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    El cine negro

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    Paids Studio

    ltimos ttulos publicados:66.W. J. H. Sprott - Grupos humanos67.P. Aries - El tiempo de la historia68.A. Jacquard - Yo y los dems6.!. "ou#$ -La opinin pblica y la propaganda

    7%.&. Poster -Foucault, e l marxismo y la historia7'.S. A()ila#a#da -Psicologa hind7*.+. ,attimo -s all del su!eto7.. +eert/ -El antroplogo como autor70.1. 2a#t/er -Las emociones73.P. +rimal -La mitologa griega76.J.-4. 5otard " La #enomenologa$$% +. ac)elard -Fragmentos de una po&tica del #uego78.P. ,e#e otros - 'obre el indi(iduo7.S. 4u/eau-raesc) -)ntroduccin a la astrologa8%.4. As(eis-5e)erpeu9 -La supersticin8'.J.-P. Hato# &.-. Hato# -La inteligencia arti#icial8*.A. &oles -El *itsch8.4. Jameso# -El posmodernismo o la lgica cultural del capitalismo a(an+ado80.A. dal 5a$o P. A. 1oatti -Elogio del pudor83.+. ,attimo -tica de la interpretacin86.. 4romm --el tener al ser

    87.5.-,. ;)omas -La muerte88.J.-P. ,er#a#t -Los orgenes del pensamiento griego8.. 4romm -Lo inconsciente social%.J. ru# -.ristteles y el Liceo'.J. ru# -Platn y la .cademia*.&. +ard#er -El ordenador como cient#ico.&. +ard#er - /rnicas marcianas8 . . 4romm -tica y poltica3.P. +rimal -La (ida en la 0oma antigua6.. 4romm -El arte de escuchar7.. 4romm -La patologa de la normalidad8.. 4romm -Espritu y sociedad

    '%%.. 5osilla -El cine de terror'%'.J% assa 1. 4rei9as -El cine de ciencia #iccin'%*.J% . &o#terde - 1einte a2os de cine espa2ol 3$456"$4478'%.. +eert/ - 9bser(ando el )slam

    '%0.. Wissler -Los indios de los Estados :nidos de .m&rica'%3.. +ell#er -Posmodernismo, ra+n y religin'%6.+. ala#dier -El poder en escenas'%7.

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    Carlos F. Heredero

    Antonio Santamarina

    El cine negroMaduracin y crisis

    de la escritura clsica

    PA>2=SBarcelona Buenos Aires Mxico

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    Edicin y coordinacin: Carlos Losilla

    Fotografas: Armando S Blume y li!rera "El es#ectador"

    Cu!ierta de Mario Es$ena%i

    1.aedicin, 1996

    &uedan rigurosamente #ro'i!idas( sin la autori%acin escrita de los titulares del )Co#yrig't"( !a*o las san+

    ciones esta!lecidas en las leyes( la re#roduccin total o #arcial de esta o!ra #or cual,uier mtodo o #ro+

    cedimiento( com#rendidos la re#rografia y el tratamiento inform-tico( y la distri!ucin de e*em#lares de

    ella mediante al,uiler o #rstamo #.!licos

    / de todas las ediciones en castellano(

    Ediciones 0aids 1!rica( SA

    Mariano Cu!( 23 + 45436 Barcelona

    y Editorial 0aids( SA1CF(

    7efensa( 822 + Buenos Aires

    1SB9: 5+2;+436+87e#sito legal: B+68;4agr-fi$( S L(

    0uigcerd-( 63? + 45462 Barcelona

    1m#reso en Es#a@a + 0rinted in S#ain

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    AGRADECIMIENTOS

    A arlos 5osilla? por la co#@ia#/a que deposit e# #osotros parala escritura de este libro.

    A Jos A#to#io Hurtado? por el se$uimie#to co#sta#te por laauda que #os bri#d? a lo lar$o de todo el proceso? al o@recer#os

    proporcio#ar#os #umerosos materiales de co#sulta.A 4ra#cisco 5li#Bs? &i$uel &aras? JesCs ParraleDo? E#$el

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    SUMARIO

    >;1=2I>..................................................................... ''

    >.P14>5S 2 5A 4>> 1>&>A5.............................. '7

    >>.1AKS " I5;>,=S...........................................................

    '.l re@ere#te social......................................................... *.5as @ue#tes de la @icci#.............................................. 0%.5a producci# de los estudios...................................... 60

    >>>. =11>;S? >5=S? &>L;I1AS......................... 8''.I#a propuesta de carto$ra@a )istrica........................ 8'*.l laberi#to del mesti/aDe............................................. '*

    >,. 5 > 2 +E+S;1S........................................... '3'.4ormaci# del espeDo mtico........................................ '3*.l arquetipo primitio.................................................. '0.;raectoria de la i#te$raci#........................................ '360.2epuraci# obDetiidad #arratia............................. '7'3.5a escritura @u#cio#al................................................... '83

    ,. 5 > +1=........................................................... '7'.+estaci# de la metB@ora crtica.................................. '7*.5os arquetipos cuestio#ados........................................ *%8.1adio$ra@a de la desi#te$raci#................................. **70.ompleDidad @ractura #arratia................................. *

    3.5a escritura ambiale#te.............................................. *33

    ,>. 5A PA1A2=JA P>5=+A5........................................... *6

    4>5&=+1A4KA S>A5..................................................... *77>5>=+1A4KA ES>A........................................................ *83K2> 2 P5KI5AS >;A2AS....................................... *

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    >;1=2I>

    l abordaDe del ci#e #e$ro? toma#do esta de@i#ici# e# su se#-tido mBs la9o? pla#tea al$u#os problemas espec@icos -i#)ere#tes ala propia e#u#ciaci#- que se deria# del amplsimo )etero$#eocorpus de pelculas susceptible de ser co#templado -e# primera i#s-ta#cia de ma#era mBs o me#os i#di@ere#ciada- baDo u#a etiquetaque? al mismo tiempo? resulta ta# presti$iosa e#tre las lites cultura-les como )abitual e# el uso popular que se )ace de ella. 2ecir Mci#e#e$roN? se$C# e# qu Bmbitos? equiale ta#to a decir Laura Elsue2o eterno, comorigada 7$, cua#do #o a pe#-sar e#El padrino, Fuego en el cuerpo, rase una (e+ en .m&rica o

    El silencio de los corderos%s eide#te? por lo ta#to? que cualquier es@uer/o metodol$icodesti#ado a co#ceptuali/ar co# ri$or u# territorio ta# e9te#so plu-ral trope/arB de i#mediato co# las mCltiples barreras que lea#ta?@re#te a la )omo$e#eidad la co)esi# propias de u# $#ero orto-do9o? la e9trema dispersi# re@ere#cial? die$tica? estilstica dra-mBtica que salta a la ista e# la primera mirada que se arroDa sobrela producci# a@ectada. Por al$C# sitio co# al$C# criterio se debeempe/ar? pues? a desbro/ar el paisaDe? acotar el territorio tra/arse#deros tra#sitables. 2e lo co#trario? la amplitud la diersidad)eterclita del corpus puede acabar por sumer$ir e# el marasmo delos datos? o del e#ciclopedismo estril? cualquier apro9imaci#? por

    bie# i#te#cio#ada que sta sea.5a primera opci# tomada e# este cami#o )a sido la de restri#-

    $ir el Bmbito del libro a las @ec)as )istricas que circu#scribe#? e#stados I#idos? el #acimie#to la des#aturali/aci# del $#ero -sies que acaso puede )ablarse de tal? au#que mBs adela#te aa#/are-mos por este debate- e#tre los albores de la 2epresi# el i#ci-

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    pe#te despe$ue eco#mico que? a mediados de los aGos ci#cue#ta?sie#ta las bases para la irrupci# de la llamada Mdcada prodi$iosaN.=? si se quiere? e#tre dos mome#tos ta# @u#dame#tales e9presioscomo so# la ruptura del sile#cio e# las imB$e#es por la tra#sici#del mudo al so#oro la crisis del sistema de producci# que )i/o

    posible la edad de oro del HollOood clBsico.ste es el arco temporal que se abre co# el ciclo @u#dacio#al del

    ci#e de $B#$sters Qi#iciado e# '%R que se cierra? casi trei#taaGos despus? co# las primeras eocacio#es ma#ieristas de estamisma corrie#te? co# la mutaci# radical de los arquetipos respecti-os del detectie del polica co# la des#aturali/aci# del ci#ecrimi#al que se a i#stala#do? pro$resiame#te? desde mediados delos aGos ci#cue#ta e# adela#te. Solame#te a ttulo paradi$mBtico co# carBcter epilo$al se reco$e# tambi#? e# la carto$ra@a $rB@ica e# la @ilmo$ra@a ese#cial? los Cltimos brotes de la @icci# #e$ra quelle$a# )asta el e9tremo-lmite de '6%.

    5a i#cisi# practicada deDa @uera del libro todo el ci#e de serie

    #e$ra que #o proe#$a de los estudios america#os. o se reco$e#aqu? por co#si$uie#te? #i elpolar @ra#cs #i el ci#e policaco espa-Gol de los aGos ci#cue#ta #i el ci#e de misterio britB#ico? por citarsolame#te al$u#os se$me#tos bie# ide#ti@icables de#tro de estosco#tor#os. Por otro lado? la delimitaci# )istrica propuesta e9cluetambi# a todo el thriller america#o que #ace a partir de los aGos se-se#ta que? e# sus di@ere#tes prol@icas rami@icacio#es? lle$a )astael prese#te co#temporB#eo de este olume#.

    Se )a delimitado as u# espacio )istrico u#a producci# de$#ero que e#$loba lo que? ese#cialme#te? podra llamarse el pero-do clBsico del ci#e #e$ro si se acepta -de @orma prelimi#ar a @altade precisio#es ulteriores- la mu discutible problemBtica i#clu-

    si# baDo sus per@iles del primitio ci#e de $B#$sters. 5a acotaci#de este permetro obedece? e# primer lu$ar? a la #ecesidad de ce#-trar el estudio sobre el bloque de pelculas mBs )omo$#eo co)esio#ado posible ? e# se$u#do trmi#o? a las e#taDas co#si-$uie#tes de a#ali/ar as? co# maor perti#e#cia metodol$ica? u# @e-#me#o $lobal al que co#@iere# su ide#tidad? precisame#te? los te9-

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    Brboles poda ce$ar la isi# $lobal del bosque ? e# co#secue#cia?se )a optado por reco$er solame#te aquellos @ilmes que? por u#a uotra ra/# Q e9iste# casi ta#tas como ttulosR? puede# resultar e9-

    presios de u#a te#de#cia? emblemBticos de u#a cierta eoluci# oreprese#tatios de u#a determi#ada @ase. Aquellas obras? e# de@i#i-tia? que so# impresci#dibles para compre#der la ese#cia del $#eroo que puede# ilustrar? co# maor didactismo? el se#tido del discurso.

    o# este mismo criterio e# cua#to al e9ame# de las pelculas?slo que mBs ace#tuado aC#? se )a pla#teado despus la se$u#da

    parte del te9to Qbloques >, , del sumarioR? co# los que se aba#-do#a el campo )istorio$rB@ico se e#tra e# u#a /o#a de re@le9i#esttica. &Bs e9actame#te? e# u#a lectura tra#sersal de carBcter e#-sastico que o@rece a co#sideraci# una manera de compre#der la$#esis? los arquetipos? el discurso? las estructuras #arratias elle#$uaDe isual de las @iccio#es que da# carBcter per@ila# co# su

    perso#alidad el ci#e que #os ocupa.sta se$u#da parte se e#cue#tra diidida? a su e/? e# dos parce-

    las disti#tas Qel ci#e de $B#$sters el ci#e #e$roR que se )a# i#dii-duali/ado para buscar u#a compre#si# mBs e9acta de ambos @e#-me#os que obedece#? e# realidad? a dos mome#tos )istricos bie#di@ere#ciados. I#a otra @ormulaci# -ciertame#te dispares- da#cuerpo a se#das @ases per@ectame#te le$ibles como aut#omas? pormBs que la se$u#da sea )iDa i#equoca de la primera que? a sue/? sea# las e#traGas de sta Qel ci#e de $B#$stersR las que e#$e#-dre# el @ruto maduro pro$resiame#te e##e$recido de la que? )is-tricame#te? ie#e a sucederla.

    l desarrollo que co#duce desde la eclosi# de la primera )astael a$otamie#to o tra#s@ormaci# de la se$u#da es el proceso quesostie#e? por debaDo de ambos bloques? el discurso que ie#e a pla#-

    tear la lectura a#teriorme#te seGalada. s decir? el )ilo que co#duce-por el i#terior del $#ero- )asta la maduraci# de la escritura clB-sica e# todo su esple#dor que aa#/a )asta pre@i$urar? simultB#ea-me#te? la crisis de@i#itia de sta de#tro de sus propias coorde#adas.

    aturalme#te que esta @orma de e#te#der o de MleerN el ci#e #e$ro#o es la C#ica posible -#i muc)o me#os prete#de serlo- pero sobre

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    este caGama/o de @o#do tra#scurre? a modo de propuesta para el de-bate? el discurso que co)esio#a e#tre s estas dos @ases delimitadasaqu por el a#Blisis.

    o#ie#e adertir? e# cualquier caso? que el prese#te libro #oprete#de o@recer la respuesta de@i#itia clari@icadora a ta#ta ta#espesa acumulaci# de i#terro$a#tes? a ta#ta promiscuidad tericaatri#c)erada e# la e#cruciDada sobre la que se sitCa# sus captulos.5os erdaderos obDetios del trabaDo so#? e# realidad? muc)o mBsmodestos ? a la e/? me#os pro$ramBticos: tra/ar se#deros orie#ta-tios? propo#er dos o tres as de apro9imaci#? )acer le$ible la car-to$ra@a del perodo clBsico? apu#tar u#a determi#ada i#terpretaci#de sus imB$e#es? diseccio#ar al$u#os de los meca#ismos e9presi-os que co#@i$ura# los te9tos @lmicos bucear e# sus $o/#es arti-culadores e# busca de u#a prete#dida co)ere#cia eolutia como ar-ma/# para el c)equeo.

