CINQUECENTOCINQUECENTOPINTURAPINTURA

LEONARDO DA VINCILEONARDO DA VINCIRAFAELRAFAEL

MIGUEL ANGELMIGUEL ANGELVENEZIAR ESKOLA:VENEZIAR ESKOLA: TIZIANO TIZIANO

Ezaugarri orokorrak:Ezaugarri orokorrak: Olio teknikaren erabilera,tenplea alde batera utziz. Freskoa ere baiOlio teknikaren erabilera,tenplea alde batera utziz. Freskoa ere bai Konposizio geometrikoak, klasikoak: triangelu edo piramide itxurakoakKonposizio geometrikoak, klasikoak: triangelu edo piramide itxurakoak Irudiak idealizatu : betiko edertasunaren bilaIrudiak idealizatu : betiko edertasunaren bila Marrazkiaren nagusitasuna.Marrazkiaren nagusitasuna. Paisaiaren garapena.Paisaiaren garapena. Aurreko mendeko ideal estetikoak muturrera eramanAurreko mendeko ideal estetikoak muturrera eraman P.Lineala eta airezkoaren garapenaP.Lineala eta airezkoaren garapena Arkitekturak, figuren monumentaltasuna aregotzen lagunduArkitekturak, figuren monumentaltasuna aregotzen lagundu Gai garrantzitsua nabarmendu,detaile edo anekdotak ezabatuGai garrantzitsua nabarmendu,detaile edo anekdotak ezabatu Gizakia ardatz, bere erreakzio eta sentipenak: pertsona arteko harremanak islatuGizakia ardatz, bere erreakzio eta sentipenak: pertsona arteko harremanak islatu Eredu errealak erabiliEredu errealak erabili

Leonardo da Leonardo da VinciVinci

1452-15191452-1519

Ser humano ideal En proporciones y musculatura Óvalo del rostro Nariz rectilínea Frente triangular Expresión contenida Equilibrio dinámico del cuerpo (Contrapposto)

Vitruvio: El cuerpo humano se puede inscribir en una figura geométrica perfecta

“MODERNOA", momentuan erabiltzen ziren teknikekin haustura.

“ZIENTIFIKOA”, ikerketaren espiritua pinturara eramango du.

Ikerketa anatomiko oso ona. “ARTISTA”, alde batetik natura

kopiatzea eta bestetik asmakizuna (aurreko eredutik urrundu).

Gizon,artista,humorista: denetik egin zuen eta denetan “Handi” izan zen.

Oihalaren Oihalaren zimurren errealismoa.zimurren errealismoa.

Hazpegi Hazpegi delikatuak.delikatuak.Arduraz marraztutako Arduraz marraztutako masailak.masailak.

Begiaren Begiaren ingerada lausotua. ingerada lausotua.

““sfumato”aren sfumato”aren aintzindari.aintzindari.

Bere oinarrizko lana: milaka marrazki eta apunte, baina bakarrik mantentzen dira 15 margo lan, batzuk oso hondatuta.

Ingenieri gisa: prototipo ugari elikoptero, ametralladora,..

•Aristotelesen jarraitzaile, Edertasuna, (idealizatu gabe) izadian aurki daitekeela uste.•Behaketa xehe etengabea: lanaren oinarri nagusia(giza anatomia,botanika,zoologia,.•Helburu nagusia, behaketa bidez: zentzumenetatik datorren zientzia esperientzian oinarritua dagoela ziurtatzea.

Paisaiak guztiz desberdinak, egunsentiko Paisaiak guztiz desberdinak, egunsentiko lanbro artean, asmakizun eta kopia lanbro artean, asmakizun eta kopia erdian. Quatrocentoan muino erdian. Quatrocentoan muino borobiltsuak eta zuhaitzak simetrikoki borobiltsuak eta zuhaitzak simetrikoki kokatuta. kokatuta.

Argi,itzalak eta aireko perspektibak garrantzi handia bere lanetan Argi,itzalak eta aireko perspektibak garrantzi handia bere lanetan (bolumen itxuran irabazi)(bolumen itxuran irabazi)

Bolumenaren garrantziaBolumenaren garrantzia: pintaturiko objetuaren antza hartzeko : pintaturiko objetuaren antza hartzeko lehen baldintza. Kolore edo marrazkiaren zuzentasunaren gainetiklehen baldintza. Kolore edo marrazkiaren zuzentasunaren gainetik

""La AnunciaciónLa Anunciación” ” hasi berri baten hasi berri baten perspektiba; landareak izaki bizidunak bezala, perspektiba; landareak izaki bizidunak bezala, eta ez Botticelli bezala; aingeruaren hegoak eta ez Botticelli bezala; aingeruaren hegoak (hegazti batenak, ikerketa, eta ez XV (hegazti batenak, ikerketa, eta ez XV mendekoak, lumadunak). Madonnaren oihala mendekoak, lumadunak). Madonnaren oihala (errealista).(errealista).

“La Adoración” eskema piramidala eta erdiratuta, espiritu klasikoaren barruan.

"San Jerónimo" Leonardoren “espresioaren teoria”(DECORUM) jendearen behaketa euren espresioa kopiatzeko, minaren, haserrearen, pozaren,adina eta gizarte maila,jantziak eta giroa,adieraztea.

