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8/2/2019 Sonido Conceptos Basicos Componentes Electronicos 11467 Completo
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Sonido. conceptos básicos ycomponentes electrónicosAutor: José A. Poó Morilla
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Presentación del curso
Los motivos que hacen que esta publicación se encuentre en tus manos son
de carácter práctico, se pretende que sepas conectar equipos de sonido cuando no
haya un especialista que lo pueda realizar.
Este es un curso que trata de los conceptos básicos del sonido y aparatos de sonido,
además de tratar otros temas de mucha utilidad para todos aquellos interesados en
la acústica.
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1. Introducción.
Los motivos que hacen que esta publicación se encuentre en tus manos son
de carácter práctico, se pretende que sepas conectar equipos de sonido cuando no
haya un especialista que lo pueda realizar.
Quizás de ello se deduzca que lo adecuado sea ver las conexiones de los
equipos que usas y ahí se acabo todo. Bastarían unas bonitas instrucciones y un
poco de memoria; bueno veamos unas bonitas instrucciones:
-Comprobar que la pletina esta conectada en la entrada deck del mezclador.
-Conectar el micrófono en la entrada mic1.
- Conectar los altavoces con los cables banana-XLR en out.
-Poner todos los faders del mezclador a 0.
-Poner todos los power a On.-Subir los volúmenes de los elementos que vamos a usar, a un nivel adecuado.
Regular el master a 0 dB y regular los controles de tono según los requerimientos
del local.
Es exactamente lo que habría que hacer con el equipo portátil de San Pablo,
que muchos conoceréis por que ha viajado mucho, y el que no lo conozca lo verá en
el curso.
Pero, ¿qué ocurre si la entrada mic1 esta mal, o su fader sucio y hay ruido?, ¿Sila entrada deck falla podemos usar tuner?, ¿Y si tenemos un micrófono inalámbrico y
la salida es de línea?, ¿Qué significa salida de línea?, ¿Qué es un conector banana?,
¿Para el que no lo sepa, ponemos en vez de XLR, ese conector que es de
aproximadamente 2 cm y tiene tres pin formando 180 grados, y las hembras tienen
un clip?, ¿Qué es poner el power a On?, ¿Qué es un dB, y cuales son los
requerimientos de un local?.
Como veréis hay dos posibilidades hacer un libro de instrucciones tan
extenso como ese que viene con los videos, y que ninguno leemos por que son unalata y no te enteras de nada, o se adquiere un mínimo de conocimientos que nos
permita no solo leer unas instrucciones más escuetas y técnicas, sino también
actuar ante los imprevistos.
Advertencia, este curso no os preparará para todos los imprevistos, cuando te
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falte un cable sabrás como deben ser las conexiones, pero no las tendrás siempre a
mano, ni te enseñara a soldar, ni a reparar los aparatos interiormente, si te falta
algún elemento de la cadena, y no tienes repuesto estas muerto, pero eso si
después del curso sabrás decir, eso espero, que cable, conector o elemento te falta.
Dicho de otro modo al terminar el curso, no seréis ni técnicos de sonido, ni
técnicos en electrónica, ni magos que obtienen recursos de la nada. Pero seremostrabajadores mejor preparados.
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2. Conceptos básicos de sonido.
TRANSMISIÓN DEL SONIDO.
Definición de sonido.
El sonido es la sensación que experimenta el oído cuando está sometido a laacción de vibraciones de frecuencias comprendidas entre 20 y 20.000 hertzios.
Físicamente el sonido es consecuencia de un movimiento vibratorio,
transmitiéndose en un medio elástico, habitualmente el aire, hasta el oído, donde se
produce la sensación fisiológica.
En casi todas las definiciones del sonido se hace especial hincapié en el
medio, aire, y el órgano oído; esto no es casualidad, así como todas las radiaciones
electromagnéticas son luz, sino solo aquellas que son percibidas por el órgano de lavista, no son sonido todas las vibraciones del aire sino solo aquellas audibles. Esto
tiene su importancia práctica pues pondremos especial cu idado en que nuestros
equipos no reproduzcan ni los infrasonidos ni los ultrasonidos.
También nos desentenderemos en este curso de las vibraciones en los sólidos
y líquidos, pues no somos estudiosos de los ruidos industriales, ni de la acústica
marina.
En el gráfico que tenemos en la pagina siguiente nos encontramos con unarepresentación del espectro acústico.
Velocidad de propagación del sonido.
Al igual que ocurre con las olas en el mar, en el caso del sonido no hay un
desplazamiento neto, aunque si instantáneo, de las moléculas del aire. Lo que se
comunican unas a otras es la vibración, ocurriendo este fenómeno a una velocidad
aproximada de 340 m/s en el aire en condiciones normales de temperatura y de
presión.Pero esta velocidad de propagación no es, como ya se ha sugerido,
independiente de la temperatura siendo la ecuación aproximada la siguiente:
C = (331´5 + 0´61T) m/s
Aquí C es la velocidad de propagación y T la temperatura en ºC.
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El valor concreto de la velocidad, y su variabilidad en función de T y de la
presión (que no hemos incluido en la formula), tienen su importancia en nuestra
capacidad de audición y en fenómenos como la difracción y refracción del sonido.
Figura 1: El espectro acústico.
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3. Intensidad del sonido. Rango audible.
La intensidad del sonido corresponde al flujo de energía sonora por unidad
de tiempo, definición que nos puede recordar la definición de intensidad de
corriente eléctrica.
Dicho de otro modo la intensidad del sonido es una medida de la amplitud de
la vibración.
Pero nuestro oído es un instrumento de medida con serias limitaciones
fisiológicas, no es capaz de escuchar por debajo de un determinado nivel, variables
entre distintas personas y con la edad, y a partir de un nivel demasiado alto,
igualmente variable, recibe sensación de dolor imposibilitando la audición.
Figura 2: Rango audible.
El nivel mínimo de sonido que una persona joven puede oír es de 10 -12
w/m 2, aunque ya veremos que esta no será nuestra unidad de medida habitual.
Nuestro oído presenta otras "anomalías":
La respuesta a la intensidad sonora es de tipo logarítmico, para multiplicar
por dos la sensación no basta con doblar la potencia.
La respuesta a distintas frecuencias será igual con intensidades distintas.
Todo esto nos lo resume la siguiente gráfica:
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Figura 3: Contornos de igual sonoridad.
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4. Altura del sonido. Tono.
La altura del sonido se debe al número de vibraciones por segundo. Un
sonido de alta frecuencia es captado como un sonido agudo. Un sonido de baja
frecuencia es captado como un sonido grave.
Esto se refleja en la gráficadel espectro acústico ya vista.
Normalmente los sonidos puros (de una sola frecuencia) son escasos. La
mayoría de los sonidos reales, están formados por una combinación más o menos
complicada de frecuencias, con niveles relativos variables.
Como ya hemos comentado El rango audible se extiende entre 20 Hz y 20
KHz. Por ello un sistema de alta fidelidad debe ser capaz de reproducir toda esta
gama; para la voz humana nos bastará con reproducir entre 200 y 8000 Hz (en
telefonía se usa una banda de 300 a 3400 Hz, que limita la calidad pero permite la
inteligibilidad del mensaje). En un sistema profesional de sonido es habitual usar la
gama de 50Hz a 16KHz.
El tono esta relacionado con la frecuencia y ello nos lleva a saber que distintos
tonos necesitaran distintos niveles para una misma sensación de audición, y también
provocara que distintos tonos tengan distinto comportamiento ante obstáculos o
recintos cerrados.
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5. Reflexión, refracción y difracción del sonido.
Al igual que ocurre con la luz, o las ondas en un estanque, las ondas sonoras
pueden ser reflejadas, difractadas y refractadas.
La reflexión es el rebote de la onda sobre un medio no transparente al
sonido, una pared de hormigón por ejemplo, este es el fenómeno más importante a
tener en cuenta al diseñar una sala donde la calidad del sonido sea importante.
Figura 4:Reflexión del sonido.
El comportamiento de la onda es similar al de la luz y los ángulos de
incidencia y reflexión son iguales.
