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UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA EQUINOCCIAL
FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES Y DISEÑO
ESCUELA DE ARQUITECTURA INTERIOR
TÍTULO DEL PROYECTO:
DISEÑO DEL ESPACIO INTERIOR Y ESPACIOS EXTERIORES ALEDAÑOS
DE LA GRAN CASONA DE LA QUINTA DE “LA LIRIA” DE LOS MARTÍNEZ
HOLGUÍN COMO MUSEO HISTÓRICO – BOTÁNICO DE LA CIUDAD DE
AMBATO EN EL JARDÍN BOTÁNICO ATOCHA – LA LIRIA
Previo a la obtención del título de:
ARQUITECTO INTERIORISTA
POR: MARÍA FERNANDA REINOSO JURADO
QUITO, DICIEMBRE 2008
Diseño Quinta de “La Liria”
ii
CERTIFICACIÓN
Certifico que el presente trabajo fue realizado en su totalidad por la Srita. MARÍA
FERNANDA REINOSO JURADO, con cédula de ciudadanía Nro. 171051141 – 9
como requerimiento parcial a la obtención del título de ARQUITECTO
INTERIORISTA.
Quito a 19 de Diciembre de 2008
__________________________________
ARQ. PATRICE VALENCIA DEBENAIS
PROFESOR DIRECTOR
Diseño Quinta de “La Liria”
iii
DEDICATORIA
Quiero dedicar la presente tesis a mi mami Yoly, a mi papi René, a mi hermanita Vane
y en especial a mis queridos abuelitos Hernán y Cumandá ya que gracias a su apoyo
incondicional; he podido hacer mis sueños realidad y realizarme como profesional. A
Ricardo, por hacerme ver que los sueños pueden hacerse realidad y que sólo con el
verdadero esfuerzo constante se puede llegar al éxito.
Que Dios les bendiga y proteja siempre. Gracias de corazón por todo. ¡Los amo!.
María Fernanda Reinoso Jurado
Diseño Quinta de “La Liria”
iv
AGRADECIMIENTOS
Un agradecimiento muy especial a mi universidad “Universidad Tecnológica
Equinoccial”, a sus directivos y a todos sus profesores que de alguna u otra manera han
aportado con sus conocimientos para mi formación profesional.
De igual manera, agradezco infinitamente a todos aquellos excelentes profesionales que
me permitieron obtener la información necesaria para llevar este proyecto de tesis
adelante: Arq. Francisco Naranjo Lalama,, Arq. Fabián Lara, Arq. Hernán Paredes, Lic.
Carlos Guerrero, Arq. Leonardo Arcos y Lic. Betty Miño.
Agradezco también muy especialmente a mi Director de Tesis Arq. Patrice Valencia
Debenais, quien con su conocimiento y guía me han permitido realizar este trabajo de
tesis.
María Fernanda Reinoso Jurado
Diseño Quinta de “La Liria”
v
ÍNDICE
Tabla de Contenido DEDICATORIA .......................................................................................................................... iii
AGRADECIMIENTOS ............................................................................................................... iv
CAPÍTULO I: ASPECTOS GENERALES ................................................................................ 12
1.1.- OBJETIVOS ................................................................................................................... 12
1.1.1.- OBJETIVO GENERAL:.......................................................................................... 12
1.1.2.- OBJETIVOS SECUNDARIOS: .............................................................................. 12
1.2.- MOTIVACIÓN:.................................................................................................................. 14
1.3.- UBICACIÓN DE “LA LIRIA”: ......................................................................................... 14
1.4.- EXPLICACIÓN DEL NOMBRE “LIRIA”:....................................................................... 15
1.5.- ANTECEDENTES DE LA PROPIEDAD: .................................................................... 15
1.6.- PLANO DE UBICACIÓN DE LA PROPIEDAD “LA LIRIA”: ................................... 16
1.7.- IMPORTANCIA Y JUSTIFICACIÓN DEL PRESENTE PROYECTO DE TESIS: .... 16
CAPÍTULO II: MARCO HISTÓRICO ...................................................................................... 19
2.1.- HISTORIA DE LA PROPIEDAD “LA LIRIA” ............................................................ 19
2.1.1.- PRIMERA ETAPA: LA FAMILIA MARTÍNEZ HOLGUÍN (1849 – 1961): ...... 20
2.1.2.- EVOLUCIÓN DE LA PROPIEDAD “LA LIRIA”:................................................ 26
2.1.2.1.- EL FERROCARRIL AL CURARAY: ................................................................. 27
2.1.3.- EL SEGUNDO TRASPASO DE LA PROPIEDAD “LA LIRIA”:......................... 31
2.1.4 .- SEGUNDA ETAPA:LA FAMILIA RUALES MARTÍNEZ (1961 – 1982):......... 36
2.1.5.- TERCERA ETAPA: LA ILUSTE MUNICIPALIDAD DE AMBATO (1982 - …):............................................................................................................................................. 37
2.4.- LA LIRIA DE LOS MARTÍNEZ HOLGUÍN .............................................................. 39
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO ......................................................................................... 45
3.1.- NORMAS DE ARQUITECTURA Y URBANISMO .................................................... 45
3.2.- LEGISLACIÓN NACIONAL Y TEXTOS INTERNACIONALES SOBRE LA PROTECCIÓN DEL PATRIMONIO CULTURAL............................................................... 48
