Post on 08-Jul-2015
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Tallerdeintroducciónalafonografíaylasgrabacionesdecampo
2021Nov2010MataderoIntermediae
Madrid,ES
PabloSanz/addSensor
http://www.20020.orghttp://www.addsensor.com
Elmundoesunainmensacomposiciónmusical.Nosotrossomossuaudiencia,susinterpretesycompositores.
R.MurraySchafer
MEMORIA
Sonido:todoloqueescuchamosymuchascosasqueno.Ruido:todoaquelloquenoqueremosescucharymuchascosas
quesíqueoímos.Artesonoro:aquelloquehacemosconloqueescuchamos.
AllenS.Weiss
Escucharcuidadosamenteesmásimportantequeproducirsonidos.
AlvinLucier
Estentadorpensarquecadasonidotieneunaconexiónnaturalconsuorigen.Comosisetratasede
unhechizo,unfeticheoalgúntipodeholograma,cadaparteconteniendoeltodo.
JustinBennett
ENTORNO
AURALIDAD/ESCUCHA
SONIDOvsRUIDO
ESPACIO
ElSonidoleeelespacio,yelespaciomuestraelsonido.LuigiNono
Lavisiónnospermiteescanearunentornobuscandodetallesespecíficos,laescuchanosdaunaimagenmenosdetalladaperomáscomprensivadetodoelentorno,entodaslasdirecciones.
BarryTruax
Unsonidosontodaslasformasposiblesquehaydeescucharlo.
BillFontana
GRABARSONIDOS“Unodelosdescubrimientosmásimportantesquetuvograninfluenciaenmitrabajoposteriorocurrióen1958...Simplementecoloquéunmicrófonoenlaventanaygrabéelentornosonoroconunmagnetófonohastaquelacintamagnéticaseagotóporcompleto.Alreproducirlamedicuentaqueapesardequedurantelagrabaciónhabíaescuchadoconatenciónloqueacontecíaeneseentorno,sinembargonohabíaoídotodoslossonidosqueaparecíanenlacinta.Endefinitiva,descubrí,porprimeravez...queelmicrófonodiscriminabalossonidosdeformamuydiferenteacómolohacíanmisoídos.Desdeesemomento,mepropuseexpandirmiconcienciasobreelentornosonoroglobal.Meplanteélaaparentementeabsurdaposibilidaddeescucharlosiempretodo.Atravésdeesteejercicioempecéaescucharelentornosonorocomounagrancomposición”.
PaulineOliveros
"Grabarsonidosescolocarunmarcoalrededordelosmismos.Delamismaformaqueunafotografíaenmarcaundeterminadoentornovisualquepuedeseranalizadodetalladaycómodamente,unagrabaciónsonoraaislaunentornoacústicoyloconvierteenuneventorepetible,susceptibledeserexaminado"
R.MurraySchafer
FONOGRAFÍA
“Lapalabra‘fonografía’estansignificativaparamíjustamenteporque,aligualque‘fotografía’,esagnóstica;quierodecir,esobjetivaynoestátancargadasemánticamentecomo‘música’o‘arte’;palabrasqueconllevanunconjuntodeestimablesambicionesyjerarquíasquebienpuedequeteayuden,otodolocontrario,aescuchar(yver)deunamanerafresca.
Paramí,comooyente,fonografíasignifica:audio‘leido’sonidoalqueseprestaatencióncontodaslasrevelacionesyresonanciasalasqueestepuedadarlugar.Espacio,narración,dolor,hipnotismo,temperaturaladimensiónmásinteresantedeunsonidopuedeestarencualquierparte.Unavezqueempiezasaescucharasonidos‘anónimos’coneseespíritu,lamúsicatambiéntesuenamásrica,másprofundamenteunidaasuautoría(alinventordeltambor,porejemplo):yentoncesserevelallenadehistoriayespacio.
Cadavezqueunsonidoesescogido,tantocuandoesgrabadocomosimplementeescuchadodemaneraaislada,laatenciónyaseencargadetransformarlo.”
