GACETA INFORMATIVA DE LA AMC. SOCIEDAD MEXICANA DE AUTORES DE FOTOGRAFIA CINEMATOGRAFICA S.C.

v e i n t i t r e s p u n t o n o v e n t a y o c h o f o t o g r a m a s p o r s e g u n d o

Foto cortesía: Claudia Mera O.

NO. 26 / NOVIEMBRE - DICIEMBRE 2013

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DISTRIBUCION ELECTRONICA GRATUITA

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INSPIRATION

GIRON DE NIEBLADP LEON CHIPRUT AMC

There Be Dragons

Taller Alta Tecnologia

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Otro año se va. 2013 se vio como una época difícil para nuestro país, hu-racanes que pusieron en jaque a toda la sociedad y una temporada de lluvias excesiva, fue un año de muchos altibajos, colegas que se nos adelantaron en el camino, cambios políticos, la expectativa de ir o no al mundial de fútbol, las nuevas regulaciones mediáticas; seguimos en espera del real cambio que la nueva ley de telecomunicaciones traerá a nuestro gremio, esperemos que sea un incentivo para mejorar la calidad y producción audiovisual.

Muchos suceso pasaron en el 2013, entre tanto la producción en nuestro país continúa, con altas y bajas, pero que al final del año podemos decir que fue una época de mucha producción. Queremos celebrar el fin de año, por ello estamos organizando nuestra posada/fiesta de fin de año el próximo 14 de diciembre.

La invitación se publicará en unos días para que aparten la fecha. Así cómo el jueves 16 de enero del 2014 para las sesiones que estamos organizando junto a canal100.com.mx y el semanario Pantalla, en las cuales recibiremos a grandes exponentes de la post producción audiovisual.

Los expositores definitivos se darán a conocer en la primer semana de enero del 2014, esperamos contar con su presencia.

Juan José Saravia AMCCoordinador de edición.

Presidente AMCeditorial@laamc.com

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sociedad mexicana de autores de fotografia cinematografica sc

editoral.

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23.98 GIRON DE NIEBLADP LEON CHIPRUT AMCPor: Juan JosE Saravia AMC

Hace unos días tuve oportunidad de charlar con León Chiprut AMC (3:19 - Nada es casualidad) sobre su último trabajo cinematográ-fico: GIRÓN DE NIEBLA.

En este proyecto, un thriller psicológico, como el mismo León define, hace dupla con el director Julio Cesar Estrada (“Cañitas” / “Libro de Piedra”) con una historia original de Carlos Enrique Taboada.

La calidad visual de las imágenes que me mostró definitivamente me dejan con el deseo de ver el proyecto terminado. Transcribo partes de nuestra plática en espera de ver muy pronto el proyecto en pantalla grande.

L.CH AMC: “Fue un agasajo trabajar con actores de este nivel. Para mi ha sido una de las mejores oportunidades en mi carrera por ser algo diferente y poder hacer imágenes diferentes; Julio cesar me dio mucha libertad creativa para proponer imágenes, trabajar con el color.

Hicimos una propuesta de paleta de color en conjunto con Abraham Arizpe quien fue el diseñador de producción.

Utilicé una aplicación para ipad que se llama MPCC COLOR WHEEL con la cual pudimos definir muy bien la paleta de color porque este marca el tiempo dentro de la película. Con esta aplicación pude trabajar haciendo combinaciones de color y poder ver colores secundarios o terciarios. Los colores marcan temporalidad en el personaje protago-nista: Cálido para presente (Cosmetic Peach), Steel blue cuando niño y Chocolate para un set de un sótano.”

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23.98fps: ¿Cuál fue tu propuesta visual, cómo la construiste?L.CH AMC: La propuesta visual está basada en el trabajo del color y luz, la cámara la moví poco aunque tenemos varios movimientos de cámara en mano que después estabilizaremos en post, en Tratafilms hicimos pruebas para estabilizar y entonces se convirtió en parte de la propuesta fotográfica así como varios movimientos de dolly.

Julio Cesar me dio una libertad impresionante para expresar con la ima-gen, por ejemplo, hay una escena donde Daniel (José Angel Bichir)

da un diálogo fundamental para la historia y tiene la cara totalmente obscura. El cine de suspenso y terror tiene la ventaja de que puedes trabajar con mucha libertad en el uso del color y contraste.

Quise hacer una propuesta dentro de la película principalmente con el uso de un 40mm y 65mm, quería hacer una imagen cercana a lo que ve el ojo humano pero con un poco más de campo visual y el 65mm lo utilicé más para close up, aunque utilizamos lentes más largos: 85mm, 100mm y a veces el 135mm y en angulares el 32mm

________________________________________________________________________________________________________________________________________________________PAG. ANTERIOR. León Chiprout AMC, Director de Fotografía. Cortesía de: Claudia Cuevas.

ARRIBA IZQ Y DER. Cuadros de la película. Cortesía de : León Chiprout AMC.

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pero en su mayoría trabajé con estos lentes, teníamos un set completo de lentes primos de Panavision y un Zoom 11 a 1. La EPIC tenía montura Pa-navision y utilizamos encuadre 2.35 a 1 (Panorámico / LetterBox).

La configuración que hicimos para poder evaluar la imagen fue con un mo-nitor “on board” (DP6) perfectamente calibrado con la cámara y teníamos un monitor HD grande para que el director viera la imagen, cuando existía alguna duda con respecto a las sombras o color se lo mostraba en el moni-tor de cámara para que viera cómo estaba reaccionando la imagen.”

23.98fps: ¿Qué formato utilizaste?L.CH AMC: Utilizamos RED EPIC. La función de HDR (HIgh Dynamic Ran-ge) sólo la utilizamos en algunas escenas. Iluminé con muy poca luz, así que estuvimos trabajando entre EI 800 y 1200.

