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Maqueta Tesis
UNIVERSIDAD DEL AZUAYFACULTAD DE DISEÑO, ARQUITECTURA Y ARTE
ESCUELA DE DISEÑO TEXTIL Y MODA
INDUMENTARIA DE MUJER EN CUENCA A INICIOS DEL SIGLO XX .ESTUDIO Y REGISTRO DE LA CONSTRUCCIÓN DE PRENDAS
DE LA RESERVA DE LA CASA MUSEO REMIGIO CRESPO TORAL.
TRABAJO DE GRADUACIÓN PREVIO A LA OBTENCIÓN DEL TÍTULO DE: DISEÑADORA DE TEXTIL Y MODA
AUTORA: Ruth Daniela Carangui Lema
DIRECTORA:Dis. Silvia Narváez Torres, Mgst.
CUENCA-ECUADOR2018
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A Dios, por darme la oportunidad de vivir y por estar con-migo en cada paso que doy, por fortalecer mi corazón e iluminar mi mente y por haber puesto en mi camino a aquellas personas que han sido mi soporte y compañía durante todo el periodo de estudio, también a mis padres Jaime Carangui y Libia Lema, por ser pilar fundamental en mi vida, en toda mi educación, tanto académica, como de la vida, por su incondicional apoyo perfectamente mantenido a través del tiempo.
Dedicatoria
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Agradecimientos
Son varias las personas que han sido parte en el proceso de formación profesional, a las que agradezco por su amis-tad, consejos, apoyo, ánimo y compañía en los momentos más difíciles de mi vida. Algunas están aquí conmigo, otras en mis recuerdos y en mi corazón, sin importar en donde estén, mi imperecedero gratitud y agradecimiento; gracias por formar parte de mí, por todo lo que me han brindado y por todas sus bendiciones.
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Dedicatoria 4Agradecimientos 5Índice de contenidos 6Índice de imágenes 8Índice de tablas 11Resumen 12Introducción 15
CAPÍTULO 11.- Referentes teóricos 191.1.- Acontecimientos Históricos 1930 19
1.1.1.- Acontecimientos Históricos a nivel mundial 201.1.2.- Acontecimientos a nivel nacional 221.1.3.- Acontecimientos en Cuenca 23
1.2.- Museo 261.2.1.- Tipos de Museo 261.2.2.- Casa Museo 271.2.3.- Museos en la ciudad de Cuenca 271.2.4.- Casa museo Remigio Creso Toral 271.2.5.- Homólogos de museos de indumentaria 30
1.3.- Indumentaria 311.3.1.- Indumentaria femenina 311.3.2.- Indumentaria femenina en la década de 1930 321.3.3.- Indumentaria femenina en Cuenca en la década 1930 351.3.4.- Indumentaria femenina en la Casa Museo Remigio Crespo Toral en 1930 35
1.4.- Confección 361.4.1.- Confección en 1930 371.4.2.- Confección en Cuenca de 1930 38
ÍNDICEDE CONTENIDOS
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CAPÍTULO 22.- Investigación de campo 43
2.1.- Identificar la confección de las prendas de mujer en la Casa Museo Remigio Crespo Toral 43
2.2.- Cuadro de información y registro fotográfico de la Chaqueta 2M2-001 43
2.3.- Cuadro de información y registro fotográfico del Saco 1930 2M2-002 49
2.4.- Cuadro de información y registro fotográfico de la Falda 1930 2M2-003 54
2.5.- Cuadro de información y registro fotográfico del Abrigo 1930 2M2-007 58
2.6.- Cuadro de información y registro fotográfico del Abrigo negro largo 2M2-008 64
2.7.- Cuadro de información y registro fotográfico del Saco 2M2-012 70
2.8.- Cuadro de información, registro fotográfico de la Chaqueta Sastre 2M2-014 75
2.9.- Cuadro de información, registro fotográfico de la Blusa 2M2-004 81
2.10.- Cuadro de información, registro fotográfico de la Capa de noche 2M2-005 86
2.11.- Cuadro de información, registro fotográfico de la Chaqueta sastre 2M2-006 91
2.12.- Cuadro de información, registro fotográfico de la Blusa tipo capa 2M2-015 97
2.13.- Cuadro de información, registro fotográfico del Abrigo de piel 2M2-017 102
CAPÍTULO 33.- Recopilación de información 111
3.1.- Ficha técnica 111
3.2.- Fichas técnicas de las prendas de mujer de la Casa Museo Remigio Crespo Toral 119
CAPÍTULO 44.- Confección y resultados. 133
4.1.- Blusa negra-004 171
4.2.- Chaqueta sastre-006 172
4.3.- Blusa tipo capa-015 173
4.4.- Capa de noche-005 174
4.5.- Abrigo de piel-017 175
REFERENCIASGlosario 186Bibliografía 187Bibliografía de imágenes 188ANEXO 1 194ANEXO 2 195ANEXO 3 196
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Imagen 1: Acontecimientos históricos, Gutiérrez, M. (2015) 20Imagen 2: Wallace Hume Cartothers 21Imagen 3: Cine sonoro, Parkinson,D. (2013) 21Imagen 4: Música swing, Konstantinovka,(2017) 21Imagen 5: Isidro Ayora, Cunas de artistas, (2013) 22Imagen 6: Federico Páez Chiriboga, La perspectiva, (2017) 23Imagen 7: Cuenca, Vistazo, (2017). 23Imagen 8: La chola cuencana vendiendo canastos, El comercio,(2012). 24Imagen 9: Turi, Cuenca Ecuador,(2014). 24Imagen 10: Radio, Mendive Serrano, Guadalupe,(2017). 25Imagen 11: Escuela, Lería González,P,(2012). 25Imagen 12: Trajes de hombre, Ricardo,B,(2018). 25Imagen 13: Museo Pumapungo, Herrera, E,(2018) 26Imagen 14: Museo Municipal del Arte Moderno, Cameron,D,(2017) 26Imagen 15: Casa museo Remigio Crespo Toral, Redacción Expreso, (2017) 27Imagen 16: Remigio Crespo Toral, Avilés Pino, Efrén, (2018) 28Imagen 17: Arbol Genialógico, foto del autor, (2018) 29Imagen 18: Cristóbal Balenciaga, Gustavo Alfonso,(2016) 30Imagen 19: Indumentaria, Freepik,(2010) 31Imagen 20: Indumentaria, Indumentaria online,(2015)Vestimenta de 1930, Libro Moda Historia y Estilo, Kindersley, D,(2012) 31Imagen 21: Vestimenta, (1930). 32Imagen 22: Coco Chanel, Yukiko,C,(2013) 33Imagen 23: Mathieu Saint-Laurent, (2012) 34Imagen 24: Cristóbal Balenciaga, Belinchón,G,(2013) 34Imagen 25: Doña Hortensia Mata, Manuel Jesús 35Imagen 26: Confección, Ceasfor,( 2018) 36Imagen 27: Singer máquina de coser, Ladys,(2015) 37Imagen 28: Singer máquina de coser, Ladys,(2015) 37Imagen 29: Cecilia Corral - Fuente: Foto del Autor 38Imagen 30: Patrones de 1930, Revista para ti,(1939) 39Imagen 31: Rubén Ordoñez, (2018) 43Imagen 32: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) 44Imagen 33: posterior, Rubén Ordoñez, (2018) 44Imagen 34: detalle del cuello manga, Rubén Ordoñez, (2018) 45Imagen 35: detalles de botones, Rubén Ordoñez, (2018) 45Imagen 36: detalles de costuras, Rubén Ordoñez, (2018) 46Imagen 37: detalles de varillas, Rubén Ordoñez, (2018) 46Imagen 38: detalles de gafetes, Rubén Ordoñez, (2018) 47Imagen 39: Rubén Ordoñez, (2018) 49Imagen 40: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) 50Imagen 41: posterior, Rubén Ordoñez, (2018) 50Imagen 42: cuello, Rubén Ordoñez, (2018) 51Imagen 43: detalle de cuello, manga, Rubén Ordoñez, (2018) 51Imagen 44: delantero de manga, Rubén Ordoñez, (2018) 52Imagen 45: cosido a mano, Rubén Ordoñez, (2018) 52Imagen 46: Ruben Ordoñez, (2018) 54Imagen 47: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) 55Imagen 48: detalle del cierre, Rubén Ordoñez, (2018) 55Imagen 49: detalle de la basta, Rubén Ordoñez, (2018) 56
ÍNDICEDE IMÁGENES
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Imagen 50: Rubén Ordoñez, (2018) 58Imagen 51: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) 59Imagen 52: detalle del bordado y capa pequeña, Rubén Ordoñez, (2018) 59Imagen 53: detalle del cuello, Rubén Ordoñez, (2018) 60Imagen 54: detalle de manga, Rubén Ordoñez, (2018) 60Imagen 55: detalle delantero, Rubén Ordoñez, (2018) 61Imagen 56: detalle del encarrujado, Rubén Ordoñez, (2018) 61Imagen 57: detalle de confección, Rubén Ordoñez, (2018) 62Imagen 58: detalle de basta, Rubén Ordoñez, (2018) 62Imagen 59: Rubén Ordoñez, (2018) 64Imagen 60: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) 65Imagen 61: posterior, Rubén Ordoñez, (2018) 65Imagen 62: detalle delantero, Rubén Ordoñez, (2018) 66Imagen 63: detalle de confección. Rubén Ordoñez, (2018) 66Imagen 64: detalle unión de hombros, Rubén Ordoñez, (2018) 67Imagen 65: detalle de sisa, Rubén Ordoñez, (2018) 67Imagen 66: detalle cuello manga, Rubén Ordoñez, (2018) 68Imagen 67: detalle de basta, Rubén Ordoñez, (2018) 68Imagen 68: Rubén Ordoñez, (2018 70Imagen 69: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) 71Imagen 70: posterior, Rubén Ordoñez, (2018) 71Imagen 71: detalle del puño, Rubén Ordoñez, (2018) 72Imagen 72: detalle de la sisa, Rubén Ordoñez, (2018) 72Imagen 73: detalle de botones, Rubén Ordoñez, (2018) 73Imagen 74: detalle de manga y cuello, Rubén Ordoñez, (2018) 73Imagen 75: Rubén Ordoñez,(2018) 75Imagen 76: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) 76Imagen 77: posterior, Rubén Ordoñez, (2018) 76Imagen 78: detalle de botones, Rubén Ordoñez, (2018) 77Imagen 79: detalle de cuello manga, Rubén Ordoñez, (2018) 77Imagen 80: detalle del ojal, Rubén Ordoñez, (2018) 78Imagen 81: detalle de la pinza, Rubén Ordoñez, (2018) 78Imagen 82: encarrujado de manga, Rubén Ordoñez, (2018) 79Imagen 83: Rubén Ordoñez, (2018) 81Imagen 84: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) 82Imagen 85: posterior, Rubén Ordoñez, (2018) 82Imagen 86: detalle del ojal, Rubén Ordoñez, (2018) 83Imagen 87: detalle del cuello, Rubén Ordoñez, (2018) 83Imagen 88: deterioro, Rubén Ordoñez, (2018) 84Imagen 89: detalle de confección, Rubén Ordoñez, (2018) 84Imagen 90: Rubén Ordoñez, (2018) 86Imagen 91: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) 87Imagen 92: posterior, Rubén Ordoñez, (2018) 87Imagen 93: detalle deterioro, Rubén Ordoñez, (2018) 88Imagen 94: detalle de costura, Rubén Ordoñez, (2018) 88Imagen 95: cuello deteriorado, Rubén Ordoñez, (2018) 89Imagen 96: detalle del cuello, Rubén Ordoñez, (2018) 89Imagen 97: Rubén Ordoñez, (2018) 91Imagen 98: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) 92Imagen 99: posterior, Rubén Ordoñez, (2018) 92Imagen 100: detalles de ojales, Rubén Ordoñez, (2018) 93Imagen 101: detalle de pinzas posterior, Rubén Ordoñez, (2018) 93Imagen 102: detalle de las varillas, Rubén Ordoñez, (2018) 94Imagen 103: detalle de alzado de basta, Rubén Ordoñez, (2018) 94Imagen 104: detalle cuello manga, Rubén Ordoñez, (2018) 95Imagen 105: detalle del lazo, Rubén Ordoñez, (2018) 95Imagen 106: Rubén Ordoñez, (2018) 97
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Imagen 107: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) 98Imagen 108: posterior, Rubén Ordoñez, (2018) 98Imagen 109: detalle delantero, Rubén Ordoñez, (2018) 99Imagen 110: detalle de confección, Rubén Ordoñez, (2018) 99Imagen 111: detalle de confección, Rubén Ordoñez, (2018) 100Imagen 112: detalle de costura, Rubén Ordoñez, (2018) 100Imagen 113: Rubén Ordoñez, (2018) 102Imagen 114: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) 103Imagen 115: posterior, Rubén Ordoñez, (2018) 103Imagen 116: detalle deteriorada, Rubén Ordoñez, (2018) 104Imagen 117: detalle del bolsillo, Rubén Ordoñez, (2018) 104Imagen 118: detalle de costura, Rubén Ordoñez, (2018) 105Imagen 119: detalle de costura, Rubén Ordoñez, (2018) 105Imagen 120: detalle del botón, Rubén Ordoñez, (2018) 106Imagen 121: Fichas técnicas, fotos del autor 111Imagen 122: Fichas técnicas, fotos del autor 112Imagen 123: Fichas técnicas, fotos del autor 113Imagen 124: Fichas técnicas, fotos del autor 114Imagen 125: Fichas técnicas, fotos del autor 115Imagen 126: Fichas técnicas, fotos del autor 116Imagen 127: Fichas técnicas, fotos del autor 117Imagen 128: Fichas técnicas, fotos del autor 118Imagen 129: Proceso, fotos del Autor, (2018) 171Imagen 130: Proceso, fotos del Autor, (2018) 171Imagen 131: Proceso, fotos del Autor, (2018) 171Imagen 132: Proceso, fotos del Autor, (2018) 172Imagen 133: Proceso, fotos del Autor, (2018) 172Imagen 134: Proceso, fotos del Autor, (2018) 172Imagen 135: Proceso, fotos del Autor, (2018) 173Imagen 136: Proceso, fotos del Autor, (2018) 173Imagen 137: Proceso, fotos del Autor, (2018) 173Imagen 138: Proceso, fotos del Autor, (2018) 174Imagen 139: Proceso, fotos del Autor, (2018) 174Imagen 140: Proceso, fotos del Autor, (2018) 174Imagen 141: Proceso, fotos del Autor, (2018) 175Imagen 142: Proceso, fotos del Autor, (2018) 175Imagen 143: Proceso, fotos del Autor, (2018) 175Imagen 144: Ruben Ordóñez, (2018) 176Imagen 145: Ruben Ordóñez, (2018) 176Imagen 146: Ruben Ordóñez, (2018) 177Imagen 147: Ruben Ordóñez, (2018) 177Imagen 148: Ruben Ordóñez, (2018) 178Imagen 149: Ruben Ordóñez, (2018) 178Imagen 150: Ruben Ordóñez, (2018) 179Imagen 151: Ruben Ordóñez, (2018) 179Imagen 152: Ruben Ordóñez, (2018) 180Imagen 153: Ruben Ordóñez, (2018) 180Imagen 154: Ruben Ordóñez, (2018) 181
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Tabla 1. Características de chaqueta-001 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 48Tabla 2. Características Saco 1930-002 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 53Tabla 3. Características de la falda 1930-003 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 57Tabla 4. Características del Abrigo 1930 -007 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 63Tabla 5. Características del Abrigo negro largo-008 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 69Tabla 6. Características del Saco-0012 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 74Tabla 7. Características de la Chaqueta sastre-014 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 80Tabla 8. Características de la Blusa-004 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 85Tabla 9. Características de la Capa de noche-005 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 90Tabla 10. Características de la Chaqueta sastre-006 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 96Tabla 11. Características de la Blusa tipo capa-015 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 101Tabla 12. Características del Abrigo de piel-017 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 107Tabla 13. Proceso de confección de la chaqueta-001 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 134Tabla 14. Proceso de confección de la chaqueta-001 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 135Tabla 15. Proceso de confección de la chaqueta-001 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 136Tabla 16. Proceso de confección de la chaqueta-001 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 137Tabla 17. Proceso de confección Saco 1930-002 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 138Tabla 18. Proceso de confección Saco 1930-002 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 139Tabla 19. Proceso de confección Saco 1930-002 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 140Tabla 20. Proceso de confección de la falda 1930-003 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 141Tabla 21. Proceso de confección de la falda 1930-003 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 142Tabla 22. Proceso de confección de la falda 1930-003 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 143Tabla 23. Proceso de confección del Abrigo 1930 -007 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 144Tabla 24. Proceso de confección del Abrigo 1930 -007 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 145Tabla 25. Proceso de confección del Abrigo 1930 -007 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 146Tabla 26. Proceso de confección del Abrigo negro largo-008 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 147Tabla 27. Proceso de confección del Abrigo negro largo-008 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 148Tabla 28. Proceso de confección del Abrigo negro largo-008 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 149Tabla 29. Proceso de confección del Saco-0012 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 150Tabla 30. Proceso de confección del Saco-0012 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 151Tabla 31. Proceso de confección del Saco-0012 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 152Tabla 32. Proceso de confección de la Chaqueta sastre-014 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 153Tabla 33. Proceso de confección de la Chaqueta sastre-014 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 154Tabla 34. Proceso de confección de la Chaqueta sastre-014 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 155Tabla 35. Proceso de confección de la Blusa-004 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 156Tabla 36. Proceso de confección de la Blusa-004 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 157Tabla 37. Proceso de confección de la Blusa-004 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 158Tabla 38. Proceso de confección de la Capa de noche-005 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 159Tabla 39. Proceso de confección de la Capa de noche-005 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 160Tabla 40. Proceso de confección de la Capa de noche-005 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 161Tabla 41. Proceso de confección de la Chaqueta sastre-006 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 162Tabla 42. Proceso de confección de la Chaqueta sastre-006 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 163Tabla 43. Proceso de confección de la Chaqueta sastre-006 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 164Tabla 44. Proceso de confección de la Blusa tipo capa-015 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 165Tabla 45. Proceso de confección de la Blusa tipo capa-015 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 166Tabla 46. Proceso de confección de la Blusa tipo capa-015 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 167Tabla 47. Proceso de confección del Abrigo de piel-017 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 168Tabla 48. Proceso de confección del Abrigo de piel-017 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 169Tabla 49. Proceso de confección del Abrigo de piel-017 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 170
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La falta de información con respecto a la tecnología de confección de la indumentaria de mujer de inicios del siglo XX, presente en la reserva, pretende contribuir a la valoración del patrimonio histórico de la Casa Museo Remigio Crespo Toral, la metodología a utilizar es la observación de la indumentaria, y por medio de la fichas técnicas el registro de confección. Los alcances de la investigación son 5 ré-plicas de prendas de mujer en estado deteriorado con el método de confección identificado y un catálogo a nivel técnico de la indumen-taria femenina existente en el Museo.
Palabras Claves:
Indumentaria de mujer, Confección, Fichas técnicas, Deterioro, Ré-plica, Museo, Década de 1930, Tecnología de confección.