Anatomian: garaiko edozein sendagilek baino jakintza gehiago.Hilotzen disekzioak(Debekatuak)

“La Virgen de las Rocas" (bi bertsio desberdinak) Leonardoren hobekuntzak:Konposizio piramidala.Sfumatoa, irudien itzala egitea eta argilunen bidez espazioan lausotu. “Aireko perspektiba” atmosferaren garrantzia, gero eta urrunago, formak garbitasuna galdu eta koloreak gero eta urdinagoak.

Leonardo da Vinci.Virgen de la Roca.

Museo del Louvrede París

National Gallery de Londres

Características generales

Juego de actitudes y gestos: manos y miradas crean líneas de fuerza y tensión en zig-zag

Estudio anatómico de personajes y preocupación por ropajes sobre los mismos(pliegues)Distribución armónica de colores (primarios, binarios, complementarios)

Preciosismo naturalista.Flores y plantas adquierenprotagonismo propio y se interrelacionan

Empleo del Sfumato, el difuminado de los contornos, que suaviza las formas. Mediante el claroscuro envuelve las masas de sutiles sombras. Esa zona intermedia representa el vibrante espacio atmosférico que envuelve los volúmenes

Representación de los elementos feos junto a los bellos, para resaltar más la belleza

Potenciación de la profundidad mediante el empleo de la perspectiva aérea: representar las zonas más lejanas con los contornos menos nítidos y envueltos en tonalidades azuladas, para que se capte el aire interpuesto

Composiciones muy estudiadas y equilibradas: Composición piramidal(equilibrio, simetría, formas cerradas, etc.)

Cotrapposto de cuerpos:Cabeza en dirección distinta a cuerpo

Paisajes rocosos y brumosos como reflejo de naturaleza indómita, mezcla de realidad y fantasía

Abundancia de símbolos y mensajes ocultos

Aireko perspektiba: kolorearen bitartez sakontasun sentipena eskeintzeko aukera( Hurbil, tonu bizi asetuak,errun, ertzak garbi ez eta tonuak grisak, urdinxkak,apalagoak.

Sfumattoa: ertz lausotuak, lanbro leun mehea irudiaren batasuna indartzen laguntzen duena.

Konposizioak gehienetan piramidala: simetria apurtu gabe.

Giza izpirituaren adierazpenak, emozio eta ideiak keinu eta aurpegi espresio bitartez azaldu.

Leonardo da Vinci.Virgen de la Roca.

Museo del Louvre(primera versión)

Museo de Londres(segunda versión)

Pintada en tabla

Pintada en lienzo trasladado a madera

El cuadro iba a ir insertado en un ornamentado retablo de madera de San Francesco Grande en Milán, por lo que debía plantear una ejecución que atrajera la atención y no quedase inadvertido

Coloca la escena en una gruta con loque juega con los efectos de claroscuros

Al fondo aparece un paisaje brumosode roquedo que la distancia redondea, envuelto en tonalidades azuladas y que abrePuntos de fugas muy lejanos

La composición triangular equilátera cerrada formada por las cuatro figuras presenta en su interior un sutil juego de líneas de fuerza (brazos) y de tensión (miradas) en zig-zag

Escorzo pronunciado de la mano de la Virgen

La Virgen con su brazo extendido cobija con su manto a San Juan (mundo terrestre) mientras Jesús lo bendice

"Última Cena", Sta. M.ª delle Grazie komentuko jangelan.

Teknika: freskoak egiteko teknika berri bat, ohiko sistemaren arazoak gainditzeko: arin egin beharra eta ukituak egiteko ezintasuna.

Emaitza oso txarra izan zen eta gaur egun arte lana ia desagertu da.

Perspektibaren legeak jarraituz jangelako horma luzatzen du gezurrezko jangela bat kokatuz. Ihes puntua atzeko leihoetan dago kokatuta, hauek sakontasuna eta argia ematen dute.

KONPOSIZIO ALDETIK:Aurreko sistematik aldendu, Judas ez dago mahaiaren beste aldean eserita.Azalkeri guztia kendu, arreta guztia eszena nagusian jartzeko: ez daude dekorazio elementurik, bakarrik Jesus erdian eta apostoluak inguruan, bi multzotan bananduta. Traizio momentua irudikatzerakoan bakoitzak bere sentimenduak adierazten ditu. (Jarrera eta begiraden bitartez)

Leonardo da VinciÚltima Cena.Santa maría delle GrazieMilán

Composición muy geométrica, basada en divisiones verticales, horizontales y diagonales. Parte del diapasón (relación ½) Crean cuadrados (cuadrado central acotado por dos medios cuadrados, cuadrado más pequeño inscrito en cuadrado central, etc.)

Lunetos con escudos de armas de los Sforza

Empleo de técnica experimentalóleo-temple provocó su rápido deterioro. Al menos seis restauraciones y periodos de abandono

Perspectiva lineal.Coincide punto de fugaCon punto de vista espectador.Efecto ilusionista (era el refectorio de los monjes yal pintar en el muro del fondo, la sala parecía agrandarse y les hacía creer que participabande la escena)

8´80 m.

4´60

m.

Jesús en el centro enmarcado por ventana central de tres(Trinidad)

Foco de luz frontal y uno secundario trasero

Organización de personajes

Frente al sistema tradicional de colocar a Judas al otro lado de la mesa, aquí aparecen los doce apóstoles tras la mesa agrupados de tres en tres,seis a cada lado con Jesús en medio respetando la simetría

Leonardo da VinciÚltima Cena.Santa maría delle GrazieMilán

Gran cuidado en la naturaleza muerta representada sobre la mesa

Jesús en el centro con su actitud relajada contrasta con la gestualidad de los discípulos

Mediante gestos( sobre todo disposición de manos y expresión de rostros) presenta una gran diversidad de actitudes

Características generales: armonía colores, estudio de pliegues, perspectiva aérea,difuminado que redondea contornos etc.

