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U n I v e r s I d a d d e S a n C a r l o s d e G u a t e m a l a
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P r o y e c t o d e G r a d u a c i n p r e s e n t a d o p o r
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G u a t e m a l a 2 8 d e E n e r o d e 2 0 0 9
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DDDeeedddiiicccaaatttooorrriiiaaa
royecto que dedico
Dios
mis padres y
mi futura esposa Nancy
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AAAgggrrraaadddeeeccciiimmmiiieeennntttooosss
Primero que nada a Dios, pues sin su ayuda jams hubiese podido llegar hasta ac. Leagradezco su ayuda incondicional cuando ms la necesit y le agradezco por haber puesto en mi vidaa todas las personas mencionadas a continuacin y de antemano pido perdn a cualquier persona quepor algn olvido halla pasado por alto:
A mis padres
Vctor Salguero y Edith Mndez
A mi hermana
Cindy Salguero
A mi Mamata
Maria Luisa Navas
A mis tos
Silvia, Rafael, Jorge, Roxana, JosGabriel, Rosita; Bany, Trini, mili, Rudy, Lilian,Francisco, Rudy y ngeles
A mis primos
Rafa, Jos, Ana Mara; Kathy, Vctor,Rossemary; Rosy, Gaby; Mx, Manuel, Estefana;Michelle, Christian; Franci, Carol; Marisa
Al resto de mi familia
Ta Fide, ta Irma, Jos Samayoa y familia,ta Beatriz y familia, ta Novelita, to Haroldo,mi padrino Ronald y familia, to Ramiro y familia,Tio lvaro y familia, to Polito y familia.
A todos los dems, ya que somos una
familia bastante extensa que cada da es msgrande, con la cual podra llenar hojas yhojas de agradecimientos.
A todos mis amigos
entre ellosHernn y familia, Selvin; Estuardo, Diego,
Sebastin, Diego; Karina, Jacqueline y Claudia.
A todos mis amigos de la Universidad
entre ellosNancy, Werner y familia, Michele y familia,
Pame y familia, Job, Marta y familia, Evelyn,Ivan, Vale, Emma, Nancy, Frinee, Madeline,Jennifer, Olguita y Daniela
A mis amigos y compaeros de Academia Europea
Billy, Gerry, Roberto, Nilla, Maricarmen,
Margarita, Christina, Arturo, Mario, Leslie,Patty, etc.
A la familia Martnez Mndez
Don Rolando, Doa Dora, Arturo y familia,Mara, Omar y familia, Ernesto, Tom, Nancy ySergio.
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A mis amigos y compaeros del EPS
Juanita, Mery, Robin, Saida, el Lic.Roberto Salguero, el Ing. Irving Lpez, y el Ing.Marlon Barrios
A los amigos y compaeros de Pinnacle Security
Jorge Villagrn, Milton Prado, AndrsVielman, Dave Lainhart, Bruce ODonnell, DannyODonnell.
A los catedrticos de la Universidad
Arq. Lpez Medina, Arq. Bcaro, Arq.Arriola, Arq. Valladares, Arq. Muoz; a losconsultores del proyecto de graduacin: losArquitectos Edgar Lpez Pazos y AlfonsoLeonardo Arz, y en especial al asesor, el Dr.
Marco Antonio To Quinez.
Otras personas
Don Hernn, Doa Flor, a Edith y familia,Celia y familia a Cristy y familia; al personaladministrativo, de la Unidad de Tesis, de laUnidad de E.P.S. y de la Biblioteca de laFacultad de Arquitectura, de la Universidad deSan Carlos de Guatemala.
Y por ltimo a Nancy Martnez
Quien ha sido mi Norte, mi rumbo, midireccin; ha sido la inspiracin y la motivacinpara llegar a la culminacin de esta etapa en mivida.
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IIInnntttrrroooddduuucccccciiinnn
Cuando se habla de evolucin normalmente se piensa en organismos, en seres
vivos, pero en realidad la evolucin es la manera en que algo pasa de lo simple y
homogneo a lo compuesto y heterogneo.
En la evolucin de la forma arquitectnica ha existido cierto comportamiento
cclico, el cual pasa de lo simple a lo complejo de manera relativamente gradual y
luego regresa a lo simple de una manera mucho ms abrupta.
Los estilos arquitectnicos agrupan a la arquitectura segn sus caracte-
rsticas, y en el caso de este estudio se utilizarn los estilos arquitectnicos de
influencia europea y americana del Siglo XX como gua para poder analizar la
evolucin de la forma arquitectnica a travs de ellos.
Con la finalidad de que este proyecto de graduacin contribuya a la formacin
de futuros arquitectos y sirva como fuente de informacin para varios tipos de
investigacin arquitectnica, se procur dar a conocer los datos principales de
cada edificio, realizar un anlisis de sus espacios y sus formas sin establecer una
comparacin y por ltimo agruparlos de tres en tres para poder ver las diferencias
entre s formulando un breve anlisis crtico de cada uno.
El anlisis comparativo busc, adems de contribuir con el conocimiento de la
arquitectura universal, poder contar con la referencia nacional, para as lograr
una mayor influencia en la formacin del arquitecto guatemalteco.
AAAnnnllliiisssiiisssCCCooommmpppaaarrraaatttiiivvvooodddeeelllaaaFFFooorrrmmmaaaAAArrrqqquuuiiittteeeccctttnnniiicccaaadddeeelllSSSiiigggllloooXXXXXX 1
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C a p t u l o I V L a F o r m a A r q u i t e c t n i c a d e l S i g l o X X
T E R C E R A F A S E
4.1
Art Nouveau - -- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 62
La Sagrada Familia 63
4.2
Arquitectura del Expresionismo - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 65
La Torre Einstein 66 Centro Cultural Miguel ngel Asturias (Guatemala) 68Cuadro Comparativo- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 70
P R I M E R A F A S E
4.3
Estilo Internacional
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 71 Edificio Seagram 72
Edificio de Finanzas Pblicas (Guatemala) 74
Edificio del Banco Reformador (Guatemala, anteriormente Banco SCI) 76uadro omparativo- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 78
P R I M E R A y S E G U N D A F A S E
4.4
Arquitectura del ArtDec - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 79 Edificio Chrysler 80
Imprenta Hispania (Guatemala) 82
---aun no definido--- 84uadro omparativo- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 86
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C a p t u l o I V continuacin) L a F o r m a A r q u i t e c t n i c a d e l S i g l o X X
4.5
Arquitectura Racionalista- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 87
Museo de Arte Moderno de San Francisco (SFMoMA) 88
Banco de Occidente (Guatemala) 90
Edificio Este, Galera Nacional de Arte 92
Biblioteca Central de la Universidad de San Carlos (Guatemala) 94 Palacio do Planalto 96
Rectora de Universidad de San Carlos (Guatemala) 98uadros omparativos- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 100
S E G U N D A F A S E
4.6
Arquitectura Posmodernista- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 102 Edificio Sony (AT&T) 103
Ayuntamiento de Portland 105
Edificio Paladium (Guatemala) 107uadro omparativo - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 109
4.7 Arquitectura Nacionalista - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 110
Torres Petronas 111
Edificio Taipei 113
Banco de Guatemala 115uadro omparativo - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 117
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C a p t u l o I V continuacin) L a F o r m a A r q u i t e c t n i c a d e l S i g l o X X
S E G U N D A y T E R C E R A F A S E
4.8 Arquitectura Orgnica forma) - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 118
Notre Dame Du Haut 119
Museo Guggenheim de Nueva York 121
Burj al Arab 123
Casa de la pera de Sydney 125
Catedral de Brasilia 127
Auditorio El Igl de la Universidad de San Carlos 129uadros omparativos- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 131
4.9
Arquitectura High Tech- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 133
Centro Cultural Georges Pompidou 134
Casa Control Ambiental Total (Guatemala) 136 Museo de Arte de Milwaukee 138
Aeropuerto Internacional la Aurora (Guatemala) 140
Complejo Olmpico de Munich 142
Cubierta de Centro Comercial Los Prceres (Guatemala) 144uadros omparativos- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 146
T E R C E R A F A S E
4.10
Arquitectura Deconstructivista- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 148
Museo de Guerra Imperial 149
Museo Guggenheim de Bilbao 151
Vivienda del Guarda del Parque y Aseos Pblicos 153
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C a p t u l o I V continuacin) L a F o r m a A r q u i t e c t n i c a d e l S i g l o X X
Estacin de Bomberos (Zaha Hadid) 155
Sala de Conciertos de Disney 157
---en Guatemala no hay obras deconstructivistas en el Siglo XX ---uadros omparativos- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 159
Conclusiones - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 162
Recomendaciones - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 164
Bibliografa - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 165
V
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CCaappiittuulloo II
GGeenneerraalliiddaaddeess
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HHiipptteessiiss RReeffeerreenncciiaall
La evolucin de La Forma en Los Estilos Arquitectnicos se ha dado de una
manera cclica y sta a su vez se desarrolla en fases, entre las cuales, las que
pueden explicar de una forma ms aproximada el fenmeno arquitectnico, son las
siguientes:
La Primera Fase es la ms simple y apegada a sus principios de origen. Se da de
dos formas, una se basa en geometra y volumetra y la otra busca recuperar la
simplicidad de algn orden clsico o de algn estilo del pasado, limitndose aaportar rasgos regionales. En algunos casos es la ms preocupada por cumplir
con la funcin y seguir los cnones establecidos en el pasado. Tiende a rechazar
la ornamentacin.