Resumen
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Abstract
Title: Women´s Apparel in Cuenca at the Turn of the 20th CenturySubtitle: Study and recording of garment construction on-hand at the
Remigio Crespo Toral House Museum
The lack of information regarding technology in the manufacturing of women’s clothing in the early twentieth century, on-hand at the Remigio Crespo Toral House Museum, intended to contri-bute to the valuation of historical heritage. The methodology used was the observation of clothing and by means of the technical files, the way in which it was made was recorded. The scope of the investigation was by evaluating five articles of women’s clothing in deteriorated condition by iden-tifying the method of how the clothing was made and access to a technical catalog of women’s clothing in the museum. Keywords: women´s apparel, making (of clothing), technical records, deterioration, reproduc-tions, museum, 1930s, (clothing)-making technology
Ver Anexo Nº 3
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IntroducciónEsta investigación tiene como objetivo contribuir a la valoración del patrimonio histórico, a partir del análisis de la tecnología de “Confección de la indumentaria femenina utilizada en Cuenca a inicios del siglo XX. Caso: Museo Remigio Crespo Toral”, aspec-to que no se ha estudiado en este museo; pues, no existe un profesional que aborde el tema a profundidad, como tampo-co hay preocupación por realizarlo. En el museo Casa Remigio Crespo Toral se encuentra almacenada indumentaria que no es expuesta al público, por falta de información.
Mediante una entrevista con Ximena Pulla, restauradora de la casa museo, se afirma, se ha dado mayor importancia a las pinturas y esculturas, excluyendo la indumentaria; razón por la cual, ha quedado relegada el área textil.
En el museo existe un aproximado de cincuenta objetos textiles de mujer entre los cuales se tienen prendas y accesorios depo-sitados sin estar disponibles para una exhibición; este hecho se constituye como un problema que afecta a los turistas que visitan el museo, puesto que, hay personas que desean obser-var la indumentaria. No obstante, debido a la falta de especia-listas o guías capacitados en lo que respecta a la vestimenta, las exposiciones de prendas son realizadas sin la información pertinente acerca de los textiles; además, este problema trae consecuencias para la comunidad en general, ya que cubre una riqueza cultural vestimentaria, que debería ser expuesta y so-cializada.
Respecto a los métodos y técnicas empleados para el desarrollo del presente trabajo investigativo, se utilizó el método cuanti-tativo para obtener datos acerca de la indumentaria femenina, recurriendo a la observación y revisión para identificar detalles relevantes de la confección. El siguiente paso fue la recopilación de información mediante fichas técnicas, para lo cual, se obser-varon detenidamente las prendas de la reserva, y se anotaron cada uno de los aspectos requeridos por la ficha. Finalmente se realizó una revisión de datos primarios con la finalidad de brin-dar pautas para la elaboración de réplicas de vestimenta que se encuentren en estado de deterioro.
Capítulo 1
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Daniela Carangui Lema
Marco Teórico
19
Daniela Carangui Lema
Capítulo I
1.- Referentes teóricos
1.1.- Acontecimientos Históricos 1930
A lo largo de la historia se han suscitado acontecimientos políticos, sociales, econó-micos, tecnológicos, etc., que han sido la causa de varias consecuencias. El mundo de la indumentaria no se encuentra ajeno a ello, por ello la importancia de conocer qué acontecimientos marcaron un perído.
El presente proyecto de graduación tiene como objetivo el estudio de la tecnología de confección de indumentaria femenina utiizada en Cuenca a inicios del siglo XX del Museo Remigio Crespo Toral, no obstante, al existir únicamente prendas pertenecien-tes a las décadas de 1930, 1940, 1950 y 1980, el repaso de acontecimientos, estudio de la confección, y posterior análisis de indumentaria, se va a centrar exclusivamente en la década de 1930.
Capítulo 1
20
Daniela Carangui Lema
1.1.1.- Acontecimientos Históricos a nivel mundial Época conocida como “La Gran Depresión”.
Uno de los acontecimientos que ha influido en la forma de vestir en esta década es la segunda guerra mundial, que se suscita a finales de los años treinta e inicios de los años cuarenta. A continuación Adams (2000) en su libro “Historia gráfica del siglo XX” describe:
“1930 fue un terrible tiempo de ideologías externas, desastres económicos y guerra. El comunismo, el fascismo y nazismo se con-frontan entre sí. Cada uno de ellos dirigido por un líder fanático. Durante estos diez años predomina la imagen de Adolfo Hitler con sus mítines organizados y el omnipresente símbolo de la esvástica.” (p.192).
En lo que respecta a la política, en septiembre de 1929 empieza la guerra entre Japón y China en Muskden, el Emperador japonés implementa una incursión armada para invadir Shanghái; no obstante, los chinos expulsan a los invasores de la ciudad, y conti-núan el conflicto bélico con la intención de apoderarse de las tierras japonesas. Posteriormente la guerra civil en China se detona gracias al enfrentamiento entre el Kuomintang(KMT), lo cual se extiende hasta 1934; esto conllevó el refugio de los comunistas en las montañas del sur de China. En 1931 se establece una guerra entre China y Japón, gracias a la usurpación de Manchuria por parte del estado japonés; esta guerra se prolongó hasta 1945. Durante estos acontecimientos, también se produce el renacimien-to de la república española.
En el plano económico, la gran depresión se acentúa en el mundo occidental gracias a la caída de la bolsa de valores en Wall Street en el año de 1929. En esta década Amelia Earhart la aviadora estadounidense fue la primera mujer que sobrevoló por el atlántico. Las Olimpiadas estadounidenses, realizadas en Los Ángeles, acoge a 1400 atletas.
En 1933 se implementa un nuevo acuerdo contra el nacionalismo. En Estados Unidos Franklin D. Roosevelt, impone la política del New Deal para controlar la industria y la producción. Gracias a esto la economía se estabiliza y la crisis empieza a minimizarse.
Imagen 1: Acontecimientos históricos, Gutiérrez, M. (2015)
Marco Teórico
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Daniela Carangui Lema
Imagen 2: Wallace Hume Cartothers
Imagen 3: Cine sonoro, Parkinson,D. (2013)
Imagen 4: Música swing, Konstantinovka,(2017)
En el ámbito tecnológico, el descubrimiento del polietileno marca un cambio radical en la producción y el consumo; este componente fue descubierto de manera accidental durante el proceso de polimerización del etileno, dando como resultado el primer plástico.
Asimismo, Wallace Hume Cartothers produjo el nailon en 1933 y lo patentó por primera vez, no obstante, esta fibra sintética no fue producida industrialmente hasta 1938, con lo que se re-emplazó en gran parte a la seda y rayón.
wEn el ámbito social, durante los años treinta se genera un análisis acerca de las relaciones existentes entre el arte, la li-teratura, la sociedad y el entorno, lo que propicia un escenario adecuado para numerosas publicaciones y debates acerca de las humanidades.
En el ámbito de la cultura, durante esta época surge el cine so-noro, así como la adopción de la costumbre para asistir al cine, rasgo que se vuelve preponderante en la clase media. Por otra parte, el lanzamiento de las revistas al mercado editorial se pre-senta como un factor sustancial para el comercio y promoción de artículos de consumo. En contraste, la información acerca de temas políticos era proporcionada al público mediante la prensa escrita.
En lo referente a la Música, el estilo del swing representa a la cultura de la década de 1930, con influencias importantes del jazz, el cual también se expandió de manera preponderante en los EEUU. En este contexto surgen personalidades como Glenn Miler y Benny Goodman.
Estos músicos y sus bandas viajaban por todo el país, volvien-do a su música un referente distintivo para la cultura. El swing atrajo a gente de todas las razas y edades, teniendo como ca-racterísticas principales a un estilo de baile propio, cierto tipo de vestimenta e incluso un argot popular que se socializó rápi-damente entre las masas.
Esta corriente cultural nace a partir del desenfadado y rápido ritmo en el estilo de vida de la población. En el ámbito de la me-dicina: parto sin dolor, consistía en seguir un manual de ejerci-cios y procedimientos para que éste se dé sin medicamentos.
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1.1.2.- Acontecimientos a nivel nacional
Imagen 5: Isidro Ayora, Cunas de artistas, (2013)
Ayala. E (2008) comenta en su libro Resumen de la Historia del Ecuador que “Isidro Ayora fue nombrado como Presidente constitucional en 1928, gobernó por casi tres años, hasta que fue destituido en 1931, dejando al país en una compleja situa-ción de inestabilidad” (p.18). Este gobierno realizó importantes cambios en el campo político y jurídico, como, por ejemplo, la implementación del voto para la mujer. En este mismo perío-do, Neftalí Bonifaz incursiona en la conquista del poder, logran-do el triunfo presidencial. En 1932 la destitución por parte del Congreso provocó la llamada Guerra de los cuatro días, en la que desempeñó un importante papel la Compactación Obre-ra, organización de artesanos controlada por la derecha. En un nuevo proceso electoral, la plutocracia guayaquileña reno-vó sus viejos mecanismos de fraude electoral. Posteriormente José María Velasco Ibarra derrocó a Martínez Mera gracias a un golpe de estado que lo conducirá a tomar el poder. En pocos meses (1933), Velasco ya era Presidente y se iniciaba una nueva etapa política en el país, marcada por el caudillismo como mo-delo político económico y social, proponiendo la superación de la disputa ideológica conservadora liberal.
Posteriormente, en 1935 el primer velasquismo, como casi to-dos los demás gobiernos, asumió como propuesta un mode-lo dictatorial, dejando la administración del país en manos del arbitraje militar. Federico Páez ejerció durante dos años una dictadura civil, encomendada por los altos mandos militares. Luego de un breve intento progresista, implementó políticas represivas en contra de la población, con la finalidad de man-tener el sistema.
En 1937 Federico Páez fue derrocado por el General Alberto Enríquez Gallo, quien gobernó al país como jefe de estado por un pequeño período de tiempo, ejecutando políticas nacionalistas enfocadas al desarrollo e implementando el primer código del trabajo para el país. En 1938 Enríquez cedió el poder a una asamblea constituyente que sería disuelta por el presidente Aurelio Mosquera, quien accedería al poder por nombramiento de dicha asamblea.
Mosquera, tenía el objetivo de frenar la “amenaza izquierdista” y consolidar el poder en manos de la oligarquía liberal, lo que le condujo a tomar la decisión de disolver la asamblea. A su muerte repentina, Carlos Alberto Arroyo del Río, máxima figura del liberalismo y representante de las empresas capitalistas en el Ecuador, asume el poder como Presidente Constitucional en 1940.
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1.1.3.- Acontecimientos en Cuenca
La ciudad de Cuenca es reconocida a nivel nacional e interna-cional por su aspecto arquitectónico y urbano; a principios del XX el arquitecto quiteño Luis Felipe Donoso Barba, planificó los ejemplos más importantes de arquitectura civil del centro His-tórico, así como, la Ordenanza de Demarcación Urbana y del Centro Histórico elaborada en febrero y marzo de 1939.
Otro de los aspectos importantes en la arquitectura neoclásica es, el Colegio Benigno Malo, el antiguo Banco del Azuay, la fa-chada de la Clínica Vega, entre otros. Luis Felipe Donoso había realizados sus estudios en materia de arquitectura en el país de Bélgica bajo la tutela e influencia de la “Ecóle”, así como, por una marcada influencia del neoclasicismo francés, lo cual se evidencia en sus diseños.
La arquitectura cuencana de esta época se encuentra influen-ciada por dos nociones estéticas, la primera proveniente de una interpretación del neoclasicismo francés, y la otra desde la ejecución de las obras por parte de los maestros artesanos de la región, que aportaron a sus composiciones con diseños ornamentales propios empleando la tecnología constructiva de la zona.
En el Ecuador esta década fue catalogada como la “Crisis e irrupción de las masas”, puesto que los procesos electorales se encontraban inmersos en fraudes electorales, debido a los ba-jos niveles de confianza en lo que respecta a la gobernabilidad del estado, así como la participación política de la población; esto condujo a que las figuras de autoridad pudieran propiciar estos escenarios a su conveniencia. No obstante, existieron al-gunos presidentes que ayudaron a “levantar” al país y estable-cer regímenes democráticos como alternativa para superar la dictadura civil.
En lo que respecta a la tecnología en el Ecuador, en contraste con otros países, esta a lo largo de la historia ha sido limitada, conllevando graves problemas en lo que respecta al desarro-llo económico y social, debido a que esta es fundamental para adquirir un nivel competitivo en el mercado global; encontrán-dose el Ecuador a lo largo de su historia en notoria desventaja con los demás países, sobre todo con los industrializados como EEUU, generándose las relaciones de dependencia de países subdesarrollados con los países que poseen la tecnología y me-dios de producción adecuados. Un aspecto cultural importante para el país es la grabación del dúo Nicasio Safadi y Enrique Ibañez en EEUU, siendo el primer disco de música ecuatoriana en comercializarse.
Imagen 6: Federico Páez Chiriboga, La perspectiva, (2017)
Imagen 7: Cuenca, Vistazo, (2017).
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Imagen 8: La chola cuencana vendiendo canastos, El comercio,(2012).
Imagen 9: Turi, Cuenca Ecuador,(2014).
Esto, en la posteridad permitió la identificación de muchos edi-ficios presentes en la localidad y que guardan muchas caracte-rísticas comunes..
La habilidad que tenían los artesanos, escultores y artistas del país y de Cuenca se recopiló por el científico Wolf. T, en su obra comenta que: “Los ecuatorianos son más adictos a las bellas artes que a los estudios académicos”, trabajaban con fantasía y el corazón, que con el entendimiento y la cabeza; son muy aficionados a la música, la pintura y la escultura; de igual forma, las artes presentan mucho talento. En 1939 se inició la provi-sión para la tubería de agua en los domicilios desde tanques localizados en la colina de Cullca. De igual forma, se inició la construcción del sistema de alcantarillado de la ciudad. Entre los años treinta y los cuarenta del siglo pasado se observaron cambios significativos en el crecimiento de Cuenca; el perímetro urbano consolidado llega a las 202 hectáreas, 64 con cada vez mayor subestructura y servicios. El censo de población de 1950, puso en manifiesto el crecimiento poblacional de la ciudad en la primera mitad del siglo XX, que contó con 40.000 habitantes.
Desde las primeras décadas de este siglo, se utilizaron mulas, caballos, arrieros, guandos o cargadores como transporte in-terprovincial e inter cantonal. Las mercaderías y pasajeros se transportaban a lomo de mula o a través de los “guandos”; ade-más, se dio origen al mutualismo; se fundó Mutualista Azuay, teniendo un impacto importante en la construcción de vivien-das y urbanización; el paisaje de las urbanizaciones cambió, ca-sas en serie, barrios enteros con los mismos estilos, fachadas y materiales. Se produce entonces un nuevo paradigma de creci-miento y de construcción en la ciudad.
También la industria tomó mayor fuerza, edificándose el actual parque industrial. Una vista panorámica de Cuenca, desde el principal mirador de la ciudad hacia el sur, la colina de Turí, muestra un paisaje homogéneo que corresponde al Centro Histórico, domina sin duda la magnífica catedral y sus cúpulas, las torres y campanarios de los templos tan cercanos unos de otros. Al examinar desde la distancia los colores que resaltan y dominan son la terracota de los tejados, el blanco en diferentes tonalidades y el gris del adoquín. Al volver la mirada hacia fuera del centro, de a poco, toma fuerza el ladrillo visto - con colores de la tierra-, se demarca la ciudad nueva, de altos edificios y se divorcia, de cierta manera, de la ciudad tradicional.
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En el ámbito tecnológico aparece la radio, aparato que consis-tía en tubos alargados que según la descripción de Loret Basti-das era tan grande como una refrigeradora, provocó asombro a toda la ciudadanía, pues, únicamente sintonizaba una o dos emisoras; no existían los medios comunicativos ni tecnológicos.
En el aspecto cultural Cuenca fue creciendo, se formaron varias escuelas en donde solo la gente adinerada y con poder asistía. La cultura se fue desarrollando poco a poco, pero, siempre re-gida por la iglesia católica; quien era la encargada de establecer parámetros para que artistas y poetas puedan desarrollar sus obras fue una época marcada por una imposición de ideologías que limitaba el desarrollo libre de pensamientos. Cuenca pudo entrar entre las principales ciudades del Ecuador.
En el ámbito Social en 1934 los adolescentes y adultos usaban trajes elegantes, también se inició uno de los primeros vuelos Cuenca-Quito. El crecimiento social de Cuenca en el siglo XX fue lento, pero poco a poco el poder alcanzable de algunos cuenca-nos crece y la ciudad empieza a progresar fuera del perímetro central, siendo necesario construir puentes para el paso para otros sectores.
Imagen 10: Radio, Mendive Serrano, Guadalupe,(2017).
Imagen 11: Escuela, Lería González,P,(2012).
Imagen 12: Trajes de hombre, Ricardo,B,(2018).
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1.2.- Museo
El Consejo Nacional de Museo define al museo como “ institución abierta al publico, sin proposito económico adhiere, adquiere, conserva, investiga, comunica y exhibe para fines de estudio, de educación y de deleite testimonios materiales del hombre y su entorno.
Al respecto, una de las características esenciales de los museos es que exhiben “ testimonios de indumentaria u objetos”. Todos los materiales o elementos son portadores de información y cuando esto se exhibe al púbico, permite descubrir sus contenidos y relaciones. Las funciones relacionadas con los museos en tres aspectos esenciales son: conservación, investigación y exhibición. Con cada una de ellas, el museo debe tener su área específica de trabajo y el personal adecuado para su proceso.
La exhibición es el aspecto que vincula de modo directo a las personas con los objetos expuestos; razón por la cual, es la función que orienta a un museo. Cabe destacar, que los “testimonios materiales” tienen como finalidad el deleite, disfrute del museo. Así pues, es necesario conocer cómo evolucionó el museo en la historia; el primer museo, era un espacio donde conservaban y acu-mulaban conocimientos de la humanidad, llamado Museiom y Pinakothéke. Luego en el siglo III a.C. Ptolomeo Filadelfo construyó un grupo de edificios en Alejandría, tenía varias funciones como, biblioteca, anfiteatro, observatorio, salas de trabajo y estudio, jardín botánico y colección zoológica.. .
1.2.1.- Tipos de Museo
Según el Ministerio de Educación actualmente existe una gran variedad de museos, con relación, al patrimonio que son expues-tos, la forma en que guardan las colecciones y los lugares según los cuales se exhiben los objetos. Las clases de museos son: Museos de Arte, Museos de Ciencias Naturales, Museos de Ciencia y Técnica, Museos de Antropología, Museos pluridisciplinarios no especializados, Museos Educacionales, Museos Regionales, Ecomuseos, Museo de Historia, es importante señalar que la inves-tigación se enfoca a una Casa Museo , siendo el objeto de estudio.
Imagen 13: Museo Pumapungo, Herrera, E,(2018) Imagen 14: Museo Municipal del Arte Moderno, Cameron,D,(2017)
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1.2.2.- Casa Museo
Una casa museo ofrece al público una experiencia diversa res-pecto de aquellas que se pueden experimentar en otro tipo de exhibición: en efecto, a pesar de las dificultades de musealiza-ción; es decir, de hacer público y educativo; es un lugar cargado de referencias individuales e íntimamente enlazadas con las ac-ciones y costumbres personales. Cabouli.C (1012) comenta que “sólo la casa está en condiciones de contar con un lenguaje pro-pio, el desarrollo de una sociedad, de una época, de un período artístico, de una personalidad que de otro modo se perderían irreparablemente”; esto es posible, porque la casa, aún cuando sea el producto de un grupo restringido de personas; la familia, más generaciones de una familia, un individuo, más familias, constituyen sucesos de unas a otras en la casa.
La casa museo permite comprender aquellos espacios, su uso, a las personas que las frecuentaban y las habitaban; superan los temores y las incertidumbres que los museos clásicos, cuya particularidad, se convierten en huéspedes de un lugar amiga-ble.
Otro elemento que caracteriza a una casa museo en el panora-ma museológico, que las convierte en narradores de historias siempre originales, no sólo, el hecho de haber sido habitadas por hombres y mujeres, cada uno de ellos, contiene su propia historia y personalidad, desde el artista famoso, comerciante, campesino, noble, coleccionista, hombre político; además, está profundamente sujetada al territorio y a su historia.
