Post on 17-Feb-2016
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Departamento de Señales Sistemas y RadiocomunicacionesGrupo de Aplicación de Telecomunicaciones Visuales
LENGUAJE AUDIOVISUAL CONTEMPORÁNEO:
EVOLUCIÓN Y CLAVES DEL DISCURSO
CINEMATOGRÁFICO
Generalidades• Profesor: Faustino (D-103). E-mail: fsg@gatv.ssr.upm.es• Clases teóricas (aula B-5) y proyecciones cinematográficas (Aula Magna)• Horario de clases teóricas: Martes de 14 a 16• Proyecciones
• 3 bloques:• Corrientes del Hollywood clásico
• Inicio: 5 de febrero• Fin: 5 de marzo
• Corrientes divergentes• Inicio: 12 de marzo• Fin: 4 de diciembre
• Corrientes del cine actual• Inicio: 2 de octubre• Fin: 4 de diciembre
Índice• La pluralidad del audiovisual contemporáneo
• Cine clásico, moderno y postmoderno• Terminología técnica básica• Cronología y geografía de la historia del cine
• La construcción de códigos y el paradigma clásico• Pioneros y mudo• Hollywood clásico
• Divergencias y mutaciones históricas• De la Europa de entreguerras a la Nouvelle Vague• Cine clásico oriental• Nouvelle Vague y otras nuevas olas• Cine moderno americano
• Tendencias actuales y futuras• Innovación tecnológica aplicada al discurso audiovisual• Generalidades: conceptos contemporáneos• Cartografía del cine contemporáneo
Evaluación. Trabajo final
Ejemplos de tipos de trabajoSobre una secuencia
Sobre una película
Sobre un autor
Sobre un movimiento, género, etc
Otros (propuesta del alumno)
• Aplicar conceptos vistos durante el curso• Extensión máxima: 2 páginas (sin contar decoupage visual)
MínimosAsistencia a clase 80% de clases teóricas (4 de 5)
Asistencia a proyecciones 50% (1 de 2)Realización del trabajo Máximo: 2 páginas
Trabajo final. IndicadoresNivel Indicadores de evaluación
Nivel formal Analizar la información visual al nivel correspondiente al tipo de trabajo (nivel textual para análisis de secuencia, niveles más generales para películas, autores, etc)
Analizar la procedencia e influencia de los signos cinematográficos empleados y vincular con clasicismo, modernidad, diferentes movimientos, etc
Nivel semántico
Analizar la procedencia e influencia de los elementos conceptuales empleados (arquetipo de personajes, géneros, homenajes, etc)
Analizar la procedencia simbólica de los elementos analizados y vincularlos con su origen y evolución temporal y social
Nivel asociativo
Analizar el significado ideológico y las correspondencias entre fondo y forma
Analizar la influencia del contexto social y cultural, así como posibles ecos y resonancias en el cine y fuera de él
Nivel científico
Estudiar documentación relacionada y documentar correctamente las fuentes de información empleadas
Nivel creativo
Aportar una mirada personal razonada y coherente y vincular nuevas ideas a los temas estudiados
Nivel expositivo
Comunicar por escrito y en la exposición final los conceptos analizados y las ideas creadas de forma precisa y clara
Materiales. Textos en papel• Textos teóricos y estéticos:
• Estética del cine (Aumont, Bergala)• Textos para la “cinefilia”
• El cine según Hitchcock (F. Truffaut)• La invención de Hollywood (C. Losilla)
• Biblioteca ETSIT:• ¿Qué es el cine? (André Bazin)• La pantalla global : cultura mediática y cine en la era
hipermoderna (G. Lipovetsky)• Retratos de familia, tránsitos del cine. Infiel (I. Bergman/L.
