1.joyería mesopotámica

JOYERÍA MESOPOTÁMICA

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• El arte mesopotámico se remonta, como el egipcio, a más

allá del IV milenio a.C.

• Es un arte cargado de formas simbólicas y decorativas

en su joyería.

• Es una joyería de las clases poderosas, poco o nada

queda de la bisutería usada, con toda seguridad, por las

clases más bajas.

• Al igual que la joyería egipcia, su canon supremo es la

religión, pero carece de ese vitalismo franco y alegre de

la joyería egipcia.

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Diadema de las princesas Ita y Khnumit, del tesoro de

Dahshur. EGIPTO

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Diadema de las princesas Ita y Khnumit, del tesoro de

Dahshur. EGIPTO

• Es una joyería la mesopotámica con detalles de

«rígidez y solemnidad e incluso sombrios.» Kertesz.

• Un ejemplo lo tenemos en que mientras que las clases

humildes egipcias se usaban adornos variados y de vivos

colores, tal y como documentan los restos arqueológicos

y las pinturas. En Mesopotamia no existe otra cosa que

un cilindro grabado, usado como sello, y que se lleva

suspendido por medio de una cinta atada al cuello en

contadas ocasiones.

• Pero tampoco las clases altas solían abusar en exceso,

salvo en las ocasiones especiales que representan los

murales, de la decoración.

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• Si bien siendo estrictos deberíamos diferenciar entre las

piezas de joyería de las distintas culturas mesopotámicas,

no es parte de este temario el hacerlo, sino dotar de una

visión de conjunto con ciertos matices.

• Es una zona cargada de restos arqueológicos, además

contamos con fuentes epigráficas, decoración mural, …

que nos muestra como era la indumentaria y joyería

mesopotámica.

• Lo primero que hemos de destacar es la variada

tipología. De este modo encontramos collares,

pendientes, diademas, anillos, coronas, brazaletes,

broches, colgantes, complementos para el cabello.

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Complementos para el cabello, diademas, pendientes de oro de

la reina Puabi. , 2600 - 2400 a.C.

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Collar, tocado sumerios encontrados en la tumba de Puabi ,

reconstruidos. Museo Británico

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"La gran Arpa de la tumba Real" hecha de oro, plata,

lapislázuli, concha, betún y madera.

• También aparece elementos de orfebrería muy diversa,

como monedas, platos, vasos, entre otros.

• El material principal es el oro.

• Se utiliza también otros materiales, pero en un rol

complementario en las mayoría de las ocasiones como:

lapislázuli, madreperla, turquesa, jaspe, onix, cornalina,

ágata, calcedonia,…entre otros.

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Vaso ceremonial en forma de una cabeza de animal felino, y

vasija de oro

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Vaso de oro perteneciente a la tumba de la reina Puabi, 2600 -

2400 a.C.

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Vaso de oro perteneciente a la tumba de la reina Puabi, 2600 -

2400 a.C.

• Es decir, se produce una mezcla de materiales nobles con

joyas semipreciosas.

• Siendo el oro el material más utilizado, es verdad que en

ocasiones se hacía una aleación con plata llamada

electrum (4:1).

• También se utilizaba el oro y la plata.

• El oro era manipulado con técnicas diversas como: el

repujado, el intaglio, granulado o filigrana, cincelado, así

como la fundición 24

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TORQUE CON COLGANTE MESOPOTÁMICO

DE ELECTRUM

• En las representaciones encontramos animales,

destacando el papel de los felinos en este caso, también

elementos de la flora, así como deidades.

• Este tipo de motivos figurativos se encuentran presente

tanto en la joyería como en la orfebrería.

• El papel de la joyería en este periodo sería variado. Por

un lado tenemos que tener en cuenta el carácter

simbólico de la joya, pues en ocasiones determinados

animales o materiales se asocian a una divinidad. Por

otro el elemento de diferenciación social y estatus que al

portarse, estas obras conferían. 27

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• Algunos de los materiales, como la cornalina, indican el

comercio con otras zonas. En el caso de este material lo

indica con el valle del Indo.

• También usaban materiales comunes, como conchas o

piedra caliza rosada, tal y como se ha encontrado e las

tumbas reales de Ur.

• El encontrar estas piezas en un contexto funerario, es

claramente un indicador inequívoco del valor y prestigio

que conferían, de la importancia que se les daba, al

conformar parte del ajuar del difunto.

