19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).
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PINTURA DEL
RENACIMIENTO
ITALIA
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CARACTERÍSTICAS:
PensamientoHUMANISTA
(antropocentrismo)
NUEVA VISIÓNsobre el Hombre
(y lo que le rodea, seanatural o arquitectónico)
Interés yestudio de
ANATOMÍA (serena, en movimiento)
SENTIMIENTOS, expresión
NATURALEZA, espacio en el que se mueve el hombre => interés por observa-ción de la naturaleza, por la TRIDIMEN-SIONALIDAD, la PERSPECTIVA
Herencia delmundo clásicose toma como
modelo
Restos arqueológicos del mundo clásico: arquitectónicos, escultó-ricos, numismáticos...
Textos grecolatinos ”Metamorfosis”, de Ovidio
Importancia de los artistas en la sociedad
Importancia delos MECENAS
Protegen alos artistas
Encarganobras
Coleccio-nismo
Prestigiosocial
¡¡No se conocían restos pictóricos!!
LinealAérea
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CARACTERÍSTICAS:
TEMAS
RELIGIOSOS: personajes sagrados + humanizados, + cercanos a fieles Madonna Sagrada familia Sacras conversaciones
RETRATO: constituye el tema único del cuadro (ya no como los donantes del gótico) Dignidad del Hombre Individualismo del personaje
Inspiración en los retratos romanos, medallas, monedas...
MITOLÓGICOS: para palacios, clara función didáctica, moralizante (alegorías)Inspiración en los textos clásicos, en la arqueología
TÉCNICAS
SOBRE LIENZO (ya no sobre tabla)
ÓLEO (ya no temple)
SOBRE MURO AL FRESCO
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QUATTROCENTO
Se quiere plasmar con FIDELIDAD => Detallismo
Y con TRIDIMENSIONALIDAD => Estudio matemático y geomé-trico del espacio a través de líneas de fuga.
Restos arqueológicos del mundo clásico: arquitectónicos, escultóricos, numismáticos…Mundo clásico
NATURALEZA
Inspiraciónen:
Estudio del cuerpohumano
Estudio del cuerpohumano
Estudio del cuerpohumano
+ +
unido a
Cristalizará en la pintura del s. XVI,en el Cinquecento
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FLORENCIAPIERO DELLAFRANCESCA
(1420 – 92)
MASSACCIO(1401 – 1428)
FRA ANGÉLICO(1400 – 1455)
SANDRO BOTTICELLI (1445 – 1510)
Últimos restos de goticismo.Dulzura y serenidad de personajes.
Rompe con período anterior.Interés por el volumen. Cuerpos casi escultóricos.Profundidad en sus escenarios. Captación de la atmósfera.
Tratado sobre perspectiva.Estudia la profundidad y el volumen mediantela luz y la sombra.
Domina el dibujo.Canon alargado, elegancia, belleza idealizada.
UMBRÍA PERUGINO(1445 – 1510)
Espacios abiertos con arquitectura clásica.Orden y claridad.
PADUAANDREAMANTEGNA(1431 – 1506)
Dibujo, escorzo.Expresión de sentimientos.
QUATTROCENTOPAOLO UCELLO
(1397 – 1475)Aunque n respira aire del gótio internacional….Preocupado por la perspectiva visual
ANDREA DEL CASTAGNO(1421 – 1457)
Expresión de sentimientos.Estudia la tridimensionalidad del espacio y de los cuerpos.Contraste entre luz y sombra para crear volumen.
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QUATTROCENTOPAOLO UCELLO
(1397 – 1475)Aunque todavía respira aire del gótio internacional….Preocupado por la perspectiva visual, la geometrías y la mate-máticas.
Niccolò Mauruzi da Tolentino en la BATALLA DE SAN ROMANO (1438–1440), en National Gallery de Londres.
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QUATTROCENTOPAOLO UCELLO
(1397 – 1475)Aunque n respira aire del gótio internacional….Preocupado por la perspectiva visual, la geometrías y la mate-máticas.
Niccolò Mauruzi da Tolentino en la BATALLA DE SAN ROMANO (1435–55), en Galería de los Uffizi (Florencia).
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En el Duomo de Florencia: dos retratos ecuestres de UCELLO Y CASTAGNO.
Son dos grandes frescos que representan a dos condotieros de la época: Giovanni Acuto y Niccolò da Tolentino.
(Paolo Ucello) (A. del Castagno)
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QUATTROCENTO
RETRATO ECUESTRE DE
GIOVANNI ACUTO
PAOLO UCELLO(1397 – 1475)
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FRA ANGÉLICO(1400 – 1455)
Últimos restos de goticismo.Dulzura y serenidad de personajes.
QUATTROCENTO
Anunciación (1426)
Museo del Prado
Oro y temple sobretabla.
Cierta continuidad delgótico internacional.
Interés por la pers-pectiva y por los es-tudios anatómicos.
Importancia de la luz.
Gusto por el detalle para representar la realidad con fidelidad.
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MASSACCIO(1401 – 1428)
Rompe con período anterior. Nueva sensibilidad + clásica.Interés por el volumen. Cuerpos casi escultóricos.Entronca con GIOTTO.Profundidad en sus escenarios. Captación de la atmósfera.Preocupación por aspectos psicológicos.
QUATTROCENTO
FRESCOS DE LA CAPILLA BRANCACCI
(en el transepto de la iglesia de Sta. Mª. del Carmine
en Florencia). (1425 – 28)
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EL PAGO DEL TRIBUTO. Sensación de espacio tridimensional real.Expresiones diferenciadas.Volumen de las figuras, sensación de “grupo”.