    2el acierto o de la re#tabilidad del te9to e# relaci# co# estosobDetios darB# cue#ta? a partir de aqu? las pB$i#as que si$ue#.

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    seable? e# u# pa#ta#o brumoso poco tra#sitable cuas a$uas oscu-ras #o co#tribue#? precisame#te? a @acilitar la #ae$aci#. I#a tu-

    pida red de propuestas e#saos cru/ados? de miradas tra#sersales cami#os que se bi@urca# acaba# por co#ducir el iti#erario )aciaesa recurre#te perpleDidad e#cerrada e# la pre$u#ta que abre este ca-

    ptulo.>#te#tar romper el crculo cerrado parece? por co#si$uie#te? la

    premisa ese#cial del abordaDe? pero -por muc)os preBmbulos quea#teceda# a la e9ploraci#- el i#terro$a#te siempre reaparece: ques el ci#e #e$roT I#a pre$u#ta a la que? e# pri#cipio? cabra opo#erotra: el ci#e #e$ro es u# $#eroT? otra mBs: acaso es u# moi-mie#toT? otra mBs todaa: el ci#e de $B#$sters es ci#e #e$roT...? as sucesiame#te? de @orma que serB #ecesario empe/ar por acla-rar al$u#os co#ceptos bBsicos relatios a la de@i#ici# de $#ero

    propiame#te dic)a. #tremos e# materia.Se e#tie#de e# estas pB$i#as que u# $#ero es u# determi#ado

    marco operatio? u# estereotipo cultural socialme#te reco#ocido

    como tal? i#dustrialme#te co#@i$urado capa/? al mismo tiempo? deproducir @ormas aut#omas cuos cdi$os sostie#e#? i#disti#ta-me#te? el#eed"bac* del reco#ocimie#to social? la eoluci# de susdi@ere#tes cambia#tes co#@i$uracio#es )istricas la articulaci#de su te9tualidad isual? dramBtica #arratia. I# Mmodelo para ar-marN? e# de@i#itia? suste#tado sobre la co#e9i# Qmutuame#te ali-me#ticiaR co# el ima$i#ario de su audie#cia? $e#erado por u# modode producci# co#creto al que? a su e/? tambi# co#dicio#a? le-a#tado -@i#alme#te- sobre u# a#damiaDe li#$Fstico e# cuo @u#cio-#amie#to se puede# MleerN las )uellas de los dos @actores a#teriores.

    ,aamos por partes. Para que u# $rupo o serie de pelculaspueda lle$ar a co#@ormar u# $#ero #o slo )ace @alta que dic)os

    @ilmes comparta# u#a serie de ras$os comu#es? ide#ti@icables comotales por el se$me#to de la audie#cia )acia la que se diri$e#? si#oque es preciso -tambi#- que la e9presi# #arratia de tales @iccio-#es pueda )u#dir sus races e# la co#cie#cia colectia )asta co#se-$uir que el modelo @u#cio#e? al @i#al? como MmetB@ora de la socie-dad e# la que se i#scribe a la que toma como re@ere#teN QHI1;A2=?

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    La dama de 'hanghai 3'4=A8

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    '86? 3R. sta premisa e9i$e? a su e/? que dic)a e9presi# esta-ble/ca su propia simbiosis co# las e9pectatias sociales culturales?que se alime#te de los compo#e#tes mticos estructurales de esasociedad? que los i#corpore e# su @ormulaci# $e#rica que sirade soporte a u# modelo de respuesta susceptible de e#cau/ar los me-ca#ismos de ide#ti@icaci# e#tre el espectador las imB$e#es.

    l diBlo$o e#tre estas Cltimas su audie#cia #ecesita? i$ual-me#te? que las co#e#cio#es articuladoras de aquellas se acabe# im-

    po#ie#do como #aturales Q)acie#do abstracci# de su arti@icioR so-bre la mirada colectia. ua#do esto ocurre? las imB$e#es seco#ierte# e# re@leDo e)culo Qpor a i#ersa o directaR de actitu-des? e9pectatias? re@ere#tes o escalas de alores e9iste#tes e# la so-ciedad? baDo cuo e#tramado el a#Blisis socioli#$Fstico puede des-cubrir la impro#ta del co#te9to )istrico e# el que aquellas sur$e#?del que so# deudoras al cual tambi# co#tribue# a co#@ormar.

    A)ora bie#? las co#e#cio#es que )ace# posible esta simbiosis que da# @orma a dic)a e9presi# #arratia so# co#@i$uradas por u#

    sistema de producci# que co#dicio#a? a su e/? u# determi#adoproceso de elaboraci# de los @ilmes. 5a di#Bmica las e9i$e#ciasde este meca#ismo de co#strucci# @lmica tie#de# a codi@icar? porsu parte? u#os modos #arratios? u# modelo de erosimilitud die$-tica? u# sistema dramBtico u#as @ormas isuales. " iceersaU esdecir? estas mismas @ormas -i#dustrialme#te a)ormadas- serB# ca-

    paces de $e#erar su propia auto#oma @u#cio#al ? si co#si$ue# esta-blecer u#a @ecu#da comu#icaci# bidireccio#al co# sus desti#ata-rios? tambi# lo serB# de i#cidir sobre el modus operandi, sobre las

    perspectias sobre la eoluci# de los sistemas de producci# quelas )a# pro)iDado.

    4i#alme#te? la co#@i$uraci# te9tual de aquellas @ormas la

    creaci# de se#tido $e#erada por la articulaci# li#$Fstica del mo-delo $e#rico desca#sa sobre u#a compleDa serie de i#termediacio-#es? ta#to i#diiduales como colectias? que da# lu$ar a otras ta#tasdime#sio#es creatias: ico#o$rB@ica Qdecorados? obDetos? estuario?arquitectura? urba#ismoR? #arratia Qestructura? elipsis? articulaci#temporalR? dramBtica Qarquetipicidad @u#cio#es de los perso#aDes?

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    desarrollo de situacio#esR estrictame#te isual Qilumi#aci#? @oto-$ra@a? e#cuadres? @uera de campo? B#$ulos moimie#tos de cB-mara? pla#i@icaci#? mo#taDe i#ter#o e9ter#oR. 4acetas cua articu-laci# u#itaria e#$e#dra la capacidad codi@icadora del $#ero sobrela que desca#sa la e#u#ciaci# propiame#te dic)a.

    Por otro lado? tambi# es preciso te#er e# cue#ta que Mlas co#s-ta#tes o caractersticas de u# $#ero proie#e# del co#Du#to de @il-mes que se estima# como probables i#te$ra#tesN ? al mismotiempo? que M#o se deduce# stos de u#as re$las clara e9plcita-me#te reco#ocidasN. 2e aqu la #ecesidad de e#te#der el $#erocomo Mu# modo de articulaci# de las di@ere#tes ariables #arrati-as e9presias posibles Q...R a lo lar$o del tiempo? que culmi#a e#la producci# de u# Ve@ecto de corpus V? como tal basado e# el Due$oe#tre repetici# di@ere#cia? e#tre i#aria#cia Qo redu#da#ciaR #o-edadN Q&=;12? '0? 3R.

    s decir? se e#tie#de que el M)ori/o#te de e9pectatiasN $e#e-rado por el Me@ecto de corpus@ a que alude &o#terde se co#stitue?

    al mismo tiempo cua#do me#os? sobre el desarrollo @lmico so-bre la obseraci# a#altica de ste. Podra pe#sarse? si# embar$o?que la @ormali/aci# $e#rica estB mBs e# @u#ci# de la recepci# Qde sus co#secue#ciasR que de la e#u#ciaci# Q de sus cdi$osR?como de )ec)o se )a pla#teado e# al$u#as ocasio#es? pero estaecuaci# equiale a i$#orar que e#tre u#a otra dime#si# opera u#actio compleDo #eed"bac* i#eitableme#te determi#ado por lamediaci# eco#mico-i#dustrial.

    s cierto que #o puede )ablarse de $#eros si# respuesta socialque @u#dame#te su desarrollo? pero tambi# lo es que aquella apa-rece como resultado de u#a e#u#ciaci# de u# se#tido #arratioco#dicio#ados por u# modo de producci#. ste Cltimo? a su e/?

    asimila la i#@lue#cia de dic)a respuesta a su propia di#Bmica ? co#todo ello? deDa impresa su )uella sobre la te9tualidad? $e#era#dou#os cdi$os de erosimilitud que a@ecta#? por i$ual? al terre#o de lae#u#ciaci# al campo dramBtico.

    os e#co#tramos? por co#si$uie#te? a#te u# @e#me#o compleDo pro@u#dame#te dialctico? capacitado para @ormali/ar sus propias

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    re$las compositias Q5=S>55A? '? 3R que obli$a a reco#ocer suterritorio como Mu# lu$ar de te#sio#es? de precaria estabilidad e# laque #o deDa de producirse u#a co#sta#te e9perime#taci# de estrate-$ias di@ere#tes que se aba#do#a# o se rea@irma# co#@orme...N eolu-cio#a esa i#tri#cada red de @actores a#teriorme#te descrita. ste or-$a#ismo io articulado? sobre el que actCa# de @ormai#terdepe#die#te mCltiples ectores? ie#e a sustituir e# #uestra co#-cepci#? por lo ta#to? a los dos C#icos motores ide#ti@icados por ,i-ce#te J. ;Q'*? 3R como impulsores del desarrollo $e#rico:Mla ideolo$a el mercadoN.

    5a co#sideraci# de los $#eros como u# espacio abierto #ocerrado? )abitado por te#sio#es e# moimie#to baDo la cobertura desu codi@icaci#? obli$a -i$ualme#te- a reco#ocer que las @ro#terase#tre ellos puede# diluirse co# relatia @acilidad que los lmitese#tre u# $#ero otro casi #u#ca serB# ta# #tidos o taDa#tes comocasi siempre prete#de la crtica mBs a@icio#ada a las etiquetas que ala#Blisis. " esto a pesar de que u# estudio de #aturale/a estadstica

    pudiera reelar? de#tro de u# corpus de@i#ido? las coorde#adas-pa-tr# de u# determi#ado modelo respecto a las cuales se acerca# o sealeDa# las di@ere#tes pelculas i#te$radas e# aquel: u# trabaDo u#ametodolo$a de la que i#te#tarB# escapar las pB$i#as que si$ue#.

    &Bs aC#U puesto que Mel paradi$ma $e#rico Q...R es i#e9plicablesi se toma# e# co#sideraci# slo posturas u#i@ormadoras? sea# ico-#o$rB@icas? estticas o pseudoli#$FsticasN Q;? '*? 0R? se-$C# se despre#de tambi# de la propuesta desarrollada )asta aqu?estaremos obli$ados a co#templar al$u#a @orma de i#terrelaci# e#-tre los di@ere#tes ectores -o? al me#os? los mBs si$#i@icatios de s-tos- que i#terie#e# e# la co#@i$uraci# del $#ero. Se e#te#derBmeDor e#to#ces? u#a e/ se#tada esta co#cepci#? la di@icultad para

    situar los per@iles la perti#e#cia del ci#e #e$ro? pero esto #o im-pide la posibilidad de ide#ti@icar -co#@orme a la ptica pla#teada-los ras$os los eleme#tos ese#ciales que co#@lue# e# la radio$ra-@a de las pelculas obDeto de ate#ci#.