1.2.3.- Museos en la ciudad de Cuenca
Existen varios museos en la ciudad de Cuenca; se mencionarán los más importantes como: Pumapungo, museo etnográfico creado en 1979, la colección está conformada por atuendos co-tidianos y festivos de las diferentes partes del país, viviendas y objetos representativos de la sociedad. Museo Municipal de Arte Moderno, creado en 1981; inaugurado en febrero de 1992, pos-teriormente el museo incrementa sus colecciones más represen-tativas como dibujo, pintura, grabado, serigrafía, tinta, etc.
Los autores de estos objetos son Luis Crespo Ordoñez, Manuel Rendón Seminario y diversos personajes que realizaban esta pintura; y el Museo Remigio Crespo Toral, del cual, a continua-ción, se hará una descripción.
1.2.4.- Casa museo Remigio Creso Toral
La Casa Museo Remigio Crespo Toral, busca aportar al conoci-miento de los patrimonios culturales de pertenencia fusionada, contribuyendo a la comunidad gracias a la socilización de es-pacios y bienes que reposan en sus instalaciones. Se guarda memorias, pinturas, esculturas, viejos muebles que despiertan sensaciones, emociones y recuerdos.
Imagen 15: Casa museo Remigio Crespo Toral, Redacción Expreso, (2017)
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El museo tiene mucho patrimonio artístico; Neira (2017) ma-nifiesta que “la figura de Remigio Crespo Toral representa a un ideal, un hombre de su tiempo, el caballero azuayo del úl-timo tercio del siglo XIX y el primero del siglo XX, constituye el correcto ciudadano en todos sus facetas: intelectual, literario, prosista, y poeta, político, jurisconsulto, periodista, diplomáti-co, educador, rector de la Universidad de Cuenca, Concejal y Presidente del Consejo Cantonal, director de varias entidades de la cultura cuencana y ecuatoriana; y otros muchos cargos que desempeño en su vida”.
Remigio Crespo Toral nació en 1860, a la edad de 79 años murió en la ciudad de Cuenca en 1939, ejerciendo el cargo de rector en la universidad de Cuenca, fue educado de manera conserva-dora, su personalidad fue de gran firmeza. También comenzó con su producción literaria, los temas elegidos versaron sobre la naturaleza, religión, arte, siendo partícipe de varios certáme-nes culturales.
La investigación que se realizó sobre la Casa Museo Remigio Crespo, evidenció que cuenta con cielo raso, los estampados de las paredes y figuras en los muebles estaban acorde con los bordados de la vestimenta que se confeccionaba a mano.
El dueño de la Casa Museo era Remigio Crespo Toral, hombre cercano a la familia, algunos de sus textos muestran una bue-na relación con su madre, su hermano Cornelio y su hija Elvira María, a quien condescendía la entrada a su salón de trabajo. Además, su suegro don Manuel Vega Patiño, quien lo conside-raba un hijo.
Fue él quien regaló la casa a Remigio Crespo Toral y doña Elvira Vega García, al contraer matrimonio en el año 1886, donde hoy se encuentra situado el Museo., A continuación, se describe el árbol familiar.
Imagen 16: Remigio Crespo Toral, Avilés Pino, Efrén, (2018)
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Árbol genealógico de la familia Crespo-Vega
Juan Manuel
José Crespo Patiño
María Mercedes Antonia Toral Y Sánchez de la �lor
Manuel
José
Vega y Dávila
Rosa Lorenza García y Salcedo
José Remigio
Salvador
Crespo
Toral
Juana Mercedes
Elvira Del�ilia
Vega García
Cornelio Agustín Crespo
Vega
Remigio José
Francisco
Crespo
Vega
Elvira María
Filomena
Crespo
Vega Rosa
Blanca Filomena
Crespo Vega
José Luis
Crespo
Vega
Rafael Juan
Bautista
Crespo
Vega
Dolores Filomena
Crespo Vega
Francisca Crespo
Vega
Pablo Emilio Crespo
Vega
Juan Teodoro
Crespo
Vega
Imagen 17: Arbol Genialógico, foto del autor, (2018)
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1.2.5.- Homólogos de museos de indumentaria
El Museo de la Moda de Santiago de Chile, es un museo histórico que muestra de ma-nera creativa a la gente sus objetos, utiliza las formas de trajes históricos para sugerir una genealogía fantasmagórica del cambio en los gustos, identidad y experiencias, similar a la manera, en que diseñadores contemporáneos crean instalaciones con la intención de reflejar la obra del diseño de vestuario como algo que va más allá de lo económico y lo funcional.
Para realizar el análisis de la indumentaria, primero se investigó el contexto del traje, y posterior a ello se observó la jerarquía del traje como patrimonio cultural y la rele-vancia de estudiar, exhibir y conservar estas piezas.
Museo de Cristóbal Balenciaga
Este museo es uno de los más influyentes, icónicos y prolíferos en la historia de la moda.
Se encuentra en la ciudad natal del diseñador; allí se exhiben sus piezas más icónicas. Actualmente, hay una exposición de piezas de encaje que demuestra la creatividad con la que se fusionó la moda y la tecnología industrial.
Imagen 18: Cristóbal Balenciaga, Gustavo Alfonso,(2016)
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1.3.- Indumentaria
Es el acto de vestir, siendo una necesidad básica del ser hu-mano, que permite diferenciarse con otros grupos o etnias, de acuerdo al contexto, estatus social, cultural y religión para el desarrollo de una vida plena.
En el artículo de revista Definiciones y características del diseño de vestimenta manifiesta: “Por prenda se entiende cada una de las partes que componen el vestido y sus complementos; es todo aquel producto —indumentaria, accesorio, adorno o vestido— susceptible de ser corporalizado por el ser humano, como usuario, en un entorno proximal al cuerpo, aquel produc-to que se manipula en el contexto de lo corporal, lo íntimo y lo personal” (Baquero et al., 2011, p 41).
1.3.1.- Indumentaria femenina
Imagen 19: Indumentaria, Freepik,(2010)
Imagen 20: Indumentaria, Indumentaria online,(2015)Vestimenta de 1930, Libro Moda Historia y Estilo, Kindersley, D,(2012)
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El estudio del traje, indumentaria y moda han sido exiguas en el Ecuador; identificándose algunas, pero, no han sido constantes en el tiempo, por lo que, su repercusión es poco perceptible en la sociedad. En tal virtud, no se puede reflexionar de una concien-cia general que estime y valore, todo lo relacionado con el traje tradicional en nuestro país. En otros países de la región, existen cambios de trajes por generaciones en diferentes épocas.
Es importante abordar sobre qué es la indumentaria femenina; es una moda, porque contempla el arte del vestir; está conforma-do por telas, adornos, colores y formas, que se utilizan en determinada temporada del año. Según Pasalodos (2000) sostiene que la fantasía corre más vertiginosamente, en donde varía su curso y dirección, es en la moda femenina, cómplice de la coquetería de la mujer que, en determinadas circunstancias, puede considerarse como un capricho del instante hecho ley por el consentimiento tácito y general.
Probablemente en los siglos precedentes pudo existir esa misma vocación, pero, por falta de información y estudios que verifi-quen dicha situación, impiden afirmar o negar tal aseveración. Los personajes y protagonistas que se vestían según la moda del momento definían las tendencias en la vestimenta, a partir de esto, se publicaron revistas conocidas como figurines, en donde las mujeres tenían el rol protagónico, que se mantuvo por siete años, pero, desapareció y dejó un vacío con respecto a este tipo de publicidad.
1.3.2.- Indumentaria femenina en la década de 1930
Imagen 21: Vestimenta, (1930).
En esta época la belleza no era muy exigente, las mujeres de-bían lucir un cuerpo atlético y bien cuidado, la piel morena solía ser una condición, adoptar una vida natural era lo ideal porque en ese tiempo se tomó en cuenta la belleza interior y su perso-nalidad.
A consecuencia de la Segunda Guerra Mundial, la vestimenta se realizaba de cortinas, porque, no había un ingreso económico, los hombres se fueron a la guerra; y no existía quien sustente sus requerimientos en vestimenta. Los colores predominantes en esta época fueron los tonos obscuros y tonos piel como el marrón claro y el castaño, las telas que se utilizaban eran ter-ciopelo, lana, pana.
La moda empezó a crear nuevas tendencias acorde con la si-tuación política, económica y social. La alta costura entra en la cúspide, su importancia radica, por la apertura de nuevas casas innovadoras y dinámicas. Se vuelven “todopoderosas” e impo-nen sus leyes. Costureras de barrio y fabricantes de ropa se esfuerzan en imitar a los grandes creadores para satisfacer la demanda de personas con menos poder adquisitivo.
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En el período entreguerras aparecen las fibras sintéticas como el nylon, el primer producto que se realizó fueron las medias, caracterizadas por poseer una costura posterior; no obstante, debido a la necesidad de la guerra se destinó para suministros de usos militares, cuando las medias nylon volvieron a las tien-das, las clientes discutían por ser las primeras en adquirir, las que tenían bajos recursos se pintaban la costura en la pierna fingían tener puestas una media real creada en Estados Unidos en 1937.
Posteriormente, el tergal y los acrílicos, proporcionan tejidos ligeros, cálidos, resistentes y fáciles de cuidar. Todo ello, ayuda a modificar el aspecto y el peso del guardarropa y a facilitar a las amas de casa el lavado, planchado y los cuidados de las prendas en general. La característica de la vestimenta en esa época eran líneas esbeltas y rectas, los hombros a veces eran más anchos que las caderas, la admiración por las chicas altas. Cabe señalar, que los sastres usaron todos los trucos para dar la mayor impresión de altura, ese efecto se observó haciendo que la cabeza pareciese más pequeña, por lo que, las mujeres utilizaban el cabello corto.
Otro elemento importante que aportaba al bajo costo de la ropa son los tejidos sintéticos. Los escotes en la espalda eran un toque perfecto para los vestidos de noche, largos con man-gas; así mismo, las faldas llegaban por debajo de la rodilla, man-teniendo este estilo durante el día. Otra tendencia es la venta de abrigos, falda pañuelo, encartes, pliegues o fruncidos. Estos atuendos, se complementaron con guantes de seda, sombrero, y bolsa a menudo con colores llamativos. El maquillaje que se usaba era muy recargado sin importar que se viera artificial, los ojos negros, la boca roja y las cejas cuidadosamente perfiladas en forma semicircular
Los diseñadores más destacados fueron: Jeanne Lanvin, dise-ñadora que comenzó a los trece años como chica de los re-cados; luego pasó a ser costurera y por sus logros finalmente modista. En 1895 se casó con un noble italiano, Emilio di Pietro, aunque su matrimonio se separó ocho años más tarde, cuando su hija Marguerite contaba con seis. A los 18 años abrió una sombrerería propia. El amor que sentía a su hija pequeña hizo que ella empezara a diseñar delicados vestidos en colores ale-gres, que se oponían de manera radical a las simples miniatu-
ras de la ropa para adultos que llevaban los niños de la época. En esa década sacó su primera colección infantil y comenzó a construir su casa de modas, este diseñador impuso la moda para la ropa infantil.
Por otro lado, la diseñadora Coco Chanel fue muy importante, porque facilitó la comodidad a la mujer con el pantalón, siendo no agradable para las personas de la alta sociedad, ella nació en el año 1883 en Namur, Avernia. Su infancia transcurrió en Issoire y Courpiére. Cuando era pequeña murió su madre y su padre, abrumado por la situación, abandonó a la niña en un orfanato con su hermano, donde la educación que le dieron fue religiosa.
A los 17 años abandonó el convento en el que vivía para conver-tirse en cantante de cabaret. Ahí fue cuando conoció a Ettiene Balsan, un rico hombre de mundo de quien aprendió a mover-se en sociedad y con quien tiempo después arribó a París para dedicarse a su vocación, el diseño
Comenzó arreglando ropa, no obstante, la dueña de la tienda, viendo su trabajo supo que ella era más que una costurera, brindándole una oportunidad para que comenzara con el dise-ño; en el año 1909 creó sombreros en París, y un año más tarde logró abrir su tienda en la calle Cambon nº 21, con el nombre
Imagen 22: Coco Chanel, Yukiko,C,(2013)
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“Modas Chanel”, que posteriormente cambió a “Gabrielle Cha-nel”, actualmente, se conoce como “Chanel” la cual sigue fun-cionando y es el corazón del imperio Chanel.
Mathieu Saint-Laurent 1936, París, Modisto francés, uno de los nombres conocidos de la alta costura, hijo primogénito de Char-les Mathieu y Lucienne Andrée Saint-Laurent, creció junto a sus dos hermanas con todas las comodidades propias asentada en la familia francesa.
Su padre, abogado de cierto éxito, siempre quiso que Yves estu-diara derecho y éste asistió a una escuela de Orán donde recibió una educación basada en una dura disciplina que le afectó e influyó en su vida posterior.
Siempre se sintió muy unido a su madre, Lucienne, una mujer bella y elegante que fascinaba a Yves con sus constantes cam-bios de vestuario.
Cristóbal Balenciaga fue un diseñador de moda español, perso-naje mítico tanto por la calidad de su trabajo como por la dis-creción y el misterio que rodeó su vida personal, de carácter reservado.
En palabras de Coco Chanel, era el único verdadero “costurero” entre los diseñadores, su padre era pescador y su madre, cos-turera. Ya de niño dibujaba los diseños que veía y le gustaba la moda; este diseñador a causa de la Guerra Civil, se marchó de España y cerró sus tiendas.
Se instaló en París, donde abrió su taller en la Avenida Geor-ge en 1937. Ese mismo año presentó su primera colección, con muy buena acogida de la prensa y compradores; aunque hasta 1948 no abrió allí una boutique. Desde entonces, y sobre todo durante los años 50, se convirtió en referencia de la alta costura..
Imagen 23: Mathieu Saint-Laurent, (2012)
Imagen 24: Cristóbal Balenciaga, Belinchón,G,(2013)
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1.3.3.- Indumentaria femenina en Cuenca en la década 1930
En la ciudad de Cuenca la iglesia católica encabezaba; la ideología del conservadurismo, por muchos años estuvo al mando de for-jar la sociedad cuencana; y, por ende, se rindió cierto respeto a sus enseñanzas. En esta época se registró un decaimiento conside-rable en la economía del sector, las exportaciones a gran escala, que, en años anteriores, fue con los sombreros de paja toquilla; poco a poco, fue cayendo. Las personas tuvieron que trabajar día y noche para alcanzar una sobrevivencia, encargándose no solo los padres o los mayores, sino también los niños de corta edad, todos contribuían en algo para estabilizar la economía del hogar.
Los cuencanos, siempre caracterizados por su amabilidad y solidaridad vivían en un ambiente acogedor, en donde los vecinos se llevaban bien. La vestimenta de la mujer se frenó un poco, con relación a la alocada vivencia de los años veinte. Es decir, cambió por una más elegante, más sobria, porque, regresó el entalle, marcando un poco la cintura para sobresalir los rasgos femeninos. Los escotes eran muy sutiles, regresando a una vestimenta más conservadora, sin dejar atrás la comodidad que esta silueta ofre-cía. La época tuvo muchos problemas, acarreando crisis después de la guerra; sin embargo, las mujeres empezaron a cambiar su vestimenta: prendas entalladas, pero, sin causar incomodidad; una breve soltura en la silueta femenina, permitiendo movilidad y practicidad en las actividades a desempeñar..
1.3.4.- Indumentaria femenina en la Casa Museo Remigio Crespo Toral en 1930
El vestuario constituye un apoyo esencial para la distinción del contexto histórico y cultural de las diferentes épocas. La indu-mentaria femenina del museo es la tendencia adoptada duran-te un cierto período, en este caso en el siglo XX. A través de una entrevista con Ximena Pulla restauradora del museo, manifestó que en el museo se encuentran 50 atuendos que componen: sombreros, zapatos y ropa;; 12 de ellas son de la década de 1930 y 5 prendas deterioradas, esta vestimenta pertenecía a la esposa de Remigio Crespo llamada Doña Elvira Vega, que vivía en la casa y cultivaba con esmero diferentes tipos de adornos florales. Es importante acotar, que hace poco tiempo fue dona-da esta indumentaria por su bisnieta Inés Vega de Malo.
Una de estas prendas es de Doña Hortensia Mata “La mami-ta grande” fue la primera Dama de Cuenca que influenció en lo político, económico, cultural y una empresaria ecuatoriana. En sus casas recibió a presidentes, científicos, poetas y artistas. Adicional, ejecutó colaboraciones económicas y reunió fondos durante el Conflicto Perú-Ecuador, su traje fue donado por su tataranieta la Sra. Rosa Casajuana Malo. Con estos anteceden-tes, esta investigación servirá para conocer la confección de las prendas que están guardadas en el museo; y para su posterior socialización con sus visitantes.. Imagen 25: Doña Hortensia Mata, Manuel Jesús
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1.4.- Confección
Parafraseando a Pinoy, Manual de Corte y Confección (2012), expresan que es la transformación de tela en prendas de vestir, des-treza de unir dos o tres capas de telas, por medio de puntadas previamente cortadas, a partir de un diseño realizado, mediante el empleo de máquinas especializadas para cada proceso como: recta, recubridora, overlock, remachadora, etc. (La confección tiene dos etapas que son la preproducción y producción).
Preproducción: Serie de procesos antes de iniciar la confección, constituye la toma de decisiones, que el diseñador realiza previa-mente al iniciar su trabajo, por ejemplo: crea un modelo y muestra al público para explorar acuerdos o desacuerdos.
Producción: Se realizan procesos de confección, siguiendo una secuencia y verificando la calidad. En este siglo, la confección se apoyó en máquinas, cuya aparición se remonta desde mediados del siglo XVIII, gracias a la revolución industrial. Luego de la primera década se volvió poco asequible por la falta de producción de estos equipos, debido a las guerras mundiales, sin embargo, sobresalían las siguientes: Brother: marca de máquinas de coser japonesa que nace en 1908 y comienza su expansión internacional durante la década. Juki: líder mundial en tecnología de máquinas de coser, desde el comienzo de su actividad. Singer: en la Feria Mundial de Chicago, presentó el modelo Featerweight (peso pluma), se inauguran y fabrican en Italia y Francia 1933.Para la confección también fue necesario tener accesorios de costura, que faciliten el proceso de fabricación y para tomar medi-das, tales como: tijeras, cinta métrica, reglas, tiza y alfileres que permitió mejorar en cantidad y calidad de fabricación..
Imagen 26: Confección, Ceasfor,( 2018)
Marco Teórico
37
Daniela Carangui Lema
1.4.1.- Confección en 1930 A nivel mundial gracias a la revolución industrial, el hecho de adquirir una maquina era accesible para los diferentes países pero en esta década se volvió poco accesible por la falta de producción de las maquinas debido a la guerra mundial sin embargo las que sobresalían eran las siguientes:
• - Singer: En 1929 se crea una escuela que facilita a los profesionales herramientas para coser y trabajar el hilo.
• - Brother: Marca japonesa cuyo origen data de 1908. Estas máquinas disputan de forma internacional en la década de 1930
• - Juki: Líder mundial en tecnología de máquinas de coser desde el comienzo de su actividad. 1933: En la Feria Mundial de Chicago, Singer presento el modelo Featerweight (peso pluma). Se inauguran fabrican en Italiay y Francia. Los colores predo-minantes en esta época fueron los tonos obscuros y tonos piel como el marrón claro y el castaño, las telas que se utilizaban era terciopelo, lana, pana.
