14.2. ARQUITECTURA II. Del Racionalismo a la Deconstrucción
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LE CORBUSIER . Casa Saboya GEHRY. CASA DANZANTE. PRAGA
ARQUITECTURA DEL SIGLO XX. II. DEL RACIONALISMO A LA DECONSTRUCCIÓN
RACIONALISMO. MOVIMIENTO
MODERNO:
FUNCIONALISMO Y ORGANICISMO
� El racionalismo o movimiento moderno ,en el que se incluyen varios arquitectos , tiene varios puntos comunes: desaparecen los elementos ornamentalesheredados de la tradición y nace un nuevo lenguajebasado en la simplicidad de las formas, retorno a los volúmenes elementales ( cubo, cilindro, prisma), y tener en cuenta ante todo la función como condicionante esencial de la forma
WALTER GROPIUS. Fábrica Fagus. 1911 FUNCIONALIDAD . CristalForma prismática, materiales ladrillo, hierro y vidrio. Amplio espacio acristalado que permite la visión en el interior funcionalidad
Walter GROPIUS. Edificio de la Bauhaus en Dessau. 1925/1926 es el símbolo del movimiento moderno volújmenes puros, nuevos materiales , ausencia de ornamentaciónl, fachadas de vidrio ( muros cortinas), búsqueda de la funcionalidad
Junto con el edificio de la Bauhaus, villa Saboya, la Casa de la Cascada constituyen emblemas del RACIONALISMO.El edificio no tiene una fachada en sentido estricto y se pueden distinguir las
siguientes partes:d1. Un podio de travertino al que se llega por medio de ocho escalones y en una
esquina un estanque rectangular que refleja el edificio2. Un muro de travertino enlaza esta zona principal con la de los despachos y
servicios3. Un segundo estanque en el lado opuesto y un pequeño patio cerrado por tres de
sus lados por muro de ÓNICE. En este patio se encuentraba una estatua · la Mañana de G. KOLBE.
4. La cubierta es plana y horizontal. Se adelanta en voladizo por uno de los extremos y por el otro deja al descubierto el patio antes citado
5. Esta cuberta tiene ocho soportes metálicos cromados de sección cruciforme que soportaban el forjado de hormigón que cubría la zona de exposiciones propiamente dicha y cuya zona interior se articulaba con paneles de acero y cristal
RESUMIENDO Se pueden distinguir cuatro zonas : la zona de exposiciones, la zona de administración y dos zonas descubiertas.: la terraza principal y el patio sur.Lo que aporta más interés es la disolución de fronteras entre la zona exterior e interior.
MIES VAN DER ROHE. Pabellón de Alemania en la exposición de Barcelona de 1929
LE CORBUSIER. Villa Saboya. 1929 CARACTERÍSTICAS OBRA DEL AUTOR:;Materiales: hierro y hormigón. Pilotes de hierro que aislan del suelo; muro sin función sustentante permite fachada libre con ventanas, planta libre, cubierta plana que
permite terraza jardín Une formas cúbica con pared ondulada de la azotea.
CAPILLA Notre Dame du Haut. De Rochamp. 1950/1954 Obedece a formas orgánicas EFECTO DINÁMICO : bóveda invertida parte central más baja; tejado curvo y muy saledizo que permite ceremonia en el exterior; contraste cromático blanco y bóveda de hormigón visto
Contrario a los grandes rascacielos, prefería edificios bajos, muy influidos por la concepción japonesa. Características:
1 Trata de integrar la arquitectura en su ambiente natural sin prescindir de la tradición funcional, es decir, tener en cuenta las características del hombre o grupo al que van destinadas sus obras.2 Admira la arquitectura japonesa, con la que entronca en la elaboración de espacios internos que se continúan y confunden con los externos.3. Empleo volúmenes claros: paralelípedos, prismas, cubos….; que le entroncan con la corriente racionalista europea.