Ullman)y Yi Yi (E. Yang). (A. Rodríguez y F. Sánchez)
• Revistas:• Actualidad: Caimán. Cuadernos de cine (mensual)• Monográficos: Shangrila Textos Aparte (cuatrimestral)
Materiales. Recursos digitales• Revistas digitales (castellano)• Shangrila Textos Aparte (1ª etapa y textos en red 2ª etapa)http://www.shangrilaediciones.com/ y http://shangrilatextosaparteblog.blogspot.com.es/ • Detour: http://www.detour.es/ • Transit: http://cinentransit.com/ (actualidad)• Lumiere: http://www.elumiere.net/ • Contrapicado: http://contrapicado.net/ (actualidad)• La furia humana (multilingüe): http://www.lafuriaumana.it/ • El rayo verde: http://revistaelrayoverde.blogspot.com.es/ • Miradas de cine: http://www.miradas.net/ (actualidad)• Cineuá: http://www.cineua.com/ (actualidad)• Otros cines (Argentina): http://www.otroscines.com/ (noticias y crítica)• La fuga (Chile): http://www.lafuga.cl/
• Revistas digitales (inglés)• Rouge: http://www.rouge.com.au/ • Cinema-scope: http://cinema-scope.com/ • Senses of cinema: http://sensesofcinema.com/
• Otros:• Imdb: http://www.imdb.com/ • Filmaffinity: http://www.filmaffinity.com • Cinexilio: http://cinexilio.yuku.com/ • Allzine (cine asiático): http://www.allzine.org y http://www.asiateca.net/
Parte I. La pluralidad del
audiovisual contemporáneo
Cine clásico, moderno y postmoderno
Cine clásico, moderno y postmoderno¿Qué es el cine?
a) Un lenguaje que sirve para contar una historia
b) Un lenguaje que sirve para transmitir sensaciones y emociones
c) Un lenguaje que sirve para generar conocimiento, mediante análisis y reflexión
Cine clásico, moderno y postmodernoMODOS DE REPRESENTACIÓN (NOËL BURCH).
• MRP: Modo de Representación PrimitivoCine de atracción, fascinación por el nuevo medio, subrayado de posibilidades técnicas, sin transparencia ni continuidad. Ej: Vida de un bombero americano (E. S. Porter, 1903) http://www.youtube.com/watch?v=gVmEK58Mz3Y
• MRI: Modo de Representación InstitucionalContinuidad de la diégesis, narratividad, causalidad, fuerte
estructuración. Ej: El nacimiento de una nación (Griffith, 1915) http://www.youtube.com/watch?v=Oq9RQV8kM2A
• MRM: Modo de Representación ModernoPelícula abierta, concepto de autor, importancia de la forma, espectador activo, innovación y ruptura de convenciones clásicas. Ej: Al final de la escapada (J. L. Godard, 1959) http://www.youtube.com/watch?v=9tTMDkM9Ltc
• Cine clásico• Tradición estadounidense (Hollywood)• Época: 1930-1960• Narrativa fuerte
• Cine moderno• Ruptura formal. Libertad• A partir de ¿1960?• Surge de la individualidad artística
• Cine postmoderno• Cine de la alusión• Generalización a partir de 1980• Hibridación, mestizaje
Cine clásico, moderno y postmoderno
Cine clásico, moderno y postmodernoCine
Literatura
Pintura
Realismo(Tolstoi)
Modernidad (Joyce, Proust)
Modernidad (Godard, Antonioni)Postm. (Tarantino)Clasicismo
(Ford)
Figurativa(Velázquez) Vanguardias (Picasso, Kandinsky)
Postm. (Pynchon)
Pop art (Warhol)
1895 1910 1960 1980
ENFOQUE ARTÍSTICO DE CLASICISMO Y MODERNIDAD
• Cine clásico-Renacimiento-Novela s.XIXl Fuertes personalidades artísticas por encima de encargos y mecenasl Manierismo en Hollywood ==> Semilla de su propia destrucciónl El manierismo forma parte del estilo clásicol Ejemplo: Tú y yo (57):
http://www.youtube.com/watch?v=z7uWjJqfiXcl Como los pintores del renacimiento, variaciones sobre los mismos