Esto pueda dar lugar a que recibamos en un recinto, tanto el sonido originalcomo el reflejado, si el tiempo transcurrido entre un sonido y otro es de 1/10 de
segundo se produce el fenómeno de la reverberación.
La difracción es un fenómeno puramente ondulatorio; al igual que ocurre en
las ondas de un estanque a las que se les opone un obstáculo, si este tiene una
perforación de un tamaño mayor que la longitud de onda, estas se transmiten como
si el origen de las ondas fuera la perforación.
Cuando la onda sonora tropieza con una pared, dicha onda es desviada haciala parte posterior del obstáculo.
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Figura 5: difracción del sonido.
Cuando la longitud de onda es mayor que el tamaño del obstáculo, el sonido
es transmitido por difracción, en caso contrario se producen sombras detrás del
obstáculo.
Como sabemos la longitud de onda esta relacionada con la velocidad y la
frecuencia por la ecuación:
k = C/f m
Donde k es la longitud de onda, C la velocidad del sonido y f la frecuencia.
La refracción es el fenómeno debido a las variaciones del medio transmisor, o
al cambio de medio, modificando la velocidad y la dirección de la onda sonora;
nosotros solo veremos lo que ocurre en un medio que presenta variaciones de
presión o de temperatura.
El cambio de presión más interesante en la practica es el debido al viento.
Generalmente la velocidad del viento es pequeña cerca de la tierra pero aumentacon la altura provocando que la onda sonora que se dirige en el mismo sentido que
el viento, es desviada hacia tierra, mientras que la que se dirige en sentido contrario
lo hace hacia arriba.
Figura 6: Refracción por el viento.
Cuando la temperatura del aire cambia, lo hace la velocidad del sonido, esto
provoca desviaciones de la dirección de propagación.
Si el aire caliente esta más cerca de la tierra y el frío esta por encima el sonido
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es propagado hacia arriba; esto es lo que ocurre en las horas diurnas.
Figura 7: Refracción diurna.
Por el contrario de noche se invierte la situación y el sonido se desvía hacia
abajo.
Figura 8: Refracción nocturna.
A la hora de sonorizar en exteriores estos hechos nos deben indicar la
posición y altura adecuada del equipo de sonido.
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6. Electroacústica.
¿Qué es?
Es la técnica que se ocupa de los elementosencargados de la reproducción, y
grabación, del sonido. Sirve para transmitir, con la mayor claridad posible un
mensaje sonoro, este puede provenir de micrófonos, cassettes u otros, después este
se procesa y es reproducido por los altavoces.
La tarea es la de minimizar los cambios, evitando la degradación del sonido;
o si las circunstancias lo requieren realizar los cambios necesarios para facilitar la
audición.
Decibelios y Vumetros. Sonómetros.
Ya hemos visto que el oído no reacciona de modo lineal a la fuente de sonido.Por ello aunque la medida habitual de potencia en los amplificadores y altavoces es
el vatio, a la hora de controlar una sonorización los instrumentos que nos dan
referencia del nivel sonoro (ya sean barras de LED´s o medidores de aguja) utilizan
una unidad de medida relativa y logarítmica que es el decibelio, que es la décima
parte del belio, y se define como:
dB = 10 log(P2/P1)
Donde P2 es la potencia en vatios de la salida del equipo controlado y P1 esla potencia de referencia. Este nivel para la potencia sonora es de 10-12 w.
Figura 9: VUmetro.
El VUmetros es el aparto de medida usado en los equipos de sonido
profesionales, en ellos el valor de referencia es un milivatio, medido sobre unaresistencia de 600 ohmios, a la frecuencia de 1 KHz.
A veces necesitamos medir el nivel del sonido fuera de nuestro equipo, para
tener en cuenta el ruido ambiente, o para equilibra nuestro sonido acorde a las
condiciones del local, para ello usaremos el sonómetro o el analizador de sonido.
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Figura 10: Sonómetro.
Figura 11: Analizador de espectro.
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7. Micrófonos. Tipos y usos.
Los micrófonos son transductores, que convierten la vibración acústica en
una señal eléctrica de la misma frecuencia y de amplitud proporcional al nivel de la
vibración. Por ello es el medio de captación por excelencia de la voz y de todos los
elementos que no son capaces de conectarse directamente a un equipo, por ejemplolos instrumentos de una orquesta de música clásica.
Los micrófonos se pueden clasificar según su tecnología de fabricación o por
su operatividad.
Por su tecnología distinguimos:
MICRÓFONO DE CRISTAL.
1. -Diafragma ligero y rígido.2. -Cristal bimorfo: dos láminas de material cristalino cortado de manera que sus
ejes se crucen.
Cuando el conjunto se deforma se genera un voltaje entre las placas
colocadas a los lados de las laminas.
MICRÓFONO DE CINTA.
1. -Diafragma de metal.
2. -Imán permanente con las piezas polares encima.
3. -Transformador.
El voltaje de salida se genera cuando el diafragma vibra en el campomagnético.
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MICRÓFONO DE BOBINA MOVIL.
1. -Diafragma.
2. -Bobina fijada al diafragma.
3. -Imán permanente.
El movimiento de la bobina sobre el polo central produce el voltaje de salida.
Es un micrófono robusto y el que encontraremos habitualmente.
MICRÓFONO DE CARBON.
1. -Diafragma.
2. -Conjunto de carbón granular.
3. -Bateria.4. -Transformador.
La presión sobre el diafragma cambia la resistencia del carbón al que se le ha
aplicado un voltaje de polarización. Era el antiguo micrófono de los teléfonos.
MICRÓFONO DE CONDENSADOR.
1. -Diafragma (de membrana ligera y flexible).
2. -Placa trasera rígida.
3. -Cable al preamplificador y alimentador.
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La presión del aire hace variar la capacidad entre el diafragma y la placa
trasera. Esta variación se convierte en un voltaje de salida en el amplificador. Los
buenos son muy buenos.
Tanto el micrófono de cristal como el de carbón están anticuados, al de cristal
lo sustituye, por coste, los modernos electrets, que son una versión del de
condensador, los electrets son los típicos micrófonos de solapa, los incorporados en
los radiocassettes baratos y los que se usan en los ordenadores.
Podemos ver que los micrófonos se dividen en aquellos que necesitan unafuente auxiliar de tensión y los que generan una respuesta por si mismos, estos
últimos se suelen designar como micrófonos dinámicos, aunque en la practica el
termino ha quedado restringido a los micrófonos de bobina móvil.
Los micrófonos independientemente de su tecnología se pueden clasificar por
su uso y forma particular, como pueden ser:
· De mano.
· De mesa.
· De pie.
· De jirafa.
· De corbata (en desuso) también llamado lavalier.
· De solapa.
· De cabeza.
· Inalámbrico (puede ser inalámbrico y a la vez de solapa, de mano, de
cabeza,...)
· De pupitre.
En la elección de un micrófono juega un papel fundamental su
direccionalidad, es decir como responde a sonidos provenientes de distintas
direcciones. La respuesta direccional se ilustra en un diagrama polar, en el cual se
ilustra la sensibilidad con respecto al ángulo desde el eje. Básicamente los
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micrófonos se clasifican por su respuesta en:
1. -Omnidireccionales.
2. -Bidireccionales.
3. -Cardioides.
4. -Supercardioides.
5. -Hipercardioide.Lo veremos claro en el gráfico.
Figura 12: Direccionalidad de los microfonos.
La respuesta bidireccional corresponde a una figura de 8.
Los micrófonos comerciales responden habitualmente al patrón cardioide,
pero determinados usos requieren repuestas especificas, como los micros de cañón
o los de reflector parabólico donde se ha acentuado la direccionalidad obteniendo
hipercardioides, o los micrófonos de cinta que por su construcción son
bidirecionales, lo que restringe su uso al estudio de grabación
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8. Altavoces. Tipos y usos.
El altavoz representa en la cadena de sonido el reverso del micrófono, si
obviamos los niveles de potencia manejados, es el transductor que recibe la señal
eléctrica procesada y amplificada y la transforma en sonido, es decir en vibraciones
del aire. Como ya sabemos existen altavoces especiales para el agua, como los quese usan en natación sincronizada, y en las investigaciones con delfines.