Imagen 27: Singer máquina de coser, Ladys,(2015)
Imagen 28: Singer máquina de coser, Ladys,(2015)
Capítulo 1
38
Daniela Carangui Lema
1.4.2.- Confección en Cuenca de 1930
A nivel local las hermanas Angélica e Isabel Corral, fueron íconos importantes de la confección, elaboraban prendas para las mujeres más adineradas de la ciudad. Al momento de elegir el modelo de una prenda, lo hacían en un ambiente de confianza, porque, mientras miraban los figurines conversaban de temas cotidianos. Las clien-tas tenían el honor de observar el proceso de confección de la prenda; así también, las costureras tenían la oportunidad de ver si la prenda se ajusta al cuerpo. La mayoría de prendas que realizaban eran los vestidos de novia, fiesta, bautismo y primera comunión. Las telas utilizadas para la confección se adquirían en los alma-cenes de la cuidad; las más frecuentes eran: seda batida, tafetán, shantu, organza, guipiur. En el caso de los vestidos de novia la confeccionista tenía la costumbre de vestirle a la novia el día de su boda; ella mismo, se encargaba de colocar los ajuares. El traje de bautismo, los encarrujados se hacían a mano con puntada recta y el ojal con la puntada hecha a mano. Los bordados de las prendas de primera comunión eran confeccionados a mano, porque, en ese tiempo las máquinas existentes eran recta y zigzag.
Corral, (2018) Vida sobre las hermanas Corral señalan:
Es relevante tocar la entrevista con Cecilia Corral, porque, sabía cómo era la confec-ción que se efectuaba en el siglo XX, en la década de 1930. Comenta que las máquinas
Imagen 29: Cecilia Corral - Fuente: Foto del Autor
Marco Teórico
39
Daniela Carangui Lema
para la confección de la indumentaria eran importadas de EE. UU, como por ejemplo la Singer que primero era a manivela y solo tenía la puntada recta, para hacer los acabados del actual overlock se hacían a mano con la puntada de festón; también existían a pedal adaptable a motor; las únicas puntadas que hacía esta máquina eran la recta y zigzag. Los daños leves eran solucionados por las mismas confeccionistas y de presentarse daños mayores llamaban a un técnico.
Para la confección que se realizaba en Cuenca, se tomaban patrones de las revistas o figurines importados de Estados Unidos por las mujeres, ya que se dedicaban a la confección de ropa para su familia y sus criadas. El método que utilizaban, era observar los patrones que venían en esta revista, para seguir los pasos y armar la prenda según estaba escrito. A continuación, se describe el proceso del armado de un vestido, desde sus partes, primero la falda y luego el corpiño según el método de confección de la revista Para Ti.
También la confección que se realizaba en Cuenca, lo tomaban de las revistas o figu-rines, que eran traídos desde los EEUU, por las mujeres, porque ellas se dedicaban a la confección de la ropa para su familia y sus criadas.
El método de confección que utilizaban, era observar los patrones que venían en esta revista, para seguir los pasos y armar la prenda según esta escrito. A continuación se describe el proceso del armado de un vestido, como confeccionar por partes, primero la falda y luego el corpiño según el método de confección de la revista Para Ti.
Imagen 30: Patrones de 1930, Revista para ti,(1939)
Capítulo 2
42
Daniela Carangui Lema
Investigación de campo
43
Daniela Carangui Lema
CAPÍTULO II2.- Investigación de campo 2.1.- Identificar la confección de las prendas de mujer en la Casa Museo Remigio
Crespo Toral
El vestuario constituye un apoyo esencial para la distinción del contexto histórico y cultural durante las diferentes épocas. La in-dumentaria femenina del Museo es la tendencia adoptada durante un cierto período determinado, en este caso del siglo XX. Me-diante una entrevista con Ximena Pulla restauradora del Museo, manifiesta que cada pieza tiene su respectivo nombre y código. Cuentan con veinte prendas de mujer; doce son de la década de 1930, de las cuales cinco están en estado de deterioro.
Como un apoyo para recopilar las características de las prendas se propone un cuadro, detallando algunos datos que sirven para la construcción de una ficha técnica. A continuación la información de las doce prendas:
2.2.- Cuadro de información y registro fotográfico de la Chaqueta 2M2-001
Chaqueta de color negro, talle hasta la cintura, manga larga, plisados en el delantero, y diecisiete gafetes. El setenta por ciento de la prenda presenta decoraciones con encajes. Construida con forro de color blanco.
En el mes de julio del año 2017 la prenda fue donada por Isabel Cordero, pariente cercano de Elvira María Crespo Vega, hija de Remigio Crespo Toral y Elvira Vega. Hace la donación de esta y otras prendas, porque considera que serán incorporadas a la co-lección de textiles del Museo, tendrán los cuidados específicos que requieren, a más de formar parte de futuras exposiciones y proyectos de investigación.
Imagen 31: Rubén Ordoñez, (2018)
Capítulo 2
44
Daniela Carangui Lema
Delantero Posterior
Chaqueta-001
Imagen 32: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 33: posterior, Rubén Ordoñez, (2018)
Investigación de campo
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Daniela Carangui Lema
Detalle botonesDetalle de cuello, manga
Imagen 34: detalle del cuello manga, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 35: detalles de botones, Rubén Ordoñez, (2018)
Capítulo 2
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Daniela Carangui Lema
Detalle de costuras Detalle de barilla
Imagen 36: detalles de costuras, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 37: detalles de varillas, Rubén Ordoñez, (2018)
Investigación de campo
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Daniela Carangui Lema
Detalle de gafetes
Imagen 38: detalles de gafetes, Rubén Ordoñez, (2018)
Capítulo 2
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Daniela Carangui Lema
Nombre:
Codigo: Talla:
Nombre Material Descripción Medidas Confección Color Extras
Nombre Material Descripción Medidas Confección Color Extras
Ac vidades
Materiales y insumos
Indumentaria de mujer en Cuenca a inicios del siglo XX.
Chaqueta
2M2-001 S
Delantero
Posterior
Manga larga
Tela de tejidoplano
Tela de tejidoplano
Tela de tejidoplano
Tela de tejidoplano
En la parte delfrente un telaencarrujada
45 largo80 ancho
Unión de pinzas a a maquina recta
Negro
Negro
Negro
Negro
45 largo80 ancho
Union de pinzas a maquina recta y hombros con recta y acabado con puntadasobrehilado
55 largo21 ancho
Cosido con maquina recta y el doblado de los puños a maquina
Cosido con maquina recta
Gafetes 1cmHecho de metal
Una pieza hembra y otra pieza macho, las cuales encajan cuando se produce el cierre.
Colocada a mano en el corpiño Negro
Colocado un guipiur hasta la mitad del talle Colocado un guipiur hasta la mitad del talle Cuello con sesgo 36 largo
2 anchoCuello
Tabla 1. Características de chaqueta-001
Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
Investigación de campo
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Daniela Carangui Lema
Imagen 39: Rubén Ordoñez, (2018)
2.3.- Cuadro de información y registro fotográfico del Saco 1930 2M2-002
Saco sin cuello, color negro, con talle largo decorado, adornos en forma de espirales en la parte delantera, posterior, y mangas. Fue donado el mes de julio de 2017 por la familia Vega Malo, perteneció a Elvira María, hija de Remigio Crespo Toral y Elvira Vega. Hace la donación de esta y otras prendas, porque considera que serán incorporadas a la colección de textiles del Museo, tendrán los cuidados específicos que requieren, a más de formar parte de futuras exposiciones y proyectos de investigación.. Además que forman parte de exposiciones y proyectos de investigación.
Capítulo 2
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Daniela Carangui Lema
Delantero Posterior
Saco 1930-002
Imagen 40: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 41: posterior, Rubén Ordoñez, (2018)
Investigación de campo
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Daniela Carangui Lema
Cuello Detalle de cuello, manga
Imagen 42: cuello, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 43: detalle de cuello, manga, Rubén Ordoñez, (2018)
Capítulo 2
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Daniela Carangui Lema
Detalle de la manga Cosido a mano
Imagen 44: delantero de manga, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 45: cosido a mano, Rubén Ordoñez, (2018)
Investigación de campo
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Daniela Carangui Lema
Nombre:
Codigo: Talla:
Nombre Material Descripción Medidas Confección Color Extras
Nombre Material Descripción Medidas Confección Color Extras
Ac vidades
Materiales y insumos
Indumentaria de mujer en Cuenca a inicios del siglo XX.
Saco 1930
2M2-002 S
Delantero
Posterior
Manga Sastre
SedaCuello Sporth
Cuello Sporth
54 largo89 ancho
Unión hombros y costados cosidos a mano,colocado una tira de telacon formas espirales
Negro
Negro
Negro
54 largo89 ancho
Union hombros y costados a maquina, colocado una tira de telacon formas espirales
Encarrujadaen la cabeza de manga
60 largo21 ancho
Cosido a maquina y el encarrujado en la cabezade manga hecho a mano
Seda
Seda
Tabla 2. Características Saco 1930-
002 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
Capítulo 2
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Daniela Carangui Lema
Imagen 46: Ruben Ordoñez, (2018)
2.4.- Cuadro de información y registro fotográfico de la Falda 1930 2M2-003
Falda larga, color negro, compuesta por seis piezas, la pretina tienes dos gafetes, en la basta está cubierta con una cinta. En el mes de julio del año 2017, la prenda fue donada por la familia Vega Malo parientes de Elvira María hija de Remigio Crespo Toral y Elvira Vega. Hace la donación de esta y otras prendas, porque considera que serán incorporadas a la colección de textiles del Museo, tendrán los cuidados específicos que requieren, a más de formar parte de futuras exposiciones y proyectos de investigación.
Investigación de campo
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Daniela Carangui Lema
Falda 1930-003
Delantero Detalle del cierre
Imagen 47: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 48: detalle del cierre, Rubén Ordoñez, (2018)
Capítulo 2
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Daniela Carangui Lema
Detalle de la basta
Imagen 49: detalle de la basta, Rubén Ordoñez, (2018)
Investigación de campo
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Daniela Carangui Lema
Nombre:
Codigo: Talla:
Nombre Material Descripción Medidas Confección Color Extras
Nombre Material Descripción Medidas Confección Color Extras
Ac vidades
Materiales y insumos
Indumentaria de mujer en Cuenca a inicios del siglo XX.
Falda 1930
2M2-003 S
Delantero
Posterior
Seda
Seda
Falda de 3 piezas
Falda de 3 piezas
98 largo72 ancho
Unión de las piezas a maquina
Negro
98 largo72 ancho
Unión de las piezas a maquina y cosido de cierre
Cierre
Gafetes
15 cm
1 cm
Hecho de nylon
Hecho de metal
Colocada en la parte posterior de la fala Colocada en la parte posterior delcinturón
Colocada a maquinaen la falda
Colocada a mano
Negro
Negro
Negro
Tabla 3.
Características de la falda 1930-003 Nota. Fuente:
Autoría propia, (2018).
Capítulo 2
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Daniela Carangui Lema
Imagen 50: Rubén Ordoñez, (2018)
2.5.- Cuadro de información y registro fotográfico del Abrigo 1930 2M2-007
Abrigo de gamuza, color morado, bordado con motivos florales negros en delantero, posterior y mangas. Botón grande en el centro de la prenda de color negro, fue utilizado por Elvira Vega, esposa de Remigio Crespo Toral.
La prenda fue donada por la familia Vega Malo parientes de Elvira María hija de Remigio Crespo Toral y Elvira Vega. Hace la dona-ción de esta y otras prendas, porque considera que serán incorporadas a la colección de textiles del Museo, tendrán los cuidados específicos que requieren, a más de formar parte de futuras exposiciones y proyectos de investigación
Investigación de campo
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Abrigo 1930-007
Detalle del bordado y capa pequeña
Posterior
Imagen 51: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 52: detalle del bordado y capa pequeña, Rubén Ordoñez, (2018)
Capítulo 2
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Daniela Carangui Lema
Detalle de cuelloDetalle de la manga
Imagen 53: detalle del cuello, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 54: detalle de manga, Rubén Ordoñez, (2018)
Investigación de campo
61
Daniela Carangui Lema
Detalle de encarrujado
Detalle delantero
Imagen 55: detalle delantero, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 56: detalle del encarrujado, Rubén Ordoñez, (2018)
Capítulo 2
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Daniela Carangui Lema
Detalle de confección
Detalle de basta
Imagen 57: detalle de confección, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 58: detalle de basta, Rubén Ordoñez, (2018)
Investigación de campo
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Daniela Carangui Lema
Nombre:
Codigo: Talla:
Nombre Material Descripción Medidas Confección Color Extras
Nombre Material Descripción Medidas Confección Color Extras
Ac vidades
Materiales y insumos
Indumentaria de mujer en Cuenca a inicios del siglo XX.
Abrigo 1930
2M2-007 S
Delantero
Posterior
Manga
TerciopeloCuello ojalecarrujadocon bordado
110 largo97 ancho
Unión hombros y costados cosidos a mano
Morado
110 largo70 ancho
Union hombros y costados a mano, Encarrujado a mano concolor de hilo negro
Manga bordada
32 largo89 ancho
Unión de manga a cuerpo cosido a mano
Bordado en la tela
Botón 3,5 x 1 cm
Hilo de nylón grueso1mm
Plastico Cosida a mano
Bordado a mano Negro
Negro
Capa pequeña
Terciopelo
Terciopelo
Terciopelo
Cuello ojalecarrujadocon bordado
Encarrujadoen el cuelloy forrado
52 largo28 ancho
Unión de capa pequeñaa capa grande es cosidaa mano
Morado
Morado
Morado
Terciopelo
2 botones
BichungaConfección a mano Terciopelo
Tiene forma de cono
6 largo0,5 ancho Morado 2 Bichungas
Tabla 4. Características del Abrigo 1930 -007
Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
Capítulo 2
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Daniela Carangui Lema
Imagen 59: Rubén Ordoñez, (2018)
2.6.- Cuadro de información y registro fotográfico del Abrigo negro largo 2M2-008
El Abrigo color negro, cuello esmoquin, manga tres cuartos, posee un lazo con la misma tela negra, forrado color beige.El 22 de agosto del año 2017, esta prenda fue donada por la Sra. Rosa Casajuana Malo. Fue un vestido de su tá-tara abuela Doña Hortensia Mata, le regaló a su hija Julia Ordoñez y ella le obsequió a Rosa Casajuana quien hizo la donación porque considera que la propietaria fue una mujer valerosa e importante para la ciudad.
Investigación de campo
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Daniela Carangui Lema
Abrigo negro largo-008
Delantero Posterior
Imagen 60: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 61: posterior, Rubén Ordoñez, (2018)
Capítulo 2
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Daniela Carangui Lema
Detalle delantero Detalle de confección
Imagen 62: detalle delantero, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 63: detalle de confección. Rubén Ordoñez, (2018)
Investigación de campo
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Daniela Carangui Lema
Detalle, union de hombros Detalle de sisa
Imagen 64: detalle unión de hombros, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 65: detalle de sisa, Rubén Ordoñez, (2018)
Capítulo 2
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Daniela Carangui Lema
Detalle cuello, manga
Detalle de basta
Imagen 66: detalle cuello manga, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 67: detalle de basta, Rubén Ordoñez, (2018)
Investigación de campo
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Daniela Carangui Lema
Nombre:
Codigo: Talla:
Nombre Material Descripción Medidas Confección Color Extras
Nombre Material Descripción Medidas Confección Color Extras
Ac vidades
Materiales y insumos
Indumentaria de mujer en Cuenca a inicios del siglo XX.
Abrigo negro largo
2M2-008 S
Delantero
Posterior
Manga
Tela negra
Cuello en v smoquing,pinzas al busto
100 largoNegro
Union de pinzas a maquina recta y hombros con recta y acabado con zigzag
55 largo17 ancho
Ganchos 1 cmHecho demetal Colocada a mano Negro
41 largo20,5 puño
Tela brillosa
Negro
Negro
BeigeForro
Tela negra
Tela negra
Trazo en Ay lazo en
Manga sastre3/4
Esta forrado cuerpo ymanga
100 largoUnión de hombros y costados a maquina recta
Doblado de puño a maquina recta, manga unida al cuerpo a mano
Todo el forro esta cosido a maquina recta
Tabla 5. Características del Abrigo negro largo-008
Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
Capítulo 2
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Daniela Carangui Lema
Imagen 68: Rubén Ordoñez, (2018
2.7.- Cuadro de información y registro fotográfico del Saco 2M2-012
Saco confeccionado con dos tipos de tela de tejido plano, parte delantero, posterior y puños de color negro con motivos blancos; las mangas y el cuello elaborados con tela de color negro.
En el mes de septiembre del año 2017, esta prenda fue donada por parientes cercanos de Elvira María Vega Malo; perteneció a El-vira Vega, esposa de Remigio Crespo Toral; los parientes hacen la donación porque consideran que esta prenda será incorporada a la colección de textiles del Museo y tendrá los cuidados específicos que requiere.
Investigación de campo
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Daniela Carangui Lema
Saco-012
Delantero Posterior
Imagen 69: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 70: posterior, Rubén Ordoñez, (2018)
Capítulo 2
72
Daniela Carangui Lema
Detalle del puño Detalle de sisa
Imagen 71: detalle del puño, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 72: detalle de la sisa, Rubén Ordoñez, (2018)
Investigación de campo
73
Daniela Carangui Lema
Detalle de botones
Detalle de manga y cuello
Imagen 73: detalle de botones, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 74: detalle de manga y cuello, Rubén Ordoñez, (2018)
Capítulo 2
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Daniela Carangui Lema
Nombre:
Codigo: Talla:
Nombre Material Descripción Medidas Confección Color Extras
Nombre Material Descripción Medidas Confección Color Extras
Ac vidades
Materiales y insumos
Indumentaria de mujer en Cuenca a inicios del siglo XX.
Saco
2M2-012 S
Delantero
Posterior
Manga larga
Tela,tela con motivos blancos
Tela,tela con motivos blancos
Tela,tela con motivos blancos
Tela,tela con motivos blancos
Solapa redondacon pinzas al hombro
Posterior con dos cortes
Corte sastrepuño redondo
Cuello con solapa redonda
57 largo80 ancho
Unión de pinzas y hombros a maquina recta
Negro
57 largo80 ancho
Union de costados y hombros a maquinarecta.
60 largo21 ancho
Cosido con maquina recta y el doblado de los puños a mano
Cosido con maquina recta
Botónes 1,5 cmHecho deplastico
Colocada a mano en el corpiño Negro
35 largo12ancho
Negro
Negro
NegroCuello
Tamaño mediano y formaredondo
Tabla 6. Características del Saco-0012
Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
Investigación de campo
75
Daniela Carangui Lema
Imagen 75: Rubén Ordoñez,(2018)
2.8.- Cuadro de información, registro fotográfico de la Chaqueta Sastre 2M2-014
Chaqueta de color negro con cuello y solapa, tiene ocho botones en el centro. En el interior está formado por varillas con tela de tejido plano. El mes de septiembre del año 2017, esta prenda fue donada al Museo por Isabel Cordero bisnieta de Elvira Vega; perteneció a Elvira María hija de Remigio Crespo Toral y Elvira Vega; hizo la donación para futuras exposiciones y proyectos de investigación.
Capítulo 2
76
Daniela Carangui Lema
Chaqueta sastre-014
Delantero Posterior
Imagen 76: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 77: posterior, Rubén Ordoñez, (2018)
Investigación de campo
77
Daniela Carangui Lema
Detalle botones Detalle de cuello, manga
Imagen 78: detalle de botones, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 79: detalle de cuello manga, Rubén Ordoñez, (2018)
Capítulo 2
78
Daniela Carangui Lema
Detalle del ojal Detalle de la pinza
Imagen 80: detalle del ojal, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 81: detalle de la pinza, Rubén Ordoñez, (2018)
Investigación de campo
79
Daniela Carangui Lema
Encarrujado de la manga
Imagen 82: encarrujado de manga, Rubén Ordoñez, (2018)
Capítulo 2
80
Daniela Carangui Lema
Nombre:
Codigo: Talla:
Nombre Material Descripción Medidas Confección Color Extras
Nombre Material Descripción Medidas Confección Color Extras
Ac vidades
Materiales y insumos
Indumentaria de mujer en Cuenca a inicios del siglo XX.
