8/19/2019 La Música Del Cine Mudo

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Teoría e Historia de los Medios Audiovisuales IEnsayo

Escuela de Cine y TelevisiónFacultad de Artes

Universidad Nacional de Colombia

NOMBRE: Alejandro Borray im!ne"C#$%&O: '(()*'+*

El Sonido Del Cine Mudo

Es cierto, el cine sonoro vino en la -rimera -royección con sonido com-letamentesincroni"ado en Nueva .or/ 0ac1a el a2o *3+(4 5ero este ensayo no se re6iere aesto4 Tam-oco se va a 0ablar sobre la m7sica 8ue se com-on1a -ara una -el1cula9o de las -artituras 8ue se rotaban con las cintas9 ni muc0o menos de losinter-retes 8ue tocaban a8uellas -artituras durante la 6unción4 1, tratar; de lam7sica -ero lo 8ue interesa no es <el sonido= en s14

Entendamos al sonido como la -arte m;s su-er6icial de la m7sica4 Una ve" 0ec0oesto -re>7ntese 8ue es el resto y encontrar; la -arte intelectual de la m7sica4 intantos rodeos, esto es lo 8ue nos interesa9 no lo 8ue suena sino como suena4 Todoesto tiene, claro, una 6inalidad4 Tratar de utili"ar las mismas >a6as 8ue Eisensteinusó -ara ver la m7sica y establecer una relación entre la m7sica y el cine4$es-u!s, tal ve", -odamos decidir si el cine mudo ten1a m7sica ?claro, de la 8ueno sonaba@ en sus 6oto>ramas4 5ara esto ser; necesario estudiar la m7sica, no encuanto a melod1a, acordes y armon1a, sino en objetivo, sentido y estructura4 5or7ltimo, la llave -ara todo esto no es m;s 8ue el mismo Eisenstein4 5or ello debeser motivo de estudio y una 0erramienta -ara entender cómo el cine mudo -udo

tener sonido4

er>ei Eisenstein 6ue el -rimer teórico delmontaje4 Es admirable su trabajo, -ueslo>ró una -ro-uesta seria 8ue realmente-od1a ser tomada como una alternativa alsistema de continuidad cl;sico desarrolladoen los Estados Unidos4 Entonces 6ue m;sall; de 0acer cine, ver cine y escribir cineEisenstein -ensó el cine Claro, no debió0aber sido nin>una tarea 6;cil4 El cine era

un medio totalmente nuevo, ra"ón -or lacual no se -od1a 0ablar de !l de 6orma estudiosa: a7n no eDist1an t!rminos ni-alabras -ara clasi6icar y determinar adecuadamente lo 8ue suced1a en una-antalla o en una -el1cula de ne>ativos4 Entonces Eisenstein se decidió a estudiarlo 8ue -asaba entre 6oto>rama y 6oto>rama* -ara lo>rar as1 de6inir la ma>ia 8uesuced1a m;s all; de la 6abulosa tecnolo>1a de una c;mara cinemato>r;6ica4

1 “¿Qué hay entre fotograma y fotograma?... Ahí es donde está todo el pinche cine” – uan !uillermo

"uena#entura ha$lando acerca del pensamiento de %isenstein.

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 A0ora -on>;monos en los -antalones deEisenstein -or un momento4 omos entoncesun estudiante de in>enier1a civil de + a2os8ue decidió dedicarse al teatro a-enas estallóla revolución en *3* y 8ue 6rustrado al ver 

como su obra de teatro 6racasa

+

, se dejaseducir -or la ma>ia del cine4 5ero no le bastacon verlo, necesita atacarlo y entenderlo4Entonces est; usted solo contra el cine, sin0erramientas -ara des>losar u o-erar4 GHu!-uede 0acer -ara entender cómo 6uncionaI EDacto Un 0ombre 8ue 0a -asadosus 7ltimos a2os en el mundo del teatro no -uede 0acer otra cosa 8ue buscarcoincidencias y di6erencias entre dos mundos 8ue a -rimera vista son muy-arecidos4 El -roblema con el 8ue no estrellaremos es 8ue el cine tiene muc0asm;s -osibilidades 8ue el teatro, 0aciendo 8ue en realidad sean dos cosas muydi6erentes4 . ac; est; el >ran -aso 8ue solo un estudioso como Eisenstein -udo0aber dado: GHu! tienen en com7n el teatro y el cine m;s all; de un >uión, unosactores o una esceno>ra61aI444 Hue ambos son arte 5ero esta !-oca era muytem-rana -ara 8ue el cine 6uera considerado un arte4 5or esto es-ero 8ueem-iece usted ya a sos-ec0ar 8ue Eisenstein 6ue de los -rimeros en creer 8ue elcine era un arte4 Aun as1, 8ue los dos sean un arte, es un ar>umento bastante-obre como -ara decir 8ue eso 6ue lo -rimero 8ue vio Eisenstein al com-ararlos4.o me atrever1a a decir 8ue 6ue la estructura lo 8ue encontró similar4