La Segunda es una fase de transicin, es la que descubre, crea, pero conserva
principios sin limitarse o cegarse por ellos. Aplica lo que se ha planteado en la
primera fase pero busca hacerlo de una manera nueva, aplicando nueva tecnologa,diferentes modulaciones, etc. En ocasiones busca inspiracin en los estilos del
pasado fusionndolos con los estilos actuales.
La tercera fase contina experimentando, pero a veces olvida sus principios.
En el pasado se manifest principalmente como obras con abundante y compleja
ornamentacin, pero ms recientemente se ha estado manifestando como obras con
formas orgnicas, abstractas o descompuestas. Rechaza lo simple y en algunoscasos llega a criticarse como exagerada o abrumadora, aunque no siempre. Hay
obras arquitectnicas que han logrado en esta fase mantener un orden simple y
puro en su interior, el cual de alguna manera se refleja en su exterior aunque no
sea de una manera visualmente obvia. La fase tiende a terminar abruptamente. 5
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Comprobar que la evolucin de La Forma en la Arquitectura se da en fases
analizando Obras Arquitectnicas en los estilos del Siglo XX, comparando
cada uno con los dems estilos arquitectnicos que los precedieron a travsde los aos y correlacionarlos para elaborar una opinin.
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omplementarios
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en la Arquitectura del siglo XX.
Crear una base de datos referencial de algunas de las obras ms importantes
Hacer un anlisis comparativo con obras arquitectnicos nacionales para
apreciar su evolucin en el contexto guatemalteco.
Que el Anlisis realizado pueda servir a su vez como un documento de apoyo en
la formacin terica de nuevos arquitectos.
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fue cul sera el tema de estudio y luego el enfoque que ste
lleva
Lo primero a resolver
ra para procurar no desviarse del objetivo principal. Tomando en cuenta que el te-
ma gira alrededor de la hiptesis referencial, esto es lo primero que se define
GGeenneessiissYYFFoorrmmuullaacciinnddeellaaHHiipptteessiiss
Como se mencion anteriormente, el sustentante ha observado cierto comporta-
mien o en la manera en que la se ha dado la evolucin de la forma arquitectnica y en
l sustentante considera que las formas arquitectnicas simples se representanpor bras con formas geomtricas sencillas, con poca o ninguna decoracin, mientras
que las
la vez el sustentante sostiene que la forma arquitectnica evoluciona pasando
de l simple a lo complejo de una manera gradual con cierta transicin, mientras que
t
la manera en que la forma pasa de lo simple a lo complejo.
Eo
formas arquitectnicas complejas se representan, ya sea por obras con
formas arquitectnicas orgnicas o geometra muy irregular, o con formas geomtricas
sencillas altamente decoradas con formas irregulares u orgnicas.
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osu retorno a lo simple tiende a darse sin transicin. Esta evolucin se presenta en
tres fases: la primera es la ms simple, la segunda, una fase intermedia y la tercera
ms compleja.
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as fases principales y ms identificables son la primera y la ltima, pues sonfase
ntre la fase primera y la intermedia se han dado traslapes o transiciones, aun-
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Ls opuestas de la simplicidad o complejidad de la forma arquitectnica. Entre la
primera y ultima se puede ubicar una intermedia, con grados intermedios de simplicidad
y complejidad.
E
en el siglo XX las transiciones se vuelven mucho menos identificables de lo que
fueron en el pasado, por lo que resultan difciles de catalogar o de ubicar en unafase propia, al igual que entre la fase intermedia y ltima, por lo cual no se sitan
bajo una fase propia sino que se colocan en ambas (fases 1 y 2, o fases 2 y 3). Las
caractersticas de las fases son descritas ms adelante.
C
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Aparte de definir los conceptos referentes a la arquitectura, historia y estilo se
iissttoorriiaaddeellaaAArrqquuiitteeccttuurraa
describieron los conceptos de anlisis y crtica de la forma arquitectnica para poder
dar los referentes conceptuales adecuados al tema.
HHH
etizaron de manera superficial algunos estilos arquitectnicos anteriores al
Siglo XX para poder visualizar cmo se desarrollaron estas fases en el pasado y a la vez
se elabor una lnea cronolgica para su mejor comprensin.
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Muchos crticos e historiadores de la arquitectura la han dividido en una variedad de
stilos arquitectnicos de los cuales no todos sern utilizados en este proyecto de
uacin. Pero se procur abarcar los estilos universales del siglo XX ms conocidos en
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e as, cuyas obras tengan formas arquitectnicas similares dentro del estilo al que
pertenecen. Estos estilos fueron descritos ms adelante.
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e reflej estableciendo cules eran las caractersticas de la obra arquitectnica segn
os trminos de anlisis y crtica ya establecidos en los conceptos tericos generales. Seanal
l an isis fue de tipo c tico y com arati
s
l iz un mnimo de 3 obras por periodo o estilo para comprobar la hiptesis.
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Los est lo ar uitect ici s q n os se agruparon segn la fase evolutiva que repre-
sentan. Primero se realiz una descripcin crtica del estilo y luego se analizaronalgunas obras arquitectnicas de dicho estilo antes de proceder al siguiente, y por
ltimo se realiz el anlisis comparativo al final de cada fase.
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Las obras arquitectnicas objeto de anlisis fueron seleccionadas en un cont
to internaci z se procur tener por lo menos un ejemplo local. Las
s caractersticas de cada fase. Entre
otros factores, se consideraron los relacionados con su nivel de aceptacin a nivel
mund
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onal pero a la ve
obras arquitectnicas deban representar la
ial y en particular el autor y su influencia en los estilos arquitectnicos.