________________________________________________________________________________________________________________________________________________________ARRIBA IZQ. León Chiprout AMC, Director de Fotografía.ABAJO IZQ. Detalle de monitor.Cortesía de: Claudia Cuevas.

ARRIBA DER. Cuadros de la película. Cortesía de : León Chiprout AMC.

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El HDR lo hice en algunos casos donde, no teníamos tiempo para empapelar o filtrar y podíamos proteger la sobre exposición de las ventanas menos 2 o 3 pasos, así como en escenas de exterior.

No hice ajustes extras o especiales para monitores, trabajé para el espacio de color y características nativas de la EPIC. Utilice filtros de color en luces y solamente en cámara utilice, polarizadores y densi-dades neutras IR. Ambulio Espinoza fue DIT, conoce perfectamente la cámara y es un gran colorista, fue quien me hizo la corrección de color on set. Yo creo que hicimos 60% de la corrección se hizo en el set. Todos ibamos viendo la película casi como va a quedar al final. Ambulio fue verdaderamente un DIT (digital Image Technician), me cuidaba que los valores de exposición, obturación y ruido estuvieran dentro de los parámetros que había establecido y cuando había que hacer algún ajuste me avisaba porque monitoreaba todos los valores desde el control remoto de la EPIC. Me cuidaba todos los aspectos técnicos y siempre me sugería cuando utilizar el HDR o hacer algún ajuste en donde la calidad se viera comprometida.

_________________________________________________________________________ARRIBA y AL CENTRO. Cuadros de la película.Cortesía de : León Chiprout AMC.

ABAJO. Carrito con equipo de tramoya.Cortesía de: Claudia Cuevas.

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23.98fps: ¿Hay algún plan de distribución o estreno? L.CH AMC: Estamos terminando el proceso de edición y estaremos corrigiendo color para finales del año, para distribución no hay nada seguro todavía pero se que Hilo Negro Films; Estrella Medina, Ti-zoc Rodríguez, Julio César Estrada y Eduardo de la Barcena son los productores, son gentes de cine y seguramente van a lograr que la película se estrene con muy buena presencia.”

23.98fps: ¿cuál fue tu reto? L.CH AMC: “Mi reto fue poder trabajar 360, yo no estaba acostum-brado a trabajar así, le agradezco a Julio César el haberme obligado a trabajar así, logramos un buen acuerdo. Roberto Oviedo fue pieza clave, mi gaffer, para lograr este objetivo. El secreto fue el uso de los “lekos” (elicoidales, luces enfocables con lentes). Podía marcar altas luces, delimitar muy bien las luces decorativas y las de personajes, la continuidad siempre tomaba fotos del set y procuramos mantener las luces lo más continuas posibles. Tratamos de hacer un tipo de luz para cada uno de los personajes y trazar patrones por cada actor.”

Esperamos que Girón de Niebla la podamos ver pronto en pantalla grande. Ya estaremos pendientes en 23.98fps para ir a verla.

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___________________________________________________________________________PAGINA ANTERIOR. Cuadros de la película. Cortesía de : León Chiprout AMC.

ARRIBA Y ABAJO IZQ. Cuadros de la película. Cortesía de : León Chiprout AMC.

ABAJO DER. León Chiprout AMC, Director de Fotografía sobre un dolly.Cortesía de: Claudia Cuevas.

Directorio

coordinacion y diseno editoral juan jose saravia amc

coordinacion y distribucionclaudia mera olguin

CONSEJO DIRECTIVO amc

juan jose saravia amCpresidente

CARLOS DIAZMUNOZ AMCvicepresidente

oscar hijuelos AMCvicepresidente

donald bryant AMC tesorero

jaime reynoso AMCsecretario

Fito Pardo AMCVocal

equipo tecnico y colaboradoresJuan JosE Saravia AMC

Iniciativa AMCRicardo CerdAnClaudia Mera o

Jorge Montalvo Aguirrebeitia

EspecialesMario Gallegos

Gaceta informativa de la sociedad mexicana de autores defotografia cinematografica sc

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23.98 INSPIRATIONPor: Mario Gallegos AMC “GALLO”

Viena, Austria 18 de Octubre de 2013. “When you do not know what you are doing and what you are doing is the best that is inspiration.” Robert Bresson.

Viajar es un arte que viene acompañado de la vida cotidiana de un cinefotógrafo, después llega a suceder que cuando hay tiempo, lo único que se busca es pasar un momento con la familia, amigos y estar tranquilo en casa. El pasado Octubre decidí darme unas vacaciones después de tanto tiempo de no hacerlo. Un viaje largo, algo que inspirara la gran fototeca que vamos haciendo durante el día a día. Un otoño perfecto fue la premisa. Bus-car las caricias del viento en el viejo continente.

El presente artículo narra una de las experiencias que tuve en este gran mes de pura inspiración. Por ejemplo,Asistir a la Master Class que IMAGO orga-nizó con el título de “Inspiration” en Vienna.

El nombre de “Inspiration” lo puso la ADC (Sociedad Danesa de Cin-efotógrafos) planteando un diálogo entre la audiencia y grandes duplas de directores y cinefotógrafos que llevan colaborando mucho tiempo juntos. Es-tamos en deuda con Astrid Heudbrandtner, Presidente de la AAC y Jan Weincke, Presidente de la DFF, quienes lograron organizar a 150 personas de 20 diferentes nacionalidades. “La premisa de este foro es dejar a un lado lo técnico e inspirar la mente, es comprender qué inspira a los cinefotógrafos del mundo” comento Nigel Walters BSC actual presidente de IMAGO.