MASSACCIO(1401 – 1428)
QUATTROCENTO
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EXPULSIÓN DE ADÁN Y EVA DEL PARAÍSO
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MASSACCIO(1401 – 1428)
QUATTROCENTO
LA TRINIDAD(1427), en Sta.Mª. Novella
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QUATTROCENTOPIERO DELLA FRANCESCA
(1420 – 92)Tratado sobre perspectiva.Estudia la profundidad y el volumenmediante la luz y la sombra.Armoniza lo científico con la claridad intelectual.Colores muy luminosos.Claridad compositiva.
MADONNA CON NIÑO, SANTOS y FEDERICO DE MONTEFELTRO (1472), en la Pinacoteca de Brera (Milán).
SACRA CONVERSACIÓN
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QUATTROCENTOPIERO DELLA FRANCESCA
(1420 – 92)Tratados sobre perspectiva.Estudia la profundidad y el volumenmediante la luz y la sombra.Armoniza lo científico con la claridad intelectual.Colores muy luminosos.Claridad compositiva.
BAUTISMO DE CRISTO (1440 - 50), en la National Gallery (Londres).
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Maestro de la perspectiva y de la geometría euclidiana, trabajó en ellas en los últimosaños de su vida. Su pintura se caracteriza por el Humanismo y el uso de la Geometríarelacionada con la luz y la perspectiva.
La altura del panel corresponde al doble del tamaño de Cristo, el torso está perfecta-mente inscrito en un círculo de diámetro ¼ del diámetro de los dos grandes círculos,la sexta parte de la altura total y un tercio de la altura de Cristo. El tamaño del Cristocorresponde a ¾ del diámetro detrás del cielo.Mantenía que los cuerpos humanos mantenían similitudes con las plantas de iglesiasy catedrales, sin embargo otros defienden que son meras coincidencias.
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QUATTROCENTOPIERO DELLA FRANCESCA
(1420 – 92)
RETRATO DE FEDERICO MONTEFELTRO Y SU ESPOSA BATTISTA SFORZA(1465 – 66), en la Galería de los Uffizi (Florencia).
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QUATTROCENTOPIERO DELLA FRANCESCA
(1420 – 92)FLAGELACIÓN DE CRISTO (1445)Palacio Ducal de Urbino
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QUATTROCENTOPIERO DELLA FRANCESCA
(1420 – 92)RESURRECIÓN DE CRISTO (1452 - 60)
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QUATTROCENTOPIERO DELLA FRANCESCA
(1420 – 92)MADONNA DE SENIGALLIA (1470 - 80)
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QUATTROCENTO ANDREA DEL CASTAGNO(1421 – 1457)
Expresión de sentimientos.Estudia la tridimensionalidad del espacio y de los cuerpos.Contraste entre luz y sombra para crear volumen.
RETRATO DE PIPPO SPANO(1449), en la Galería de los Uffizi.
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QUATTROCENTO
RETRATO ECUESTRE DE
NICCOLÒ DA TOLENTINO(1456)
ANDREA DEL CASTAGNO(1421 – 1457)
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QUATTROCENTO ANDREA DEL CASTAGNO(1421 – 1457)
Expresión de sentimientos.Estudia la tridimensionalidad del espacio y de los cuerpos.Contraste entre luz y sombra para crear volumen.
ÚLTIMA CENA, en el refectorio del convento de Santa Apollonia (Florencia) (1455 – 56)
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SANDRO BOTTICELLI (1445 – 1510)
Domina el dibujo => Contornos precisos.Canon alargado, elegancia, belleza idealizada.
QUATTROCENTO
Protegido por Lorenzo el Magnífico.Grandes composiciones mitológicas.Líneas ondulantes
VENUS Y MARTE (1483)en la National Gallery (Londres).
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QUATTROCENTO SANDRO BOTTICELLI (1445 – 1510)
VENUS Y MARTE (1478 - 82) en la Galería Uffizi.
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QUATTROCENTO SANDRO BOTTICELLI (1445 – 1510)
NACIMIENTO DE VENUS (1484) en la Galería Uffizi (Florencia).
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QUATTROCENTO SANDRO BOTTICELLI (1445 – 1510)
LA CALUMNIA DE APELES (1494) en la Galería Uffizi (Florencia).
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ATENEA Y CENTAURO (1482) en la Galería Uffizi (Florencia).
QUATTROCENTO
SANDRO BOTTICELLI (1445 – 1510)
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ANUNCIACIÓN(1490), en la Ga-lería Uffizi (Flo-rencia).
QUATTROCENTO
SANDRO BOTTICELLI (1445 – 1510)
![Page 32: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/32.jpg)
SANDRO BOTTICELLI (1445 – 1510)
MADONNA DEL MAGNIFICAT (1481 - 84) en la Galería Uffizi.