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l anlisis comparativo se plante agrupando las obras arquitectnicas de tres. a a obras arquitectnicas tiene los datos del autor, la ubica-
temporalidad de su construccin, fase y estilo arquitectnico al que
pertenece y por ltimo una breve descripcin de la obra.
Een tres Cada un de l s
cin de la obra,
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2.1 Arquitectura y.1 Arquitectura y
Forma Arquitectnicaorma Arquitectnica
La arquitectura ha tenido numerosas definiciones desde las muy superficiales, que realmente noentran a la esencia de la arquitectura, hasta las muy particulares, planteadas por aquellos que han
sido considerados como mximos exponentes de la arquitectura, las cuales tienden a ser definiciones
ms filosficas.
La arquitectura ha tenido numerosas definiciones desde las muy superficiales, que realmente noentran a la esencia de la arquitectura, hasta las muy particulares, planteadas por aquellos que han
sido considerados como mximos exponentes de la arquitectura, las cuales tienden a ser definiciones
ms filosficas.
Aunque debe quedar claro que la arquitectura busca satisfacer una necesidad humana, (y que
por lo tanto debe cumplir con una funcin) vale tomar en cuenta que uno de los mayores aportes del
arquitecto es el de fusionar lo funcional con lo formal, logrando as una esttica visual agradable.
Es por esto que la forma arquitectnica es tan importante. Un ingeniero es capaz de crear un edificio
que sea funcional incluso un albail con suficiente experiencia; pero aunque ambos son capaces de
crear espacios muy estticos no es algo que se espere de sus profesiones, mientras que de un
arquitecto casi que debe exigirse.
Aunque debe quedar claro que la arquitectura busca satisfacer una necesidad humana, (y que
por lo tanto debe cumplir con una funcin) vale tomar en cuenta que uno de los mayores aportes del
arquitecto es el de fusionar lo funcional con lo formal, logrando as una esttica visual agradable.
Es por esto que la forma arquitectnica es tan importante. Un ingeniero es capaz de crear un edificio
que sea funcional incluso un albail con suficiente experiencia; pero aunque ambos son capaces de
crear espacios muy estticos no es algo que se espere de sus profesiones, mientras que de un
arquitecto casi que debe exigirse.
Sin embargo lo ms curioso es la manera en que la forma evoluciona a travs de la historia.Sin embargo lo ms curioso es la manera en que la forma evoluciona a travs de la historia.
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tica, quiz buscaba evitar el uso de la pala-bra arte.
La palabra Arquitectura se deriva dellatn (architecturA, AE). El diccionario de LaReal Academia Espaola (RAE) define a la Ar-quitectura como: Segn Charles Jencks en su libro Ar
quitectura 2000: predicciones y mtodos
(1975), las tradiciones ms importantes dela arquitectura son: Lgica, Idealista, Activis-
ta, Intuitiva, Inconsciente y Consciente. 3
1. Arte de proyectar y construir edificios.
Aunque esta definicin queda demasiadocorta, sin embargo cabe mencionar que lodefine como un arte y se puede decir que loartstico requiere de una composicin queaunque puede ser el resultado de mucho es-tudio, en el fondo es una creacin intuitiva.
INCONSCIENTE
DE SI MISMA
PopularVernculaEclcticaHbrida
TradicionalConsumidora
Hazlo tu mismo
CONSCIENTE
DE SI MISMA
Bellas ArtesAcadmica
ClsicaHistoricista
FascistaBurocrtica
Fundamentalista
INTUITIVA
Naturalista
ExpresionistaOrgnica
AerodinmicaFantsticaMetablicaAdaptableBiomrfica
LOGICA
IngenieraFuncionalEstructuralGeomtricaMatemticaParamtricaPrecisionistaUltraligera
IDEALISTA
RacionalPuristaHeroica
MetafsicaCibernticaSemiolgicasignificante
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ACTIVISTA
FuturistaUtpica
RevolucionariaConstructivista
ComunistaMetamrficaDispendiosa
Dinmica
El diccionario de Arquitectura y Urbanis-
mo da el siguiente concepto:
Tratado especial que estudia laorganizacin, diseo y construccindel hbitat humano dentro de una rea-lidad. El espacio resultante permiterealizar actividades con comodidad yconfort, dentro de una aceptacinesttica y con una optimizacin cons-
tructiva que le permite sostenerse enel tiempo y en el espacio. 2
Esta definicin es un poco ms amplia, yms tcnica. La define como un tratado y selimita a decir que debe tener aceptacin est-
1. Diccionario de la Real Academia Espaolawww.rae.es 22daEdicin, 2001
3. Charles Jencks, Arquitectura 2000: predicciones y mtodos1978 Editorial Blume
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2. Camacho, Mario, Diccionario de Arquitectura y Urbanismo,1998 - Mexico
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FFFooorrrmmmaaa AAArrrqqquuuiiittteeeccctttnnniiicccaaa
negativo con el positivo, todo esto es la esen-
cia de la Forma Arquitectnica.
A travs de la historia, la forma arqui-tectnica se ha desarrollado empezando porformas de expresiones simples hasta llegar aexpresiones altamente complejas.
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10.de Sausmarez, Maurice, Diseo Bsico dinmica de la forma visual,1995 Barcelona, Editorial Gustavo Gili
La unidad ms simple es el punto, puedeser un punto de origen o un punto referen-cial. La lnea puede considerarse como unacadena de puntos, marca posicin y direccin,encierra una cierta energa que anima a reco-rrerla en toda su longitud. Las lneas orto-gonales y sus intersecciones en ngulos a 90dan una sensacin de estabilidad y estticamientras que el uso de ngulos agudos y ob-tusos o cncavos da sensacin de movimientoo dinmica al igual que las lneas curvas. 10
De la misma manera las superficies pla-nas orientadas de manera ortogonal causansensaciones estticas mientras que las super-
ficies planas orientadas en pendientes o lassuperficies curvas causan sensaciones dinmi-cas. Los volmenes tambin causan sensacio-nes de esttica y dinmica aunque la mayorade veces depende de los ngulos que se for-man entre el plano horizontal del solar don-
de se levanta la obra arquitectnica y los
planos verticales de los perfiles de dichasobras. Por ejemplo, un cilindro no es tan di-nmico si descansa sobre su cara circular co-mo lo es si descansa sobre su cara perime-tral. De la misma manera los volmenes cuyosperfiles se levantan del solar en ngulosrectos son estticos y los que lo hacen enngulos agudos y obtusos o cncavos son
dinmicos.
Ms Dinmico Ms Esttico
Segn el sustentante al analizar a la Di-nmica y a la Esttica como caractersticas delas fases de la arquitectura, las obras arqui-tectnicas cuyas formas principales son alta-
mente estticas, pertenecen a la Primera Fasey las que sus formas son altamente dinmicaspertenecen a la tercera fase. La segunda fa-se puede contar con formas estticas, dinmi-cas y en algunas ocasiones una armona o ba-lance entre ambas.
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Normalmente, al pensar en Evolucin se piensa en fenmenos de las ciencias naturales, en
algunos casos se piensa en las ciencias sociales, pero no necesariamente de las ciencias formales o
de las artes, ni mucho menos de la Arquitectura. Sin embargo, ms recientemente, el trmino se ha
utilizado en las artes como una forma de describir el progreso y las transformaciones por la que
pasan a travs de la historia.
Como se mencion anteriormente, segn el sustentante la forma arquitectnica ha evolucionado
cclicamente, ya que la sociedad llega a un punto en que la forma se vuelve tan compleja que siente
la necesidad de regresar a formas ms simples.