IMAGO surgió como un sueño de Luciano Tovoli en 1981 junto a Gabriele Lucci y Nestor Almendros, creando “the International Festival of Cine-matographers in L’Aquilahoy”. Once años mas tarde en 1992 es fundada la “European Federation of National Cinematographers Associations” y hoy en día es un sueño hecho realidad en donde el crecimiento y la ad-

miración mutua es válida, en donde se pueden codear los más ex-perimentados de casi todo el mundo y los que aún estamos en un proceso de crecimiento y haciendo horas de vuelo como diría Juan Jose Saravia (Presidente de la AMC).

La inspiración en la composición artística se asocia a un brote de creatividad. Literalmente, la palabra significa “recibir el aliento,” y tiene sus orígenes en el helenismo y la cultura hebrea. Según los griegos, la inspiración supone que el poeta o artista alcanza un es-tado de éxtasis o furor poeticus, el frenesí divino o locura poética. El artista es transportado más allá de su propia mente y recibe los pensamientos de los dioses.

¿Quién no se ha perdido en el tiempo y en el espacio al estar detrás de una cámara, quién no ha sentido esa inspiración divina que hace

_____________________________________________________________________Cortesía de : Mario Gallegos y Bettina Frenzel.

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que la belleza, la luz, la estética, y todo se conjugue en un sólo instante que podría atreverme a decir divino? Una conexión directa con la crea-ción misma, el universo.

La inspiración es un momento, un instante que vive y perdura para siem-pre, son esos momentos de iluminación en nuestro ser que son el motor de nuestra vida. Somos afortunados de poder hacer lo que nos gusta, poder tener como oficio la pasión que tenemos en nosotros, es un regalo divino que se nos ha brindado. Sin embargo, hay que tener en cuenta que las sociedades de cinefotógrafos van más allá de un título Nobiliario, es aprender a compartirnos, a entregarnos sin celos y envidias, para ser mejores y tener más competencia sana entre nosotros mismos. Es inspirarnos mutuamente con nuestro lenguaje visual, con cada proyecto que hacemos en nuestras carreras, con cada toma que sale de nuestros corazones y no de nuestros ojos, es servir a un director, a una historia, es

realmente ser humildes y bajar nuestras armas para servir mejor como ejército, crear industria y no soldados individualistas.

El tren es un elemento melancólico que sin duda nos hace falta en Mé-xico. Decidí viajar toda la noche para llegar a Vienna por la mañana en esta sucesora de la máquina de vapor. El Otoño es majestuoso, por las ventanas sólo observas una paleta análoga de colores amarillos, naran-jas y rojos, la luz engaña mis sentidos, hace creer a mi cuerpo que todo el día el sol esta a punto de esconder su grandiosa luz. Una luz que cautiva a toda hora del día y solo vienen al pensamiento “¿Por qué no tenemos esta luz en México?” podríamos filmar todo el día con Magic hour, sin preocuparnos por el cenit del sol.

Al llegar al evento en un cine dentro del cuadro principal del centro de Vienna en donde normalmente se lleva a cabo la Verlinale, no hubo opor-tunidad de comenzar a platicar con nadie, puesto que como buenos eu-ropeos el evento comenzó puntual con una primer gran pareja que subió al podio. John Toon ACS, NZCS con Christine Jeffs.

En 1993 Christine Jeffs le pidió ayuda a John Toon NZCS ACS ya que iba a realizar su primer cortometraje. John Toon NZCS ACS, quien diri-gía y se dedicaba principalmente a los comerciales, le dijo que si le traía un storyboard con fotografías de todo lo que quería hacer le entraba, o que no le quitara el tiempo; y así fue, cuando la obstinada Christine llegó y tocó a la puerta con muchas fotografías él no tuvo otra opción mas que acceder y dejar a un lado los comerciales. Hoy es literalmente un matri-monio que se dio a través del cine, después de colaborar juntos se casa-ron y su proceso creativo sigue en pie. Han realizado mas de 4 películas juntos entre las que destacan: “Rain”, “Sylvia” y “Sunshine Cleaning”.

John Toon NZCS ACS, comenzó a dirigir a los 12 años porque quería contar visualmente sus historias, tuvo un proceso difícil y a la edad de 21 años tuvo que trabajar en una tienda departamental porque nadie le daba trabajo como cinefotógrafo. Después de ser Asistente de Cámara

_________________________________________________________________________Detalle de la ciudad de Viena. Cortesía de : Mario Gallegos y Bettina Frenzel.

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un tiempo, comenzó su carrera como director de Fotografía. Continuó dirigiendo hasta que conoció a ésta directora “Deje de dirigir porque no tenía nada que contar y Christine tenía mucho que contar” Afirmó en la conferencia.

Las cualidades que Christine mencionó que admiraba de su pareja es que se atreve a hacer cosas distintas , tomar riesgos; que su fotógrafia es fantástica y al mismo tiempo muy rápido en el set. Ambos poseen un estilo muy intuitivo al filmar juntos, no preproducen tanto y no se basan en un storyboard, tratan de vivir el momento de la filmación y fluir con la misma. No se detienen mucho en las cosas técnicas, sino en lo que pasa en la historia, no pueden perder la toma por luz, o alguna razón fuera de la actuación; creen que la toma y la magia sólo pasa una vez y ellos es-tán ahí para plasmarlo en el negativo. “Many Shots, not many takes, and moving forward always” mencionó Christine.

Esta pareja aprendió a filmar con negativo y seguirá haciéndolo de la misma manera, no fijarse en un monitor, vivir la toma desde sus propios ojos. Basados en su experiencia y en la improvisación, la película se da en el momento, toma por toma, si acaso solo se dan la idea general del look que la película va a tener con las fotos de las locaciones y algunas ideas en la pre.