QUATTROCENTO
![Page 33: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/33.jpg)
SANTO ENTIERRO (1490 - 1500).QUATTROCENTO SANDRO BOTTICELLI (1445 – 1510)
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RETRATO DE UN JOVEN CON UNA RETRATO DE UNA JOVEN (1480),MONEDA (1470 - 75) en Galería Uffizi. en Staatliche Museo, Berlin
SANDRO BOTTICELLI (1445 – 1510)QUATTROCENTO
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SANDRO BOTTICELLI (1445 – 1510)
HISTORIA DE NASTAGIO DEGLI ONESTI (1483) en M. Prado.QUATTROCENTO
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SANDRO BOTTICELLI (1445 – 1510)
HISTORIA DE NASTAGIO DEGLI ONESTI (1483) en M. Prado.QUATTROCENTO
![Page 37: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/37.jpg)
SANDRO BOTTICELLI (1445 – 1510)
HISTORIA DE NASTAGIO DEGLI ONESTI (1483) en M. Prado.QUATTROCENTO
![Page 38: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/38.jpg)
QUATTROCENTOHISTORIA DE NASTAGIO DEGLI ONESTI (1483) en Palacio
Pucci (Florencia).SANDRO BOTTICELLI (1445 – 1510)
![Page 39: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/39.jpg)
ENTREGA DE LAS LLAVES A SAN PEDRO (1482) en la Capilla Sixtina.
QUATTROCENTO PIETRO PERUGINO(1445 – 1510)
Espacios abiertos con arquitectura clásica.Orden y claridad.
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DESPOSORIOS DE LA VIRGEN (1501- 4) en el Museo de BBAAde Caen.
QUATTROCENTO
PIETRO PERUGINO(1445 – 1510)
Espacios abiertoscon arquitecturaclásica.Orden y claridad.
![Page 41: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/41.jpg)
QUATTROCENTOANDREAMANTEGNA(1431 – 1506)
Dominio del dibujo (delimita contornos), escorzo.Expresión de sentimientos.CÁMARA DE LOS ESPOSOS, en el Palacio Du-cal de Mantua (1465 - 74).
Es una habitación ubicada en el torreón nordeste del palacio. Está decorada con pinturas al fresco.
Mantegna pintó paredes y techo, adecuándose a los límites arquitectóni-cos, pero al mismo tiempo trascendiendo esos límites físicos de la estan-cia.
Tema: la celebración politico-dinástica de la familia Gonzaga, con la oca-sión de la elección como cardenal de Francesco Gonzaga.
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ANDREAMANTEGNA(1431 – 1506)
Dibujo, escorzo.Expresión de sentimientos.
QUATTROCENTO
CÁMARA DE LOSESPOSOS,
en el Palacio Ducalde Mantua (1474).
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ANDREAMANTEGNA(1431 – 1506) Dibujo, escorzo. Expresión de sentimientos.
QUATTROCENTO CÁMARA DE LOS ESPOSOS,en el Palacio Ducal de Mantua (1474).
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QUATTROCENTO
ANDREAMANTEGNA(1431 – 1506)
Dominio del dibujo(delimita contornos),escorzo.Expresión de senti-mientos.
CRISTO MUERTO(1480), en la Pina-coteca Brera (Milán).
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QUATTROCENTO
ANDREAMANTEGNA(1431 – 1506)
TRÁNSITO DE LA VIRGEN,en el M. Prado (1461).
![Page 46: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/46.jpg)
QUATTROCENTOANDREAMANTEGNA(1431 – 1506)
Dominio del dibujo (delimita contornos), escorzo.Expresión de sentimientos.
CRUCIFIXIÓN (1457 – 60), en el M. Louvre (París) .
![Page 47: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/47.jpg)
QUATTROCENTOANDREAMANTEGNA(1431 – 1506)
ORACIÓN EN EL MONTE DE LOS OLIVOS(1458 – 60), en National Gallery (Londres)
![Page 48: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/48.jpg)
QUATTROCENTOBENOZZO GOZZOLI
(1421 – 1497)CORTEJO DE LOS REYES MAGOS(1458 – 60), en Palacio Médici-Ricardi.
![Page 49: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/49.jpg)
QUATTROCENTOBENOZZO GOZZOLI
(1421 – 1497)CORTEJO DE LOS REYES MAGOS(1458 – 60), en Palacio Médici-Ricardi.
Discípulo deFra Angélico.
Pintura al fresco.
Alegría, vivaci-dad, refinamien-to
Composicionesnarrativas.
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QUATTROCENTOBENOZZO GOZZOLI
(1421 – 1497)CORTEJO DE LOS REYES MAGOS(1458 – 60), en Palacio Médici-Ricardi.PARED SUR
Discípulo deFra Angélico.
Pintura al fresco.
Alegría, vivaci-dad, refinamien-to
Composicionesnarrativas.
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QUATTROCENTOBENOZZO GOZZOLI
(1421 – 1497)CORTEJO DE LOS REYES MAGOS(1458 – 60), en Palacio Médici-Ricardi.PARED OESTE
Discípulo deFra Angélico.
Pintura al fresco.
Alegría, vivaci-dad, refinamien-to
Composicionesnarrativas.
![Page 52: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/52.jpg)
QUATTROCENTODOMENICOGHIRLANDAIO(1431 – 1506)
ADORACIÓN (1485), en Galería de la Acade-mia de BBAA (Florencia).
Representa el gusto de laburguesía por lo doméstico.
Reproduce tejidos, modas, tipos de la época.
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QUATTROCENTO
DOMENICOGHIRLANDAIO(1431 – 1506)
RETRATO DE UN ANCIANOCON SU NIETO (1488), en Museo del Louvre.
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QUATTROCENTO
DOMENICOGHIRLANDAIO(1431 – 1506)
RETRATO DE GIOVANNATORNABUONI (1488), en Museo Thyssen – Bornemisza(Madrid).
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CINQUECENTOEn los primeros años del s. XVI se fijanlas normas del proceso pictórico.
