21 SELECCIÓN V PAEG LA PINTURA DEL SIGLO XIX Y VANGUARDIAS HISTÓRICAS

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SELECCIÓN V. PAEG. ARTES PLÁSTICAS DEL NEOCLASICISMO A LAS VANGUARDIAS ARQUITECTURA DEL SIGLO XX

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ARTES PLÁSTICAS DEL SIGLO XIX. NEOCLASICISMO, ROMANTICISMO, REALISMO, IMPRESIONISMO, POSTIMPRESIONISMO VANGUARDIAS HISTÓRICAS DEL SIGLO XX

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SELECCIÓN V. PAEG.ARTES PLÁSTICAS DEL NEOCLASICISMO A LAS VANGUARDIAS ARQUITECTURA DEL SIGLO XX

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CANOVA

EROS YPSIQUE

1787/1793

MUSEO DEL

LOUVRE

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El juramento de los El juramento de los El juramento de los El juramento de los HoraciosHoraciosHoraciosHoracios, , , , 1785 1785 1785 1785 LOUVRE

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DAVID , Muerte de Marat. 1793Museo de Bellas Artes de Bruselas

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INGRES Odalisca 1814 Louvre

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GOYA. EL QUITASOL 1777 M. DEL PRADO

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LA MAJA VESTIDA HACIA 1802-1805 MUSEO DEL PRADO

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Familia de Carlos IV 1800

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Fusilamientos del Tres de Mayo

Fusilamientos del 3 de mayo 1814 MUSEO DEL PRADO

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Saturno devorando a sus hijos 1820-1823 MUSEO DEL PRADO

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GERICAULT. LA BALSA DE LA MEDUSA 1819 LOUVRE

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LA LIBERTAD GUIANDO AL PUEBLO 1830 LOUVRE

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DELACROIX, Muerte de Sardanápalo 1827 M del Louvre

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Gaspar

FRIEDRICK

EL CAMINANTE FRENTE EL CAMINANTE FRENTE EL CAMINANTE FRENTE EL CAMINANTE FRENTE AL MAR DE NIEBLA . AL MAR DE NIEBLA . AL MAR DE NIEBLA . AL MAR DE NIEBLA . HACIA HACIA HACIA HACIA 1818181818181818

KUNSTHALLEKUNSTHALLEKUNSTHALLEKUNSTHALLE HAMBURGOHAMBURGOHAMBURGOHAMBURGO

PPPPaisaje romántico reflejo de su intimidad, de sus estados de ánimo. El hombre busca la soledad ante la inmensa naturaleza.

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John Constable El Carro de heno 1821 National Gallery , Londres

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TURNER : LLUVIA, VAPOR Y VELOCIDAD 1844. NATIONAL GALLERY , LONDRES

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RUDÉ. La RUDÉ. La RUDÉ. La RUDÉ. La Marsellesa. Marsellesa. Marsellesa. Marsellesa. 1833/18361833/18361833/18361833/1836

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FEDERICO MADRAZO. LA CONDESA DE VILCHES 1853. M. PRADO recibe influencia de Ingres y LA POETISA CAROLINA CORONADO 1855

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Gustave CourbertEl entierro de Ornans 1849/1850Museo de ORSAY, PARIS

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GUSTAVE COURBET. EL ESTUDIO o TALLER DEL ARTISTA 1855, 359X598MUSEO DE ORSAY, PARIS

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MILLET. LAS ESPIGADORAS 1857 MUSEO DE ORSAY

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COROT, Camille (1796-1875) Catedral de Chartres 1830MUSEO DEL LOUVRE

ESCUELA DE BARBIZÓN Y PAISAJE REALISTA.

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COROT, Camille. La muchacha de la perla 1858-1868 Museo del Louvre.