Frank Lloyd WRIGHTARQUITECTURA ORGÁNICA
WRIGHT. CASA ROBIE 1909 MODELO DE casa de la pradera, utiliza materiales tradicionales como ladrillo, con hierro y cristal, se estructura como eje central y vertical la chimenea., el primer piso se prolonga con cun voladizo y jardinera con la cual se vincula con el exterior.a su vez la plataforma y las jardineras consiguen dar intimidad al interior Consta de tres plantas Los dormitorios se encuentrtan en la parte superior
WRIGHT. CASA ROBIE 1909
dormitoriosPlanta baja elevada donde se encuentran los salones
Los ladrillos refuerzan la horizontalidad
Frank Lloyd WrightCasa Kaufmann oCasa de la Cascada(maqueta)
Planta cruciforme:contraste verticalidad y usode piedra natural, con
cristaleras con estructura metálica roja
Disposiciónlibre del interior,con creación dedistintos ambientes
Amplios ventanalesque integran exterioren interior
Tendencia a la expansióna partir del núcleocentral
TERRAZAS DE HORMIGÓN EN DIFERENTES DIRECCIONESMateriales tradicionales como la piedra junto con hormigón, vidrio
Base chimeneaexcavada en la roca
Museo Gugenheim . N. York Rampa de ascenso curva , contínua, su suelo hace de techo al piso inferior y además impide que la luz llegue de forma directa a los cuadros y provoque brillo.
MOVIMIENTO TARDOMODERNO.Más que un estilo es una corriente que se caracteriza por la
diversidad de estilos Y en los inicios del siglo XXI el panorama arquitectónico se podría definir con tres características: gran diversidad de fórmulas; el empleo de una sofisticaday compleja tecnología,; y un especial interés por los problemas urbanos, sociales y ecológicos ARQUITECTOS: NERVI, FELIX CANDELA, UTZON, SAARINEN, KHAN, AALTO, KENZO TANGE.
AALTO. Alvar. Villa Mairea 1938. 1939 Organicismo por la integración en la naturaleza, uso de materiales tradicionales ; pero también funcionalismo por sus formas geométricas. El edificio se divide en ala principal y zona de servicio. El bosque parece integrarse en la casa al igual que emplea en su interior pilares de madera
Jom UTZON Öpera de SIDNEY Utzon ganó el concurso en 1957 pero el edificio no se concluyó hasta 1973 Destacan tres elementos : la cubierta que parece flotar y bajo la cual se hayan las zonas públicas; el podio con las instalaciones auxiliares y una plataforma de acceso de varios nivelesLas estructuras que cubren el edificio y que parecen velas, son los llamados cascarones prefabricados . Los nervios de hormigonse van uniendo de forma radial y los nervios se conectan entre sí por medio de varrillas de acero pretensado La estructura se apoya en 580 pilares y los CASCARONES están recubiertos de Cerámica
MIES VAN DER ROHE. CASA FARNSWORTH. 1950. Se encuentra a 60 km de Chicago en un espacio rodeado por un río y una pradera. Es un ejemplo de MINIMALISMO . Consta de dos espacios. En este espacio que se ve se accede a la vivienda separada del suelo 1,5, m mediante unas escalera Primero un espacio abierto que se emplea como porche Se pasa a la vivienda que carece de muros que han sido sustituidos por pantallas de cristal este espacio no tiene divisiones o compartimentos , aunque se distingue el salón con chimenea, un comedor y dos dormitorio. . A su derecha un nucleo de madera en el que se ubican los baños y la cocina
POSMODERNO
� Recuperación de los motivos históricos, al margen de la función y proporciones que tuvieron en el pasado; la utilización del decorado añadido como un elemento simbólico para singularizar los edificios, el sentido provocador del color y la forma. Ejemplos rascacielos AT& T de N. York , Edificio Antígona de Montpelier de Ricardo Bofill
HIGH HIGH HIGH HIGH ---- TECHTECHTECHTECH� Realza los valores tecnológicos, siendo visibles
los elementos destinados a satisfacer las necesidades de los edificios, como calefacción, ventilación, ascensores,… Ejemplo: Centro Georges Pompidou de Paris , del arquitecto Renzo Piano y Richard Rogers
DECONSTRUCCIÓN
� Ejemplo Museo Guggenheim de Bilbao de Frank Gehry) Frente a la lógica geométrica y volúmenes elementales de la arquitectura, incorporan formas inestables que se expanden en diferentes direcciones y se combinan de forma aleatoria.. Se pueden observar ángulos muy agudos, volúmenes que se rompen e interpenetran y planos curvados.