Por la tecnología de fabricación los altavoces pueden ser:
1. -Dinámico, con bobina móvil e imán permanente fijo.
2. -Electrodinámico, con bobina móvil y campo magnético generado por un
electroimán.
3. -Electrostático, de funcionamiento similar al micrófono de condensador.
4. -Altavoz ionico. Una rareza.
Solo nos vamos a interesar porel altavoz dinámico, pues es el usado casi en
exclusiva en la actualidad salvo en caso muy específicos (p.e. el avisador de los
teléfonos suele ser un altavoz de placas, electrostático).
El funcionamiento del altavoz queda esquematizado en la figura siguiente:
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Figura 13: El altavoz como transductor.
En el caso del altavoz dinámico, el imán permanente crea un campo en un
entrehierro en el que se ha situado la bobina móvil. Tan pronto como la bobina es
atravesada por una corriente, se crea un segundo campo magnético, al ser la
corriente variable, es variable el movimiento de la bobina en el interior del
entrehierro, la bobina esta directamente unida a la base de la membrana arrastrandoa esta ultima en su movimiento, creando esta última compresiones y
enrarecimientos del aire circundante.
Puede ocurrir que una zona de compresión rodee el altavoz y alcance la
parte posterior de la membrana. En este caso el movimiento natural de la membrana
puede ser perturbado; el rendimiento del altavoz disminuye y se dice que hay un
cortocircuito acústico.
La solución a este problema nos termina llevando a los recintos acústicos quehabitualmente llamamos bafles.
Con todo la simple adopción de la caja cerrada no soluciona todos los
problemas por lo que se utilizan muchas técnicas que van encaminadas a mejorar la
respuesta en frecuencia, eliminar las resonancias propias de las cajas y mejorar el
rendimiento del altavoz.
Así tenemos por ejemplo:
"Bass-reflex".
Radiador pasivo.
Laberinto abierto.
Estas no son las únicas soluciones técnicas y es habitual encontrarse con
soluciones complejas que usan más de un recurso.
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A veces se busca soluciones especiales para reproducir frecuencias
especificas o para aumentar la directividad; las trompetas y las bocinas juegan estos
papeles. Un ejemplo habitual de bocina nos lo proporcionan los megáfonos.
Figura 14: Megafono.
Esta variedad de diseños provoca variedad de respuestas, de cualidades y
defectos; hay altavoces específicos para interior otros específicos para exterior y
otros adecuados en todos los entornos.
De las soluciones habituales vamos a ver los usos de los altavoces
empotrados, altavoces de pared (que llevan cajas), columnas de altavoces (Que son
cajas con varios altavoces en serie o paralelo, todos con la misma respuesta), bafles
de alta fidelidad y las trompetas.
El distinguir palabra y avisos no es superfluo, los avisos son palabra pero no
requieren un grado óptimo de reproducción. Esta clasificación por supuesto es
esquemática y podemos encontrar altavoces empotrados con una calidad superior a
muchos bafles.
Por último recordar que en un altavoz es fundamental tener en cuenta su
impedancia, si bien esto es cierto en toda la cadena musical en el altavoz llega al
extremo de ser determinante pues podemos incluso destruir el altavoz o el
amplificador.
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Lo habitual es que nos encontremos con altavoces de 8 W pero también los
habrá de 6 ó 4W , en baja impedancia, o bien de alta impedancia para líneas de 100,
70 o 50 voltios.
Figura 15: Conexiones en baja impedancia.
En baja impedancia debemos usar altavoces de una capacidad de absorción
de potencia superior a la suministrada en pico por el amplificador a la impedancia
correspondiente, es de entender que a menor impedancia el amplificador entrega
mayor potencia, no siendo esta relación lineal. Los fabricantes en casi ningún caso
recomiendan conectar configuraciones de menos de 2 ohmios.
La línea de 100 voltios se utiliza par instalaciones de aviso y música
ambiental donde las líneas sean largas y por su impedancia redundarían en una
perdida significativa de potencia entregada a los altavoces. En estos sistemas se
suele usar un transformador a la salida del amplificador que modifica la impedancia
de salida. Los altavoces no vienen designados aquí por su impedancia sino por la
potencia absorbida al voltaje correspondiente, pero nos es fácil deducir el valor, de
la ecuación:
Potencia entregada = V2/Z
Siendo V el voltaje de línea y Z la impedancia. Así si conectamos un altavoz de
línea de 100 voltios de 25 w vemos que su impedancia es de (10.000/25)W , es
decir de 400 W . En el caso de la alta impedancia hemos de evitar a toda costa que
la suma de las potencias de los altavoces supere la del amplificador pues
destruiríamos este ultimo sin embargo no hay inconveniente en conectar un
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amplificador de 400 w RMS con un altavoz de 25 w si los dos están adaptados en
impedancia.
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9. Amplificadores, ecualizadores, mezcladores yotros cacharros
Un preamplificador recibe una señal de nivel bajo y la devuelve de nivel
adecuado para atacar el amplificador, a veces constituye un elemento
independiente, pero en la mayor parte de los casos se incluye en el mezclador oecualizador, y en los equipos domésticos y semiprofesionales se integra en el
propio amplificador.
Así queda claro que el amplificador recoge la señal eléctrica que representa el
sonido a reproducir, a un valor de referencia y lo eleva hasta un valor capaz de
mover los altavoces a la potencia establecida en cada caso. En nuestra cadena de
sonido los amplificadores serán responsables de la mayor parte del consumo
eléctrico, y serán los elementos que disipen más calor, es importante vigilar la
temperatura y permitir una refrigeración adecuada, pues estas variaciones de
temperatura modifican las características de trabajo de los semiconductores y por
efecto de cascada puede llegar a destruir los componentes.
El ecualizador no persigue, en general, amplificar la señal, y su nivel de
ganancia habitual es la unidad, ó 0 dB. Buscamos con el ecualizador, regular los
niveles en cada banda de frecuencias, como indica su nombre para igualar, y hacer
la señal lo más fiel posible al original, o en caso de ser necesario, apartarnos del
original en función de las necesidades de la sala y equipo de modo que el mensajesea inteligible. Esquemáticamente es aplicar varios filtros que nos dividen la señal,
tratamos cada frecuencia aparte y después las sumamos.
Figura 16: Ecualizador.
Hemos visto el micrófono como fuente de sonido, pero existen otras muchas
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fuentes:
-La pletina, o cassette Deck, que reproduce cintas de audio compactas.
-El magnetófono, que reproduce cintas de audio abiertas.
-El sintonizador, o tuner, que recoge las emisiones de radio, o tv.
-El giradiscos, o turntable, que reproduce discos de vinilo. En francoretroceso.
-El lector de discos compactos, la tecnología digital.
-La guitarra eléctrica, que es un transductor por vibraciones.
Cada uno debe conectarse en la entrada adecuada, tanto en impedancia como
en nivel, aunque en las mesas de mezcla es regulable el nivel de entrada.
Precisamente la mesa de mezclas, o mezclador, según los casos, es una partefundamental en la mayoría de los equipos operativos en el Instituto de Deportes. La
mesa de mezclas nos permite seleccionar las fuentes, nivelarlas, mezclarlas, y en
definitiva establecer el camino de la señal.
Figura 17: Mesa de mezclas
Figura 18: Mesa de gran formato.
Por último mencionar las puertas de ruido, compresores, limitadores y efectos
que no veremos, pero mencionamos por su uso habitual en sonorizaciones de
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entidad, como en el Palacio de los Deportes.
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10. Acústica arquitectónica.
No todos los sitios son iguales.
La evidente perogrullada no esta de más; no es lo mismo sonorizar una zona
como la pista de atletismo de San Pablo, al aire libre y de una extensión cercana a
una hectárea, que el anexo del mismo complejo, en un sótano con paredes
absolutamente reflectantes y una superficie de 1296 m2.
Poco a poco hemos mencionado razones para considerar de importancia el
análisis del recinto a sonorizar:
-Al aire libre o a cubierto.
-Temperatura.
-Reflexiones del sonido.