    ,aa por dela#te que e9iste u#a primera cuesti# termi#ol$ica#ecesitada de clari@icaci#. Se sabe de a#tema#o? se ampliarB co#

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    blecerse -se$C# se desarrolla mBs adela#te- que ambos comparte#u# e9te#so territorio @ro#teri/o que el cine de gngsters sie#ta las

    bases de u#a @ormulaci# muc)o mBs compleDa adulta #acida desus e#traGasU es decir? el cine negropropiame#te dic)o. Pu#to de

    partida que di@ere#cia? a su e/? e#tre esta Cltima modalidad deter-mi#adas propuestas del cine policaco, del cine de detecti(es, delcine criminal ? sobre todo? del cine de suspense o del cine de ac"cin,pero es #ecesario se$uir aa#/a#do.

    l cine negro aparece? por co#si$uie#te? como u# modelo di@e-re#ciado. A)ora bie#? se trata de u# $#ero o de u# moimie#toT?como se )a lle$ado a pla#tear e# #umerosas ocasio#es. 5a cuesti##o es balad porque a@ecta de lle#o a la #aturale/a metodol$ica delabordaDe crtico? de ma#era que co#ie#e clari@icar al mB9imo la p-tica desde la que tal disu#tia se co#templa e# estas pB$i#as. 5a

    perspectia utili/ada para e#trar e# el debate toma como re@ere#cialos tres co#Du#tos de #ormas que 1omB# +uber# propo#e para de@i-#ir la #oci# de $#ero -Mlos cB#o#es ico#o$rB@icos? los cB#o#es

    die$tico-rituales los cB#o#es mtico-estructuralesN Q+I1 P1A;? '7? *R- co#@ro#ta stos co# la i#cide#cia de otros tres@actores espec@icos del modelo.

    stos tres eleme#tos #ucleares? e#tre muc)os otros peri@ricos?so# los que estB# precisame#te e# el ce#tro de la discusi#: la rela-ci# dialctica del cine negro co# el prese#te )istrico de la socie-dad e# la que #ace Qtomada esa relaci# a eces e# se#tido meta@-ricoR? la ra/ e9presio#ista que alime#ta las to#alidades atmos@ricasde su esttica la cuesti# ese#cial de la ambi$Fedad e# la produc-ci# de se#tido de#tro de estos @ilmes. Adicio#alme#te puede aGa-dirse u# cuarto @actor de #otable peso espec@ico: la amplitud que elmodelo ma#i@iesta para aco$er e# su se#o di@ere#tes corrie#tes ra-

    mi@icacio#es? lo que le co#ertira -desde esta ptica- e# u#a espe-cie atpica de Msuper$#eroN.

    l primero de estos eleme#tos i#troduce u# aspecto de $ra# im-porta#cia? i#cluso decisio? para el desarrollo la compre#si# delmodelo. l ci#e #e$ro tambi# puede MleerseN? de )ec)o? como u#acr#ica )istrica e# prese#te -si bie#? mu estili/ada- capa/ de pro-

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    po#er u# Mmodo de represe#taci#N codi@icado para )ablar de laco#tempora#eidad social desde di@ere#tes perspectias e# sus dis-ti#tas e9presio#es. # el aspecto mBs i#mediato directo? de lae9te#si# del crime#? de la e#alidad de la corrupci# e# la socie-dad de su propio tiempo. # u# se#tido mBs amplio pro@u#do? dela co#ulsia tra#s@ormaci# de alores que sacude a u# pas sor-

    pre#dido? primero? e# u#a rBpida ora/ eoluci# )acia el modeloi#dustrial? sumer$ido despus e# u#a pro@u#da crisis eco#mica e#@re#tado? @i#alme#te? al es@uer/o blico que llea co#si$o su im-

    plicaci# e# la co#tie#da europea. # de@i#itia? de los #ueos re@e-re#tes que alime#ta#? por actia o por pasia? el ima$i#ario de la@ormaci# i#dustrial urba#a capitalista que rompe co# la ieDaideali/aci# del mito @u#dacio#al -de carBcter rural a$rario? comoilustra toda la mitolo$a del ;estern QHI1;A2=? '86? '*3-'*7R- dela Amrica primitia.

    sta mirada sobre el prese#te proporcio#a? de ma#era e9plcitau#as eces subterrB#ea otras? la materia prima de @o#do para la

    co#strucci# de las @iccio#es? por lo que i#ecta e# las pelculas que#os ocupa# u#a dime#si# re@ere#cial? por co#si$uie#te tambi##arratia? @or/osame#te di#Bmica plural Qse trata de u# prese#te

    prolo#$ado e# el tiempoU al me#os? e#tre ' '36R? a la e/ quei#scribe acota? )istricame#te? la producci# de los @ilmes. Ade-mBs? la pluralidad de corrie#tes @ormatos #arratios di@iculta la es-tabilidad de los cB#o#es die$tico-rituales tambi# la co#@i$ura-ci# de u#os cdi$os de erosimilitud )omo$#eos? mie#tras que ladelimitaci# temporal obstaculi/a la prolo#$aci# del @e#me#o mu-c)o mBs allB de las @ec)as seGaladas. stos @actores opera# co#tra laco#@i$uraci# $e#rica @acilita# la co#sideraci# del modelo comou# moimie#to que? i#serto e# u#a $eo$ra@a e# u# perodo co#cre-

    tos? i#corpora e# sus imB$e#es el re@leDo de la realidad social.SimultB#eame#te? de @orma dialctica? ese mismo carBcter re-

    @ere#cial del ci#e #e$ro -por el que los @ilmes se #utre# de su pre-se#te )istrico co#temporB#eo- opera a @aor de la simbiosis e#trelas imB$e#es las e9pectatias sociales de la colectiidad? lo que@acilita el @u#cio#amie#to de aquellas como soporte de u#as @ormas

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    carlismos de la puesta e# esce#aR ritual Qderiada de las estrate$ias#arratiasR que so# los m#imos @actores de co)esi# e9i$ibles paraestablecer la perti#e#cia $e#rica.

    l erdadero #Ccleo del ci#e #e$ro queda reducido e#to#ces?como tal $#ero? a u#a pequeGa alme#dra ce#tral poblada por u# ra-millete de ttulos muc)o mBs reducido de lo que parece? e# cua r-

    bita peri@rica? o i#cluso ta#$e#cial? circula# muc)os otros que slode @orma oblicua o por pare#tesco temBtico-ar$ume#tal podra# serasimilados co# aquel.

    1esulta de utilidad? por lo ta#to? oler al co#cepto om#icom-pre#sio del thriller como i#sta#cia $lobal e# ta#to que super$-#ero capa/ de aco$er e# sus cauces e9traordi#ariame#te @le9ibles #u-merosas ma#i@estacio#es de #dole mBs o me#os @amiliar. 2e#tro desus coorde#adas se abre paso la aparici#? la @ormali/ad# pro$re-sia el desarrollo de u# mo(imiento pluri#orme co# races )istri-cas Qcomo se erB mBs adela#teR capa/ de e#$e#drar e# su i#terior? alme#os? u# a#tecede#te $ermi#atio Qel cine de gngsters de los aGos

    trei#taR? u#a deriaci# tra#sitia Qel cine de denuncia social8, u# $-#ero #uclear de perti#e#cia restri#$ida estricta acotaci# temporal?pero co#tami#a#te de disti#tos ciclos @ormatos paralelos Qel cinenegro8, arias corrie#tes asimiladas que bie# puede# lle$ar e# mu-c)os casos -pero #o todos- a superpo#erse de ple#o co# este CltimoQel cine de detecti(es, el cine criminal8, o bie# puede# discurrir e#

    paralelo compartir co# l? de @orma slo ta#$e#cial? al$u#as /o#ascomu#es de maor o me#or amplitud? caso del cine policial%

    sta estructura co# @orma de muGecas rusas articulada sobretres escalo#es di@ere#tes puede audar a compre#der el @u#cio#a-mie#to? los ecos e9pa#sios? las reso#a#cias las relacio#es i#ter-#as que ma#tie#e# e#tre s #umerosas pelculas tambi# las de s-

    tas respecto a sus moldes $e#ricos mBs eide#tes. A)ora bie#? elesquema e# cuesti# o@rece ta# slo u#a $ua orie#tatia de utilidadmetodol$ica #o debe e#te#derse? e# #i#$C# caso? como u#a com-

    partime#taci# @rrea e#tre modelos que dista# muc)o de ser aut-#omos que? co# )arta @recue#cia? aparece# mutuame#te co#tami-#ados e#tre s o amal$amados e# @ruct@ero mesti/aDe.

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    ;erritorio priile$iado para desple$ar la radio$ra@a de u# pase# crisis campo abo#ado para la de#u#cia tica? las imB$e#es delci#e #e$ro ma#tie#e# co# sus re@ere#tes sociales u#a relaci# com-

    pleDa #ada simpli@icadora que se e9presa e# las pelculas mBscomo dia$#stico de @o#do que como requisitoria testimo#ial e# pri-mera i#sta#cia. Si sus @iccio#es tra#spare#ta#? co# ta#ta #itide/? lasco#tradiccio#es ticas sociales $e#eradas por la co#@i$uraci#acelerada de u#a @ormaci# urba#a capitalista sumer$ida e# u#

    problemBtico tra#ce de crecimie#to? e#@re#tada a las co#secue#-cias de su i#tere#ci# blica? ello obedece a la #aturale/a de susco#te#idos ? sobre todo? a la peculiar disposici# de sus estrate$ias#arratias? estticas li#$Fsticas.

    # cua#to al primero de estos aspectos? toma#do como base laco#cepci# mBs amplia del moimie#to e# cuesti#? el ci#e #e$roacompaGa siempre a sus prota$o#istas Q$B#$ster? polica? detectie ocrimi#alR e# su deambular por el u#ierso del )ampa o del delito?

    por los cami#os del crime# de la e9torsi#. 5a prese#cia de estos

    eleme#tos? de todos aquellos @actores relacio#ados co# ellos? )aceque la pelcula #e$ra $ire ese#cialme#te e# tor#o a la muerte o?cua#do me#os? e# tor#o a su ame#a/a o su premo#ici#. Su territo-rio dramBtico predilecto es la a#$ustia? el miedo o la sombra que

    prooca la cerca#a o la posibilidad de la muerte. 2e a) su #ecesi-dad de i#stalarse bie# e# la mdula o bie# e# la peri@eria del delito?del medio crimi#al o de las a$uas turbias por las que discurre la bo-rrosa l#ea @ro#teri/a e#tre el bie# el mal.

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    de psicolo$a crimi#al? au#que todos estos co#te#idos )aa# mar-cado de @orma mBs que si$#i@icatia #umerosos ttulos de las seriesrespectias.

    &Bs que e# estos compo#e#tes ar$ume#tales? die$ticos o temB-ticos? el #Ccleo duro @u#dame#tal del ci#e #e$ro desela sus pri#-cipales seGas de ide#tidad e# el carBcter problemBtico de sus perso-#aDes Qde psicolo$a siempre cura o #ebulosaR? e# u#a isi#

    pesimista del paisaDe social? e# u# dia$#stico moral preGado de i#-certidumbres ambiale#cias. &Bs que la iole#cia? la presi# psi-col$ica o la crueldad por s mismas? el ras$o di@ere#cial del $-#ero e# este campo atie#de a la represe#taci# supuestame#terealista descar#ada? pero e# erdad sumame#te estili/ada? de stasco#@orme a patro#es ic#icos muc)o mBs codi@icados de lo que pa-rece a simple ista.

    2e i$ual @orma? la #arratiidad i#icialme#te )eredera de la #o-ela #e$ra -de matri/ co#ductista- #o tarda e# tra#s$redir la dbilmembra#a de las aparie#cias para bucear e# la ambi$Fedad subte-

    rrB#ea de stas o para discurrir? e# ocasio#es? por la @ro#tera de loo#rico? de lo @reudia#o o i#cluso de lo mtico? sustrato ste quepuede rastrearse e# el i#terior de al$u#os ttulos baDo los que sub-ace el eco -reelaborado- de la tra$edia. o#ie#e deDar claro? porco#si$uie#te? que la ecuaci# ci#e #e$ro i$ual a realismo es u#a delas mBs e#$aGosas e#tre todas las posibles? #o slo por la eide#-cia del espesor e9presio#ista de su esttica? si#o tambi#? sobretodo? por el re@i#ado arti@icio retrico que impre$#a los recursos es-tructurales los meca#ismos puestos e# Due$o para or$a#i/ar co#-ducir los co#@lictos abiertos de#tro de estas @iccio#es.

    l e#tro#que del ci#e #e$ro co# las corrie#tes #arratias del rea-lismo crtico #orteamerica#o Qese#cialme#te literariasU mBs e# co#-

    creto? la escuela realista de la #oela policacaR se produce? por lota#to? e# u# espacio di@ere#te al de la represe#taci# #aturalista pro-

    pia del realismo @lmico. sa /o#a de e#cue#tro de te#sio#es debesituarse? mBs bie#? e# el Bmbito do#de co#@lue#? por u# lado? lamirada i#co#@ormista )acia la realidad que proecta# los escritores?$uio#istas directores del $#eroU por otro? la i#@lue#cia co#sidera-

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    ble de la serie #e$ra literaria sobre este modelo de producci#U ? @i-#alme#te? la de#sa estili/ada @ormali/aci# que co#@i$ura su #a-rratia su le#$uaDe.

    Sie#do esta co#strucci# @ormal mBs deudora del e9presio#ismobarroco te#ebrista? maoritariame#te #octur#o? que de las clarida-des a@irmatias i#)ere#tes a los modelos realistas? la co#dici# #e-$ra de los @ilmes depe#de muc)o mBs del estilo? de la co#strucci##arratia? de la puesta e# esce#a de la te9tura isual que de losmotios temBticos e#u#ciados por sus )istorias. 5a co#de#saci#elptica de stas? la su#tuosa de#sidad atmos@rica de los ambie#tesdescritos? la utili/aci# del M@uera de campoN como trampol# paraabrir e# la di$esis todo tipo de @isuras? las estrate$ias de ilumi#a-ci# de e#cuadre? las a#$ulacio#es de la cBmara los modos de la

    pla#i@icaci# @u#dame#ta# aqu el bi#omio que e9presa# la @ra$ili-dad siempre ame#a/ada del bie# el atractio ambi$uo del mal.