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• La orfebrería no sólo abarcaba elementos decorativos u

ornamentales, sino también armas que seguramente

posean algún fin ceremonial.

• Así encontramos cascos de oro, cuyo trabajo parece

recordar al de una peluca.

• La aparición de armas ceremoniales en electrum parece

confirmar el dominio que se tenía de la fundición.

• Hay que destacar el grado de sofistificación y

complejidad que podían alcanzar estos rituales

funerarios o del carácter sanguinario que estos podían

alcanzar con los sacrificios humanos y de animales.

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Brazalete de oro con representación de dos leones.

s. VI - IV a.C. Musée du Louvre, Paris.

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Torque de oro con representación de dos cabezas de dos

felinos, decorado con incrustaciones de lapislazuli, turquesa y

madreperla.

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Complementos para el cabello, diademas, pendientes de oro de

la reina Puabi. , 2600 - 2400 a.C.

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"El Carnero en la espesura", reconstruido por Sir Leonard

Woolley son en realidad dos estatuas de un carnero apoyado

sobre un árbol, que datan de mediados del III milenio, estas

estatuas están hechas de oro, plata, concha, lapislázuli y piedra

coloreada y las podemos encontrar en el University of

Pennsylvania Museum y en el British Museum.

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"Gran vasija en forma de huevo de avestruz" hecha de oro,

lapislázuli, piedra caliza roja, concha y betún.

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"Cabeza de plata de León" hecha de plata, lapislázuli y

concha.

50 Sello cilíndrico en lapislázuli

51 "El tocado de Puabi" hecho de oro, lapislázuli y coralina

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"Abalorio y joyeria de Puabi", hecho de oro, lapislázuli,

cornalina y piedras varias e incluye alfileres, cadenas de bolas,

amuleto, gargantilla, capa, liga, cinturón, anillos y brazalete.

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Conchas y solían rellenarse de maquillajes,

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Recipiente cosmético, tanto para hombre como para mujer

Usado también como joyero en ocasiones.

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"Jarrón oval con agarraderas" hecho de calcita verde

translúcida.

57 "Jarrón" hecho de calcita blanca.

58 Puntas de lanza de plata y de electrum.

59 "Daga" hecha de oro y restaurada con madera.

• El estandarte de Ur.

• Hecho con conchas, cornalina, betún y lapislázuli.

• Data de mediados del III milenio a.C.

• Hoy conservamos una reproducción, pero se cree que fue

la caja de resonancia de algún instrumento.

• Consta de dos caras: la de la paz y la de la guerra,

• La primera nos muestra un banquete, mientras que la

segunda escenifica una batalla.

• Nos ha permitido observar aspectos de la vida cotidiana .

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• Aspectos tales como la música, vestimenta, medios de

transporte.

• Es un conjunto de gran elegancia, cargado de un gran

lirismo y equilibrio.

• El conjunto posee un fuerte carácter narrativo, cargado

de detalles.

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"El Juego Real de Ur", 2600 a.C.

decorado con conchas talladas, lapislázuli y piedra caliza

67 "Casco de Meskalamdug"

68 Lira de plata 2600 a.C.

69 Adorno para el pelo 2600 a.C.

70 Collares 2600 a.C.

71 Cuentas 2600 a.C.

72 Cuentas 2600 a.C.

73 Collar oro y lapislázuli 2600 a.C.

74 Placa de conchas 2600 a.C.

75 Vaso de oro 2600 a.C.

76 Cuenco de oro 2600 a.C.

77 Cetro 2600 a.C.

78 Aretes 2600 a.C.

SUMERIA

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• Los sumerios manifestaban, tal y como demostraron ya

en su día las excavaciones del Museo Británico, una

civilización evolucionada desde el IV Milenio.

• Este pueblo vivía una existencia opulenta gracias a sus

transacciones comerciales, cosa que condicionará su

joyería.

• Tuvieron predilección por las joyas finas y valiosas.

• Es la tumba de la reina Shub-ad o Puabi, el hallazgo

arqueológico tal vez más importante de esta cultura en

este sentido.

• Sabemos su nombre por la inscripción en un sello

cilíndrico de lapislázuli.

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TOCADO DE SHUB AD o PUABI

COMO FUE ENCONTRADO

84 TOCADO DE SHUB AD o PUABI

87 ESTANDARTE DE UR

88 ESTANDARTE DE UR

89 COLLAR ORO

90 COLLAR ORO

• Aparecía con un ajuar con vasos de oro, plata,

lapislázuli.

