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27/02/2011
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por Salvador Garca
Prologo
A la tercera va la vencida
No hay dos sin tres
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Introduccin
Encuadre
Composicin
Esttica Belleza
Arte Bellas Artes
Arte, esttica, belleza
Qu es lo que hace bellas las cosas?
Existen patrones estticos?
Qu relacin hay entre las obras de arte y
la naturaleza?
Existe verdad en las obras de arte?
Qu quieren decir las obras de arte?
Qu es lo que hace buena una obra de
arte?
Hay una definicin general de arte?
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Arte
En un sentido ms amplio el arte es todo lo hecho por el hombre, en contraposicin con las obras de la naturaleza.
Podemos delimitar un poco ms: Nos ocupamos de las cosas hechas por el hombre slo cuando pueden ser contempladas estticamente.
Hay quien lo define como: El arte es una expresin del sentimiento a travs de un medio.
Se est ms seguro de la condicin artstica o no de determinada obra, que de las definiciones dadas sean satisfactorias.
Bellas artes
Las bellas artes se distinguen del arte
en sentido amplio, diciendo que los
objetos de las mismas fueron creados
para ser vistos, ledos o escuchados
estticamente.
En contraposicin a las bellas artes,
estaran las artes tiles.
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Estticamente
Se puede tener una actitud esttica a la hora de contemplar un objeto, es decir, percibir por percibir sin ninguna otra intencin.
O por el contrario se puede tener una actitud prctica. Las cosas que hace el hombre normalmente tienen una finalidad.
Tambin es posible las dos actitudes, dependiendo de la persona que la contempla.
Actitud
esttica?
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Actitud
esttica?
Artes Bellas o Artes tiles
El hecho que ciertos templos egipcios se construyesen para honrar a la diosa Isis, no impide que las contemplemos como obras de arte.
La torre Agbar de Barcelona es un edificio de oficinas.
Catedrales, puentes, etc.
La Ciudad de las Ciencias y las Artes de Valencia.
Guggenheim de Bilbao.
Una vajilla, una cristalera, etc.
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Moraleja
Aunque hagamos una foto puramente
familiar, porque no podemos hacer que
sea tambin una obra de arte a vistas
de los dems.
Teoras Subjetivas vs Objetivas
La belleza es algo subjetivo. Una cosa puede
ser bello para una persona y no para otra.
Por otro lado, se puede intentar analizar la
belleza de una obra de una forma ms
objetiva:
Si le gusta a la mayora de los observadores (o de
los observadores de cierta clase).
Hay alguna propiedad o serie de propiedades que
constituyan valor esttico?
Hay alguna serie de propiedades que, si estn
presentes, garantizan que objeto esttico es bueno?
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Premio
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Premio
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Mejor
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Contextualismo vs Aislacionismo
En el Aislacionismo, contemplamos la obra
de arte sin ms. No necesitamos ningn tipo
de explicacin, ni consultar hechos
histricos, ni la biografa del autor.
En el Contextualismo, la obra hay que
considerarla en su contexto y es muy til
conocer otras obras del mismo autor, otras
obras de autores del mismo estilo y poca,
la intencin del autor, su vida, etc.