Chaqueta sastre
2M2-014 S
Delantero
Posterior
Manga larga
Tela
Tela
Tela
Tela
Parte delanteratiene dos 4 pinzas
Parte posterior2 pinzas
Tiene 1 corte en la parte de atras
40 ancho
40 ancho
Unión de pinzas a a maquina recta
Negro
Union de pinzas a maquina recta y hombros con recta y acabado con la puntadasobrehilado
60 largoCosido con maquina recta y el doblado de los puños con maquina
Al rededor del cuello una cinta cocida con maquina recta
Ballena
Botones 1cm
19x 1cmHecho de
Hecho demetal
caña
Estan cubiertos con tela
Cosida a mano
Colocada a mano Cubierta por una tela blanca en el corpiño Negro
Negro
Cuello redondo 25 largo
Negro
Negro
NegroCuello
Tabla 7. Características de la Chaqueta sastre-014
Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
Investigación de campo
81
Daniela Carangui Lema
Imagen 83: Rubén Ordoñez, (2018)
2.9.- Cuadro de información, registro fotográfico de la Blusa 2M2-004
Blusa de tela a cuadros de color negro, mangas tres cuartos y cuello cuadrado. Tiene una cinta encarrujada y decorada en el canesú. En el mes de julio del año 2017, esta prenda fue donada por la bisnieta de Elvira María Crespo Vega; perteneció a Elvira María hija de Elvira Vega.
Capítulo 2
82
Daniela Carangui Lema
Blusa-004
Delantero Posterior
Imagen 84: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 85: posterior, Rubén Ordoñez, (2018)
Investigación de campo
83
Daniela Carangui Lema
Detalle del ojal
Detalle del cuello
Imagen 86: detalle del ojal, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 87: detalle del cuello, Rubén Ordoñez, (2018)
Capítulo 2
84
Daniela Carangui Lema
Deterioro
Detalle de confección
Imagen 88: deterioro, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 89: detalle de confección, Rubén Ordoñez, (2018)
Investigación de campo
85
Daniela Carangui Lema
Nombre:
Codigo: Talla:
Nombre Material Descripción Medidas Confección Color Extras
Nombre Material Descripción Medidas Confección Color Extras
Ac vidades
Materiales y insumos
Indumentaria de mujer en Cuenca a inicios del siglo XX.
Blusa
2M2-004 S
Delantero
Posterior
Manga larga
Shifon concuadros
Cruze de botóny con canesudobladillo a 7mm
52,5 largo37 ancho
El cruze para el botónes cosido a maquinay la cinta a mano Negro
Union de pinzas a maquina y los pespuntes a mano una cinta colocada a mano
38 largo11 ancho
Cosido con maquina recta y el doblado de los puños a mano
Ojales 1cm x 2mmHilo negroIlvanado con puntadafestón
Hecho a mano Negro
largo3,5 ancho
Cuello
Negro
Negro
Negro
Shifon concuadros
Shifon concuadros
Encaje
Con canesú redondo y encarrujadodobladillo a 7mm
52,5 largo37 ancho
Encarrujado en lasisa y tambien en el puño
Un encanje con forma de �ores,cuello militar cuadrado
Cuello cosido a mano
Tabla 8.
Características de la Blusa-004
Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
Capítulo 2
86
Daniela Carangui Lema
Imagen 90: Rubén Ordoñez, (2018)
2.10.- Cuadro de información, registro fotográfico de la Capa de noche 2M2-005
Capa de tela con apliques color negro. Borde con flecos de hilo y encajes, posee en el cuello una cinta de color negro. En el mes de julio del año 2017, esta prenda fue donada por la bisnieta de Elvira María Crespo Vega; perteneció a Elvira María hija de Elvira Vega
Investigación de campo
87
Daniela Carangui Lema
Capa de noche 005
Delantero Posterior
Imagen 91: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 92: posterior, Rubén Ordoñez, (2018)
Capítulo 2
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Daniela Carangui Lema
Detalle deteriorado Detalle de costura
Imagen 93: detalle deterioro, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 94: detalle de costura, Rubén Ordoñez, (2018)
Investigación de campo
89
Daniela Carangui Lema
Cuello deteriorado
Detale del cuello
Imagen 95: cuello deteriorado, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 96: detalle del cuello, Rubén Ordoñez, (2018)
Capítulo 2
90
Daniela Carangui Lema
Nombre:
Codigo: Talla:
Nombre Material Descripción Medidas Confección Color Extras
Nombre Material Descripción Medidas Confección Color Extras
Ac vidades
Materiales y insumos
Indumentaria de mujer en Cuenca a inicios del siglo XX.
Capa de noche
2M2-005 S
Delantero
Posterior
Cuello
Malla
Malla
Dos pinzas 45 largoUnión de pinzas a a maquina recta
Negro
Negro
Negro
Negro
Negro
Negro
50 largoUnion de pinzas a maquina recta y hombros con recta
55 largo3 ancho
Cosido de cuello a cuerpo con puntada dobladillo a mano
Cinta de raso
Gafete
5 ancho
1,5 ancho
1 cmMetal
Telaraso
Telaraso
Cinta que esta colocada en elcuello
Cinta que esta colocada en la parte inferior dela capa
Cosida a mano
Encarrujado y cosidoa maquina
alrededor del cuello
Colocada a mano en el cuello
En la parte inferior una cinta encarrujada
Tela
Una cinta al rededor del cuello
Cinta de raso
Tabla 9. Características de la Capa de noche-005
Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
Investigación de campo
91
Daniela Carangui Lema
Imagen 97: Rubén Ordoñez, (2018)
2.11.- Cuadro de información, registro fotográfico de la Chaqueta sastre 2M2-006
Prenda femenina tipo chaqueta color azul con solapa; tiene un cinturón y nueve ojales en el interior, está compuesta por nueve varillas forradas con tela de color blanco.
Perteneció a Elvira María hija de Elvira Vega.
Capítulo 2
92
Daniela Carangui Lema
Chaqueta sastre-006
Delantero Posterior
Imagen 98: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 99: posterior, Rubén Ordoñez, (2018)
Investigación de campo
93
Daniela Carangui Lema
Detalle de ojales Detalle de pinzas posterior
Imagen 100: detalles de ojales, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 101: detalle de pinzas posterior, Rubén Ordoñez, (2018)
Capítulo 2
94
Daniela Carangui Lema
Detalle de las varillas Detalle de alsado de basta
Imagen 102: detalle de las varillas, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 103: detalle de alzado de basta, Rubén Ordoñez, (2018)
Investigación de campo
95
Daniela Carangui Lema
Detalle del lazo
Detalle cuello, manga
Imagen 104: detalle cuello manga, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 105: detalle del lazo, Rubén Ordoñez, (2018)
Capítulo 2
96
Daniela Carangui Lema
Nombre:
Codigo: Talla:
Nombre Material Descripción Medidas Confección Color Extras
Nombre Material Descripción Medidas Confección Color Extras
Ac vidades
Materiales y insumos
Indumentaria de mujer en Cuenca a inicios del siglo XX.
Chaqueta sastre
SMS-006 S
Delantero
Posterior
Cuello
Gabardina
Gabardina
Gabardina
Dos pinzasdelanteras 40 ancho
Pinzas y hombroscosido a maquina con puntada pequeña, para que nose deshilache, esta cubierto con cinta.
Azul
5 pinzas posteriores
40 anchoPinzas y hombroscosido a maquina con puntada pequeña, para que nose deshilache, esta cubierto con cinta.
Azul
En las pinzas estancosidas a mano las ballenas
Cuello militar 2,9 ancho
El cuello esta cosido a mano al corpiño Azul
Ballena
Tira endurecida
51x3
18x 1Hecho de caña
Tira larga conganchos para ajustar
Cosida a mano en el corpiño
Colocada a mano en el corpiño Blanco
Blanco
Tabla 10. Características de la Chaqueta sastre-006
Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
Investigación de campo
97
Daniela Carangui Lema
Imagen 106: Rubén Ordoñez, (2018)
2.12.- Cuadro de información, registro fotográfico de la Blusa tipo capa 2M2-015
Blusón de manga larga color negro con tejido plano; posee encajes en el delantero, posterior y todo el borde. En el mes de sep-tiembre del año 2017, hacen la donación familiares de Elvira María hija de Elvira Vega.
Capítulo 2
98
Daniela Carangui Lema
Blusa tipo capa-015
Delantero Posterior
Imagen 107: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 108: posterior, Rubén Ordoñez, (2018)
Investigación de campo
99
Daniela Carangui Lema
Detalle delantero Detalle de confección
Imagen 109: detalle delantero, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 110: detalle de confección, Rubén Ordoñez, (2018)
Capítulo 2
100
Daniela Carangui Lema
Detalle de confección Detalle de costura
Imagen 111: detalle de confección, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 112: detalle de costura, Rubén Ordoñez, (2018)
Investigación de campo
101
Daniela Carangui Lema
Nombre:
Codigo: Talla:
Nombre Material Descripción Medidas Confección Color Extras
Nombre Material Descripción Medidas Confección Color Extras
Ac vidades
Materiales y insumos
Indumentaria de mujer en Cuenca a inicios del siglo XX.
Blusa tipo capa
2M2-015 S
Delantero
Posterior
Manga larga
telaEn la parte inferior terminaen punta
82 largo66 ancho
82 largo66 ancho
Unión de hombrosy costados a mano
Unión de hombros y costados a mano
55 largo17 ancho
Cosido de mangaa mano
Cosido cuello a cuerpoa mano
Encaje
Encaje
Gafetes
3cm ancho
1cm ancho
9 cm anchoHecho detejido ornamental
Hecho detejido ornamental
Ecaje colocado en las mangas y parte posterior y delantero Ecaje colocado en el cuello y en la parte posterior
Cosida a mano
Cosida a mano
Colocada a mano
Negro
Negro
Negro
Parte posterioresta colocado encajes
Manga largay ancha
Cuello con formacuadrada
50 largo55 ancho
tela
tela
tela
Negro
Negro
Negro
NegroCuello
Metal Colocado en el cuello
Tabla 11. Características de la Blusa tipo capa-015
Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
Capítulo 2
102
Daniela Carangui Lema
Imagen 113: Rubén Ordoñez, (2018)
2.13.- Cuadro de información, registro fotográfico del Abrigo de piel 2M2-017
Abrigo manga larga sin cuello, color negro, posee un botón de la misma tela.
Esta prenda fue utilizada por Elvira Vega, esposa de Remigio Crespo Toral. En el mes de septiembre del año 2017 fue donada por parientes cercanos.
Investigación de campo
103
Daniela Carangui Lema
Abrigo de piel-017
Delantero Posterior
Imagen 114: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 115: posterior, Rubén Ordoñez, (2018)
Capítulo 2
104
Daniela Carangui Lema
Detalle deteriorado Detalle de bolsillo
Imagen 116: detalle deteriorada, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 117: detalle del bolsillo, Rubén Ordoñez, (2018)
Investigación de campo
105
Daniela Carangui Lema
Detalle de costura Detalle de costura
Imagen 118: detalle de costura, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 119: detalle de costura, Rubén Ordoñez, (2018)
Capítulo 2
106
Daniela Carangui Lema
Detalle del botón
Imagen 120: detalle del botón, Rubén Ordoñez, (2018)
Investigación de campo
107
Daniela Carangui Lema
Nombre:
Codigo: Talla:
Nombre Material Descripción Medidas Confección Color Extras
Nombre Material Descripción Medidas Confección Color Extras
Ac vidades
Materiales y insumos
Indumentaria de mujer en Cuenca a inicios del siglo XX.
Abrigo de piel
2M2-017 M
Delantero
Posterior
Manga larga
Tela piel
Tela piel
Tela piel
Abrigo largo mas abajo de la rodilla
109 largo116 ancho
109 largo116 ancho
Unión de hombros y costados a maquina recta
Unión de hombros y costados a maquina recta
65 largo19 ancho
Unión de manga a maquina
Botón 3 cmHecho de la misma tela Colocada a mano Negro
Largo mas abajo de la rodilla
Manga larga
Negro
Negro
Negro
Tiene formaredonda
Tabla 12. Características del Abrigo de piel-017
Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
Capítulo 3
110
Daniela Carangui Lema
Recopilación de información
111
Daniela Carangui Lema
CAPÍTULO III3.- Recopilación de información3.1.- Ficha técnica
Fichas Técnicas de Indumentaria (Docentes, s,f), manifiesta que son documentos que registran información detallada, para la elaboración de un producto, indicando las características de las prendas. Dependiendo el nivel de producción y los parámetros establecidos de calidad.
Hay diferentes tipos de fichas técnicas: ficha de producción, detalles constructivos, tejidos y avíos, diagrama de operaciones, se-cuencia de procesos, despiece de moldería, progresiones, orden de producción, y estampa. Los formatos de las fichas técnicas no son estandarizados, están sujetos a cambios dependiendo las características de la prenda.
La ficha técnica estará compuesta de:
Delantero Posterior
Ficha Técnica
Código: 2M2-006
Nombre: Chaqueta sastreN° de moldes: 10
MaterialesCromatica: Azul 12 Botones
9 Barillas1 Tira de ajuste2 Lazos
Hilo gruesoHilo delgadoTela
Costura recta a maquina (10 puntadas/cm)Muestra Textil
Talla: S
Insumo Confección
Hilvanado (3 puntadas/cm)Costura zigzag a maquina (20 puntadas/cm)
Imagen 121: Fichas técnicas, fotos del autor
Capítulo 3
112
Daniela Carangui Lema
1. ENCABEZADO
En el encabezado se encuentra el logotipo que identifica la empresa.
Delantero Posterior
Ficha Técnica
Código: 2M2-006
Nombre: Chaqueta sastreN° de moldes: 10
MaterialesCromatica: Azul 12 Botones
9 Barillas1 Tira de ajuste2 Lazos
Hilo gruesoHilo delgadoTela
Costura recta a maquina (10 puntadas/cm)Muestra Textil
Talla: S
Insumo Confección
Hilvanado (3 puntadas/cm)Costura zigzag a maquina (20 puntadas/cm)
Imagen 122: Fichas técnicas, fotos del autor
Recopilación de información
113
Daniela Carangui Lema
2. DIBUJO A PLANO
En esta parte el dibujo a plano es de gran importancia, porque se trata del esquema exacto que indica explícitamente cómo ha de quedar confeccionada la prenda, los bolsillos, los pespuntes y todos los detalles. De la misma forma, si por ejemplo la prenda tiene un detalle en el costado, debe realizarse el dibujo, de tal forma que el confeccionista comprenda todas las especificaciones de la prenda.
Imagen 123: Fichas técnicas, fotos del autor
Capítulo 3
114
Daniela Carangui Lema
3. DESCRIPCIÓN
En la Descripción se escribe una información detallada del producto como el ejemplo:
DESCRIPCIÓN: Delantal doble faz, código, talla, N° de moldes, cromática.
Imagen 124: Fichas técnicas, fotos del autor
Recopilación de información
115
Daniela Carangui Lema
4. DESCRIPCIÓN DE LAS PARTES, MATERIALES E INSUMOS
En este cuadro se hace referencia a las partes, materiales en la confección de la prenda:
• En esta casilla se colocan los nombres de los materiales utilizados.
• La descripción hace referencia a describir cada material escribir si se trata de un tejido plano o de un tejido de punto bási-camente.
• La composición es una aclaración de cómo está compuesto el material textil, si se trata de algodón, poliéster, nylon u otra clase de fibra.
DESCRIPCIÓN DE LAS PARTES, MATERIALES E INSUMOS
Materiales e Insumos Cantidad Descripción Composición
Imagen 125: Fichas técnicas, fotos del autor
Capítulo 3
116
Daniela Carangui Lema
5. MAQUINARIA O CONFECCIÓN A UTILIZAR
En este cuadro se hace referencia a los insumos utilizados en la confección de la prenda
Imagen 126: Fichas técnicas, fotos del autor
Recopilación de información
117
Daniela Carangui Lema
6. MAQUINARIA O CONFECCIÓN A UTILIZAR
En esta parte se debe describir que maquinas intervienen en el proceso de confección, y las puntadas por cm que tiene cada costura.