TÉCNICAFORMAS
COMPOSICIÓN
APOGEO yDOMINIO de:
Captar el ambiente, envolviendo todo el espacio en una neblina que difumina los contornos, suaviza los colores (y también sa sensación de calidez, de misterio…):
SFUMATTOPERSPECTIVA
AÉREA
Disponer las figuras del cuadro con equilibrio y armonía, de acuerdo con proporciones matemáticas: => Personajes En composición Es la +equilibrada principales y la + perfecta
=> Espacios Composiciones imaginarias de gran simetría en torno a un eje central.
o
secundarios
Después, se alcanzarála PERFECCIÓN.
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ROMA
MIGUEL ÁNGEL BUONAROTTI (1475 – 1564)
Rompe con período anterior.Interés por el volumen. Cuerpos casi escultóricos.Profundidad en sus escenarios. Captación de la atmósfera.
CINQUECENTO LEONARDO DA VINCI(1452 - 1519)
Ingeniero, pensador, artista, inventor…Muy curioso, quieredesentrañar los secretos de la realidadDiscípulo de Verrocchio.Trabajó sobre todo en Florencia.Domina perspectiva aérea.
RAFAEL DE SANZIO(1483 – 1520))
Sintetiza orden y simetría compositivas , perspectiva aérea,delicadeza en personajes y grandiosidad aprendidas de Pe-rugino, Leonardo y Miguel Ángel (estancia en Roma desde
1508).
Sfumatto
Sfumatto
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CINQUECENTO LEONARDO DA VINCI(1452 - 1519)
Ingeniero, pensador, artista, inventor…Muy curioso, quieredesentrañar los secretos de la realidadDiscípulo de Verrocchio.Trabajó sobre todo en Florencia.Domina perspectiva aérea.
GIOCONDA o MONA LISA (1503 – 19), en Museo del Louvre.
La Gioconda (=la alegre): esposa de Francesco Bartolomeode Giocondo.
Realmente se llamaba Lisa Gherardini.
Mona = señora en italiano antiguo.
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CINQUECENTO LEONARDO DA VINCI(1452 - 1519)
Ingeniero, pensador, artista, inventor…Muy curioso, quieredesentrañar los secretos de la realidadDiscípulo de Verrocchio.Trabajó sobre todo en Florencia.Domina perspectiva aérea.
VIRGEN DE LAS ROCAS (1483 - 86), en Museo del Louvre.
![Page 59: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/59.jpg)
CINQUECENTO LEONARDO DA VINCI(1452 - 1519)
Ingeniero, pensador, artista, inventor…Muy curioso, quieredesentrañar los secretos de la realidadDiscípulo de Verrocchio.Trabajó sobre todo en Florencia.Domina perspectiva aérea.
SANTA CENA (1495 – 97), en Santa María delle Grazie (Milán)Estudio psicológico de personajes.
![Page 60: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/60.jpg)
CINQUECENTO LEONARDO DA VINCI(1452 - 1519)
Ingeniero, pensador, artista, inventor…Muy curioso, quieredesentrañar los secretos de la realidadDiscípulo de Verrocchio.Trabajó sobre todo en Florencia.Domina perspectiva aérea.
VIRGEN CON SANTA ANA Y NIÑO (1510 - 13), en Museo del Louvre.
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CINQUECENTO LEONARDO DA VINCI(1452 - 1519)
Ingeniero, pensador, artista, inventor…Muy curioso, quieredesentrañar los secretos de la realidadDiscípulo de Verrocchio.Trabajó sobre todo en Florencia.Domina perspectiva aérea.
ANUNIACIÓN (1470 - 80), en Museo de los Uffizi.
![Page 62: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/62.jpg)
CINQUECENTO LEONARDO DA VINCI(1452 - 1519)
Ingeniero, pensador, artista, inventor…Muy curioso, quieredesentrañar los secretos de la realidadDiscípulo de Verrocchio. Trabajó sobre todo en Florencia.Domina perspectiva aérea.
SAN JUAN (1513 – 15), LA DAMA DEL ARMIÑO (1490)en el Museo del Louvre. en el Museo Czartorysky (Cracovia)
![Page 63: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/63.jpg)
CINQUECENTO LEONARDO DA VINCI(1452 - 1519)
Ingeniero, pensador, artista, inventor…Muy curioso, quieredesentrañar los secretos de la realidad.Discípulo de Verrocchio.Trabajó sobre todo en Florencia.Domina perspectiva aérea.
AUTORRETRATO (1513), en la Biblioteca Real de Turín.
1490
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CINQUECENTO RAFAEL DE SANZIO(1483 - 1520)
Sintetiza orden y simetría, perspectiva aérea, delicadezaen personajes y grandiosidad de Perugino, Leonardo y Miguel Ángel.
BALTASAR DE CASTIGLIONE (1515), en M. Louvre.
AUTORRETRATO (1506), en la Galería de los Uffizi.
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CINQUECENTO RAFAEL DE SANZIO(1483 - 1520)
Sintetiza orden y simetría, perspectiva aérea, delicadezaen personajes y grandiosidad de Perugino, Leonardo y Miguel Ángel.
EL CARDENAL (1511), en el Museo del Prado. LA FORNARINA (1519), en Galería Nacional de Roma.
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CINQUECENTO RAFAEL DE SANZIO(1483 - 1520)
Sintetiza orden y simetría, perspectiva aérea, delicadezaen personajes y grandiosidad de Perugino, Leonardo y Miguel Ángel.
DESPOSORIOS DE LA VIRGEN (1504),en la Pinacoteca Brera (Milán).
![Page 67: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/67.jpg)
CINQUECENTO RAFAEL DE SANZIO(1483 - 1520)
Sintetiza orden y simetría, perspectiva aérea, delicadezaen personajes y grandiosidad de Perugino, Leonardo y Miguel Ángel.