-Ruido ambiente.
-Etc.
Si por ejemplo al recinto de la figura 4 le damos un tratamiento adecuado a
las paredes obtendremos lo siguiente:
Figura 19: Tratamiento acústico para eliminar la reverberación.
Ya solo llega el sonido directo, y mejora la acústica. Solo un comentario si el
tratamiento es tan eficaz que deja seco el sonido, puede ser molesto y antinatural.
He de decir que en todos los espacios cerrados que componen las
instalaciones deportivas del Instituto de Deportes se dan unas características muy
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similares, constructivas, cajas cuadradas de material muy reflectante, muy mal
acondicionadas, que suponen un serio handicap a la hora de obtener una buena
inteligibilidad.
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11. Reverberación.
Ya hemos mencionado que es la reverberación. ¿Pero, cómo se mide?.
Veamos un ejemplo de medida en el Palacio de los Deportes donde se
representa el nivel sonoro en dB frente al tiempo.
Figura 20: Medida del tiempo de reverberación.
Se produce un ruido a una determinada frecuencia en un instante, a partir del
cual se mide, esta medida disminuye en el tiempo como es de esperar, pero es muy
larga y además tenemos un fenómeno adicional, en un momento que determinan las
características físicas del recinto aumenta de nuevo, a la frecuencia que os presento
se produce un fenómeno de resonancia, esta es una frecuencia propia del recintoacústico.
Veamos genéricamente la definición de Tiempo de Reverberación:
Es el tiempo que transcurre entre el máximo nivel del sonido y una perdida
de 60 decibelios.
Esta recomendado entre 2 y 4 segundos el tiempo de reverberación adecuado
para poder compatibilizar una inteligibilidad alta y un confort auditivo adecuado.
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12. Efecto Larsen.
El efecto Larsen es lo que habitualmente llamamos acoplamiento,
realimentación o, en ingles, feedback.
Se produce precisamente por eso por realimentación, es decir al micrófono
llega una cantidad de sonido procedente de los altavoces, que es amplificada, que a
su vez vuelve a salir por los altavoces y es de nuevo amplificada, y a partir de ahí se
convierte en resonancia, en un pitido, habitualmente agudo, cuya frecuencia
dependerá de la distancia entre altavoces y micrófono, y de las respuestas del
equipo. Recordar en este punto la relación entre longitud de onda y frecuencia.
Figura 21: Acoplamiento.
Para evitar el efecto Larsen conviene:
· Utilizar micrófonos direccionales, y situarlos si es posible detrás de los
altavoces.
· Limitar la respuesta en frecuencia, si tenemos un ecualizador, cortandoal máximo la frecuencia de resonancia.
· En un lugar reverberante, pabellones, no se debe hablar a más de 20 cm
del micrófono, lo mejor es "comérselo".
· Regular el nivel de volumen por debajo del nivel en que se produce la
resonancia.
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13. Inteligibilidad.
La inteligibilidad es conseguir que el mensaje que se transmita se entienda, lo
que llamamos articulación de la palabra, se mide por el índice de consonancia, es
decir el tanto por ciento de sílabas entendidas sobre las emitidas, por supuesto en
la practica de medidas acústicas no se usa ese modo de medir sino que se encarganlos programas que controlan las mediciones, lo cierto es que el índice de
inteligibilidad en los pabellones del Instituto de deportes es pobre, como indican
todas las mediciones hechas, aunque desconozco el actual del Palacio de los
Deportes, antes del tratamiento acústico anterior era del 35 % es decir, muy pobre.
La inteligibilidad depende de muchos factores:
· Del nivel de reverberación, que es la influencia más notable.
· Del ruido ambiente, que hay que superar aumentando la potencia, y si el
recinto es reverberante, aumenta el problema.
· Del equipamiento electroacústico, si este no es capaz de reproducir con
fidelidad entre 250 y 5000 Hz, tendremos serios problemas, y la inteligibilidad
variara mucho de unas voces a otras.
· Es importante que a todos los puntos llegue más sonido directo que
reflejado. Será fundamental la distribución de altavoces.
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14. Problemas y soluciones.
Ya hemos ido desgranando junto con los conceptos, los problemas y
soluciones posibles, pero las situaciones practicas serán muy variadas, no es lo
mismo una iglesia, por ejemplo la casa de la moneda, donde se hacen muchas
presentaciones de actividades, que el pabellón de Amate, o una piscina cubierta (delo peor a la hora de sonorizar). No será lo mismo que el público este situado en un
solo lugar a que este repartido por toda la sala, mirando al centro, al que quiera
profundizar le recomiendo los apuntes sobre distribución de altavoces, hagamos
aquí de todos modos unas breves indicaciones, coloquemos al locutor lejos de los
altavoces, si la distribución lo permite, detrás de ellos, y pidámosles que hablen
cerca, muy cerca, del micrófono, que lo hagan claro, vocalizando, y alto, no
chillando pero si como lo hacemos cuando tratamos de convencer a alguien, así
evitamos que el sonido ambiente se superponga al del habla, trabajamos con unaganancia de entrada baja que permita eliminar mayor nivel de ruidos, y la voz
resulta más cálida.
Los altavoces deben de "mirar" al público, estén en el techo, en el suelo, o en
pies de altavoces, no deben apuntar por encima ni por debajo del público, y los
altavoces deben ser todo lo directivos que nos podamos permitir.
Otro elemento importante es el ecualizador que nos corte las frecuencias más
molestas en cada recinto, pero esto exige la existencia de este elemento y lo másimportante un estudio acústico de cada recinto.
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Figura 22: Características de una mesa! española.
Figura 23: Conexiones típicas de un amplificador.
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16. Un poco de inglés y castellano técnico.
Al igual que en castellano, muchas palabras inglesas tienen significados
distintos en distintos contextos, y cuando se refieren a usos técnicos, a veces
totalmente distintos aunque con alguna conexión con el uso coloquial.
Así la palabra in que comparte gran parte de los usos de nuestra palabra en,
entre ellos dentro de, fuerza el significado en el uso en electrónica y significa
entrada, aportación de señal, compartiendo este significado con input.
Out y output significaran salida de señal, claro que siempre una salida tiene
como objeto conectarse a otra entrada de mayor nivel.
On también comparte con nuestro en algunos significados (p.e. "on the bus"=
"en el autobús"), pero para nosotros, será casi siempre encendido.
Off al igual que out se traduce por fuera en algunos contextos pero off en
sonido es apagado.
On y off suelen ir acompañados de power, que entre otras cosas es poder,
pero para nosotros será energía, o más claro, alimentación; power podrá estar on,
encendido, y a veces llevara un I y se encenderá algún LED; o podrá estar off,
apagado, podrá llevar un 0 y se irán apagando las lucecitas.
Para más detalles corresponde estudiar un poco el apéndice dedicado alléxico.
Un poco de castellano técnico.
Claro que no basta saber que phono es giradiscos, hay que saber que la
entrada de phono lleva una ecualización especifica para cápsulas magnéticas (RIAA),
que es una entrada de alta impedancia y de 3mV, así que si metemos una entrada de
línea, de la misma impedancia pero de nivel 60 veces superior, saturaremos y la
respuesta será distorsionada, a veces los guitarristas buscan voluntariamente esteefecto, si por ultimo conectamos en phono un micro habrá un desacoplo de
impedancias, que puede generar ruidos, p.e., aunque la señal será de un nivel muy
similar, aprox. 2 mV.
Así que de nuevo toca estudiar, en este caso el apéndice denominado
glosario, y procurar no conectar ningún aparato fuera de lugar.
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17. Camino de la señal.
¿Qué es el camino de la señal?.
Para que palpéis que es el camino de la señal, os voy a mostrar algunos
gráficos.
Este primero, cuyo propósito principal es enumerar los elementos que
intervienen en la existencia de inteligibilidad, nos muestra por unas flechitas el
recorrido que hace la señal, de un elemento a otro. Aún más simplificado:
Sin flechas pero con rayas, si el micrófono no esta conectado al amplificador,o el cable esta roto o cortocircuitado, el amplificador no esta conectado a los
altavoces, o el cable está roto o cortocircuitado o la alimentación esta interrumpida,
si cualquiera de estas cosas ocurre, basta una, el camino de la señal estará
interrumpido y nuestro sistema no funcionara.