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T. ROUSSEAU. EL BOSQUE DE FONTENEBLAU MUSEO THYSSEN . MADRID

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FRANCISCO PRADILLA . Juana la Loca ante el cadáver de su esposo 1877 M. del Prado

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E MANET. ALMUERZO EN LA HIERBA 1863 . MUSEO DE ORSAY

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MANET . OLIMPIA 1863 M. DE ORSAY

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MANET BAR DE FOLIES BERGERE. 1881 Courtauld Institute, Londres

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CLAUDE MONET. IMPRESIÓN, SOL NACIENTE 1873 MUSEO MARMOTTAN-MONET. PARIS

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SERIE CATEDRAL DE ROUEN 1892-1894 Incidencia y efecto de la luz que casi desmaterializa las formas

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Monet. Estación de Saint lazare 1877 Museo de Orsay.Tema revolución industrial Características , auténtico motivo : reflejar los cambios que produce la luz o la atmósfera. Construcción del cuadro a base de densas masas de colores

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MONET. SERIE NENÚFARES Y PUENTE JAPONES SOBRE ESTANQUE DE NENÚFARES. El encuadre y pinceladas convierten estas series en precedentes de la abstracción

Puente japonés 1900Puente japonés 1918-24

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RENOIR. BAILE EN MOULIN DE LA GALETTE 1876 M. DE ORSAY

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Los remeros

RENOIR . LOS REMEROS 1882 Colección PHILIPS Whasington

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RENOIR . LAS BAÑISTAS. 1888. Recuperación de la forma MUSEO DE ARTE DE FILADELFIA

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Edgar DEGAS ( 1834- 1917). CLASE

DE DANZA 1875 MUSEO DE ORSAY

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DEGAS. LOS BEBEDORES DE ABSENTA 1876 MUSEO DE ORSAY

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SEURAT. TARDE DE DOMINGO EN LA ISLA GRANDE JATTE1884/1886 ART INSTITUTE, CHICAGO

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SOROLLA. Niños jugando en la playa 1910 Museo del Prado

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PAUL SIGNAC. Paisaje cerca de Saint Tropez. 1905

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Diferentes planos contribuyen a potenciar efectos de la luz.

RODIN

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RODIN. Burgueses de Calaís. ( encargado en 1884) Figuras aisladas que parecen moverse en diferentes direcciones, multiplicidad de puntos de vista, non finito, efectos de la luz, expresividad en rostros y manos. .

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TOULOUSE LAUTREC. BAILE EN MOULIN ROUGE. 1891 MUSEO DE ARTE DE FILADELFIA

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Por reconstruir a partirde la realidad una naturalezabasada en formas geométricas puras se le considera antecedente del cubismo

RECONSTRUCCIÓN DE LA FORMA.: ESFERA en la cabeza, CILINDRO, en el tronco de la mujer, tronco de cono TRONCO CONO, La CAFETERA REPITE MODELO MUJER Y LA TAZA CILINDRORectas del fondo , contrasta curvas cabezaVestido azul formado por planos de color geometrizados y taza blanca que realza el azul

Contraste cromático azul, verdosos fondo y anaranjados tapete.

PAUL PAUL PAUL PAUL CÉZANNECÉZANNECÉZANNECÉZANNEMUJER DE MUJER DE MUJER DE MUJER DE LA LA LA LA CAFETERACAFETERACAFETERACAFETERA

MUSEO DE MUSEO DE MUSEO DE MUSEO DE ORSAYORSAYORSAYORSAY

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CEZANNE.LOS JUGADORES DE CARTAS1890.- 92 MUSEO DE ORSAY

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Montaña de Sta Victoria y castillo 1904

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GAUGUIN. VISIÓN DESPUÉS DEL SERMÓN 1888 GALERÍA NACIONAL DE ESCOCIA , EDIMBURGO.

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Cristo amarillo. 1889

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GAUGUIN . Natividad 1896

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AUTORRETRATOS: 1887-88; Autorretrato dedicado a Gauguin y posteriores a su discusión con Gauguin y cortarse la oreja

VINCENT VAN GOGHVINCENT VAN GOGHVINCENT VAN GOGHVINCENT VAN GOGH

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1 ENCUADRE ALTO

PERSPECTIVA EN DIAGONAL

3 Colores contrastados Destaca el juego de complementarios rojo en pared y verde techo y mesa

Suelo que ocupa mucho espacio y personajes incomunicados indican un Simbolismo de soledad

