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HISTORIA DE LA
FOTOGRAFIA
EL COLODIÓN HÚMEDO
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• El primero que habló en un tratado de producto fue
Gustave Le Gray en 1849 en su Tratado práctico de
Fotografía.
• En 1851 ya en revistas especializadas (The Chemist) de
la época se proponía el método del colodión
perfectamente documentado.
• Muchos autores, entre ellos Fox Talbot, trataron de
atribuirse la autoría.
• Era un paso decisivo hacia la instantánea.
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GUSTAVE LE GRAY
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GUSTAVE LE GRAY
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GUSTAVE LE GRAY
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GUSTAVE LE GRAY
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GUSTAVE LE GRAY
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GUSTAVE LE GRAY
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GUSTAVE LE GRAY
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GUSTAVE LE GRAY
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GUSTAVE LE GRAY
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GUSTAVE LE GRAY
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GUSTAVE LE GRAY
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GUSTAVE LE GRAY
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GUSTAVE LE GRAY
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GUSTAVE LE GRAY
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• El proceso del colodión húmedo había sido inventado
por Frederick Scott Archer en 1851.
• En EE.UU. tuvo mucho éxito, allí se conocieron como
ambrotipos por darlos a conocer, desde 1854 James
Ambrose Cutting.
• Paralelamente mejoraban no sólo los procesos de
laboratorios, sino las cámaras, que iba transformándose
notablemente.
• Ya hemos nombrado las aportaciones realizadas para la
casa Voigtländer por Chevalier y Petzval, así en 1866
Steinheil propuso la fabricación del Aplanat, un
objetivo largamente usado para los retratos.
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FREDERICK SCOTT ARCHER
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J. AMBROSE CUTTING
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AMBROTIPO
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AMBROTIPO
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AMBROTIPO
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MÁQUINA DE CHEVALIER EN 1840
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J. PETZVAL
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CARL AUGUST STEINHEIL APLANAT
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APLANAT STEINHEIL
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APLANAT
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APLANAT
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APLANAT
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APLANAT
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• Aún no existían ampliaciones y cada formato de imagen
requería una cámara especial.
• Para muchos, el retrato seguía siendo el objetivo de la
fotografía.
• En los años 50´s del XIX el daguerrotipo va
desapareciendo en Europa, mientras que el calotipo
cede rápidamente paso al colodión.
• La llegada de la imagen multiplicable parecía
democratizar la fotografía, ponerla al alcance de todos,
y con ello aparece el fotógrafo callejero.
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• Es en este camino cuando nos vamos a detener en la
figura de uno de los grandes retratistas del XIX: Nadar.
• Sacó imágenes de las celebridades parisinas para
posteriormente caricaturizarlas.
• Estas caricaturas las publicó posteriormente bajo el
título de «El panteón Nadar», si bien sólo logró publicar
la primera entrega en 1853.
• A su estudio fotográficos acudían muchos famosos.
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• Sougez : «Su técnica no tiene nada de particular,
colocaba a sus modelos ante fondos oportunamente
matizados con una iluminación apropiada a su físico,
poniendo en relieve lo esencial del personaje,… el
caricaturista que era, saca ahí su don y define al
personaje. La aportación psicológica del retratista es lo
más importante. Siempre en intimidad….no son
clientes, sino personas que se le entregaban tal cual
eran.»
• Es curioso que según Beaumont Newhall, nunca se
planteara el retrato fotográfico como una actividad
comercial sino como una herramienta, pues sus ideas
estéticas se alejaban del retrato convencional,
elevándolo a un nivel artístico.
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NADAR- ESTUDIO EN PARÍS
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NADAR
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NADAR- G. COURBERT
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NADAR- GEORGES SAND
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NADAR- DORÉ
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NADAR- SU MUJER
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NADAR- VÍCTOR HUGO
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NADAR- S. BERNHARDT
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NADAR- GIOACCHINO ROSSINI
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NADAR- F. LITZ
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NADAR- MANET
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NADAR- MUJER JOVEN DE PERFIL
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NADAR- CH. BAUDELAIRE
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NADAR- JULIO VERNE
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NADAR- ALEJANDRO DUMAS
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NADAR- GIACOMO MEYREBEER
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NADAR- BAKUNIN
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NADAR- HONORÉ BALZAC
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NADAR- CLAUDE DEBUSSY
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NADAR- KROPOTKIN
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NADAR- MONET
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NADAR- RODIN
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NADAR- LIANE DE POUGY
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NADAR- F. WORTH
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NADAR- ADOLPHE THIERS
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NADAR- G. EIFFEL
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NADAR- CAMILLE COROT
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NADAR- PASTEUR
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• A Nadar debemos las primeras fotografías aéreas de la
historia en el año 1858.