Anlisis de la imagen fotogrfica
La capacidad analtica puede
eventualmente incrementar la
experiencia esttica, pero tambin
puede ahogarla
Un ejemplo claro es un proyecto de un
grupo de investigacin de la Universitat
Jaume I de Castelln
(ww.analisisfotografia.uji.es)
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Vnculo del nivel contextual
DATOS GENERALES TTULO
AUTOR
NACIONALIDAD
AO
PROCEDENCIA
GNERO
GNERO 2
GNERO 3
MOVIMIENTO
PARMETROS TCNICOS B/N / COLOR
FORMATO
CMARA
SOPORTE
OBJETIVO
OTRAS INFORMACIONES
DATOS BIOGRFICOS Y CRTICOS HECHOS BIOGRFICOS RELEVANTES
COMENTARIOS CRTICOS SOBRE EL AUTOR
Nivel Morfolgico
DESCRIPCIN DEL MOTIVO FOTOGRFICO
ELEMENTOS MORFOLGICOS PUNTO
LINEA
PLANO(S)-ESPACIO
ESCALA
FORMA
TEXTURA
NITIDEZ DE LA IMAGEN
ILUMINACIN
CONTRASTE
TONALIDAD / B/N-COLOR
OTROS
REFLEXIN GENERAL
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Nivel Compositivo SISTEMA SINTCTICO O COMPOSITIVO
PERSPECTIVA
RITMO
TENSIN
PROPORCIN
DISTRIBUCIN PESOS
LEY DE TERCIOS
ESTATICIDAD / DINAMICIDAD
ORDEN ICNICO
RECORRIDO VISUAL
POSE
OTROS
COMENTARIOS
ESPACIO DE LA REPRESENTACIN CAMPO / FUERA DE CAMPO
ABIERTO / CERRADO
INTERIOR / EXTERIOR
CONCRETO / ABSTRACTO
PROFUNDO / PLANO
HABITABILIDAD
PUESTA EN ESCENA
OTROS
COMENTARIOS
TIEMPO DE LA REPRESENTACIN INSTANTANEIDAD
DURACIN
ATEMPORALIDAD
TIEMPO SIMBLICO
TIEMPO SUBJETIVO
SECUENCIALIDAD / NARRATIVIDAD
OTROS
COMENTARIOS
REFLEXIN GENERAL
Nivel Enunciativo
ARTICULACIN DEL PUNTO DE VISTA PUNTO DE VISTA FSICO
ACTITUD DE LOS PERSONAJES
CALIFICADORES
TRANSPARENCIA / SUTURA / VEROSIMILITUD
MARCAS TEXTUALES
MIRADAS DE LOS PERSONAJES
ENUNCIACIN
RELACIONES INTERTEXTUALES
OTROS
COMENTARIOS
INTERPRETACIN GLOBAL DEL TEXTO FOTOGRFICO
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Composicin segn la Wikipedia
La composicin es la forma en la que se ordenan los objetos vistos dentro del encuadre, dentro de lo que efectivamente queda en cuadro.
La perspectiva, el horizonte, la diagonal, la lnea S, la imagen horizontal, la imagen vertical, el centro de inters, el fondo, el contraste, el equilibrio, son elementos a tener en cuenta a la hora de componer el cuadro, estos conceptos vienen originalmente de la pintura.
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Y sigue diciendo
La composicin de una fotografa es, en cierto modo, un arte... y como tal no existen reglas ni limitaciones que hagan que una determinada composicin sea mejor que otra; no obstante, basndose en los elementos comunes conocidos respecto al modo en que los seres humanos percibimos y subjetivamos las imgenes, se han documentado una serie de guas que todo fotgrafo debera conocer y tener en cuenta para mejorar la transmisin de los elementos objetivos y subjetivos del tema y motivo de la imagen al espectador.
Composicin segn Carmelo Raydan
La composicin es el orden que le
demos a los distintos elementos
visuales que conforman una imagen
fotogrfica, con el fin de dar a
entender de la forma ms clara
posible la idea que queremos
comunicar.
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Las dos idea de Raydan
La primera nos indica que la composicin es la forma como consciente y voluntariamente distribuimos, dentro del rea que va a constituir la fotografa, las diversas unidades grficas que integran la imagen.
La segunda idea de la definicin se refiere a la finalidad de este ordenamiento de las piezas, la cual es hacer lo ms comprensible posible, lo ms fcil de entender, el mensaje que el fotgrafo quiere hacer llegar a todos aquellos que observen su obra.
Distribucin de los elementos
Si tenemos el dominio de la escena que vamos a tomar, como es el caso de un bodegn o de una modelo en un estudio, moveremos estas fsicamente a nuestro antojo hasta que la imagen sea la deseada.
Si nos hallamos en el mundo real, registrando hechos y sucesos sobre los que tenemos muy poco o ningn dominio, la composicin la haremos principalmente: Por medio del ngulo de toma que elijamos.
La espera del momento preciso.
La distancia focal de las lentes.
Las relaciones que se establecen entre los diversos elementos fotografiados dentro del encuadre, puedan ser de muchas maneras posibles.
Tambin podemos realizar la composicin en el laboratorio digital, es decir Photoshop o cualquier programa de edicin.
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Segunda idea de Raydan
La segunda idea de la definicin se refiere a la finalidad de este ordenamiento de las piezas, la cual es hacer lo ms comprensible posible, lo ms fcil de entender, el mensaje que el fotgrafo quiere hacer llegar a todos aquellos que observen su obra.
Una vez alcanzado este punto debemos hacer notar que no estamos utilizando los conceptos de belleza ni armona como valores de la composicin, ya que los hemos subordinado a otra razn ms importante, la cual es la eficacia en la comunicacin del mensaje.
