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Universidad de Huelva José Pedro Aznárez López
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Elementos de la forma, color, sintaxis de la imagen y campo visual
Universidad de Huelva 09-10Educación Artística y su
DidácticaProfs. José Pedro Aznárez y Beatriz Mangas
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1.- ELEMENTOS DE LA FORMA
Punto, línea, plano, figura
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Elementos de la forma
• Punto• Línea• Plano/superficie. Figuras
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Puntos
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Tipos de línea
• La línea es una sucesión de puntos• Rectas
– Horizontal– Vertical– Diagonal– Quebrada (zig-zag)
• Curvas– Abiertas– Cerradas
• Mixtas
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Líneas curvas: dinamismo, vida (grabado de Beardsley)
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Contraste entre el mar horizontal y el resto lleno de
curvas y diagonales (obra de Friedrich)
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Concepto de eje sentido:Establecemos inconscientemente una
especie de “eje” vertical (ortogonal al suelo) sobre cada forma, con arreglo al cual
establecemos su equilibrio. Le llamamos eje sentido
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El “eje sentido” nos permite comprender cómo las formas se alejan de lo vertical y
adquieren dinamismo, tensión, etc
En el caso de las dos formas rojas, su eje sentido estáclaramente desequilibrado. Por eso las percibimos
como dinámicas. El rombo celeste es similar al rojo, pero es posible establecer un eje sentido ortogonal
convincente y esto le da mucho equilibrio.
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También percibimos el equilibrio de nuestros cuerpos con respecto al eje
sentido
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En este dibujo de Miguel Ángel, podemos observar cómo el eje sentido se separa de la vertical y dinamiza la figura
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RITMOS INTERNOS. REPRESENTACIÓN DEL
MOVIMIENTO
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Podemos definir como ritmo interno a las líneas (imaginarias) que resumen la
estructura y el dinamismo de una forma:
Dibujos de Miguel Ángel
(siglo XVI)
Podemos además inscribir el Crucificado en
ua forma más general, en este caso un triángulo
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El ritmo interno es responsable de la
sensación dinámica de las formas, de su sensación de
movimiento
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En esta obra de Friedrich, la mujer
tiene un ritmo interno muy poco dinámico: vertical.
No transmite sensación de
movimiento, sino de calma
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En esta obra de el Greco, las figuras tienen
ritmos diagonales, y
entre sí se relacionan por
una mirada también
diagonal. Por eso resulta una obra muy dinámica.
Además, vemos como aparece una especie de triangulo al unir ambas figuras
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Cuanto más dinámico sea el ritmo interno de las figuras, o la
forma en que parecen estar inscritas, más dinámica será la
obra
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Posturas simultaneas: Varias fases del movimiento
Discóbolo de Mirón. En esta escultura están
representadas varias fases distintas del lanzamiento de
disco
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Posturas simultaneas: Varias fases del movimiento
Obra de CarloCarra
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Lineas cinéticas, estelas y rastros
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Lineas cinéticas, estelas y rastros
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Lineas cinéticas, estelas y rastros
Formas únicas de continuidad en el
espacio, por Boccioni
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Mezcla de posturas simultáneas y líneas cinéticas
Dinamismo de perro con correa, obra de Balla de
1912
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Deformar
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Planos y figuras• Plano= Sucesión de líneas
– Rectos– Curvos o alabeados– Mixtos
• Figuras regulares– Cuadrados y rectángulos– Triángulos: Equilátero, isósceles, escaleno– Círculos, elipses, óvalos, ovoides, etc.– Otras: Hexágonos, heptágonos…trapecios, rombos,
etc.
• Figuras irregulares
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Dinámica de las formas: rectángulo
Carácter estático y equilibrado. Poca o ninguna tensión: predominio de las dimensiones verticales y horizontales.
El rectángulo horizontal tiene un predominio de las horizontales sobre las verticales, por lo que es aún más reposado que el otro
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FORMATO HORIZONTAL: El nacimiento de Venus, por Boticelli
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FORMATO VERTICAL: La Virgen con el
Niño, sostenido por un ángel. Por
Boticelli
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Dinámica de las formas. Un caso especial: el rectángulo áureo
Expresado matemáticamente:
A esta razón, que cumple la propiedad,
se le denomina razón áurea o
número dorado .