JoelSmithenlalistadecorreo‘Phonography’(6/12/01)
Some memories of Bamboo (Gruen 053, 2009), Angus Carlyle
KamiKatsuraesunpequeñodistritosuburbanoenKyotorodeadoalesteporareasresidencialesyalgodeindustriaquellegahastaelrioHozu.Aloestehaypendientesboscosasyvallesdondelapoblaciónvadecreciendosegúnaumentalaaltitud.
“AunquelaprimeravezquelleguéaKamiKatsurafueporaccidente,tomésutranquilidadcomounainvitaciónaquedarme.Luego,estafuelarazónpararegresar.Encadavisita,caminéarribayabajounaparceladetierradeunos500mdelongitudynomásde100mdeanchura,mirando,escuchandoygrabando.”
(((#6BambooHarvest)))
WEEKEND(1930),WalterRuttmann
WeekendesuntrabajopionerocreadoporWalterRuttmannenlosprimerosdíasdelaradioparaBerlinRadioHour.Fuepresentadoel13deJuniode1930.
Lapieza,de11min,esuncollagedepalabras,fragmentosmusicalesysonidosconcretosquerepresentanelretratosonorodeunfindesemanaenelpaisajeurbanodeBerlin.Eltrabajotieneunaestructuranarrativa,yendodesdeelfinaldelajornadadelSábado,hastalavueltaaltrabajoelLunesalamañana.
AntesdeWeekend,Ruttmannhabíaproducidounretratocinematográficodelaciudad,eldocumentalexperimental‘Berlin:SinfoníadeunaGranCiudad’(1927).Fuedespuésdeestayotrasexperienciascinematográficasquedecidióexplorarlasposibilidadesdelmediosonororealizandoesta‘películasonora’paralaradio.
“Todoloqueesaudibleenelmundoseconvierteenmateriaprima”,escribióenunmanifiestode1929,anticipándoseyaaposterioresfigurasdelavantgardesonorocomoSchaeffer,VareseoCage.
Weekendespioneroenenlazarlatradiciónyprocesosasociadosalcineconlaradioyelartesonoro,llevandoacabounprocesoderodaje,enelquesecapturanplanossonorosparaposteriormentemontarlosenunapelículasinimágenes,empleandotécnicasdeediciónhabitualmenteasociadasalcine.
WalterRuttmannutilizóunatecnologíanovísimaparalaépocadenominada‘TriErgon’,lacualpermitíagrabarsonidousandoun
procedimientoópticoylapelículacomosoporte.
Sundialesunaseriedetrabajosqueanalizanelritmocotidianodeunaciudadespecíficadurante24h.
Cadaunosebasaengrabacionessurroundrealizadasdesdeunaposiciónfijadurantetodoundía.Estassoncondensadasenunapiezade8a12minquesigueelritmourbanodeeseperiodo.
Loqueescuchamosesunarepresentacióndelpaisajesonorodelaciudad,suretratosonorocomprimidoenunaescalatemporalmuycorta.HastaahorahayversionesdeLaHaya,Roma,Guangzhou,París,VienayEstambul.
º
SUNDIAL(20032007),JustinBennett
(((Beyoglu,Istambul20.08.07)))
“Rumoresruido,bullicio,unsonidonoidentificadoenelbordedelapercepción,unvagosentimientoouna
premonicióndeloqueestáporvenir.
Rumoreselsonidodemuchascosasmultiplicadoyfiltradosegunresuenaatravésdeespaciosincontablesen
sucaminohacianuestrosoídos.
Rumoreselsonidodemuchasvoces,actosymovimientos.
Rumoreselsonidodelaciudadmisma”.JBen‘NoiseMap’
LacomposiciónconpaisajessonorosesunaformademúsicaelectroacústicadesarrolladainicialmenteenlaSFUapartirdelaintencionpedagógicadelWorldSoundscapeProjectpordifundirunaconcienciaecológicahaciaelpaisajesonoro.Susprincipiosbásicosson,segúnBarryTruax:
(a)mantenerlaposibilidaddequeeloyentereconozcalafuentesonoraapesardeestartransformada.
(b)elconocimientodeloyentedelcontextoambientalypsicológicodelpaisajesonoroesinvocadoypotenciadoparacompletarlareddesignificadosdelmismomodoquelohacelamúsica.