Imagen 127: Fichas técnicas, fotos del autor
Capítulo 3
118
Daniela Carangui Lema
7. MUESTRA
El cuadro donde se coloca la muestra textil de la prenda
A continuación todas las fichas técnicas de las 12 prendas
Imagen 128: Fichas técnicas, fotos del autor
Recopilación de información
119
Daniela Carangui Lema
3.2.- Fichas técnicas de las prendas de mujer de la Casa Museo Remigio Crespo Toral
Delantero Posterior
Ficha Técnica
Nombre: Chaqueta17 Gafetes8 Barillas1 Tira de ajuste Gipiur
TelaCódigo: 2M2-001
N° de moldes: 6ttt
MaterialesCromatica: Negro Costura recta a maquina (5 puntadas/cm)
Muestra Textil
Talla: S
Insumo Confección
Hilvanado (3 puntadas/cm)
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Hilvanado
Hilvanado Hilvanado
Hilvanado Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Capítulo 3
120
Daniela Carangui Lema
Delantero Posterior
Ficha Técnica
Código: 2M2-002-2017
Nombre: Saco 1930 N° de moldes: 5Cromatica: Negro 3 Gafetes
1 CierreTela seda
MaterialesCostura recta a maquina (5 puntadas/cm)
Muestra Textil
Talla: S
Insumo Confección
Hilvanado (2 puntadas/cm)
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Hilvanado
Hilvanado Hilvanado
Hilvanado
Hilvanado
Recopilación de información
121
Daniela Carangui Lema
Delantero Posterior
Ficha Técnica
Código: 2M2-003-2017
Nombre: Falda 1930N° de moldes: 4
Cromatica: Negro 3 Gafetes1 Cierre
Tela sedaMateriales
Costura recta a maquina (4 puntadas/cm)Muestra Textil
Talla: S
Insumo Confección
Hilvanado (2 puntadas/cm)
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Hilvanado
Capítulo 3
122
Daniela Carangui Lema
Delantero Posterior
Ficha Técnica
Código: 2M2-007-2017
Nombre: Abrigo 1930N° de moldes: 5
Cromatica: Morado y Beige 1 Boton
Tela GamusaForro Satin
MaterialesCostura recta a maquina (6 puntadas/cm)
Muestra Textil
Talla: S
Insumo Confección
Hilvanado pespunte (2 puntadas/cm)
Hilvanado dobladillo (3 puntadas/cm)
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Hilvanado pespunte
Hilvanado pespunte
Hilvanado pespunte
Hilvanado pespunte
Recopilación de información
123
Daniela Carangui Lema
Delantero Posterior
Ficha Técnica
N° de moldes: 6
Tela bordadaSatín forro
1 Gafete
Código: 2M2-008
Nombre: Abrigo negro
MaterialesCromatica: Negro Costura recta a maquina (3 puntadas/cm)
Muestra Textil
Talla: S
Insumo Confección
Hilvanado (1 puntada/cm)
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Hilvanado Hilvanado
Capítulo 3
124
Daniela Carangui Lema
Delantero Posterior
Ficha Técnica
Nombre: Chaqueta sastre 8 Botones
TelaCódigo: 2M2-014
N° de moldes: 7
MaterialesCromatica: Negro Costura recta a maquina (6 puntadas/cm)
Muestra Textil
Talla: S
Insumo Confección
Hilvanado sobrehilado (3 puntadas/cm)
Hilvanado cruzada (1 puntadas/cm)
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina Costura recta
a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Hilvanado sobrehilado Hilvanado
sobrehilado
Recopilación de información
125
Daniela Carangui Lema
Delantero Posterior
Ficha Técnica
Código: 2M2-004
Nombre: Blusa 7 BtonesCinta raso
Tela a cuadrosEncajeHilo
N° de moldes: 14
MaterialesCromatica: Negro Costura recta a maquina (4 puntadas/cm)
Muestra Textil
Talla: S
Insumo Confección
Hilvanado (3 puntadas/cm)
Costu-ra recta a maqui-na
Hilvanado
Hilvanado
Hilvanado
Hilvanado
Hilvanado
Hilvanado
Costura a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina Costura recta
a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Capítulo 3
126
Daniela Carangui Lema
Delantero Posterior
Ficha Técnica
1 GafetesCinta Grande ancho de 5,5Cinta Mediano anchco de 1,5Cinta Pequeña ancho de 0,5
MallaFieltroForro
Código: 2M2-005
Nombre: Capa de nocheN° de moldes: 2
MaterialesCromatica: Negro Costura recta a maquina ( 5 puntadas/cm)
Muestra Textil
Talla: S
Insumo Confección
Hilvanado ( 2 puntadas/cm)
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina Costura recta
a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Hilvanado
Recopilación de información
127
Daniela Carangui Lema
Delantero Posterior
Ficha Técnica
Código: 2M2-006
Nombre: Chaqueta sastreN° de moldes: 10
MaterialesCromatica: Azul 12 Botones
9 Barillas1 Tira de ajuste2 Lazos
Hilo gruesoHilo delgadoTela
Costura recta a maquina (10 puntadas/cm)Muestra Textil
Talla: S
Insumo Confección
Hilvanado (3 puntadas/cm)Costura zigzag a maquina (20 puntadas/cm)
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Hilvanado
Hilvanado
Costura recta a maquina
Hilvanado
Costura zigzaga maquina
Costura recta a maquina
Capítulo 3
128
Daniela Carangui Lema
Delantero Posterior
Ficha Técnica
Código: 2M2-015
Muestra TextilNombre: Blusa tipo capa
Talla: S
N° de moldes: 4 Insumo
Materiales
Cromatica: Negro
Confección1 GafeteEncaje grandeEncaje pequeñoCintaTela
Hilvanado Pespunte (3 puntadas/cm)
Hilvanado Sobrehilado (2 puntadas/cm)
Hilvanado Pespunte
Hilvanado Sobrehilado
Hilvanado Pespunte
Hilvanado Pespunte
Hilvanado Pespunte
Hilvanado Sobrehilado
Hilvanado Pespunte
Hilvanado Pespunte
Hilvanado Pespunte
Hilvanado Pespunte
Hilvanado Pespunte
Hilvanado Pespunte
Recopilación de información
129
Daniela Carangui Lema
Delantero Posterior
Ficha Técnica
Código: 2M2-017-2017
Nombre: Abrigo de piel
PielSatínForro
1 Botón
N° de moldes: 4
MaterialesCromatica: Negro Costura recta a maquina (4 puntadas/cm)
Muestra Textil
Talla: M
Insumo Confección
Hilvanado (2 puntadas/cm)
Costura recta a maquina
Hilvanado
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Costura recta a maquina
Confección y resultados
133
Daniela Carangui Lema
CAPÍTULO IV
4.- Confección y resultados.Este capítulo aborda sobre las prendas que están deterioradas, desde cómo fueron analizadas, ya que por su estado de conservación, se requiere de ciertos cuidados, como hacer el estudio con las prendas colocadas sobre un armador, y utilizando ma-teriales como: guantes quirúrgicos y mascarillas. Al terminar la manipulación de la vestimenta, se aconseja lavar las manos con alcohol para evitar cualquier bacteria
Para la confección de las réplicas, se hizo uso de telas con características muy simi-lares. En el caso de las bases textiles que no se las pudo conseguir, se efectuó una búsqueda de materiales que ayuden a generar una tela bastante cercana a la original. Para cada vestimenta se realizó un patrón base.
Capítulo 4
134
Daniela Carangui Lema
Tabla 13.
Proceso de confección de la chaqueta-001
Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
PATRONES EN TELA PATRONES DE FORRO
1 delantero 1 1
# Patrones Cortes Piezas
2 posterior 1 2
Recta Puntada de dobladillo Plancha
MATERIALES
Gafete
PUNTADAS Y TIPO DE MAQUINARIA UTILIZADAS EN LA PRENDA
Manga bajeraTalla SCodigo: 2M2-012
= 2
Manga bajeraTalla SCodigo: 2M2-012
= 2
A8A9A10
MangaTalla SCodigo: 2M2-001
= 2
B4
MangaTalla SCodigo: 2M2-001
= 2
B7
MangaTalla SCodigo: 2M2-012
= 1
MangaTalla SCodigo: 2M2-012
= 1
A7
MangaTalla SCodigo: 2M2.001
= 1
MangaTalla SCodigo: 2M2.001
= 1
B5B6
3 manga 1 1
4 encarrujado 1 1
5 plizado 1 1
1 delantero 1 1
# Patrones Cortes Piezas
2 cuello 1 2
3 posterior 1 1
4 puño 1 1
5 manga 1 16 manga bajera 1 1
Puntada cruzada
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-012
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1 = 1
A1 A2
= 1
A4= 1
A3= 1
A6
= 1
A5
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-001
= 1
B1
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-001
= 1
B2
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-001
= 1
B3
PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-012
PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-012
PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-012
PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-012
Ma
ng
aTa
lla S
Co
dig
o: 2
M2
-00
1=
2B9Plizad
oTalla SC
od
igo
: 2M
2-0
01
= 2B11
Plizad
oTalla SC
od
igo
: 2M
2-0
01
= 2B10
Chaqueta-001
Confección y resultados
135
Daniela Carangui Lema
Tabla 14. Proceso de confección de la chaqueta-001
Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
Unión de los lados
7
zig-zag
1 cm
1 cm
1 cm
1 cm
1 cm
recta
recta
Cosido de pinzas posterior
Unión de manga
Unión de hombros
Cosido de las costuras manual
1 cm
Unión de manga con la manga bajera
Manga bajeraTalla SCodigo: 2M2-012
= 2
A8
MangaTalla SCodigo: 2M2-012
= 1
A7
MangaTalla SCodigo: 2M2-001
= 2
B4
MangaTalla SCodigo: 2M2.001
= 1
B5
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A1
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A2
= 1
A4= 1
A3= 1
A6
= 1
A5
PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-012
PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-012
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A2
= 1
A4= 1
A3
PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-012
PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-012
PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-012
PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-012
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-012
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-012
PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-012
PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-012
PROCESOS MAQUINARIA ENSAMBLE GRÁFICO DE ENSAMBLECOSTURA#
1
2
3
5
4
6
P/cmrecta
recta
recta
recta
Manual
1 cm
Cosido de las pinzas delantero
Capítulo 4
136
Daniela Carangui Lema
Tabla 15. Proceso de confección de la chaqueta-001
Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
1 cm
Cosido de las pinzas en las mangas
Cierre de manga
Cosido de hombro y de lados
Enbolsado forro con tela
Enbolsado de manga
Planchado de plizados
Unión de manga al cuerpo
MangaTalla SCodigo: 2M2-001
= 2
B4
MangaTalla SCodigo: 2M2-001
= 2
B4
MangaTalla SCodigo: 2M2-001
= 2
B4
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-001
= 1
B1
= 1
A4= 1
A3= 1
A6
= 1
A5
PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-012
PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-012
PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-012
MangaTalla SCodigo: 2M2-001
= 2
B4
MangaTalla SCodigo: 2M2.001
= 1
B5
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-001
= 1
B3= 1
B2
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-001
= 1
B1
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-001
= 1
B3= 1
B2
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-001
= 1
B1
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-001
= 1
B3= 1
B2
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A1
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A2
MangaTalla SCodigo: 2M2-001
= 2
B4
MangaTalla SCodigo: 2M2-001
= 2
B4
8
9
10
11
12
13
14
recta
recta
recta
recta
recta
recta
1 cm
1 cm
1 cm
1 cm
1 cm
Confección y resultados
137
Daniela Carangui Lema
Tabla 16. Proceso de confección de la chaqueta-001
Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
Encarrujado de tela
EncarrujadoTalla SCodigo: 2M2-001
= 2
B8
= 1
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-001
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-001
= 1
B3= 1
B2
MangaTalla SCodigo: 2M2-001
= 2
B4
MangaTalla SCodigo: 2M2-001
= 2
B4
Colocado del ecarrujado en la parte delantera
Cosido de cuello
Cosido del plizado en la parte de abajo
= 1
= 1
B3= 1
B2
1 cm
8
9
10
11
recta
recta
recta
recta
1 cm
1 cm
1 cm
Capítulo 4
138
Daniela Carangui Lema
Tabla 17. Proceso de confección Saco 1930-002
Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
PATRONES EN TELA
SACO 1930-002
1 delantero 1 1
# Patrones Cortes Piezas
2 cuello 1 2
Recta GafetePuntada de dobladillo
Plancha
MATERIALESPUNTADAS Y TIPO DE MAQUINARIA UTILIZA-DAS EN LA PRENDA
3 posterior 1 1
4 puño 1 1
5 manga 1 16 manga bajera 1 1
Manga bajeraTalla SCodigo: 2M2-012
= 2
A8
MangaTalla SCodigo: 2M2-012
= 2
A10
MangaTalla SCodigo: 2M2-012
= 1
A9
MangaTalla SCodigo: 2M2.012
= 1
A7
Saco PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A5
Saco PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A4
Saco PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A6
Saco DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A1
Saco delanteroTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A3
Saco delanteroTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A2
Confección y resultados
139
Daniela Carangui Lema
Tabla 18. Proceso de confección Saco 1930-002
Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
Manga bajeraTalla SCodigo: 2M2-012
= 2
A8
MangaTalla SCodigo: 2M2-012
= 1
A9
Saco PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A5
Saco PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A4
Saco PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A5
Saco DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A1
Saco DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A1
Saco delanteroTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A3
PROCESOS MAQUINARIA ENSAMBLE GRÁFICO DE ENSAMBLE
COSTURA#
1
2
3
5
4
P/cmrecta
recta
recta
recta
recta
1 cm
1 cm
1 cm
1 cm
1 cm
Cosido de pinzas delanteras
Cosido de breteles posterior
Unión de hombro y costados
Unión de mangas
Encarrujada de la manga
Manga bajeraTalla SCodigo: 2M2-012
= 2
A8
MangaTalla SCodigo: 2M2-012
= 1
A9
Capítulo 4
140
Daniela Carangui Lema
Tabla 19. Proceso de confección Saco 1930-002
Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
Saco delanteroTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A2
6
Saco PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A5
Saco DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A1
Saco delanteroTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A3
7
8
4
recta
recta
recta
1 cm
1 cm
1 cm
1 cm
Cosido de manga
Cosido de manga a cuerpo
Unión de delantero con el contrapecho
Unión de mangas
MangaTalla SCodigo: 2M2-012
= 1
A9
Saco DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A1
Manual
Confección y resultados
141
Daniela Carangui Lema
Tabla 20.
Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
PATRONES EN TELA
1 delantero 2 2
# Patrones Cortes Piezas
2 posterior 2 2
Recta Puntada de dobladillo
MATERIALESPUNTADAS Y TIPO DE MAQUINARIA UTILIZADAS EN LA PRENDA
3 lado 2 2
Plancha
Gafete 1 cm
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-003
= 1
A1
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-003
= 1
A2
PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-003
= 1
A5
PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-003
= 1
A6
Lado izquierdoTalla: S Codigo: 2M2-003
= 1
A4
Lado derechoTalla: S Codigo: 2M2-003
= 1
A3
PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-003 = 1A7
Cinta de 1cm
FALDA 1930-003
Proceso de confección de la falda 1930-003
Capítulo 4
142
Daniela Carangui Lema
Tabla 21. Proceso de confección de la falda 1930-003
Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
Union de todas las piezas
1 cm
1 cm
1 cm
Union de las piezas posterioriores
Señalado del cierre 15 cm
Planchado
Colocado del cierre
1 cm
DelanteroTalla: S Codigo: 2M
2-003
= 1
A1
DelanteroTalla: S Codigo: 2M
2-003
= 1
A2
Posterior
Talla: S
C
odigo: 2M2-003
= 1
A6
Lado izquierdoTalla: S Codigo: 2M2-003
= 1
A4
Lado derechoTalla: S Codigo: 2M2-003
= 1
A3
Po
sterior
Talla: S
C
od
igo
: 2M
2-0
03
= 1
A5
Posterior
Talla: S
C
odigo: 2M2-003
= 1
A5
PosteriorTalla: S Codigo: 2M
2-003
= 1
A6
PosteriorTalla: S Codigo: 2M
2-003
= 1
A5
Posterior
Talla: S
C
odigo: 2M2-003
= 1
A6
Posterior
Talla: S
C
odigo: 2M2-003
= 1
A5
PosteriorTalla: S Codigo: 2M
2-003 = 1
PosteriorTalla: S C
odigo: 2M2-003
= 1
PROCESOS MAQUINARIA ENSAMBLE GRÁFICO DE ENSAMBLE
COSTURA#
1
2
3
5
4
6
P/cm
recta
recta
Unión de forro hombros y costados
Unión de forro hombros y costados
Manual
Manual
recta
recta
1 cm
7
Confección y resultados
143
Daniela Carangui Lema
Tabla 22. Proceso de confección de la falda 1930-003
Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
1 cm
Colocado reata en la cintura
Colocado de gafetes en la pretina
recta
Manual
8
9
Capítulo 4
144
Daniela Carangui Lema
Tabla 23.
Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
PATRONES EN TELA
1 delantero 2 2
# Patrones Cortes Piezas
2 posterior 1 1
Recta Pespunte
Puntada de dobladillo
MATERIALESPUNTADAS Y TIPO DE MAQUINARIA UTILIZADAS EN LA PRENDA
Saco PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-007
= 1
B3
3 manga 2 1
4 capa 1 1
1 delantero 2 2
# Patrones Cortes Piezas
2 posterior 1 1
3 manga 2 1
4 capa 1 1
PATRONES DE FORRO
ABRIGO 1930-007
Plancha
Botón
MangaTalla: S Codigo: 2M2-007
= 1
B4
MangaTalla: S Codigo: 2M2-007
= 1
B6
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-007
= 1
B2
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-007
= 1
B1
Capa pequeñaTalla: S Codigo: 2M2-007 = 1 B5
Saco PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-007
= 1
A3
MangaTalla: S Codigo: 2M2-007
= 1
A4
MangaTalla: S Codigo: 2M2-007
= 1
A6
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-007
= 1
A2
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-007
= 1
A1
Capa pequeñaTalla: S Codigo: 2M2-007 = 1 A5
Proceso de confección del Abrigo 1930 -007
Confección y resultados
145
Daniela Carangui Lema
Tabla 24. Proceso de confección del Abrigo 1930 -007
Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
PROCESOS MAQUINARIA ENSAMBLE GRÁFICO DE ENSAMBLE
COSTURA#
1
2
3
5
4
6
P/cmrecta
recta
recta
recta
recta
1 cm
1 cm
1 cm
1 cm
1 cm
Cosido de capa pequeña
Piquetiado de la capa Manual
Encarrujado de capa
Unión de hombro y costados
Unión de mangas
Unión de forro hombros y costados
Saco PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-007
= 1
B3
MangaTalla: S Codigo: 2M2-007
= 1
B6
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-007
= 1
B2
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-007
= 1
B1
Saco PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-007 = 1 B5
MangaTalla: S Codigo: 2M2-007
= 1
A4
Saco PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-007 = 1 A5
Saco
Poste
rior
Talla:
S Co
digo:
2M2
-007
= 1
A5
Saco PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-007 = 1 A5
Saco PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-007
= 1
A3
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-007
= 1
A2
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-007
= 1
A1
Capítulo 4
146
Daniela Carangui Lema
Tabla 25. Proceso de confección del Abrigo 1930 -007
Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
7
8
9
10
1 cm
1 cm
Manga
Talla: S
Codigo: 2M2-007
= 1
A6
Saco PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-007
= 1
A3
Saco PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-007
= 1
A3
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-007
= 1
A2
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-007
= 1
A1
recta
recta
Unión de sisa tela y forro
Unión de manga al cuerpo
Manual
Encarrujado de capa
Cosido del doblado Manual
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-007
= 1
A1
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-007
= 1
A2
Saco PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-007
= 1
A3
Saco PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-007
= 1
A3
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-007
= 1
A2
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-007
= 1
A1
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-007
= 1
A1
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-007
= 1
A2
Saco PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-007
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-007
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-007
1 cm
1 cm
Saco
Poste
rior
Talla
: S
Codig
o: 2
M2-00
7=
1A5
Confección y resultados
147
Daniela Carangui Lema
Tabla 26.
Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
PATRONES EN TELA
1 delantero 2 2
# Patrones Cortes Piezas
2 posterior 1 1
Recta Puntada de dobladillo
MATERIALESPUNTADAS Y TIPO DE MAQUINARIA UTILIZADAS EN LA PRENDA
MangaTalla SCodigo: 2M2-008
= 1
A5
A4 A6
Saco PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A3
3 manga 2 2
4 manga bajera 2 2
1 delantero 2 2
# Patrones Cortes Piezas
2 posterior 1 1
3 manga 2 2
4 manga bajera 2 2
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-008
= 1
A2
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-008
= 1
A1
PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-008
= 1
B3
PATRONES DE FORRO
Saco PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
B1
Saco PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
B2
Saco Posterior
Talla: S
Codigo: 2M2-012
= 1
B5
= 1
Saco
Pos
terio
rTa
lla: S
Co
digo
: 2M
2-01
2
B4
5 cuello 2 2
Plancha
Gafete 1 cm
MangaTalla SCodigo: 2M2-008
= 1
A8
A7 A9
MangaTalla SCodigo: 2M2-012
= 1
B6
MangaTalla SCodigo: 2M2-012
= 1
B7
ABRIGO NEGRO LARGO-008
Proceso de confección del Abrigo negro largo-008
Capítulo 4
148
Daniela Carangui Lema
Tabla 27. Proceso de confección del Abrigo negro lar-
go-008 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
1 cm
1 cm
1 cm
1 cm
1 cm
1 cm
1 cm
Cosido de pinzas
Cosido del cuello
Unión del hombro y costados
Unión del cuello al cuerpo
Unión de mangas
Cosido cuello al forro
Cosido de cinta en el cuello
Saco PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
B5
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-008
= 1
A2
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-008
= 1
A1
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-008
= 1
A2
Delantero
Talla: S
Codigo: 2M2-008
= 1 D
elan
tero
Talla
: S
Codi
go:
2M
2-00
8
Saco PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
B2
= 1
Saco
Pos
terio
rTa
lla: S
Co
digo
: 2
M2-
012
B4
MangaTalla SCodigo: 2M2-008
= 1
A7 A9
Delantero
Talla: S
Codigo: 2M2-008
= 1 D
elan
tero
Talla
: S
Codi
go:
2M2-
008
7
recta
recta
PROCESOS MAQUINARIA ENSAMBLE GRÁFICO DE ENSAMBLE
COSTURA#
1
2
3
5
4
6
P/cmrecta
recta
recta
recta
recta
Confección y resultados
149
Daniela Carangui Lema
Tabla 28. Proceso de confección del Abrigo negro largo-008
Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
1 cm
1 cm
1 cm
1 cm
Unión de hombros y costados
Unión de cuello
Unión de mangas
1 cm
Saco PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
B5
DelanteriorTalla: S Codigo: 2M2-008
= 1
B2
PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-008
= 1
B1
MangaTalla SCodigo: 2M2-012
= 1
B7
manual
8
9
10
11
12
recta
recta
recta
manualUnión de mangas al cuerpo
Alsado de basta
Capítulo 4
150
Daniela Carangui Lema
Tabla 29.
Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
PATRONES EN TELA
SACO-012
1 delantero 1 1
# Patrones Cortes Piezas
2 cuello 1 2
CuelloTalla propiaCodigo: 2M2-005
= 1 A10CuelloTalla propiaCodigo: 2M2-005
= 1 A13
Recta Puntada de dobladillo Plancha
MATERIALES
Botón
PUNTADAS Y TIPO DE MAQUINARIA UTILIZADAS EN LA PRENDA
Manga bajeraTalla SCodigo: 2M2-012
= 2
A6
MangaTalla SCodigo: 2M2-012
= 2
A7
MangaTalla SCodigo: 2M2-012
= 1
A8
MangaTalla SCodigo: 2M2.012
= 1
A9Saco delanteroTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A2
Saco PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A3
CanesúTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1 A4
InferiorTalla: S Codigo: 2M2-012 = 1 A5
PuñoTalla: S Codigo: 2M2-005
= 1
A11
PuñoTalla: S Codigo: 2M2-005
= 1
A12
3 posterior 1 1
4 puño 1 1
5 manga 1 16 manga bajera 1 1
Puntada cruzada
Saco DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A1
Proceso de confección del Saco-0012
Confección y resultados
151
Daniela Carangui Lema
Tabla 30. Proceso de confección del Saco-0012
Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
Unión de manga
Unión de los delanteros con pieza inferior
Cosido del canesú en el posterior
Unión de hombros y costados
Unión de puños
Unión de puño a manga
Unión de manga a cuerpo
Manga bajeraTalla SCodigo: 2M2-012
= 2
A6
MangaTalla SCodigo: 2M2-012
= 1
A8
Saco delanteroTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A2
Saco PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A3
Saco PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A3
InferiorTalla: S Codigo: 2M2-012 = 1 A5
PuñoTalla: S Codigo: 2M2-005
= 1
A11PuñoTalla: S Codigo: 2M2-005
= 1
A11
CanesúTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1 A4
Saco delanteroTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A2
Saco DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A1
PuñoTalla: S Codigo: 2M2-005
= 1
A11
= 2
B4
7
1 cm
1 cm
1 cm
1 cm
1 cm
recta
recta
1 cm
PROCESOS MAQUINARIA ENSAMBLE GRÁFICO DE ENSAMBLE
COSTURA#
1
2
3
5
4
6
P/cmrecta
recta
recta
recta
recta
1 cm
Capítulo 4
152
Daniela Carangui Lema
Tabla 31. Proceso de confección del Saco-0012 Nota. Fuente:
Autoría propia, (2018).
CuelloTalla propiaCodigo: 2M2-005
= 1 A10
1 cm
Unión de cuello
Unión de cuello al cuerpo
Hojal en el puño
Colocado de botón
Cerrado de contrape-cho
manual
CuelloTalla propiaCodigo: 2M2-005
= 1 A10
CuelloTalla propiaCodigo: 2M2-005
= 1 A10
Alzado de basta
1 cm
1 cm
8
9
10
11
12
13
14
recta
recta
recta
1 cm
1 cm
1 cm
manual
manual
Confección y resultados
153
Daniela Carangui Lema
Tabla 32.
Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
CHAQUETA SASTRE-014
PATRONES EN TELA
1 delantero 1 1
# Patrones Cortes Piezas
2 cuello 1 2
Recta Puntada de dobladillo Plancha
MATERIALES
Botón
PUNTADAS Y TIPO DE MAQUINARIA UTILIZADAS EN LA PRENDA
Manga bajeraTalla SCodigo: 2M2-012
= 2
A8
MangaTalla SCodigo: 2M2-012
= 2
A10
MangaTalla SCodigo: 2M2-012
= 1
A9
MangaTalla SCodigo: 2M2.012
= 1
A7
3 posterior 1 1
4 puño 1 1
5 manga 1 16 manga bajera 1 1
Puntada cruzada
TiraTalla: S Codigo: 2M2-005
= 1
A1
TiraTalla: S Codigo: 2M2-005
= 1
A3
TiraTalla: S Codigo: 2M2-005
= 1
A2
TiraTalla: S Codigo: 2M2-005
= 1
A4
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A6
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A5
Proceso de confección de la Chaqueta sastre-014
Capítulo 4
154
Daniela Carangui Lema
Tabla 33. Proceso de confección de la Chaqueta sastre-014
Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
= 1
A1= 1
A2= 1
PROCESOS MAQUINARIA ENSAMBLEGRÁFICO DE ENSAMBLECOSTURA#
1
2
3
5
4
6
7
P/cmrecta
recta
recta
recta
recta
recta
recta
1 cm
1 cm
1 cm
1 cm
1 cm
1 cm
1 cm
Cosido de pinzas delanteras
Cosido de breteles posteriores
Cosido de manga
Unión de manga
Unión de cuello
Unión de costados
Colocados de mangas al cuerpo
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A6
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A5
TiraTalla: S Codigo: 2M2-005
= 1
A1
TiraTalla: S Codigo: 2M2-005
= 1
A3
TiraTalla: S Codigo: 2M2-005
= 1
A2
TiraTalla: S Codigo: 2M2-005
= 1
A4
Manga bajeraTalla SCodigo: 2M2-012
= 2
A8
MangaTalla SCodigo: 2M2-012
= 1
A9
MangaTalla SCodigo: 2M2-001
= 2
B4
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
= 1
A1= 1
A2= 1= 1
Manga
Talla: S
Codigo: 2M2-007
= 1
A6
Confección y resultados
155
Daniela Carangui Lema
Tabla 34. Proceso de confección de la Chaqueta sastre-014
Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
7
8
1 cm
1 cm
rectaColocado de cinta en los bordes
= 1
A1= 1
A2= 1= 1
Cosido de barrillas en las costuras.
Manual
Capítulo 4
156
Daniela Carangui Lema
Tabla 35.
Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
Proceso de confección de la Blusa-004
PATRONES EN TELA
1 delantero 1 1
# Patrones Cortes Piezas
2 posterior 1 1
Recta Puntada de dobladillo
Plancha
4 manga 1 1
5 manga bajera 1 1
6 cuello 1 1
MATERIALES
Botones de plastico
PUNTADAS Y TIPO DE MAQUINARIA UTILIZA-DAS EN LA PRENDA
BLUSA -004
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A1
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A2
TiraTalla: S Codigo: 2M2-005
= 1
A4
TiraTalla: S Codigo: 2M2-005
= 1
A3
TiraTalla: S Codigo: 2M2-005
= 1
A5
= 1
A6
A7 A8
MangaTalla SCodigo: 2M2-012
= 1
MangaTalla SCodigo: 2M2-012
= 1
CuelloTalla: S Codigo: 2M2-005A1
Confección y resultados
157
Daniela Carangui Lema
Tabla 36. Proceso de confección de la Blusa-004
Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
7 Colocado de botones Máquina zigzag
Capítulo 4
158
Daniela Carangui Lema
Tabla 37. Proceso de confección de la Blusa-004
Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
7 Colocado de botones Máquina zigzag
Confección y resultados
159
Daniela Carangui Lema
Tabla 38. Proceso de confección de la Capa de noche-005
Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
PATRONES EN TELA PATRONES EN FORRO
1 delantero 1 1
# Patrones Cortes Piezas
2 cuello 1 1
1 delantero 1 1
# Patrones Cortes Piezas
2 cuello 1 1
Capa delanteroTalla: S Codigo: 2M2-005
= 1
A1
CuelloTalla propiaCodigo: 2M2-005
= 1 A2 CuelloTalla propiaCodigo: 2M2-005
= 1
B2
Recta Puntada de dobladillo
Capa delanteroTalla: S Codigo: 2M2-005
= 1
B1
Plancha
TiraTalla: S Codigo: 2M2-005
= 1 B3
3 tira 1 1
MATERIALES
Cinta raso de 1,5 cm Gafete 1 cm
Cinta raso de 5,5 cm
PUNTADAS Y TIPO DE MAQUINARIA UTILIZA-DAS EN LA PRENDA
Pespunte
CAPA DE NOCHE-005
Capítulo 4
160
Daniela Carangui Lema
Tabla 39. Proceso de confección de la Capa de noche-005
Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
Planchado
8
9
Capa delanteroTalla: S Codigo: 2M2-005
= 1
A1
Capa delanteroTalla: S Codigo: 2M2-005
= 1
B1
CuelloTalla propiaCodigo: 2M2-005 = 1 A2Cuello
Talla propiaCodigo: 2M2-005 = 1 B2
CuelloTalla propiaCodigo: 2M2-005 = 1 A2Cuello
Talla propiaCodigo: 2M2-005 = 1 B2
Capa delanteroTalla: S Codigo: 2M2-005
= 1
A1
CuelloTalla propiaCodigo: 2M2-005 = 1 A2CuelloTalla propiaCodigo: 2M2-005 = 1 B2
1 cm
1 cm
1 cm
1 cm
1 cm
Cosido de cinta en la tira de tela
Cosido de las 4 pinzas de la tela
Cosido de las 4 pinzas del forro
Unión de cuello
Planchado
Unión del cuello al cuerpo
Capa delanteroTalla: S Codigo: 2M2-005
= 1
A1
Capa delanteroTalla: S Codigo: 2M2-005
= 1
A1
1 cm
Cosido del forro a la capa
Colocado de tira en la capa
1 cm
Capa delanteroTalla: S Codigo: 2M2-005
= 1
A1
PROCESOS MAQUINARIA ENSAMBLE GRÁFICO DE ENSAMBLE
COSTURA#
1
2
3
5
4
6
7
P/cmrecta
recta
recta
recta
recta
mano
mano
Confección y resultados
161
Daniela Carangui Lema
Tabla 40. Proceso de confección de la Capa de noche-005
Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
Cosido de cinta en el cuello
manual
1 cm
1 cm
Colocado de gafete en el cuello
manual
1
2
mano
mano
Capítulo 4
162
Daniela Carangui Lema
Tabla 41. Proceso de confección de la Chaqueta sastre-006
Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
PATRONES EN TELA
1 delantero 1 1
# Patrones Cortes Piezas
2 posterior 1 1
Recta Puntada de dobladillo
Plancha
4 manga 1 1
5 manga bajera 1 1
6 cuello 1 1
MATERIALES
Botones de tela
PUNTADAS Y TIPO DE MAQUINARIA UTILIZA-DAS EN LA PRENDA
CHAQUETA SASTRE-006
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A6
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A5
TiraTalla: S Codigo: 2M2-005
= 1
A1
TiraTalla: S Codigo: 2M2-005
= 1
A3
TiraTalla: S Codigo: 2M2-005
= 1
A2
TiraTalla: S Codigo: 2M2-005
= 1
A4
Manga bajeraTalla SCodigo: 2M2-012
= 2
A8
MangaTalla SCodigo: 2M2-012
= 1
SolapaTalla SCodigo: 2M2-012
= 1
A9
CuelloTalla: S Codigo: 2M2-005A1
Confección y resultados
163
Daniela Carangui Lema
Tabla 42. Proceso de confección de la Chaqueta sastre-006
Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
PROCESOS MAQUINARIA ENSAMBLEGRÁFICO DE ENSAMBLECOSTURA#
1
2
3
5
4
6
7
P/cmrecta
recta
recta
recta
recta
recta
recta
1 cm
1 cm
1 cm
1 cm
1 cm
1 cm
1 cm
Cosido de pinzas delanteras
Cosido de breteles posteriores
Cosido de manga
Unión de manga
Colocar la solapa
Colocados de mangas al cuerpo
Colocados de cuello
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A6
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A6
DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A5
TiraTalla: S Codigo: 2M2-005
= 1
A1
TiraTalla: S Codigo: 2M2-005
= 1
A3
TiraTalla: S Codigo: 2M2-005
= 1
A2
TiraTalla: S Codigo: 2M2-005
= 1
A4
Manga bajeraTalla SCodigo: 2M2-012
= 2
A8
MangaTalla SCodigo: 2M2-012
= 1
A9
MangaTalla SCodigo: 2M2-001
= 2
B4
= 1
A1= 1
A2= 1= 1
= 1
A1= 1
A2= 1= 1
Manga
Talla: S
Codigo: 2M2-007
= 1
A6
SolapaTalla SCodigo: 2M2-012
= 1
CuelloTalla: S Codigo: 2M2-005A1
Capítulo 4
164
Daniela Carangui Lema
Tabla 43. Proceso de confección de la Chaqueta sastre-006
Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
7
8
1 cm
1 cm
rectaColocado de cinta en los bordes de la cintura
Cosido de barrillas en las costuras.
Manual
Confección y resultados
165
Daniela Carangui Lema
Tabla 44. Proceso de confección de la Blusa tipo capa-015
Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
PATRONES EN TELA
1 delantero 1 1
# Patrones Cortes Piezas
2 posterior 1 1
Recta Puntada de dobladillo
Plancha
4 manga 1 1
5 manga bajera 1 1
6 cuello 1 1
MATERIALES
Botones de plastico
PUNTADAS Y TIPO DE MAQUINARIA UTILIZA-DAS EN LA PRENDA
BLUSA TIPO CAPA-015
TiraTalla: S Codigo: 2M2-005
= 1
A4
TiraTalla: S Codigo: 2M2-005
= 1
A5
CuelloTalla: S Codigo: 2M2-005A1
Saco DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A1
Saco DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A1
Saco DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A1
Capítulo 4
166
Daniela Carangui Lema
Tabla 45. Proceso de confección de la Blusa tipo capa-015
Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
PROCESOS MAQUINARIA ENSAMBLEGRÁFICO DE ENSAMBLECOSTURA#
1
2
3
5
4
P/cmrecta
recta
recta
recta
recta
1 cm
1 cm
1 cm
1 cm
1 cm
Cosido de posterior
Cosido de breteles posteriores
Cosido de hombros y costados
Colocado de cuello
Cosido de encajes en el contorno
TiraTalla: S Codigo: 2M2-005
= 1
A4
TiraTalla: S Codigo: 2M2-005
= 1
A5
TiraTalla: S Codigo: 2M2-005
= 1
A4
TiraTalla: S Codigo: 2M2-005
= 1
A5
TiraTalla: S Codigo: 2M2-005
= 1
A4
TiraTalla: S Codigo: 2M2-005
= 1
A5Saco DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A1
Confección y resultados
167
Daniela Carangui Lema
Tabla 46. Proceso de confección de la Blusa tipo capa-015
Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
6 Colocado de gafetes
Manual
Capítulo 4
168
Daniela Carangui Lema
Tabla 47. Proceso de confección del Abrigo de piel-017
Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
PATRONES EN TELA PATRONES EN FORRO
1 delantero 2 2
# Patrones Cortes Piezas
2 posterior 1 1
3 manga 2 2
1 delantero 2 2
# Patrones Cortes Piezas
2 posterior 1 1
3 manga 2 2
Recta Puntada de dobladillo
Plancha
MATERIALES
Elastico negro
PUNTADAS Y TIPO DE MAQUINARIA UTILIZA-DAS EN LA PRENDA
ABRIGO DE PIEL-017
MangaTalla SCodigo: 2M2-012
= 2
A5
MangaTalla SCodigo: 2M2-012
= 1
A4
Saco PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A3
Saco DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A1
Saco delanteroTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A2
MangaTalla SCodigo: 2M2-012
= 2
A7
MangaTalla SCodigo: 2M2-012
= 1
A6
Saco PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A5
Saco DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A3
Contrapecho 1Talla: S Codigo: 2M2-012
Contrapecho 2Talla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A1
Saco delanteroTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A4
A2
4 contrapecho 2 2
Confección y resultados
169
Daniela Carangui Lema
Tabla 48. Proceso de confección del Abrigo de piel-017
Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
1 cm
1 cm
1 cm
1 cm
1 cm
1 cm
Cosido de tela hombros y costado
Unión de manga
Unión de los contrape-chos
Unión del forro los hombros y costados
Cosido de manga al cuerpo
Cosido de sisa
PROCESOS MAQUINARIA ENSAMBLE GRÁFICO DE ENSAMBLE
COSTURA#
1
2
3
5
4
6
P/cmrecta
recta
recta
recta
recta
recta
Saco PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A5
Saco DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A3
Saco PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A3
Saco DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A1
MangaTalla SCodigo: 2M2-012
= 1
A4
Contrapecho 1Talla: S Codigo: 2M2-012
Contrapecho 2Talla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A1
A2
Saco PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A3
Saco delanteroTalla: S Codigo: 2M2-012
= 1
A2
Capítulo 4
170
Daniela Carangui Lema
Tabla 49. Proceso de confección del Abrigo de piel-017 Nota.
Fuente: Autoría propia, (2018).
Alsado de basta
1 cm
7 mano
Confección y resultados
171
Daniela Carangui Lema
4.1.- Blusa negra-004
Proceso de preproducción:
• Se realizó la preparación de la tela tul strech para rempla-zar la seda. Sobre el tul negro se cosieron cintas de raso del mismo color formando cuadrados
• Tomando como referencia los motivos de la prenda ori-ginal se bordó una tira de 1,50 cm de largo por 3 cm de ancho a máquina con el tamaño de las flores.
• Se tomaron las medidas de la blusa cód. 004 colocando cuidadosamente en un armador, para evitar que se ras-gue la prenda debido a su estado de deterioro.
• Se procedió a elaborar los siguientes patrones en papel kraft: delantero, posterior, manga, cuello y el canesú que se dividió en cinco piezas.
• Se ubicaron los patrones sobre la tela tul strech, sujetan-do con alfileres para trazar y proceder a cortar.
Proceso de producción:
• Se utilizó una máquina industrial recta con puntada nro. 3.
• El 60% de esta prenda fue elaborada con la puntada nro. 3.
• El 40% de esta prenda fue construida a mano.
Imagen 129: Proceso, fotos del Autor, (2018)
Imagen 130: Proceso, fotos del Autor, (2018)
Imagen 131: Proceso, fotos del Autor, (2018)
Capítulo 4
172
Daniela Carangui Lema
4.2.- Chaqueta sastre-006
Proceso de preproducción:
• La tela algodón se reemplazó con lino strech.
• La ballena se sustituyó por varillas plásticas cubiertas con lienzo blanco, y los botones forrados con la misma tela.
• Se tomaron las medidas de la chaqueta sastre cód. 006 colocando sobre una mesa.
• Se procedió a elaborar los siguientes patrones en papel kraft: delantero, posterior, manga, cuello y la solapa.
• Se colocaron los patrones sobre el lino strech y el forro carola, sujetando con alfileres para trazar y proceder a cortar en las dos telas simultáneamente.
Proceso de producción:
• Se hizo uso de una máquina industrial recta con puntada nro. 4.
• El 70% de esta prenda está elaborada con la puntada nro. 4.
• El 30% fue elaborado a mano, en este caso el cubierto de las costuras con cinta raso, la colocación de botones y el aplique de las varillas en las costuras del talle.
Imagen 132: Proceso, fotos del Autor, (2018)
Imagen 133: Proceso, fotos del Autor, (2018)
Imagen 134: Proceso, fotos del Autor, (2018)
Confección y resultados
173
Daniela Carangui Lema
4.3.- Blusa tipo capa-015
Proceso de preproducción:
• La tela seda se reemplazó con el impermeable.
• El tipo de insumo que se empleó fueron tres gafetes de 1 cm.
• Se encontraron dos encajes guipur similares al que está en la prenda original: en la manga, delantero y contorno de cadera se colocó el que mide 9 cm de ancho; el de 3 cm se utilizó en el contorno del cuello y en la espalda formando una V.
• Se tomaron las medidas de la blusa tipo capa cód. 015 colocando sobre una mesa.
• Se procedió a elaborar los siguientes patrones en papel kraft: delantero, posterior, manga y cuello.
• Se colocaron los patrones sobre el impermeable, sujetan-do con alfileres para trazar y proceder a cortar.
Proceso de producción:
• La prenda se elaboró 100 % a mano.