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Dinámica de las formas. Un caso especial: el rectángulo áureo
El número áureo , también denominado “número de oro”, “número dorado”, “sección áurea”, “razón
áurea”, “razón dorada”, “media áurea”, “divina proporción”, representado por la letra griega Φ (fi)(en honor al escultor griego Fidias), es el número
irracional:
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Dinámica de las formas. Un caso especial: el rectángulo áureo
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Dinámica de las formas: cuadrado
Carácter equilibrado. Pero posee tensión interna. Al ser los cuatro lados idénticos, sin que ninguno destaque, se produce tensión visual ente ellos.
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FORMATO CUADRADO: Interpretación de una obra de Boticelli usando un formato cuadrado
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Dinámica de las formas: círculo
Carácter muy dinámico: es una curva cerrada que produce un movimiento sin fin. Pero es equilibrado,
pues establecemos rápidamente su eje vertical
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“TONDO” (FORMATO CIRCULAR): Virgen del Magnificat, por Boticelli
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Detalle de la fachada de
“Notre-Dame” de París
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Dinamica de las formas: curvas cerradas
Su equilibrio va a depender directamente del de sus ejes. Siempre son dinámicas
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“El Duque de Rivas”retratado por F. de
Madrazo
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Cualquier superficie sirve de soporte para una imagen, por lo que los tipos de formatos son infinitos. Pero a pesar de
ejemplos como el de la fotografía, los formatos más comunes actualmente son los rectangulares.
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Además hay formatos mixtos, en los que se combinan diferentes
formatos entre sí
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Formatos múltiples, como los populares polípticos
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Dinámica de las formas: triángulos
• Tres tipos elementales de triángulo:1. Equilatero: Todos los lados son iguales2. Isosceles: Dos lados son iguales 3. Escaleno: Ningún lado es igual
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Dinámica de las formas: triángulo equilatero
• Equilibrio total: Eje sentido central y simétrico. Si estáapoyado sobre uno de los lados, el equilibrios es muy firme
• Cierto dinamismo (forma de flecha)
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Hay formatos que se subdividen para formar a su vez otros formatos (en la Sixtina ves triángulos,
rectángulos, círculos…)
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Dinámica de las formas: triángulos
• Cuando los triángulos no apoyan ningún lado sobre la horizontal, sean equiláteros(1), isósceles (2) o escaleno (3), se incrementa su tensión y pueden perder el equilibrio
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Lo mismo ocurre con cualquier otra forma (excepto el círculo, que siempre
tiene un eje sentido vertical)
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Conclusión: Dependiendo de su tipología y de la posición de su eje, las formas nos parecen
más o menos dinámicas y equilibradas
Las formas además pueden ser influidas en su dinamismo por el color, ubicación en el campo visual o gráfico, etc.
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2.- EL COLOR
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Color: Dimensiones del color
• Matiz o croma: El color como tal: verde, rojo, azul, etc.
• Saturación: Pureza del color (de la pureza total al agrisamiento)
• Brillo: Tono de la imagen (de la luz a la oscuridad)
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Matiz
Matiz o croma se refiere a la denominación del color. Aquí tenemos tres matices distintos: rosa, verde y violeta.