(c)elconocimientoporpartedelcompositordelcontextoambientalypsicológicodelmaterialempleadolepermitemanipularlaestructuradelacomposiciónatodoslosniveles.
(d)laobraacentúanuestracomprensióndelmundo,ysuinfluenciarepercuteenloshábitosdenuestrapercepcióncotidiana.
Elobjetivofinaldelacomposicióndepaisajessonoroseslareintegracióndeloyenteenelambienteenunarelaciónecológicaequilibrada.
SOUNDSCAPECOMPOSITION@SFU,Vancouver
(((H.Westerkamp‘AWalkThroughTheCity’(1981),enTransformations)))
(((BarryTruax‘PacificFanfare’,enSoundscapeVancouver1996)))
BerlinBackyardsusacomomateriaprimaunaseriedegrabacionesrealizadasporAubryendiversospatiosdeBerlinduranteelinviernode2006,conlaideainicialdeexplorarlasfrecuenciasresonantesdeestosespaciosycómoalteranlapercepcióndelosdiversossonidosurbanos.
Mientrastrabajabaenelproyecto,Aubrysevolviómasymásconscientedelafunciondeestosespaciosamediocaminoentrelopúblicoyloprivado,comolugaresdeinteracciónycontrolsocial,alojandotambiénequiposvitalesparaelfuncionameintodelosedificioesylaciudadensimisma.Ventilacion,basura,contenedoresdereciclaje,fuentesdeelectricidad,etc.
Estasfuncionesquasiorganicasdelaciudadrespiración,digestionyexcrección,lacasiinvisibilidaddesushabitantes,losciclosyvariacionesdelaluz,sonido,oloryambienteduranteeldia,juntoalapresenciadevidasalvajeenmitaddelaciudad,empezaronamodificarsupercepcióndelespacioylaarquitectura.
Eltrabajoreconstruyeestasgrabacionesdecampoen8piezasdemúsicaconcretaquepresentanunavisionsubjetivadelmaterial,yendomásalladeunamerarepresentaciónacústicadelosespaciosensímismos.
BERLINBACKYARDS,GillesAubry
Cartografíassonorascolaborativas//TheFavouriteSoundsProjectEl‘FavouriteSoundProject’fueiniciadoenLondresporelartistasonoroPeterCusackparaResonanceFMen1998yllevafuncionandodesdeentonces.Suobjetivoesdescubrirloqueloshabitantesdelaciudadencuentrandepositivoensupaisajesonoro,haciéndolesunasencillapregunta:
“¿Cuáleselsonidofavoritodetucuidadyporqué?”
Lasrespuestascreanunabasededatosacercadelossonidosdelaciudadyloquesushabitantespiensanysientenacercadeellos.Lossonidossonenviadosporelpúblicoytambiéngrabadospormiembrosdelproyecto.Elarchivopermaneceonlineytambiénsehaeditadounacompilación.Lasrespuestassonfascinantesyelconjuntorevelamuchoacercadelaimportanciadeladimensiónsonoraenlavidacotidiana.PosteriormentesehaextendidoaciudadescomoBeijingoChicago.Explorarlasdiferenciasculturalesenlasactitudeshaciaelsonidoendistintoslugaresesunodelosobjetivosdelproyectoalargoplazo.
Estosarchivospúblicosdesonidosgeolocalizadosgeneranycompartenbasesdedatosconsensuadasqueaportanconocimiento,documentanestapartedelpatrimonioyretratandeunamaneraabiertalacultura,eltiempoyloslugares.Estosproyectosplanteandiversaslecturasdelpaisajesonoroyenellosaparecencuestionescomolaidentidadsonoradelasregiones,sumemoriaacústica,loscambiostanrápidosprovocadosporlosacontecimientoslocalesyporlaglobalizaciónoladesaparicióndelossonidostradicionalesyelsurgimientodeotrosnuevos.radio aporee ::: maps
BINAURALLOCATIONPERFORMANCE,DallasSimpson
(((D.Simpson&MikeAdamsCanalisation2,DVDVideo2007)))
“Buscounlugarytratodepercibirsuuniversosonoro,larealidadacústicadeeseespacio.Sinembargo,unagranpartedemipercepcióndelmismoesvisualeinclusotáctilyolfativa.Estasúltimasmodalidadesnosemanifiestancomorealidadsonora,literalmentenoexistenenelespaciosonoroacústico.Comoartistaquieroexplorareseentornodetalmodoquepuedatransformarlasrealidadesacústicamenteinvisibles(visualesodeotrotipo)ensonido.