Judas realiza un movimiento de apartarse mientras seaferra con la mano a la bolsa de monedas y vuelca salero(símbolo mala suerte)

Leonardo ha elegido un momento diferente a la bendición del pan y el vino. Prefiere representar el instante dramático en que anuncia que uno de los presentes le va a traicionar

"Santa Ana, la Virgen y el Niño“

Leonardok berriro eskema piramidala erabiltzen du, pertsonaiak ez daude lotuta fisikoki bakarrik, psikologikoki ere.Dena oreka ezegonkor baten eta denboran geldituta.

Argilunari buruzko beste teoria batzuk ere agertzen dira. Buruen itzalak hazpegiak argitzal baten usten ditu eta bolumenean irabazten dute.

Leonardo da Vinci.Santa Ana, la Virgen y el niño

Características generales: composición piramidal, sfumato, armonía colores, paisajes rocoso que reflejen lo agreste de naturaleza, perspectiva aérea, diversidad de actitudes, etc.

Rostro de Santa Ana y de María jóvenes

Cabeza en contrapposto con respecto al pecho

Dentro de estructura piramidal, establece un sutil juego de ejes en distintas direcciones: Santa Ana sentada hacia la derecha gira la cabeza hacia la izquierda. Este movimiento hacia la izquierda continúa en su hija que está sentada encima alargando los brazos hacia su hijo, quién con sus brazos prolonga el movimiento hacia la izquierda, pero con su cabeza nos reconduce hacia el rostro de su madre, y el cordero cierra el ciclo dirigiéndose hacia la derecha

Gusto por dedos alargados y huesudos

Desarrolla modelo de rostro dulcificado, de aire melancólico mediante el difuminado: ese juego de tenues transparencias brillantes y sombreadas disimula los rasgos básicos, presentando la boca, nariz y cejas sin zonas de transición, arropadas por una vibrante atmósfera. Destaca la disposición ambigua de comisuras de labios entre sonrientes y nostálgicos, y susgruesos párpados.

Según Freud, Leonardo buscaba recuperar el rostro sonriente de su desaparecida madre

Leonardoren Leonardoren arte lan delikatua. arte lan delikatua. Bere estiloaren Bere estiloaren ezaugarri asko ezaugarri asko agertzen dira:agertzen dira:

1.1. Edertasun Edertasun malenkoniatsua (gero malenkoniatsua (gero Monna Lisan agertu Monna Lisan agertu da).da).

2.2. Argi-itzalak Argi-itzalak aurpegia modelatzeko. aurpegia modelatzeko. Aurpegiak dena Aurpegiak dena betetzen du.betetzen du.

3.3. Leonardoren Leonardoren paisaia atzealdean.paisaia atzealdean.

RETRATOSRETRATOS""Ginevra de BenciGinevra de Benci"" (h.1474).(h.1474).

Modelatu leunak Modelatu leunak eta sfumato eta sfumato ahalketsuak ahalketsuak oinarrizko oinarrizko hazpegiak hazpegiak ezkutatzen dituzte.ezkutatzen dituzte.Hala ere Hala ere intentsitate intentsitate handiko begirada.handiko begirada.

"Monna Lisa" edo "La "Monna Lisa" edo "La Gioconda" (1503-1505)Gioconda" (1503-1505)

Erretratu Erretratu leonardeskoaren leonardeskoaren adierazle handiena.adierazle handiena.

Hazpegiak zehaztuta Hazpegiak zehaztuta eta zehaztugabe eta zehaztugabe agertzen dira batera.agertzen dira batera.

Aurpegia sfumato Aurpegia sfumato leun baten zehar leun baten zehar margotuta. Bekainak margotuta. Bekainak sudurrari lotuta eta sudurrari lotuta eta sudurra ahoari. sudurra ahoari.

Leonardoren paisai tipikoa, benetako kopia Leonardoren paisai tipikoa, benetako kopia eta asmakizun fantastikoaren arteko oreka, eta asmakizun fantastikoaren arteko oreka, natura basatia (arrokak, haitzuloak, …) natura basatia (arrokak, haitzuloak, …) Giocondaren lasaitasun tristearekin Giocondaren lasaitasun tristearekin kontrastean. kontrastean.

Espazioren eta argiaren eta itzalen kontrola.Espazioren eta argiaren eta itzalen kontrola. Errenazimentuko edertasunaren kontzeptua Errenazimentuko edertasunaren kontzeptua

aurkeztu.aurkeztu. Gai xumea izan arren arte dohainak adieraziGai xumea izan arren arte dohainak adierazi

Leonardo da Vinci.La Gioconda

Horizontes del paisaje a distintas alturas (más alto el izquierdo) confluyen en Monna Lisa, influyendo en la percepción de su enigmática sonrisa

Tono verdoso y falta de cejas por mala restauración

Estructura piramidal: Mujer sentada enescorzo lateral y cabeza levementegirada que contrasta con brazo de la silla casi paralelo al plano del cuadro

Gusto por los detalles(descripción minuciosa de los encajes)

Óleo sobretabla de álamo

Originalmente el cuadro era el retrato de una mujer ante un pretil con columnas. Pero la tabla fue cortada, quedando la base de dichas columnasa ambos lados

Perspectiva aérea: capta el aire interpuesto entre el espectador y el fondo, por eso el grosor de la atmósfera se capta con esas tonalidades azuladas y perdiendo nitidez los contornos,quedando las montañas redondeadas y con color más oscuro en las bases

Estudio de manos con dedos alargados y dispuestos con gran expresividad

Claroscuros suaves, mediante luces intermedias, con trasparencias y reflejos matizados

77 c

m.