MADONNA DEL JILGUERO(1505), en la Galería de los Uffizi.
![Page 68: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/68.jpg)
CINQUECENTO RAFAEL DE SANZIO(1483 - 1520)
Sintetiza orden y simetría, perspectiva aérea, delicadezaen personajes y grandiosidad de Perugino, Leonardo y Miguel Ángel.
INCENDIO DEL BORGO (1508) , Estancias Vaticanas.En el 847, León IV sofocó un incendio enRoma haciendo la señal de la cruz desdela ventana del Vaticano.
![Page 69: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/69.jpg)
CINQUECENTO RAFAEL DE SANZIO(1483 - 1520)
Sintetiza orden y simetría, perspectiva aérea, delicadezaen personajes y grandiosidad de Perugino, Leonardo y Miguel Ángel.
ESCUELA DE ATENAS (1508) , Estancias Vaticanas.
![Page 70: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/70.jpg)
CINQUECENTO RAFAEL DE SANZIO(1483 - 1520)
Sintetiza orden y simetría, perspectiva aérea, delicadezaen personajes y grandiosidad de Perugino, Leonardo y Miguel Ángel.
1 – Platón2 - Aristóteles 3 – Heráclito4 – Parménides5 - Hipatia6 – Diógenes7 – Pitágoras
8 - Euclides o Arquímedes9 - Plotino 10 – Sócrates11 - Alejandro Magno12 – Anaximandro13 – Averróes14 - Antístenes
15 – Epicuro16 – Zenón17 - Claudio Ptolomeo18 - Estrabón o Zoroastro19 - Homero20 - Rafael Sanzio
![Page 71: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/71.jpg)
CINQUECENTO RAFAEL DE SANZIO(1483 - 1520)
Sintetiza orden y simetría, perspectiva aérea, delicadezaen personajes y grandiosidad de Perugino, Leonardo y Miguel Ángel.
ENCUENTRO DEL PAPA LEÓN I CON ATILA (1508) , Estancias Vaticanas.
![Page 72: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/72.jpg)
CINQUECENTO RAFAEL DE SANZIO(1483 - 1520)
Sintetiza orden y simetría, perspectiva aérea, delicadezaen personajes y grandiosidad de Perugino, Leonardo y Miguel Ángel.
MADONNA DE FOLIGNO (1512),en los Museos Vaticanos
![Page 73: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/73.jpg)
CINQUECENTORAFAEL DE SANZIO
(1483 - 1520)
Sintetiza orden y simetría, perspectiva aérea, delicadezaen personajes y grandiosidad de Perugino, Leonardo y Miguel Ángel.
ENTIERRO DE CRISTO(1519), en GaleríaBorghese (Roma)
![Page 74: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/74.jpg)
MIGUEL ÁNGEL BUONAROTTI (1475 – 1564)
Rompe con período anterior.Interés por el volumen. Cuerpos casi escultóricos.Profundidad en sus escenarios. Capta atmósfera.
CINQUECENTO
Capilla construida con Papa Sixto V. Muros lateralesdecorados por pintores del Quattrocento: Botticelli, Perugino, Lucca Signorelli…
1508 – 12: realiza la bóveda, encargada por Julio II.
Figuras escultóricas, reinterpreta todos los logros conseguidos.Exaltación de la anatomía y del desnudo: el Hombre
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![Page 76: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/76.jpg)
1.- Dividida mediante elementos arquitectónicos interpretados libremente => Espacio cuadriculado para distribuir las escenas.2.- Figuras escultóricas => Prima el dibujo sobre el color. 3.- Diversidad de actitudes4.-Escorzos violentos => Gran volumen, juegos de contrastes de luces y sombras.
![Page 77: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/77.jpg)
MIGUEL ÁNGEL BUONAROTTI (1475 – 1564)
Rompe con período anterior.Interés por el volumen. Cuerpos casi escultóricos.Profundidad en sus escenarios. Captación de la atmósfera.
CINQUECENTO
![Page 78: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/78.jpg)
MIGUEL ÁNGEL BUONAROTTI (1475 – 1564)
Rompe con período anterior.Interés por el volumen. Cuerpos casi escultóricos.Profundidad en sus escenarios. Captación de la atmósfera.
CINQUECENTO
![Page 79: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/79.jpg)
MIGUEL ÁNGEL BUONAROTTI (1475 – 1564)
Rompe con período anterior.Interés por el volumen. Cuerpos casi escultóricos.Profundidad en sus escenarios. Capta atmósfera.
CINQUECENTO
![Page 80: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/80.jpg)
Profetas y sibilas(cristiandad) (grecolatinas, profanas)
Universalidad
![Page 81: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/81.jpg)
1536 – 41: encargo del JUICIO FINAL en el muro testero de la Capilla Sixtina.Precedentes medievales: 2 planos superpuestos
Toda la acción gira alrededor de Cristo (repre-sentado como un dios clásico).
Desaparece la perfección clásica de las pinturas de la bóveda.
Luz frontal, intensa.Espacio indefinido, no hay profundidad => Figuras aparecen en primer término, próximas al espectador.
Anatomía muy poderosa.
Anuncia ya el Manierismo: - gran tensión y dramatismo - pesimismo - retorcimiento de las figuras
- Celeste – Cristo juzgando, rodeado de santos. Condenados caen, recogidos por Caronte.