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La palabra se deriva del latnevoluto, -
nis) y segn el diccionario de la Real AcademiaEspaola se define como:
1.Cambio de forma.
2.Fil. Doctrina que explica todos los fenme-nos, csmicos, fsicos y mentales, por trans-
formaciones sucesivas de una sola realidad
primera, sometida a perpetuo movimiento in-
trnseco, en cuya virtud pasa de lo simple y
homogneo a lo compuesto y heterogneo.
Ambas funcionaron muy bien para este
anlisis. El sustentante considera que la evo-
lucin de la forma arquitectnica se ha dado entres fases principales y que al terminar la
tercera fase (de formas ms complejas) el ciclo
vuelve a comenzar (con formas ms simples).
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La palabra se deriva del latn (cyclus), y
del griego (KK OS) que significa circulo. ElDiccionario de la RAE cuenta con dos defini-
ciones adecuadas a este tema:
1. Serie de fases por las que pasa un fen-meno peridico.
2. Conjunto de una serie de fenmenos uoperaciones que se repiten ordenadamente.
Sin embargo, cada ciclo arquitectnico habr
evolucionado con respecto al anterior y lo que
es repetitivo o peridico en cada ciclo, son las
caractersticas de cada una de sus fases.
Adems Antonio Gaud dijo lo siguiente
respecto a la Arquitectura:
"La originalidad consiste en el re-torno al origen; as pues, original esaquello que vuelve a la simplicidad de
las primeras soluciones." 3
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La palabra se deriva del griego()quesignifica manifestacin. El diccionario de la
RAE la define como
1. f. Cada uno de los distintos estados suce-sivos de un fenmeno natural o histrico, o
de una doctrina, negocio, etc.
Aunque efectivamente son estados su-
cesivos, estas tres fases no se han dado sin
cierto traslape.
1. Diccionario de la Real Academia Espaola
www.rae.es 22daEdicin, 2001
2. Idem
3. Wikiquote
http://es.wikiquote.org/wiki/Arquitectura
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Evo luc i n d e l a Forma rqu i t e c tn i c a
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La Casa de la Cascada, 19341937, Pennsylvania, Estados Unidos
1. Diccionario de la Real Academia Espaola
www.rae.es 22daEdicin, 2001
El Partenon, Atenas, Grecia
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La ms simple y apegada a sus principios
de origen. Originalmente se bas en recupe-
rar la simplicidad de algn orden clsico o
algn estilo del pasado con poca ornamen-
tacin, limitndose a aportar rasgos regiona-
les y ahora ha agregado una preferencia hacia
la geometra y volumetra libre de o con apor-
tar rasgos regionales. Tiende a colocar a lafuncin por encima de la forma, a rechazar la
ornamentacin y a seguir los cnones estable-
cidos en el pasado.
SSeegguunnddaaFFaasseeddeellaaAArrqquuiitteeccttuurraa
Es una fase de transicin, es la que des-cubre, crea, pero conserva principios sin li-
mitarse o cegarse por ellos. Aplica lo que se
ha planteado en la primera fase pero busca
hacerlo de una manera innovadora, aplicando
nueva tecnologa, juego de modulaciones, etc.
En ocasiones busca inspiracin en los estilos
del pasado fusionndolos con los estilosactuales.
TTeerrcceerraaFFaasseeddeellaaAArrqquuiitteeccttuurraa
Esta contina experimentando, pero a ve-
ces olvida sus principios. En el pasado se ma-
nifest principalmente como obras con abun-
dante y compleja ornamentacin, pero ms re-
cientemente se ha estado manifestando como
obras con formas orgnicas, abstractas odescompuestas. Rechaza lo simple y en algu-
nos casos llega a criticarse como exagerada o
abrumadora, aunque no siempre, hay obras ar-
quitectnicas que han logrado en esta fase,
mantener un orden simple y puro en su inte-
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Evo luc i n d e l a Forma rqu i t e c tn i c a
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Nota: La litografa, Reptiles,de M.C. Eschersirve como una muy buena metfora para la hiptesis. Los reptiles empiezan ordenados y plasmados en
papel, luego cobran vida y se esfuerzan por avanzar y al llegar a la cima regresan al orden original establecido. El camino de los reptiles
tambin sirve como metfora; el primer paso objeto por el que pasa simbolizando teora y cnones establecidos, el segundo una escuadra de 30 y60 grados que simboliza la exploracin bajo principios establecidos y por ultimo dos formas un poliedro y una copa con variedad de objetos
dentro y relieves decorativos uno simbolizando formas complejas y el otro simbolizando la ornamentacin agregada al volumen principal.
Museo de Guerra Imperial, 19972001, Manchester, Inglaterra
rior, el cual de alguna manera se refleja en
su exterior aunque no sea de una manera vi-sualmente obvia. La fase tiende a terminar
abruptamente.
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Mientras que el proceso evolutivo de la
arquitectura tiende a pasar de la primera a la
tercera fase por cambios graduales, su retor-
no a la primera fase siempre tiende a ser abrup-
to. La sociedad eventualmente termina cansn-
dose de la ostentosidad de la tercera fase y
termina dndose un cambio fuerte y opuesto.
Reptiles, 1943, Litografa, M.C. Escher
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CC oo nn cc ee pp tt oo ss BB ss ii cc oo ss SS ee gg nn ll aa 11rraa
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CCoonncceeppttooss BBssiiccooss SSeeggnn llaa 11 FFaassee
En esta fase se aplicarn con mayor
disciplina los conceptos bsicos de forma y
ordenamiento espacial, y es la fase en la que
sern ms visibles. Los conceptos sern los
siguientes:
Punto: El punto es el origen de toda forma.
Lnea
: Es la continuacin sucesiva del puntoen una direccin y puede ser recta o
curva. Tambin representa a la primera
dimensin.
rea
: Representa la segunda dimensin. Su
forma es representada por la geometra.
Geometra
: A partir de la geometra, sabemos
que los perfiles primarios de las formas
son la circunferencia y la serie infinita
de polgonos regulares que pueden
inscribirse en la misma.
Los perfiles bsicos son:
La circunferencia, el triangulo y el
cuadrado.
Volumen
: Aparte de ser el espacio fsico que
ocupa una forma, representa la tercera
dimensin.
Los perfiles bsicos pueden dilatarse o
girar hasta generar formas o slidos
volumtricos distintos, regulares y
fcilmente reconocibles.
Las circunferencias generan esferas ycilindros; los tringulos generan conos
y pirmides; y los cuadrados generan
cubos. Aqu el trmino slido no se
refiere a la consistencia de la materia,
sino a los cuerpos o figuras geomtricas
tridimensionales.
o Conceptos basados traducidos y/o tomados de:Francis D.K. Ching.
Architecture form Space and Order
Second Edition, 1961.
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CCoonncceeppttooss BBssiiccooss SSeeggnn llaa 11rraa
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El crculo genera formas volumtricas
como la esfera y el cilindro, los cuales son
inmediatamente reconocibles.
El crculo genera formas volumtricas
como la esfera y el cilindro, los cuales son
inmediatamente reconocibles.
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Proyecto para casa de un guarda, Maupertius , 1775, Claude-Nicolas Ledoux
Capilla Instituto de Tecnologa de Masachusets, Cambridge,Massachussets, 1955, Eero Saarinen y otros.
El triangulo a su vez genera formas
volumtricas como la pirmide y el cono.