• Fue tomada desde un globo y despertó gran revuelo e
incluso fue satirizada en caricaturas.
• Desafortunadamente, las primeras fotografías de
Nadar no se conservan, y la fotografía aérea más
antigua que todavía existe es la imagen de James
Wallace Black de Boston a partir de un globo
aerostático, tomada en 1860.
• Eso sí, se conservan otras fotografías aéreas de Nadar
de época posterior.
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NADAR- CARICATURA
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JAMES WALLACE BLACK 1860 BOSTON
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NADAR- PARÍS
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NADAR- EL GIGANTE
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• Fue también el primer fotógrafo en realizar imágenes
con luz artificial, como apreciamos en sus fotografías de
las catacumbas de París.
• También fue el primero en realzar un entrevista
fotográfica en 1886, ordenando a su hijo qué imágenes
tomar durante su conversación con el científico Eugéne
Chevreul, registrando lo dicho debajo.
• En realidad estaba explorando sobre las posibilidades
de la fotografía.
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NADAR- CATACUMBAS DE PARÍS
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NADAR- CATACUMBAS DE PARÍS
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NADAR- CATACUMBAS DE PARÍS
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NADAR- CATACUMBAS DE PARÍS
72 ENTREVISTA FOTOGRÁFICA DE NADAR
73 ENTREVISTA FOTOGRÁFICA DE NADAR
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• A diferencia de los fotógrafos parisinos que, aparte de
artistas , pretendían vivir de la fotografía. Julia
Margaret Cameron se dedicó a la misma por pura
afición.
• Cameron podemos afirmar que literalmente acechaba a
sus modelos.
• Las suyas son fotografías realizadas con un material
deficiente, son imágenes técnicamente descuidadas, a
veces manchadas… pero ello no le resta valor a sus
obras.
• La pose afectada de muchas de sus imágenes la
convierten en un referente del pictorialismo.
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JULIA MARGARET CAMERON
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JULIA MARGARET CAMERON
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• La estética de la pintura prerrafaelita parece estar
presente en su obra.
• Si bien no puede ser afirmado con rotundidad, se cree
que los conocimientos técnicos los tomó de uno de los
padres del pictorialismo: Oscar Gustav Rejlander.
• En sus propias palabras: «mis aspiraciones son
ennoblecer la fotografía y alzarla a la categoría de arte,
combinando la realidad con la poesía y la belleza ideal».
• Si bien técnicamente es discutible, sí podemos afirmar
que era metódica, pues repetía una y otra vez las copias
hasta quedar satisfecha con el resultado.
• Pretendía captar la belleza que emanaba de sus modelos
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OSCAR GUSTAV REJLANDER
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JULIA MARGARET CAMERON-ANNIE
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JULIA MARGARET CAMERON- JULIA JACKSON
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JULIA MARGARET CAMERON- ELLEN TERRY
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JULIA MARGARET CAMERON
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JULIA MARGARET CAMERON- BEATRICE
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JULIA MARGARET CAMERON
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JULIA MARGARET CAMERON- MARIANA
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• Su meta era reproducir la grandeza del hombre interior
al mismo tiempo que los rasgos del hombre exterior.
• Sus imágenes parecen rodeadas de un cierto desenfoque
que acentúan el carácter alegórico de sus
composiciones y enfatizan ese acercamiento a la poesía
de la pintura prerrafaelita.
• Ella enfatizaba el carácter artístico del medio
fotográfico frente a aquellos contemporáneos que
enfatizaban el carácter documental de este medio.
• Llegando a ser considerada hoy día una de las
fotógrafas artísticas más importantes del XIX.
DANTE GABRIEL ROSSETTI-PRERRAFAELISTAS
DANTE GABRIEL ROSSETTI-PRERRAFAELISTAS
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JULIA MARGARET CAMERON- CH. HAY CAMERON
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JULIA MARGARET CAMERON
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JULIA MARGARET CAMERON- SIR HENRY TAYLOR
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JULIA MARGARET CAMERON- JOHN HERSCHEL
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JULIA MARGARET CAMERON- JOHN HERSCHEL
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JULIA MARGARET CAMERON- JOHN HERSCHEL
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JULIA MARGARET CAMERON- CH. DARWIN
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JULIA MARGARET CAMERON- HENRY
WADSWORTH LONGFELLOW
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JULIA MARGARET CAMERON – MARIANNE NORTH
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JULIA MARGARET CAMERON- SIR HENRY TAYLOR
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JULIA MARGARET CAMERON- VIRGINIA
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• Su visión de la fotografía y del arte, estaba mediatizada
por el círculo intelectual dentro del que se movía.