Es un 0ec0o inne>able 8ue todas las artes cl;sicas 8ue no son -l;sticascom-arten una estructura similar: la del cine se -arece a la del teatro, 8ue se-arece a la de la escritura, 8ue se -arece a la de la -oes1a, 8ue se -arece a la dela m7sica4 $e 0ec0o, Eisenstein no encuentra en el montaje 7nicamentecualidades de la m7sica4 Encuentra 8ue todas las artes 6uncionan dentro del cine,como 0oy en d1a bien lo sabemos4 . si de verdad se dio cuenta de esto, tieneusted en sus manos un -unto eDtra -ara creer 8ue Eisenstein 6ue de los -rimerosen creer al cine un arte4

Ja m7sica es la m;s juiciosa y estricta de las artes ?sin contar al cine@4 Aun8uetodas lo>ran transmitir ideas y sentimientos( sin mayores com-licaciones, lam7sica tiene la estructura m;s -recisa4 Ja escritura mantiene el mar>en de errorm;s am-lio en el manejo del tiem-o, no dentro del conteDto del libro, sino dentrodel tiem-o de re-resentaciónK4 Es decir al>uien -uede leer un libro en un d1a o enun a2o9 y es -recisamente ese tiem-o el 8ue se denomina tiem-o dere-resentación4 Esto se da sobre todo -or8ue a la escritura no le im-orta el tiem-ode re-resentación4 El teatro, -or su estructura, no -ermite un mar>en de error tanam-lio en el tiem-o de re-resentación como la escritura, sin embar>o -or el error

& 'a (ltima o$ra teatral de %isenstein fue Máscara De Gas, en 1)&*+ so$re la cual el mismo %isenstein

comento, -el carro se rompió en pedazos y el conductor se cayó de cabeza en el cine.* /rop0sito de las artes. 2iempo de representaci0n, 3iendo un concepto propio+ entiéndase como el tiempo 4ue le toma a un

intérprete 5sea un lector+ un poeta o un m(sico6 interpretar 5y #alga la redundancia6

&

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0umano, la duración de la re-resentación no es -recisa ?sobre todo -or8ue no leinteresa 8ue sea -recisa@4 Jo mismo -asa con la -oes1a, 8ue es escritura conritmo, rima y m!trica9 lo cual la acerca un -oco m;s a la estructura musical4 Jam7sica es entonces el 7nico arte 8ue se -reocu-a -or el tiem-o dere-resentación4 M;s 8ue nada -or8ue la m7sica es re-resentación y tiem-o en s1

misma4 5or ello la m7sica tiene la estructura m;s com-leta y estricta, no -or estoes la mejor, -ues eso ya de-ende del >usto -ersonal4

Es entonces en el mismo manejo del tiem-o donde est; la ma>ia de la m7sica9 ya8ue en ocasiones no utili"a len>uaje al>uno, el autor debe transmitir sussentimientos y sus mensajes mediante la combinación de sonidos con res-ecto al

tiem-o4 As1 encontramos 8ue el tono

 y el tem-o)

 son realmente el len>uaje de lam7sica, m;s all; de 8ue eDista m7sica con letra4 5or ejem-lo, si se tocan notas>raves a una velocidad baja se >enerar; una sensación -esade" en el es-ectador9mientras 8ue si se tocan notas a>udas con una velocidad alta se >enerar; al>unaemoción 6uerte4 Claro, todo de-ende de la intención del autor, -ero esto no cambiael 0ec0o de 8ue -ara lo>rar tales motivos es su-remamente necesaria la -recisiónen el manejo del tiem-o4 5or ello, a8uel estricto manejo del tiem-o 8ue tiene lam7sica no es m;s 8ue una consecuencia de la necesidad del com-ositor deeD-resarse4