53 cm.

Sfumato: Desarrolla modelo de rostro dulcificado, de aire melancólico mediante el difuminado: ese juego de tenues transparencias brillantes y sombreadas disimula los rasgos básicos, presentando la boca, nariz y cejas sin zonas de transición, arropadas por una vibrante atmósfera. Destaca la disposición ambigua de comisuras de labios entre sonrientes y nostálgicos, y susgruesos párpados.

Estudio naturalista de los pliegues del vestido. Al estar representado con los contornos más nítidos, parece que fue fruto de una etapa inicial

Paisaje rocoso y agreste

Leonardo da Vinci.La Gioconda

Retrato de Madonna Lisa, segunda esposa de Francesco del Giocondo

Parece ser que aunque originalmente fuese un retrato de encargo, al no querer desprenderse de él Leonardo, se ha asociado con que en esta pequeña obra quiso representar su ideal de belleza

Según Freud, Leonardo buscaba recuperar el rostro sonriente de su desaparecida madre

Supo representar a la mujer en actitud distendida y relajada

Paisaje brumoso, con rocas y grutas representan la naturaleza salvaje, con cierto toque de fantasía en el que aparecen algunos elementos humanos: el camino serpenteante a la derecha yel puente a la izquierda (fusión de mundo terrenal y mundo espiritual

Iruzkina apunteetan.

Rafael Sanzio o Rafael Sanzio o Rafael de UrbinoRafael de Urbino

1483-15201483-1520

Lau etapa antzematen dira bere bizitzan Lau etapa antzematen dira bere bizitzan eta bere lanen:eta bere lanen:Perugia (1494-1500)Perugia (1494-1500)Urbino (1500-1504)Urbino (1500-1504)Florencia (1504-1508) Florencia (1504-1508) Roma (1508-1520).Roma (1508-1520).

PERUGIAnPERUGIAn tonalitate argiak, jarrera tonalitate argiak, jarrera dotoreak eta paisai idilikoak hartuko dotoreak eta paisai idilikoak hartuko ditu (Pietro Peruginoren eragina). ditu (Pietro Peruginoren eragina).

URBINOnURBINOn perspektibaren ikasketetan perspektibaren ikasketetan sakondu. sakondu.

Etapa honetako bi artelan Etapa honetako bi artelan esanguratsuenakesanguratsuenak::

""Coronación de la VirgenCoronación de la Virgen".".

Desposorios de la Virgen• Geometria, Geometria, matematikak eta matematikak eta Albertiren eta Piero Albertiren eta Piero della Francescaren della Francescaren perspektiba ereduak perspektiba ereduak nagusitzen dira. nagusitzen dira. • konbentzionalismo konbentzionalismo batzuk mantentzen batzuk mantentzen dira, adibidez oihalen dira, adibidez oihalen azpiko anatomiak.azpiko anatomiak.• Leonardoren lanak Leonardoren lanak eta eskultura grekoak eta eskultura grekoak ikasi eta gero hobetuko ikasi eta gero hobetuko du. du.

ETAPA FLORENTZIarreanETAPA FLORENTZIarrean

Estruktura piramidala eta Leonardoren Estruktura piramidala eta Leonardoren sfumatoa bereganatuko ditu.sfumatoa bereganatuko ditu.Hauek tipologia erlijioso berri baten Hauek tipologia erlijioso berri baten osagaiak izango dira: "osagaiak izango dira: "MadonneMadonne“ izenarekin “ izenarekin ezagutuko dena.ezagutuko dena.Adibide esanguratsuenak:Adibide esanguratsuenak:

Madonna con Niño

La Bella Jardinera

•Leonardoren eragina Leonardoren eragina ez da paisaian ikusten, ez da paisaian ikusten, baina bai baina bai sfumatoansfumatoan. . • Rafaelek Leonardoren Rafaelek Leonardoren aurpegiko iluntasun aurpegiko iluntasun misteriotsua kenduko misteriotsua kenduko du eta espresio du eta espresio bigunduago bat bigunduago bat irudikatuko du, nahiz irudikatuko du, nahiz eta batzuetan eta batzuetan idealizatu.idealizatu.

Madonna del Granduca

Ama birjinen Ama birjinen aurpegiak lasaiak, aurpegiak lasaiak, gozoak eta gozoak eta perfekzio delikatu perfekzio delikatu eta handikoak dira. eta handikoak dira.

Virgen del Jilguero

•Leonardoren eskema Leonardoren eskema piramidalaren erabilera.piramidalaren erabilera.

• Egonkortasuna eta Egonkortasuna eta sendotasuna ematen dio sendotasuna ematen dio konposizioari, baita konposizioari, baita dinamismoa eta bizitasuna.dinamismoa eta bizitasuna.

•Kolore alaiak eta biziak.Kolore alaiak eta biziak.

•Leonardoren sfumatoa.Leonardoren sfumatoa.

Rafael Sanzio.Virgen del Jilguero

Influencia de Leonardo da Vinci(composición piramidal, difuminado de contornos, perspectiva aérea, etc.)