temasl Fuertes corrientes entre Europa y Estados Unidosl Poco a poco, el cine de Hollywood va privando de libertad y exiliando
a sus autores
• Cine moderno-Corrientes de vanguardia siglo XX
Cine clásico, moderno y postmoderno
Cine clásico Cine modernoNarración. La historia es lo fundamental La historia es un elemento expresivo
másTransparencia en estilo y naturaleza del relato
Lo importante es lo que el autor quiera transmitir
Simulación de lo real Suspensión de la verosimilitud
Causalidad No es necesario mostrar la justificación de todo
Fuerte composición de personajes Los personajes son herramientas expresivas
Fuentes literarias siglo XIX Palimpsesto artístico
Empatía con el espectador El autor no piensa en el espectador
Cine de género Extinción o manipulación de los géneros
CINE CLÁSICO VS. CINE MODERNO
Cine clásico, moderno y postmoderno
Terminología técnica básica
Terminología técnica básica: gramática• Gramática cinematográfica:
l Plano: unidad mínimal Escena: derivado del teatrol Secuencia: significado semántico (narrativo en el MRI)
l Plano-secuencia. Ej: Sed de mal (O. Welles, 1958)l http://www.youtube.com/watch?v=JaJmdtGJ3vg
Narración visual: MRI ==> Sucesión de planos a distintas escalas.
l Voz en off y voz en over (confusión habitual entre ambas)
Terminología técnica básica: fotografía• Determinación de la imagen básica:
l Cuadro, campo y fuera de campo
l Tipo de lente:l Corta distancia focal (hasta 35 mm). Gran angularl Distancia focal media (de 35 a 70 mm)l Distancia focal larga (más de 70 mm). Teleobjetivo
l Profundidad de campo. Ej: Ciudadano Kane (O. Welles, 1941)l http://www.youtube.com/watch?v=xbGbqRWwC_Q
l Formato (relación de aspecto):l Académico: 1.33:1l 1.66:1l 1.75:1l Cinemascope: 2.35:1
Terminología técnica básica: planos• Tipos de planos según escala:l Plano panorámico general, gran plano general, plano general
corto l Plano americano, plano medio largo o plano medio corto l Plano de conjunto, plano en profundidad, primer plano (close
up), etc.
l Plano detalle
Terminología técnica básica: angulación• Tipos de planos según su angulación:
l Normal: a la altura de los ojosl Picado: desde arriba. Ej: Pulp Fiction (Q. Tarantino, 1994)l http://www.youtube.com/watch?v=uFl2OUR3RYsl Contrapicado: desde abajol https://www.youtube.com/watch?v=MTHEkyBvBrk (2:14:30-2:15:30)l Cenital: vista de pájaro. Ej: Hugo (M. Scorsese, 2011)l http://www.youtube.com/watch?v=fcGIgQ4QGCwl Frontal: mismo plano que el objetol Otros: rasante (Ozu: cámara a la altura de un hombre sentado), l supino (desde abajo, contrario al cenital)
Terminología técnica básica: movimientos de cámara• Tipos de movimientos de cámara:
l Rotación ==> Panorámicasl Horizontal, vertical, diagonal o circularl Descriptiva, dramática o subjetival Traslación ==> Travellingl https://www.youtube.com/watch?v=61v9_ZNjf8Yl http://www.youtube.com/watch?v=Rcsa64hwA-Ul De aproximación o alejamiento (p.e., en flashbacks), vertical, paralelo, circular o divergentel Otros: grúa o plumal Zooml Movimiento librel Steadycam. Ej: Uno de los nuestros (Scorsese, 1990)l http://www.youtube.com/watch?v=3Sr-vxVaY_Ml Cámara en manol
Terminología técnica básica: Continuidad (raccord)• Sensación de relación espacial y temporal de un plano con el
siguiente• Se debe al montaje y a los elementos de puesta en escena (luz, vestuario, decorado, interpretación, sonido, dirección de la mirada)• Línea de eje.