Tiene sentido la bsqueda esttica si nuestro objetivo es incentivar en el espectador sentimientos.
Relacin de las partes
Por relacin de partes denominamos a los distintos tipos de vinculaciones semnticas que se pueden dar entre las varias fracciones grficas que conforman una fotografa.
Estas pueden ser armnicas entre s, apoyndose unas a las otras y expresando una idea coherente; o pueden tambin transmitir informacin contradictoria, neutralizando unos elementos a los otros y comunicando en total burla, sarcasmo o comicidad.
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Relacin de refuerzo
Las varias partes que integran la
imagen se refuerzan unas a las otras,
habiendo concordancia y por lo tanto
unidad en el mensaje que transmiten;
como puede ser, por ejemplo:
la imagen de una embarcacin de
pescadores en primer plano con un paisaje
marino al fondo.
El retrato de un famoso pintor rodeado de
algunas de sus ms representativas obras.
Sin relacin
Cada elemento tiene su propio mensaje particular, pudiendo llegar a ser contrapuestos.
Al igual que la composicin, la relacin de partes se puede hacer en tres lugares distintos: el estudio, el mundo exterior y el laboratorio. En el primer caso acomodando los elementos a nuestro
parecer.
En el segundo lugar por medio del ngulo, la espera del momento oportuno, y la distancia focal de los lentes.
En el laboratorio se llevar a cabo por medio de los recursos de la edicin, el montaje y los efectos especiales.
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Los seis elementos de una imagen
Figura y forma
Perspectiva
Volumen
Textura
Tono y color
Iluminacin
Los siete planos
Plano general
Plano conjunto
Plano cuerpo entero
Plano de tres cuartos (plano americano)
Plano medio
Primer plano
Plano detalle
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Los cuatro ngulos
A nivel
Picado
Contrapicado
Cenital
Las seis iluminaciones
Frontal
Semi-lateral
Lateral
Semi-contraluz
Contraluz
Cenital
Contrapicado
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Composicin Fotogrfica
Leyes?
Reglas?
Guas?
Consejos?
Declogo?
Formulas?
Todas las anteriores
Ninguna de las anteriores
Las 13 de reglas
1. Identifica el centro de inters
2. Rellena el encuadre
3. Apyate en las lneas
4. Trabaja el flujo
5. Juega con la direccin
6. Los elementos repetidos
7. Los colores siempre dicen algo
8. El inters de los grupos de tres
9. La regla de los tercios
10. El espacio negativo
11. Trabajando las tres dimensiones: frente y fondo
12. El enmarcado natural
13. Las curvas en S
Publicado por Jos Luis Rodrguez en www.dzoom.org
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Reglas de Oro de la composicin
Regla de los Tercios
Ley de la Mirada
Ley del Horizonte
Ley del Movimiento
Luego aparecen artculos independientes
con consejos.
Publicado por Garca Glvez
La regla de oro y las tres leyes
Ley del Horizonte
Ley de la mirada
Ley de los tercios
Habla tambin de la composicin
centrada
Publicado por Carmelo Raydan
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Las 3 leyes de Oro de la composicin
Regla de los Tercios
Ley de la Mirada
Ley del Horizonte
Luego habla que formulas que nos pueden ayudar: La simetra, el ritmo, las lneas, el
equilibrio.
13 reglas? 1 regla y 3 leyes?
3 leyes?
Jos Luis Rodrguez plantea 13 reglas, mientras que Garca Glvez habla slo de 4, una regla y otras 3 que les asigna el rango de ley!!!. Carmelo Raydanhabla de la regla de oro y las 3 leyes.
Hay quien quita una de ellas y las eleva todas al rango del ley.
Recordar que la Wikipedia habla slo de una serie de guas, eso si, que todo fotgrafo debera conocer, aunque no dice cuales son.
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Y Salvador
Garca que dice?
Una nica Ley: la de los tercios
Asociada a ella hay una serie de
normativas que determinan como aplicar
esta ley.
Le doy rango de ley porque se podra decir
que es de obligado cumplimiento. Adems,
da ms morbo incumplirla.
El resto, para mi, son simples consejos,
muy buenos por otra parte, que nos van a
permitir hacer buenas fotografas.
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La ley/regla de los tercios
Consiste en dividir la escena en tres partes
tanto horizontalmente como verticalmente.
Y colocar el tema principal en alguno de
los puntos de interseccin, NUNCA en el
centro.