    As es el espeDo irisado? co# al$o de a/u@re? por cuo a/o$ue pe-#etra el ci#e #e$ro e# la cara oculta del MsueGo america#oN? del

    mito delsel# made man de la moral del 9ito que estB# e# la basea$luti#adora del @lorecie#te capitalismo america#o? ta# despiadadocomo se muestra? por otro lado? e# su paralela capacidad de desi#te-$raci# social. I# ci#e de prota$o#ismo maoritariame#te mascu-li#o? poblado por a#ti)roes casi siempre aislados Qta#to e# lo @-sico como e# lo me#talR? muc)as eces prisio#eros de su pasado o

    bie# e#tre$ados a u# dista#te escepticismo @re#te a u# prese#te lle#ode i#certidumbres oscuridades.

    l $#ero se ade#tra de esta @orma e# la ida e# la cultura? e#las costumbres e# los e9cesos de la sociedad america#a? a la quese apro9ima desde u# B#$ulo oblicuo a tras de u# prisma distor-sio#ado e# el que rei#a la i#estabilidad de las perspectias el dese-

    quilibrio de los alores. l @atalismo que co# ta#ta @recue#cia im-pre$#a la ida de sus perso#aDes? la dislocaci# psicol$ica que losma#tie#e cercados? el dese#$aGo el autoe#$aGo del que so# cti-mas #o so# otra cosa que ma#i@estacio#es i#diiduales deriadas delMestado de las cosasN e# u# mu#do do#de toda certe/a o l#ea de re-@ere#cia )a termi#ado por desa#ecerse e#tre las brumas.

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    Hasta aqu se )a prete#dido desarrollar u#a apro9imaci# i#icialde carBcter metodol$ico a ttulo de boceto que e9i$e? acto se-$uido? empe/ar a abrirse cami#o por la espesa Du#$la urba#a de estas@iccio#es? come#/ar a po#er ttulos? #ombres? imB$e#es re@ere#ciasco#cretas al recorrido? relle#ar e#riquecer los per@iles apu#tados?dibuDar co#tor#os muc)o mBs #tidos pro@u#di/ar e# el esbo/o decaracteri/aci# propuesto. Aa#/ar por este cami#o )ace #ecesario?e# primer lu$ar? tra/ar u#a suci#ta radio$ra@a de la eoluci# )ist-rica iida por Amrica a lo lar$o del perodo Qese#cialme#te desdeel @i#al de la primera $uerra mu#dial )asta el dese#lace de la $uerrade oreaR? a esta tarea se aplica el captulo si$uie#te.

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    IIRACES Y CULTIVOS

    1. El referente social

    o#ertida e# la primera pote#cia eco#mica mu#dial tras el de-se#lace de la primera $ra# $uerra Q''8R co# la derrota de Alema#ia el $rae e#deudamie#to @i#a#ciero de >#$laterra 4ra#cia? la so-ciedad estadou#ide#se e9perime#ta dura#te la dcada si$uie#te u#crecimie#to i#dustrial eco#mico si# precede#tes que la llea aco#ertirse? co# tempra#o lidera/$o? e# Mla primera sociedad deco#sumo de masas Q...R trei#ta aGos a#tes de que otros pases alca#-/ara# este #ielN QA2A&S? '*? *37R.

    sta @ase de prosperidad i#usitada -que permite la i#corpora-ci# de la muDer al trabaDo que @acilita la e#trada e# los )o$aresamerica#os de la radio? el automil o los primeros electrodomsti-cos- co#duce? e# otro orde# de cosas? a u# e#@erori/ado culto a lalibertad de mercado? al laisse+ #aire al espritu empresarial e i##o-ador que? se$C# la ideolo$a del mome#to? so# los motores de la#uea situaci# de pro$reso que ie el pas. 5a mitolo$a ameri-ca#a del 9ito e#cue#tra as terre#o abo#ado sobre el que @ertili/arse los supuestos triu#@adores Qe#tre los que se e#cue#tra# el Mem-

    pre#dedorN Al apo#e al$u#os otros ami$os suosR $o/a#? e# es-tos aGos ei#te? de u#a popularidad de u#a admiraci# que oculta#las co#tradiccio#es de u#a sociedad cuas di@ere#cias i#ter#as se

    acrecie#ta# cada da que pasa.5a corrupci#? mie#tras ta#to? )a aproec)ado esta @ase de desa-

    rrollo e9pa#si# capitalistas para e9te#der sus te#tBculos por to-das las es@eras de la Admi#istraci#? el partido republica#o -quediri$e los desti#os del pas dura#te toda la dcada- parece co#er-tido mBs que #u#ca e# el Mpartido de los #e$ociosN dudosos. Ambos

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    @actores u#idos -desarrollo eco#mico corrupci# poltica admi-#istratia- atrae# a las ciudades a u#a masa de des)eredados que?como el prota$o#ista de La ley del hampa Q;)e 1ise a#d 4all o@5e$s 2iamo#dU udd oettic)er? '6%R? busca# e# sus calles la po-sibilidad de u# e#riquecimie#to rBpido? @Bcil poco escrupuloso.

    l $a#$sterismo se co#ierte de este modo e# u# @e#me#o depro$resia e9te#si#? que i#ade las ciudades aproec)B#dose Qcu-riosa coi#cide#ciaR del Cltimo triu#@o de la Amrica rural sobre laAmrica urba#a: la le ,olstead de '' que pro)ibe el co#sumo?e#ta distribuci# de bebidas que co#te#$a# mBs de u# %?3 porcie# de alco)ol. Amplios sectores de la sociedad #orteamerica#a? de sus propias i#stitucio#es? se co#ierte# as -tras la aprobaci#de la le- e# deli#cue#tes casi )abituales que co#sume# bebidas al-co)licas e# bares cla#desti#os cuos propietarios? a#te la imposibi-lidad de recurrir a la polica o a los tribu#ales para su de@e#sa? so#e9torsio#ados por las ba#das de $B#$sters que co#trola# tambi# lae#ta la distribuci# de este tipo de bebidas.

    # medio de este clima social somerame#te dibuDado sur$e# al-$u#os @ilmesBLa ley del hampa QI#derOorld? '*7R?Los muellesde Cue(a Yor* Q;)e 2oc(s o@ eO "or(? '*8R? diri$idos ambos

    por ,o# Ster#ber$- que? siquiera sea de @orma i#cipie#te? alude# e#sus @oto$ramas al @e#me#o del $a#$sterismo. Se trata de los prime-ros a#tecede#tes de u# $#ero #acido -si se )ace abstracci# del pe-rodo mudo? del que se )ablarB mBs adela#te- al mismo tiempo queel ci#emat$ra@o se co#ierte? dura#te estos aGos? e# u# espectBculode masas para u#a sociedad que puede dis@rutar a de u# cierto ocio.

    I# espectBculo que empie/a a proectar sus primeros @ilmes so-#oros "El cantor de !a++ Q;)e Ja// Si#$er? '*7R-? que se or$a#i/ae# i#stitucio#es como la Academia de Artes ie#cias de Holl-

    Oood -que e# '*7 co#cede tambi# sus primeros premios? e#treellos el del meDor $ui# ori$i#al a e# Hec)t por La ley del hampaprecisame#te- o que se dota de cdi$os de ce#sura mBs r$idosU a lasa/#? William Has Qpreside#te de la &.P.P.2.A.R?' re-

    '. &otio# Picture Producers a#d 2istributors Asociatio# QAsociaci# de produc-tores distribuidores de pelculasR.

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    El ha lc n ma lt es Q ' 0 ' R

    dacta su M2o#t a#d e are@ulN? a#tecede#te del cdi$o que mBstarde llearB su #ombre? e# el mismo aGo e# el que so# eDecutadosSacco ,a#/etti.

    l derrumbe del sistema @i#a#ciero que prooca el crac* de'* acaba de u# pluma/o co# la cree#cia i#@a#til e# u# crecimie#toeco#mico i#i#terrumpido? si# retrocesos? sume al pas e# u#aoleada de ba#carrotas a la sociedad #orteamerica#a e# u#a crisissocial? eco#mica de alores si# precede#tes. l optimismo i#-cauto de la dcada a#terior deDa paso a los $rises #ubarro#es del pe-

    simismo la #aci# se i#troduce e# u# lar$usimo tC#el del que #olo$rarB escapar )asta mediada la dcada de los aGos ci#cue#ta. I#tC#el que? si# embar$o? sire para alumbrar e# la oscuridad de sus

    paredes el perodo clBsico de u# moimie#to que mBs tarde lle$arB aser co#ocido? qui/B #o por casualidad? como ci#e #e$ro.

    5os aGos i#mediatame#te posteriores al desastre @i#a#ciero de

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    '* -el perodo mBs duro de la 2epresi#- e# sur$ir tambi# laspelculas mBs radicales del ci#e de $B#$sters? co# ttulos como? cuo De@e QJ. d-$ar HooerR co#de#aba? e# ''? Mlos @ilmes que $lori@icaba# mBs a

    los deli#cue#tes que a la policaN Q >&;? '*? 0'R.5a asce#si# a la preside#cia del demcrata 4ra#(li# 2ela#o1ooseelt? e# '? el rearme moral eco#mico que supo#e elCe; -eal a# a tapar co# ceme#to las @isuras del poder? da#do lu$ara u# tipo de ci#e disti#to que? mBs acorde co# el clima de re$e#era-ci# que ie el pas? tratarB de dar respuesta a los problemas pla#-teados e# esos di@ciles mome#tos. omo resultado de la #uea o-lu#tad de cambio? comie#/a la persecuci# del $a#$sterismo? sedero$a la le seca el 3 de diciembre de '? se i#icia# a @i#ales dela dcada los procesos Dudiciales co#tra los De@es ma@iosos la&.P.P.2.A. impo#e? e# '0? u#as #ormas Qel @amoso Mcdi$oHasNR que obli$a# a todas las productoras perte#ecie#tes a la Aso-

    ciaci# Qlas ci#co $ra#des las tres media#asR a pasar ce#sura pre-ia de sus $uio#es pelculas.

    5a iole#cia es? co# todo? la #ota domi#a#te de estos aGos e# losque el ba#dolerismo -)iDo de la 2epresi# eco#mica- se apodera del&edio =este? el $a#$sterismo traslada sus mtodos a los si#dicatos?las dro$as la prostituci#? los pistoleros de la patro#al se e#tre$a# a

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    la ruptura de )uel$as a la persecuci# de los actiistas si#dicales el 4> Qcolaborador adicio#al e# esta Cltima tareaR empre#de u#a dura

    batalla represia co#tra los atracadores que asola# las /o#as rurales.;odo el pa#orama se uele muc)o mBs co#@uso como co#secue#ciadel Bspero combate ideol$ico que se libra e# esos aGos desde las

    pa#tallas empie/a# a emer$er di@ere#tes corrie#tes Qel ciclo pe#ite#-ciario? las pelculas de de#u#cia social? la apolo$a de los a$e#tes dela le...R que #o so# a ci#e de $B#$sters e# se#tido estricto #i tam-

    poco puede# ser co#sideradas todaa ci#e #e$ro? pero que re@leDa#?e# cierto modo? el debate que se abre paso e# la sociedad.

    l tra#scurso de la dcada a deca#ta#do las di@ere#tes opcio#es)asta que e# '0%? cua#do stados I#idos recupera por @i# la re#taper capita real de '* -$racias? @u#dame#talme#te? al rearme mi-litar- empie/a a islumbrarse la salida del tC#el de la 2epresi#? laame#a/a de u#a pr9ima $uerra aparece e# el )ori/o#te. 5a ocupa-ci# de Austria por las tropas #a/is? el '* de mar/o de '8? )a dis-

    parado por e#to#ces todas las alarmas cada e/ so# mBs los i#mi-

    $ra#tes austracos alema#es que )ue# de sus pases busca#re@u$io e# orteamrica.5a de@e#sa de las libertades democrBticas @re#te al #a/ismo se

    co#ierte as? $racias a la labor desarrollada por los $rupos de i#mi-$ra#tes? e# u#a preocupaci# tica que -e# maor o me#or medida-a@ecta a todas las capas sociales que e#cue#tra bue# caldo de cul-tio e# u# HollOood de te#de#cias pro$resistas ? e# al$u#as de suscapas Qese#cialme#te e#tre los $uio#istasR? co# simpatas i/quierdis-tas dura#te toda la dcada. l eco de estas ideas reso#arB despus?co# u# e#oltorio disti#to? e# los Bsperos @oto$ramas del ci#e #e$ro.

    4i#alme#te? el bombardeo de Pearl Harbour por la aiaci# Da-po#esa el 7 de diciembre de '0' prooca la e#trada de stados

    I#idos e# el co#@licto blico ? de #ueo? sume a la sociedad #or-teamerica#a e# u#a atms@era de i#quietud? de temor? de ambi$Fe-dad de desasosie$o que se traslada? de @orma i#eitable? a las imB-$e#es de u#a producci# Qel ci#e #e$roR que empie/a a tomar cartade #aturale/a e# ese mismo aGo co# el estre#o de El halcn malt&sQ;)e &altese 4alco#R? de Jo)# Husto#.

