Indicadores de espacio

Superposición

Cuando una forma o masa visual oculta partes de otra se habla de superposición. Por ello percibimos esas

formas como si estuvieran adelante o sea más cerca del receptor y las otras atrás o sea más alejadas del

receptor.

La superposición es utilizada como un indicador de espacio profundo, es decir como una estrategia para

crear la ilusión de profundidad.

Alejandro Xul Solar “Barrio” 1953 - témpera sobre papel

www.xulsolar.org.ar

Carlos Alonso

Alejandro Xul Solar “Bri-Paris-Gente” - 1933 - acuarela sobre cartón

Os Gemeos

Jean Michel Basquiat

Luis Suárez Jofré

Transparencia

Es una forma de superposición sólo que las formas o masas visuales que están adelante dejan ver a

las que están atrás por efectos de color, luz o dibujo.

La veladura es una forma de transparencia que se resuelve sólo a través del color, son capas de color

diluido que se superponen unas a otras, la condición es que la capa inferior siempre esté

seca.

Alejandro Xul Solar “Tú y yo” - 1923 - acuarela sobre papel

Ana Inés Ferrarese

Dan Casado“In love” 2013

Acrílico y collage sobre papel de diario

www.dancasado.com

Analía Russo

Diana Dowek

Dan Casado“Construction” 2012Acrílico y collage sobre papel de diario

Ana Inés Ferrarese

Francesco Clemente

Dan Casado “The Library” - 2012 - Acrílico y collage sobre lienzo estirado

Gradación y uso del valor

Los valores impactan en el espacio y en las formas que habitan esos espacios.

Según se usen, pueden provocar formas planas, es decir,

figuras; o formas volumétricas, es decir, cuerpos.

En cuanto al espacio pueden provocar espacio profundo o planimetría espacial. Los valores generan espacio

profundo según aparezcan los bajos adelante y los altos hacia atrás o viceversa.

Gradación y uso del valor

Los valores se pueden usar como gradiente (pasaje paulatino entre altos y bajos) denominado claroscuro.

Así las formas resultantes adquieren volumen y el espacio profundidad.

Pero también pueden usarse reduciendo la escala de los acromáticos a dos o tres valores, denominados

juego de luces y sombras. De esta maneras las formas resultan planas y el espacio poco profundo o

plano.

Gustavo Doré

Carravaggio

RembrantImagen alterada

tecnológicamente para fines didácticas

Bansky

Bansky

Francois Kupka

Jorge de la Vega

Paul Klee

Gradación de detalle

Las masas visuales que están en los primeros planos de representación suelen presentar un alto nivel de detalle y en los últimos planos las masas pierden detalle, es decir se desdibujan, pierden claridad y

nitidez.

El uso de la gradación de detalles, o sea la disminución paulatina de los detalles de las últimas

formas ayuda a crear la ilusión de profundidad.

Delhez

George Grosz

Carlos Alonso

Balthus

Kooning

Carlos Alonso

Gradación de tamaño

Las masas visuales que aparecen en los primeros planos de representación suelen ser más grandes en

tamaño que las que se presentan atrás. Si de manera paulatina disminuyo los tamaños de las

masas hacia atrás puedo crear la ilusión de profundidad.

Hong Hao

Diana Dowek

Rómulo Macció

Aniko Szabo

Rufino Tamayo

Posición en el plano

Las masas visuales que toman posiciones inferiores dentro del campo de la representación ( cuadrantes inferiores izquierdo y derecho) se perciben en primer

plano y a medida que otras masas se posicionan hacia arriba, o sea en la parte superior del campo

(cuadrantes superiores derecho e izquierdo) se perciben como si estuvieran atrás.

Si además, las posiciones ascienden en sentido diagonal se acentúa con mayor fuerza la ilusión de

profundidad.

Miguel D”Arienzo

Diana Dowek

Aniko Szabo

Os Gemeos

Rufino Tamayo

Diana Dowek

Mimmo Paladino

Temperatura del color

Se llama temperatura del color a la sensación táctil de calor o frío y por ello a la sensación de proximidad o

lejanía que experimentamos con los colores. Así, los llamados colores cálidos como los amarillos, los anaranjados y los rojos tienden a avanzar, es decir los percibimos en los primeros planos; por otro lado los colores fríos como los azules, los verdes y violetas tienden a retroceder, es decir los percibimos en los

últimos planos. Este avance y retroceso, a propósito de la temperatura

del color, ayuda a crear la ilusión de profundidad.

Hundertwasser

Analía Russo

Diego Perrota

Diana Dowek

Diana Dowek

Luis Felipe Noé

Os Gemeos

Francesco Clemente

Perspectiva y proyecciones

La perspectiva tal y como la conocemos hoy, es una herencia occidental que la conquista nos dejó del

renacimiento europeo. La llamada perspectiva lineal, central o artificialis del renacimiento (S XV) fue hegemónica a lo largo de estos 500 años en las

escuelas y academias de artes visuales. Fue el más prestigiado modo de crear la ilusión de espacio

profundo, con uno, dos y tres puntos de fuga. Por otro lado, las proyecciones isométricas y

axonométricas fueron muy utilizadas en arquitectura, distinguiéndose de la perspectiva lineal por carecer

de puntos de fuga y ser otro sistema de representación.

Hundertwasser

Luis Scafatti

Hundertwasser

Carlos Alonso

Francis Bacon

George Grosz

Escher

Escher