Se habla del peso o preferencia que tiene
cada esquina, pero no hay que hacer caso
a esto. Nadie mejor que la propia escena
para determinar la mejor esquina.
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Primera violacin de la ley
Siempre se ha escrito que la divisin
divide la escena en tres partes IGUALES.
Para m, sin embargo, a veces es mejor
una divisin algo ms esquinada.
La idea bsica es no poner el punto de
inters en el centro, con lo cual que cada
uno decida, en cada fotografa, cuanto
esquina el citado punto de inters.
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Segunda violacin de la ley
Y si quiero poner a una persona en
medio de la escena?
Slo se puede violar est ley, y de esta
forma, si la conoces y eres totalmente
consciente (y consecuente).
Una pregunta inteligente sera: Estamos
realmente violando la ley de los tercios?
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Ley de los tercios: Normativas
La ley de los tercios determina que hay
que colocar el punto de inters en
alguno de los puntos de interseccin.
La eleccin de la interseccin o lnea
ms adecuada viene determinada por
otra serie de normas.
La Mirada
El Horizonte
El Movimiento
La Mirada
El protagonista de la fotografa debe de
tener ms aire (espacio) hacia donde mira.
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Violaciones a la norma
El fotgrafo debe de tener libertad pare
decidir que quiere representar.
Adems si hay varias personas no
tienen porque tener todas aire.
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El Horizonte
La lnea del horizonte es como su propio
nombre indica una lnea y por tanto no
tenemos que elegir un punto de
interseccin sino una de las lneas
horizontales.
Situaremos el horizonte en la lnea
inferior si el punto de inters esta por
encima de ella.
Situaremos el horizonte en la lnea
superior en caso contrario.
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Violacin de esta norma
Se da por bueno situar el horizonte en el
centro si la parte inferior es un reflejo de
la parte superior.
Tambin podemos aplicar este mismo
caso en fotografas con simetras, tanto
horizontales como verticales.
No siempre es fcil determinar cual es
el horizonte. No siempre vamos a
fotografiar el mar.
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El Movimiento
Se dice que si el punto de inters se
esta moviendo, debe mostrarse
entrando en la escena, no saliendo.
Tambin se suele decir que hay que
dejar aire por delante. Que debe de
tener algo de sitio para seguir su
movimiento.
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Violaciones de la norma
Yo soy partidario de dejar que el que realiza
la fotografa determine si prefiere mostrar el
futuro o el pasado, es decir, si quiere
mostrar el camino recorrido o el camino por
recorrer.
Y si hay en el camino recorrido elementos
que tambin quiero mostrar?
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Otros Consejos?
Para cada temtica se pueden dar
multitud de consejos de cmo llevar a
cabo ese tipo de fotografas.
Existen tambin otros consejos algo
ms generales.
Hay quien publica una lista larga de
consejos bajo el ttulo de Declogo.
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1. Identifica el centro de inters
Cada fotografa debera tener un centro de inters y debe de ser obvio para quien la observa.
No tiene porque ser el objeto que est en el centro de la foto ni ser el que ocupa la mayor parte de la imagen.
Decide antes de disparar el motivo sobre el que quieres tomar la fotografa y que sea el que este ms enfocado. El resto de la escena no tiene porque estar enfocada.
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2. Llena el encuadre
Ya lo deca Robert Capa: Si una foto no es buena, es porque no estabas lo suficientemente cerca
Si queremos contar algo en una foto, ocupemos la mayor parte con ese "algo y eliminemos elementos que resten atencin.
Es un fallo demasiado comn el querer sacar demasiadas cosas en una nica foto. Al final, lo que conseguimos es que no quede demasiado claro qu es lo que queramos ensear.
Ante la duda de si algo debe salir o no en la foto: qutalo.
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3. Apyate en las lneas
Las lneas horizontales, verticales y diagonales son elementos compositivos que aportan significado a las imgenes.
Las lneas nos aportan formas y contornos.
Con las lneas dirigimos la mirada del espectador de una parte de la foto a otra.
Un tipo especial de lneas son las lneas convergentes: Lneas paralelas que, por el efecto de la distancia, acaban convergiendo en un mismo punto.
Mi lnea favorita es la diagonal
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4. Trabaja el flujo
El flujo es el modo en el que la mirada del espectador se desplaza de una parte de la fotografa a otra.
Una manera de definir el flujo de una fotografa es mediante el uso de lneas: horizontales, verticales, diagonales, convergentes o divergentes.