Al final de esta gran plática nos brindaron de cenar en una galería que está detrás del cine, fue ahí donde rodeado de pinturas surgen las pri-meras amistades con las cuales conviviría gran parte del fin de semana. Sentado con cinefotógrafos de 4 nacionalidades distintas se iniciaba la discusión sobre la que había sido la primera gran ponencia y el inicio de este magno evento, lo cual desencadenó amistades espontáneas que nos condujeron a terminar bailando salsa al son de los mojitos.

________________________________________________________________________________________________________________________________________________________Christine Jeffs y John Toon ASC, NZCS.Cortesía de: Mario Gallegos y Bettina Frenzel.

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A la mañana siguiente me encontré a un colega en el tranvía que llegaría hasta el lugar del evento, comentamos la emoción de los ponentes de este día, conocer gente creadora de grandes películas de culto como “The Wall” o “Midnight Express”.

El auditorio se encontraba en un 80% de su capacidad. Muy buena asis-tencia de diversas sociedades demostraban la calidad de los exposito-res. Peter Weir y Russell Boyd ACS, se destacan por películas como: “Picnic at Hanging Rock”, “Master and Commander” (con la cual ganó un Oscar a la mejor fotografía).

La clase se desarrolló en el entorno a algunos clips que presentaban de diferentes películas en las que habían tenido colaboraciones; pos-teriormente subían al podio y comentaban sobre los retos, dificultades y momentos mágicos que se dieron en cada una de las producciones.

Personalidades muy Inglesas me atrevería a decir, un tanto sobrios y reservados ante la expresión, pero entregados a su charla envolvieron a todo el público transportándonos en el tiempo y el espacio.

Al final del segundo día, se ofreció una cena en un restaurante muy cá-lido, en donde rodeados de comida y vino todos los participantes se en-tregaron mutuamente a platicas cinematográficas. Es ahí donde tuve la oportunidad de poder conversar en persona con Peter Weir y conocer cómo percibe el trabajo de su colaborador (Russel Boyd) y cómo se inspira él para su trabajo fílmico.

Peter piensa que el trabajo de un cinefotógrafo es el mismo que el de un copiloto que va junto a él en el viaje, que ayuda a estimular y apoyar el trabajo creativo que requiere una película. “Es tener una personalidad distinta que aporte ideas y otros puntos de vista, es la colaboración de

________________________________________________________________________________________________________________________________________________________Russell Boyd ASC, y Peter Weir.Cortesía de: Mario Gallegos y Bettina Frenzel.

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opuestos, contrarios que enriquecen con su conocimiento. Es ayudar a estimular lo que se esta haciendo sin perder en cuenta que el piloto de la nave soy yo” comentó Peter con un cigarro en mano.

“La inspiración es algo divino que seguramente viene de los griegos, es la musa que llega que no puedes invocarla sino que es un momento glorioso en el que una vez que te llega y has probado de ese elixir no hay nada que se le compare, ni ninguna droga que te pueda llevar a ese estado y cier-tamente no se puede comprar. Para llegar a ella hay que dejar la puerta abierta, escuchar música, tomar unas cuantas copas de vino y prender el radar de lo que buscas, detener la mente consciente y acudir a estímulos como la música que sientes tuya de alguna manera, que ayuda a inspirar la mente y después de alguna manera tal vez la musa se cuele por esa ventana”.

La Relación entre estas dos grandes personalidades comienza cuando los estudios le imponen a Russell Boyd como cinefotógrafo, puesto que querían tener la garantía de que la película iba a salir bien. No es una re-lación que salga mucho de lo laboral, no socializan tanto, solo hablan por teléfono algunas veces y en ocasiones salen a cenar y platicar de cual-quier cosa, no siempre de la película, “Me gusta recoger la información de la persona con la que platicas. Soy un detective artístico que esta cazando momentos que hablan por si solos de las personas con las que interactúo” me decía esto al mismo tiempo que analizaba cada movimiento y cada pregunta que le hacía.

Una anécdota interesante es que al ser ambos de Australia un día Peter iba en camino hacia LA para hacer “Master and Commander” y se encon-tró con Russell en el avión! Y fue ahí donde decidieron volver a trabajar juntos después de 10 años de no haber colaborado. Y pasó lo que tenía que pasar, película que ganó el premio de la academia por mejor fotografía sobre: César Charlone, John Seale, Eduardo Serra y John Schwartz-man, además de 8 nominaciones más.

La dupla integrada por Alan Parker y Michael Seresin ASC cuenta con películas reconocidas y me atrevería a decir “de culto”: “Birdy, An-gel heart”, y “Midnight Express” entre otros.

Al estar observando la conversación que tuvieron durante la sesión, se percibía un olor a amistad, una sensación de estar viendo realmente a dos viejos colegas que han compartido muchos campos de batalla jun-tos. Hablaban sobre todas las locuras que habían hecho en el pasado. Desde una cámara colgada por grúas que no funcionó al intentar hacer estos legendarios movimientos de cámara como un POV de un pájaro en “Birdy” hasta “cábula” entre ellos y burlarse Alan de Michael el día

________________________________________________________________________Detalle del teatro durante las conferencias. Cortesía de : Mario Gallegos y Bettina Frenzel.

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que éste último decidió darse unas vacaciones cuando se iba a rodar “Mississippi River” , lo que le costó que Alan trabajara con otro cinefotó-grafo (Peter Biziou) mismo que ganaría un Oscar por mejor fotografía en 1989.