Si además introducimos una mesa de mezclas, un ecualizador, o una puerta
de ruido, la cantidad de puntos de interrupción aumenta, aunque claro las
posibilidades del equipo aumentan. En el desplegable podéis ver el camino de la
señal en una mesa de mezclas.
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Figura 24: Montaje típico para grupo en directo.
No hay para asustarse, hay más cables hay más elementos, pero la filosofía es
la misma:
· Cables en buenas condiciones, ni cortados ni contactados.
· Alimentación conectada y funcionando.
· Elementos conectados en el sitio adecuado; altavoz en salida de
amplificador, micrófono en entrada de micro.
· Potenciometros y faders subidos a nivel adecuado, y seleccionados los
canales donde tenemos entradas.
· Es decir pecata minuta.
· Sigamos con ejemplos, veamos parte del recorrido de señal del palacio
de los deportes:
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Figura 25: Palacio de los deportes, desde mezcla hasta altavoces.
A este esquema nos queda añadirle el de una mesa de mezclas, veamos un
ejemplo, simplificado:
Figura 26: Mesa de mezclas. Diagrama de bloques.
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Este esquema corresponde a una mesa de mezclas Folio pero es casi idéntico
al de la mesa Ecler realmente existente. No es inadecuado reseguir con distintos
colores los caminos de la señal, quizás nos ayude a visualizar con eficacia.
En la cubierta de algunos amplificadores, hay un esquema de bloques, este
nos da una idea del camino de la señal en el interior del dispositivo.
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18. Esto no es electricidad, es electrónica.
Dicho sea sin animo de menospreciar a la electricidad, sólo se trata de
matizar, en la electricidad nos resulta equivalente para casi todas las aplicaciones el
sentido de circulación de la corriente eléctrica. En la electrónica el uso de los
semiconductores establece asimetrías en la conducción, niveles mínimos deexcitación y otros fenómenos que son buscados conscientemente.
La alimentación se realiza en corriente continua, aunque el enchufe se
conecta a una red de corriente alterna.
Así dentro de los amplificadores y los filtros, si nos fijamos estos dos son los
elementos básicos en todo equipo, coexisten corrientes continuas, que tienen la
misión de poner los equipos en situación de trabajo, y la señal eléctrica a tratar que
después se convertirá en sonido, que es la finalidad de todo el entramado quemontamos
Simplificando podemos decir que el amplificador coge la energía eléctrica
suministrada y la modela de acuerdo a la señal. Los filtros descomponen la señal en
varias la reducen, amplifican, o respetan y devuelven una señal modificada pero de
un nivel medio similar.
Hemos insistido en otros puntos en la adaptación de impedancias. No es por
fastidiar, los semiconductores, amplificadores operacionales en la mayoría de loscasos, dependen mucho de los valores de la impedancia de entrada y de salida, para
responder de acuerdo a lo solicitado de ellos, en todas las conexiones internas esta
adaptación de impedancia esta regulada, o se modifica de modo programado,
potenciometros; es en las conexiones que nosotros realizamos donde podemos
introducir parámetros no esperados, provocando saturación, corte, oscilación u
otros fenómenos no deseados, si el tema os apasiona mirar la bibliografía pero
mientras tanto, respetar las impedancias.
Otra cosa que no podemos olvidar es que las distintas señales queintroducimos en nuestros equipos podrán tener señales muy distintas, en nivel
impedancia, frecuencia,...
Las disimilitudes que provienen de las distintas fuentes las resolvemos
usando las entradas adecuadas para cada una de ellas, las provenientes de voces
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más o menos potentes, de grabaciones más o menos saturadas las resolvemos con
los niveles de ganancia de entrada y con los faders; incluso a veces perseguiremos
que una señal sea menor que otra, como por ejemplo una música de fondo mientras
habla un locutor.
Decir por último que en la parte en que más se parece el sonido a la
electricidad es en la conexión de los altavoces, los voltajes e intensidades quemanejamos son mayores, las posibilidades de interferencias menores, pero ojo no
nulas, y las exigencias de cableado menores, como vemos a continuación.
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19. La importancia de un buen cable.
No es el título de una obra de teatro, es una realidad. Las exigencias de los
dieléctricos y de los conductores, estabilidad de la capacidad por metro en los
primeros y pureza del cobre, ni oír hablar de aluminio, en los segundos son grandes.
Estas exigencias se extienden enseguida a las terminaciones de los cables, los
conectores han de ser de calidad y no soportan el oxido; aquí no habrá problemas
de calentamiento sino de barrera de potencial dado el nivel de las señales en sus
primeros pasos.
Excepto en los altavoces el apantallamiento de los cables será fundamental, y
las condiciones de instalación más criticas; no podremos superar determinadas
longitudes, no podremos pasar cables de señal por tubos metálicos con cables de
suministro eléctrico, nos daría probablemente zumbidos. Si pasamos por un tubometálico los cables de micrófono y de altavoces seguramente tendremos una
oscilación ultrasónica, que no es oída pero resulta muy molesta.
Aún sin tubos no resulta conveniente que los cables de suministro eléctrico
corran en paralelo con los de entrada de audio. Tampoco con los altavoces, son
menos perturbables pero ya conocéis la ley de Murphy.
Otro tema de cableado son las tierras; siempre que sea posible se debe de
tener tierra independiente, para que las perturbaciones del alumbrado o motores nonos afecten, no debe de conectarse a tierra altavoces ni las mallas de los
micrófonos, y la conexión de los elementos metálicos de los aparatos debe de ser de
calidad.
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20. Procesado de la señal.
Llamamos procesado de la señal a cualquiera de las modificaciones que se le
introduce a lo largo de su recorrido, aunque sea una simple atenuación o
amplificación lineal, es decir proporcional. También por supuesto es procesamiento
cualquier operación no lineal, como el ecualizado o el tratamiento en una puerta deruido.
Es decir todo lo que hacemos para obtener la señal de salida, que si somos
buenos, se parecerá mucho a la de entrada pero más fuerte.
¿Para qué sirve tantos botones?.
Como hemos quedado en que toda operación es procesar la señal vamos a ir
identificando que hace cada botón, en una mesa de mezclas.
Podéis ver un resumen visual en el desplegable. Este es un ejemplo de una
mesa concreta (mesa Folio de Soundcraft), pero muy general y completo. Veamos de
todos modos una descripción más general:
· Entrada: Suele ser un conector XLR o jack, simétricos, si tiene los dos se
usa el XLR como entrada de micrófono y el jack para línea, si usa solo uno de ellos,
la entrada es de nivel fijo, como en los mezcladores (equipo portátil, equipos de
formación), o lleva un conmutador micro-line, como la mesa Ecler del Palacio de los
Deportes.
· Control de ganancia: No lo llevan los mezcladores de entrada de nivel
fijo. Determina la cantidad de señal que enviamos al resto del mezclador; demasiada
ganancia y la señal distorsionara y será recortada, demasiado poca y el nivel de
ruido de fondo será más apreciable y no tendremos nivel suficiente en la salida del
mezclador.
· Filtro pasa altos (a 100 o 150 Hz): Se reduce el nivel de las frecuencias
inferiores a la cantidad indicada, que son las más molestas fisiológicamente, noexiste siempre.
· Ecualizador: Que nos permite una regulación de cada señal individual,
los mezcladores no lo llevan, se suele dividir en:
· EQ de HF (ecualizador de agudos): Sirve para subir o bajar las
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frecuencias agudas (más de 6 KHz), normalmente entre ! 15 dB.
· EQ de MF (ecualizador de medios): Sirve para subir y bajar las
frecuencias medias (250 Hz a 6 KHz) entre ! 15 dB, pero normalmente podemos
variar la frecuencia central.
· EQ de LF (ecualizador de graves): Mueve los graves entre los márgenes
de nivel ya especificados.
Todos ellos puestos en posición central nos dan respuesta plana.
· Envíos a auxiliares: sirven para hacer submezclas, no comentare más
sobre ellos.