• Era una mujer de vivos sentimientos religiosos y con
gran interés por la literatura y la poesía, algo que se
refleja en sus composiciones y temas.
• No le importaba el origen social de sus modelos, sino la
captación de la belleza.
• Una de sus técnicas clave fue vestir a los ricos como
pobres y viceversa. No le interesaba la riqueza de las
cosas caras, sino trataba de mostrar la belleza interior.
• Se centró en el retrato, buscando captar el carácter.
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JULIA MARGARET CAMERON
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JULIA MARGARET CAMERON
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JULIA MARGARET CAMERON
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JULIA MARGARET CAMERON
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JULIA MARGARET CAMERON
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JULIA MARGARET CAMERON
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JULIA MARGARET CAMERON
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JULIA MARGARET CAMERON
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JULIA MARGARET CAMERON
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JULIA MARGARET CAMERON
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JULIA MARGARET CAMERON- VIVIAN Y MERLÍN
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JULIA MARGARET CAMERON- LANCELOT Y
GINEBRA
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JULIA MARGARET CAMERON- ARTURO
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• Destacan sus fondos oscuros, que contrastan con la luz
del retratado, pareciendo imitar el claroscuro de la
pintura, lo que logra resaltar el carácter poético de sus
obras.
• Encuadres apretados en muchas ocasiones, acercando
al retratado a la cámara.
• Sougez: «inserción una lámina de vidrio entre el
negativo y el papel sensible a la luz en el momento de la
impresión para obtener una imagen borrosa»
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JULIA MARGARET CAMERON- JOHN HERSCHEL
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JULIA MARGARET CAMERON
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JULIA MARGARET CAMERON
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• Los errores técnicos llegaron a ser el punto débil por el
que vinieron los ataques a su obra. The British Journal
of Photography : «es un desperdicio de palabras hacer
cualquier forma de crítica seria al trabajo de Julia
Margaret Cameron.»
• El atrezzo de sus fotografías también fue fuertemente
criticado por su falta de verosimilitud, si bien ella
apelaba claramente a lo simbólico.
• Por lo tanto se le reconocía lo interesante de sus
composiciones, pero se le criticaba su falta de dominio
técnico.
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JULIA MARGARET CAMERON- ARTURO
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• Cameron vio con claridad aquello que dice Jonathon
Keats: «La fotografía comienza cuando la cámara
revela aquello que de otro modo no podría ser visto.»
• La fotografía de Cameron se centra en la mujer, siendo
más de un tercio de sus imágenes fotografías a mujeres.
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JULIA MARGARET CAMERON
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JULIA MARGARET CAMERON
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JULIA MARGARET CAMERON
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JULIA MARGARET CAMERON
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JULIA MARGARET CAMERON
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JULIA MARGARET CAMERON
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JULIA MARGARET CAMERON
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JULIA MARGARET CAMERON
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JULIA MARGARET CAMERON
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JULIA MARGARET CAMERON
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JULIA MARGARET CAMERON
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JULIA MARGARET CAMERON
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JULIA MARGARET CAMERON
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JULIA MARGARET CAMERON
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JULIA MARGARET CAMERON
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JULIA MARGARET CAMERON
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JULIA MARGARET CAMERON
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JULIA MARGARET CAMERON
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JULIA MARGARET CAMERON
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• El pictorialismo fue un intento de asimilación de la
fotografía con otras formas artísticas, por medio de
composiciones rebuscadas.
• El periodo de mayor éxito de este movimiento
corresponde al ubicado entre la segunda mitad del XIX
y 1914.
• Reacciona contra la fotografía democratizada,
defendiendo el papel artístico de la fotografía.
• El fotógrafo no debe limitarse a captar la realidad, por
lo que en ocasiones buscan de manera intencionada el
desenfoque, que parece hacer referencia a una posible
influencia del movimiento impresionista.
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• Como precedentes, además de la propia Cameron,
hemos de destacar a Henry Peach Robinson.