El triangulo a su vez genera formas
volumtricas como la pirmide y el cono.
Pero el ms comn es el cuadrado, el
cual genera al cubo aunque ste rara vez se
utiliza con sus tres dimensiones de igual
medida.
Pero el ms comn es el cuadrado, el
cual genera al cubo aunque ste rara vez se
utiliza con sus tres dimensiones de igual
medida.
Residencia Gwathmey, Amagensett, Nueava York, 1967,Charles Gwathmey/Gwathmey Siegel & Associates
Los ejemplos de arquitectura anteriores
son representaciones claras de estas formas
volumtricas pero se debe recordar que su
ordenamiento espacial tambin es definido por
sus perfiles geomtricos primarios.
Los ejemplos de arquitectura anteriores
son representaciones claras de estas formas
volumtricas pero se debe recordar que su
ordenamiento espacial tambin es definido por
sus perfiles geomtricos primarios.
En ocasiones tambin se define porelementos lineales o por puntos, los cuales
pueden ser visuales o de referencia como lo
son los puntos de origen o puntos de partida.
El centro de un crculo es un buen ejemplo de
un punto de origen.
En ocasiones tambin se define porelementos lineales o por puntos, los cuales
pueden ser visuales o de referencia como lo
son los puntos de origen o puntos de partida.
El centro de un crculo es un buen ejemplo de
un punto de origen.Proyecto de cenotafio cnico, 1784, tienne-Louis Boule.
o Conceptos basados traducidos y/o tomados de:Francis D.K. Ching.
Architecture form Space and Order
Second Edition, 1961.
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Evolucin de la Forma rquitectnica
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EEEvvvooollluuuccciinnndddeee lllaaa FFFooorrrmmmaaaAAArrrqqquuuii ttteeeccctttnnniicccaaa CCCaaapppiitttuuulllooo IIII
En esta fase se continan aplicando los
conceptos bsicos de ordenamiento espacial
pero se experimenta con los mismos aplicn-
dolos en forma nueva. Los nuevos conceptos
sern los siguientes:
Geometra: Los perfiles bsicos siguen desa-
rrollando un gran papel adems de los
dems polgonos regulares pero ahorase juega ms con la Interrelacin de es-
pacios y con las transformaciones aditi-
vas y sustractivas. Adems se juega con
la idea de polgonos irregulares.
Volumen: Al igual que con geometra se juega
ms con la interrelacin de volmenes y
con transformaciones sustractivas y
aditivas.
Transformaciones Aditivas y Sustractivas:Se
empieza a trabajar con adiciones y sus-
tracciones de volmenes y con menos n-
fasis en su simetra o en ngulos rectos.
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Anomala: Es un cambio marcado en forma,
tamao y direccin que no se da de
manera repetitiva ni gradual
Balance: La simetra, cualidad que fue muy
caracterstica en la primera fase, se
remplaza en muchas ocasiones, en esta
fase por el balance, el cual busca una
relacin espacial similar pero no igual a
ambos lados de un eje.
Gradacin: es un cambio repetitivo, ordenado
escalonado y uniforme en forma, tamao
o direccin.
o Conceptos basados traducidos y/o tomados de
Francis D.K. Ching. Architecture form Space and Order
Second Edition, 1961
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A travs de la historia la arquitectura ha pasado por muchos tipos de formas arquitectnicas,las cuales han sido catalogadas por historiadores y crticos como, estilos, escuelas, tendencias ymovimientos. La mayora de veces refirindose a la expresin artstica de un periodo en el tiempo, msque al estilo de la cultura y ms que al estilo de una persona.
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Segn Ching es la narracin sistem-tica, con frecuencia cronolgica, de he-chos significativos relacionados con laarquitectura de un pueblo, pas o periodoconcretos; incluye a menudo la explica-cin de sus causas.
Para realizar el anlisis comparati-vo, la arquitectura del Siglo XX se divi-di por estilos arquitectnicos previa-mente establecidos por historiadores, sinembargo, diferentes historiadores de laarquitectura, la dividen en diferentes es-tilos arquitectnicos, por lo tanto, seutilizaron los estilos cuyas caractersti-cas sean identificables en su forma.
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El trmino se deriva del Latn stilus
y del griego:
1.
Carcter Propio que da a sus obras un
artista plstico o un msico.
2. Conjunto de caractersticas que indivi-dualizan la tendencia artstica de unapoca.
Segn Arnold Hausser se le llamaestilo a la reunin de elementos comunesde un conjunto de obras producidas poruna misma raza y casi en la misma poca.Sin embargo en los detalles puede habermodificaciones particulares a los artis-tas, por consiguiente existe, el estilo del
artista, el estilo de la poca, y el estilode la raza.
Hausser dice que el primer estimulopara la modificacin o creacin de unaforma artstica puede ser el mero impulsodel autor de revelarse a s mismo; el ar-tista no slo se deja determinar y limitarpor este sistema sino que lo ampla, lo
modifica y lo entrega a sus sucesores unsello personal; pero segn Hausser nohay una tradicin fija y conclusa, pues,no hay ningn impulso artstico, ningnobjetivo artstico individual, cuyos con-tornos no se dibujen sobre el trasfondode una direccin estilstica general.
Para fines del anlisis se tom comoreferencia el estilo de la poca, compa-rndolo cuando sea posible con el estilonacional. Los estilos arquitectnicosque se analizaron son los siguientes:
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Estilos Arquitectnicos del Siglo XX: Descripcin Crtica
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Art Nouveau
Fase 3Expresionismo
Estilo Internacional Fase 1
Racionalismo
Fase 1 y 2Art Dco
Postmodernismo
Fase 2Nacionalista
High Tech Fases 2 y 3
Deconstructivismo Fase 3
Estilo Orgnico Fases 1, 2 y 3
Art Nouveau y Expresionismo:
Aunque el Art Nouveau inicia en el sigloXIX an se desarrolla en el siglo XX con repre-sentantes como Antonio Gaud. Este estilo secaracteriz por diseos curvilneos, altamenteestilizados que usualmente incorpor diseos
florales o inspirados en plantas. 1Los diseadores del Art Nouveau seleccio-
naron y modernizaron algunos de los elementosms abstractos del estilo rococ como flamas ytexturas de conchas tambin utilizaron muchasformas orgnicas altamente estilizadas comofuente de inspiracin. 1
El trmino de expresionismo se comenz ausar englobando una serie de creaciones van-guardistas en Europa entre 1905 y 1924. Hoyen da el trmino se considera vlido para la ar-quitectura que, independientemente del lugar deprocedencia y la poca de construccin. 2
Este estilo se caracteriz por el uso de
formas biomrficas o distorsionadas. 2Ambos estilos son identificables por las
caractersticas de sus formas, las cuales tien-den a ser muy complejas, orgnicas y/o abstrac-tas (sin embargo simtricas).
Wikipedia:
1. http://en.wikipedia.org/wiki/Art_Nouveau#Architecture
Wikipedia:
2. http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_expresionista
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http://minimalism_in_visual_art/http://es.wikipedia.org/wiki/Estilo_Internacional7/23/2019 Analisis Comparativo de La Forma Arquitectonica Ver Pag 75
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rectilneas) que se emplean para distorsionar y
dislocar algunos de los principios elementalesde la arquitectura como la estructura y laenvolvente del edificio. Tiene su base en elmovimiento terico-literario tambin llamadodeconstruccin. 10
Su forma es posiblemente la ms dramticay compleja de los estilos que pertenecen a latercera fase, debido a su necesidad de perder uocultar el orden. Curiosamente este estilo lo-gra su complejidad, tanto en formas orgnicascomo en formas geomtricas irregulares.