3.2.1.- REGLAMENTO GENERAL DE LA LEY DE PATRIMONIO CULTURAL ...... 50
3.2.2.- TEXTOS INTERNACIONALES............................................................................ 51
3.2.3.- NORMAS DE QUITO (1967) ................................................................................. 54
3.2.4.- LOS MONUMENTOS EN FUNCIÓN DEL TURISMO........................................ 55
3.3.- ÁREAS DE RESTAURANTE Y BAR .......................................................................... 57
Diseño Quinta de “La Liria”
vi
3.3.1.- DEFINICIÓN DE RESTAURANTE: ..................................................................... 57
3.3.2.- CONDICIONES ÓPTIMAS DE UN RESTAURANTE: ........................................ 57
3.4.- ÁREAS DE CAFETERÍA .............................................................................................. 61
3.4.1.- INTRODUCCIÓN: .................................................................................................. 61
3.4.2.- DEFINICIÓN DE CAFETERÍA: ............................................................................ 61
3.4.3.- TIPOS DE CAFETERÍA SEGÚN LA HOTELERÍA O HOSTELERIA:............... 61
3.4.4.- REQUISITOS DE UNA CAFETERÍA: .................................................................. 62
3.5.- ESPACIOS DE COMERCIO ......................................................................................... 63
3.5.1.- LOCAL COMERCIAL:........................................................................................... 63
3.5.2.- TIENAS PEQUEÑAS: ............................................................................................ 63
3.5.3.- TIENDAS DE OPORTUNIDADES:....................................................................... 63
3.5.4.- TIENDAS DE ARTÍCULOS DE USO COMÚN: .................................................. 64
3.5.5.- BAZAR:................................................................................................................... 64
3.5.6.- PLAZAS COMERCIALES: .................................................................................... 64
3.5.7.- MERCANCÍAS: ...................................................................................................... 64
3.5.9.- CONSTRUCCIÓN Y REDISEÑO:......................................................................... 67
3.6.- MUSEO .......................................................................................................................... 72
3.6.1.- CONCEPTOS BÁSICOS: ....................................................................................... 72
3.6.2.- LINEAMIENTOS GENERALES DE UN MUSEO: .............................................. 75
3.6.3.- TIPOLOGÍA DE MUSEOS:.................................................................................... 76
3.6.4.- LA PROYECCIÓN MUSEÍSTICA:........................................................................ 78
3.6.6.- LA CONSERVACIÓN DEL MUSEO: ................................................................... 80
3.6.7.- ALMACENAJE DE OBRAS: ................................................................................. 85
3.7.- ESPACIO PÚBLICO...................................................................................................... 87
3.7.1.- EL ESPACIO PÚBLICO EN LA MODERNIDAD: ............................................... 87
3.7.2.- CONCEPTUALIZACIÓN DEL ESPACIO PÚBLICO: ......................................... 88
3.7.3.- FUNCIÓN DEL ESPACIO PÚBLICO: ................................................................. 88
3.7.4.- DEFINICIÓN DE ESPACIO PÚBLICO:................................................................ 88
3.7.5.- ILUMINACIÓN: ..................................................................................................... 89
3.8.- PAISAJISMO ................................................................................................................. 91
3.8.1.- PRINCIPIOS DEL PAISAJISMO:.......................................................................... 92
3.8.2.- TIPOS DE PAISAJISMO:....................................................................................... 92
3.9.- PAISAJE......................................................................................................................... 94
3.9.1.- DEFINICIÓN DE PAISAJE:................................................................................... 94
Diseño Quinta de “La Liria”
vii
3.9.2.- ELEMENTOS DEL PAISAJE: ............................................................................... 94
3.9.3.- TIPOS DE PAISAJE: .............................................................................................. 96
3.10.- JARDINERÍA............................................................................................................. 101
3.10.1.- DEFINICIÓN DE JARDINERÍA:....................................................................... 101
3.10.2.- BREVE HISTORIA DE LA JARDINERÍA:....................................................... 101