Estotansolopuedolograrlohaciendovibrarlosobjetosparapermitirlesocuparunarealidadacústica,empleandomovimientoousandoalgunaotraformasonora(e.g.ellenguaje)paradescribirlos.Sinembargo,cualquierlenguajeesde‘segundamano’.Esalgonointrínsecoalarealidadabsolutadelobjeto,asiquegeneralmenteevitolapuranarracióndescriptivaellugardebe‘hablarporsimismo’.Aunqueavecesmirespuestaesvocal,esoconstituyeunareacciónintuitivaHACIAelespaciosonoroenlugardeunadescripciónDEél.
Estassonlasbasesdemiprácticaartística.Laeleccióndelcómoperciboyexploroelentornoseproduceintuitivamenteeneltiempoylugardemisobservaciones.No‘coloco’objetosenconfiguracionesdeterminadasdeantemanopueslaexperienciadelhallazgocomoprocesoquesedespliegaseperdería.Eldescubrimientoylaexperimentaciónsonpartedelaperformancerepresentaneljazz,larespuestadelamateria.Sonmelodíasdelanaturaleza,melodíasfisicoespacialesdeeselugarenunmomentoyubicacióndeterminados,puesesposiblequelovisiteadiferenteshorasymomentosdelaño.Encualquiercaso,todoslossonidospercibidossonacústicosyespecíficosdetallugarenunmomentodeterminado.”
‘ElectricalWalks’sonpaseospúblicosequipadosconauricularesinalámbricosespecialmentediseñados,loscualescaptanyamplificanloscamposelectromagnéticospresentesenelentorno.
“Lossonidossonmuchomásmusicalesdeloquesepodríaesperar.Aparecencomplejascapasdefrecuenciasgravesyagudas,secuenciasrítmicasenloop,gruposdeseñalesdiminutas,largosdronesymuchascosasquecambianconstantementeysondifícilesdedescribir”.
(((AnuncioluminosoenSendai,JP)))
ELECTRICALWALKS,ChristinaKubisch
algo(ritmos)enlasemisioneselectromagnéticas,psicogeofísicayauscultaciónmicrológica.
Elproyectoes(A),unacartografíacolaborativaonlinededicadaageolocalizargrabaciones,registrosypaseosquerevelanlasgeografíaselectromagnéticasocultasennuestrasareasurbanas;(B)unabasededatos/catálogodeestudiossonorosdelasemisioneselectromagnéticasproducidasporlosdispositivoselectrónicosquenosrodeanadiario.
EstrategíassonoraspsicogeográficasydispositivosDIYdedicadosahaceraudibleslos‘infoscapes’enqueestamosinmersos.
http://www.detektors.orghttp://www.psychogeophysics.org
(((TempelhofAirport,Berlin,DE)))
DETEKTORS,M.Howse/S.Miyazaki
Unaseriederetratosqueempleansonidosurroundysplitvideopararepresentarlugaresescogidos,basándoseensistemasdesarrolladosporelpropioartista:
AcousticMappingProcess(AMP):camposonorocapturadoen810sitiosrepartidosporlalocalizacióncongrabacióncuadrafónica.
DynamicVoltageMapping(DVM):técnicadeediciónnolinealbasadaenlafragmentaciónyrearticulacióndelmaterialapartirdelasvariacionessonorasenlaspropiasgrabaciones.
“Enmitrabajopropongoaloyenteunanuevaformadepercibirsonidoyespacio.Miaproximaciónesdealgúnmodosimilaralastécnicasdecompresióndedatos...ElefectodelascomposicionesAMP/DVMesbastantedensoyresultacaótico,especialmenteenunaprimeraescucha,aunquepasadoeltiempo,esteefectoseconvierteenunasensacióndeexpansiónparaeloyente”.