Orgnico
Es una filosofa de la arquitectura quepromueve la armona entre el hbitat humano yel mundo natural. Mediante el diseo buscacomprender e integrarse con el sitio, los edi-ficios, los mobiliarios, y los alrededores paraque se conviertan en parte de una composicinunificada, correlacionada. 11
Su caracterstica principal o la que lo de-fine es la de armonizar con el entorno inmedia-
to y aunque una manera de lograr esto era me-diante las formas orgnicas, tambin puede dar-se mediante el uso de materiales o acabadosque lo integren a la naturaleza de su alrede-dor sin importar si su forma no es orgnica.
Cuando su forma no es orgnica tiende a
pertenecer a la primera y segunda fases, y cuan-do su forma es orgnica tiende a pertenecer ala tercera.
Pero para fines de este anlisis se tomcomo arquitectura orgnica a la que armonizacon su entorno mediante la forma. La arqui-tectura que logra esta armona mediante losmateriales y los acabados no se tom comoorgnica.
Este estilo en su manifestacin de formasorgnicas se desarrolla principalmente en lasegunda mitad del siglo XX.
Wikipedia:
10.
http://es.wikipedia.org/wiki/Deconstructivismo11.
http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_organica
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http://es.wikipedia.org/wiki/Deconstructivismohttp://es.wikipedia.org/wiki/Deconstructivismo7/23/2019 Analisis Comparativo de La Forma Arquitectonica Ver Pag 75
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Stonehenge
Las ruinas de Stonehenge es lo ms
conocido mundialmente como ejemplo de esta
arquitectura, aunque tambin se conservan
muchos ejemplos ms de este tipo de
arquitectura, los cuales a su vez representan
los conceptos bsicos de la forma de la
arquitectura.
Se puede observar claramente como los
perfiles geomtricos primarios definieron su
ordenamiento espacial, claro que a su vez
tuvo una razn matemtica basada en los
solsticios, los equinoccios y otros estudios
de los astros como lo tendra la mayora de
arquitectura espiritual en la antigedad.
Pero no obstante se utiliz el crculocomo definidor espacial principal con el cen-
tro como punto jerrquico. El cerramiento
est conformado por elementos rectangula-
res que a su vez pueden considerarse elemen-
tos lineales.
Claro que aunque los elementos lineales
no son perfectos hay que recordar que las
herramientas de esos tiempos tampoco eranmuy precisas, y a su vez se debe considerar el
tiempo que ha pasado desde su construccin y
el efecto que esto ha causado en el sitio.
Ruinas de Stonehenge, Edad del Bronce, Salisbury, Gran Bretaa.
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Arquitectura de la Antigedad
Egipto
La Arquitectura Egipcia fue en su
mayora muy geomtrica, pero lo que ms
sobresale y los identifica en nuestros tiempos
son las pirmides.
Aunque las pirmides entren dentro de
lo que es la arquitectura fnebre puede a la
vez considerarse espiritual, pues rara vez es
completamente independiente lo fnebre de lo
espiritual.
La Gran Pirmide de Keops , 2570 a.c., El Cairo, Egipto.
Al slo verlas podemos observar cmoentran en juego los perfiles geomtricos
primarios. Claro que tambin hay que aceptar
que su forma se debe a muchos factores como
la tecnologa de su tiempo pero con el tiempo
se ha descubierto que hay una serie de
factores matemticos que fueron utilizados
en su diseo sin mencionar su relacin y
alineacin con los astros.
Necropolis de Guiza, 2570 a.c., El Cairo, Egipto.
Lo que es innegable es el esfuerzo que
hubo para lograr tan monumental obra
arquitectnica, especialmente con el nivel de
desarrollo tecnolgico del periodo.
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Grecia
La arquitectura griega tambin se bas
en mucha geometra pero los griegos
utilizaron rectngulos, tringulos, y crculos
para darle forma a sus construcciones.
La arquitectura griega se divide en tres
rdenes estticos, el orden drico, jnico y
corintio, los cuales tuvieron una gran in-
fluencia en todo el mundo mediterrneo.
Orden Drico
De los tres rdenes, el que entra en la
categora de primera fase es el orden drico y
lo ms reconocible como arquitectura griega
son los templos.
En la forma de lostemplos se puede ver cla-
ramente cmo entra en jue-
go el rectngu-
lo para orde-
nar y enmarcar
el espacio, se
puede observar
que las colum-
nas usadas soncilindros y como
la cubierta a
dos aguas forma
un tringulo (cornisa) en
su fachada frontal.Orden Drico
Aunque ya en este orden se puede ob-
servar el uso de alteraciones a los perfiles
geomtricos primarios (como las estras en las
columnas), estas alteraciones son bastante
repetitivas y en su mayora de carcter geo-
mtrico (o lineal).
Tpico Templo Griego
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Orden Jnico
La diferencia principal entre el Drico y
el Jnico son los elementos decorativos. En
general el Jnico es ms esbelto y bello que
el Drico. La disposicin del templo es la
misma pero el alzado es diferente. 1
El templo se eleva sobre un estilbato,
la columna, no se apoya directamente en el
suelo sino que lleva una base con un con-
junto de molduras cncavas (toro) y convexas
(escocia). El fuste est compuesto de estras
todas cortadas a bisel que acaban en lo alto
en una convexidad esfrica sobre la que se
apoya el capitel, a cuyos lados se refuercen
las molduras espirales o volutas. El arqui-
trabe no es liso sino dividido en tres fajas
por una simple moldura. El friso no estdividido en metopas ni triglifos sino que es
una zona en la que se desarrolla libremente
la decoracin escultrica. En la cornisa son
caractersticos unos dentellones y unas
molduras con ovas. 2
El orden Jnico pertenece a la segunda
fase debido a la exploracin que llevan los
elementos originales. Al cilindro original de
la columna se le agregan elementos decora-
tivos en su inicio y su final. La cornisa se
vuelve ms decorada y el friso se vuelve ms
elaborado.Caractersticas del Orden Jni co
1. Puig, Arnaldo,Monografas CEAC, Pgina 32Sntesis de los Estilos Arquitectnicos
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Roma
Tomando en cuenta que los
romanos adoptaron y asimilaron
las costumbres de los pueblos
que conquistaron y luego fu-
sionaban las caractersticas de
cada cultura a la suya, resulta
un poco difcil categorizar su
arquitectura en una fase; sin
embargo se puede considerar lo
siguiente.
Lo que caracteriza el arte
romano es precisamente la com-
binacin sin prejuicios de ninguna
clase, de todo lo que est a su
alcance. 1
Los romanos tomaron de los
etruscos el arco radial o ado-
velado y a travs de ellos (y con
su sello personal) o bien directa-
mente incorporaron a su riqueza
artstica, los estilos griegos. 1
La unin del arco y la
columna, es lo que caracteriza el
arte romano en su aspecto monu-
mental y decorativo, la mezcla de
elementos que no se necesitan
mutuamente.1
Orden Compuesto
La mayor parte de
culturas que conquista-
ron ya se encontraban en
la segunda o incluso ter-
cera fase de su evolucin
arquitectnica, lo cuallos oblig a participar en
esas fases. Este orden
es el resultado ms de-
corado de la amalgama
resultante de los rde-
nes griegos y por lo
tanto pertenecientes a la
tercera fase.