• Un arpa con hermosas incrustaciones.

• Multitud de collares, cadenas, todas labradas en oro, con

ágata, calcedonia y lapislázuli, lo que conlleva que

podamos determinar dos características de la joyería

sumeria:

a) Uso tanto de materiales nobles como no nobles.

b) El comercio era de gran importancia debido a los

materiales que presentan dichas piezas.

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94 GRAN ARPA DE LA TUMBA REAL

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• En la excavación se pudieron hallar alfileres de oro,

amuletos pisciformes y otro con forma de gacela.

• Es sin duda la diadema de Shub-ad la pieza más

sobresaliente del conjunto.

• Las flores de oro aparecen engarzadas con lapislázuli y

madreperla.

• Las hojas están embellecida con incrustaciones azules y

blancas.

• Presenta también unos grandes aros de oro en forma de

media luna.

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• El conjunto la joyería sumeria presenta una

predilección por los elementos de la naturaleza,

explicable en base a su cosmogonía y mitos.

• Esta representación naturalista marcará la joyería

próximo oriental.

• Por los hallazgos arqueológicos encontrados no podemos

afirmar que los babilonios, sucesores en el tiempo de los

sumerios, fueran grandes orfebres.

• La joyería de esto repite los modelos sumerios.

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100 AMULETOS ZOOMORFOS DE ORO

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COLGANTES DE OTO DE ORO

AJUAR DE SHUBD-AD O PUABI

102

COLGANTES DE OTO DE ORO


103

JOYAS DE ORO Y LAPISLÁZULI


104

DETALLE DE CAJA MADREPERLA Y LAPISLÁZULI


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CAJA MADREPERLA Y LAPISLÁZULI


ASIRIA

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• Los asirios no eran grandes artistas, los restos

arqueológicos nos hablan de un pueblo con un carácter

eminentemente bélico.

• Tal y como lo babilonios, fueron herederos de la

tradición sumerio acadia, teniendo grandes similitudes

en religión, cultura y el arte.

• Pocos son los restos que quedan de esta cultura en este

apartado.

• Destaca por su originalidad la técnica de incrustaciones,

que los textos escritos nos narran que sus artesanos

trabajaban con gran maestría.

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108 AZULEJOS ASIRIOS ESMALTADOS

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FRAGMENTO DE UN TRONO

MADERA, MARFIL Y LAPISLÁZULI

• Se trata de embutir hilos de oro, plata delgadas

chapitas de marfil, lapislázuli y madreperla en el diseño

previamente trazado sobre la superficie del objeto.

• En los adornos se recurría a los mismos principios

estéticos de culturas anteriores, con falta de

originalidad.

• Los bajorrelieves de ciudades como Nínive, nos dan una

idea de ese aderezo.

• En los amuletos el programa es más variado. Aparecen

demonios

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111 BAJO RELIEVE DEL PALACIO DE KALAH

• La roseta, que aparece tanto en brazaletes como en

collares, es el motivo predilecto del arte asirio.

• Entre las joyas halladas, llaman la atención los collares

confeccionados en cornalina, jaspe rojo, amatista.

• Estos collares solían imitar los granos de oliva, dátiles y

formas simbólicas.

• El uso de los brazaletes era, siendo esta otra

característica, escrupulosamente simétrico, así como el

de los anillos.

• Los brazaletes son por lo común aros abiertos que

rematan con cabezas de animales o con rosetas.

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113 COLLAR Y PENDIENTES

114 MANO CON BRAZALETE AZULEJO ASIRIO

115 BRAZALETE ASIRIO

116 COLGANTE AMULETO

• También usaron mucho el aro pendiente en forma de

gota o el anillo ensanchado en forma de figura humana

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118 AROS Y BOTONES ASIRIOS

PERSIA

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• Los persas fueron un pueblo que llevaría a reunir bajo

su dominio en el s. VI a.C. a una gran parte del mundo

conocido.

• Más que grandes creadores de joyas, supieron dar un

sello propio o reinterpretar la joyería de civilizaciones

pretéritas.

• Al practicar la incineración no tenemos información

por medio de ajuares funerarios como en culturas

anteriores.

• Eran muy afectos a las joyas, siendo los brazaletes

abiertos muy apreciados en época sasánida.

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• Los persas fueron un pueblo que llevaría a reunir bajo

su dominio en el s. VI a.C. a una gran parte del mundo

conocido.