G5ero y entonces 8u! 6ue lo 8ue 0i"o encontrar a Eisenstein ese la"o tan 6uerte

entre la m7sica y el cineI $ado 8ue nos es im-osible leerle la mente sim-lementenos remitiremos a las evidencias y elementos reales, alej;ndonos de tanta0i-ótesis4 5re>unt!monos antes de continuar -or la estructura del cine con elm!todo usado anteriormente y nos llevaremos una sor-resa: el cine es i>ual de

 juicioso a la m7sica en cuanto a la estructura, ambos lo>ran el objetivo del arte y almismo tiem-o tienen un tiem-o de re-resentación -reciso4 $ijo Eisenstein acercade un -eda"o de Fantasía ?de Walt  Disney @: “Todos los avances, los retrocesos,las ondulaciones del agua, los reflejos y la opalescencia que uno suponeesenciales en las escenas venecianas, han sido conservadas por Disney deacuerdo con el ritmo de la música: la cola que se are y su reflejo se acercan y sealejan según su pro!imidad al estanque" las plumas ondulan y rillan, y así

sucesivamente#$ 5or ello vale la -ena 6ijarnos un -oco m;s en Fantasía4 Antes 8ue nada GHu! es FantasíaI Es la obra m;s 0ermosa de $isney, en la cualse anima la m7sica, donde es esta la 8ue le dice 8ue 0acer a la ima>en, adi6erencia de la mayor1a de -royectos audiovisuales4  $ice Fantas1a +''' al7 %l tono es la propiedad de los sonidos 4ue los caracteri8a como más agudos o más gra#es+ en funci0n de su

frecuencia49 %n terminología musical+ tempo es la #elocidad con 4ue de$e e:ecutarse una pie8a de m(sica.; <antasía &=== es una película estrenada en el &=== para conmemorar los 9= a>os de <antasía.

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em-e"ar 8ue lo 8ue se est; -or ver es una re-resentación visual de sonidos9al>unas obras -ueden contar una 0istoria y otras tienen vida -ro-ia4 Toda la ideade Fantas1a nace de, claro, Lalter E4 $isney y un deseo irre-rimible -orre-resentar a la m7sica4 $e a8u1 vino <El &ran Concierto Animado= 8ue lue>otomar1a el nombre de Fantasía$ 5ero m;s all; de esto nos tenemos 8ue 0acer casi

8ue obli>atoriamente la -re>unta de -or8ue $isney 8uer1a re-resentar la m7sicamediante im;>enes4 5ara res-onder usar! unas -alabras de Eisenstein alre6leDionar acerca de Fantasía: “%&s que casi todos, mientras escuchamosmúsica, visuali'amos ciertas im(genes pl(sticas, vagas o claras, concretas oastractas, pero de algún modo relacionadas y correspondientes a percepciones

 propias de la música en cuesti)n%# 5ero claro Es al>o intuitivo e involuntario-ero est; dentro de todos nosotros4 %nvito a todos los lectores de este ensayo a0acer el ensayo4 5rimero escuc0en Firebird de tranvins/y: cierren los ojos,rel;jense y d!jense llevar -or la m7sica4 in muc0o es6uer"o la m7sica leem-e"ar; a decir 8ue 0acer a sus mentes: -ueden em-e"ar a ver colores, 6ormas,a sentir cosas y, en el -eor de los casos, su mente em-e"ar; a >uiar su 6orma de-ensar4 Jue>o de esto miren Firebird de travins/y animada en Fantasía$ Elresultado va a ser el mismo, lo 8ue se 6ormó en su mente no tendr; nada -arecidocon lo 8ue $isney le muestra a menos 8ue ya 0aya visto la animación conanterioridad4

Ja eD-licación a esto es bastante sencilla: cada -ersona de-endiendo de suestado de ;nimo y su situación -ercibe la m7sica de di6erentes maneras4 Entoncesdescubrimos 8ue la m7sica no solo suena, tambi!n se ve4 Ja m7sica es 6orma ycomo transita en un tiem-o de re-resentación, la m7sica es movimiento4 . muc0ocuidado a8u1, -or8ue si la m7sica es 6orma, tiem-o y movimiento cuando el cine

tambi!n lo es, descubrimos 6inalmente 8ue la estructura de la m7sica es la m;s-arecida a la estructura del cine entre todas las artes4 . as1 entendemos -or 6in-or8ue la m7sica y el cine tienen un la"o tan 6uerte4 Entendemos -or8ue la m7sicay el cine se llevan tan bien4 $escubrimos 8ue el cine es m7sica visual y 8ue lam7sica es cine sonoro34 Lalter $isney vio eDactamente lo mismo 8ue Eisenstein