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    2ura#te el tra#scurso de la $uerra? el i#creme#to de la prostitu-ci#? de la deli#cue#cia Due#il de la corrupci# -u#idos a los aa-tares espec@icos que $e#era el desarrollo del co#@licto blico- aGa-de# dosis de /o/obra al clima de i#se$uridad que ie el pas. omocompe#saci#? el ci#e se co#ierte e# la Blula de escape para a)o-$ar las @rustracio#es colectias ? dura#te los ci#co aGos que dura laco#tie#da? la a@lue#cia a las salas es la mBs alta de toda la )istoria e#stados I#idos. l docume#tal el ci#e blico adquiere#? a lo lar$ode este perodo? u# au$e #otable e# detrime#to de los dramas melo-dramas que )aba# saturado las pa#tallas e# los aGos i#mediatame#tea#teriores. l ci#e #e$ro? por su parte? sie#ta las bases @u#dame#talesde su estilo e# este qui#que#io mie#tras deuele a los espectadores?como si de u# espeDo meta@rico se tratase? la ima$e# de Mu#a socie-dad e# descomposici# suste#tada e# el pri#cipio de la i#se$uridadi#diidual e# el miedo colectioN QHI1;A2=? '86? 66R.

    l dese#lace de la se$u#da $uerra mu#dial? e# '03? #o co#tri-bue tampoco a aliiar las te#sio#es que soporta la sociedad? a pesar

    de que el pas sale del co#@licto blico co#ertido e# la primera po-te#cia militar del orbe. 5a desmoili/aci# de los e9 combatie#tes la le#ta tra#s@ormaci# de la i#dustria de $uerra e# u#a i#dustria ci-il prooca# u# i#creme#to alarma#te del desempleo de la i#@la-ci# u# rBpido desarrollo de la deli#cue#cia. l pas $ira )acia las

    posicio#es de la derec)a mBs recalcitra#te Qel partido republica#oobtie#e e# '06 la maora e# ambas Bmaras del o#$reso? lo que#o suceda desde '*8R mie#tras crece la te#si# racial? se i#te#talimitar el poder de los si#dicatos a $olpe de le el omit de Acti-idades A#tiamerica#as i#icia? e# '07? su particular combate co#-tra las ideas pro$resistas que arrai$a# e# HollOood.

    5a declaraci# de la $uerra de orea e# '3%? la estrue#dosa

    a@irmaci# del se#ador Josep) &cart)? e# @ebrero del mismo aGo?sobre la i#@iltraci# de comu#istas e# el departame#to de stado los primeros e@ectos de la $uerra @ra e#rarece# todaa mBs el am-

    bie#te de u#a sociedad domi#ada por el miedo #uclear? el a#tico-mu#ismo mBs primario el aume#to co#sta#te del delito.

    5a a#$ustia de todo ese lar$o perodo? que se i#icia tras la co#-

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    las pa#tallas el re@leDo de la crimi#alidad? pero ste -e# @orma de pe-lculas- empie/a a e9perime#tar sucesias tra#s@ormacio#es quetie#de#? por u# lado? a diluir sus co#te#idos e# el clima de co#@or-mismo acrtico pro$resiame#te i#stalado e# la sociedad ? por otro?a u#a eoluci# de su le#$uaDe isual de sus pautas #arratias quealeDa cada e/ mBs a sus @iccio#es de los cauces por los que discurreel $rueso del moimie#to el #Ccleo $e#rico de los que se ocupa#estas pB$i#as.

    . Las f!entes "e la ficci#n

    Si los aatares de las circu#sta#cias )istricas iidas por sta-dos I#idos dura#te al$o mBs de tres dcadas Qlas que a# desde me-diados de los aGos ei#te )asta @i#ales de los ci#cue#taR )a# co#di-cio#ado e# bue#a medida el #acimie#to? desarrollo eoluci# delci#e #e$ro -si# que sea preciso? como se )a prete#dido a eces? es-

    tablecer u#a correspo#de#cia e9acta o mecB#ica e#tre ambos @e#-me#os-? e9iste# tambi# otros @actores que )a# i#@luido sobrema-#era e# la co#@i$uraci# del $#ero ? e#tre ellos? u#o que see#cue#tra -i#cluso- e# el ori$e# del propio #ombre que ste )a reci-

    bido e# uropa: la #oela #e$ra.l #acimie#to de dic)o $#ero literario )a que situarlo e# s-

    tados I#idos a comie#/os de los aGos ei#te? si bie# para e#co#-trar sus a#tecede#tes )a que remo#tarse basta#te mBs atrBs: )astao#a# 2ole la #oela policaca clBsica que se desarrolla e# u-ropa? tambi# e# orteamrica? a lo lar$o de todo el si$lo L>L.5a resoluci# i#telectual de u# e#i$ma -)abitualme#te por u# per-so#aDe QllBmese ste S)erloc( Holmes? at Pi#(erto#? P)ilo ,a#ce

    o Arse#io 5upi#R co# si#$ulares dotes i#ductias deductias- esel @u#dame#to de este tipo de #arracio#es? desti#adas a i#troducirorde# racio#alidad e# u#a cade#a de aco#tecimie#tos que se pre-se#ta# como apare#teme#te misteriosos co#@usos. 5a #ecesidadde que los e#i$mas pla#teados te#$a# al @i#al u#a e9plicaci#cuasi cie#t@ica de que sea el )roe -cua capacidad de racioci-

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    #io se muestra mu superior a la del lector- el e#car$ado de e#-co#trarla si$uie#do u# mtodo preciso? u#as re$las detectiescas?so# dos de las co#dicio#es que $ua# la estructura de estas obrasde e#trete#imie#to.

    ste deseo de i#ectar dosis de l$ica do#de slo rei#a el caosde la realidad reela? desde otra ptica? la ra/ idealista que subacee# este $#ero de relatos? @or/osame#te obli$ados a reco#stituir al@i#al de la #arraci# el orde# alterado desde las pB$i#as i#iciales. *

    As es como el modelo decimo##ico de la #oela policaca? cuo#acimie#to Mes u#a co#secue#cia de la codicia eco#mica de lai#stituci# de la propiedad priadaN Q+I1? '7%? ''R? se co#-ierte e# u#a de las respuestas creatias -car$ada de ideolo$a-o@recidas por la bur$uesa triu#@a#te @re#te al co#ulso ? para ella?i#i#teli$ible mu#do de la reoluci# i#dustrial e# el que #ace sedesarrolla el $#ero.

    1adio$ra@a e# $ris de u#a ciili/aci# que co#@a aC# e# lae9iste#cia de u# supuesto orde# racio#ali/ador? de u# se#tido i#tr#-seco preestablecido e# el se#o de la propia realidad? la #oela po-licaca irarB )acia to#alidades #e$ras cua#do de lo que se trate seade re@leDar? por el cami#o de la represe#taci# de la i#terro$aci#a lo real? el clima moral de las sociedades capitalistas desarrolladas? e# co#creto? de la mBs eolucio#ada de todas ellas e# el mome#toe# el que el $#ero sur$e: la sociedad #orteamerica#a de los aGosei#te? domi#ada e# aspectos si$#i@icatios por el crime#? la corrup-ci# el a@B# de poder.

    l terre#o estaba abo#ado. 2esde @i#ales del si$lo pasado las co-rrie#tes del realismo del #aturalismo )aba# arrai$ado e# la lite-

    *.sta olu#tad de recompo#er el pasado? de tratar de e9plicar )acer racio#alu# aco#tecimie#to a#terior a tras de u#a serie de i#esti$acio#es de

    actuacio#ese# el prese#te se )a trasladado tambi# a la #oela #e$ra ? sobre todo? al ci#e#e$ro?)allB#dose -como se erB mBs adela#te- e# la base de bue#a parte de susestructuras#arratias e# la utili/aci# metdica sistemBtica del#lash"bac*%.# la misma publicaci# se reco$e u# artculo de Ser$uei &. ise#stei#?do#de -si$uie#do u#a l#ea de ra/o#amie#to paralela- el director soiticoa@irmaque Mel $#ero policaco es la @orma mBs abierta delslogan @u#dame#tal de lasocie-dad bur$uesa sobre la propiedad. ;oda la )istoria del policaco se desarrollaalrede-dor de la luc)a por la propiedad.N Q>bdem? *R

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    ratura estadou#ide#se? de tal ma#era que la olu#tad de re@leDar la di-me#si# me#os complacie#te de la sociedad? Mla isi# srdida iole#ta de la realidad? la adaptaci# @ra#ca de las cosas tal cualera# abu#daba# e# los te9tos de autores como 4ra#( orris o ;)eo-dore 2reisser? a#u#cia#do e# al$u#a medida lo que sera u#a escuelai#tr#secame#te #orteamerica#a...N QH1E2X A,A? '? '07RUes decir? la literatura ocacio#alme#te pe$ada a la descripci# a larecomposici#? e# trmi#os de aparie#cia realista? del e#tor#o quela alime#ta. ;odo apu#taba e# la misma direcci#.

    As pues? abrie#do las e#ta#as del relato a las calles de u#a rea-lidad sacudida por la iole#cia domi#ada por la i#certidumbre que$e#era la ruptura co# los alores de la sociedad i#dustrial de @i#alesdel si$lo L>L Qproducida tras el dese#lace de la primera $uerramu#dialR? la #oela #e$ra rele$a a u# se$u#do pla#o la matri/ delrelato policaco tradicio#al para co#ertirse e# testimo#io de u#osaco#tecimie#tos que estB# i#mersos e# la cr#ica de sucesos que

    perte#ece# al pulso cotidia#o de muc)as ciudades del pas. A)ora

    bie#? al co#trario que e# aquel? aqu la soluci# del e#i$ma #o slose reela e# la maora de las ocasio#es como u# mero soporte ar$u-me#tal? si#o que su e9plicaci# deDa tras de s? casi siempre? mBs i#-c$#itas de las que despeDa.

    l racio#alismo optimista del relato policial se sustitue? de estemodo? por el pesimismo radical del $#ero #e$roU el crime# de sa-l#? por la iole#cia calleDeraU el relato li#eal? por la #arraci# @ra$-me#tadaU las luces del racioci#io metdico meticuloso? por lassombras de la realidadU el )roe estereotipado? por seres de car#e )ueso co# las mismas co#tradiccio#es que el )ombre de la calle.l #ueo $#ero #ace? por su propia ese#cia co#stitutia? por las ra-ces que )u#de e# la realidad por los modos co# los que se e9presa?

    co# ocaci# de popularidad.

    Lospulps el cine mudo

    5os primeros relatos de lo que muc)o mBs tarde recibira el

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    #ombre de #oela #e$ra0iero# la lu/ e# stados I#idos? a comie#-/os de los aGos ei#te? e# u#as reistas de co#sumo popular de#o-mi#adas -por el barato papel de pulpa e# el que era# impresas- pulpmaga+ines o? mBs abreiadame#te?pulps% stas publicacio#es? queco#ociero# u# $ra# au$e editorial desde el @i#al de la primera $uerramu#dial? di@u#da# desde sus pB$i#as? a precios mu asequibles? di-ersos $#eros de @icci# Qpr9imos a la subliteratura e# muc)oscasosR diri$idos @u#dame#talme#te al e#trete#imie#to de u# pCblicomasculi#o de clase baDa? lo que e9plica que la temBtica crimi#al-co# sus dosis de iole#cia su itola de actualidad- $o/ase de$ra# aceptaci# e#tre la maora de sus lectores acabase por te#ersus propias coleccio#es de reistas especiali/adas.

    5a mBs co#ocida de todas esas publicacio#es de tema crimi#alsera>lac* as*, pulp @u#dado e# '*% por los i#telectuales He#r&e#c(e# +eor$e Jea# at)a# desde cuas pB$i#as se di@u#diero#las primeras - tal e/ las mBs represe#tatias e# aquellos mome#-tos- muestras #arratias de la literatura de serie #e$ra. arroll Jo)#2al? 2as)iell Hammett? rle Sta#le +ard#er? 1aoul W)it@ield?Horace &co orbert 2ais @ormaba# parte de su #mi#a )abi-tual de colaboradores? a los que i#iero# a aGadirse -a comie#/os delos aGos trei#ta- los #ombres de 1amo#d )a#dler? Paul ai# o1ic)ard Sale? e#tre muc)os otros.

    # diciembre de '** >lac* as* publicaba Dhe False >urton/ombs, de arroll Jo)# 2al? Dhe 0oad

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    bar$o? #o slo serB la literatura -a tras de >lac* as*, de otrospulps policacos o de las reci# i#au$uradas coleccio#es de bolsillo-quie# se ocupe de retratar el rostro cotidia#o de la iole#cia.