- Terrenal – Resurrección de muertos Ascienden bienaventurados
![Page 82: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/82.jpg)
MIGUEL ÁNGEL BUONAROTTI (1475 – 1564)
CINQUECENTO
![Page 83: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/83.jpg)
![Page 84: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/84.jpg)
MIGUEL ÁNGEL BUONAROTTI (1475 – 1564)
Rompe con período anterior.Interés por el volumen. Cuerpos casi escultóricos.Profundidad en sus escenarios. Captación de la atmósfera.
CINQUECENTO
![Page 85: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/85.jpg)
MIGUEL ÁNGEL BUONAROTTI (1475 – 1564)
Rompe con período anterior.Interés por el volumen. Cuerpos casi escultóricos.Profundidad en sus escenarios. Captación de la atmósfera.
CINQUECENTO
![Page 86: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/86.jpg)
MIGUEL ÁNGEL BUONAROTTI (1475 – 1564)
Rompe con período anterior.Interés por el volumen. Cuerpos casi escultóricos.Profundidad en sus escenarios. Capta atmósfera.
CINQUECENTO
TONDO DONI(1506 – 8),
en la Galería de los Uffizi.
![Page 87: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/87.jpg)
MANIERISMO
CRISIS, INESTABILIDAD
A M. Ángel le afecta mucho ylidera el nuevo estilo
Reacción contrarreformista
Se rompe con equilibrio y claridadclásicos
Pintura refinada, elegante (estili-zación)
Predominan las curvas, las postu-ras forzadas y caprichosas
Colores irreales
Guerras de religión
Problemas entre Estados
1527: sacodi Roma
CAMBIO DEMENTALIDAD(2ª ½ s. XVI)
Antonio Allegri da CORREGGIOFrancesco PARMIGIANINOTIZIANOVERONÉS VENECIATINTORETTO
![Page 88: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/88.jpg)
Pionero del uso de la luz. Consigue sensación de ingravidez. Gran sensibilidad y delicadeza, blanda sensualidad. Dinamismo y profundidad espacial.
MANIERISMO
Antonio Allegri da CORREGGIO (1489 - 1534)
NOLO ME TANGERE, (1518),
en el Museo deLPrado.
![Page 89: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/89.jpg)
Pionero del uso de la luz. Consigue sensación de ingravidez.
Gran sensibilidad y delicadeza, blanda sensualidad.
Dinamismo y profundidad espacial.
MANIERISMO
Antonio Allegri da CORREGGIO (1489 - 1534)
ÍO Y ZEUS, (1531 - 32), en el Museo de Historia del Arte de Viena
RAPTO DE GANÍMEDES, (1520 - 40).
![Page 90: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/90.jpg)
Pionero del uso de la luz. Consigue sensación de ingra-videz. Gran sensibilidad y delicade-za, blanda sensualidad. Dinamismo y profundidad es-pacial.
MANIERISMO
Antonio Allegri da CORREGGIO (1489 - 1534)
DÁNAE, (1531),
en la Galería Borghese (Roma).
![Page 91: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/91.jpg)
Pionero del uso de la luz. Consigue sensación de ingra-videz. Gran sensibilidad y delicade-za, blanda sensualidad. Dinamismo y profundidad e-pacial.
MANIERISMO
Antonio Allegri da CORREGGIO (1489 - 1534)
LEDA CON EL CISNE,
(1531).
![Page 92: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/92.jpg)
MANIERISMO
Francesco PARMIGIANINO(1503 – 1540)
Estiliza las figura hasta la deformidad
CUPIDO TALLANDOSU ARCO (1535)
LA VISIÓN DE SAN JERÓNIMO(1525)
![Page 93: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/93.jpg)
MANIERISMO Francesco PARMIGIANINO (1503 – 1540) Estiliza las figura hasta la deformidad
MADONNA DEL CUELLO LARGO (1535 - 40)
MADONNA CON SANTOS (1530)
![Page 94: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/94.jpg)
MANIERISMO Pintura veneciana (2ª ½ s. XVI)
Claves de la ciudad: * Permaneció como una importante república, econó-micamente muy próspera (comercio marítimo).
* Burguesía enriquecida y nobleza demandan obras lu-josas para decorar sus pala-cios.
* Su esplendor se mantu-vo todo el s. XVI.
Características de la pintura veneciana:
* Se siguen los preceptos del clasicismo. * Protagonismo del COLOR frente al dibujo:
- Cálido, cromáticamente muy rico- Pinceladas sueltas, contornos difuminados- Plasmación de la atmósfera veneciana
¡¡Bruma!! = Sfumatto Perspectiva aérea * Importancia de los temas secundarios (anécdota) - Detallismo y riqueza exquisita en la des-
cripción de objetos y telas.
* Paisajes idílicos, muy poéticos.Interiores muy teatrales.
* Gran delicadeza y sensualidad e el desnudo
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MANIERISMO Pintura veneciana (2ª ½ s. XVI)
GIORGIONE (1477 – 1510)
Discípulo de Giovanni BELLINI,pintor veneciano s. XV.
Considerado como el iniciador delnuevo estilo.
Detallista y minucioso, preciso enel dibujo.
MADONNA DE CASTELFRANCO (1503),en iglesia de S. Liberal(Venecia).
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MANIERISMO Pintura veneciana (2ª ½ s. XVI)
GIORGIONE (1477 – 1510)
Discípulo de Giovanni BELLINI,pintor veneciano s. XV.
Considerado como el iniciador delnuevo estilo.
Detallista y minucioso, preciso enel dibujo.
LA TEMPESTAD (1508),en Academia de la Galería(Venecia).