“Trasañosdetrabajoyanoestoysiquierasegurosobrelaaleatoriedaddeloseventossonorosqueocurrenenelentorno.Definitivamentehayritmoyrepetición.Heaprendidoaescuchardeunamaneradistinta,porloquecuandotrabajo,abordolaarquitecturadelentornoconunmododereconocimientodepatronesmuydistintoalquesueleasociarseconlamúsica.”
º
SONGSOFPLACE(20002004),SteveHeimbecker
(((SOP#1:Halifax)))
ESCULTURASSONORAS,BillFontana
“Entoncescomencéatenerestasexperienciasestandoencualquierlugar,cuandoderepentelossonidoscotidianosmeparecíantaninteresantescomocualquiermúsicaquepudieseescucharenunasaladeconciertos.Simplementemeresultabantanricosquesentílanecesidaddedocumentarciertosmomentosdeescucha.Entoncesempecéaconsiderarelactodeescucharcomounaformadehacermúsicayparamíseconvirtióenunaactividadcreativaencontrarmúsicaenelentornoquemerodea”.
“Misproyectossonexperimentosrelacionadosconlapercepciónydestinadosaromperlanoescuchadelagente.Creoquenuestraculturaesengranmedidaacústicamenteanalfabeta,nocrecemosaprendiendoyreconociendo,osiquieraprestandoatenciónalospatronessonorosexistentesenloquehabitualmenteesconsideradocomoruido”.
(((SoundIsland.ArcdeTriomphe,Paris,1994)))
ElruidonaturaldelmarrompiendoenunescarpadoriscoenlacostadeNormandiaestransmitidoendirectohastaaltavocesocultossituadosenlafachadadelArcodelTriunfo.
(((HarmonicBridge,TateModern,London,2006)))
UnaesculturasonoraqueexploralamusicalidaddelossonidosocultosenlaestructuradelLondonMilleniumFootBridge,captandolasvibracionesproducidasporlospasosdelagente,elvientoysupropiopeso.
InstalacióncreadaparaelsótanodeLaTabacaleradeLavapies,construidaapartirdelaexploracióndelaspropiedadesacústicas,laarquitecturaysonidospresenteseneledificio.
Esunapiezadecuarentaminutoscompuestaparaochoexcitadoresadheridosaelementospresentesenelsitio,queactivalasresonanciasdellugarygeneraunflujocambianteendiálogoconsuactividadcotidiana.
Laintervenciónesunintentoporhaceraudibleelpropioespacioyenriquecerlaexperienciadellugaratravésdelaescucha.
SOUNDINGSITE[Tabacalera](2010),JuanCantizzani+PabloSanz
“Losedificiosexistencomolugaresdememoriaeimaginación.Cualquierespacioconstruidoresuenaconlaactividadhumanaquehaocurridoenél.Laexperienciadeunespacioestáinfluenciadapordiversosfactores:elconocimientodesusfunciones,porasociacionesculturales,porlamemoriaeimaginación,etc.Lamaneraenquevivimosunespacioestádeterminadaporlapercepciónauralquetenemosdelmismo.Podemospermanecerencompletaoscuridaddentrodeunahabitaciónyaúntenerunsentidofuerteacercadenuestrapropiapresenciafísicadentrodeella,atravésdelsonidodenuestraspisadas,lavozoinclusoelsonidodenuestrarespiración.”
ChristineMcCombe,‘Imaginingspacethroughsound‘“Cadahabitaciónescondesupropiamelodía,hastaqueéstasehaceaudible”.AlvinLucier
(((Videodocumentación)))
MICRÓFONOS
Micrófono:esunsensor/transductor(1)queconviertevariacionesdepresiónacústica(2)enunaseñaleléctricaequivalente(audio),lacualsolemosdirigiraundispostiviograbadorosimilar.
(1)Untransductoresundispositivoquesirveparaconvertirenergíadeuntipoaotro.Porej.unaltavozesuntransductorreversoalmicrófono(convierteseñaleléctricaenpresiónsonora).Nuestrooídotambiénpuedeserconsideradocomountransductor.
(2)Elsonido,comotodavibración,necesitaunmedioparapropagarse.Habitualmentenosreferimosavibracióndeparticulasdeaireaunquetambiénpodemoscapturarvibracionessonorasatravésdesolidosylíquidosconeltransductoradecuado.