l Trayectoria de un elemento o mirada entre dos personas• Regla del MRI: no cruzar la línea del eje
l Eje escénico
Terminología técnica básica: Continuidad (raccord)• Regla de los 30 grados
Ej. ruptura de continuidad: Al final de la escapada (Godard, 1959) http://www.youtube.com/watch?v=1KUVwKp6MDI• Gramática clásica: estructura plano-contraplano, gradación de
planosSegún escala, etc.• Fuera de campo• Rupturas temporales:
l Flash-backl Narración en contrapunto (simultaneidad)l Elipsis
l http://www.youtube.com/watch?v=mI3s5fA7Zhkl http://www.youtube.com/watch?v=Ypul7nPcMII l http://vimeo.com/33207174 (desde 2:45)l Espacial o temporal
Terminología técnica básica: Ritmo• ¿Qué hace a una película rápida o lenta? Ambigüedad del término• Formado por el ritmo visual de la imagen, ritmo auditivo del
sonido, y ritmo narrativo de la acción.• Tipos de ritmo:
l Analítico: planos cortos y numerososl Sintético: planos largos y escasosl In crescendo: planos cada vez más breves (crea tensión) o cada
vez más largos (crea serenidad)l Arrítmico: sin orden
• El ritmo se crea mediante:l Duración material y psicológica de los planosl Elementos visuales encuadradosl Elementos de la banda sonora
l
Terminología técnica básica: Signos de puntuación
• Puntuación fílmica. Forma de separar planos según significación:
l Corte
l Fundido encadenado
l Fundido en negro (u otro color)
l Otros: cortinillas, barridos...
Cronología y geografía de la historia del cine
Cronología y geografía de la historia del cine
1895 19591928 20001980Pioneros
Formalismo ruso
Expresionismo alemán
Mudo americanoHollywood clásico
Realismo poético francés
Neorrealismo italiano
Cine japonés clásico
Cine nórdico
Nouvelle vague
Free cinema
Nueva ola japonesa
Cinema novo y cine latinoamericano
Nueva ola checa y nuevos cines del este
Nuevo cine alemán
Nuevo cine estadounidense
Cine underground americano
Post-Nouvelle vague
1933: Hitler. Exilio
europeoMayo del
68
Cine independiente americano
Factorías británicas (Ealing, Hammer…)
Eclosión cine iraní
Eclosión cine oriental
Dogma 95
Globalización y transnacionalización
Cine digital
Nueva ola taiwanesa
Cinema verité
“Cineastas de festivales”
Bipolarización del cine
1988: Caída del muro de Berlín
LumiereMelies
GriffithStroheimDe MilleChaplinKeaton
LangMurnauWienePabst
EisensteinPudovkinDovjenkoVertov
Segundo de Chomón
EpsteinFeuilladeGance
LubitschBorzage
VigoRenoirCarnéClairCocteau
DreyerBergman
RosselliniDe SicaViscontiFelliniAntonioni
CapraHitchcockHawksFordWylerWalshStevensWilderSturgesHustonTourneurPremingerMinnelliMankiewiczDonenMannAldrichKazanMcCareySirk
OzuMizoguchiKurosawaNaruse
Pre-Nouvelle vague
BeckerBressonMelvilleTati
Ophüls
PowellLeanReedMcKendrick
LumetKazanN. RayFuller
S. RayGhatak
Buñuel
GodardTruffautRivetteRohmerChabrolResnaisVardaDemyMarkerRozier
Tarkovsky
PasoliniPontecorvoLeone
MasumuraYoshidaOshimaImamura
ClaytonRichardsonSchlesingerRoeg
ChtylovaFormanMenzelPolanskiWajdaSkolimowski
Generación TV
KubrickPeckinpah
Cassavettes
Straub/HuilletHerzogWendersFassbinderSyberbergKlugeW.Schroeter