![Page 97: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/97.jpg)
MANIERISMO Pintura veneciana (2ª ½ s. XVI)
GIORGIONE (1477 – 1510)
Discípulo de Giovanni BELLINI, pintor veneciano s. XV.
Considerado como el iniciador del nuevo estilo.
Detallista y minucioso, preciso en el dibujo.
VENUS DORMIDA (1508),en la Galería de Dresde.
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MANIERISMO Pintura veneciana (2ª ½ s. XVI)
GIORGIONE (1477 – 1510)
Discípulo de Giovanni BELLINI,pintor veneciano s. XV.
Considerado como el iniciador delnuevo estilo.
Detallista y minucioso, preciso enel dibujo.
CONCIERTO CAMPESTRE
(1510),en Museo Louvre.
![Page 99: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/99.jpg)
MANIERISMO Pintura veneciana(2ª ½ s. XVI)
TIZIANO (1487 – 1576)
Muy longevo: evoluciona de una pintura muyclara y clásica a una pintura “gaseosa”, aérea,de pincelada pastosa, libre, audaz.
Condiscípulo de Giorgione en el taller de Bellini(de hecho, muchas obras juveniles fueron con-fundidas con las de Giorgione).
Protegido por Carlos V y Felipe II: adquirió granprestigio internacional.
Pintor de la grandeza cortesana.
ASUNCIÓN DE LA VIRGEN (1516 – 18),en Venecia.
Emoción, dramtismo, tensión.
Colorido rico, lujoso, solemne.
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MANIERISMO
Pinturaveneciana
(2ª ½ s. XVI)
TIZIANO(1487 – 1576)
BACANAL(1523 - 1526), en el Museodel Prado.
Sensualidad.
![Page 101: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/101.jpg)
MANIERISMO Pintura veneciana(2ª ½ s. XVI)
TIZIANO (1487 – 1576)
VENUS DE URBINO (1538), en la Galería Uffizi.
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MANIERISMO Pintura veneciana (2ª ½ s. XVI)
TIZIANO (1487 – 1576) DÁNAE (1545- 46), en el Museo del Prado.
![Page 103: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/103.jpg)
MANIERISMO Pintura veneciana (2ª ½ s. XVI)
TIZIANO (1487 – 1576)VENUS RECREÁNDOSE EN EL AMOR Y LA MÚSICA (1550), en el Museo del Prado.
![Page 104: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/104.jpg)
MANIERISMO Pintura veneciana (2ª ½ s. XVI)
TIZIANO(1487 – 1576)
VENUS Y ADONIS(1553-4), en el Museo del Prado.
![Page 105: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/105.jpg)
MANIERISMO Pintura veneciana (2ª ½ s. XVI)
TIZIANO (1487 – 1576) Retratos de aparato: solemnidad, opulencia, estudio psicológico del perso-naje. Importancia de las calidades de las vestimentas, el escenario y los objetos que acompañan al personaje (simbología).
CARLOS V
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MANIERISMO
Pintura veneciana(2ª ½ s. XVI)
TIZIANO(1487 – 1576)
CARLOS V EN LA BATALLA DE
MÜHLBERG (1548),en Museo del Louvre.
![Page 107: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/107.jpg)
MANIERISMO Pintura veneciana (2ª ½ s. XVI)
TIZIANO (1487 – 1576)Retratos de aparato: solemnidad, opulencia, estudio psicológico del perso-naje. Importancia de las calidades de las vestimentas, el escenario y los objetos que acompañan al personaje (simbología).
FELIPE II
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MANIERISMO
Pintura veneciana(2ª ½ s. XVI)
TIZIANO (1487 – 1576)
ASCORONACIÓNDE ESPINAS (1542 - 44),
en Museo del Louvre.
![Page 109: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/109.jpg)
MANIERISMO
Pintura veneciana(2ª ½ s. XVI)
TIZIANO (1487 – 1576)
AUTORRETRATO (1573 -76),en Museo del Louvre.
![Page 110: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/110.jpg)
MANIERISMO Pintura veneciana(2ª ½ s. XVI)
PAOLO VERONÉS (1528 - 1588)
Estilo suntuoso y colorista (suaves, fríos, lujosos). Prefiere los grandes formatos. Grandes escenografías de aire clásico (preludio. Temática religiosa, pero representa las del barroco).
escenas bíblicas al modo de las grandes fiestas vene-cianas (refleja la alegría de vivir y el esplendor de la de la república).Multitud de personajes con trajes fastuosos en un am-biente lujoso.
Serios problemascon la Inquisición)
COMIDA EN CASA DE SIMÓN FARISEO (1573), en la Galería de la Academia de Venecia.
Técnica: empaste ligero =>Permite transparencias. Perfección en el dibujo.
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![Page 112: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/112.jpg)
MANIERISMO Pintura veneciana(2ª ½ s. XVI)
VERONÉS (1528 - 1588) BODAS DE CANÁ, (1563), en M. Louvre
![Page 113: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/113.jpg)
![Page 114: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/114.jpg)
![Page 115: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/115.jpg)
MANIERISMO Pintura veneciana(2ª ½ s. XVI)
VERONÉS (1528 - 1588)
VENUS Y ADONIS, (1580), en M. Prado.
![Page 116: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/116.jpg)
MANIERISMO Pintura veneciana(2ª ½ s. XVI)
VERONÉS (1528 - 1588)
JESÚS ENTRE LOS DOCTORES, (1560), en M. Prado.