Cuerpo hacia un lado y cabeza girada hacia el otro

Paisaje consta de una primera línea de horizonte tras la que se desarrolla un paisaje montañoso azulado bien encuadrado por las líneas verticales de los árboles

Virgen, en el eje de la estructura, engloba a los dos niños, creando una composición cerrada

Juego armonioso de colores

Gestos tiernos:niño acariciando jilguero,niño apoyando pie sobre el de la madre, etc.

Líneas curvas modulansosegadamente el ritmo interno compositivo con equilibrada oscilación

Rostros relajados y entrañables

Madonna del Prado •Irudiak elkar Irudiak elkar begira agertzen begira agertzen dira, dira, ikuslearengandik ikuslearengandik oso urrun, ez dago oso urrun, ez dago erlaziorik. erlaziorik. •Umeak jolasten Umeak jolasten egoteak atmosfera egoteak atmosfera familiarra lortzen familiarra lortzen du, Ama Birjinen du, Ama Birjinen isolatzea arinduz. isolatzea arinduz.

GeroagoGeroago Trentoko Kontzilioarekin Trentoko Kontzilioarekin

zabalduko den zabalduko den ideologiaideologia::

Ama Birjina izaki jainkotiarAma Birjina izaki jainkotiar bezala, baina baita bezala, baina baita maitasun handiko amamaitasun handiko ama bezala bezala gupidaz gupidaz beterikoabeterikoa..

Elizaren amatiar izaera Elizaren amatiar izaera sinbolo bezala.sinbolo bezala.

Sagrada Familia

•El óleo permite: Fusionar los colores Degradar los tonos y contornos, produciendo alejamiento: perspectiva aérea

•Las composiciones tendieron a una mayor complejidad y dinamismo

•Inicialmente se mantiene la composición cerrada:

Pocas figuras en los lienzos Crean un espacio cerrado y único para ellas

ERERROMAROMA (1508tik aurretik) (1508tik aurretik)

Aita Santuak (Julio II) lau logelen Aita Santuak (Julio II) lau logelen dekorazio (freskoz) egitea eskatzen dekorazio (freskoz) egitea eskatzen dioenean Rafaelen bizitza aldatzen du. dioenean Rafaelen bizitza aldatzen du.

BATIKANOKO GELAKBATIKANOKO GELAK Rafaelek berak Rafaelek berak lehenengoa bakarrik egingo du. Gaiak: lehenengoa bakarrik egingo du. Gaiak: jurisprudentzia, poesia, teologia eta jurisprudentzia, poesia, teologia eta filosofia.filosofia.

"La Disputa del Santísimo Sacramento“ (Teología)

Simetria perfektua Simetria perfektua nagusitzen da:nagusitzen da:

Erdiko ardatz bertikala hartuta goranzko Erdiko ardatz bertikala hartuta goranzko progresioa zirkuluen bidez: Forma progresioa zirkuluen bidez: Forma Sakratura – Espiritu Santuko urre Sakratura – Espiritu Santuko urre koloreko medailoia (koadroaren erdian) – koloreko medailoia (koadroaren erdian) – Kristo dagoen aureola edo argi koroa. Kristo dagoen aureola edo argi koroa.

Rafaelek multzo osoa bi zerrenda Rafaelek multzo osoa bi zerrenda horizontaletan ordenatu zuen. Goikoak horizontaletan ordenatu zuen. Goikoak basilika baten absidea simulatzen du. basilika baten absidea simulatzen du.

Rafael Sanzio.Disputa del SacramentoSala de la Signatura

Organización geométrica y jerarquizada.Principio de simetría En eje axial: Dios, Jesús, Espíritu Santo y Santísimo Sacramento

Composición dividida en tres franjas en altura, que forman cada una un espacio semicircular

Perspectiva lineal marcada por solería. Coloca punto de fuga en base del ostensorio

Desarrollo en el eje de círculos (perfección) que aumentan de tamaño en altura (elevación en expansión hacia el infinito)

Miradas de personajes hacia abajo ponen en conexión los distintos niveles

Medallón del espíritu Santo ocupa el centro geométrico de la composición

A pesar de la diversidad de personajes, procura aislar unos de otros, aunque sin un gran desarrollo de las peculiaridades fisionómicas de cada uno

Fondo con paisaje en perspectiva aérea

7`70 m

Fresco sobre muro

Composición basada en el diatesarón (relación de ¾ entre lado mayor y menor)

Rafael Sanzio.Disputa del SacramentoSala de la Signatura

Tres escalones(Santísima Trinidad)

Primer círculo es la iglesia militante: los próceres discuten alrededor de la sagrada forma(Los dos primeros a ambos lados son San Agustín y San Ambrosio, y San Jerónimo y San GregorioMagno, considerados los doctores de la Iglesia que definieron el dogma de la Eucaristía y que representan las cuatro actitudes básicas: lectura,meditación, éxtasis y predicación

Segundo círculo: sobre un trono de nubesaparecen representantes del Antiguo y Nuevo Testamento, organizados de dos en dos, con las cabezas enfrentadas. En el centro el Tema de la Deesis (Jesús, la Virgen y San Juan) y la Trinidad (Dios, Jesús y la Paloma del Espíritu Santo presentan estructura piramidal en la que se inscribeuna cruz)

Figuras en semicírculo forman el ábside de un templo: binomio basílica = Institución eclesiástica

Tercer nivel con ángeles; tres a cada lado (nueva referencia a la Trinidad)

“La Escuela de Atenas”. (Filosofía)

Greziako filosofo nagusiak ageri dira fresko honetan.Jatorri profano, kultura humanista eta Elizari adostasuna bilatu nahian…

Hemen ere Hemen ere batasunabatasuna edozein gauza gainetik. edozein gauza gainetik. Atzealde arkitektonikoak Atzealde arkitektonikoak (Majencioko gangak (Majencioko gangak

eta Bramanteren San Pedroko gangak ematen dute) eta Bramanteren San Pedroko gangak ematen dute) gehi erdiko perspektibak konposizioaren gehi erdiko perspektibak konposizioaren sentsazio estatikoa zehazten dute. sentsazio estatikoa zehazten dute.