• Este inglés es recordado como el autor del primer
fotomontaje de la historia: Los últimos instantes (1858)
• Son 5 tomas hábilmente ensambladas.
• Estéticamente bebe mucho del prerrafaelismo y del
romanticismo alemán.
• Destaca su obra teórica «Efecto Pictorial en Fotografía»
(1869) que supone un referente básico a nivel teórico
para este movimiento.
145 HENRY PEACH ROBINSON
LOS ÚLTIMOS INSTANTES
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CASPAR DAVID FIEDRICH
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HENRY PEACH ROBINSON
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HENRY PEACH ROBINSON
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HENRY PEACH ROBINSON
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HENRY PEACH ROBINSON
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HENRY PEACH ROBINSON
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HENRY PEACH ROBINSON
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VERMEER DE DELFT
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REMBRANDT
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VERMEER
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HENRY PEACH ROBINSON
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HENRY PEACH ROBINSON
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HENRY PEACH ROBINSON
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HENRY PEACH ROBINSON
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HENRY PEACH ROBINSON
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• Uno de los referentes de los pictorialistas, y padre de la
fotografía artística es Oscar G. Rejlander.
• Se caracterizó por composiciones recargadas con
efectos teatrales por medio del atrezzo.
• La temática era una simple excusa, podía ser
mitológica, alegórica, histórica.
• Retocaba los negativos con gran maestría.
• Participó en la exposición universal de París de 1855
con su obra « Los dos caminos de la vida»1857. En la
misma combina 32 negativos.
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• Para Ch. Darwin elaborará en 1872, «La expresión de
las emociones en el hombre y en los animales».
• Discípulo de Rejlander, Lewis Carroll, autor de «Alicia
en el País de las Maravillas».
• Creó preciosas imágenes, sin ningún tipo de
grandilocuencia, pero bastante artificiosas, sobre todo
en las poses.
• Suyas son las fotos de Alice Liddell, su «Alicia».
• Para él la búsqueda de la belleza, es la búsqueda de la
inocencia perdida.
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OSCAR REJALANDER
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OSCAR REJLANDER
LOS DOS CAMINOS DE LA VIDA
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OSCAR REJLANDER
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OSCAR REJLANDER
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OSCAR REJLANDER
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OSCAR REJLANDER
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OSCAR REJLANDER
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OSCAR REJLANDER
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LEWIS CARROLL
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LEWIS CARROLL
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LEWIS CARROLL
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LEWIS CARROLL
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LEWIS CARROLL
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LEWIS CARROLL
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LEWIS CARROLL
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LEWIS CARROLL
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• Ya dentro de los autores pictorialistas destacaremos al
francés Robert Demachy.
• Manipulaba sus fotografías para lograr los acabados
que pretendía, en muchos casos, casi pictóricos.
• Nombraremos también al belga Léonard Misonne, que
se centró en los efectos de la luz sobre sus
composiciones, tal y como apreciamos en obras como
«Una puesta de Sol» de 1901.
• Destacó también Fred Holland Day con sus desnudos,
así como Edward Steichen
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ROBERT DEMACHY
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ROBERT DEMACHY
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ROBERT DEMACHY
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ROBERT DEMACHY
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ROBERT DEMACHY
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ROBERT DEMACHY
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ROBERT DEMACHY
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LÉONARD MISONNE- UNA PUESTA DE SOL
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STEICHEN – A. BESNARD
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STEICHEN
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STEICHEN- RODIN
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STEICHEN- RODIN
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STEICHEN- RODIN
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STEICHEN- RODIN
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STEICHEN- ISADORA DUNCAN WIND & FIRE
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STEICHEN- ISADORA DUNCAN WIND & FIRE
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FRED HOLLAND DAY
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FRED HOLLAND DAY
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FRED HOLLAND DAY
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FRED HOLLAND DAY
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FRED HOLLAND DAY
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FRED HOLLAND DAY
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FRED HOLLAND DAY
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• En 1854 irrumpe en París Disderi con su formato de
una tarjeta de visita.
• Con una cámara de su invención, con 4 objetivos,
obtiene series de 8 fotografías, que luego recorta y
monta sobre cartón.
• Son imágenes reducidas, su precio era muy barato.
• En EE.UU. Destrona al fin al daguerrotipo y se adopta
el procedimiento del colodión.
• Una de las claves del éxito de Disderi, fue su sentido
comercial.
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DISDERI
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DISDERI
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DISDERI
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DISDERI
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• Tras triunfar en París, abrió un establecimiento en
Londres e incluso en Madrid.
