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El enigma de la continuidad. La integración como instrumento de la
conservaciónThe enigma of continuity. Addition
as a tool for conservation Sara Di Resta
LOGGIAA R Q U I T E C T U R A & R E S T A U R A C I Ó N
REVISTA ANUAL ESPECIALIZADA EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓNDEL PATRIMONIO ARQU ITECTÓNICO. Nº 32 ISSN 1136-758-X
ANNUAL JOURNAL SPECIALISED IN THE CONSERVATION & RESTORATION OF ARCHITECTURAL HERITAGE. N 32 ISSN 1136-758-X
LOGGIAA R Q U I T E C T U R A & R E S T A U R A C I Ó N
LOGGIA
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La intervención en el tejido residencial histórico del shikumen de
ShangháiIntervening in the historic residential
tissue of Shanghai’s shikumenPlacido González Martínez
Notre Dame de París: consternación y esperanza
Notre-Dame de Paris: dismay and hopeBenjamin Mouton
Conservación y mantenimiento de la tapia de la muralla de Pingyao
Conservation and maintenance of the rammed earth of the Wall of Pingyao
Dai Shibing & Li Hongsong
Restauración del Mausoleo de Sidi Bou Guertif, El Khorbat, Marruecos
Restoration of the Sidi Bou Guertif Marabout, El Khorbat, Morocco
Teresa Gil-Piqueras & Pablo Rodríguez-Navarro
LOGGIA Nº 322019
18 EurosIVA INCLUIDO
Nº 3
2
Replicar la arquitectura moderna: 4 viviendas de A. Bonet
Replicating modern architecture: 4 dwellings by A. Bonet
Domingo Magaña Ródenas García
Revitalización del antiguo Claustro del Palacio-Castillo de Betxí
Renewal of the Ancient Cloister of Palacio-Castillo of Betxí
el fabricante de espheras, coop. v.
La serie Practical Building Conservation: evolución y contenidoThe Practical Building Conservation
series: evolution & contentJohn Stewart
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INTERIOR PORTADA 24-25.indd 1 24/01/13 17:39INTERIOR PORTADA 24-25.indd 1 24/01/13 17:39portada 32_lomo.indd 2 12/12/19 11:46
Línea Mape-Antique
Línea de productos a base de cal y Eco-Puzolana, exentos de cemento, para el saneamiento de edificios en albañilería, incluso de interés histórico
- Características físico-mecánicas totalmente similares a las de los morteros empleados en origen.
- Elevada permeabilidad al vapor, capaz de favorecer “la evaporación” del agua de remonte desde los cimientos o, presente en la albañilería.
- Elevada resistencia a los sulfatos, gracias a la rápida reacción química entre la cal y la Eco-Puzolana que “consume”, en un brevísimo espacio de tiempo, toda la cal libre presente.
- Ausencia de eflorescencias salinas sobre el revoque.
Sistemas para la rehabilitacióny el refuerzo de edificios históricos
CASA PUIG DE ARGENTONA
Hormigón de cal conMAPE-ANTIQUE COLABILE
Armado de almenas conMAPENET EM40 + MAPEROD G
CAPILLA DEL ROSER
Refuerzo y rehabilitación con MAPEGRID G120 + PLANITOP HDM RESTAURO
Refuerzo y rehabilitación con MAPEGRID G120 + PLANITOP HDM RESTAURO
MURALLA DE IBIZA
Protección de cordón perimetral con MAPE-ANTIQUE ECOLASTIC
Relleno de juntas conMAPE-ANTIQUE ALLTAMENTO
C/ Valencia, 11 - Pol Ind. Can Oller 08130 Santa Perpètua de Mogoda (BCN)Tel.: +3 93 343 50 50E-mail: mapei@mapei.es
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NORMAS PARA AUTORESObjetivo y contenidoLa revista Loggia, Arquitectura & Restauración, dedicada a la disciplina de la restauración arquitectónica y sus campos a�nes de la restauración pictórica, escultórica y arqueológica, se edita desde el año 1996. La revista recoge artículos de investigación relacionados con obras, teorías, metodologías y técnicas de intervención en el patrimonio histórico arquitectónico con el objetivo de difundir la conservación y la restauración del mismo de manera sistemá-tica y periódica, así como crear un foro donde re�ejar aquellos artículos y obras que supongan una aportación en el campo de la conservación y restauración. La revista pretende tener un carácter cientí�co, crítico e informativo y para ello, su estructura posee cuatro apartados: artículos teóricos, artículos de obra restaurada, artículos técnicos y agenda cultural. Va destinada a arquitectos, arquitectos técnicos, aparejadores, restauradores, historiadores, historiadores del arte, �lósofos y todo tipo de artesanos, técnicos y empresas de la construcción y restauración.
AceptaciónLos trabajos para publicar en Loggia, Arquitectura & Restauración tendrán que ceñirse a las normas contenidas en los siguientes apartados. Se devolverán los que no cumplan los requisitos especi�cados.
Admisión de originalesTodos los originales recibidos serán evaluados por el sistema de “pares y doble ciego” por el Comité Cientí�co u otros revisores externos, cuyas sugerencias se enviarán a los autores para que realicen las modi�caciones pertinentes. Sólo se aceptarán trabajos originales que no hayan sido publicados anteriormente en otras revistas.
Texto previo1. El texto previo se entregará en soporte informático, preferentemente en MS Word para Windows acompañado de la parte gá�ca. La extensión del texto, notas, pies de fotos y bibliografía sumará un máximo de 20.000 caracteres espacios incluidos. Para las reseñas de tesis, cursos y tesinas el texto sumará un máximo de 4.200 caracteres espacios incluidos. Las páginas deben venir numeradas correlativamente.2. Se acompañará una hoja con el nombre del trabajo y los datos del autor o autores (nombre, institución o empresa a la que pertenece y del modo que quiere que se le cite, dirección postal, teléfonos, e-mail, situación académica o profesional) y fecha de entrega.3. Al inicio del texto se incluirá título, lista de 5 Palabras Clave (Key words) y Resumen (Abstract) de 150 palabras, en español y traducido al inglés, y nombre del autor (o autores) con la referencia a la institución a la que pertenezca. Las palabras clave no deben contener los términos incluidos en el título, pues ambos se publican siempre conjun-tamente. 4. Las listas bibliográ�cas (por orden alfabético de autores) y los pies de �guras se incluirán al �nal del mismo texto, no en archivos separados.
Correcciones y texto de�nitivo1. El Consejo de Redacción podrá sugerir correcciones del original previo (incluso su reducción signi�cativa) y de la parte grá�ca, de acuerdo con estas normas y las correspondientes evaluaciones. Por ello, el compromiso de comunicar la aceptación o no del original se efectuará en un plazo máximo de seis meses2. El texto de�nitivo se deberá entregar cuidadosamente corregido para evitar cambios en las primeras pruebas, incluyendo palabras clave, resúmenes, índices bibliográ�cos, pies de �guras y la parte grá�ca, en CD, acompañado de una copia impresa en papel.3. El texto de�nitivo se entregará en castellano e inglés.
Citas bibliográ�cas1. Podrán presentarse de acuerdo al sistema tradicional de notas a pie de página, numeradas correlativamente, o por el sistema “americano” de citas incluidas en el texto, indistintamente. Los nombres de los autores constarán siempre en minúsculas, tanto en texto como en nota o lista bibliográ�ca.2. El sistema y modelo de citas y referencias bibliográ�cas elegido debe mantenerse uniforme en todo el texto.3. Siempre que en el sistema de citas a pie de página se vuelva a mencionar un trabajo, se ha de indicar el número de la primera nota en que se ofrece la referencia completa.4. En las citas bibliográ�cas, los lugares de edición deben citarse tal como aparecen en la edición original.5. En cada cita se consignarán los datos de la manera siguiente:Para revistas.(1) Peña, J. A.: ‘’Espacios culturales no comunitarios en Venezuela’’. Informes de la Construcción, Vol. 56 nº 491 (2004), pp. 53-60. doi: 10.1006/g cen. 1994.1172.Para libros.(2) H. F. W. Taylor. Cement Chemistry. p. 301, Academia Press, Inc. New York, 1990.