 @alter %lias isney es el nom$re completo de “@alt isney”.) 'amenta$lemente de$o hacer esta aclaraci0n+ pero es 4ue la m(sica para el día de hoy está tan degradada

4ue ya no puede contar una historia por sí misma. 2iene otros fines. B yo en lo personal me pregunto si a(n

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vio4 i no 6uera >racias a estos dos, averi>uar 8ue 0acia el la"o entre el cine y lam7sica tan 6uerte 0abr1a sido al>o muc0o m;s tedioso4

iendo tan -arecidas se vuelve m;s sencillo ver los m!todos de montaje deEisenstein, claramente todos bajo una >ran in6luencia musical ?-or no decir 8ue

nacen directamente de la estructura musical@ -ues ambos se -ueden ver tanto enel cine como en la m7sica aun8ue no estoy se>uro de 8ue se -ueda 0ablar demontaje en la m7sica: El montaje m!trico se tratar1a directamente de la duraciónde una nota4 El montaje r1tmico ser1asobre la intensidad de una nota m;sall; de su duración4 El montaje tonalya no tratar1a de una sola nota si node un conjunto de estas cuando>eneran un ambiente o unasensación4 El montaje sobretonal ir1aun >rado m;s all; >enerando no soloun ambiente sonoro si no unasensación o una emoción clara en eles-ectador ?su-era al tonal -or8ue,a di6erencia de este, toca ales-ectador@4 5or 7ltimo el intelectualser1a un conjunto 8ue no solo >eneraambientes yo sensaciones sino 8ue busca dejar una idea o un mensaje4 isto as1,nos daremos cuenta -ronto 8ue estos m!todos de montaje de Eisensteinada-tados a la m7sica son bastante re>ulares y comunes4 Todos los 0emos-ercatado al>una ve", -ues siem-re est;n -resentes, solo 8ue nadie los 0ab1avisto de este modo4 Me atrevo a decir 8ue la ra"ón -or la 8ue encajan-er6ectamente es -or8ue son -ro-iedades mismas de la m7sica, lo cual 0ace 8ueme arre-ienta cuando dije 8ue eran ada-tados a la m7sica: los m!todos montajede Eisenstein son caracter1sticas y 6unciones musicales ada-tadas al cine4

 A7n as1 si>ue la duda inicial: GEl cine mudo tenia m7sica de la 8ue no suenaI .a-odemos de una ve" aclarar ?-or8ue -or 6in desarrollamos las 0erramientas@ 8uela m7sica 8ue no suena, es -recisamente la estructura musical, -ues es esta la8ue lo>ra >enerar lo 8ue lo>ra >enerar la m7sica4 Entonces en otras -alabras GElcine mudo tenia estructura musicalI Obviamente 0ubo 8ue es-erar a 8ue lle>araEisenstein -ara 8ue el cine se -ensara de 6orma musical, -ero es 8ue al>o como>enerar ambientes y transmitir sensaciones es al>o tan instintivo 8ue: Gacaso nocabe la -osibilidad de 8ue se 0aya lo>rado as1 sea de una 6orma -rimitiva einocenteI

le podemos llamar m(sica sin 4ue "eetho#en+ Co8art y hasta ohn 'ennon se retuer8an en su tum$a. Cás4ue nada se de$e por 4ue la m(sica en sí pas0 a un segundo plano+ lo 4ue pre#alece y a lo 4ue la gente le pone

atenci0n es a un discurso 4ue suele ser el mismo uno y otra #e8+ #ol#iéndose repetiti#o y perdiendo el sentido

artístico.