· Pan (panorámico): Sirve para mover la señal a través de la imagen
estéreo, como todas nuestras instalaciones son mono, lo dejaremos en posición
central.
· Fader: Es nuestro potenciometro deslizante, determina que cantidad de
señal se envía a la mezcla, es decir determina los niveles relativos.
Nos podremos encontrar en una mesa de mezclas más controles como
conmutadores de asignación de grupos, solo, alimentación phantom, encendido de
canal, inserciones (p.e. en la mesa Ecler del Palacio) u otras que no describiré.
En la salida master debemos destacar los Faders, en los mezcladores que no
llevan ecualización por canal nos solemos encontrar un control de tonos que sesuele componer de un control de agudos (Treble) y otro de graves (Bass).
Hay mezcladores con entradas conmutables entre micrófono y Phono, con
crossfaders (fader que funciona a modo de balance entre dos entradas), como en los
de los equipos del departamento de formación, los hay con talkover (preferencia de
escucha de la entrada de micrófono especificada) y otras muchas maravillas.
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21. Ecualizador y efectos. La importancia del sitio.
Ya hemos hablado de los ecualizadores indicando su función y descrito los
ecualizadores de canal de una mesa de mezclas, pero hay otros ecualizadores,
independientes y que suelen ser de mayor calidad, podemos encontrar dos tipos
principales de ecualizadores, los gráficos y los paramétricos, aunque también loshay gráficos que incluyen algún filtro paramétrico o semiparamétrico. Veamos que
significa todo esto:
· Un ecualizador gráfico es el que tiene unas frecuencias de corte fijas y
cada corte se controla con un fader, esto hace que la posición de los fader nos de
una información visual del tratamiento de la señal, de ahí su nombre de gráficos.
Veamos un ejemplo de este ecualizador.
· En el ecualizador paramétrico, funcionamos con otro concepto,
tenemos en cada corte tres potenciometros, o regulaciones software como en el
ejemplo de abajo, una controla el nivel en ganancia, ! 15 dB, otro controla la
frecuencia central del corte, con ello podemos elegir con precisión las frecuencias
que nos dan problemas, y el tercer control regula el factor Q, el factor de calidad,
que en un filtro nos indica lo rápida que es la caída. Este tipo de ecualizador es caropero suele ser más eficaz, para muestra un botón.
Figura 27: Ecualizador parametrico.(Palacio de los Deportes)
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Si nos fijamos bien veremos que en la figura se incluye un apartado
denominado Delay (en castellano, retardo), ese es uno de los muchos efectos que se
pueden integrar para mejorar la señal, en una salida de altavoces distribuidos el
delay sirve para que el sonido de los altavoces llegue todo a la vez sin aumentar el
efecto de eco o reverberación, por ejemplo en una iglesia, donde hay altavoces a lo
largo de la sala, con tiempos de llegada distintos (ver el capitulo sobre la velocidaddel sonido). Otros efectos son reverbs, ecos flangers, distorsionadores y también las
puertas de ruido y limitadores, también denominados estos últimos procesadores
de dinámica, pues trabajan precisamente sobre el rango de esta. En el Palacio de los
Deportes encontramos un compresor limitador.
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22. Conexión de los distintos elementos.
Parece que a estas alturas todo esta escrito pero recapitulemos, porque así
entenderemos los flecos que nos han ido quedando.
Casi todo esta escrito.
Ya lo habíamos dicho, ¿verdad?, pero merece la pena insistir. Nadie lo conoce
todo y a veces fiarse de la intuición acaba en el taller de reparaciones. Párate y lee,
solo después conecta.
Completa el camino de la señal no dejes ningún cabo suelto, que todo este en
su sitio, que cada uno conecte con el siguiente, por supuesto que todo tenga su
alimentación y después procedemos como sigue:
Usaremos nuestro equipo con una diversidad de tipos de fuentes de sonido,los cuales entregarán niveles distintos de señal. Es muy importante que ajustemos la
ganancia de entrada correctamente para obtener las mejores prestaciones.
Conecte la fuente elegida (usualmente la entrada de MIC para los micros y la
de LINE para cualquier otra).
· Ponga los faders Master totalmente abajo.
· Ajuste la ganancia de entrada hasta que el medidor alcance ligeramente
el LED ámbar de 0 dB al nivel máximo típico de esa fuente con una señal estable. Sila señal es rica en transitorios rápidos de alto nivel (percusión) se necesitará una
lectura superior, del orden de +6/+9 dB para conseguir un nivel promedio
equivalente. Se deja así suficiente margen para soportar picos en la señal sin
distorsión.
· Ajuste todos los canales de la misma forma.
· Si no puede obtener un nivel razonable dentro de la gama de control de
GAIN usando una entrada de micro, pruebe de entrar por línea.
Las entradas que no disponen de control de ganancia, no causaran
problemas si usamos su fuente típica para estas entradas, que serán magnetófonos
o unidades que tienen un nivel de señal más predecible.
Dispondrán ahora de los ajustes iniciales para todos los canales y ya podrá
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empezar la mezcla.
· Conecte sus amplificadores y altavoces, situando la ganancia de los
amplificadores alrededor del 70%. Mueva los faders master gradualmente hacia el
tope, escuchando atentamente por si se produce cualquier insinuación de
realimentación o sobrecarga. Notará que los ajustes de ganancia de los canales de
entrada deberán disminuirse ligeramente a medida que la mezcla se crea.· Escuche cuidadosamente el característico sonido de realimentación. Si
no puede alcanzar un nivel de entrada satisfactorio sin realimentación, ajuste las
posiciones de micrófono y/o altavoces y pruebe de nuevo.
El emplazamiento del micrófono y su correcta elección es esencial para una
sonorización. La idea sería situar el micro lo más cerca posible de la fuente sonora
para cortar los sonidos periféricos no deseados. Esto permite el uso de menor
ganancia en el mezclador y ayuda a evitar la realimentación. Notará también que unmicrófono bien situado no necesita apenas ecualización.
Figura 28: Conexión amplificador Inkel.
Para apagar actuaremos al contrario, bajamos los volúmenes de los
amplificadores, los apagamos, y después apagamos hacia atrás, es una medida
higiénica importante, limpiar la mesa, y no me refiero a quitarle el polvo, que
también, sino a dejar faders ecualizadores y conmutadores en posición de descanso,así evitaremos que haya sorpresas al volver a sonorizar.
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23. Conectores. Tipos y usos.
Uno de los problemas cotidianos de un técnico de sonido son los conectores.
Aunque teóricamente hay normas internacionales de normalización están son tan
incumplidas como las normas internacionales de normalización en conexiones
eléctricas.
No obstante la experiencia nos indica que solo algunas conexiones se van
quedando en el mercado, normalizando a golpe de necesidad, vamos a verlos.
Aquí tenemos por ejemplo un adaptador de jack de 3´5 mm a RCA, un
conector XLR hembra, un conector estéreo RCA, rojo para canal derecho y blanco o
negro para canal izquierdo, por último un adaptador RCA estéreo a jack de 6 mm
estéreo.
Todavía hay más conectores y adaptadores, como RJ, BNC, TNC, KOS, o
incluso conexión por tornillos.
Los que nos encontraremos normalmente en equipos profesionales serán
jacks de 6 mm y conectores XLR, a estos últimos se les denomina coloquialmente
canon. En los equipos domésticos mayoritariamente se han impuesto los conectores
RCA, quedando la conexión DIN como una antigualla.
Cuando se trata de la conexión de altavoces la conexión profesional de salida
del amplificador será habitualmente para tornillo o banana, y en la parte del altavoz
tendremos, tornillos, banana, canon y en sistema multiamplificados se impone un
conector denominado Speak-On, que nosotros no tenemos en nuestros equipos. En
los equipos domésticos la conexión habitual del amplificador y del altavoz es de
presión, habiendo prácticamente desaparecido la conexión punto-raya.
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un hilo y por el otro viaja una señal en contrafase (cold).