Documentación grá�ca1. Toda la documentación grá�ca se considera FIGURA (ya sea a línea, fotografía, mapa, plano, tabla o cuadro), ordenada y numerada de acuerdo a su cita en el texto.2. Se debe indicar el lugar ideal donde se desea que se incluya, siempre dentro del texto, nunca al �nal de él.3. Debe de ser de calidad, de modo que su reducción no impida identi�car correctamente las leyendas o empaste el dibujo.4. El formato de caja de la Revista es de 18,5x24 cm.5. Los dibujos, planos y cualquier tipo de registro irán acompañados de escala grá�ca y las fotografías potestativa-mente; todo ello debe de prepararse para su publicación ajustada a la caja y de modo que se reduzcan a una escala entera (1/2, 1/3, 1/10, ... 1/2.000, 1/20.000, 1/50.000, etc.). En cualquier caso, se debe sugerir el tamaño de publica-ción de cada �gura (a caja, a columna, a 10 centímetros de ancho, etc.).6. Se puede enviar en original o en soporte digital, en �chero de imagen TIFF o JPEG.
Varia1. La publicación de artículos en Loggia, Arquitectura & Restauración no da derecho a remuneración alguna; los derechos de edición son de la redacción de la revista.2. Los originales de la revista Loggia, Arquitectura & Restauración, publicados en papel y en versión electrónica, son propiedad dela revista, siendo necesario citar la procedencia en cualquier reproducción parcial o total.3. Cada autor recibirá gratuitamente un ejemplar del volumen en el que haya intervenido. Los evaluadores recibirán gratuitamente un ejemplar del volumen en el que hayan intervenido.4. Los originales no se devolverán salvo expresa petición previa del autor.
NOTA DE COPYRIGHT© Loggia, 2019 Los originales publicados en las ediciones impresa y electrónica de esta Revista son propiedad de Loggia, Arquitectura & Restauración, siendo necesario citar la procedencia en cualquier reproducción parcial o total.
DECLARACIÓN DE PRIVACIDADLos nombres y direcciones de correo-e introducidos en esta revista se usarán exclusivamente para los �nes declara-dos por esta revista y no estarán disponibles para ningún otro propósito u otra persona.
LOGGIAARQUITECTURA & RESTAURACIÓN
REGULATIONS FOR AUTHORSObjective and contentThe journal Loggia, Arquitectura & Restauración, dedicated to the discipline of architectonic restoration and the related fields of pictorial, sculptural and archaeological restoration, has been published since 1996. The journal addresses works, theories, methodologies and techniques for intervention on historic architectonic heritage with the intention of promoting systematic and periodical conservation and restoration works and creating an opinion forum in which to include the articles and works that contribute to the field of conser-vation and restoration. The journal strives to cover two facets, informative and critical, and to that end its structure contains four sections: theoretical articles, articles concerning restored works, technical articles and a cultural agenda. It is intended for architects, architectural technicians, surveyors, restorers, historians, art historians, philosophers and all sorts of craftsmen, technicians and companies engaged in construction and restoration works.
AcceptanceThe works to be published in Loggia, Arquitectura & Restauración will have to comply with the norms below. Those which do not comply with these requisites will be returned to their authors.
Admission of originalsAll the original articles received will be revised by the Scientific Committee, the Editorial Board or other external reviewers, whose suggestions will be sent to the authors so that they can make the relevant modi-fications. Only original works that have not been published beforehand in other journals will be accepted.
Provisional text1. The provisional text shall be submitted in computerised form, preferably in MS Word for Windows, ac-companied by two complete printed copies, including the graphic content. The pages shall be number cor-relatively.2. It shall be accompanied by a sheet bearing the name of the article and the data of the author or authors (name, institution or enterprise to which they belong and the manner in which they wish to figure, postal address, telephone numbers, e-mail address, academic or professional occupation) and delivery date.3. The beginning of the text shall include the title, a list of 5 key words and an abstract of 250 words in Spanish with an English translation, and the name of the author (or authors) with the reference of the institution to which they belong. The key words must not contain the terms included in the title, because they are always published together. 4. A bibliographical list (authors in alphabetical order) and captions of the images shall be included at the end of the text and not in separate files.
Corrections and definitive text1. The Editorial Board may suggest corrections for the provisional original (including a considerable reduction of its length) and the graphic content, in accordance with these regulations and the relevant evaluations. The acceptance or rejection of the original will therefore be notified within six months of receipt. 2. The final text shall be delivered carefully corrected to avoid having to effect changes in the first proofs, including key words, summaries, bibliographical indexes, captions and graphic content, on a CD accompanied by a printed version.
Bibliographical citations1. These may be presented either in the traditional manner as correlatively numbered footnotes or according to the “American” system of citations included in the text. Authors’ names shall be written in lower case both in the text and in notes in the bibliographical list.2. The system and model of citations and bibliographical references chosen shall be followed throughout the whole text.3. Whenever a work is mentioned more than once, the number of the first note where the full reference appears shall be indicated. 4. In bibliographical citations, the place of publication shall be indicated as it appears in the original edition.5. The data of each citation shall be presented as follows:For journals:(1) Peña, J. A.: “Espacios culturales no comunitarios en Venezuela”. Informes de la Construcción, Vol. 56 nº 491 (2004), pp. 53-60. doi: 10.1006For books:(2) H.F.W. Taylor. Cement Chemistry. p. 301, Academia Press, Inc. New York, 1990.
Graphic documentation1. Every item of graphic documentation will be considered a FIGURE (whether it be a line, a photograph, a map, a plan, a table or a chart), and ordered and numbered according to its location in the text.2. The ideal place to locate it must be indicated, always within the text, never at the end.3. It must be good quality, so that reducing its size does not prevent the legend or content from being clearly seen.4. The journal’s case/template format is 18.5 x 24 cm. 5. Drawings, plans and any type of register shall be accompanied by graphic scale and so may photographs, at the author’s discretion. All items shall be prepared for publication adjusted to the template and reduced a whole scale (1/2, 1/3, 1/10… 1/2,000, 1/20,000, 1/50,000, etc.). In any case, the publication size of each figure shall be suggested (template, column, 10 centimetres wide, etc.).6. The original of the article or a digital copy in a TIFF or JPEG file may be submitted.
Various1. Publication of articles in Loggia, Arquitectura & Restauración does not entitle the author to any remunera-tion; the publication rights belong to the journal.2. The originals articles for the journal Loggia, Arquitectura & Restauración, published in paper and electronic version, are the property of the journal, and the source of any partial or total reproduction shall be indicated.3. Every author will receive a complimentary copy of the issue in which their article has appeared. The evalu-ators will receive a complimentary copy of the issue which they have revised.4. Originals shall not be returned unless the authors request it in advance.
COPYRIGHT NOTE© Loggia, 2019 The originals published in the printed and electronic editions of this journal are the property of Loggia, Arquitectura & Restauración, and the source of any partial or total reproduction shall be mentioned.
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LOGGIAARQUITECTURA & RESTAURACIÓN
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LOGGIA Nº 1
Restaurar. ¿Es todavía posible?
J. F. Noguera
Falso histórico o falsoarquitectónico,
cuestión de identidadA. González
La iglesia deSant Pere de Xátiva
R. Sicluni y V. Torregrosa
La iglesia deSant Quirze de Pedret
(Cercs, Barcelona)A. González
Siyasa. Intervención en un yacimiento arqueológico
F. J. López
Plan Director de la Catedral de Murcia.
De la teoría metodológicaA. Vera
Los estudios previos de laCasa Botines de Gaudí
en LeónJ. L. González
Una disciplina orientada a la práctica: los “Manuali de Recupero” italianos
F. Giovanetti
La destrucción del Patrimonio
de la antigua YugoslaviaJ. F. Noguera, F. Vegas
El legado AndalusíF. J. López
LOGGIA Nº 2
¿Congelar el pasado o cons-truir desde la historia?