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El e6ecto de la m7sica es transmitir sensaciones, -or lo tanto si se lo>ró en el cinemudo yo di>o rotundamente 1 5ara 6inali"ar, em-ecemos -or lo obvio, el cine deEisenstein4 Tiene sonido en todas -artes, basta con ver el acora"ado -otem/in8ue el mismo Eisenstein usa de ejem-lo -ara eD-oner sus m!todos de montaje: laniebla crea un ambiente as1 como la m7sica lenta9 la >ente corriendo escaleras

abajo -one un ritmo velo" as1 como una -artitura re-leta de semiPcorc0eas

*'

4GTransmite sensacionesI Claro 8ue si . al tener estudiada la estructura musicallo 0ace con muc0a m;s intensidad 8ue cual8uier otra -el1cula4 5ero GHu! 0ay delo 8ue 0ubo antes de EisensteinI GHu! -asaba con el cine Estado UnidenseI

i ten1a estructura musical, de 6ormainocente -ero la ten1a4 No 0a -ro-ósitoclaro, G-ero es 8ue la tensión 8uelo>ra trasmitir *apullos +otos no esi>ual a lo 8ue trasmite una baladarom;nticaI 14 5uede 8ue no con lamisma com-lejidad, -ero ten1a unritmo y >eneraba ambientes4 . si nosdevolvemos en el tiem-o encontramos-el1culas m;s sencillas como TheDream f - +areit Fiend$ A7nmenos com-leja en cuanto aestructura musical -ero si>ueteni!ndola -or8ue si>ue -udiendotrasmitir una sensación4

 A donde 8uiero lle>ar es 8ue no -or-rimitivo e inocente -ierde suestructura -ues el cine siem-re ser; el

cine as1 como la m7sica siem-re ser; m7sica4 i lo tomamos en sus -rimerosa2os -odemos ver 8ue es m;s sencillo, -ero no -or eso deja de tener su 6ormacaracter1stica4 Ja m7sica siem-re 0a eDistido, sin embar>o de las -rimerasm7sicas 8ue se conocen, data el canto >re>oriano 8ue usaba tan solo tres notasen ve" de las doce actuales y con una din;mica re-etitiva4 GNo es lo mismo 8ueun documental 8ue usaba no m;s 8ue un solo -lano y no era m;s 8ue un retratoen movimientoI A lo 8ue voy es 8ue el cine siem-re 0a tenido m7sica -or8ue suestructura siem-re 0a sido musical4 i una estructura cambia, 0ay un cambioradical en las bases, cosa 8ue no 0a -asado en el cine desde sus inicios4 5or elloa6irmo 8ue el cine mudo tenia m7sica entre sus 6oto>ramas y aun8ue el lector noeste con6orme con esta conclusión: el cine es m7sica y

1= Dota 4ue dura un cuarto de la unidad 5la negra6 musical.

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Bibliografía: Eisenstein, er>ei M4 El entido $el Cine ?*3K@4 i>lo eintiuno Editores4 Eisenstein, er>ei M4 Ja Forma $el Cine ?*3)@4 i>lo eintiuno Editores4

Web grafía:

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S+'Eisenstein 0tt-:tierra46reeP-eo-le4netartescinePser>ueiPmi0ailovic0Peisenstein4-0- 0tt-:QQQ4u0u4escine4educacioncineyeducacion6i>uraseisenstein40tm 0tt-:es4Qi/i-edia4or>Qi/iLalt$isney

Filografía: El Acora"ado 5otem/in4 Eisenstein, er>ei M4?*3+@4 Blio/0, acob4 Fantas1a4 $isney, Lalter E4 ?*3K'@4 Lalt $isney4 Fantas1a +'''4 arios $irectores ?+'''@4 Lalt $isney4 T0e $ream O6 A Rarebit Fiend4 5orter, EdQin 4?*3')@4 Edison4

Fi!"as T#!ni!as:

PFantasía:

• $irección: Lalter E4 $isney, ames Al>ar, amuel Armstron>, Ford Beebe,Norman Fer>uson, im andley, T4 ee, Lil6red ac/son, amilton Jus/e,Bill Roberts4

•

5roducción: Lalt $isney, Ben 0ar-steen4• Foto>ra61a: ames Lon> oQe4• $irección $e Arte: en Anderson4• M7sica: te-0en Csilla>4• Re-arto: Jeo-old to/oQs/i ?$irector@, $eems Taylor  ?Narrador@, ulietta

Novis ?olista Ave Maria@, Lalt $isney ?Mic/ey Mouse@, ames Mc$onald ?5ercusionista@, 5aul 4 mit0 ?iolinista@4

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