El flujo crea la ilusin de movimiento (o ausencia de movimiento si se desea).
Las lneas diagonales se consideran generalmente ms "dinmicas", mientras que las lneas horizontales y verticales se consideran ms "estticas".
Un equilibrio cuidadoso de elementos estticos y dinmicos dar un sentido global de movimiento a tus fotografas.
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5. Juega con la direccin
Tambin crea la ilusin de movimiento. Si
hay algo en la fotografa que parezca estar
en movimiento, tiene una direccin en la
que se mueve.
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6. Los elementos repetidos
La repeticin de algn elemento dan un
sentido de relacin de distintas partes
de una imagen.
En algunas ocasiones puede aportar
factores psicolgicos, como el sentido
de la unin y el compaerismo
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7. Los colores siempre dicen algo
Existen dos tipos de colores, los clidos y los fros.
Los rojos, naranjas y amarillos forman parte de la gama de colores clidos.
Los azules, verdes y violetas forman parte de la banda de colores fros.
Existen muchos elementos psicolgicos ligados a los colores.
Los azules se consideran colores tranquilos, mientras que lo rojos son ms temperamentales.
Existe mucha literatura al respecto de la psicologa del color, por lo simplemente resumiremos que el color tiene una importancia determinante en la composicin.
El color que ms destaca es el Amarillo
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8. El inters de los grupos de tres
Parece existir una percepcin especial de los nmeros impares en fotografa, y en especial de los grupos de tres elementos.
Un nico elemento puede transmitir soledad o aislamiento
Dos elementos una foto puede quedar demasiado bien equilibrada y esttica.
Cuatro elementos pueden resultar demasiados para distribuir.
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9. La regla de los tercios
Jos Luis Rodrguez pone como regla
nmero 9 la que todo el mundo
considera la Gran Regla de la
Fotografa.
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10. El espacio negativo
Se considera espacio negativo los grandes espacios vacos, normalmente en blanco o negro, dentro de una fotografa, normalmente a un lado.
El alejamiento del elemento central de la imagen, rellenando el resto de la foto de un espacio vaco nos permite transmitir una informacin adicional de soledad, aislamiento o calma a la imagen.
Aunque no es un recurso que vayamos a utilizar habitualmente, no est de ms conocerlo. Est enfrentada a la regla de composicin consistente en rellenar el encuadre.
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11. Trabajando las tres
dimensiones: frente y fondo
El contenido del frente y del fondo de una foto es importante.
Tanto en el fondo como en el frente tienen aplicacin otros elementos compositivos como los colores o las lneas.
Lo importante en el frente y en el fondo es que no haya demasiados detalles que puedan distraer la vista del espectador del centro de inters.
La mejor herramienta con la que contamos para marcar la diferencia entre el frente y el fondo de nuestras fotos es la profundidad de campo. Gracias a la apertura del diafragma que utilicemos a la hora de hacer fotografas, conseguiremos mayor o menor nitidez en el fondo.
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12. El enmarcado natural
Existen elementos que pueden ayudar a poner un marco al centro de inters de la foto.
Algunos de estos elementos son muy claros, tapando completamente parte de la foto, como puertas, ventanas o puentes.
Otros actan de una forma menos clara, simplemente orientando nuestra vista. Es el caso de las seales de trfico o las ramas de los rboles, ...
Cualquier elemento que "encierre" el centro de inters nos permitir enmarcar la foto, dirigiendo la atencin hacia el elemento deseado.
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13. Las curvas en S
Las curvas en "S" son un elemento muy
recurrente en fotografa.
Est relacionado con la sensualidad.
Tambin transmiten movimiento y
ayudan a conducir la mirada.
En la vida cotidiana encontramos
muchos recursos que nos permiten
aplicar curvas en "S" en nuestras
fotografas.
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En resumen
Muchas reglas o consejos pero se dejan
muchas cosas que pueden ser importantes.
La propia experiencia (que se obtiene
experimentando) puede completar lo visto.
Hay muchas publicaciones que ofrecen
muchos consejos. Aunque muchas veces se
preocupan ms en el nmero de consejos
que en la utilidad de estos.
Otros consejos
Experimentar con los picados y
contrapicados.
No tener miedo de sentarse en el suelo, o
incluso tumbarse.
Buscar fotografas de detalles, de pequeas
cosas. Sobre todo cuando lo que vemos no
nos pone.
Se habla mucho del equilibrio en la
composicin, pero es tan subjetivo
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