Luca Bigazzi fue el único participante en llegar sin una dupla como tal. Aunque su colaboración con Paolo Sorrentino fue la medula central de su ponencia ya que han colaborado juntos en películas como: “Il Divo”, “Cheyenne This must be the place” y la “Grande Belleza” entre otras.

Fue un gran honor poder estar sentado a la mesa con Luca Bigazzi, conocer su pensamiento simplista de la luz “the most simple is always the best” y como se ha llegado a convertir en un maestro de las “practical lights”. En un verdadero bailarín que opera su cámara junto a los mejores actores y hace que la magia siempre fluya durante las producciones.

Fue impactante escuchar en viva voz como se define a sí mismo: “Soy una persona que comete muchos errores pero que al final eso hace que sea tan particular mi fotografía”, Tener la oportunidad de conocer a un cinefotógrafo que a pesar de ser el mejor pagado hoy en día en Italia, mostraba humildad y mantenía los pies en el piso. Su ego cercado y guardado para no depender de él. Este fue sin duda uno de los momen-tos climax de mi viaje, poder compartir un vino Austriaco a la luz tenue del restaurante que albergaba a puros amantes de la luz y de la sombra, a puros locos que ven al mundo en composición.

Por contrario a los otros participantes, la sangre Italiana se mostró al pensar un tanto distinto a los comentarios de los colegas Anglosajones; Luca comentó: “No puedo imaginarme estar en una película en la cual el director no es mi amigo. cuando se colabora en más de una película se tiene que llegar a una relación estrecha, la colaboración va mas allá de

________________________________________________________________________________________________________________________________________________________Michael Seresin ASC, y Sir Alan Parker.Cortesía de: Mario Gallegos y Bettina Frenzel.

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la luz y de la cámara es como podemos juntos contar una historia. Debes de empatizar con los problemas del director para tener un buen canal de comunicación y que el director pueda compartir los retos de la fotografía; al fin y al cabo, estamos juntos contando una sola historia. Yo soy sólo uno de los muchos colaboradores con el director, el rol del cinefotógrafo no es tan grande. Es de hecho un gran error pensar que somos tan importantes en este medio, sólo somos uno más de la gran máquina”.

Una aportación más a la línea de artículos que se han llevado por algunos números en nuestra revista llamados “La Muerte de un Método” fue poder conocer qué piensan ellos sobre el cine digital. Tres de ellos están totalmente en contra del cine digital, creen que siempre podrán seguir trabajando con el negativo que los apropió desde el primer instante y que no desean cambiar a nuevas tecnologías. Sin embargo, durante la ponencia de Luca Bigazzi, le pregun-té qué pensaba del cine digital a lo cual respondió: “Yo ya no quiero seguir trabajando con el negativo, puesto que me he convertido en un fiel admirador de la cámara Epic y su proceso de HDR (High Dinamic Range) puesto que es lo más cercano hasta hoy al ojo Humano y a su ca-pacidad de tener información tanto en las altas como en las bajas luces”. Ya fuera del auditorio continuó la conversación sobre estas nuevas tecnologías. Me dijo que el secreto para tirar en HDR es hacerlo a 25 fps y de esta manera puedes hacer que la imagen no se desfase y tener un rango dinámico superior a cualquier otra tecnología.

___________________________________________________ARRIBA IZQ. Detalle de la ciudad.ARRIBA DER. Y ABAJO IZQ. Algunos momentos durante y después de las conferencias. Cortesía de : Mario Gallegos y Bettina Frenzel.

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Realmente esta inspiración se pudo vivir en cada una de las platicas de los exponentes. Las anéc-dotas de cómo se conocieron, cómo realizaron sus primeros trabajos juntos, y cómo estos ma-trimonios se han consolidado al paso del tiempo.

Al termino del tercer día, Peter (actual presidente de la IMAGO) me comentaba que ha estado en mucho contacto con la AEC y que están muy in-teresados en colaborar juntos con las sociedades de habla hispana, abrió una convocatoria directa hacia la AMC para que se de una relación Méxi-co –España para enriquecernos mutuamente. A lo mejor Guillermo Granillo AEC, AMC con toda la experiencia que tiene en el viejo continente y al pertenecer a las dos sociedades podría ser el link directo para hacer algo juntos; y porqué no llegar a crear una Asociación Latinoamericana de cinefotógrafos que junte todo el talento que tie-ne el nuevo continente; que a pesar de no tener una gran industria cinematográfica tenemos un talento único que nos da el crecer con pocas he-rramientas, con lo que visualmente enriquece a nuestra alma de tradición, sabor, música, pasión, fraternidad, calidez. Somos una potencia digna de ser representada a nivel mundial. Somos un gran continente con mucha fuga de talento. Al fin y al cabo de lo que habla este artículo es de la inspiración que no puede ser comprada, habla

________________________________________________________________________________________________________________________________________________________ARRIBA. Luca Bigazzi entrevistado por Mario Gallegos AMC.ABAJO. Astrid Heubrandtner Presidenta de la AAC y Jan Weincke, Presidente de la DFF, principales organizadores del evento.Cortesía de : Mario Gallegos y Bettina Frenzel.

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del talento que se tiene como individuo, dupla, país y globalmente hablando del cine, no dependiendo del dinero de la producción sino de la manera en la que resolvemos cada plano y cada historia.

Es sorprendente como México es un referente visual a nivel mundial, desde el gran Gabriel Figueroa hasta hoy con los grandes cinefotógrafos que son parte de nuestra sociedad, en la cual me siento orgulloso de pertenecer. Poder inno-var y crear imágenes sorprendentes en nuestro país no es fácil de superar con las grandes películas hechas por mexicanos que hay hoy en día; pero es aun mejor saber que nuestro reto siempre es más alto de lo que podríamos hacer, es entregarnos en cuerpo y alma para hacer trascender nuestro trabajo.