Orden Toscano
Pero a su vez, tam-
bin buscaron fusionar
los estilos de otra for-
ma. Esta vez, el resulta-
do fue ms simple y mu-
cho menos decorado quelos estilos que estaban
fusionando. Esto refleja
la necesidad de retornar
a la primera fase.Comparacin de los rdenes Greco-romanos
1.
Puig, Arnaldo,
Monografas CEAC, Pginas 38 y 40
Sntesis de los Estilos Arquitectnicos
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Arquitectura Gtica
Se desarroll durante los siglos XII alXV de la edad Media y pona especial nfasis enla ligereza estructural y la iluminacin de lasnaves del interior del edificio, y que surgi encontraposicin a la pasividad y la deficienteiluminacin interior de las iglesias romnicas.Se desarroll fundamentalmente en la arqui-tectura eclesistica: catedrales, monasteriose iglesias. 3
La arquitectura gtica tuvo su origen enFrancia y se difundi a travs de sus catedra-les. En Inglaterra tambin penetr el estilofrancs, aunque pronto adquiri un fuertecarcter nacional. En Italia, no tuvo muchaaceptacin, y su impacto fue muy desigual en
las distintas regiones, lleg tarde y muypronto fue sustituido por el Renacimiento. 3
Entre Arcos apuntados, Contrafuertescon Arcos Arbotantes y Bvedas de Crucera,las estructuras se volvieron bastante arte-sanales y decoradas, y esto no slo sucedien su estructura, la ornamentacin invade ca-da aspecto del estilo gtico. Aparte de lasmolduras y calados geomtricos, los motivosms comunes en el terreno escultrico, se to-man de la flora local. La naturaleza se In-terpreta con bastante realismo y en el ltimosiglo se propende a las formas retorcidas.
Wikipedia
3
http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_gtica
Catedral de Nuestra Seora de Reims , 1211-1275, Marne, Francia.
Detalles de Ornamentacin
Detalles de Estructuras Gticas
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Edad Moderna:
Con el fin de la Edad Media la estruc-tura de poder europeo se modifica radical-mente. A pesar de la an fuerte influencia dela Iglesia Catlica, el poder secular vuelve alpoder, especialmente con las crisis recurren-tes de la Reforma Protestante. 1
El Renacimiento abri la Edad Moderna,rechazando el estilo y la cultura medieval.Antiguos tratados arquitectnicos romanosson redescubiertos por los nuevos arquitec-tos, influenciando profundamente la nuevaarquitectura. La relativa libertad de investi-gacin cientfica que se obtuvo llev al avan-ce de las tcnicas constructivas, permitiendola concepcin de nuevos espacios. 1
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Algunas regiones italianas se conviertenen grandes potencias mundiales, en especialFlorencia, y es all donde se desarrollaronlas condiciones para la creacin del arterenacentista. 1
Renacimiento
Este perodo abarc los siglos XIV, XV yXVI, y se caracteriza por ser un momento deruptura en la Historia de la Arquitectura, enespecial con respecto al estilo arquitectnicoprevio; el Gtico. 2
Los arquitectos, pasan de ser artesanosa verdaderos profesionales, marcando en cadaobra su estilo personal. Tambin es un mo-mento en que las Artes manifiestan un pro-yecto de sntesis e interdisciplinariedad bas-tante compacto, no considerndose como ele-mentos independientes, sino subordinados a laArquitectura. 2
Monasterio del Escorial, 1563-1584., Madrid, Espaa.
Quattrocento:
Se dice que el Renacimiento inicia con elQuattrocento y se considera a Brunelleschicomo el responsable de haber trazado el ca-mino que casi todos los arquitectos del rena-cimiento seguiran para realizar sus obras. 2
Wikipedia
2. http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_del_RenacimientoWikipedia
1. http://es.wikipedia.org/wiki/Historia_de_la_arquitectura
52
http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_del_Renacimientohttp://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_del_Renacimiento7/23/2019 Analisis Comparativo de La Forma Arquitectonica Ver Pag 75
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Ill Redentore, 1577-1592., Venecia, Italia, Arq. Andrea Palladio
Algunos elementos del Manierismo son:
Son constantes las referencias visuales
en espacios internos a los elementostpicos de la composicin de espaciosexternos: ventanas que se vuelven paradentro, tratamiento de escaleras externasen alas interiores de edificios, etc. 1
El ya consagrado dominio de la pers-
pectiva permite experimentos diversos quehuyen al espacio perspectivo de losperiodos anteriores. 1
En el manierismo se desarrolla la inno-vacin constructiva confrontndose con laarquitectura clsica. 1 Es esta exploracin ynecesidad de apropiarse los estilos anterio-
res y darles un sentido individualista, la quehace que el Manierismo pertenezca a la segn-da fase.
Barroco
La Arquitectura Barroca se desarrolladesde el principio del siglo XVII hasta dostercios del siglo XVIII. En esta ltima etapa
se denomina Estilo Rococ. Se denomina encasi todos los pases europeos y en lo queeran por aquel entonces territorios deEspaa y Portugal en Amrica. 3
Se inicia en Italia, con figuras tandeterminantes como Gian Lorenzo Bernini yFrancesco Borromini. 3
En Amrica, tras la conquista espaola,el lenguaje del barroco se desarroll enforma importante enriquecindose con la manode obra y los conceptos propios de la ar-quitectura precolombina. 3
Wikipedia
1. http://es.wikipedia.org/wiki/Historia_de_la_arquitecturaWikipedia
3. http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_barroca
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Arquitectura Rococ
Si el Barroco estaba al servicio del po-der absolutista, el Rococ est al servicio dela aristocracia y la burguesa. El artista de-ja de ser un servidor del poder y trabaja conms libertad y se inicia el mercado del arte.El Rococ se presenta como un arte al servi-cio de la comunidad, el lujo y la fiesta. 4
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Una de las caractersticas del estiloRococ ser la marcada diferencia entreexteriores e interiores. El interior ser unlugar de fantasa y colorido mientras la fa-chada se caracterizar por la sencillez y lasimplicidad. Se abandonan los rdenes clsi-cos, la forma dominante en las edificacionesrococoes era la circular. 4
Se busca combinar la ornamentacin, co-
lores, y el mobiliario. Adems se obtiene unainterrelacin entre interior y exterior queconsigue la ideal fusin con la naturaleza, elpaisaje y el entorno, lo cual causa una mayorimportancia en el diseo y ornamentacin delos jardines.
Ejemplos de Molduras utili zadas en la Arquitectura Rococ
La palabra Rococ es vista como unacombinacin del francs rocaille, o concha yel italiano barocco, o estilo barroco. Algu-nos crticos utilizaron el trmino para impli-car que el estilo era frvolo o simplemente
moda, debido a su gusto por las curvas pare-cidas a conchas y por las artes decorativas.
Tanto el Barroco como en el Rococ
pertenecen a la tercera fase por su nivel dedecoracin. El Barroco convierte la arqui-tectura en escultura y el Rococ lleva a laornamentacin al lmite con el uso de mobilia-rio y molduras en cielos y paredes.