• Sus «cartes de visite» pronto se hicieron famosas en
toda Europa.
• Lejos de la penetración psicológica de Nadar, Disderi
colocaba a sus clientes en una situación, actitud y
aspecto correspondiente a su situación dentro de la
sociedad.
• Recurría a la práctica del retoque del negativo,
introducido en 1855.
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CARTES DE VISITE DISDERI
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CARTES DE VISITE DISDERI
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CARTES DE VISITE DISDERI
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CARTES DE VISITE DISDERI
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CARTES DE VISITE DISDERI
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CARTES DE VISITE DISDERI
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CARTES DE VISITE DISDERI
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CARTES DE VISITE DISDERI
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CARTES DE VISITE DISDERI
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• Las caras eran cuidadosamente alisadas, sin arrugas ni
defectos.
• Usaba también el coloreado.
• Cartes de Visite eran pequeñas imágenes de 6 x 10cms
permitían a cualquier persona obtener una copia en
papel con la fotografía de personajes célebres del
ámbito de la intelectualidad, la política o el teatro.
• Tal vez la gran aportación de Disderi y sus Cartes de
Visite sea la de convertir la fotografía en un producto
de masas.
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CARTES DE VISITE DISDERI PRINCIPES DE
METTERNICH
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CARTES DE VISITE DISDERI
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CARTES DE VISITE DISDERI CANTANTES ÓPERA
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CARTES DE VISITE DISDERI
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CARTES DE VISITE DISDERI
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CARTES DE VISITE DISDERI
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CARTES DE VISITE DISDERI MURIANEVA
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CARTES DE VISITE DISDERI CONDE MAFFEI
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CARTES DE VISITE DISDERI VERDI
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CARTES DE VISITE DISDERI CARLOS VI
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CARTES DE VISITE DISDERI CARLOS VI
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CARTES DE VISITE DISDERI STRAUSS
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CARTES DE VISITE DISDERI LA FONTAINE ACTOR
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CARTES DE VISITE DISDERI J.C. NAPOLEÓN
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CARTES DE VISITE DISDERI RETRATO DE UN
JOVEN
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CARTES DE VISITE DISDERI ACTRIZ
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CARTES DE VISITE DISDERI ACTRIZ
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CARTES DE VISITE DISDERI ACTRIZ
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CARTES DE VISITE DISDERI ANDRÉ DUPIN
ABOGADO
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CARTES DE VISITE DISDERI MARISCAL CONDE
RANDÓN
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CARTES DE VISITE DISDERI BAILARINA
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CARTES DE VISITE DISDERI MEZZOSOPRANO
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CARTES DE VISITE DISDERI CANTANTE ÓPERA
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CARTES DE VISITE DISDERI CANTANTE ÓPERA
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CARTES DE VISITE DISDERI NAPOLEÓN III
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CARTES DE VISITE DISDERI PÍO IX
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CARTES DE VISITE DISDERI MARISCAL
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CARTES DE VISITE DISDERI MINISTRO THIERS
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CARTES DE VISITE DISDERI ZOLA
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CARTES DE VISITE DISDERI NAPOLEÓN III
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CARTES DE VISITE DISDERI ACTOR
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CARTES DE VISITE DISDERI TENOR
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CARTES DE VISITE DISDERI ACTOR
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CARTES DE VISITE DISDERI ACTOR
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CARTES DE VISITE DISDERI ACTRIZ
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CARTES DE VISITE DISDERI
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• Al poder hacer una mayor cantidad a un precio menor,
incentivó el consumo de este producto.
• Sougez: «“Las cantidades de cartes de visite que se
produjeron y se vendieron resultan sorprendentes, y
ponen en cuestión nuestra idea del siglo XX como el de
la imagen.”
• Disdéri llegaba a vender 2.400 fotografías al día.
• Estas fotos se coleccionaban y el modelo es copiado por
otros fotógrafos como pasatiempo que se vende por
otros fotógrafos como Mathew Brady en EE.UU., o
Nadar en Francia.
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CARTES DE VISITE DISDERI
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CARTES DE VISITE DISDERI
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CARTES DE VISITE ALBUM
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CARTES DE VISITE ALEXANDER GADNER EE.UU.