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Saturación:
El cuadrado amarillo de nuestra izquierda está muy saturado (mucha pureza de color). El del centro en cambio está menos saturado, al estar
más mezclado con blanco. El de nuestra izquierda también estápobremente saturado, al estar muy cercano al gris
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Brillo
El cuadrado de nuestra derecha es mucho más brillante que el de la
izquierda. Es por tanto más luminoso
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Color
• Primarios luz (suma da luz blanca)– Verde– Azul– Rojo
• Primarios materia (suma de gris muy oscuro)– Amarillo– Cyan– Magenta
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Primarios luz
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Color (materia)• Primarios
–Amarillo–Cyan (celeste)–Magenta
• Secundarios (suma de 2 primarios)–Verde–Naranja–Violeta
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Colores fríos y cálidos
• Calidos: Rojos, amarillos, naranjas• Fríos: Azules• Generalmente fríos (pueden calentarse si
tienen mucho rojo o amarillo en la mezcla): Verdes y violetas
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Colores terciarios:
• Mezcla de los secundarios entre sí• Cuando mezclamos dos colores
secundarios que contienen un mismo primario (por ejemplo violeta y verde, que ambos contienen azul) resulta un color terciario en el que domina el primario común (en este caso un azul terciario)
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Colores fríos y cálidos(temperatura del color)
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Calidos y frios
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Valor perceptivo de los colores
• Cálidos: Normalmente se ven más grandes y más cerca. Se “expanden”
• Fríos: Normalmente tienden a verse más pequeños y más lejos. Normalmente se “contraen”
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Calidos tienden a verse más cerca y parecen ligeramente mayores
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Uso de cálidos en primer término para reforzar sensación de
espacioEl puente de Arles
por van Gogh(diferencia de color entre la interpretación artística y la
realidad del puente reconstruido)
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Ejemplo de cómo cuando todo es cálido, se invierte la sensación de
espacio y lo frío se ve más cerca. Es
porque entonces lo frío adquiere un mayor peso
visual
EN ARTE SIEMPRE HAY EXCEPCIONES
El chico azul, por Gainsborough
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Los colores más saturados también tienden a verse más, más cerca y
ligeramente mayores
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Interacción del color:Colores complementarios
Cada color primario tiene un complementario, que es el que se
hace mezclando los otros dos primarios
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Interacción del color: colores complementarios
Cada color secundario tiene un complementario, que es el primario
que no interviene en su mezcla
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Complementarios
BlancoNegro
Rojo+Azul=VioletaAmarillo
Rojo+Amarillo= NaranjaAzul
Amarillo+ azul= verdeRojo
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Interacciónes del color:contraste simultaneo
• Cuando están unos junto a otros, los colores interaccionan entre sí.
• Si están próximos dos complementarios (por ejemplo amarillo y violeta) se refuerzan mutuamente. Lo mismo ocurre con colores muy diferentes, o con grados de saturación o brillo distintos
• Cuando están juntos dos colores próximos en el circulo cromático, suelen competir anulándose y distorsionando nuestra percepción del matiz.
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Contraste simultáneo de colores
El rojo que se sitúa junto a su complementario (verde) parece ser más claro y rojo que el que hemos situado sobre el salmón claro, que parece más oscuro y
menos rojo.
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Un color primario junto a otro se ve como separado. Sin embargo si introducimos entre ellos el secundario resultante de su mezcla, tiende a verse como una
gradación. Establecemos así un “puente” entre ambos.
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En esta obra de Matisse podemos fijarnos en el mantel, y ver cómo se pasa del rojo al azul usando tonos intermedios (“puentes”) que sirven
de transición y le dan unidad a muchos colores distintos
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Los cálidos, además, tienden a verse como llenos de luz
Los fríos, en cambio, suelen relacionarse con la sombra
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Uso del contraste simultaneo para dar sensación de volumen
Retrato de Matisse
por Derain
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Uso del contraste simultáneo para dar sensación de espacio
El cuadro de la derecha ha sido alterado, y hemos llenado de tonos amarillentos todo el campo gráfico. Parece que tiene menos profundidad, y
que el amarillo del cielo es menos intenso.
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ARMONÍAS ELEMENTALES
• Tonales: predominio de un color: todos tienen un poco de ese color.
• De contraste: los colores son complementarios y se equilibran entre sí
• Basadas en combinaciones: Por ejemplo pares de complementarios
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Gama tonal
Predominio de tonos cálidos, y en especial de amarillosGirasoles, por Vicent van Gogh
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Gama tonal
Predominio de tonos fríos, y en especial de azulesAlmendro, por Vicent van Gogh
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Armonía de contraste
Están presentes todos los colores primarios, y entre ellos se equilibran armónicamente. Pueden estar presentes también secundarios, terciarios, etc.
Obra de Matisse
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Armonía por pares de complementarios
Dominan la gama un color y su complementario (o sea, en realidad los tres primarios). Puede haber otros
colores.
Amarillo y violeta (complementarios) dominan en “el segador”de Van Gogh
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Uso del contraste simultaneo para dar sensación de espacio
Obra de Nolde
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Armonía por pares de complementarios
Dominan la gama un color y su complementario (o sea, en realidad los tres primarios). Puede haber otros colores.
Amarillo y violeta (complementarios) dominan en este cuadro de Rothko
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Juegos blanco y negro
“Imagen del tiempo”, por Emilio Vedova
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Los colores transmiten sensaciones y significados:
• Los colores pueden operar sobre nuestra percepción y nuestro ánimo. No sólo nos llama más la atención el rojo y lo vemos “más cerca”que el azul, sino que una habitación pintada de rojo nos resultará menos tranquilizadora que una de azul.