    Las #uentes paralelas

    l re@leDo mBs i#mediato del u#ierso delictio de la co#@licti-idad calleDera e#co#traba acomodo tambi# e# las pB$i#as de la

    pre#sa. A su e/? las pelculas de temBtica crimi#al comie#/a# asur$ir -si bie# co# u# $rado de )omo$e#eidad $e#rica mu i#@e-rior- casi al mismo tiempo que las #oelas? lo que e# ocasio#es )a

    permitido co#siderar que? al me#os e# este primer mome#to de sudesarrollo? el ci#e de $B#$sters aparece Mdirectame#te i#culado al

    periodismo Q...R a la cr#ica de actualidadN Q55>ES? '? '38R.l periodismo se o@rece? e#to#ces? como el tro#co comC# del que#ace# e# primera i#sta#cia Qpues #o serB sta su C#ica @ue#te de i#s-

    piraci#R los ar$ume#tos de la literatura del #ueo modelo ci#e-mato$rB@ico ? tambi#? de do#de procede# al$u#os de los primeros$uio#istas del ci#e so#oro al$u#os de los mBs co#ocidos #oelis-tas de la serie #e$ra? como James &. ai#? 1aoul W)it@ield? Horace&co? 1ic)ard Sale o Jim ;)ompso#.

    5a muerte del @iscal de uea "or( William J. 4allo# Qde $ra#actualidad e# la pre#sa de la se$u#da mitad de los aGos ei#teR? elasesi#ato del @iscal de 5os E#$eles arl 1o$ers el cuerpo si# ida-e#co#trado e# u# subterrB#eo- del periodista Ja(e 5i#$le Qu# tur-

    bio colaborador del )ampaR so#? e#tre muc)os otros? al$u#os de lossucesos que o@reciero# primero a la pre#sa car#a/a especulatia ?lue$o? al ci#e? material de base para la @icci#. ,arias pelculas? de

    )ec)o? tomaro# como base aquellas #oticiasU respectiame#te: Dheouthpiece QJames 4lood lliot u$e#t? '*R?.lma libre QA4ree SoulU lare#ce roO#? ''R las dos reali/adas e# '' quese i#spira# e# el tercero de aquellos casos: -an+ad, locos, dan+adQ2a#ce? 4ools? 2a#ceR? de Harr eaumo#t? El dedo acusadorQ;)e 4i#$er Poi#tsR? de Jo)# 4ra#cis 2illo#.

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    " si la pre#sa co#stitua el primer ca#al sumi#istrador de sopor-tes ar$ume#tales para la @icci# crimi#al? los esce#arios teatrales re-curriero# co# @recue#cia a esta @ue#te de materia prima para co#@or-mar la primera ersi# de aquella. As sucedi? por eDemplo? co# laobra de 4ra#( J. olli#s? i#icialme#te i#spirada por el caso de W. J.4allo# lue$o reco#ertida para la pa#talla e# la a citada Dheouthpiece% A)ora bie#? co# races o si# ellas e# las pB$i#as de losperidicos? lo cierto es que -de @orma paralela a la #oela- el teatroo@rece por aquellos aGos u#a ca#tera de $ra# productiidad para losar$ume#tos de las pelculas que a# co#@i$ura#do el $#ero.

    Al$u#os 9itos de roadOa co#struidos e# tor#o al @e#me#odel $a#$sterismo precede#? de )ec)o? a la aparici# de los primerospulps ? dura#te todos los aGos trei#ta? el teatro a #u#ca deD deproporcio#ar al ci#e ideas dramBticas para sus produccio#es sobre elu#ierso del )ampa.3As )abrB# de #acer? e#tre muc)as otras? pel-culas comoLa horda Q;)e 1ac(etU 5eOis &ilesto#e? '*8R -sobreel drama )om#imo de arttlet ormac(-? >road;ay QPaul 4eDos?'%R -a partir de u# musical de P)ilip 2u##i#$ +eor$e Abbott-?Dhe -oor;ay to

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    mero co# espacios como Gang >usters Q'6R?r% -istrict .ttorneyQ'R o el prota$o#i/ado por ller

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    #al propici? por otro lado? que la escritura de #ueas )istorias capa-ces de trasladar a la pa#talla este u#ierso de $ra# pote#cialidad @a-

    buladora estrec)a co#ti$Fidad co# el u#ierso real de la deli#cue#-cia se e#car$ara a periodistas escritores de actualidad que era#)abituales e# las pB$i#as de la pre#sa. As es como e# Hec)t? Jules4urt)#am o 1obert . 5ee escribe# los $uio#es de u#os @ilmes "Laley del hampa, Los muelles de Cue(a Yor*, La horda, DhunderboltQ'*R- que se sitCa# a e# la @ro#tera i#mediata del ci#e so#oro.

    ste Cltimo come#/aba a ade#trarse e# esos aGos por u#os cami-#os e9presios i#e9plorados )asta e#to#ces? para circular por loscuales se #ecesitaba# recursos )erramie#tas di@ere#tes a los delci#e mudo? la sola Mso#oridadN de los ar$ume#tos que empe/aba#a sur$ir -por mBs e@ectista o realista que sta @uese- #o co#stitua u#aal su@icie#te para $ara#ti/ar el 9ito de las #ueas pelculas. lso#oro e#cerraba? e# s mismo? u#a $ra# pote#cialidad respecto alas #ecesidades #arratias implcitas e# la #arratia crimi#al? suaparici# )abra de desempeGar u# papel ese#cial e# esta eoluci#.

    Por co#si$uie#te? era precisa -como a#ticiparo# e# sus trabaDoslos tres $uio#istas citados- la i#corporaci# de #ueos eleme#tosdramBticos #arratios -ademBs de los isuales o los purame#tetc#icos- para co#se$uir u#os @ilmes u#as )istorias que satis@a-ciese# las e9pectatias de los espectadores. o )aca @alta mBs quedete#erse u# mome#to e# la re@le9i# mirar alrededor para darsecue#ta de que la ca#tera de do#de podra# e9traerse esos #ueos ar-$ume#tos era u# $#ero de moda de actualidad e# esos aGos que?ademBs? acababa de co#solidar los @u#dame#tos de su estilo. A)ora

    bie#? qu o@ertaba al ci#e este #ueo $#ero? e# su primera @ormu-laci# #arratia? para que aquel i#corporase a la pa#talla sus relatos?

    bue#a parte de sus arquetipos de su #mi#a de escritores ? co# los

    a#tecede#tes @lmicos a seGalados? diera ori$e# primero al ci#e de$B#$sters lue$o al ci#e #e$roT

    5a respuesta #o puede ser simple? )a que buscarla #o slo e#el 9ito de la #oela crimi#al dura#te ese perodo? #i e# la actuali-dad de sus temas o e# la citada Mso#oridadN de su posible trata-mie#to isual -au#que todos esos eleme#tos co#dicio#ase# de al-

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    sar Q'*R e lron an Q'%R? de W. 1. ur#ett? 'car#ace Q'%R?de Armita$e ;rail? seud#imo de &aurice oo#.

    Si a los #ombres citados se aGade# los de Horace &co -cola-borador )abitual de >lac* as* desde '*7- de 1aoul W)it@ield-quie# despus de oc)o aGos publica#do sus relatos e# esta mismareista da a la impre#ta? e# '%? su primera #oela: Green )ce", sete#drB el corpus @u#dame#tal de autores de obras que establecie-ro# los ras$os ese#ciales de la #oela #e$ra e# la se$u#da mitad delos aGos ei#te. A)ora bie#? cCales era#? de@i#idos e# trmi#osmu $e#erales? estos ras$osT

    # primer lu$ar? la descripci# co#ductista? be)aiorista? de loscaracteres de los perso#aDes? que )acie#do )i#capi e# los compor-tamie#tos de stos mostraba sus e#tresiDos a tras de sus accio#es de su ma#era de actuar. I# procedimie#to #arratio ste que tie#e lairtud de priile$iar la mirada sobre el retrato psicol$ico que?

    por ello mismo? resultaba directame#te aplicable al ci#e? si# ape#as#ecesidad de i#termediaci# o apoatura discursia de#tro de las

    imB$e#es.# se$u#do trmi#o? los diBlo$os: secos? corta#tes? i#cisios?co# u#os trmi#os u# le#$uaDe e9trados e# muc)as ocasio#es delar$ot calleDero Qpero e# realidad mu estili/adosR? que sera# ellosmismos -desproistos de toda car$a e9plicatia- como co#ductoresde la acci#. I#os diBlo$os? e# cierto modo? mu ci#emato$rB@icosQco#struidos sobre el e#@re#tamie#to el c)oque de las rplicas? so-

    bre el Mmo#taDeN de stas mBs que a partir de su belle/a literariaR?co# los que el espectador poda ide#ti@icarse apre#der a alorar las

    posibilidades que abra? para la co#strucci# de las )istorias? el i#-e#to del so#oro. I#os diBlo$os? ademBs? mu di#Bmicos? que secompa$i#aba# e9traordi#ariame#te bie# co# la a$ilidad de la puesta

    e# esce#a que requera el #ueo le#$uaDe ci#emato$rB@ico.# tercer lu$ar? u#a #arraci# @ra$me#tada? #o li#eal? co# co#ti-

    #uos saltos espaciales temporales? que pareca llear de#tro de sla e9i$e#cia de la elipsis ci#emato$rB@ica? cua#do #o del#lash"bac*%" @i#alme#te? tambi#? el retrato Bcido dese#ca#tado que estas #o-elas tra/aba# de la sociedad #orteamerica#a de la poca? dese-

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    la#do? por medio de la represe#taci# literaria? la srdida realidadde crime#? corrupci# c)a#taDe que se ocultaba detrBs del apaciblemu#do de las aparie#cias? detrBs del escaparate que luca el rtulode Mlos @elices aGos ei#teN.

    l realismo crtico social se po#a de este modo al sericio deu# Due$o meta@rico que? utili/a#do desde otro pu#to de ista el me-ca#ismo co#ductista empleado para la descripci# de los perso#aDes?

    permita atisbar el tras@o#do moral de u#a sociedad a tras de loscomportamie#tos de sus i#diiduos. SemeDa#te co#@i$uraci#? si#duda? deba atraer de i#mediato al ci#e? pues permita traducir esaisi# al le#$uaDe de las imB$e#es e i#corporar o i#ectar por de-

    baDo di@ere#tes si$#i@icados a la lectura li#eal de stas. Al mismotiempo los ci#eastas poda# serirse tambi# de este procedimie#to? so prete9to de i#te#tar u# acercamie#to co# sus pelculas a la te-mBtica del crime#? i#troducir e# ellas sus propias re@le9io#es acercade los problemas que acuciaba# a la sociedad de su tiempo.

    5a suma de todos los @actores e#umerados -u#ida a la populari-

    dad del $#ero e# esos aGos? la actualidad de sus temas? su calculadaambi$Fedad sus dosis de acci# de iole#cia- )i/o que los pro-ductores $uio#istas posara# sus oDos e i#tereses e# la #oela #e$ra? como co#secue#cia? come#/ara# casi i#mediatame#te a adaptarsus te9tos para la pa#talla ? a partir de '%? i#iciase# la co#trata-ci# masia de sus autores para la @abricaci# de $uio#es casi e# se-rie. l ci#e de $B#$sters come#/aba a dar sus primeros pasos.

    Escuelas y autores de la no(ela negra

    5a co#e9i# la co#tami#aci# mutua que se establece e#tre la

    literatura el ci#e #e$ro desde '% impo#e? de ma#era i#soslaa-ble? la #ecesidad de e9ami#ar -siquiera sea de @orma suci#ta- las l-#eas maestras que ri$e# el desarrollo de la #oela #e$ra desde su#acimie#to para? a tras del a#Blisis de sus di@ere#tes sub$#eros?i#te#tar compre#der al$u#as de las pautas que si$ue la eoluci# desu )om#imo @lmico.

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    ro#ol$icame#te? la primera escuela que sur$e como tal que?ademBs? da ori$e# al $#ero es la de#omi#ada hard boiled, cuosmB9imos represe#ta#tes dura#te los aGos ei#te so# arroll Jo)#2al? 2as)iell Hammett 1aoul W)it@ield ? e# la dcada si$uie#te?Paul ai#? orbert 2ais? Horace &co? 4rederic( ebel ? sobretodo? 1amo#d )a#dler? a quie# se puede co#siderar como el mB-9imo represe#ta#te de la se$u#da $e#eraci# de #oelistas el $ra#re#oador del $#ero.

    5a creaci# de atms@eras i#quieta#tes plomi/as? el to#o @ebrildel relato? la estructura laber#tica? los diBlo$os restalla#tes a@ila-dos? el e#@oque realista de la #arraci# la co#ducci# de sta poru# perso#aDe prototpico Qcasi siempre u# detectie? pero tambi#u# abo$ado o u# periodistaR? que @u#da sus i#esti$acio#es mBs e#la acci# que e# la re@le9i# cua mirada crtica? a eces escp-tica? sobre el mu#do que lo rodea marca el to#o moral del relato so#al$u#as de las caractersticas de esta corrie#te literaria que alime#tamaoritariame#te al ci#e #e$ro de los aGos cuare#ta.

    I# ci#e que #o @ue capa/ de traspo#er a la pa#talla toda la com-pleDa ambi$Fedad estructural temBtica de estos relatos )asta que#o co#si$ui e#co#trar? e# trmi#os estticos #arratios? la equi-ale#cia e9presia de aquellas? si bie# cabe re$istrar al$u#os i#te#-tos de adaptacio#es -todaa pla#os li#eales- e# la producci# delos aGos trei#ta. ;res eDemplos e9trados de la literatura de Ham-mett puede# ilustrar el estadio primitio al que #os re@erimos: Elhalcn Q;)e &altese 4alco#U 1o del 1ut)? ''R? Homan in the-ar* QP)il 1ose#? '0R La lla(e de cristal Q;)e +lass !eU4ra#( ;uttle? '3R.