V. García Ros
La conservación delpatrimonio arquitectónico
en NorteaméricaI. Ozcáriz y K. Lindstrom
La restauración deltemplo I “Gran Jaguar”
de Tikal, GuatemalaG. Muñoz Cosme
La Sinagoga del Tránsito.Rehabilitación del
Museo Sefardí de ToledoC. Bravo Durá y J. Martínez
Ramos
Restauración de las Cuevasdel Conventico en Melilla
Vellés arquitectos
Metodología parala investigación
cromática del patrimonioJ. Casadevall Serra
Criterios y metodologíaspara la conservacióny restauración de los
revestimientos y el colorJ. Gallego Roca
Los trabajos de restauraciónen la cúpula de Santa María
del Fiore. FlorenciaR. Dalla Negra
La piedra caliza de lacatedral de Murcia
A. Vera Botí
LOGGIA Nº 3
El sueño del mecenazgoA. González
La restauraciónarquitectónica en Italia hoy
P. Marconi
La planta oval.Traza y símbolo
M. Fernández
El centro histórico deOporto. Patrimonio Mundial
Á. Gómez-Ferrer
La Basílica de la Virgen de los Desamparados. Valencia
I. Bosch y P. Roig
Restauración de la iglesia del Castillo de Castelldefels
A. González
El Palau d´En boude Valencia
R. Soler
Escitópolis-Beit Shean-Capital de la
decápolis helenísticaP. Bugod
La fachada de la iglesia deSan Isidoro en Oviedo.
R. M. Esbert et al.
LOGGIA Nº 4
Enmiendas parciales a la
teoría del restauro (I)A. Jiménez
Mantener lo restauradoA. González
Propuesta de intervención enel Cuarto Real de Santo
Domingo (Granada)A. Almagro y A. Orihuela
La biblioteca municipal de Viipuri y la restauración
de la arquitectura del M. M.J. F. Noguera y F. Vegas
La biblioteca deAlvar Aalto en Viipuri, hoy
M. Heikenheimo
Restauración de la biblioteca de Viipuri
S. Kravchenko
Rehabilitación de la CasaPalacio del Barón
de Ariza (Valencia)J. F. Noguera
Rehabilitación de la ornamentación dorada en las
salas nobles del palacio del Barón de Ariza
E. González
Restauración de la iglesia de la Sangre en Llíria
(Valencia)R. Primo
La tecnología láser aplicada a la
conservación y restauraciónB. Sáiz
La restauración de edi�cios históricos de obra de fábrica
L. Binda
LOGGIA Nº 5
Enmiendas parciales a lateoría del restauro (II)
Valor y valoresA. Jiménez
Patrimonio arquitectónicoo parque temáticoI. de Solà-Morales
Modelos de intervención en monumentos
catalanes del siglo XIXR. Lacuesta
Portada de la iglesia de San Juan Bautista en Las
Cabezas de San Juan, SevillaJ. A. Fernández Naranjo
Museo de la Ciencia en Cuenca
S. Pérez Arroyo
Restauración de las portadas góticas de la iglesia concatedral
de Santa María de CastellónJ. I. Traver de Juan
Restauración de la imagen de Santa María Portada norte de
la concatedral de CastellónJ. L. Roig Salom
Restauración del Castillo de Masnago en Varese
A. Piva
LOGGIA Nº 6
Tendencias actuales de la Restauración en Italia
G. Carbonara
Palladio y Piranesi ante las ruinas
J. Calduch
Restauraciones en la Catedral de Santo
Domingo de la CalzadaG. Cuadra Rodríguez
Restauración de la imagen externa de la antigua Casa Aduana Real de Valencia
J. I. Casar Pinazo y M. J. Aristoy Albert
Restauración del claustro nororiental del convento de la Compañía de Jesús en la
Antigua GuatemalaG. Muñoz, y C. Vidal
La recuperación del Circo Romano de Tarragona
R. Mar et al.
La reconstrucción del Pabellón de Arte
Contemporáneo (Milán) de Ignazio Gardella
J. Gardella
La basílica de San Francisco de Asís
después del terremoto del 26 de septiembre de 1997
G. Croci
LOGGIA Nº 7
La Vía TrajanaL. Salierno
San Esteban de Ribas de Sil en el origen de la restauración
actual en Galicia. C. Fontela San Juan
Rehabilitación del clausto y nave de la Iglesia de
San Francisco de PontevedraC. García Braña
El Palacio del Marqués de Dos Aguas. Valencia. Arqueo-
logía e historia del edi�cioJ. Coll Conesa
Palacio del Marqués de Dos Aguas. Restauración
y rehabilitación arqui-tectónica
G. Sánchez Hevia
Palacio del Marqués de Dos Aguas. Conservación y
Restauración de ornamentosC. Rallo Gruss
Las herramientas de la construcción del siglo XV
V. Iñurría
LOGGIA Nº 8
Proyecto, conservación, innovación
B. P. Torsello
Acabar con la magia sin dejar el método. La restauración de
San Pere de SerrallongaA. González
La reconstrucción de la Frauenkirche
F. Vegas
Restauración de armadurascubiertas en iglesias
mudéjares granadinasA. L. Espinar et al.
Restauración urbana de laplaza de les Caseres y murallas
de su entorno en PeñíscolaP. Balaguer et al.
La restauración en los premios Aga Khan de arquitecturaJ. F. Noguera y F. Vegas
LOGGIA Nº 9
De la restauración a la conserva-ción; de la estética a la ética
A. Bellini
La Sala Mercè, el hasta ahoraoculto cine de Antoni Gaudí
A. González
El templo de la Sagrada Familia. Nuevas aportaciones
al estudio de GaudíJ. Bonet y Armengol
La reconstrucción virtual del Obrador de Gaudí
J. V. Gómez Serrano et al.
De cómo acabar la Iglesia de la Colonia Güell obra de
Antoni GaudíJ. L. González et al.
La restauración de la Puerta del Miguelete de la Catedral
de ValenciaJ. I. Casar Pinazo y J. E.
Chapapría
Una plaza para una Catedral. El concurso de
remodelización de la Plaza de la Reina de Valencia
J. F. Noguera
Algunas re�exiones sobre el Análisis Estratigrá�co Murario
C. Mileto
Museo de Siyasa (Murcia)F. J. López
LOGGIA Nº 10
De biombos, máscaras y antifaces
J. Arnau AmoRestauración de la
abadía y el claustro de San Zeno en Verona
L. Cecchini
Recomposición de un espacio arquitectónico para la recuperación de un gran
fresco medieval. La abadía de
San Zeno en VeronaL. Cecchini
La preservación de un icono norteamericano. La Casa de la Cascada
L. S. Waggoner
Consolidación y protección de las
termas romanas de Santo Boi de Llobregat (Barcelona)
A. González
El monumento como docu-mento para su historia.
Restauración del Acueducto de Morelia en México
J. Cabrera y C. R. Ettinger
La restauración de la Basílica de
San Francisco de AsísG. Croci
Seguimiento de los trabajos de conservación de la piedra.
La fachada de la Iglesia de San Isidoro en Oviedo
L.Valdeón y R. Mª Esbert
LOGGIA Nº 11
Teoría y práctica.En memoria de
Ignasi de Solà-MoralesJ. Arnau Amo
El Alcázar de los Velasco en Medina de Pomar (Burgos)
M. Sobrino González
Intervenciones en la Alfajería de Zaragoza
Á. L. Franco Lahoz y M. Pemán Gavín
Restauración del Alcázar Omeya de Ammán (Jordania)
A. Almagro
Lugar, memoria y restau-ración. El cementerio de
Castellnou de Bages (Barcelona)
A. González
Consolidación y restauración del muro de Ala�a.
Castillo de Xivert (Castellón)Vera Hofbauerová
J. M. de Antonio Otal
Las torres y su asentamiento. Los casos de la torre de Pisa y
de las torres de AngkorG. Crocci
Templos de Angkor. Más de cinco siglos de historia
G.Muñoz Cosme y C.Vidal Lorenzo
LOGGIA Nª 12
Forma, signi�cado y propues-ta: objetivos éticos y estéticos
en la conservación de la arquitectura de tierra
J. Warren
La restauración como ecuperación del sentido
M. Manieri Elia
Impostación del patio del Embajador Vich en el ex-
convento del Carmen (Valencia)
J. E. Chapapría
La recuperación del patio del Embajador Vich (Valencia)
S. Vila Ferrer
La villa del Dr. Müller en Praga y su autenticidad
P. Urlich
Re�exiones sobre una intervención: la alquería de Barrinto en Valencia
J. M. del Rey Aynat
La alquería de Barrinto en Valencia.