• Además los colores suelen tener asociados significados simbólicos. Esto es cultural, depende de cada cultura. Por ejemplo el negro es nuestro color de luto, en tanto en la India lo es el blanco.
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Valor psicológico del colorComo el rojo se ve antes y llama la atención, es el elegido como color de stop en el semáforo, o para las señales de peligro/prohibido
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Valor simbólico del color
Cada cultura atribuye un valor simbólico a sus colores. Para Occidente el blanco es símbolo de pureza: por eso las novias van de blanco. La imagen de la novia judía es totalmente distinta, por ejemplo.
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Valor simbólico del color
Cada cultura atribuye un valor simbólico a sus colores. Para Occidente el blanco es también símbolo de la paz. Picasso realizo varias obras con palomas blancas para representar esta idea.
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Valor cultural del color: La simbología
de los colores
cambia de una cultura a
otra. Frente a nuestras costumbres,
en la India el blanco es un color de luto, como
vemos en estas mujeres viudas
ataviadas de blanco
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3.- Peso Visual
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Peso visual
Es la capacidad que tiene un elemento visual para captar la
atención del espectador
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Factores que influyen en el peso visual
• Forma• Tamaño/cantidad• Color• Contraste• Lo excepcional/ lo especialmente atractivo• Situación en el campo visual o gráfico• Ritmo interno/movimiento
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Peso visual: La forma
• Lo vertical parece pesar más que lo horizontal (recordemos que intuitivamente se veía más grande)
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Peso visual: La forma
• Las formas regulares tienden a poseer más peso que las irregulares
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Peso visual: Tamaño
• Tiene habitualmente más peso lo mayor
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Peso visual: Tamaño/cantidad
• Tiene habitualmente más peso lo que posee mayor número de elementos o es más complejo
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Peso visual: Color• Tiene habitualmente
más peso lo que posee colores más cálidos, o más brillantes, o más saturados
Saturación Brillo
Calido
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Peso visual: Contraste. Tiende a pesar más lo que presenta mayor contraste
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Peso visual: lo excepcional
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Peso visual: lo excepcional
Bañistas, por Derain
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Peso visual: lo excepcional
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Peso visual: lo excepcional
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Peso visual: lo excepcional
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Peso visual: lo excepcional
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Peso visual: lo especialmente atractivo
Los ojos de SharbatGula, una humilde
muchacha de un campo de
refugiados de Pakistán, dieron la vuelta al mundo en
1985. El atractivo de esta mirada da a la zona de los ojos un peso inmenso, que
hace que se constituyan en dos
puntos focales.
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Peso visual: situación en el campo gráfico
Obra de Friedrich
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Peso visual: situación en el campo gráfico
La balsa de Medusa, por
Gericault
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Peso visual: situación en el campo gráfico
Ad Parnassum. Por Paul Klee
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Peso visual: situación en el campo gráfico
Muerte y Vida, por Klimt
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Peso visual: Ritmo interno,
movimiento
La Trinidad, por el Greco
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SINTAXIS DE LA IMAGEN
FORMAS DINÁMICAS, RITMOS, COMPOSICIÓN
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La composición
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Las imágenes normalmente
están formadas por
muchos elementos.
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Normalmente preferimos que
todos esos elementos estén
dispuestos de modo que al final
queden compensados
entre ellos
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Al disponer los elementos de la imagen para que entre ellos se
compensen y para que todo tenga todo una cierta unidadlo que hacemos es crear una
COMPOSICION EQUILIBRADA
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141
Existen algunas reglas básicas de composición
Están basadas normalmente en la ley de la balanza
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Ley de la balanza
Cuando situamos el mismo peso a ambos lados de una balanza, ésta queda equilibrada.
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Cuando hablamos de peso en el mundo de las imágenes, nos
referimos a peso visual
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La balanza se puede equilibrar de dos maneras:
• Con pesos idénticos a ambos lados:– Composición simétrica, o clásica, o estática
• Con pesos desiguales a ambos lados:– Composición dinámica o asimétrica
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El equilibrio más elemental es el basado en la simetría pura, en que ambos lados son idénticos (con lo
que tienen pesos visuales idénticos)
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A la composición basada en la simetría la llamamos
COMPOSICIÓN SIMÉTRICA. TAMBIÉN COMPOSICIÓN CLÁSICA.