Pertsonaiak mugitu ahal dira eszenan, Pertsonaiak mugitu ahal dira eszenan, jarrera desberdinak hartu, baina multzoaren jarrera desberdinak hartu, baina multzoaren oreka eta koherentzia mantentzen da. oreka eta koherentzia mantentzen da.

Isozefaliak zerrenda horizontal bat Isozefaliak zerrenda horizontal bat irudikatzen du, oreka eta multzoaren irudikatzen du, oreka eta multzoaren estatismoa indartzen duena, mugimendua estatismoa indartzen duena, mugimendua kenduz. kenduz.

Antzinaroko filosofo Antzinaroko filosofo eta jakintsuen artean eta jakintsuen artean Platon (ideien Platon (ideien mundua) eta mundua) eta Aristoteles (errealitate Aristoteles (errealitate enpirikoak) agertzen enpirikoak) agertzen dira. dira.

Perspektibaren ihes puntua Platonen Perspektibaren ihes puntua Platonen ezkerreko eskuan dago, esanahi ezkerreko eskuan dago, esanahi sinbolikoa: esku batekin zerua sinbolikoa: esku batekin zerua seinalatu, bestean lurraren marra seinalatu, bestean lurraren marra guztiak. guztiak.

Apolo eta Palas Atenearen irudiak dena Apolo eta Palas Atenearen irudiak dena zaintzen. zaintzen.

EuclidesSócrates, Jenofonte, Esquines y Alcibíades

Rafael Sanzio.La escuela de AtenasSala de la Signatura

Apenas hay representación de la naturaleza (salvo fragmentos del cielo), es un espacio inmenso pero delimitado por construcción arquitectónica

Edificio con elementos clásicos ordenados al gusto de Bramante (protector de Rafael):cúpula sobre pechinas, bóveda de cañón, pilastras dóricas, hornacinas, etc podrían hacer alusión al proyecto de la basílica nueva de San Pedro

Espacio interior delimitado por focos de luz, lo que hace más intensos los contrastes de claroscuros, ayudando las sombras a potenciar el efecto de profundidad

Perspectiva lineal marcada en zócalo tiene punto de fuga en el Timeo de Platón

Equilibrio de colores cálidos y fríos

Claridad compositiva: personajes se distribuyen a escala en espacio inmenso, pero no de forma anárquica. Ordenados en torno al eje de simetría central, forman grupos que se equilibran a ambos lados, desarrollando cada uno su propia dinámicapero dando al conjunto un sentido estáticoQue se ve reforzado con la sucesión de líneas paralelas al plano del cuadro

Diversidad de actitudes y gestos, mediante los cuales los personajes interactúan armoniosamente

La ejecución de la obra calculaba que iba a ser contemplada desde un punto de vista bajo(dintel de la puerta de acceso)

Semicírculos expansivos concéntricos nos dirigen al plano superior

7`70 m

Fresco sobre muro

Personajes principales únicos enmarcados por el paisaje(recortados a contraluz en el cielo del fondo)

Isocefalia de franja central refuerza sentido estático

Rafael Sanzio.La escuela de AtenasSala de la Signatura

Espacio arquitectónico simboliza la construcción del conocimiento

Los cuatro escalones representan los elementos básicos del Universo: aire, agua, tierra y fuego

Platón (rostro de Leonardo)sostiene en mano izquierda el Timeo y con la derecha señala el cielo(perfección del mundo de las ideas)

Aristóteles con su Ética en la mano izquierda, señala con su brazo derecho el mundo terrenal(pensamiento empírico)

Representa a algunos artistas y personajes políticos de su época con el rostro de filósofos. Con ello reivindica el valor intelectual de las artes

Alejandro Magno (o Alcibíades) escucha a Sócrates

Las estatuas de las hornacinas representan a Apolo (dios de las artes) y a Atenea (diosa de la sabiduría), hermanando de nuevo los dos ámbitos

Epicuro (filósofo de la felicidad) coronado de pámpanos, está rodeado de personajes que representan las distintas edades del hombre

Pitágoras escribiendo, con Averroes (turbante) detrás y un niño que sostiene una pizarra con las normas delas proporciones musicales

Heráclito (rostro de Miguel Ángel) apoyado en un cubo) da la espalda a Parménides

Diógenes

Euclides (rostro de Bramante) inclinado haciendo cálculos

Zoroastro con esfera celestial y Ptolomeo con esfera terrestre, tienen al lado a Sodoma y el autorretrato de Rafael que mira hacia el espectador

La La stanza de Heliodorostanza de Heliodoro Antzeko estruktura: bi fresko handiak aurrez aurreko Antzeko estruktura: bi fresko handiak aurrez aurreko

hormetan eta beste bi txikiagoak baoak dauden hormetan eta beste bi txikiagoak baoak dauden hormetan. hormetan.