Una vez más, me subo al dragón nocturno que me llevaría de vuelta a Berlín, la luna me acompañaba, las luces de las estaciones que recorríamos iluminaban a mis compañeros dormidos de aquel vagón, como Sir Roger Deakins las hubiera puesto y viajara junto a Jesse James. No pude dormir en toda la noche, sólo venían a mi cabeza los pensamientos que escribo aquí, narrando hechos que intentan describir lo que fue una experiencia única. Mi corazón concluye que el secreto de México es la amistad, el poder compartir con el director un mezcal, una cerveza, ser colegas desde la universidad o a posteriori. Esta personalidad única, somos amados en todo el mundo, el ingenio corre por nuestra sangre, la austeridad y la complejidad es presente desde el día que nacemos. La gran dife-rencia es la calidez que hace que surjan duplas tan grandes como Alfonso Cua-rón y Emmanuel Lubezki ASC, AMC, Iñarritu y Rodrigo Prieto ASC, AMC.

El mexicano se entrega de corazón a una amistad y es leal a sus colaboradores y ésta es la gran diferencia al resto del mundo. Sabemos inspirarnos, nos inspi-ramos mutuamente con los directores.

_________________________________________________________________________________Detalle de la ciudad de Viena.Cortesía de : Mario Gallegos y Bettina Frenzel.

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23.98 THERE BE DRAGONSPor: Luis Rochin Naya

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23.98 TALLER DE ALTA TECNOLOGIAPor: INICIATIVA AMC

El pasado 3 de Octubre, se llevo a cabo en la Cineteca Nacional el Taller de Alta Tecnología “5 RESPUESTAS, 5 PREGUNTAS”. La convocatoria estuvo a cargo de La AMC, Canal 100, Semanario Pantalla y nosotros 23.98fps®.

El motivo de este taller fue darle continuidad a los trabajos iniciados en el mes de Junio en la mesa redonda sobre 4K, durante la Expo Cine, Video y Television, y en la cual se hablo sobre los retos que supone la nueva tecnología.

En esta ocasión participaron como exponentes Luis Rene García y el Ing. Hum-berto González ambos de Sony de México, para hablarnos sobre la tecnología que esta implementando Sony en sus nuevos equipos todos con miras a la explo-tación del 4K, pues lo que ha sucedido últimamente nos lleva a dar el salto del HD al 4K, dejando atrás el 2K. Para entender un poco más sobre el 4K, lo primero es saber la diferencia en el tamaño de cuadro, los tipos de sensores, la captura y pro-cesamiento del color y los flujos de trabajo, los codesc y LUTs, etc.

Andrés Martínez y Erwin Jaquez de Chemistry, estuvieron presentes para hablar sobre el manejo de los archivos digitales, la importancia del DIT, el data manager, la comunicación entre el DP y su equipo para lograr una planeación correcta del proyecta y prevenir cualquier eventualidad.

También estuvo Sergio Noriega de Panasonic, hablando de su más reciente for-mato el AVC Ultra, el cual esta en operación en sus más nuevos equipos. Este formato es un evolución de la línea de P2. Dando como resultado el AVC Intra, AVC LongG y AVC Proxy, cada uno de estos formatos destinados a 3 tipos de compre-sión y codificación según las necesidades del usuario.

Para cerrar las presentaciones Juan José Saravia, presidente de la AMC, cerró el evento con una serie de reflexiones no solo sobre los nuevos formatos, sino tam-bién sobre el futuro de los proyectos en México, la necesidad de mejorar la calidad

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en los contenidos, la estandarización en los flujos de trabajo, crear las cer-tificaciones para garantizar que el personal este preparado para el puesto que esta desempeñando.

Definir la posición a la que queremos encaminar la industria nacional, de-ber nuestra responsabilidad como trabajadores, creadores, desarrollado-res de esta industria y no dejarla en manos de las grandes empresas. Nuestro país es el 5to lugar en el consumo de salas de cine, y mucho más en el consumo de televisión. Por ello es que debemos pugnar por tener mejores programas y películas tanto en la técnica como en el contenido. Hay varios puntos de importancia para lograr mejores resultados.

El primero es el DIT, puesto clave en el departamento de cinefotografía el cual se encarga de colocar los parámetros de las cámaras cuidando todos los detalles para que las imágenes sea capturadas con las mejores condi-ciones.

Los segundo, es la planeación en los tiempos, cuidar y optimizar los tiem-pos de producción durante el rodaje, ya que en los últimos tiempos se ha perdido la disciplina lo que resulta en un desperdicio del tiempo en nimie-dades.

Lo tercero que hay que tomar en cuenta es el tamaño del producto, con-tra las ventanas de distribución que llevará, esto puede ayudar mucho a definir qué cámara, qué luces, qué locaciones, qué tiempo y así evitar el desperdicio de los recursos en cosas que no son necesarias.

Finalmente, es muy importante adquirir un compromiso de calidad en cada uno de los que trabajamos en esta industria.

_____________________________________________________________________Algunos momentos durante las conferencias.Cortesía de : Claudia Mera O.

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Otros puntos a considerar:Los avances permiten poder pensar en la producción en 4K a todos los niveles tanto de captura, procesamiento y proyección.Es una forma de tratar de igualar los niveles de calidad que existían en el film (35mm) con los niveles de calidad del video digital.

El 4K parecerá ser suficiente, sin embargo no hay nada que nos in-dique que el 4K sea el standar en los proyectores y televisiones de consumo. Si a esto le sumamos los bajos costos de lo equipos.