Tiposmáscomunessegúnsudiafragma:
Dinámicos(NOlosusaremosparagrabacionesdecampo)
Condensador/electret(sonlosquemásfrecuentementeusaremos)
Piezoeléctricos(a.k.a.microsdecontacto)
dinámico piezoeléctricocondensador+cápsulascondensadordeestudio(grandiafragma)
Micrófono:esunsensor/transductorqueconviertevariacionesdepresiónsonoraenunaseñaleléctricaequivalente(audio),lacualsolemosdirigiraundispostiviograbadorosimilar.
Tiposmáscomunessegúnsudirectividad(serepresentaconeldiagramapolar)
Cardiode(unidireccional)
Bidireccional(figurade8)
Hipercardiodie(microdecañón)
Eldiagramapolardeunmicrófonoreflejalasensibilidadconqueescapazdecaptarunsonidosegúnelánguloconqueleincidaéste.
Omnidireccional
Supercardioide
MICRÓFONOS
*Podriamosincluirtambiénenestaclasificaciónlosparabólicos,microsestereo(XY/M∙S)ymicrossurround.
Otrascaracterísticas:
Sensibilidad:semideenmV/Pa
Conectores(XLR3Jack(TRS1/4”)Minijack(TRS3.5mm)
Ruidopropio/selfnoise(elqueseproducecuandonohayningunaseñalexterna(ej.Soundman=32dB<17dBalmenosesloidealparagrabacionesdeentornos‘silenciosos’)
Tipodealimentación:PluginPower(PinP)1.52.5v/Phantom(P48)48v
MICRÓFONOS
Respuestaenfrecuencia
GRABADORES
característicasclave:númerodecanalesdeentrada,micsintegrados,soporte(flash/HDD),selfnoisedelosprevios,conexiones,alimentación,ergonomía,peso,duraciónbaterias,precio
AUDIODIGITAL
FORMATOCD>44.1khz16bits
RECOMENDADA:44.1khz24bits
SamplingRate(Freqmuestreo)44.1,48,88.2,96khz
BitDepth(162432bits)
A)SRbajo>B)SRalto
binaural
MICRÓFONOS:TÉCNICASDEGRABACIÓNESTÉREO
XY
M∙S
imagenestéreoamplia(omnisadistanciavariable)
dosomnissituadosenlasorejas;reproducenuestraescucha;
usodecabezasdummieolapropia;funcionamejorenauriculares
(hiper)cardioidescoincidentes;abiertos90º135º
AB
flexibilidadparamezclarloscanalesdespuésdelagrabaciónyobtener
unaimagenestereovariable
TÉCNICASEXTENDIDAS:ALARGANDOLASOREJAS
hidrófonos/geophones
parabólicos(zoomacústico)
VLF/NaturalRadio
DIY acelerómetrossuperficies/contacto
GRABACIÓNSURROUND
TetraMic(TM)
softwareusadoparamanipularlasgrabaciones:flexibilidadparaprocesarlasespacialmetneeligiendoeldiagramadecaptacióny
mododereproducción.
AMBISONICS:seriedetécnicasdegrabaciónyreproducciónsonoraquepermitentrabajarconuncamposonorosurrounden3Dyentreotrascaracterísticas,utilizarconfiguracionesvariablesdealtavocesparasureproducción.
http://www.ambisonia.com(comunidadonlineabiertadedicadaaofrecerydifundirestetipodegrabaciones)
GRABACIÓNMULTICANAL+USOCREATIVODELMICRÓFONOGrabaciónmulticanal/mapeadoacústico:distribucióndemicrófonosenlazona/situaciónescogidayrealizacióndeunagrabaciónsincronizada.Lasgrabacionesluegosepuedenmanipularyreduciramenornúmerodecanalesoespacializarensurround.Permiteobtenerycombinardiversasperspectivasdeunmismolugaroacontecimiento.
...microsenmovimiento,paseos,resonanciasatravésdeobjetos(filtros),reflexiones,combinarmicros,posicionamiento...EXPERIMENTAR
(((sonido=espacio*tiempo)))>¿m4desonido?