EustacheGarrelPialatDoillonAkerman
G.RochaPereira d S.R, Ruiz
WarholSnowMekasBrackhageR.Kramer
ScorseseCoppolaB. de PalmaSpielbergAllenBogdanovichHellman
Altman
OliveiraMonteiro
Erice
Malick
Hnos. CoenJarmuschHartleyLinklaterSoderberghCronenbergLynch
DurasRobbe-Grillet
Eastwood
Hou Hsiao HsienE. YangTsai Ming Liang
LanzmannDepardonWatkinsW. Bing
HanekeKieslowskyBela TarrKaurismakiAngelopoulosHns. DardenneLars von Trier
YimouKitanoZhang KeKawaseSuwaKore-EdaW. Kar WaiK. KurosawaJ. ToSion Sono
L.CaraxBrisseauAssayasDesplechinDenis
T. Davies KiarostamiPanahiM. MakhmalbafA. Farhadi
Egoyan
Pedro CostaMaddinGus van SantApichatpong WHong Sang SooRaya MartinK. Reichardt
Ferrara
J. GrayFincherS. CoppolaP.T.AndersonW. Anderson
Tarantino
PuiuMungiuSokurov
AlmodóvarR. RuizRipsteinL.Torre Nilsson
M.Hansen-LoveDumontBonello
S.McQueen
Welles
PetriBertolucciBellocchio
SternbergG.A.Romero
Paradjanov
N.W.Refn
Cronología y geografía de la historia del cine
Prejuicios geográficos y temporales
• El cine estadounidense es comercial, intrascendente, de entretenimiento.• El cine europeo, o asiático, es “aburrido”.• La modernidad de una película tiene que ver con su fecha de producción.• El cine actual es más comercial que el cine antiguo• Las mejores películas son las más taquilleras, las más populares, o las que
tienen Más Oscars
• Existen infinidad de prejuicios sociales adquiridos a lo largo de los años• ¿Existe el concepto de cine aburrido? Problema actual de la crítica cinematográfica
Cronología y geografía de la historia del cine¿Necesidad de un canon?
• Fiebre de listas• Sight and sound• Otras: Time, TSPDT, John Kobal, Rosenbaum, etc
Cronología y geografía de la historia del cine
Bipolarización del cine y de la crítica• Crítica “Boyerística” vs. Crítica “cahierista”.• Enfrentamiento absoluto.• Crítica de medios generalista vs medios especializados.• Corrosiva nostalgia del pasado, falta de miras abiertas• Rechazo del cine clásico• Rechazo del cine que se aleja de los cánones clásicos• Cine de “Festivales”
• Cannes, Venecia, Berlín, San Sebastián• Locarno, Karlovy Vary, Rotterdam• España: Sitges, Las Palmas, Gijón sustituido por Sevilla, Seminci en
declive• Toronto, Sundance, BAFICI, Mar del Plata
• Bipolarización del cine: gran problema del cine actual• Surgido a partir de los 70, pero cada vez más acusado• Cine comercial vs cine “de autor”
Proyecciones cuatrimestreCINE CLÁSICO: del film noir a la comedia clásica
1.-Forajidos (R. Siodmak, EEUU, 1946)-------Miércoles 20 de febrero2.-El apartamento (B. Wilder, EEUU, 1960)---Viernes 8 de marzo
CINE MODERNO: de la transición barroca a la Nouvelle Vague
3.-La ronda (M. Ophüls, Francia, 1950)-------Miércoles 20 de marzo4.-Alphaville (J. L. Godard, Francia, 1965)----Viernes 12 de abril
CINE CONTEMPORÁNEO: nuevas corrientes estadounidenses y orientales
5.-Mulholland Drive (D. Lynch, EEUU, 2001)--Miércoles 24 de abril6.-Turning Gate (Hong Sang Soo, Corea del Sur, 2002)---Viernes 10 de mayo
7.-Película sorpresa del director que ganador --Viernes 24 de mayo