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CARTES DE VISITE NADAR
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CARTES DE VISITE DISDERI - VERDI
318 CARTES DE VISITE CARLOS XV DE SUECIA
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CARTES DE VISITE IMITACIÓN DE DISDERI
ESCRITOR
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CARTES DE VISITE IMITACIÓN DE DISDERI
HOMBRE DE NEGOCIOS
321 CARTES DE VISITE IMITACIÓN DE DISDERI
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• Como fotógrafo también destaca en encargos oficiales
como recepciones.
• Es llamativo el modo en el que retrato el París de la
Comuna, tomando imágenes no sólo de las calles, sino
de los muertos .
• Si bien es por los retratos de personajes, sus cartes de
visite por la que pasó a la historia de la fotografía
323 DISDERI COMUNA DE PARÍS
324 DISDERI COMUNA DE PARÍS
325 DISDERI COMUNA DE PARÍS
326 DISDERI GAZEBO
327 DISDERI RECEPCIÓN REINA VICTORIA EN PARÍS
328 DISDERI
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• La utilización del procedimiento del colodión requería
un laboratorio dispuesto a utilizarse inmediatamente
antes y después de la fotografía.
• Ello conllevaba que el material que necesitaba el
fotógrafo fuese muy voluminoso y pesado.
• Pese a todo aparecen autores que documentan sus
viajes: Francis Frith, Samuel Bourne, Adolphe Braun,
Desire Charnay (con sus imágenes de ruinas mayas),
Thimothy O´Sullivan (y sus vistas de las Rocosas, así
como imágenes de la G. de Secesión Americana), Henry
Jackson, entre otros.
330 FRANCIS FRITH
331 FRANCIS FRITH
332 FRANCIS FRITH
333 FRANCIS FRITH
334 FRANCIS FRITH
335 FRANCIS FRITH
336 FRANCIS FRITH
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340 FRANCIS FRITH
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FRANCIS FRITH
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SAMUEL BOURNE
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SAMUEL BOURNE
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SAMUEL BOURNE
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SAMUEL BOURNE
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SAMUEL BOURNE
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SAMUEL BOURNE
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SAMUEL BOURNE
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SAMUEL BOURNE
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SAMUEL BOURNE
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SAMUEL BOURNE
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SAMUEL BOURNE
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SAMUEL BOURNE
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ADOLPHE BRAUN
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ADOLPHE BRAUN
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ADOLPHE BRAUN
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ADOLPHE BRAUN
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ADOLPHE BRAUN
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HENRY JACKSON
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• Esta segunda mitad del XIX es cuando la fotografía
pasó a ser también testimonio gráfico de los conflictos
bélicos de la época.
• El primer reportero de guerra sería Roger Fenton, que
tomó más de 300 negativos de oficiales, cantineras,
campamentos y lugares devastados por la guerra en
Crimea.
• Un fotógrafo de gran dominio técnico en el que destaca
la imagen denominada «El Valle de la sombra de la
Muerte». Una imagen que se convierte en un
equivalente visual del poema de Tennyson «La carga de
la Brigada Ligera».
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“Media legua, media legua,
Media legua ante ellos.
Por el valle de la Muerte
Cabalgaron los seiscientos.
“¡Adelante, Brigada Ligera!”
“¡Cargad sobre los cañones!”, dijo.
En el valle de la Muerte
Cabalgaron los seiscientos.
“¡Adelante, Brigada Ligera!”
¿Algún hombre desfallecido?
No, aunque los soldados supieran
Que era un desatino.
No estaban allí para replicar.
No estaban allí para razonar, ...
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ROGER FENTON
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ROGER FENTON EL VALLE DE LA SOMBRA DE LA
MUERTE
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• Con la G. de Secesión Americana se dan a conocer
Mathew Brady, Alexander Gardner (más espectacular
que Brady y que no duda en poner imágenes de
cadáveres o paisajes destrozados.) o George N.
Barnard, con sus imágenes del bando sudista.
• También hemos de nombrar a otros como Liebert, que
en sus Crímenes de la Comuna, hizo una de las
primeras imágenes trucadas, con gran éxito, mostrando
una supuesta matanza de frailes durante la Comuna de
París.
• Dentro de esta fotografía social, destaca también C.
Negre, que toma imágenes de obreros accidentados en
las fábricas.
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• Ch. Marville, que tomas vistas del viejo París en
demolición.
• John Thompson con su Illustrations of China and its
people o su Street life in London de 1877.
• O Philip Henry Delamotte que documentó , paso a paso,
la reconstrucción del Crystal Palace de Sydenham.
• Siendo todos ellos cronistas de su época.
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ALEXANDER GADNER
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