Investigación arqueológicaV. Algarra
Rehabilitación del Ayuntamiento de Morella
(Castellón)V. García Ros y A. Díaz Segura
Centro histórico de La Habana: intervención, recuperación y transfoa-
maciónM. Delgado Martínez
LOGGIA Nº 13
La conservación activa del patrimonio arquitectónico
J. F. Noguera
El Teatro Romano de Sagun-to. Avatares de una década
S. Lara Ortega
Óvila, setenta años después (de su expolio)
J. M. Merino de Cáceres
Recuperación y restauración del Teatro barroco. Castillo
de Cesky Krumlov (Rep. Checa)
V. Hirsa y M. Hanz
Restauración de la “Casa pintada” de Mula (Murcia)
J. M. Hervás Avilés
El tapiz de Penélope continúa. Restauración del
Palacio Abacial de Alcalá la Real (Jaén)
S. Quesada García
El diseño y la construcción de armaduras lígneas de cubierta
sobre obras de fábricaL. Palaia Pérez
LOGGIA Nº 14 - 15
La vida Patrimonio de la Humanidad
J. F. Noguera
El espacio, el silencio y la sugestión del pasado.
El Santuario de Ise en JapónF. Vegas y C. Mileto
Restaurar Gaudí: de la reconstrucción mimética a la
analogía formal pasando por la diacronía armónica
J. Rivera
Estudios previos sobre los revestimientos murales
de la Casa MilàR. Lacuesta
Tratamiento de super�cies pétreas en Venecia.
Algunos casos de estudioA. Quendolo et al.
El Teatro Circo de AlbaceteE. Gutiérrez Mozo
Restauración del puente de Santa Quiteria entre Almas-sora y Vila-Real (Castellón)
J. F. Noguera
La restauración de las Torres de Serranos en Valencia
C. Mileto y F. Cervera Arias
Restauración de los elementos escultóricos de
las Torres de SerranosJ. Pita de Aguinaga
Planimetría del Alcázar de Sevilla
A. Almagro Gorbea
Técnicas de diagnóstico estructural en las estructuras
históricas. Análisis de la cúpula de S. Mi-
guel de los Reyes (Valencia)A. Martínez Boquera y A.
Alonso Durá
LOGGIA Nº 16
Filosofía y restauración.El monumento como registro
de la experienciaC. Fernández Martorell
La obra de Frank Lloyd Wright en Japón
F. Vegas
El Hotel Imperial de Tokyode Frank Lloyd Wright.
Un monumentodel siglo XX redivivo
F. Vegas
La restauración de unedi�cio escolar de Frank Lloyd Wright en Tokyo:
Jiyu Gakuen MyonichikanJunko Takano
La restauración de la Casa Yamamura de
Frank Lloyd WrightH. Nishizawa
Restauración de una casamorisca en el Albayzín de Granada
J. M. López y A. Luis Espinar
LOGGIA Nº 17
Los Premios Europa Nostra / Unión Europea de.
Patrimonio cultural y su signi�cado
A. Pérez de Armiñán
Conservar, no restaurar. Hugo, Ruskin, Boito,
Dehio et al.
Breve historia y sugerencias para la conservación
en este milenioM. Dezzi Bardeschi
La restauración de laVilla Durante en Roma
A. Schiattarella
La restauración del Mercadode Colón en Valencia
E. Martínez Díaz
El monasterio cisterciense de Nª Sª de Rueda y su
restauraciónJ. Ibargüen Soler
Identidad cultural y paisaje construido.
Proyecto piloto para la restau-ración de casas
tradicionales en el Rincón de Ademuz (Valencia)
F. Vegas y C. Mileto
La arquitectura popular a exa-men: diagnóstico experimental
en la comarca del Rincón de Ademuz
A. Bianco y G. Guerrisi
LOGGIA Nº 18
La restauración de la arquitectura: cómo y por qué
P. B. Torsello
La reconstrucción del puente de Mostar en
Bosnia-HerzegovinaM. Romeo y F. Roig
La restauración de los Baños del Almirante en
ValenciaC. Camps y J. Esteban
Obras de emergencia en la iglesia parroquial de
Nuestra Señora de la Asunción de Traiguera
M. Gavenda et al.
Santa Cristina de Lena, un monumento enigmático del
prerrománico asturiano: piedras, deterioro y
sugerencias de conservaciónS. Álvarez et al.
Basílica del Real Monas-terio de San Lorenzo de El
Escorial. Restauración de las cubiertas y fachadas laterales
de la nave centralE. de Vega García
LOGGIA Nº 19
Restauración e historia:¿Con�icto de intereses?
P. B. Torsello
La conservación de la arquitectura.
Materia y mensajes sensiblesC. Mileto
Proyecto de accesibilidad al público para las cubiertas
de la catedral de Santiago de Compostela
R. Sáez
Estructuras culturales y accesibilidad
para la isla de San Erasmo en Venecia
C. Cappai y A. Segantini
Protección y puesta en valor de monumentos
megalíticos del III milenio antes de nuesta eraJ. Santa Rita et al.
Recuali�cación de los Mercados de Trajano
en RomaL. Ungaro & Labics
La torre del homenaje del Castillo de Pombal. Una mirada (in)discreta
L. Miguel Correia
La conservación de la piedra del claustro
de la Catedral de OviedoA. Rojo et al.
LOGGIA Nº 20
Las restauraciones arquitectó-nicas de Luis Menéndez-Pidal, arquitecto de la Primera Zona
M. Martínez Monedero
Rafael Guastavino: una historia de la arquitectura
entre bambalinasF. Vegas y C. Mileto
La obra de la compañía Guastavino en Nueva York.
Su actualidad y restauraciónM. Mar Loren Méndez
Reparación de los daños en las bóvedas de Guastavino
debidos al incendio del Oys-ter Bar en la Estación Grand
Central, Nueva YorkR. Silman
La recuperación de la bóveda gótica del ábside de la
Catedral de ValenciaS. Vila Ferrer
Y los ángeles apagaron la Estrella del Barroco
F. Juan
Principios y construcción de las bóvedas de crucería
E. Rabasa
Restauración de la bóveda de la capilla abierta de Teposcolula en Oaxaca,
MéxicoB. Ibarra Sevilla
La reparación y restauración
de los bloques de apar-tamentos en la ciudad de
Nueva YorkC. DiSanto
Los trabajos verticales en la elaboración de estudios pre-
vios de edi�cios históricos en los Estados Unidos
K. Diebolt y J. V. Banta
LOGGIA Nº 21
Alejandro Ferrant y Manuel Gómez-Moreno:
Aplicación del método cientí�co del CEH
a la restauración monumentalM. P. García Cuetos
La reconstrucción de Berlín, la búsqueda de una
nueva identidadM. Martínez Monedero
La reconstrucción de Munich,tradición y renovación
M. Martínez Monedero
Imagen y construcción:La restauración de monu-mentos en el programa de
reconstrucción posbélica en Italia
E. Sorbo
La reconstrucción de Varsovia tras la Segunda Guerra Mundial
J. C. Salas Ballestín
La reconstrucción de la Catedral de Venzone después
del terremotoF. Doglioni
La restauración de Le Peuple en Bruselas para
Casa de AsturiasR. Ruiz Fernández et al.
La restauración del puente medieval sobre el río
de las TruchasF. Vegas y C. Mileto
Rehabimed.Una apuesta por la
rehabilitación en el ámbito mediterráneoX. Casanovas
LOGGIA Nº 22-23
Tradición constructiva y restauraciónB. P.Torsello
El levantamiento para la restauración: no hay método
sin herramientasP. Latorre y L. Cámara
Zonas arqueológicas de Italia y Grecia restauradas
con hormigón armado. Valoración de su estadoactual
M. Esponda Cascajares
Restauración de la fachada sur de Horní Hrad del castillo
estatal de Ceský KrumlovV. Girsa et al.
Estudio, diagnosis, limpieza y consolidación de las torres del Portal de Quart,Valencia
J. Benlloch Marco et al.
El campanario dei Frari en Venecia: conocimiento y
restauraciónI. Cavaggioni et al.
El comportamiento a largo plazo de torres y estructuras
de fábrica.El campanario de
la catedral de MonzaL. Binda et al.