La pantalla será la masa de la señal. Cualquier interferencia externa capaz de
perturbar la señal de audio, se inducirá a la vez en las dos líneas activas. A la
entrada del amplificador, será suficiente realizar la suma entre ambas señales para
cancelar los ruidos o interferencias generadas y obtener el doble de señal activa.
El balanceo-desbalanceo puede realizarse electrónicamente (amplificadoresoperacionales diferenciales) o con transformadores, existiendo además en este
último caso un aislamiento galvánico.
Veámoslo:
Aquí tenemos el caso de uso de un transformador, si usamos amplificadores
operacionales estamos obligados a usar tanto la entrada inversora como la no
inversora usándolo como sumador.
No debemos de confundir simétrico con estéreo, para una entrada estéreo
debemos de usar dos conectores separados sean estos simétrico o asimétricos, o
convertirla en entrada mono por el procedimiento de soldar juntos los dos cables de
vivo.
Un jack si da uso estéreo como salida de auriculares, en ese caso la señal
izquierda se suelda a la punta y la derecha al anillo.
Otro caso especial de jack lo constituyen las inserciones, que tienen el envío
de señal en la punta, el retorno en el anillo y la masa común.
Encontraremos que las entradas de los equipos profesionales son, en general
simétricas, así ocurre en la mesa Ecler del palacio de los deportes, o en los
mezcladores Inkel, excepto en las dos entradas frontales para micrófonos, en los
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mezcladores de los equipos del departamento de formación las entradas son todas
asimétricas, ello es debido a la concepción de las mesas de DJ como elementos
donde todo esta muy cercano, y la longitud de los cables no nos supone ninguna
preocupación.
Los altavoces que usan jack, siempre lo harán con jack mono y en el caso de
uso de canon solo usaran 2 pin ,o 2 de ellos estarán puenteados, caso de lascolumnas Bose 804.
Cuando nos acostumbremos a conectar será difícil confundir cables de
micrófono y de altavoces, pero nos puede ocurrir, así que ojo al loro.
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24. Qué hacer cuándo... ?(...se presentan problemas).
No lo toques todo, lee y comprueba.
Cuando dentro de 10 minutos comienza una actividad, o el partido del Caja
ya ha empezado es difícil mantener la calma adecuada, pero, es el único modo de
que todo llegue a feliz puerto.
Muchas veces hemos tocado todo con tal de buscar la solución, pero eso solo
le sirve al que no entiende nada y lo único que espera es que suene la flauta, por
ejemplo si subimos todos los niveles, acertaremos con el nivel de la entrada
correcta, pero estaremos metiendo el ruido electromagnético del ambiente en todos
los canales y tendremos un zumbido, si no lo creéis coger una mesa conectada a su
correspondiente amplificador y altavoces, y sin ninguna fuente, subir todos los
volúmenes. Es mejor mirar atrás donde estamos conectados, y siguiendo el caminode la señal (p.e. si la pletina esta conectada en deck, no debemos subir tuner, ¿no?)
ver si mejora, tal vez el micro no suena pero tal vez, y no es inhabitual, el micro no
esta en On, si la música no suena, y además no se ven encenderse los leds de
lectura de la pletina, o la cinta no esta grabada o la cabeza lectura se fue al cuerno,
si el disco compacto no da indicación del numero de tracks (úsense de canciones) es
que el aparato no lo reconoce, por estar vacío o por ser demasiado pirata, si el cable
del micro esta machacado, desoldado en las puntas o contactados dos hilos, lo
normal es que no suene, si el mezclador del caja esta conectado en la arqueta perola continuación de este cable no lo esta al equipo principal, apaga y vamonos.
Como ocurre en la detección de una derivación en un circuito eléctrico hay
procedimientos que ahorran tiempo en la localización de la avería, usa tu cabeza y
solo témele a que la avería requiera sustituir algún elemento, porque casi seguro
que no habrá repuesto.
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25. Tabla de fallos y soluciones habituales.
Un último consejo practico, si tenéis dudas sobre si una fuente suena y no tenéis a mano otra,
con la punta del destornillador y en contacto con nuestra mano generalmente induciremos un
zumbido. Si es así algo le pasa a la fuente.
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26. Prácticas con equipos reales y apéndice I.
TENEMOS CABLES Y APARATOS. ¿ CÓMO LO HACEMOS SONAR?.
Para terminar este curso del modo más practico que podemos deberiamos
probar a montar un equipo de sonido, deberiamos reunir en la sala todos los
elementos necesarios para el montaje completo, así como todo el cableado
necesario, puede que no suene a la primera pero ya sabes, lee, sigue el camino de la
señal y dale corriente, seguro que el final es feliz.
APENDICE I. LEXICO.
AUX Auxiliar
BRIDGED Puenteado.
BUS Recorrido de la transmisión eléctrica.CD Disco compacto. También se usa para el lector.
CLIP Led de aviso de exceso de señal de entrada.
CLUSTER Grupo de altavoces.
COLD Señal -.
CROSSOVER Filtro divisor de frecuencias.
DECK Lector de cintas magnéticas de audio.
DELAY Retardo.
DISABLE Desconectado.DJ Pincha discos.
EARTH Tierra.
EJECT Ejector. Expulsión de la cinta.
ENABLE Conectado.
EQ. Ecualizador.
FADER Potenciometro deslizante.
FEEDBACK Realimentación.
FUSE Fusible.
GAIN Factor de amplificación.
GND Tierra.
GROUND Tierra.
HF Alta frecuencia. Agudos.
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HIGH Altos.
HOT Señal +.
IN Entrada.
INPUT Entrada.
INSERT Inserción.
JACK Conector microfónico.
LEFT Izquierda
LEVEL Nivel. Volumen.
LF Baja frecuencia. Graves.
LIFT Limpieza, desconexión.
LINK Eslabón, conexión.
LOUDSPAKER Altavoz.
LOW Bajos.
MASTER Volumen general.MF Frecuencias medias.
MID Medios.
MIXER Mezclador.
MONITOR Señal de referencia para el técnico o el músico.
MUTE Silencio.
NOISE Ruido.
NOISE/SIGNAL
RATIO Relación señal/ruido.OFF Apagado
ON Encendido.
OUT Salida.
OUTPUT Salida.
P.A. Envíos a los altavoces del público. Por extensión, elsistema que permite los avisos y sonidos.
PAGE Aviso, llamada.
PAN Panorámico.PATCH Conexión.
PATCHBOX Caja de conectores.
PATCHPANEL Panel de conectores.
PEAK Indicador de picos.
PHANTOM Alimentación de micrófonos de condensador.
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PHONES Phones.
PHONO Entrada para cápsula magnética.
PLAY Reproducción.
POWER Potencia. Se aplica al botón de encendido.
RACK Caja en la que se monta el equipo.
RECEIVER Receptor.
RECORD Grabación.
RETURN Retorno de señal.
RF Radiofrecuencia.
RIGHT Derecha
SCREEN Pantalla. Se usa como pantalla gráfica, y como pantalla deinterferencias.
SEND Envío y retorno en una sola clavija.
SIGNAL Señal.SINGLE Simple, individual.
SPEAKER Altavoz. También se aplica al locutor.
STEREO Estereofónico.
STOP Paro.
SUBWOOFER Altavoz de subgraves. (20 a 100 Hz)
SUPPLY Fuente de Alimentación.
SWITCH Conmutador, interruptor.
TALK Hablar.TALKBACK Retorno de ordenes.
TALKOVER Prioridad de lo hablado sobre la música.
TAPE Cinta. En nuestro caso cinta magnética de audio.
TRACK Pista, en nuestro caso de la cinta.
TRANSCEIVER Emisor.
TUNER Sintonizador. No confundir con radio.
TURNTABLE Giradiscos.
TWEETER Altavoz de agudos.
WOOFER Altavoz de graves.
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27. Apéndice II. Glosario.
ALTAVOZ Transductor que convierte la señal eléctricaen vibraciones del aire.
AMPLIFICADOR
Unidad que aumenta el valor de una señal.La amplificación puede ser en voltaje, intensidad o
en ambos. Esto último es lo habitual. La gananciase mide habitualmente en decibelios.
ARMONICOS Frecuencias múltiplo de la frecuenciafundamental.
