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PUBLICACIÓN DE FOTOGRAFÍA. GENERACIONAL

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ANDREA NAVARRO ROYO

SANTIAGO GONZÁLEZ SÁNCHEZ

SHEILA BELTRÁN MANJÓN

colectivotundra.tumblr.comcolectivotundra@gmail.com

© Todos los derechos reservados.Está prohibido reporducir el material que aparece en Tundra.

TUNDRA 4

¡con que calor la defiendes!

La mártir del trabajo

Por los ladrones no, por las ardillas

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TUNDRA 6

Muchas señoras mayores hablan de una fotografía que se acerca mucho a su referente como “propio”. Esto es, que conserva la propiedad física de la persona. Otro tipo de apreciación se suele hacer cuando la imagen “mejora” esa propiedad, en retrato la postura. Una fotografía “divina”. Aquí el fotógrafo incide más directamente sobre la apariencia mediante los recursos fotográficos, donde la pose es más que evidente.

La pose ante la cámara no es desdeñable ni mucho menos inútil frente a modas realistas que promueven la naturalidad y el hacer cotidiano. La pose consciente o incluso forzada ante el acto fotográfico es un gesto artificioso que hace perdurar el eterno presente del retrato como acontecimiento hasta nosotros, más aun que su técnica. Es el cuerpo, el objeto, colocado ante la entonces futura imagen el que crea la intensidad perenne, falsa y juguetona con la superficialidad de la imagen, con su carácter descriptivo.

La pose se resalta en el retrato, ensalzador de la apariencia; y el retrato se resalta en la pose, pretenciosa. Ambos se retroalimentan para afirmar su propia existencia en un contexto determinado, ya sea el salón de la abuela, una página web o en este caso, una revista. Con el romántico fin de autoafirmarse en un lugar determinado para el mundo, ya sea como poetas, excéntricos o adolescentes.

Tímidamente, inocentemente pretenciosos como la pose misma…

La pose ha pasado de ser una convención a una opción, un recurso tradicional que se halla en el intento de crear un sujeto (aun en los objetos) más que de rescatarlo de la realidad. Este estrecho contraste entre convención y disrupción revela el fácil entendimiento de esta pretenciosa TUNDRA. Todos podremos detectar su artificiosidad. Por eso se mantiene voluntariamente atada a los formalismos y modas presentes pese a buscar nuevas formas que ya nacen siendo tópicos.

SERGIO VELASCO

TUNDRA 7

M A N I F I E S T O

Fotografía documental como diario propio.

Dejar constancia de una generación. Crear recuerdos posibles de una memoria futura.

Reflejo de una realidad. Evasión de una realidad.

Excursiones.

Perseguir la estética contemporánea predominante.

Búsqueda de estéticas opuestas.

La versión como referente.

Revisión de tópicos.

Exaltación del trending topic.

Descontextualización, excentricidad, hedonismo, narcisismo, egocentrismo.

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¡ CA LO R

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¡ D E F I E N D E S !

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AG R A D E C I M I E N TO S

ABEL

ADRIÁN

AÍDA GRAU

ALBA

AMPARO PELEJERO

ANA GONZÁLEZ SÁNCHEZ

BELÉN

CLARA MONCHO

COKE

JABIER PORTA

JAVI VALLS

KIKE

LUIS

MIRIAM MARÍN

PABLO NARANJO ROMERO

RICARDO SANFELÍU

SANDRA

SERGIO PLIAN GÓMEZ

SERGIO VELASCO

TERESA DE JESÚS MONSERRAT

VICTOR

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