La educación en el espectador y en los profesionales es muy impor-

tante lo que nos llevará a la elección en los standares de calidad de las producciones nacionales principalmente.

Los sistemas de almacenamiento es una gran incógnita, aun que existen varias opciones en la actualidad, sin embargo no hay un mé-todo que garantice su permanencia a más de 10 años.

La planeación es uno de los puntos importantes de mencionar, pues de ella dependerá el buen funcionamiento y desarrollo del proyecto desde el inicio del rodaje hasta la proyección del producto final.

Otro de los temas en los que debemos seguir trabajando es garanti-

________________________________________________________________________________________________________________________________________________________IZQ. Detalle de la Cineteca Nacional, duranet unos de los recesos.CENTRO. Luis Rene García y Humberto Gonzáles ambos de Sony de México.DER. Andrés Martínes de Chemistry.Cortesía de : Claudia Mera O.

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zar la calidad de la imagen. Partir de las certificaciones, establecer estándares en los sistemas de producción en set y fuera de el. Para aumentar los niveles de calidad tanto a nivel técnico como de contenido.

Al final, José Alejandro Fernandez agradeció la presen-cia a la sala, aprovechando para anunciar la siguiente se-sión la cual será el próximo 16 de Enero.

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____________________________________________________________ARRIBA IZQ. Sergio Noriega de Panasonic.ARRIBA CENTRO. Juan José Saravia Presidente de la AMC y José Antonio Fernandez de Canal 100 y Semanario Pantalla, organizadores del evento. ABAJO. Erwin Jaquezs de Chemistry.Cortesía de : Claudia Mera O.

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SCRATCH WORKSHOPCaptura y colorización en el set, se lle-vará a cabo los días 27 y 28 de Novimbre de 2013.

MÉXICOLugar: CUEC / UNAMCircuito Mario de la Cueva s/n, entre Filmoteca y TV UNAM, Ciudad Universi-taria, Del. Coyoacán.

Hora: 10:00 AM - 15:00 PM

27 Nov. ESTUDIANTES28 Nov. INDUSTRIA

Inscripciones abiertas en:scratch.mexico.2013@gmail.com

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23.98CARTELERA

SINOPSIS.Tomás es un joven actor, hijo adoptivo de Don Antonio, director y fundador de La Compañía teatral a la que per-tenece y del ruinoso teatro donde presentan sus obras. Al morir Don Antonio, Tomás recurre a sus dotes artísticas y de La Compañía para salvar el teatro de las ambicio-sas garras de Mauro, sobrino de Don Antonio. Montan una página web donde ofrecen sus servicios actorales a cualquiera que los necesite fuera del escenario. La Com-pañía es contratada para evitar la boda de Rebeca. Una

herencia está en juego y caminos inesperados llevan al amor, pero el engaño sale a la luz dolorosamente.

FICHA TÉCNICA.Título original: ACTORES, S.A.Año: 2008Duración: 95 min.País: MéxicoDirector: Carlos González Sariñana (AKA Charlie Gore)Guión: Carolina Rivera, Carlos González SariñanaMúsica: Alex Cuevas, Alex SánchezFotografía: Celiana Cárdenas AMCProductora: Producciones Corazón, S.A. de C.V. / EFICINE 226Género: Comedia. Drama | Teatro

REPARTO.Raúl Méndez, Iliana Fox, Eugenio Bartilotti, Fernan-do Becerril, Eduardo Arroyuelo, Sophie Alexander Katz, Erick Elías, Zaide Silvia Gutiérrez, Axel Ricco, Susana Alexander, Alejandro Calva, Jorge Zárate, Gastón Melo, Edgar Vivar, Fernando Santoyo, Ale-jandro de Legarreta, Rubén Camelo, Carlos Manzo Otalora, Guillermo León.

SITIO WEB.

SINOPSIS.Rachel es una mujer inteligente y moderna, en constan-te movimiento. Principalmente centró en su carrera como cónsul diplomático de la embajada de EE.UU., actual-mente trabaja en la Ciudad de México y se dispone a salir para Londres, sin embargo el mundo de Rachel se vuelca en la víspera de su propia fiesta de despedida cuando se emborracha y se desmaya en la calle. Rescatada por Alejandro, un cantante de mariachi guapo y padre sol-tero, Rachel se despierta en su apartamento sin ningún

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recuerdo de cómo llegó allí. Tampoco le recuerda que ella rechazó su visa el día anterior, lo que él necesita deses-peradamente para su hija. Un romance inesperado flore-ce entre los dos, pero chispas y puños volarán después de que ella descubra su secreto.

FICHA TÉCNICA.Título original: AMOR A PRIMERA VISA (Pulling Strings)Año: 2013Duración: 112 min.País: MéxicoDirector: Pedro Pablo Ybarra (AKA Pitipol Ybarra)Guión: Issa López, Georgina Riedel, Gabriel Ripstein, Oscar Orlando TorresFotografía: Alejandro Perez GavilanProductora: Traziende Producciones / TRZ / Pantelion FilmsGénero: Comedia. Romance | Comedia romántica

REPARTO.Jaime Camil, Laura Ramsey, Omar Chaparro, Tom Arnold, Stockard Channing, Catherine Papile, Roberto Sosa, Re-nata Ybarra.

SITIO WEB.

23.98 23.98CARTELERA

SINOPSIS.Los Fabulosos 7 narra la historia de un grupo musi-cal de ambientación de eventos, que se encuentra en un momento decisivo de su trayectoria y que en-frenta a sus integrantes al dilema de luchar por sus sueños o renunciar definitivamente a ellos.