El proyecto y la intervención en el campanario de la
catedral de Monza, ItaliaC. Modena y M. R. Valluzzi
LOGGIA Nº 24-25
La imagen de VeneciaF. Doglioni
Tiempo que destruye, tiempo que conserva: sentido
del tiempo y conciencia conservativa
A. Squassina
Planeamiento urbanístico y restauración: sobre la
tendencia reciente de renovar las super�cies exteriores de
los edi�cios de VeneciaF. Trovò y P. de Dato
La conservación estructural en edi�cios históricos
J. Warren
La torre de los Secretos en el contexto del castillo de
Baena: cronología e historia constructiva (Córdoba)
J. M. López Osorio
La restauración de la torre del homenaje del castillo de
Requena (Valencia)P. Balaguer y L.Vicén
La Iglesia de San Jorge en Shipcka (Albania)
K. Kallamata
Restauración de edi�cios preindustriales en Ademuz
(Valencia)F. Vegas y C. Mileto
La datación dendrocrono-lógica en el estudio de los
edi�cios históricosM.Bernabei y N. Macchioni
Diagnóstico estructural de estructuras de madera
históricas: la Sala Diplo-mática del Palacio Real de
NápolesD. Calicchio et al.
Los Sistemas de Información Geográ�ca: concepto,
ventajas y posibilidades en el campo de la restauración
A. E. Seguí et al.
LOGGIA Nº 26
La otra orilla del océano. Restauración y pasado en
Estados UnidosThe other shore. Preservation
and the past in the United States D. Fiorani
La recuperación integral de la torre campanario de Alcalà de
Xivert: Signo y funciónThe complete restoration of
the bell tower of Alcalà de Xi-vert: Signi�cance and function
R. Soler Verdú & A. Soler Estrela
Restauración del Palacio de Figaredo en Mieres
(Asturias)Restoration of Figaredo
Palace in Mieres (Asturias)R. Ruiz Fernández & M. L.
González Astorga
Obras de restauración de la iglesia de San
Francesco en Fano. El rechazo a la estética de la
reprisitnaciónRestoration ork to the
church of San Francsco in Fano. The aesthetic refusal
of the restorationC. Galli
Restauración de la Casa Doble de Le Corbusier en la
WeissenhofsiedlungRestoration of Le
Corbusier’s Double House in Weissenhofsiedlung
A. Fentzloff & M. Arnold
LOGGIA Nº 27
Las raíces de la Carta de Venecia
The roots of the Venice CharterA. Pane
La Carta de Venecia: cincuen-ta años después
The Venice Charter: � fty years on
C. Di Biase
Accesibilidad de los yacimientos arqueológicos.
El caso de PompeyaAccessibility of archaeo-logical sites. The case of
PompeiiR. Piconne
Dilemas de autenticidad: la restauración de la CasaFreeman de Frank Lloyd
Wright
Dilemmas of Authenticity: The Preservation of Frank
Lloyd Wright’s Freeman House
J. M. Chusid
Intervenciones en la basílica de Santo Stefano Rotondo
(Roma)Works for the basilica of
Santo Stefano Rotondo (Roma)
R. d’Aquino
La restauración del Palacio Grimani de Santa María
Formosa en VeneciaThe restoration of Palazzo
Grimani di Santa Maria Formosa in Venice
C. Menichelli
Restauración de la casa de convalescencia de Vic,
BarcelonaRestoration of the casa
de convalescencia in Vic, Barcelona
J. L. Vives,V. Bassa y N.Ayala
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REVISTA ANUAL ESPECIALIZADA EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓNDEL PATRIMONIO ARQU ITECTÓNICO. Nº 24-25. ISSN 1136-758-X
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Tiempo que destruye, tiempo que conserva: sentido del tiempo y
conciencia conservativaA. Squassina
Planeamiento urbanístico y restau-ración: sobre la tendencia reciente
de renovar las super�cies exteriores de los edi�cios de Venecia
F. Trovò y P. de Dato
La conservación estructural en edi�cios históricos
J. Warren
La torre de los Secretos en el contexto del castillo de Baena:
cronología e historia constructiva (Córdoba)
J. M. López Osorio
La Iglesia de San Jorge en Shipcka (Albania)
K. Kallamata
La restauración de la torre del homenaje del castillo de Requena
(Valencia)P. Balaguer y L. Vicén
La datación dendrocronológica en el estudio de los edi�cios históricos
M. Bernabei y N. Macchioni
La imagen de VeneciaF. Doglioni
LOGGIA Nº 24-252012
18 EurosIVA INCLUIDO
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loggiaDiagnóstico estructural de estructuras
de madera históricas: la Sala Diplomá-tica del Palacio Real de Nápoles
D. Calicchio, M. Bernabei, M. Brunetti, A. Crivellaro, N. Macchioni y C. Pollini
Los Sistemas de Información Geográ-�ca: concepto, ventajas y posibilidades
en el campo de la restauraciónA. E. Seguí, C. Portalés, M. Cabrelles y
J. L. Lerma
Restauración de edi�cios prein-dustriales en Ademuz (Valencia)
F. Vegas y C. Mileto
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La Recuperación de la torre campanario de Alcalà de Xivert (España)
The restoration of the bell tower of Alcalà de Xivert (Spain)
R. Soler Verdú & A. Soler Estrela
Restauración del Palacio de Figaredo en Mieres (Asturias)
Restoration of Figaredo Palace in Mieres (Asturias)
R. Ruiz Fernández & M. Luis González
Restauración de la iglesia de San Francesco en Fano (Italia)
Restoration of the church of San Francesco in Fano (Italy)
C. Galli
Restauración de la Casa Doble de Le Corbusier en la Weissenhofsiedlung
Restoration of Le Corbusier’s Double House in Weissenhofsiedlung
A. Fentzloff & M. Arnold
La otra orilla del océano. Restauración y pasado en Estados Unidos
The other shore. Preservation and the past in the United States
D. Fiorani
LOGGIA Nº 262013
18 EurosIVA INCLUIDO
loggia
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LOGGIAA R Q U I T E C T U R A & R E S T A U R A C I Ó N
REVISTA ANUAL ESPECIALIZADA EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓNDEL PATRIMONIO ARQU ITECTÓNICO. Nº 26 ISSN 1136-758-X
ANNUAL JOURNAL SPECIALISED IN THE CONSERVATION & RESTORATION OF ARCHITECTURAL HERITAGE. N 26 ISSN 1136-758-X
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LOGGIAA R Q U I T E C T U R A & R E S T A U R A C I Ó N
REVISTA ANUAL ESPECIALIZADA EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓNDEL PATRIMONIO ARQU ITECTÓNICO. Nº 28 ISSN 1136-758-X
ANNUAL JOURNAL SPECIALISED IN THE CONSERVATION & RESTORATION OF ARCHITECTURAL HERITAGE. N 28 ISSN 1136-758-X
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La conservación y restauración de la arquitectura contemporánea
Conservation and restoration of contemporary architecture
A. Hernández Martínez
La Listed Building Consent System en Inglaterra
The Listed Building Consent System in England
N.White
La Sociedad para la Protección de Edi�cios Antiguos (SPAB)
The Society for the Protección of Ancient Buildings (SPAB)
M. Slocombe
Landmark Trust: 50 años rescatando edi�cios históricos
Landmark Trust: 50 years rescuing historic buildings
C. Stanford
Réplica y restauración: cuestiones de autenticidad y ética
Replication and restoration: ques-tions of authenticity and ethics
J. Warren
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18 EurosIVA INCLUIDO
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8
Habitar la Ruina: intervención en el Castillo de Astley, Warwickshire (Inglaterra)
Inhabiting the Ruin: works at Astley Castle, Warwickshire (England)
W. Mann
La restauración del ayuntamientode Gotemburgo, Suecia
Conservation works of the Gothenburg city hall, Sweden
M. Nädele, C. Losman & GAJD arkitekte
Las técnicas no destructivas en la práctica de la restauración de EEUU
Nondestructive techniques in the conservation �eld in the USA
B. de Miguel & G. Pardo
Intervención en la tienda Olivetti en Venecia de Carlo Scarpa
Restoration of the Olivetti showroom in Venice by Carlo Scarpa
R. Codello
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REVISTA ANUAL ESPECIALIZADA EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓNDEL PATRIMONIO ARQU ITECTÓNICO. Nº 29 ISSN 1136-758-X
ANNUAL JOURNAL SPECIALISED IN THE CONSERVATION & RESTORATION OF ARCHITECTURAL HERITAGE. N 29 ISSN 1136-758-X
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Restauración como imagen de la memoria