Es posible también llamarla composición estática (aunque sus
elementos puedan ser muy dinámicos)
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Composición artística por simetria axial
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Composición artística por simetria axial
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Composición simétrica, con situación de punto focal en el centro de la composición,
donde convergen las líneas de fuga
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Composición simétrica, con situación de punto focal en el centro de la composición,
donde convergen las líneas de fuga
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Composición artística por simetría radial
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Aspectos importantes de la composición simétrica (también
llamada Clásica)
• Muy equilibrada y perfecta• Relativamente sencilla • Monótona, a veces aburrida• A veces excesivamente estática
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Pero la mayoría de la imágenes no son perfectamente simétricas
Sus creadores usan la balanza de modo asimétrico…
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154
Para equilibrar una balanza no es necesario que todos los pesos sean iguales: se pueden
tener pesos desiguales pero a diferente distancia del centro
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155
También es posible que tener pesos
muy diferentes pero que entre sí se
equilibren:
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Ejemplos de composición dinámica: pesos desiguales equilibrados con distancias distintas al
eje medio del formato
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Ejemplos de composición dinámica: pesos desiguales a lados pero equilibrados entre sí
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Composición dinámica: Pesos desiguales a ambos lados del eje pero equilibrados entre
sí
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Composición dinámica: Pesos desiguales a ambos lados del eje pero equilibrados entre
sí
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Composición dinámica: Pesos desiguales a ambos lados del eje pero equilibrados entre
sí
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161
En toda composición, pero especialmente en la asimétrica, es preciso además tener en cuenta el
distinto peso de cada cuadrante visual Solemos atribuir
más importancia a lo que parece en
el cuadrante superior de
nuestra derecha. Ahí todo pesa
más. En el inferior de nuestra
izquierda, casi no pesan las cosas
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Composición dinámica: Vemos muy bien cómo el punto focal (la manzana roja), que es el que más pesa de toda la
composición, está situado también a nuestra izquierda. Incluso hay más naranjas en el lado izquierdo que en el derecho
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163
Composición dinámica: Con mucho más peso en el lado de nuestra izquierda. Es muy interesante ver cómo lo
que se destaca, está en el cuadrante superior derecho. Attribuimos inconscientemente más importancia a lo que
aparece en él.
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164
Composición dinámicaEl lado del cuadro que
queda a nuestra izquierda siempre puede soportar mucho más peso que el
que queda a nuestra derecha. En este cuadro de Friedrich hay dos mujeres frente a un hombre en el punto focal y además dos barcos a nuestra izquierda
frente a ninguno a la derecha
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165
Conviene no confundir dinamismo de la forma con dinamismo de la composición
• Una composición puede ser estática y sin embargo estar constituida por elementos dinámicos, y viceversa
• En la fotografía ves una composición asimétrica y dinámica, aunque los personajes de la derecha están muy estáticos
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166
Otros aspectos de la composición:
• Es frecuente usar composiciones con ritmos internos en diagonal, línea quebrada o líneas curvas cuando queremos más dinamismo
• Del mismo modo, es frecuente utilizar composiciones en las que predomina lo horizontal para dar sensación de reposo, de placidez
• O la vertical muy exagerada para acentuar la espiritualidad de una obra…
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Ejemplo de composición en diagonal:
La Crucifixión de San Pedro,
por Caravaggio
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168
Ejemplo de composición circular: La Danza, por Matisse
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Ejemplo de composición en la que predomina lo horizontal intencionadamente. “Monje a la orilla del mar”, por Friedrich
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Ejemplo de obra en la que se acentúa lo
horizontal para hacer más espiritual la
composición: “La Resurrección”por
el Greco
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Para saber más:
• Dondis, D.A. (2003) “La sintaxis de la imagen”. Barcelona, Gustavo Gili.
• Arnheim, Rudolf “Arte y percepción visual”. Madrid, Alianza Editorial
• Arnheim, Rudolf “El poder del centro”. Madrid, Alianza Editorial
• Página web del CNICE, recursos para EPV (para los alumnos)
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Si quieres saber más sobre la sección aurea y sobre la
proporción:
• http://es.wikipedia.org/wiki/N%C3%BAmero_%C3%A1ureo
• Ghyca, Matila (1983) “Estética de lasproporciones en la naturaleza y en las artes”. Barcelona, Poseidon
• DVD o VIDEO de “Donald en el país de las matemáticas”