FICHA TÉCNICA.Título Original: Los Fabulosos 7Año: 2011 Director: Fernando Sariñana, Charlie GoreGuión: Anahí López (Idea: Fernando Sariñana)Música: Álex Cuevas y Álex Sánchez

Fotografía: Guillermo Granillo AMC, AEC.Productora: Mezkalina Films / Corazón Films / Secreta-ría de Turismo del Estado de Oaxaca / Equipment and FilmDesignGénero: Comedia

REPARTO.Ximena Sariñana, Arcelia Ramírez, José Ángel Bichir, Au-sencio Cruz, Paty Díaz, Odiseo Bichir, Juan Carlos Re-molina, Fernando Becerril, Jorge Zárate, Ari Brickman y José Angel Esparza.

http://www.corazonfilmsmexico.mx/main/template01.php?cons=98

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23.98CARTELERA

SINOPSIS.Daniel esta terriblemente triste por un amor que acaba de perder. Su vida no camina bien, ni emocional, ni profesio-nalmente.En uno de sus peores días cuando menos los esperaba llega a su puerta un antiguo suegro con la noticia de que su hija (ex novia de hace 8 años de Daniel) ha muerto y que ella nunca quiso que Daniel lo supiera, pero tuvieron una hija que ahora tiene 8 años de edad.Mi mejor regalo es la historia de Daniel y Samantha, un

padre y su nueva hija que juntos descubren una nue-va vida maravillosa juntos.

FICHA TÉCNICA.Título original: MI MEJOR REGALOAño: 2013Duración: 90 min.País: MéxicoDirector: José GerardoFotografía: Luis Damián SánchezProductores: Fernando Saenz, Claudia LizaldiGénero: Comedia Romantica

REPARTO.Plutarco Haza, Shophia de la Mora, Claudia Lizal-di, Aarón Hernán, Luis José Sevilla, Eamonn Sean, Paola Izquierdo, Imelda Castro.

SITIO WEB.http://www.mimejorregalolapelicula.com

SINOPSIS.Lucas, es un exitoso escritor, creador de “La mujer es una Diosa”, novela que lo hace tener mucho éxito entre las mujeres. Su novia Sandy es una millonaria con la que está a punto de comprometerse en matrimonio. A pesar de estar comprometido, Lucas sigue con sus aventuras amorosas... y en la fiesta de compromiso, Sandy lo sor-prende besándose con otra mujer. Tras una fuerte discu-sión, Sandy decide perdonarlo con la condición de tomar terapia de pareja. Terapia de la cual el resultado da como

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diagnóstico: Adicción al Sexo! y la única solución es el aislamiento temporal de Lucas. Dagoberto, su editor, le ofrece su cabaña en medio del bosque para que pueda curarse y terminar su nueva novela, ya que urge sacar algo fresco al mercado. Así Lucas se refunde en una ca-baña en el bosque, donde no tiene ni idea de que lo me-nos esperado esta por suceder, haciendo así que esta historia tenga un desenlace inesperado!

FICHA TÉCNICA.Título original: TODAS MIAS (Castidad)Año: 2013Duración: 90 min.País: MéxicoDirector: Joaquín BissnerGuión: Joaquín BissnerMúsica: Carlos Cabral Jr.Fotografía: Carlos R. Diazmunoz AMCProductora: Le Grand FilmesGénero: Comedia

REPARTO.Bruno Bichir, Sherlyn, Veronica Jaspeado, Rodrigo Mu-rray, Alejandra Sandoval, Erika Bruni, Erik Guecha, Luz María Jerez, Takahiro Murokava.

SITIO WEB.http://todasmiaslapelicula.com

SINOPSIS.Todo el mundo tiene a alguien menos yo es la histo-ria de Alejandra, una mujer de treinta y tantos años que conoce a Daniela, una hermosa adolescente como de dieciséis. Se enamoran y viven un tórrido romance. El problema es que Alejandra es una per-sona sumamente aprensiva y fuertemente conven-cida de cómo deberían ser las cosas. Quiere trans-formar a Daniela en una especie de espejo de ella misma, pero Daniela es una adolescente curiosa y de alguna manera quiere vivir su propia vida.

FICHA TÉCNICA.Título original: TODO EL MUNDO TIENE A ALGUIEN MENOS YOAño: 2012Duración: 90 min.País: MéxicoDirector: Raúl FuentesGuión: Raúl FuentesMúsica: Mariana UribeFotografía en B/N: Jerónimo Rodríguez-García AMCProductora: Centro Universitario de Estudios Cinema-tográficos (CUEC)Género: Romance. Drama | Homosexualidad

REPARTO.Andrea Portal, Naian Daeva, Tamara Mazarraza, Isabel Aerenlund, Juan Navarrete, Paola Torres Rico, Gimena Gómez, Luis Andree Arias, Richie Mestre.

SITIO WEB.

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SINOPSIS.Una historia acerca del inesperado encuentro entre dos parejas en un hotel frente al mar: una formada por dos jóvenes mexicanos y otra por dos jubilados extranjeros, quienes al decidirse a esperar juntos la llegada de un su-puesto ciclón que nunca llega viven una entrañable expe-riencia que los transformará para siempre.

FICHA TÉCNICA.Título original: VENTANAS AL MARAño: 2011Duración: 108 min.País: MéxicoDirector: Jesús Mario LozanoGuión: Jesús Mario LozanoMúsica: Fred SaboonchiFotografía: Juan Jose Saravia AMCProductora: Filmadora Nacional / Ventanas al Mar de Cozumel, S.A. de C.V. / EFICINE 226Género: Drama. Romance

REPARTO.Raúl Méndez, Fernando Guillén, Natalia Cordova, Charo López, Guillermo Ríos, Antonio de la Vega.

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Foto cortesía: Juan José Saravia AMC