Zentzu dramatikoagoa: lengoaia monumentalagoa , irudi Zentzu dramatikoagoa: lengoaia monumentalagoa , irudi kementsuagoak eta kolore aberatsagoak (Miguel kementsuagoak eta kolore aberatsagoak (Miguel Angeleren eragina)Angeleren eragina)

““Gruteskoak”, Gruteskoak”, Erroma garaiko Erroma garaiko pintura lanak. pintura lanak. Gaiak Gaiak munstrokoak eta munstrokoak eta apetatsuak dira, apetatsuak dira, baina Rafaelek baina Rafaelek eta bere eta bere laguntzaileek laguntzaileek askotan askotan erabiliko dute erabiliko dute arkitekturak arkitekturak dekoratzeko. dekoratzeko.

Denetik…

•Galatearen garaipena•Erretratuak•Maddonak

GALATEAREN GARAIPENA.GALATEAREN GARAIPENA.

Rafaelen ahalmen miretsiena: Rafaelen ahalmen miretsiena: KONPOSIZIOA.KONPOSIZIOA.

Konposizio harmonikoa eta Konposizio harmonikoa eta perfektua nahiz eta irudiak aske perfektua nahiz eta irudiak aske mugitzen eszenan zehar. mugitzen eszenan zehar.

•Irudi bakoitzak beste Irudi bakoitzak beste irudi baten aurrean, irudi baten aurrean, mugimendu bakoitzak mugimendu bakoitzak beste kontramugimendu beste kontramugimendu baten aurrean eta guzti baten aurrean eta guzti honen erdian Galatea. honen erdian Galatea. •Bere aurpegia Bere aurpegia konposizioaren erdia da. konposizioaren erdia da. •Rafaelek arte lan osoan Rafaelek arte lan osoan mugimenduamugimendua lortu zuen, lortu zuen, baina baina oreka mantenduzoreka mantenduz eta zurruntasun gabe.eta zurruntasun gabe.

Beste lan mota erretratuak izango dira. Beste lan mota erretratuak izango dira. Florentzian lehenengo erretratuak egin Florentzian lehenengo erretratuak egin zituen, Leonardoren ereduan jarraituz, zituen, Leonardoren ereduan jarraituz, baina ez paisaian (ia desagertu) ezta baina ez paisaian (ia desagertu) ezta sfumato misteriotsua (espresio franko eta sfumato misteriotsua (espresio franko eta zuzena). zuzena).

Ángelo Doni y su esposa

Baltasar de Castiglione

Baina erretratu bikainenak 1500tik Baina erretratu bikainenak 1500tik aurrera egin zituen. aurrera egin zituen.

Gizabanakoen berezitasunak:Gizabanakoen berezitasunak: paisaiak desagertu eta begiradan paisaiak desagertu eta begiradan zentratuta.zentratuta.

Retrato del cardenal Bibiani

Retrato de Tomaso Inguiami

Julio II

León X y sus sobrinos

León X y sus sobrinos Julio II El cardenalRafael Sanzio.Retratos

Construida al estilo de Leonardo, medio cuerpo,en escorzo, con cabeza girada y brazo apoyado en silla casi paralelo al plano de la pintura

Rostro iluminado destaca sobre fondo oscuro, realzado por los colores cálidos de sus ropajes

Dibujo todavía muy marcado,aunque ya apunta ciento difuminado en el desarrollo de las carnaciones del rostro

Profundidad psicológica del retratado (cierto abatimiento, con cabeza levemente inclinada)

Sobre fondo verde destaca personaje de tres cuartos sentado oblicuamente,

Juego de colores (diversidad de tonalidades rojas)

Personaje principal inscrito en triángulo, con equilibrio de personajes a los lados(ritmo de volúmenes y huecos)

Calidades matéricas y precisión de los detalles

Cardenal del extremo mira al espectador, introduciéndolo en el cuadro

Garai honetan ere MADONNAK eta aldareetan ipintzeko koadroak egingo ditu.

Madonna florentinekin desberdintasunak: Pintura Venezianarren hurbiltasuna (kolorea) Begirada zuzena agertuko da, ikuslearekin

erlazioan jartzeko. Hirugarren dimentsioaren arreta gehiago,

elementuak sakontasunean ipini, irudiak elkartu zirkuluan edo espiralean multzoari mugimenduan askatasun gehiago emateko.

Madonna Sixtina

Madonna del Foligno

Madonna de la Silla

Azkenengo etapan (Leon X) oinarri Azkenengo etapan (Leon X) oinarri klasikoetatik aldendu.klasikoetatik aldendu.

Arte lan batzuk:Arte lan batzuk:

El incendio del Borgo

Eneas, Anquises y Julo

Sagradas Familias 1507 y 1517

"La Transfiguración" (1518-20).

Garai honetako beste pintore batzuk:Garai honetako beste pintore batzuk: Tiziano, Corregio,Tintoretto eta El Tiziano, Corregio,Tintoretto eta El

Verones.Verones. Alemanian: Alberto Durero.Alemanian: Alberto Durero. Flandesen: Pieter Brueghel zaharra.Flandesen: Pieter Brueghel zaharra. Espainian: Pedro Berruguete, Alonso Espainian: Pedro Berruguete, Alonso

Berruguete eta El Greco.Berruguete eta El Greco.