    Posteriorme#te? a como u#a deriaci# de aquella corrie#te-pero #o como u#a te#de#cia propia- )abra que co#siderar la lla-

    mada escuela tough Ve#durecidoV que #ace? tras el trauma moral dela 2epresi#? co# las aportacio#es de escritores como James &.ai#? Horace &co Qprese#te tambi# e# la te#de#cia a#teriorR?dOard A#derso# 2o# ;rac. stos sustitue# e# sus #arracio#esel prota$o#ismo del detectie hard boiled QllBmese ste 1ace Wi-lliams? o#ti#e#tal =p? Sam Spade? Joe +ar#er o P)ilip &arloOeR

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    por el de u# perso#aDe que o bie# represe#ta al Mluc)ador co#tra lade$radaci# de los poderes reales o @Bcticos? a me#udo co#ertidoe# ctima de los mismosN? o bie# al Mi#diiduo empuDado al delito

    por los propios co#dicio#amie#tos de la maqui#aria socalNQo&A?'7? 3R.

    o# ese despla/amie#to del perso#aDe prota$o#ista )acia la peri-@eria del sistema? esta corrie#te po#drB el ace#to e# el e#@re#ta-mie#to i#diiduo-sociedad que se )alla e# el eDe de sus preocupacio-#es sociopolticas que tiGe sus obras de u# cierto pesimismoe9iste#cial. 2os eleme#tos que puede# e#co#trarse mutuame#te im-

    bricados e# la mBs radical asimilaci# ci#emato$rB@ica de u#a #o-ela tough, El abra+o de la muerte Qriss ross? '08R? de 1obertSiodma( -basada e# la #oela del mismo ttulo escrita por 2o#;rac e# '6-? cua )uella es @Bcil rastrear tambi# e# u# @ilmerodado e# ple#a eclosi# de esta te#de#cia: 'lo se (i(e una (e+Q"ou =#l 5ie =#ce? '7R? de 4rit/ 5a#$.

    asi co#temporB#ea a la #arratia hard boiled sur$e? a @i#ales de

    los aGos ei#te? la se$u#da te#de#cia e# importa#cia de la literaturade serie #e$ra: la de#omi#ada croo* story, cuos ttulos @u#dacio#a-les se )a# e#umerado e# el apartado a#terior. otas disti#tias deesta corrie#te serB# la or$a#i/aci# del relato e# tor#o a la bio$ra@ade u# $B#$ster? la ause#cia de estructura detectiesca? u#a #arraci#li#eal si# recoecos? )istorias e#tresacadas de las #oticias diariasde la cr#ica de sucesos...

    ;ales caractersticas co#@iere# a los relatos adscritos a esta co-rrie#te u#a simplicidad ar$ume#tal? #arratia dramBtica muc)omaor que la de sus eci#os hard boiled, lo que? u#ido a la perma-#e#te actualidad de los )ec)os represe#tados? acabarB propicia#doque sea# las #oelas croo* las primeras que las productoras adapte#

    para la pa#talla? circu#sta#cia que estB e# el ori$e# del ci#e de$B#$sters de los aGos trei#ta. As? El peue2o /&sar Q'*R Dhe)ron an Q'%R? de W. 1. ur#ett? serB# lleadas al ci#e? al aGoapro9imado de su publicaci#? por &er# 5e1o 3

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    berB esperar mBs de dos aGos para que HoOard HaO(s co#si$a es-tre#ar su adaptaci# ci#emato$rB@ica -co# la participaci# de W. 1.ur#ett e# el equipo de $uio#istas- e# la pelcula del mismo ttuloU 2as)iell Hammett escribirB u# relato croo*para que 1oube# &a-moulia# diriDaLas calles de la ciudad Qit Streets? ''R? au#&arti# 4lai# erB adaptada su obra teatral )om#ima e# Dhe /ri"minal /ode Q''R? de HoOard HaO(s.

    Por u#a a colateral a esta corrie#te? pero co# ribetes tough, )a-bra que co#siderar tambi# al llamado sub$#ero pe#ite#ciario? cu-os dos ttulos i#au$urales e# la lu/ e# estos aGos:).m a Fugiti(e#rom a Georgia /hain Gang Q''R? de 1obert lliot ur#s? 7I%IIIYears in 'ing 'ing Q'*R? de 5eOis . 5aOes. 2os obras que? dada susimilitud co# la estructura de la #arratia croo* Qla bio$ra@a $a#$ste-ril se sustitue aqu por las memorias de u# reclusoR? sera# i#media-tame#te lleadas al ci#e por &er# 5e1o 3'oy un #ugiti(o, > Am a4u$itie @rom a )ai# +a#$? '*R &ic)ael urti/ 31einte mil a2osen 'ing 'ing, *%.%%% "ears i# Si#$ Si#$? 'R respectiame#te.

    Si la turbiedad subterrB#ea de los co#tradictorios aGos ei#tealumbr la #arratia hard boiled la @ractura moral de la 2epresi#e#$e#dr simultB#eame#te las te#de#cias subte#de#cias de lacroo* story, la literatura pe#ite#ciaria los relatos tough, las espe-ra#/as de re$e#eraci# social que elCe; -eal lleaba co#si$o da-ra# ori$e# a los primeros ttulos "El cartero siempre llama dos (e"ces Q'0R? de James &. ai#? J.caso no matan a los caballos?Q'3R? del ubicuo Horace &co- de u#a #uea te#de#cia que? po-#ie#do el ace#to e# el i#diiduo rele$a#do lo colectio a u# se-$u#do pla#o? e#co#trarB su despe$ue #arratio e# los aGos cuare#ta:la psicolo$a crimi#al.

    4redric roO#? !e##et) 4eari#$? ,era aspar? William >ris)

    Qel seud#imo mBs co#ocido de or#ell Woolric)R el citado James&. ai# -u#a e/ aba#do#adas sus eleidades tough" so# los pri#-cipales cultiadores de esta corrie#te a la que lue$o se aGadira# Jim;)ompso# Qprobableme#te el autor mBs importa#te de la tercera $e-#eraci# de #oelistasR Patricia Hi$)smit).

    5a co#e9i# co# el psicoa#Blisis? el estudio de la motiaci# cri-

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    mi#al desde el pu#to de ista del i#diiduo? la pro@u#di/aci# e# elestudio de los caracteres de los perso#aDes? la i#tri$a de ra/ se#ti-me#tal e# ocasio#es u# cierto irracio#alismo presidie#do todo elco#Du#to co#stitue# al$u#as de las #otas espec@icas de estos relatos?aut#tica copia e# #e$atio de la #arratia @u#dada e# la psicolo$aclBsica. l 9ito de esta #uea corrie#te a partir de los aGos cuare#ta? sobre todo? desde el @i#al de la se$u#da $uerra mu#dial @acilitarBque muc)os de sus ttulos sea# lleados a la pa#talla? de @orma ma-sia? u#a e/ que el ci#e #e$ro desplie$a a -a las alturas de '03-toda su madure/ compleDidad como @ormulaci# $e#rica.

    2e )ec)o? au#que e9iste# a#tecede#tes de al$u#as adaptacio#esa#teriores a esta @ec)a "Perdicin Q2ouble >#dem#it? '00R? deill Wilder? e9trae su ar$ume#to de la #oela del mismo ttulo es-crita por James &. ai# e# '6? Laura Q5aura? '00R? de =ttoPremi#$er? procede del relato )om#imo de ,era aspar publicadou# aGo a#tes-? el #Ccleo @u#dame#tal de stas se i#iciarB a partir de'06? co# el re$reso masio de los traumati/ados e9 combatie#tes

    de la $ra# $uerra? e irB multiplica#do su prese#cia )asta lle$ar aocupar $ra# parte de la producci# del ci#e #e$ro dura#te el trie#io'3'-'3.

    ;al e/ como u# eco tardo de la re$e#eraci# moral propu$#adapor 4ra#(li# 2. 1ooseelt e# los aGos i#mediatame#te a#teriores? ladcada de los cuare#ta alumbrarB u# #ueo sub$#ero de la #oela#e$ra desti#ado a mostrar los procedimie#tos empleados por la poli-ca e# su luc)a co#tra el crime#: elpolice procedural% 5a utili/aci#de tc#icas docume#tales? el e#@oque realista? la #arraci# rectil#ea?el @i#al pre@iDado e# tor#o al 9ito policial -al me#os e# la primera@ase de desarrollo de esta corrie#te- el prota$o#ismo de los a$e#tesde la le deli#ea# los co#tor#os de u#a te#de#cia que tie#e e#tre sus

    cultiadores a . ,. u##i#$)am Qseud#imo de HoOard &eli#4astR? William P. &c+ier# o el matrimo#io 5oc(rid$e.

    5a prolo#$aci# de esta l#ea #arratia dura#te el perodo mBsBspero de la $uerra @ra? e# ple#o apo$eo del macartismo? propi-ciarB -audada por su propia simplicidad estructural- las ersio#esci#emato$rB@icas de las obras de estos autores? abrie#do co# dic)a

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    orie#taci# u# proceso que se i#icia a @i#ales de los aGos cuare#ta que se e9tie#de )asta bie# e#trada la dcada de los sese#ta.

    As? las adaptacio#es de la serie sobre la comisara del distrito 87de d &cai# Qseud#imo de a# Hu#terR come#/aro# e# '37Qco# /op $ualme#te? ariosciclos de las #oelas de este sub$#ero? prota$o#i/adas casi siempre

    por u# perso#aDe @iDo? estuiero# tambi# e# la base de las series tele-isias que? co# el au$e de este medio? come#/aro# a proli@erar e#

    stados I#idos desde la dcada de los ci#cue#ta. l $B#$ster deDabasu sitio al ambi$uo a$e#te de la le.stas so#? a $ra#des ras$os? las pri#cipales l#eas de @uer/a que

    impulsa# el desarrollo de la #oela #e$ra desde su #acimie#to )astalos aGos sese#ta? u#a etapa e# la que -como sucede co# el ci#e #e-$ro- el $#ero comie#/a a la#$uidecer al mismo tiempo que su i#-@lue#cia se e9tie#de @uera de sus @ro#teras ori$i#ales. # cualquiercaso? el mapa de situaci# tra/ado e# las pB$i#as precede#tes #o es#ada mBs que u#a ima$e# simpli@icada per@ilada de la realidad?u#a co#strucci# metodol$ica que slo puede serir de $ua orie#-tatia si se la i#terpreta desde este Cltimo pu#to de ista.

    ualquier lector ate#to )abrB adertido a? por co#si$uie#te?

    que las @ro#teras e#tre las disti#tas corrie#tes #o estB# #u#ca del

    6. Producida rodada i#icialme#te para la teleisi#? se estre# primero e# salascomerciales. o se co#@u#da co#Kigsa; Q4letc)er &ar(le? '0R? #i co#Kigsa; QWi-lliam +ra)am? '7'R? tambi# rodada para la pequeGa pa#talla? #i tampoco co# labritB#ica Kigsa; Q,al +uest? '6*R? puesto que #i#$u#a de estas tres tie#e #ada queer co# la #oela citada.

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    todo clarame#te delimitadas como tales? que los di@ere#tes escrito-res salta# co# @recue#cia e#tre los puestos adua#eros para pasarsede u#a te#de#cia a la eci#a -a sea e# el ci#e? a e# la literatura- que? por citar u# eDemplo solo? la l#ea que separa u#a #oela harboiled de otra tough, a sta de u#a croo* story o a sta de u# relato

    pe#ite#ciario es ta# @rB$il -e# realidad- como la barrera que separael bie# del mal e# sus @iccio#es respectias.

    Co(elistas, guionistas y adaptaciones

    l 9ito deEl peue2o /&sar QW. 1. ur#ett? '*R? ta#to e# su@ormulaci# literaria como e# su trasposici# a la pa#talla 3

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    mera $e#eraci# de escritores que pusiero# su tale#to al sericio delci#e. A su lado? trabaDa#do codo co# codo e# los equipos de $uio-#istas de los $ra#des estudios? se e#co#traba tambi# u# #utrido$rupo de stos escribie#do te9tos ori$i#ales o reali/a#do adaptacio-#es de relatos @orB#eos para la pa#talla. !ubec +lassma#? Wilso#&i/#er? are 1obi#so#? Jo)# ri$)t e# Hec)t era# al$u#os delos #ombres mBs co#ocidos de este ele#co de $uio#istas. ome#-/aba el perodo @u#dacio#al del ci#e de $B#$sters.