Restoration as an image of memoryE. Sorbo
La conservación urbana en Puerto RicoUrban conservation in Puerto Rico
B. del Cueto y A. G. Pantel
El rescate de la Iglesia de San JoséIn the rescue of Iglesia de San José
B. del Cueto y A. G. Pantel
La consolidación estructural en la restuaración
Structural consolidation in restoration F. Doglioni
El horizonte temporal en el proyecto de restauración
The time horizons within the restora-tion projectA. Squassina
LOGGIA Nº 292016
18 EurosIVA INCLUIDO
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Nº 2
9
Ocultos a plena vista: morteros de cal mezclados en caliente
Hiding in plain sigh: hot mixed lime mortars
W. Mann
Villa Saraceno, veinteñaos tras su restauración
Villa Saraceno, twenty years after the last restoration
F. Doglioni
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Organismos patrocinadores / Sponsors
Universitat Politècnica de ValènciaDepartamento de Composición Arquitectónica
Escuela Técnica Superior de Arquitectura
Edita / Published by: Servicio de publicaciones Universidad Politécnica de ValenciaCamino de Vera s/n 46022 - ValenciaS.P. Nº Ref.: 3043Depósito Legal: V-3362-1996I.S.S.N.: 1136-758-X
Consejo de Redacción / Editorial BoardDirectores / DirectorsFernando Vegas López-Manzanares (Universitat Politècnica de València)Camilla Mileto (Universitat Politècnica de València)
Coordinadora de Redacción / Coordinating EditorVincenzina La Spina (Universidad Politécnica de Cartagena)
Ayudante de Redacción / Editor AssistantLidia García Soriano (Universitat Politècnica de València)
Comité Editorial / Editorial CommitteeFrancesco Doglioni (Università degli Studi-IUAV di Venezia)Noemi Goytía (Universidad Nacional de Córdoba, Argentina)Javier Rivera Blanco (Universidad de Alcalá de Henares)Arturo Zaragozá Catalán (Generalitat Valenciana)Antonio Almagro Gorbea (CSIC, Granada)Marcel Vellinga (Oxford Brookes University)Carolina di Biase (Politecnico di Milano)Ascensión Hernández Martínez (Universidad de Zaragoza)Pilar García Cuetos (Universidad de Oviedo)Donatella Fiorani (Università La Sapienza, Roma)Frank G. Matero (University of Pennsylvania)José Luis González Moreno-Navarro (Un. Politècnica de Cataluña, Barcelona)Juan Fco. Noguera Giménez (Universitat Politècnica de València)Mª Pilar de Luxán Gómez del Campillo (CSIC, Madrid) Placido González Martínez (Tongji University, Shanghái) Andrés Martínez Medina (Universidad de Alicante) Sylvie Blétry (Université de Paul Valéry, Montpellier)
Colaboradores / CollaboratorsBelén Galve HigónMaria DiodatoAndrea Muñoz BoixJuan José Tuset Davó
Organismos colaboradores / Collaborating OrganisationEdilicia. Colegio O. de Arquitectos de la C. V.Depto. de Conservación y Restauración (U.P.V.)
Maquetación / Layout DesignMarina EliaLidia García Soriano
Edita / Edited byServicio de Publicaciones, U.P.V.
Fotomecánica e Impresión / Photomechanical Reproduction & PrintingGrà�ques Vimar, s.l.Pol. Ind. de Raga, c/ Alquería de Raga, 11- 46210 Picanya (Valencia)Tel.: 96 159 43 30 - Fax: 96 159 30 58E-mail: gra�ques@vimar.es
Distribuidor y suscripciones / Distributor & SubscriptionsLOGGIAEditorial Universitat Politècnica de ValènciaCamino de Vera, s/n.- 46022 Valencia, EspañaTel 963877901E-mail: pedidos@upv.eshttp://www.lalibreria.upv.es/portalEd/UpvGEStore/control/main
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6
Ninguna parte de esta publicación, incluido el diseño de la cubierta, puede reproducirse, almacenarse ni transmitirse de ninguna forma, ni por ningún medio, sin la previa autorización escrita por parte de la editorial. La revista Loggia no se hace responsable de las opiniones manifestadas en los distintos artículos que aparecen en esta edición.
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The articles published in the magazine Loggia, Arquitectura & Restauración are indexed in the AATA publication list brought out by the Getty Institute in the United States and the Bibliografía Española de Revistas Cientí�cas de Ciencias Sociales y Humanidades drawn up by the Ministerio de Educación y Ciencia and the Consejo Superior de Investigaciones Cientí�cas. Moreover, beginning with No 29 2016, this publication is indexed and abstracted in Emerging Sources Citation Index.
Traducción al inglés, cuando no especi�ca lo contrario: Anna ZoltowskaSi no se especi�ca lo contrario, los propietarios de las fotografías son los autores de los textos.
Anna Zoltowska: English translation, where not speci�edThe owners of the photographs are the authors of the texts where not otherwise tated.
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Agenda culturalCultural Agenda116
Notre Dame de París: consternación y esperanzaNotre-Dame de Paris: dismay and hopeBenjamin Mouton 34
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Conservación y mantenimiento de la tapia de la muralla histórica de Pingyao, ChinaConservation and maintenance of the rammed earth of the Historic City Wall of Pingyao, ChinaDai Shibing & Li Hongsong46
Replicar la arquitectura moderna: 4 viviendas de A. Bonet en el Poblado Hifrensa (España)Replicating modern architecture: 4 dwellings by A. Bonet in the Village Of Hifrensa (Spain)Domingo Magaña Ródenas García88
Restauración del Mausoleo de Sidi Bou Guertif,El Khorbat, MarruecosRestoration of the Sidi Bou Guertif Marabout,El Khorbat, MoroccoTeresa Gil-Piqueras & Pablo Rodríguez-Navarro60
Revitalización del antiguo Claustro del Palacio-Castillo de Betxí (Castellón), EspañaRenewal of the Ancient Cloister of Palacio-Castillo of Betxí (Castellón), Spainel fabricante de espheras, coop. v.74
Reseñas de librosBook Reviews119
22
La serie Practical Building Conservation: evolución y contenidoThe Practical Building Conservation series: evolution & contentJohn Stewart
El enigmade la continuidad. La integración como instrumento de la conservaciónThe enigma of continuity. Addition as a tool for conservationSara Di Resta
La intervención en el tejido residencial histórico del shikumen de Shanghái: Xintiandi como paradigma Intervening in the historic residential tissue of Shanghai’s shikumen: Xintiandi as a paradigmPlácido González Martínez
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LOGGIA Nº32 - 2019ISSN: 1136-758-X
Palabras clave: Integración, fragilidad, patrimonio, réplica
La amenaza de la desaparición de sitios monumentales a causa de guerras, terrorismo, catástrofes naturales o abandono, representa una de las emergencias de este nuevo siglo. Para reaccionar ante este fenómeno, la atención internacional se está centrando en cuestiones como la reconstrucción, réplica, clonación de nuestro patrimonio: las tecnologías de escaneado digital y de reproducción por control numérico apoyan estas operaciones que abarcan la arquitectura, la arqueología y el arte. La investigación, dedicada al tema de la integración como instrumento de la conservación, es un enfoque que parte de fundamentos opuestos. Los resultados de dichas operaciones per�lan un espacio de re�exión y de experimentación dedicado al lenguaje de la arquitectura contemporánea para la conservación.
Keywords: Addition, fragility, heritage, replica.
The risk that important heritage sites may disappear as a result of war, terrorism, natural disasters or abandonment is one of the emergencies of the beginning of the new century. As a reaction to this phenomenon, international attention is focused on the theme of the reconstruction, reproduction, cloning of the heritage. Ranging from architecture to archaeology and art, these operations are underpinned by digital scanning and numerically controlled reproduction technologies. An approach based on opposite precepts involves studying the theme of additions as a tool for conservation. The outcomes of the interventions de�ne a space for re�ection and experimentation dedicated to the language of contemporary architecture for conservation.