CLASIFICANDO+SUBIENDOALMAPA
MAX50MB/SUBIRMP3a320kbps!!(omáxbitrateposible)
>FECHA/HORA/LUGAR/GEOLOCALIZACIÓN
>TÍTULO:nombrecortoysignificativo
>DESCRIPCIÓN:impresionessubjetivas,datosconcretos...
>EQUIPO:tipodemicrófono,grabadorycualquierinfoadicionalsobrelatécnicaoalgúnprocesoempleados(xej.grabacióncuatrocanalesreducidaamono;EQ+compresión,cambiodepitch,etc)
>IMAGEN(opcional):sonogramadelagrabación;fotoodibujoilustrándola.
>CATEGORÍA:(basadasenelcontextodelagrabación)*Calle(sonidosyambientescallejeros,músicos,fuentes,tráfico...)*Industrial(máquinas,electricidad,fábricas...)*Interiores(tiendas,bares,casasparticulares,edificios...)*Transporte(metro,bus,tren,taxis,coche,estaciones...)*ZonasVerdes(parques,jardines,bosquesurbanos,rio...)*Miscelánea(entrevistas,voces,campanas,señalesacusticas,sonidosespecíficos...)
*PASEOS(categoríaespecialtransversalalresto)
>ETIQUETAS:palabrasclavequeamplienlainformación:xej.metro,parque,bar,taxi,aglomeración,reverberación,campana,perro,television,insectos,viento,manifestación,caldera,,nochevieja...
ESTRATEGIAS MANIPULACIÓN
SUPERPOSICIÓN
FILTROS/SUBSTRACCION/DENOISE
MONTAJE
GRANULACIÓNTIMESTRETCHING
ESPACIALIZACIÓNCONVOLUCIÓN
DINÁMICA
RECURSOS / MATERIAL DE INTERÉS///DOCUMENTALESSOUNDWALKERS(2009,32min.,dir.RaquelCastro)http://vimeo.com/1737899SOUNTRACKER:AportraitofGordonHempton(2010,82min.,dir.NickSherman)
///TEXTOS/BIBLIOGRAFÍATheSoundscape:OurSonicEnvironmentandtheTuningoftheWorld,R.MurraySchafer(Destiny,1977/94)Sonic Experience: A Guide to Everyday Sounds, Augoyard, Jean-François (McGill-Queen's University Press, 2006)Acoustic Territories: Sound Culture and Everyday Life, LaBelle Brandon (Continuum, 2010)“AuralPostcards:Sound,MemoryandtheCity”,Tonkiss,Fran,enMichaelBull&LesBack,Eds.,TheAuditoryCultureReader(Berg,2003)“SeekingUrsound:HildegardWesterkamp,StevePetersandtheSoundscape”,LaBelle,BrandonenBackgroundNoise:PerspectivesonSoundArt(Continuum,2006)"ProfoundListeningandEnvironmentalSoundMatter",López,Francisco,incluidoenCD“LaSelva.SoundenvironmentsfromaNeotropicalrainforest"(V2,1998)Textos varios autores, Proyecto Paisaje Sonoro Uruguay - http://www.eumus.edu.uy/ps/txt/
///BLOGS/INTERNETComunidad/listadecorreo:http://phonography.org/ComunidadArteSonoro:http://www.artesonoro.org/Ear Room: http://earroom.wordpress.com/Everyday Listening: http://www.everydaylistening.com/Fieldcore: http://www.fieldcore.net/Framework: http://www.frameworkradio.net/Mediateletipos: http://www.mediateletipos.netSoundisArt:http://margaretnoble.net/blog/SonicTerrain:http://www.sonicterrain.com/Sound Diaries: http://www.sound-diaries.com/
///MAPASSONOROSESPAÑOLEShttp://www.andaluciasoundscape.net/http://barcelona.freesound.org/http://www.escoitar.org/http://www.elcloquido.com/http://www.madridsoundscape.nethttp://www.soinumapa.net
///TECHListaespecíficacionestécnicasgrabadores(RobDanielson):http://bit.ly/eyFjWZListaespecificacionestécnicasmicrófonos(RobDanielson):http://bit.ly/eTzDThMicrosdecontactoDIY(RichardLerman):http://bit.ly/dQ3kPL