2Estudio de la luz : pinceladas curvilíneas concéntricas

CAFÉ DE ARLÉS 1888CAFÉ DE ARLÉS 1888CAFÉ DE ARLÉS 1888CAFÉ DE ARLÉS 1888

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LA HABITACIÓN DEL ARTISTA EN ARLÉS 1888. MUSEO NACIONAL VAN GOGH

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NOCHE NOCHE NOCHE NOCHE ESTRELLADA 1889 MUSEO DE ARTE ESTRELLADA 1889 MUSEO DE ARTE ESTRELLADA 1889 MUSEO DE ARTE ESTRELLADA 1889 MUSEO DE ARTE MODERMO N.YORKMODERMO N.YORKMODERMO N.YORKMODERMO N.YORK

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MATISSE. Retrato de la raya verde 1905Staten Museuusfor Kurnst. Copenhague

FAUVISMO

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MATISSE. Armonía en rojo. 1908 MUSEO ERMITAGE. SAN PETERSBURRGO

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Marc CHAGALLParis por la ventana. 1913 Museo Guggenheim de Nueva York

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CHAGALL. Autorretrato con siete dedos 1913StedelijkMUSEUM. ANSTEDAN. OBRA DE INFLUENCIA CUBISTA

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PICASSO AUTORRETRATO 1907 GALERIA NARODNY, PRAGA

CUBISMO

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Señoritas de Avinyó 1907 MUSEO DE ARTE MODERNO NUEVA YORK ( MoMA)

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RETRATO DE ANDRÉ VOLLARD. 1910-11 Museo Estatal de Arte Figurativo A.S. PustkinMOSCÚ

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LA LECTURA 1932 DESNUDO EN UN SILLÓN 1932

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GUERNICA .1937 Museo Reina Sofía. Madrid

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GEORGES BRAQUE: Violín y jarra 1911 y El portugués 1911/1912 BASILEA

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JUAN GRIS RETRATRO DE PICASSO. 1912 Instituto de Arte de Chicago

Jarra, botella y copa 1911 MoMA

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FERNAND LEGER. LOS CONSTRUCTORES 1950 MUSEO NACIONAL DE BIOT .FRANCIA

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DEAUNAY. TORRE EIFELL 1911 TORRE EIFELL ROJA

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Edourd MUNCH El grito 1893 Galería Nacional de Oslo

EXPRESIONISMO

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J. ENSOR Autorretrato con máscaras. 1889 MUSEO REAL DE BELLAS ARTES DE BRUSELAS

EMIL NOLDE . CRUCIFIXIÓN DEL POLÍPTICO DE LA VIDA FUNDACIÓN NOLDE , ALEMANIA

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Expresionismo alemán : DIE BRUCKE ( EL PUENTE)KIRCHNER Calle de Berlín y Franci ante una silla sentada 1913

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MACKE August. Muchachas bajo los árboles1914

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GROSZ. Día gris 1921 Staatsliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie, Berlín, Alemania.Los pilares de la sociedad 1926 Staatsliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie

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Futurismo.G. BALLA. Calle iluminada 1915SEVERINI. Expansión de la luz

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PINTURA METAFÍSICAPINTURA METAFÍSICAPINTURA METAFÍSICAPINTURA METAFÍSICAGIORGIO DE CHIRICO. PLAZA DE GIORGIO DE CHIRICO. PLAZA DE GIORGIO DE CHIRICO. PLAZA DE GIORGIO DE CHIRICO. PLAZA DE ITALIAITALIAITALIAITALIA 1913191319131913

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ABSTRACCIÓN LÍRICALA figura fundamental es W. KANDISKY, . También pertenece a esta tendencia PAUL KLEE

CURVA DOMINANTE

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NEOPLASTICISMONEOPLASTICISMONEOPLASTICISMONEOPLASTICISMO

PIET MONDRIANComposición A.1920 COLECCIÓN MAX BIL ZURICH

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Marcel Duchamp.

Rueda 1913 Portabotellas 1914, Gioconda 1919

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SCHWITTER. Kurt“ Construcción para damas nobles” mertz1919 LOS ANGELES COUNTY MUSEUM Está realizado con objeTos adosados al cuadro

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RENÉ MAGRITTE. Aunque se le sitúe dentro del surrealismo, sus cuadros se dirigen fundamentalmente al pensamiento y a la reflexión sobre lo que es la realidad.LA CONDICIÓN HUMANA 1933 Colección particular

En esta pintura el espectador se sitúa ante una ventana que da al campo, pero resulta que el el paisaje está cubierto por un lienzo que representa un paisaje ¿ es exactamente igual que el exterior o es diferente?Al montar el cuadro sobre la realidad el pintor quiere exponer QUE LA REALIDAD EXTERIOR ES UNA CONSTRUCCÍÓN DE LA MENTEA propósito de este cuadro escribió "Vemos el

mundo fuera de nosotros. Sin embargo, la representación que tenemos del mundo estáen el interior de nosotros. Del mismo modo, colocamos en el pasado algo que sucede en el presente por lo que el espacio y el tiempo carecen de significado ingenuo que les otorgamos en la experiencia cotidiana".