La Bacanal Baco y AriadnaTiziano.Obras mitológicas

Cielos cambiantes con fondos luminosos de cielos azules con nubes

Juego de relaciones 4/6/9 (referencias musicales) con los personajes bailando pero girando sobre sí mismos sin salirse del lugar adjudicado

4 6 9

4

6

Conexión de líneas de tensión de miradas, giros opuestos y color de ropajes complementarios

Formas sensuales, gusto por la alegría de la vida, emoción visual

Características generales: técnica al óleo, preferencia de soporte en lienzo, gusto por el gran formato que le permite extender grandes áreas de color sobre los que aplica veladuras claras para los brillos y toques secos y saturados para las sombras, predominio del color, siendo las luces y sombras coloridas los que establezcan los límites entre formas y espacio, relegando al dibujo, sensualidad de las formas que expresen vitalidad,

Importancia del paisaje, con evocaciones poéticas

Venus de Urbino Dannae recibiendo la lluvia de oroTiziano.Obras Mitológicas

Formas juveniles, que en obra posteriores dotará de mayor carnosidad

Inspirado en la Venus dormida de Giorgione, pero la traslada a un rico palacio (juego de telas de tafetán oscuras, almohadas y sábanas blancas, y rojo de la cama)

Personaje rezuma sensualidad,con los ojos abiertos mira al espectador mientras se cubre, indolente,el pubis con la mano

Modelado suave, mediante un delicado sombreado va configurando las redondas formas

Equilibra la distribución de colores: el rojo y blanco de la parte inferior derecha del cuadro tiene su contrapunto en los vestidos de la sirviente que está de pie y la que abre el arcón

Desarrolla muchos de sus desnudos sobre la base de las relaciones musicales y el círculo (o arcos del mismo)

Pincelada se va haciendo más suelta y libre (ambas obras fueron ejecutada con una diferencia de más de treinta años)

Contraste entre carnes nacaradas de Dánnae y oscuras de sirvienta, y en intensidad de la luz dorada sobre cada cuerpo

Miradas de sirvienta y dama confluyen en lluvia dorada

Tema mitológico empleado para reflejar aspectos morales: aceptación del destino y venta de la virtud

El Greco.Características generales

El bautismo de Cristo

Variasalturas

ContrasteLleno-vacío

Luzarbitraria

Figurasmuy estilizadas

Líneaserpentinata

Actitudesteatrales

ContrasteColores vivos

Colores apagados

Pinceladasuelta

EscorzosApelmazamiento

de personajes

Verdes, amarillos y azules irreales

El Greco.El Expolio de Cristo

Escorzo muypronunciado

Cabeza sayonesPor encima de

Jesús.

Calidadesmatéricas

Color intensoy mayor iluminación

de Cristo

Reflejos túnicaEn armadura

EscenarioDesaparecido

Poco cielo y suelo

Figurasapelmazadas

Composiciónvertical

Armadura dels. XVI

Diagonal delas tres Marías

Dos temas:Prendimiento y escarnio

Serenidadrostro

Anula perspectiva,Precipitando personajes

Hacia espectador

El Greco.Martirio de San Mauricio

Tema Principalmarginado

Plano terrenal y celestialSeparado por diagonal

Características generales

Iruzkina apunteetan.

El Greco.El entierro del Conde de Orgaz

Friso de Cabezas.Retratos

Calidadesmatéricas

Grismetálico

ContrasteGama cálida en mundo terrenal

Gama fría en el celestial

Zona terrenal cerradahorizontalmente

Zona celestial.Tendencia a la verticalidad

Movimiento helicoidalDel ángel con el alma

Luz especialEn Jesús

Figuras celestiales formas más difuminadas

Figuras terrenales formas más detalles

y realistas

El Greco.Iconografía

El entierro del Conde de Orgaz

Retratos de personajesDe Toledo

Calidadesmatéricas

Hijo del pintor.Presenta escena

David, Moisés y Noé(Arpa, tablas y arca)

San Esteban, San Agustíny el conde de Orgaz

Deisis:Virgen, Jesús y San Juan

Felipe II

San pablo

Santo Tomás(patrón de la iglesia)

San Pedro

Autorretrato

El Greco.Adoración del nombre de Jesús

(El sueño de Felipe II)

Líneas curvasdelimitan espacios

Papa Pío XFelipe II

Dux de Venecia(Liga Santa.Vencedora en Lepanto)

Purgatorioe Infierno

Don Juan de Austria.Ropa romana.Mira al cielo

(murió año anterior al cuadro)

Sagrado nombreDe Jesús

Figurasingrávidas

Dorado reminiscencia

bizantina

San Andrés y San Francisco

San Juan Evangelista y San Juan Bautista

El Greco

Pincelada cadavez más sueltaPotencia espiritualidad

de facciones

El Greco.Retrato Cardenal Niño de Guevara

Superposiciónde dos triángulos

Estudio psicológico

Mano relajada

Mano firme.Aferrada al respaldo

Riqueza cromática

Contraste marrón puertaDamasco dorado pared

El Greco.El Caballero de la mano en el pecho

Frontalidad

Hieratismo

Contrastes de color

Expresividadde manos

Dos focos de luzManos y rostros

Retrato demedio cuerpo

Paisaje de Toledo Paisaje y plano de ToledoEl Greco

Atmósferairreal

Azulmetálico

Reflejosplateados

Hijo del pintor

Verdesbrillantes

Arquitecturagris plata