Materiales . Son la piedra caliza , el titanio y el cristalLa parte clásica y ortogonal del Museo se construyó con una base de hormigón y placas
de piedra de caliza ocre procedente de Granada.El titanio es el material que constituye gran parte de la " piel " de edificio. Se
utilizaron más de 30.000 piezas de medio milímetro de espesor que tenían formas únicas según su lugar de ubicación y que fueron realizadas en Pittsburg. Estas piezas se adaptan bien a las líneas curvas, al viento y resisten más la polución.
El tercer material es el cristal que se encuentran entre los elementos principales del edificio. Están tratados de manera especial para que dejen entrar la luz pero no dañar a los cuadrosPara diseñar el edificio se utilizó un programa de diseño tridimensional llamado Catia.
La estructura del edificio es compleja y está formada por muros de carga y techos de carga los cuales tienen una estructura interna de barras metálicas que forman cuadrículas con triangulaciones que se unen para formar un único cuerpo El programa informático calculó el número de barras precisas así como su disposición y orientación. Además de esta estructura muros y techos llevan capas aislantes además del revestimiento exterior de titanio.Accesos Según de donde se venga, al edificio se puede acceder
por diferentes entradas:- Plaza del Museo si se procede del centro urbano. Desde esta plaza y por unas escalinatas se entra en el vestíbulo- Torre. Si se viene del lado opuesto de la ría, hay que utilizar el puente de la Salve que nos dirige hasta el Museo mediante unas escalinatas. .
EXTERIORViniendo por el oeste por la orilla del rio no encontramos con unos volúmenes
ortogonales o en forma de caja recubiertos de piedra caliza que es similar a la de la
cercana Universidad de Deusto y el entramado urbano.
Le sigue un volumen parecido a la proa de un barco y una gran mampara de cristal
sobre estructura metálica que pareces insinuar la existencia de una entrada que sin
embargo no existe..
En medio se ubica una gran columna cilíndrica que sostiene una cubierta abovedada. A la izquierda el Puente de la Salve que se integra en los volúmenes del Museo.Continúa una sucesión de volúmenes alargados que se corresponden con la gran
galería simulando el revestimiento de titanio la textura de un pez . Al final una enorme escalera que conduce desde el Puente de la Salve al interior del museo
Esta zona como se ha expuesto antes mira hacia el agua de la ría siendo un espacio fluido como el agua.
El aspecto del museo se ha comparado con un pez por las semejanzas de las láminas con
las escamas , con un barco atracado en la ría, con una flor metálica cerrada en su centro,
INTERIORDespués de descender unas escaleras nos situamos en la entrada acristalada y
nos introducimos al interior.El edificio se organiza al interior en torno a un espacio central que es el atrio,
alrededor del cual se disponen 20 galerías en 3 niveles. Hacia el extremo oeste se ubica una tienda, una cafetería y un auditorio .
El Atrio , es una gran espacio vacío, con una altura de 50 metros . La luz natural llena el interior gracias a la existencia de muros vidriados y el lucernario cenital conocido como " flor metálica" A su alrededor se suceden los ascensores acristalados , torres de escaleras y las pasarelas curvadas que conducen a las 19 galerías que se distribuyen en tres plantas combinando las10 salas de formas ortogonales clásicas recubiertas con 9 de formas más originales Los materiales también son diferentes madera para las salas tradicionales, y yeso, cartón , cemento para las irregulares. .Todas ellas con una iluminación cenitalLas exposiciones temporales y las obras que tienen un gran formato se exponen en
la llamada “ Galería Pez” de 130 m de largo y 30 de ancho, con ausencia de soporte y suelo especial para soportar grandes volumenes. Esta galería vista desde fuera pasa por debajo del Puente de la Salve y se encuentra con una gran torre que aparece abrazar el puente y de esta forma incluirlo en el edificio.
La presencia de la luz juega con el aspecto de esta nave varada y tanto de día y de
noche constituye una objetivo para el visitante.