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RENÉ MAGRITTE . MUSEO DE ARTE DEL CONDADO DE LO SÁNGELES

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RenéMAGRITTE.El Imperio de las luces 1954

«Vemos el mundo fuera de nosotros, sin embargo, la representación que tenemos del mundo esta en el interior de nosotros”Rene Magritte

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SALVADOR DALÍ. EL gran masturbador 1929 MUSEO REINA SOFÍA, MADRID

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DALÍ, PERSISTENCIA DE LA MEMORIA 1931 MUSEO DE ARTE MODERNO DE N.YORK

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Filósofo recostado galgo

Cara gran cretino y frutero

mandolina

Animal mitológico

DALÍ. ENIGMA SIN FÍN 1938 MUSEO REINA SOFÍA ,

BARCA

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MIRÓ. Interior holandés I 1928 MoMA

laud

perro

El gato

Ventana con paisaje

cuadro

mujer

HOMBRE TOCANDO

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MIRÓ Cefiros y constelaciones en amor con mujer 1941

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Walter GROPIUS. Edificio Bauhaus en Dessau. 1925/1926

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MIES VAN DER ROHE. Pabellón de Alemania 1929

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LE CORBUSIER. Villa Saboya. 1929 .

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LE CORBUSIER. UNIDAD DE HABITACIÓN DE MARSELLA. 1947/1952

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CAPILLA Notre Dame du Haut. De Rochamp. 1950/1954 Obedece a formas orgánicas EFECTO DINÁMICO : bóveda invertida parte central más baja; tejado curvo y muy saledizo que permite ceremonia en el exterior; contraste cromático blanco y bóveda de hormigón visto

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WRIGHT. CASA KAUFMAN O DE LA CASCADA 1937

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WRIGHT. Museo Gugenheim . N. York 1944-1959Forma helicoidal que se corresponde en el interior

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Museo Gugenheim . N. York Rampa de ascenso curva , contínua, su suelo hace de techo al piso inferior y además impide que la luz llegue de forma directa a los cuadros y provoque brillo.

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AALTO. Alvar. Villa Mairea 1938. 1939 Organicismo por la integración en la naturaleza, uso de materiales tradicionales ; pero también funcionalismo por sus formas geométricas. El edificio se divide en ala principal y zona de servicio. El bosque parece integrarse en la casa al igual que emplea en su interior pilares de madera

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Eero SARINEM. Terminal de la TWA 1956 aeropuerto Kennedy . N. York

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KENZO TANGE. PABELLÓN DE BALONCESTO . 1964

PABELLÓN DE GIMNASIA JUEEGOS TOKIO 1964

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Jom UTZON Öpera de SIDNEY 1973

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MOVIMIENTO POSMODERNO RICARDO BOFILL. Edificio Antígona. Montpelier

Columna clásica

Al fondo arco de triunfo

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RAFAEL MONEO. MUSEO NACIONAL DE ARTE ROMANO DE MÉRIDA

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RENZO PIANO Y RICHARD ROGERS. Centro de arte contemporáneoPOMPIDOUHIGH TECH. 1971/1977

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NORMAN FOSTER.

BANCO SANGHAI

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FRANK. O. GEHRY. Museo Guggenheim de Bilbao 1993/1997

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NORMAN FOSTER ST MARY AXE. SWIS.

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SANTIAGO CALATRAVA. Ciudad de las artes y las ciencias . Valencia

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BURJ KHALIFA. Dubai. Inaugurada en Enero 2010 818 metros

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BRANCUSI. Señora Pogarny 1912 y Pájaro en el espacio 1923

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BRANCUSI. FOCA 1943

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ALBERTO GIACOMETTI.

Diego

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PABLO GARGALLO. El profeta. 1933 MUSEO REINA SOFÍA