    ;ra#scurre el citado aGo de '' cua#do Hammett? que se )atrasladado a HollOood e# el era#o del aGo a#terior? escribe -de#-tro de los cauces de la croo* story" la )istoria ori$i#al para Las ca"lles de la ciudad, de 1oube# &amoulia#? al mismo tiempo que i#-terie#e e# la primera adaptaci# de u#a de sus obras mBsemblemBticas: El halcn malt&s, lleada al ci#e por 1o del 1ut)co# el ttulo deEl halcn Q''R. omie#/a de este modo su trabaDoa sueldo como $uio#ista de los $ra#des estudios? u#a actiidad quelue$o se prolo#$arB a tras de #umerosas i#tere#cio#es? a las que

    resulta di@cil se$uir sus )uellas debido a los mtodos de escritura e#serie se$uidos por e#to#ces? co# co#ti#uas reisio#es modi@ica-cio#es del mismo te9to por parte de di@ere#tes $uio#istas? ar$ume#-tistas o dialo$uistas.

    A pesar de todo? se sabe que i#teri#o e# los ar$ume#tos de Pr"(ate -etecti(e 7 Q&ic)ael urti/? 'R de ister -ynamiteQAla# rosla#d? '3R que -tras el 9ito de su #oela El hombredelgado baDo co#trato de la &etro- escribi los $uio#es de cuatro

    pelculas basadas e# los perso#aDes situacio#es de esta obra: Lacena de los acusados Q;)e ;)i# &a#? '0R?Ella, &l y .sta QA@tert)e ;)i# &a#? '3R? 9tra reunin de acusados QA#ot)er ;)i#&a#? 'R 'hado; o# the Dhin an Q'0'R? todas ellas diri$idas

    por W. S. ,a# 2(e.asi co#temporB#eame#te a su trabaDo como $uio#ista? el escri-

    tor puede er de qu ma#era se llea# tambi# a la pa#talla las pri-meras adaptacio#es de sus obras -las tres primeras a citadas e# u#apartado a#terior? mBs 'atan et a Lady QWilliam 2ieterle? '6R-?al$u#as de las cuales olerB# a ser puestas e# imB$e#es de #ueo?

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    si@ica mBs su actiidad como $uio#ista mie#tras co#ti#Ca partici-pa#do e# las adaptacio#es de sus propias obras "Cobody Li(es Fore"(er QJea# e$ulesco? '06R?.ccused o# urder QJoe !a#e? '36R- ocolabora#do e# la co#strucci# de $uio#es ori$i#ales para otros @il-mes #e$ros:El cuer(o Q;)is +u# @or Hire? '0*R? de 4ra#( ;uttle? Dhe 0ac*et Q'3'R? de Jo)# romOell.

    &ie#tras ta#to? las obras de ur#ett si$ue# su proceso de adap-taci# ci#emato$rB@ica e# u# iti#erario que se prolo#$a )asta mBsallB de los aGos sese#ta. I#a #oela que de#u#cia la corrupci# i#s-titucio#al e# ple#o i#icio de la Mca/a de bruDasN?La !ungla del as"#alto Q'0R? se llea la palma e# este apartado al ser obDeto de cua-tro ersio#es disti#tas: La !ungla del as#alto Q;)e Asp)alt Ju#$leUJo)# Husto#? '3%R?.ri+ona, prisin #ederal Q;)e adla#dersU 2el-mer 2aes? '38R -co# su )istoria traspla#tada al ;estern", /airoQWol@ 1illa? '6R /ool >ree+e Q'7*R? de arr Pollac(.

    l deseo se9ual como deto#a#te del asesi#ato? la ause#cia decualquier se#timie#to de culpabilidad? la crtica de las i#stitucio#es

    sociales el prota$o#ismo de perso#aDes me/qui#os? co# los que elespectador di@cilme#te podra ide#ti@icarse? @uero# motios mBsque su@icie#tes para que la ce#sura Qcomo sucedera tambi# e# elcaso de Horace &co 2o# ;racR etara las adaptacio#es ci#e-mato$rB@icas de las obras de James &. ai# )asta mediados de losaGos cuare#ta. sta circu#sta#cia #o lle$ a impedir? si# embar$o?que el escritor participara dura#te los aGos trei#ta Qco#tratado por laolumbiaR e# la elaboraci# de diersos $uio#es ".lgiers QJo)#romOell? '8R o 'tand":p and Fight QW. S. ,a# 2(e? 'R- e#muc)os de los cuales #i siquiera pudo aparecer acreditado como tal.

    SimultB#eame#te? sus obras me#os Bcidas se co#ierte# e# lamateria #arratia de u# bue# #Cmero de adaptacio#es )asta que a

    mediados de los aGos cuare#ta? co# el despe$ue de la llamada Mpsi-colo$a crimi#alN co# la relaDaci# de la ce#sura? se lea#ta la

    pro)ibici# impuesta por el cdi$o Has a tres de sus #oelas: Elcartero siempre llama dos (eces Q'0R?Pacto de sangre Q'6R :na serenata Q'7R. 5a primera -obDeto de dos ersio#es preiase# u#a uropa co# i#strume#tos de ce#sura me#os r$idos:Le der"

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    nier tournant QPierre )e#al? 'R 9ssessione Q5uc)i#o ,is-co#ti? '0*R- @ue lleada a las pa#tallas primero por ;a +ar#ett3El cartero siempre llama dos (eces, ;)e Postma# AlOas 1i#$s;Oice? '06R muc)o despus por ob 1a@elso# e# la pelculadel mismo ttulo Q'8'R. 5a se$u#da? por su parte? darB ori$e# au#a de las obras mBs emblemBticas del ci#e #e$ro: PerdicinQ'00R? de ill Wilder? sobre u# $ui# de este Cltimo de 1a-mo#d )a#dler.

    5a tercera #oela? por Cltimo? debi esperar al$u#os aGos mBspara ser lleada al ci#e? au#que lue$o acabara da#do lu$ar a tres pe-lculas: -os pasiones y un amor QSere#ade? '36R? de A#t)o#&a##U)nterludio de amor Q>#terlude? '36R? de 2ou$las Sir(? u#rema*e de esta Cltima? co# el mismo ttulo? @ilmado por !ei# i-lli#$to# e# '67. 5a lista #o se a$ota? si# embar$o? co# estas adapta-cio#es? si#o que se prolo#$a e# u#a dece#a de pelculas mBs e#tre lasque destaca#:eretti"Dhe 'toryo# a Gunman Q'*R a Jo)# 4ord para que ste ruedeEl intr&pidoQor# 1ec(less? '%R? tres #oelas de Horace &co "Dhey

    'hoot

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    A @i#ales de los aGos trei#ta comie#/os de los cuare#ta? mie#-tras ur#ett? Hammett o James &. ai# co#ti#Ca# trabaDa#do e#HollOood como $uio#istas? u#a se$u#da $e#eraci# de autores de#oela #e$ra -compuesta por escritores como 1amo#d )a#dler?Jo#at)a# 5atimer ? al$o mBs tarde? +eo@@re Homes Qseud#imode 2a#iel &ai#Oari#$R 2aid +oodis- empie/a a escribir tam-

    bi# para los estudios.2e este pquer de #oelistas? el primero e# @irmar u# $ui# serB

    Jo#at)a# 5atimer? quie# se e#car$a de adaptar la obra )om#ima deHammett que Stuart Heisler diri$e e# '0*:La lla(e de cristal% A estetrabaDo i#icial le se$uirB# los $uio#es de Dhe >ig /loc* QJo)# 4arroO?'06R Dhey HonMt >elie(e e Q>ri#$ Pic)el? '07R? as como tam-

    bi# dos #ueos trabaDos de 4arroO: il o!os tiene la noche Qi$)tHas a ;)ousa#d es? '08R -sobre u#a #oela de or#ell Woolric)- Plunder o# the 'un Q'3R? a los que debe sumarse su producci#como $uio#ista de teleisi# de#tro de u#a dilatada carrera desarro-llada e# este medio desde mediados de los aGos ci#cue#ta.

    1amo#d )a#dler? por su parte? comie#/a a trabaDar para la Pa-ramou#t e# '0*? colabora#do co# ill Wilder e# la adaptaci# dela #oela a citada de James &. ai# escribie#do? as? el $ui# dePerdicin Q'00R. A partir de aqu? su labor e# ta#to que $uio#istaaparece acreditada e# @ilmes comoEl por(enir es nuestro QA#d oO;omorroOU >ri#$ Pic)el? '00R?isterio en la noche Q;)e I#see#U5eOis Alie#? '03R?La dalia a+ul Q;)e lue 2a)liaU +eor$e &ar-s)all? '06R ? tras u# par#tesis de ci#co aGos? e# la primera er-si# deExtra2os en un tren QStra#$ers o# a ;rai#? '3'R? do#de lasdier$e#cias co# Al@red Hitc)coc( po#dra# @i# a su carrera como$uio#ista.

    2esaparecidas prBcticame#te de las pa#tallas dura#te los aGos

    ci#cue#ta? las adaptacio#es de las obras de )a#dler tuiero# lu$ardura#te el perodo de esple#dor del ci#e #e$ro ce#tradas siemprealrededor del perso#aDe pri#cipal de su literatura: el detectie P)ilip&arloOe. As? tras las dos ersio#es reali/adas por >ri#$ 1eis Herbert >. 5eeds e# '0* 3Dhe Falcon Da*es 9(er Dime Do ill8,do#de &arloOe e cambiado su #ombre por el de los prota$o#istas

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    de las dos series respectias QMl Halc#N &ic)ael S)a#eR? lasobras maestras del escritor lle$a# al ci#e de la ma#o de dOard2mtr( "rasher -oubloon, '07-.

    Posteriorme#te? la #arratia de este escritor su@re u# lar$o pe-rodo de )iber#aci# que termi#a e# '6? cua#do Paul o$art@ilma la e#deble @allida arlo;e, detecti(e muy pri(ado Q&ar-loOeR? a la que si$ue# la eclctica? pero mu i#teresa#te? El largoadis Q;)e 5o#$ +ood-e? '7R? de 1obert Altma#? el atildadoeDercicio #ostBl$ico de .dis, mu2eca Q4areOell m 5oelU 2ic(1ic)ards? '73R -tercera ersi# de la #oela )om#ima tras las @ir-madas por >ri#$ 1eis dOard 2mtr(- el torpe rema*eperpe-trado por &ic)ael Wi##er e# '77: -etecti(e pri(ado Q;)e i$SleepR.

    A mediados de los aGos cuare#ta? cua#do el predomi#io de la

    Mpsicolo$a crimi#alN @aorece multiplica las adaptacio#es ci#e-mato$rB@icas de las obras de William >ris) "Dhe Leopard an QJ.;our#eur? '0R? La dama desconocida QP)a#tom 5adU 1. Siod-ma(? '00R?Nngel negro Q;)e lac( E#$elU 1o William eill?'06R?.cosados Q;)e )aseU A. 1iple? '07R? etctera-? de ,eraaspar "Laura, de =tto Premi#$er- o de James & ai#? u# par de#ueos $uio#istas procede#tes de la #arratia crimi#al comie#/a atrabaDar e# HollOood : 2aid +oodis +eo@@re Homes. i#$u#ode los dos destacarB? si# embar$o? por la labor desarrollada e# estecampo? si#o por las adaptacio#es que el ci#e reali/arB de sus obras e# co#creto de dos de ellas: -ar* Passage Q'06R? de 2. +oodis-que da lu$ar a 'enda tenebrosa Q2ar( Passa$eU 2elmer 2aes?

    '07R-? >uild y Gallo;s

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    >ris)? u#a tercera $e#eraci# de #oelistas se i#corpora a los estu-dios desde comie#/os de los aGos ci#cue#ta. Jim ;)ompso# es la

    perso#alidad mBs destacada de este $rupo tambi# el autor queo@rece? a lo lar$o de u#a trei#te#a de obras? la ima$e# mBs deso-lada? pesimista cruel del mu#do que lo rodea.

    Su trabaDo como $uio#ista i#clue sus i#tere#cio#es e# dos @il-mes de Sta#le !ubric( ".traco per#ecto Q;)e !illi#$? '36R 'en"deros de gloria QPat)s o@ +lor? '37R-? u#a adaptaci# de su propia#oela Dhe Geta;ay Q'38R -que iba a diri$ir Peter o$da#oic)-7

    el proecto @rustrado de iller at Large, de #ueo para !ubric(.omo #oelista? si# embar$o? tuo que esperar )asta los CltimosaGos de su ida para er adaptadas al$u#as de sus obras ? au# as?slo tuo tiempo de prese#ciar la primera ersi# de la a citadaDhe Geta;ay la que urt !e##ed reali/ sobre Dhe iller )nsidee 3El asesino est dentro de m8 e# la pelcula )om#ima de '73?ademBs de i#tere#ir -ese mismo aGo- e# u# pequeGo papel secu#-dario de#tro de.dis, mu2eca Q2. 1ic)ardsR.

    o @ue? por lo ta#to? )asta despus de su muerte Qacaecida el 7de abril de '77R cua#do sus #oelas empe/aro# a ser lleadas a lapa#talla co# cierta re$ularidad? da#do paso a las reali/acio#es suce-sias de 'erie negra QSerie oire? '78R -diri$ida por Alai# or-#eau sobre.

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    el rudo detectie creado por el escritor? que dara ori$e#? i$ual-me#te? a u#a serie teleisia. 5a apolo$a de la iole#cia la de-@e#sa de los mtodos de i#esti$aci# que o bie# bordea# la @ro#terade la le o bie# la @ra#quea# abiertame