Wikipedia
4. http://es.wikipedia.org/wiki/Rococ
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Arquitectura Neoclsica
Este estilo arquitectnico empez a me-diados del siglo XVIII, tanto como una reac-cin contra el estilo Rococ de ornamenta-cin naturalista, as como haber sobrepasadoalgunos rasgos clasicistas del barroco tar-do. En su forma ms pura es un estilo deriva-do principalmente de la arquitectura de laAntigua Grecia. 5
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El Capitoli o,1803-1817, Washington D.C., Estados Unidos
Nacen movimientos de crtica que propug-nan la necesidad de la funcionalidad y la su-presin del ornato en los edificios. Se buscdar un carcter ms cientfico a las artes porlo que los artistas debieron ser tcnicos msque inventores, e imitadores ms que creado-res. Esto llev a considerar al arte clsico
como un arte progresista, porque estaba des-provisto de adornos sin sentidos y buscaba laperfeccin sin depender de las impresionessubjetivas e imperfectas del artista. 6
A diferencia de la Edad Media y la EdadAntigua, que terminan con estilos pertene-cientes a la tercera fase, la Edad Modernatermina con la Arquitectura Neoclsica; la
cual busca dejar atrs la ostentosa ornamen-tacin, tanto interna como externa, que fue-ron la principal caracterstica del Barroco yel Rococ; por arquitectura menos decorada yms funcional.
El Capitolio,1803-1817, Washington D.C., E.E.U.U., varios arquitectos
La arquitectura Neoclsica es la que ins-pira a copiar otros estilos de la antigedaddurante los movimientos historicistas.
Wikipedia
5. http://en.wikipedia.org/wiki/Neo-Classical_architectureWikipedia
6. http://es.wikipedia.org/wiki/Neoclasicismo
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Ibero Amrica
Debido al nacionalismo que sac a esce-na el romanticismo, se observa en las artesiberoamericanas de finales del XIX el afnpor encontrar la la identidad nacional. 1
En cuanto a la arquitectura, esto tuvo
su reflejo gracias al historicismo. La ar-quitectura historicista en Ibero Amrica
intent imitar la arquitectura prehispnicay reinterpretarla siguiendo los cnonescontemporneos de la poca. 1
Entre los etilos que surgieron en laarquitectura historicista est la arquitecturaNeo-gtica, la arquitectura Neo-bizantina, y laarquitectura Neo-romnica, entre otras.
Arquitectura Eclctica
Si la arquitectura Historicista se dedica-ba a imitar las corrientes de la antigedad y aincorporarles caractersticas de otras cultu-ras, la arquitectura eclctica se dedica a lacombinacin de corrientes arquitectnicas.2
Su caracterstica principal es la de com-binar dos o ms estilos arquitectnicos en
una nueva estructura, que a su vez, resultealgo nuevo, con caractersticas de las co-rrientes que toma, pero con otras nuevas.3.1
Esta experimentacin de fusionar los es-tilos, es la que ubica a la Arquitectura Eclc-tica dentro de la segunda fase. Es en su com-binacin, que crea algo completamente nuevo.
Wikipedia
1.
http://es.wikipedia.org/wiki/Historia_de_la_arquitectura
2.
http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_eclctica
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El estilo arquitectnico que se despide del
siglo XIX es el Art Nouveau, inicialmente este
estilo se caracteriz por diseos curvilneos
altamente estilizados que usualmente incorpor
diseos florales o inspirados en plantas. 1
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1882,
Barcelona,
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Arq.
AntoniGaud
En Espaa el movimiento se centr en Bar-
celona y se conoci como modernismo, con el
arquitecto Antonio Gaud como su ms notable
representante. 1
Aunque los diseadores del Art Nouveau
seleccionaron y modernizaron algunos de los
elementos ms abstractos del estilo rococ co-
mo flamas y texturas de conchas tambin utili-
zaron muchas formas orgnicas altamente esti-
lizadas como fuente de inspiracin. 1
Por primera vez se puede ver cambios ra-dicales en lo que fue la decoracin u orna-
mentacin de las iglesias de tercera fase. Aun-
que la cantidad de ornamentacin puede ser tan
abrumadora y detallada como en los estilos de
la tercera fase anteriores, gaud rompe con to-
dos los cnones establecidos anteriormente y
hasta se puede decir que crea sus propios.
Desde ese momento, Gaud influenci y
sigue influenciando a diseadores, aunque de
igual manera, ha sido muy criticado negativa-
mente.
Wikipedia
1 http://es.wikipedia.org/wiki/Historia_de_la_arquitectura
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Fachada de la Natividad y Detalles Arq. Antonio Gaud.
Muchas de las formas
provienen de elementosde la naturaleza
La mayora de elementos
del templo tienen algntipo de ornamentacin de
carcter orgnico
La Fachada de la Pasinse procur construir
segn el diseo original
de Gaud
El templo aun no
se ha terminado
Fachada de la Natividad Fachada de la Pasin recin construida
Aunque el acabado final de lamayora de la iglesia es de
piedra algunos detalles llevanacabados muy coloridos
Abandono delas aristas
rectas
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Basado en informacin tomada deWikiarquitectura
http://www.wikiarquitectura.com/index.php?title=Sagrada_Familia
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Las Raices de esta tendencia se atribu-
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yen al arquitecto espaol Antonio Gaud, su
arquitectura (inspirada en la naturaleza) fueinfluida por el Art Nouveau. 2
La Arquitectura Expresionesta fue impul-
sada por arquitectos como Bruno Taut (1880-
1938) o Eric Mendelsohn (1887-1953). Abog
por construcciones antiutilitarias, de formas
irracionales y fantsticas, donde primaba el
cristal, generador de una luz metafsica.Dentro de esta filosofa, Taut realiz su
Pabelln de Cristal en 1914 (para la
exposicin de Colonia) y Mendelsohn realiz
su Observatorio Astronmico de Einstein y
los Almacenes Schocken. 3
Corte Longitudi nal de La Torre Einstein,
Esta arquitectura busca alejarse del
confinamiento de la lnea recta y los perfiles
geomtricos primarios. Es esta culminacin laque da lugar a formas ms orgnicas, caracte-
rsticas de la tercera fase.
La Torre Einstein, 1917 1921, Potsdam, Alemania.Planta de La Torre Einstein,
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2
Valdez, Juan Antonio,Propuestas Estilsticas de Vanguardia
para hospedaje ecoturstico en San Andrs Petn
Tesis FARUSAC, 1998
3
Muoz Goulin, Julin,El Arte Contemporneo
Editorial Acento 2000, Madrid pgs. 79-89
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Domo esfricode la cubiertadel Telescopio
MurosLas complejas
formas curvas son
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Planos de la Torre Einstein Arq. Erich Mendelsohn. A unte de la Torre Einstein
Se busca eliminar losmarcos de ventanas
uertas cuadradas
Integracin mediantela transformacin del
entorno
Se busca eliminarlas aristas rectas y
los ngulos a 90
Formas curvas,semicirculares y
de valos
Esquinascurvas
Muros
Inclinados
formas curvas son
predominantes en lafachada frontal
MurosInclinados
El stano mezclaformas curvas
con formasrectangulares
Basado en informacin tomada deWikiarquitectura
http://www.wikiarquitectura.com/index.php?title=Torre_Einstein
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Formas Alegricasde la CulturalGuatemalteca
Mezcla de Muros Inclinados conformas Geomtricas
y orgnicas
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y o g cas
Formasescultricas
repetitivas
El Diseo es
balanceado peroAsimtricoIntegracin alEntorno Natural Pendientesrectas y curvas
Impresionante usode Planos y
Volmenes Sobrepuestos
Cambios de Colores y Texturaspara que Resaltar Mejor
los VolmenesSus Formassimulan elHorizonte
Montaoso yVolcnico de
la capitalGuatemalteca
Grficas en 3D
realizadas por Hctor Roldn.
http://www.viajeaguatemala.com/especiales/teatronacional/infografica.htm
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Templo de la Sagrada Familia
Arq. Antonio Gaud
(1852 1926)
Ubicacin:
Barcelona Espaa
Temporalidad:
1894 1930
Tercera Fase