ASIMETRICO
No simétrica. Método de conexión queutiliza un solo conductor y la pantalla comoretorno de señal. No permite grandes longitudesde conexión y tiene poca inmunidad a lasinterferencias.
ATENUACIÓN Perdidas en el nivel de señal. Se mide delmismo modo que la ganancia.
BALANCENiveles relativos de los canales derecho e
izquierdo en una señal estéreo. También se llamaasí al control que fija dichos niveles relativos.
BNCConector de cierre de bayoneta para coaxial
miniatura. Abreviatura debayonet-Neill-Concelman.
C.I. Circuito integrado. Chip.
COAXIALCable consistente en dos conductores
concéntricos, separados por un materialdieléctrico.
dB
Decibelio. Unidad estándar para expresar laganancia o perdida de transmisión y loscorrespondientes niveles de `potencia. Paravoltajes se expresa por: dB=20 log(V1/V2). Elsufijo u indica que la tensión de referencia es 775mV.
DINÁMICO Micrófono de bobina móvil. Genera la señalpor autoinducción.
DIRECTIVIDAD Relación de delante a atrás del sonidorecogido por un micrófono.
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ECUALIZACIÓN
Cambios en la señal eléctrica, para corregirla distorsión en frecuencia producidas por elsistema de audio o por la acústica propia de lasala.
EFECTOS Tratamiento no linear de la señal. Puedenser ecos, reverbs, puertas de ruido, wow u otros.
ELECTRETMicrófono de cápsula electrostática, necesita
pilas de alimentación.
EQ DE BARRIDOEcualizador seudo-paramétrico. Consta de
un regulador de nivel y de un regulador defrecuencia central.
EQ GRÁFICO
Ecualizador con un número de bandaspredeterminadas, entre cinco y 30, que tiene uncontrol de nivel por banda. El hecho de que losfader nos dé una indicación visual de la forma enque tratamos la señal le da su nombre.
EQ PARAMETRICO
Ecualizador con varias bandas, que disponede tres controles por banda: nivel, frecuenciacentral y factor Q. Son los más adecuados paraproblemas con frecuencias especificas, pero muycaros.
ESTEREO
Estereofónico. Sonido combinado parareproducirse en dos o más altavoces, cada uno conuna señal diferente, con el objeto de dar unaimpresión espacial.
FASE Posición relativa dentro del ciclo. Dosseñales se dicen en fase si están simultáneamenteen la misma posición relativa.
FILTROConjunto de elementos, por ejemplo LRC,
que discriminan el paso de las distintasfrecuencias.
FILTRO DE CRUCE
Es un filtro que separa la señal que le llegaen dos según las frecuencias estén por debajo opor encima de una dada, se usa en los sistemas devarias vías, aquellos en los que cada altavoz ogrupo de altavoces se encarga de reproducir unadeterminada banda de frecuencias.
GANANCIA Factor de amplificación.
Hz Hertzio. Su número nos indica los ciclos(repeticiones) por segundo.
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IMPEDANCIA
La combinación de resistencia, inductancia ycapacitancia que ocasiona la reducción de unaseñal alterna. Una inductancia actúaselectivamente reduciendo las frecuencias altas, lacapacitancia actúa en igual sentido con lasfrecuencias bajas y la resistencia atenúa por igualen todas las frecuencias.
INTELIGIBILIDADMedida de la articulación de consonantes.
Da idea de la posibilidad de transmitir mensajeshablados.
KHz 1000 Hz.
LARSEN, EFECTOResonancia debida a la realimentación del
sonido de salida en el micrófono. El tiempo deretardo fija la frecuencia.
LED Diodo emisor de luz.
LINEA
En señal se refiere a las entradas delmezclador, que no provienen de un micrófono ouna cápsula magnética; más de 300 mV. Ensonorización de ambientes se refiere a las salidasde los amplificadores para líneas de distribuciónde voltaje constante.
LINEA 100VOLTIOS
En el segundo caso anterior, cuando elvoltaje constante es de 100 V.
MICROFONO Transductor que convierte la presión sonoraen señal eléctrica.
MONOMonofónico. Sonido para reproducirse en
uno o más altavoces todos con la misma señal. Eslo habitual en instalaciones deportivas.
OCTAVA Intervalo entre dos frecuencias en relación2:1.
OHMIO Unidad de resistencia e impedancia.
OSCILADOR Dispositivo que produce una señal alterna opulsante.
PANORÁMICOSeudo balance de las entradas mono de la
mesa de mezclas, que permite repartir la señalentre los dos canales de salida.
POST FADER Monitorización dependiente del nivel delfader.
PRE FADER Monitorización que no depende del nivel delfader.
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PREAMPLIFICADOR Amplificador de poca ganancia que permiteatacar a un nivel adecuado la etapa de potencia.
RANGO DEFRECUENCIA
Valores que puede tomar la frecuencia. Porejemplo en EQ paramétrico, el rango audible...
RCA
Conector coaxial, habitual en las entradasestéreo de los equipos domésticos ysemiprofesionales, se usan para entradas de -10dBu.
REALIMENTACIÓN
Transmisión de señal desde la salida a laentrada, en la que interactua con la señal deentrada modificando el funcionamiento deldispositivo.
RESONANCIA Mantenimiento natural de la oscilación, variasegún los sistemas.
REVERBERACIÓN Suma de las reflexiones del sonido en unrecinto cerrado.
RMSMedida de la potencia hecha con 100 horas
de ruido rosa. (Actualmente también se realiza con2 horas de ruido rosa con 6 dB de factor de cresta)
SIMETRICO
La señal entre dos cables que vanapantallados, no llevando la pantalla ningunaseñal. Este sistema permite la cancelación de lasinterferencias y grandes longitudes de conexión.
TRANSITORIO Irregularidad inicial en el sonido y suejecución.
VUMETROMedidor de unidad de volumen. Se puede
encontrar en dB, % ó potencia; para dB y potenciano es linear.
XLRTambién llamado conector Canon. Conector
de tres puntas que se usa tanto en micrófonoscomo en altavoces.
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28. Apéndice III. Formulario
Os doy una pequeña lista de formulas que nos pueden ser útiles.
En relación con la última fórmula, os doy una pequeña tabla de longitudes máximas de líneas.
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29. Biografía
En esta bibliografía solo os incluyo los títulos que he usado para preparar el
curso, muchos de ellos son difíciles de encontrar, si estáis especialmente
interesados os los dejare.
Debajo de cada titulo hago un pequeño comentario, sobre el nivel e interés
del libro.
Título Autor Editorial
Acústica para estudios de grabación.
Texto para ingeniería, pero sus dos
primeros capítulos son asequibles.
ManuelRecuero
IORTV
Diccionario de electrónica/informática.
Básico, más orientado a la informática.No figura Marcombo
Diccionario de electrónica/radio/tv.
Básico, antiguo y por ello informa de
elementos que ya no son habituales.
No figura AFHA
Diseño acústico(libro de texto).
Muy recomendable su primera parte, la segunda se dirige de modo especifico a
instaladores de sistemas de aviso.
No figura TOA Corp.
El sonido.
Estudio del sonido como ondas. J.J. Matras Orbis
El uso de los micrófonos.
Si os interesa el sonido, es el mejor de esta
lista aunque sea especifico de microfonía, os
enterareis de muchas cosas.
Alec Nisbett IORTV
Formulario de electrónica.
Para repasar.
Fco. RuizVasallo CEAC
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Music, phisycs and engineering.
Muy bueno, de un nivel muy alto y
desgraciadamente en ingles.
Harry F.Olson
Dover
Ondas y oscilaciones.
Clarifica dudas sobre las ondas. Nivel medio.
Equipo
Nuffield
Reverté
Reproducción del sonido.
Libro muy bueno, y con la ventaja sobre el
de Nisbett, de tocar todos los palos.
D.Bensoussan
IORTV
Sonido estereofónico para TV.
Libro técnico de nivel medio, que aclarara
conceptos de estereofonía.
FracisRumsey
IORTV
Casi todas las marcas comerciales dan información de soporte de sus
productos, que al igual que los catálogos suelen dar muy buena información de
carácter técnico.
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