El enigma de la continuidad. La integración como instrumento de la conservación
The enigma of continuity. Addition as a tool for conservation
*Texto original: italiano. Traducción al castellano: Traduzioni Prime - Venezia *Original text: Italian. English translation: Traduzioni Prime - Venezia
Recibido/Received: 11/09/2017. Aceptado/Accepted: 21/07/2018DOI: https://doi.org/10.4995/loggia.2019.7999
1. Copia del arco de triunfo de la ciudad de Palmira, reproducido con tecnologías digitales expuesto en el pabellón A word of fragile parts. XV Exposición Internacional de Arquitectura de Venecia Reporting from the front, 2016 (foto: S. Di Resta 2016)
1. Copy of the triumphal arch in the city of Palmira reproduced using digital technologies exhibited in the A world of fragile parts pavilion, 15th International enice Architecture Exhibition e orting ro e ron , 2016 (photo: S. i Resta 2016)
Sara Di RestaInvestigadora de Restauración arquitectónica, Universidad IUAV de Venecia / Senior Researcher in Architectural Preservation, IUAV University of Venice
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EL ENIGMA DE LA CONTINUIDADTHE ENIGMA OF CONTINUITY
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«Para quien escribe no existe el �nal, sino solamente una
interrupción. [...] El enigma de una obra en construcción,
pieza por pieza, pieza tras pieza, siendo el destino de
cada una de ellas enriquecerse progresivamente con la
aportación de las demás»1.
Una copia del arco de triunfo de la ciudad de Palmira,
reproducido con tecnologías digitales después de su
destrucción parcial a manos del ISIS, servía de introducción
para la exposición dirigida por Brendan Cormier para
el Victoria and Albert Museum, expuesta en uno de
los pabellones de la XV Exposición Internacional de
Arquitectura de Venecia2 (�g. 1). El proyecto, titulado A
word of fragile parts, trata el tema de las amenazas, que se
ciernen sobre la preservación de los sitios patrimonio de
la humanidad, estudiando en qué medida la producción de
copias de objetos de arte y de arquitectura pueda contribuir
en la conservación de la memoria. El cruce del arco, como
emblema del binomio aún pendiente, existente entre la
conservación de los testimonios del pasado y la perpetuación
de la imagen de éstos, nos remite a la ilustración, 150 años
or e ri er ere is no end us an in erru tion e enig a o a or eing cons ruc ed ele en a er
ele en iece a er iece eac o ic is destined o e rogressivel en anced e con ri ution o e o ers 1
A copy of the triumphal arch in the city of Palmira reproduced using digital technologies after its partial destruction by ISIS introduced an exhibition curated by Brendan Cormier for the ictoria and Albert Museum, on show in one of the pavilions of the 15th enice International Architecture Exhibition2 (fig. 1). Entitled A World of Fragile Parts, the project explores the threats facing the preservation of mankind’s cultural heritage and how the production of copies of works of art and architecture could contribute to preserving their memory. Going through the arch, emblem of the still unresolved duality between conservation of the cultural heritage and preservation of its image, brings to mind (150 years after it was written) the Convention or
ro oting universall re roductions o or s o ar or e ene o useu s o all coun ries3 by Sir Henry Cole,
director and founder of the ictoria and Albert Museum.Through constant cross-references between past and present, the installation defines the characteristic traits
después de la redacción del documento Convention for
promoting universally reproductions of works of art for
the benefit of museums of all countries3 elaborado por el
director y el fundador del Victoria and Albert Museum,
Sir Henry Cole.
Recurriendo a continuas referencias entre pasado y presente,
el montaje recrea los rasgos de una modernidad, enraizada
en testimonios del pasado cada vez más frágiles: sitios
monumentales amenazados por la desaparición a causa de
guerras, ataques terroristas, catástrofes naturales, abandono.
En el siglo XXI, las tecnologías de escaneado digital y
de impresión en 3D permiten efectuar reproducciones
cada vez más precisas y fáciles de ejecutar, directamente
a disposición de los usuarios de testimonios que pueden
perderse. Por consiguiente, el pabellón, apoderándose de
un sentimiento y una urgencia actuales, objeto central de la
atención internacional, presenta la virtud de las copias como
herramienta de documentación y educación.
Las cuestiones centrales de un escenario, que preocupa
la comunidad cientí�ca que se identi�ca en los enfoques
de la restauración conservativa excluyendo, como tales,
of a modernity rooted in an ever more fragile heritage from the past–monumental sites at risk of disappearing as a result of wars, terrorist attacks, natural disasters or abandonment. In the 21st century, digital scanning and 3 printing technologies make it possible to ever more easily obtain ever more accurate reproductions of at risk cultural heritage sites and artefacts, making them available for direct fruition. Capturing a sentiment and an urgency today at the centre of international attention, the pavilion thus extols the virtue of copies as tools for documentation and education. The central issues in a worrisome scenario for the scientific community which identifies itself in the conservation-restoration approach and which, therefore, rejects reconstruction mimetic additions, concern at least three aspects innate to the very nature of reproduction: its intentionality, the scientific rigour with which it is carried out and the awareness that the act of copying is nonetheless always an act of interpreting 4. In a rming that the only way we can gain knowledge of the present is through comprehension of a process imprinted in the historical matter, Amedeo Bellini clarifies: “It appears
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del objeto de arquitectura con demandas de pietas hacia
monumentos perdidos que, de otra forma, quedarían
destinados al olvido: «Soy consciente de que contar sobre la
óptima interpretación/ejecución, sobre la �delidad absoluta
del texto/fuente, puede parecer una ilusión devota, un modo
para llenar el mundo con citas de obras maestras demudadas
(en caso de con�arse a cualquier holgazán) [...]. Aunque
será siempre mejor una buena cita, apasionadamente
cómplice, leal, honrada, respetuosa, piadosa (de pietas)
en lugar de otro agujero negro en nuestro patrimonio de
bellezas arquitectónicas»6.
Con el incremento del riesgo de destrucción del patrimonio
mundial y, paralelamente, con el apoyo progresivo de las
tecnologías digitales, ¿puede la copia adquirir una potencia
testimonial y comunicativa comparable al original? ¿Y,
desde este enfoque, qué valores encarna la materia para
permitir reapropiarse de nada más que una imagen (�g. 2)
en un recorrido, que reevoca, cuando han transcurrido más
de 80 años, cuestiones de memoria benjaminiana7?
A lo largo de los dos últimos años, la ciudad de Venecia ha
acogido otros eventos, que han abarcado nuevos motivos de
ith the global heritage at ever greater threat of destruction and, in parallel, the ever greater support of digital technologies, can the copy acquire a testimonial and expressive power comparable to the original And, in this context, what values are embodied by the material used to repossess nothing but an image (fig. 2) in a process which, more than 80 years on, evokes issues raised by Benjamin7
Over the last two years, the city of enice has hosted other events providing new stimuli for re ection, sometimes shifting the attention from architecture to art, a transliteration enabling the stumbling blocks in an open and vigorous debate to be more clearly identified. In 2017, the installation i atio C risti (Imitation of Christ) by Roberto Cuoghi and amien Hirst’s solo exhibition, reasures ro
e rec o e un elieva le were on display, respectively, in the Tese delle Vergini in the Arsenal8 and the two
enetian premises of the Pinault Foundation.Into an atmosphere characterised by the absence of light, Cuoghi (an artist who explores the theme of the symbol and the metamorphoses of artistic language) introduces the stations of a factory making devotional statues inspired by the mediaeval text Imitatio Christi (fig. 3). In a physical sequence that evokes time through space, organic
intervenciones de restablecimiento/reintegración
mimética, residen al menos en tres aspectos connaturales
al carácter que reproducir: la intencionalidad de
la operación, el rigor científico para conducir la
intervención, la concienciación de que el acto de “copiar”
sea a pesar de todo un acto de “interpretar”4.