• Más que grandes creadores de joyas, supieron dar un

sello propio o reinterpretar la joyería de civilizaciones

pretéritas.

• Al practicar la incineración no tenemos información

por medio de ajuares funerarios como en culturas

anteriores.

• Eran muy afectos a las joyas, siendo los brazaletes

abiertos muy apreciados en época sasánida.

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123 COLLAR

124 BRAZALETE

125 AMPLIO USO DEL ORO

126 COPA

127 TESORO DE OXUS

128 PALACIO DE APADANA

129 TESORO DE OXUS

130 RHYTON O RITÓN

• El oro es nuevamente el metal más usado.

• La única evolución en lo que se refiere a los adornos, se

refiere a las piedras talladas y gemas.

• En un principio se imitó los modelos babilónicos, pero

pronto el trabajo grabador persa compite e incluso

supera a estos.

• En los frisos , realizados en cerámica vitrificada de

Susa, aparecen representados los famosos «Inmortales»,

con ricas joyas de oro.

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132 INMORTALES PALACIO DE ARTAJERJES EN SUSA

133 INMORTALES PALACIO DE ARTAJERJES EN SUSA

FENICIA

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• La importancia de los fenicios en la Historia de la

Joyería se basa en el papel de intermediaros que

tuvieron durante más de mil años entre los extremos

del mundo conocido,

• Traficaron con materiales tan diversos y dispares en su

localización como el ámbar del Báltico o vidrio egipcio.

• Los productos de joyería elaborados en los talleres

fenicios se vendían por todo el Mediterráneo.

• Su joyería se caracteriza por la policromía y el uso de

materiales diversos.

• Fueron grandes maestros en el arte de soldar el oro.

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136 FENICIOS

137 FENICIOS

138 FENICIOS

139 FENICIOS

140 FENICIOS

• Usaron con gran habilidad la técnica del granulado.

• Presentaban una gran variedad de motivos.

• El que fuera un pueblo comerciante explica la palpable

influencia de otras culturas, así por ejemplo en los

amuletos encontramos una clara influencia de la joyería

egipcia.

• En todas partes, los elementos estilísticos de los egipcios

son las flores, botones de loto, bellotas, palmetas,

mascaras humanas o de animales, así como diminutos

jarrones.

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142 INFLUENCIA EGIPCIA

143 INFLUENCIA EGIPCIA

144 INFLUENCIA PERSA

147 ORO Y CORNALINA

148 GRANULADO Y FLOR DE LOTO

152 ANILLO ORO Y ÁMBAR

153 ANILLO VIDRIO Y ORO

154 ANILLO ORO, COBRE Y ÓNICE

155 ANILLO ORO, COBRE Y JASPE

156 ANILLO ORO, COBRE Y JASPE

157 ANILLO ORO, COBRE Y CORNALINA

158 ANILLO ORO, COBRE Y CORNALINA

159 ANILLO ORO, COBRE Y CUARZO

160 ANILLO ORO Y CORNALINA

161 ANILLO ORO Y ADULARIA

162 ANILLO ORO Y PASTA VÍTREA

163 ANILLO ORO, COBRE Y TURMALINA

164 ANILLO ORO

165 PENDIENTE

166 PENDIENTE

167 PENDIENTE

168 PENDIENTE

169 PENDIENTE

170 PENDIENTE

171 PENDIENTE

172 PENDIENTE

173 ANILLO

174 REPRODUCCIÓN DE ANILLO FENICIO EN PLATA

175 REPRODUCCIÓN DE PENDIENTES FENICIOS

176 REPRODUCCIÓN DE PENDIENTES FENICIOS

177 COLLAR

178 COLLAR

• Muchos de estos motivos se emplean a menudo en

pendientes, llevados por ambos sexos, elemento tomado

de los asirios.

• Frecuentemente se observa el adorno de la frente,

diademas, alfileres, fíbulas, brazaletes.

• Biblos es tal vez el yacimiento donde mayor número y

mayor belleza han presentado los hallazgos.

• Muchas veces se plantean que un arte de joyería como

el fenicio, repleto de influencias variadas, es un «arte

sin alma», sin personalidad propia, creado por

acumulación. Y como pueblo comerciante y práctico

hay parte de verdad, pero también fueron trasmisores

de cultura.

n

180

COLLAR DEL TESORO DE CARAMBOLO,

INFLUENCIA FENICIA FORMA DE SELLOS

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