• Se hizo dos puntadas por centímetro con hilo color café.
• Las costuras fueron cubiertas con sesgo color café de un cm de ancho.
• Se colocaron los encajes con el mismo color de hilo y la misma puntada.
Imagen 135: Proceso, fotos del Autor, (2018)
Imagen 136: Proceso, fotos del Autor, (2018)
Imagen 137: Proceso, fotos del Autor, (2018)
Capítulo 4
174
Daniela Carangui Lema
4.4.- Capa de noche-005
Proceso de preproducción:
• La tela algodón se reemplazó por malla color negro.
• Para las formas se utilizó paño liviano color negro.
• Para reemplazar al sesgo de corvina que es el que repre-senta los bordes de la forma, se empleó hilo de cocer co-lor café.
• Se tomaron las medidas de la capa de noche cód. 005 co-locando sobre una mesa.
• Se procedió a elaborar el patrón en papel kraft, en este caso una forma acampanada para la capa. Este patrón fue colocado sobre la tela malla, sujetando con alfileres para trazar y proceder a cortar.
• En papel kraft se elaboraron las formas para pasarlas al paño liviano.
• Para los flecos de la parte baja y del cuello se aplicó tela brillosa, y para el forro tela carola.
Proceso de producción:
• Se utilizó máquina industrial recta con puntada nro. 3.
• El 10% fue confeccionada con máquina industrial recta con puntada nro. 3.
• El 90% fue confeccionada a mano.
Imagen 138: Proceso, fotos del Autor, (2018)
Imagen 139: Proceso, fotos del Autor, (2018)
Imagen 140: Proceso, fotos del Autor, (2018)
Confección y resultados
175
Daniela Carangui Lema
4.5.- Abrigo de piel-017
Proceso de preproducción:
• La piel se reemplazó por felpa de pelo corto color negro.
• El insumo que se utilizó fue elástico redondo color negro.
• Se tomaron las medidas del abrigo de piel cód. 017 colo-cando sobre un maniquí.
• Se procedió a elaborar los siguientes pratones base en papel kraft: delantero, posterior y manga.
Proceso de producción:
• Se utilizó máquina industrial recta con puntada nro. 2.
• El 90% de esta prenda fue elaborada con esta confección.
• El 10% de esta prenda se elaboró a mano. Elementos como acabados y el botón se hicieron con la felpa de pelo corto color negra rellena de algodón.
Imagen 141: Proceso, fotos del Autor, (2018)
Imagen 142: Proceso, fotos del Autor, (2018)
Imagen 143: Proceso, fotos del Autor, (2018)
Capítulo 4
176
Daniela Carangui Lema
Imagen 144: Ruben Ordóñez, (2018)
Imagen 145: Ruben Ordóñez, (2018)
Confección y resultados
177
Daniela Carangui Lema
Imagen 146: Ruben Ordóñez, (2018)
Imagen 147: Ruben Ordóñez, (2018)
Capítulo 4
178
Daniela Carangui Lema
Imagen 148: Ruben Ordóñez, (2018)
Imagen 149: Ruben Ordóñez, (2018)
Confección y resultados
179
Daniela Carangui Lema
Imagen 150: Ruben Ordóñez, (2018)
Imagen 151: Ruben Ordóñez, (2018)
Capítulo 4
180
Daniela Carangui Lema
Imagen 152: Ruben Ordóñez, (2018)
Imagen 153: Ruben Ordóñez, (2018)
Confección y resultados
181
Daniela Carangui Lema
Imagen 154: Ruben Ordóñez, (2018)
Capítulo 4
182
Daniela Carangui Lema
Conclusiones
Se ha llegado a la conclusión que en la Casa Museo Remigio Crespo Toral existen prendas que se encuentran en buen estado de conservación, como también otras en estado de deterioro, por ello la importacia de conservar este patrimonio y dar a co-nocer al público, ya que la técnica de confección permite rescatar el proceso de cómo elaboraban las prendas en la decada de 1930.
Se considera importante manterner vivo el arte de confección a mano, ya que en la actualidad, debido a los avances tecnológicos, ha disminuido su uso, lo que ha dado como resultado la falta de transmisión de generación en generación de esta técnica.
Es evidente que la tecnología actual en comparacción con la década de 1930 es di-ferente casi en todo el proceso como: la forma de embolsar las prendas, así como también la diferencia en el tamaño de las puntadas que se utilizaba para realizar indumentaria, los acabados a mano y el uso de máquinas caseras a pedal y motor.
Confección y resultados
183
Daniela Carangui Lema
Recomendaciones
Recomiendo rescatar tecnologías como la de máquinas a manivela, por medio de ré-plicas de prendas que están en deterioro, obteniendo vestimentas con la misma con-fección, conociendo desde el correcto manejo de una prenda en estado de deterioro.Es importante realizar el proceso de confección de la indumentaria, porque facilita el registro paso a paso de su elaboración.
Se recomienda la realización de un estudio específico de Ensayo bajo microscopio de fibra, que permita conocer exactamente el nombre de la fibra y con ello remplazar con el material que se asemeje.
Referencias
186
Daniela Carangui Lema
• Confección: Combinación de unidades con el propósito de producir algo.
• Deterioro: Empeoramiento del estado, calidad, valor, etc., de una cosa.
• Fichas técnicas: Es el documento donde consta la metodología y el proce-so que se ha seguido para realizar un estudio social o de mercado.
• Museo: Institución dedicada a la adquisición, conservación, estudio y expo-sición de objetos de valor relacionados con la ciencia y el arte o de objetos culturalmente importantes para el desarrollo de los conocimientos huma-nos.
• Puntadas: Es el método de asegurar el hilo, atravesando con una aguja u otro instrumento puntiagudo un material textil al coser o bordar para fabri-car prendas de vestir o cualquier tipo de artículo que necesite confección.
• Tela: Tejido hecho con fibras textiles, especialmente el fabricado en un te-lar o a máquina, que se utiliza para confeccionar ropa, hacer labores, forrar diversos objetos.
• Vestimenta: Conjunto de prendas de vestir y de adorno que una persona viste.
• Canesú: Pieza de un vestido o blusa, a la altura de los hombros, a la que se cosen el cuello, las mangas y el resto de tela de la prenda; sirve de adorno o para dar vuelo o amplitud a la prenda.
• Sisa: Corte curvo hecho en una prenda de vestir en la parte que correspon-de a la axila y por donde se une la manga.
• Pespunte: Labor de costura, utilizada en costuras y remates, que consiste en dar una serie de puntadas seguidas e iguales, de manera que queden unidas entre sí.
• Hilvanado: Costura provisional a punto largo con que se prepara lo que se ha de coser.
• Sesgo: Corté la tela al sesgo para darle más vuelo a la falda.
• Solapa: Parte de una prenda de vestir abierta por delante, que está unida al cuello y se dobla hacia afuera sobre el pecho.
GLOSARIO
Referencias
187
Daniela Carangui Lema
• Ayala.E, (2008) Resumen de historia del Ecuador,Quito,Corporación Editora Na-cional.
• Baquero, Margarita(2011) Definiciones y características del diseño de vestimen-ta,Cuenca, Universidad del Azuay.
• Docentes,(S,f) Ficha de producción Ficha de orden de producción, Argentina,U-niversidad de Palermo
• Garcia,Leticia(2008)Clones,copias esxactas o replicas únicas,Mexico,UAM-I
• Michavila Diaz, Alicia,(2007) El lenguaje del vestido,NA,Universidad Jaume I
• Mercedes Pasalodos Salgado,(2000) El traje como reflejo de lo femenino.
• Evolución y significado. Madrid 1898-1915, Universidad de Madrid.
• Ana Luz Borrero Vega,(2006)Cambios Historicos en el paisaje de Cuenca, siglos XIX-XX, Universidad de Cuenca.
• Rafael Yepes,(2012)Breve historia de la moda, Escuela de Diseño y Mercadeo de Moda.
BIBLIOGRAFÍA
Referencias
188
Daniela Carangui Lema
BIBLIOGRAFÍA DE IMÁGENES
• Imagen 1: Acontecimientos históricos, Gutiérrez, M. (2015) • Imagen 2: Wallace Hume Cartothers • Imagen 3: Cine sonoro, Parkinson,D. (2013) • Imagen 4: Música swing, Konstantinovka,(2017) • Imagen 5: Isidro Ayora, Cunas de artistas, (2013) • Imagen 6: Federico Páez Chiriboga, La perspectiva, (2017) • Imagen 7: Cuenca, Vistazo, (2017). • Imagen 8: La chola cuencana vendiendo canastos, El comercio,(2012). • Imagen 9: Turi, Cuenca Ecuador,(2014). • Imagen 10: Radio, Mendive Serrano, Guadalupe,(2017). • Imagen 11: Escuela, Lería González,P,(2012). • Imagen 12: Trajes de hombre, Ricardo,B,(2018). • Imagen 13: Museo Pumapungo, Herrera, E,(2018) • Imagen 14: Museo Municipal del Arte Moderno, Cameron,D,(2017) • Imagen 15: Casa museo Remigio Crespo Toral, Redacción Expreso, (2017) • Imagen 16: Remigio Crespo Toral, Avilés Pino, Efrén, (2018) • Imagen 17: Arbol Genialógico, foto del autor, (2018) • Imagen 18: Cristóbal Balenciaga, Gustavo Alfonso,(2016) • Imagen 19: Indumentaria, Freepik,(2010) • Imagen 20: Indumentaria, Indumentaria online,(2015)Vestimenta de 1930, • Libro Moda Historia y Estilo, Kindersley, D,(2012) • Imagen 21: Vestimenta, (1930). • Imagen 22: Coco Chanel, Yukiko,C,(2013) • Imagen 23: Mathieu Saint-Laurent, (2012) • Imagen 24: Cristóbal Balenciaga, Belinchón,G,(2013) • Imagen 25: Doña Hortensia Mata, Manuel Jesús• Imagen 26: Confección, Ceasfor,( 2018) • Imagen 27: Singer máquina de coser, Ladys,(2015) • Imagen 28: Singer máquina de coser, Ladys,(2015)• Imagen 29: Cecilia Corral - Fuente: Foto del Autor • Imagen 30: Patrones de 1930, Revista para ti,(1939) • Imagen 31: Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 32: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 33: posterior, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 34: detalle del cuello manga, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 35: detalles de botones, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 36: detalles de costuras, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 37: detalles de varillas, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 38: detalles de gafetes, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 39: Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 40: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 41: posterior, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 42: cuello, Rubén Ordoñez, (2018)
Referencias
189
Daniela Carangui Lema
• Imagen 43: detalle de cuello, manga, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 44: delantero de manga, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 45: cosido a mano, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 46: Ruben Ordoñez, (2018) • Imagen 47: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 48: detalle del cierre, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 49: detalle de la basta, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 50: Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 51: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 52: detalle del bordado y capa pequeña, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 53: detalle del cuello, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 54: detalle de manga, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 55: detalle delantero, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 56: detalle del encarrujado, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 57: detalle de confección, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 58: detalle de basta, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 59: Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 60: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 61: posterior, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 62: detalle delantero, Rubén Ordoñez, (2018) 68• Imagen 63: detalle de confección. Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 64: detalle unión de hombros, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 65: detalle de sisa, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 66: detalle cuello manga, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 67: detalle de basta, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 68: Rubén Ordoñez, (2018 • Imagen 69: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) 73• Imagen 70: posterior, Rubén Ordoñez, (2018) 73• Imagen 71: detalle del puño, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 72: detalle de la sisa, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 73: detalle de botones, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 74: detalle de manga y cuello, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 75: Rubén Ordoñez,(2018) • Imagen 76: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 77: posterior, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 78: detalle de botones, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 79: detalle de cuello manga, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 80: detalle del ojal, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 81: detalle de la pinza, Rubén Ordoñez, (2018)• Imagen 82: encarrujado de manga, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 83: Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 84: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 85: posterior, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 86: detalle del ojal, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 87: detalle del cuello, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 88: deterioro, Rubén Ordoñez, (2018)
Referencias
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Daniela Carangui Lema
• Imagen 89: detalle de confección, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 90: Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 91: delantero, Rubén Ordoñez, (2018)• Imagen 92: posterior, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 93: detalle deterioro, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 94: detalle de costura, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 95: cuello deteriorado, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 96: detalle del cuello, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 97: Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 98: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 99: posterior, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 100: detalles de ojales, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 101: detalle de pinzas posterior, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 102: detalle de las varillas, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 103: detalle de alzado de basta, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 104: detalle cuello manga, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 105: detalle del lazo, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 106: Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 107: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 108: posterior, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 109: detalle delantero, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 110: detalle de confección, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 111: detalle de confección, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 112: detalle de costura, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 113: Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 114: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 115: posterior, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 116: detalle deteriorada, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 117: detalle del bolsillo, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 118: detalle de costura, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 119: detalle de costura, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 120: detalle del botón, Rubén Ordoñez, (2018• Imagen 121: Fichas técnicas, fotos del autor • Imagen 122: Fichas técnicas, fotos del autor • Imagen 123: Fichas técnicas, fotos del autor • Imagen 124: Fichas técnicas, fotos del autor • Imagen 125: Fichas técnicas, fotos del autor • Imagen 126: Fichas técnicas, fotos del autor • Imagen 127: Fichas técnicas, fotos del autor • Imagen 128: Fichas técnicas, fotos del autor • Imagen 129: Proceso, fotos del Autor, (2018) • Imagen 130: Proceso, fotos del Autor, (2018) • Imagen 131: Proceso, fotos del Autor, (2018) • Imagen 132: Proceso, fotos del Autor, (2018) • Imagen 133: Proceso, fotos del Autor, (2018) • Imagen 134: Proceso, fotos del Autor, (2018) • Imagen 135: Proceso, fotos del Autor, (2018)
Referencias
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Daniela Carangui Lema
• Imagen 136: Proceso, fotos del Autor, (2018) • Imagen 137: Proceso, fotos del Autor, (2018) • Imagen 138: Proceso, fotos del Autor, (2018) • Imagen 139: Proceso, fotos del Autor, (2018) • Imagen 140: Proceso, fotos del Autor, (2018) • Imagen 141: Proceso, fotos del Autor, (2018) • Imagen 142: Proceso, fotos del Autor, (2018) • Imagen 143: Proceso, fotos del Autor, (2018) • Imagen 144: Ruben Ordóñez, (2018) • Imagen 145: Ruben Ordóñez, (2018) • Imagen 146: Ruben Ordóñez, (2018) • Imagen 147: Ruben Ordóñez, (2018) • Imagen 148: Ruben Ordóñez, (2018) • Imagen 149: Ruben Ordóñez, (2018) • Imagen 150: Ruben Ordóñez, (2018) • Imagen 151: Ruben Ordóñez, (2018) • Imagen 152: Ruben Ordóñez, (2018) • Imagen 153: Ruben Ordóñez, (2018)
• Imagen 154: Ruben Ordóñez, (2018)
Referencias
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Daniela Carangui Lema
• BIBLIOGRAFÍA DE TABLAS
• Tabla 1. Características de chaqueta-001 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).• Tabla 2. Características Saco 1930-002 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).• Tabla 3. Características de la falda 1930-003 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).• Tabla 4. Características del Abrigo 1930 -007 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 5. Características del Abrigo negro largo-008 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 6. Características del Saco-0012 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 7. Características de la Chaqueta sastre-014 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 8. Características de la Blusa-004 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 9. Características de la Capa de noche-005 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 10. Características de la Chaqueta sastre-006 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 11. Características de la Blusa tipo capa-015 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 12. Características del Abrigo de piel-017 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 13. Proceso de confección de la chaqueta-001 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 14. Proceso de confección de la chaqueta-001 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 15. Proceso de confección de la chaqueta-001 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 16. Proceso de confección de la chaqueta-001 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 17. Proceso de confección Saco 1930-002 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 18. Proceso de confección Saco 1930-002 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 19. Proceso de confección Saco 1930-002 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 20. Proceso de confección de la falda 1930-003 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 21. Proceso de confección de la falda 1930-003 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 22. Proceso de confección de la falda 1930-003 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 23. Proceso de confección del Abrigo 1930 -007 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 24. Proceso de confección del Abrigo 1930 -007 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 25. Proceso de confección del Abrigo 1930 -007 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 26. Proceso de confección del Abrigo negro largo-008 Nota. Fuente: Autoría propia,
(2018). • Tabla 27. Proceso de confección del Abrigo negro largo-008 Nota. Fuente: Autoría propia,
(2018). • Tabla 28. Proceso de confección del Abrigo negro largo-008 Nota. Fuente: Autoría propia,
(2018). • Tabla 29. Proceso de confección del Saco-0012 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).• Tabla 30. Proceso de confección del Saco-0012 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 31. Proceso de confección del Saco-0012 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 32. Proceso de confección de la Chaqueta sastre-014 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 33. Proceso de confección de la Chaqueta sastre-014 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 34. Proceso de confección de la Chaqueta sastre-014 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 35. Proceso de confección de la Blusa-004 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 36. Proceso de confección de la Blusa-004 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 37. Proceso de confección de la Blusa-004 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 38. Proceso de confección de la Capa de noche-005 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 39. Proceso de confección de la Capa de noche-005 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).
Referencias
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Daniela Carangui Lema
• Tabla 40. Proceso de confección de la Capa de noche-005 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 41. Proceso de confección de la Chaqueta sastre-006 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 42. Proceso de confección de la Chaqueta sastre-006 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 43. Proceso de confección de la Chaqueta sastre-006 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 44. Proceso de confección de la Blusa tipo capa-015 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 45. Proceso de confección de la Blusa tipo capa-015 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 46. Proceso de confección de la Blusa tipo capa-015 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 47. Proceso de confección del Abrigo de piel-017 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 48. Proceso de confección del Abrigo de piel-017 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 49. Proceso de confección del Abrigo de piel-017 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 50. Proceso Características de chaqueta-001 Nota. Recuperado de: Laboratorio de Instituto Nacio-
nal de Patrimonio Cultural. • Tabla 51. Características Saco 1930-002 Nota. Recuperado de: Laboratorio de Instituto Nacional de Pa-
trimonio Cultural. • Tabla 52. Características de la falda 1930-003 Nota. Recuperado de: Laboratorio de Instituto Nacional
de Patrimonio Cultural. • Tabla 53. Características del Abrigo 1930 -007 Nota. Recuperado de: Laboratorio de Instituto Nacional
de Patrimonio Cultural. • Tabla 54. Características del Abrigo negro largo-008 Nota. Recuperado de: Laboratorio de Instituto Na-
cional de Patrimonio Cultural. • Tabla 55. Características del Saco-0012 Nota: Recuperado de: Laboratorio de Instituto Nacional de Pa-
trimonio Cultural. • Tabla 56. Características de la Chaqueta sastre-014 Nota: Recuperado de: Laboratorio de Instituto Na-
cional de Patrimonio Cultural. • Tabla 57. Características de la Blusa-004 Nota: Recuperado de: Laboratorio de Instituto Nacional de
Patrimonio Cultural. • Tabla 58. Características de la Capa de noche-005 Nota: Recuperado de: Laboratorio de Instituto Nacio-
nal de Patrimonio Cultural. • Tabla 59. Características de la Chaqueta sastre-006 Nota: Recuperado de: Laboratorio de Instituto Na-
cional de Patrimonio Cultural. • Tabla 60. Características de la Blusa tipo capa-015 Nota: Recuperado de: Laboratorio de Instituto Nacio-
nal de Patrimonio Cultural. • Tabla 61. Características del Abrigo de piel-017 Nota: Recuperado de: Laboratorio de Instituto Nacional
de Patrimonio Cultural.
Referencias
194
Daniela Carangui Lema
ANEXO 1
Referencias
195
Daniela Carangui Lema
ANEXO 2
Referencias
196
Daniela Carangui Lema
ANEXO 3