Al sostener que el conocimiento del presente pueda
constituirse solamente como comprensión de un proceso
impreso en la materia histórica, Amedeo Bellini aclara:
«Parece esencial conservar el documento, someterlo a
un análisis crítico para comprender su mensaje verídico,
identificar las falsificaciones, intencionales o derivadas
de las circunstancias de la producción, las alteraciones
fruto de alteraciones humanas, procesos naturales,
eventos traumáticos, negligencia. [...] En este cuadro, la
autenticidad del dato material es garantía esencial de
verdad, la reconstrucción queda excluida, la intervención
se convierte en otra estratificación»5.
Varias son las premisas, que han caracterizado el proceso
de investigación de Paolo Marconi que, en sus estudios,
intercala convicciones reproducibles cientí�camente
essen ial o conserve e a erial evidence su ec i o cri ical anal sis o co re end i s rue essage iden i alsi ica ions e er in en ional or due o
e circu s ances o i s roduc ion al era ions a e and o an or caused na ural rocesses rau a ic
even s or negligence iven is e au en ici o e a erial ac is e essen ial guaran ee o ru recons ruc ion is e cluded e in erven ion eco es a ur er s ra i ica ion 5. ifferent presuppositions have characterised the
research of Paolo Marconi who, in his studies, interposes convictions of the scientific reproducibility of the architectural object with pleas for pietas in the case of lost monuments, otherwise destined to oblivion:
realise a rel ing on e cellen in er re a ione ecu ion and e a solu e ideli o e e source
a a ear a ious illusion a a o illing e orld i a ro i a e ci a ions o dis or ed as er ieces
i le o us an old ungler Bu a good ci a ion assiona el co lici lo al ones res ec ul and
co assiona e in e roader sense o ie as ill al a s e e er an e ano er lac ole in our
eri age o arc i ec ural eau 6.
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EL ENIGMA DE LA CONTINUIDADTHE ENIGMA OF CONTINUITY
re�exión, a veces desplazando la atención de la arquitectura
al arte, en una transliteración que permite identi�car con una
mayor nitidez los obstáculos en un debate abierto y muy
animado. En 2017 se expusieron, respectivamente, en las
Tese delle Vergini en el Arsenal8 y en sus sedes venecianas
de la Fundación Pinault, la instalación Imitatio Christi de
Roberto Cuoghi y la personal de Damien Hirst, Treasures
from the wreck of the unbelievable.
En un ambiente caracterizado por la ausencia de luz,
Cuoghi –un artista que investiga el tema del símbolo y
de las metamorfosis del lenguaje artístico– introduce
las “estaciones” de una fábrica con sujetos devocionales
inspirados en el texto medieval “Imitatio Christi” (�g. 3).
En un recorrido físico, que recurre al espacio para citar el
tiempo, gelatinas orgánicas plasman cuerpos destinados a
perder progresivamente sus propias hechuras. Las estatuas
se dejan consumir en un pasillo donde el aire húmedo, el
moho y las bacterias hacen mella en sus super�cies. En una
etapa sucesiva, el nitrato de potasio se encarga de consumir
los restos, en los hornos se secan los miembros y las
estatuas, convertidas en fragmentos al �nal, son percibidas
jellies mould bodies destined to progressively lose their shape. The statues are left to be consumed in a passageway where damp air, moulds and bacteria attack the surfaces. In a subsequent phase, potassium nitrate wears out what remains, ovens dry out the limbs and the statues, finally reduced to fragments, are perceived as archaic idols. The shapes, once identical, including in the materials used, are moulded by the mechanisms of material deterioration, making each reproduction unique. Changed, as time changes us9. At the end of a sequence that leads us to meditate on the strength of repetition reproduction and the figurative power of material decay, the statues are recomposed by simply placing the fragments side by side. It helps the visitor to understand more easily the original features of each work, the relationships between the constituent parts and the new signs which distinguish them. No reproduction replica is needed in order to comprehend the object.The relationship between truth and pretence is at the centre of amien Hirst’s work. The exhibition reasures ro e rec o e un elieva le illustrates the act of
creating a legend. In the first century A. ., while sailing the waters of the Indian Ocean laden with treasure, the
2
3
2. Copias de la escultura dedicada a Paolina Bonaparte como Venus victoriosa (original de Antonio Canova, 1805-1808). El escaneado 3D ha permitido la reproducción sucesiva del objeto mediante una impresión por estereolitografía. La copia en escala reducida se ha realizado primero en vidrio, luego en cera y, por último, en resina de color (foto: S. Di Resta 2016) 2. Copies of the sculpture dedicated to Paolina Bonaparte as enus
ictorious (the original is by Antonio Canova, 1805-1808). The 3 scan allowed subsequent reproduction of the object by stereolithographic printing. The reduced scale copy was produced firstly in glass, then in wax and finally in coloured resin (photo: S. i Resta 2016)
3. R. Cuoghi, Imitatio Cristi. Reproducciones de la imagen de Cristo, realizadas con gelatinas orgánicas (agar-agar) expuestas en el pabellón Italia, 57° Exposición Internacional de Arte Viva arte viva, 2017 (foto: S. Di Resta 2017)3. R. Cuoghi, i atio Cristi. Reproductions of the image of Christ mass produced in organic jelly (agar-agar) on display in the Italy Pavilion, 57th International Art Exhibition iva arte viva, 2017 (photo: S. i Resta 2017)
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como ídolos arcaicos. Los mecanismos de deterioro de la
materia plasman las formas, en origen idénticas también
a los materiales empleados, para lograr la unicidad en
cada reproducción. Cambiadas, al igual que el tiempo nos
cambia9. Como conclusión de una secuencia, que lleva a
reflexionar sobre la fuerza de la repetición / reproducción
y acerca de la potencia figurativa del decaimiento de la
materia, las estatuas se recomponen solamente acercando
cada pedazo; esta operación permite al visitante captar
más fácilmente los rasgos de antaño de cada obra, las
relaciones entre las varias partes que la componen y,
juntos, los nuevos signos que la califican. En cuanto a la
comprensión del objeto, no se perciben exigencias de ver
realizada una enésima reproducción intonsa.
El trabajo desarrollado por Damien Hirst se articula
alrededor de la relación entre verdad y �cción. La exposición
Treasures from the wreck of the unbelievable representa el
acto de creación de un mito: en el I siglo d. C., surcando
las aguas del Océano Índico cargado de tesoros, el buque
del liberto Cif Amotan II se hunde al largo de la costa
africana. Partiendo de esta �cción, nunca declarada a lo
largo del recorrido expositivo, el barco es redescubierto por
ship of the former slave Cif Amotan II sank o the coast of Africa. In this fictitious event (never declared as such in the exhibition), the ship is rediscovered by the artist who invites the spectator to become part of the plot. The crux lies in the artist’s first a rmation: it’s all about what you want to believe 10. The exhibition is centred around this ambivalence. Recovery of the treasure is confirmed by photographs, films and captions which accurately describe the (false) origin of the objects on display. But the sculptures are in fact contemporary, although sometimes covered by concretions and fake encrustations, fake signs of time, transformed into art by the precision of their execution (fig. 4). The attempt to recreate –reinventing– ancient art, mixing the styles and confusing the temporal references, recalls the challenge of Jorge Luis Borges’ Pierre Menard11 who, in 20th century France, decided to rewrite the pages of on ui o e word for word, creating a copy which, in turn, becomes a new work of art, verbally identical but with new significance.The unintentional outcome of Hirst’s work is to demonstrate that the limit of these operations lies precisely in their intention to declare, or otherwise, the copy as such. The
4. Bloque principal de la ciudad de Lignon. Arq. G. Addor (Barre principale deD. Hirst, Desnudos griegos, expuestos en Treasures from the wreck of the unbelievable, Fundación Pinault, Palazzo Grassi y Punta della Dogana, Venecia, 2017. En realidad, las estatuas, realizadas respectivamente en bronce, mármol rosa y bronce con concreciones, son copias efectuadas por el artista que re�ejan, respectivamente, el estado original durante el hallazgo y la imagen (las imágenes) supuestas originales (foto: S. Di Resta 2017)4. . Hirst, ree nudes, displayed in reasures ro e rec o e un elieva le, Pinault Foundation, Palazzo Grassi and Punta della ogana,
enice, 2017. The statues, created respectively in bronze, pink marble and bronze with concretions, are in fact copies produced by the artist, reproducing respectively the state at the moment of discovery and the supposedly original image (images) (photo: S. i Resta 2017)
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