![Page 117: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/117.jpg)
MANIERISMO Pintura veneciana(2ª ½ s. XVI)
Jacopo CominTINTORETTO (1518 - 1594)
Espacios de gran profundidas con composiciones atrevidas.Personajes “miguelangelescos” con actitudes manieristas.Gusto veneciano por el color, la luz, el paisajismo.Excelente retratista.Maestría en los contrastes de luces y sombras.Enfoca sus escenas desde un punto de vista bajo => Consigue + solemnidad.
EL LAVATORIO (1550), en M. Prado.
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MANIERISMO Pintura veneciana(2ª ½ s. XVI)
Jacopo Comin TINTORETTO (1518 - 94)
SANTA CENA (1594)
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MANIERISMO
Pintura veneciana(2ª ½ s. XVI)
Jacopo CominTINTORETTO (1518 - 1594)
TRASLACIÓN DEL CUERPO DE
SAN MARCOS (1562 - 66), en la Academia de Venecia.
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MANIERISMO Pintura veneciana(2ª ½ s. XVI)
Jacopo Comin TINTORETTO (1518 - 94)
SUSANA Y LOS ANCIANOS (1555)
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MANIERISMO Pintura veneciana(2ª ½ s. XVI)
Jacopo CominTINTORETTO (1518 - 1594)
LEDA Y EL CISNE (1550), en M. Prado.
![Page 122: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/122.jpg)
MANIERISMO Pintura veneciana(2ª ½ s. XVI)
Jacopo Comin TINTORETTO (1518 - 94)
PROCURADOR MARCO GRIMANI DAMA DE LUTO
![Page 123: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/123.jpg)
MANIERISMO
Pintura veneciana(2ª ½ s. XVI)
Jacopo Comin TINTORETTO
(1518 - 94)
AUTORRETRATO(1588), en M. Louvre.
![Page 124: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/124.jpg)
¿Y por Europa?¿Cómo se pinta
en esta misma época?
![Page 125: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/125.jpg)
PINTURA EUROPEA RENACENTISTA
A grandes rasgos…
Hay quetener en cuenta
que:
En Europa no hay tantos restos arqueológicos del mundo romano como en Italia.
s. XV – Aún predomina el espíritu gótico: Roger Van der Weyden Jan Van Eyck
s. XVI – Las ideas artísticas de Italia se propagan por Europa y se IN-TEGRAN con la tradición medieval anterior.
Reforma luterana – Iconoclasta = Rechaza el culto a la imagen => Desarrollo de temas populares => Carácter moralizante
PaísesBajos
EL BOSCO (1450 – 1516)
BRUEGHEL (1525 – 1569)
Ver ppt. “Pintura gótic europea y española”
AlemaniaALBERTO DURERO (1471 - 1516) – Humanista, pensador.
Viaja 2 veces a Italia, estudia las inno- vaciones en perspectiva. Domina el dibujo, la anatomía y el gusto por el detallismo (tradición flamenca).
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![Page 126: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/126.jpg)
FOCO FLAMENCO: PAÍSES BAJOS Y DUCADO DE BORGOÑA
EL BOSCO (1450 – 1516)
Profunda religiosidad, con tendenciaa la exageración de lo simbólico.
Pintura moralizante, critica las malascostumbres de la sociedad.
Abundancia de personajes.
Complejidad en sus composiciones.
MESA DE LOS SIETE PECADOS CAPITALES(1480), en el Museo delPrado.
s. XV - XVI
![Page 127: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/127.jpg)
![Page 128: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/128.jpg)
FOCO FLAMENCO: PAÍSES BAJOS Y DUCADO DE BORGOÑA
EL BOSCO (1450 – 1516) EL JARDÍN DE LAS DELICIAS (1504), en Museo Prado.
s. XV - XVI
![Page 129: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/129.jpg)
![Page 130: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/130.jpg)
El jardín de las Delicias (1504), en el Museo del Prado.
Tabla laterales
Parte trasera
![Page 131: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/131.jpg)
FOCO FLAMENCO: PAÍSES BAJOS Y DUCADO DE BORGOÑA
EL BOSCO (1450 – 1516) EL CARRO DE HENO (1500 - 1502), en el M. del Prado.
![Page 132: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/132.jpg)
FOCO FLAMENCO: PAÍSES BAJOS Y DUCADO DE BORGOÑA
JOACHIM PATINIR
s. XV - XVI
EL PASO DE LA LAGUNA ESTIGIA (1519 - 15240), en el Museo del Prado.
Paisaje con San Jerónimo (1516), en el Museo del Prado.
![Page 133: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/133.jpg)
FOCO ALEMÁN:
ALBERTO DURERO
(1471 – 1528)
Humanista, pensador.
Viaja 2 veces a Italia, estudialas innovaciones en perspectiva.
Domina el dibujo, la anatomía yel gusto por el detallismo (tradi-ción flamenca).
AUTORRETRATO(1498), en el MuseoDel Prado.
![Page 134: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/134.jpg)
FOCO ALEMÁN:
ALBERTO DURERO
(1471 – 1528)
LIEBRE(1502).
![Page 135: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/135.jpg)
FOCO ALEMÁN:
ALBERTO DURERO
(1471 – 1528)
ADÁN Y EVA (1507)en el M. Prado.
![Page 136: 19. Pintura renacentista en ITALIA (2º bachillerato).](https://reader038.fdocumento.com/reader038/viewer/2022102711/555541f6b4c905bd678b59cf/html5/thumbnails/136.jpg)
¿Y por España?¿Cómo se pinta
en esta misma época?
Continúa en la ppt del arte renacentista en España.