3.10.3.- ESTRUCTURA DEL JARDÍN: .......................................................................... 104
3.10.4.- LAS PLANTAS EN LA JARDINERÍA:............................................................. 105
3.11.- JARDÍN BOTÁNICO Y CENTROS DE INVESTIGACIONES BOTÁNICAS....... 107
3.11.1.- DEFINICIÓN DE JARDÍN BOTÁNICO: .......................................................... 107
3.11.2.- ORGANIZACIÓN DE LOS JARDINES BOTÁNICOS: ................................... 107
3.11.3.- BREVE HISTORIA DE LOS JARDINES BOTÁNICOS: ................................. 107
3.11.4.- ALGUNOS EJEMPLOS IMPORTANTES A SEGUIR: .................................... 109
3.12.- EL DISEÑO URBANO Y LA VEGETACIÓN ......................................................... 111
3.12.1.- EL ÁRBOL EN EL DISEÑO URBANO: ........................................................... 111
3.12.2.- EL CLIMA Y EL SUELO: .................................................................................. 112
3.12.3.- TIPOS DE ÁRBOLES......................................................................................... 113
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO DE TESIS ..................................................... 119
4.1.- PROPUESTA DEL PRESENTE PROYECTO DE TESIS .......................................... 119
4.2.- DESCRIPCIÓN DE LAS CARACTERÍSTICAS DE LA QUINTA “LA LIRIA”:..... 120
4.2.1.- ESTILO AL QUE PERTENECE LA CASA DE ACUERDO CON LAS MODIFICACIONES, REMODELACIONES Y/O RESTAURACIONES QUE SE HAN REALIZADO EN ELLA: ................................................................................................. 120
4.2.2.- ESTILO AL QUE PERTENECE EL MOBILIARIO DE LA QUINTA “LA LIRIA”: ............................................................................................................................. 123
4.3.- DESCRIPCIÓN DEL ESTADO ACTUAL:................................................................. 125
4.3.1.- DESCRIPCIÓN GENERAL DE LA CASA: ........................................................ 125
4.3.2.- DESCRIPCIÓN DEL LADO NORTE DE LA CASA:......................................... 126
4.4.- DESCRIPCIÓN DEL PROYECTO: ............................................................................ 130
4.4.1.- INSPIRACIÓN PARA LA CREACIÓN DE LA CAFETERÍA “EL HORNO”:.. 130
4.4.2.- INSPIRACIÓN DEL DISEÑO INTERIOR “RESTAURANTE LAGUNA”: ...... 130
4.4.3.- INSPIRACIÓN DEL DISEÑO INTERIOR DEL “CENTRO CULTURAL LA LIRIA”: ............................................................................................................................. 131
4.4.4.- DESCRIPCIÓN DEL PRESENTE PROYECTO DE TESIS:............................... 131
4.5.- CONTENIDO DEL PROYECTO: ............................................................................... 144
4.5.1.- LISTADO DE ESPACIOS: ................................................................................... 144
Diseño Quinta de “La Liria”
viii
4.5.1.- ORGANIGRAMA CENTRO CULTURAL “LA LIRIA” ................................... 146
4.6.2.- ORGANIGRAMA “ADMINISTRACIÓN DEL CENTRO CULTURAL”.......... 147
4.6.3.- ORGANIGRAMA GENERAL “RESTAURANTE LAGUNA”: ......................... 147
4.6.4.- ORGANIGRAMA COCINA DEL “RESTAURANTE LAGUNA”:.................... 148
4.6.5.- ORGANIGRAMA “CAFETERÍA EL HORNO”:................................................. 148
4.7.- GRILLAS DE RELACIONES: .................................................................................... 149
4.8. CUADROS DE PROGRAMACIÓN: .......................................................................... 152
4.8.1.- CUADRO DE PROGRAMACIÓN DE ESPACIOS "CENTRO CULTURAL LA LIRIA": ............................................................................................................................. 153
4.8.2.- CUADRO DE PROGRAMACIÓN “RESTAURANTE LAGUNA”:................... 160
4.9.- PROYECTO DE TESIS: .............................................................................................. 163
4.10.- PERSPECTIVAS DEL PROYECTO DE TESIS: ...................................................... 214
4.10.1.- PERSPECTIVAS CAFETERÍA “EL HORNO” ................................................. 215
4.10.2.- PERSPECTIVAS “SALÓN PRINCIPAL DEL MUSEO DEL CENTRO CULTURAL LA LIRIA”.................................................................................................. 217
4.10.3.- PERSPECTIVAS “TALLERES DE ARTE DEL CENTRO CULTURAL LA LIRIA” .............................................................................................................................. 219
4.10.4.- PERSPECTIVAS “SALA DE LECTURA Y MÚSICA DEL CENTRO CULTURAL LA LIRIA”.................................................................................................. 222
4.10.5.- PERSPECTIVAS DEL “RESTAURANTE LAGUNA”..................................... 224
4.11.- CÁLCULOS ESPECIALES: ...................................................................................... 226
4.11.1.- CÁLCULO DE REVERBERACIÓN POR EL MÉTODO DE WALLACE SABINE: ESPACIO ESTUDIADO: “SALÓN PINCIPAL O SALÓN DE LOS ABUELOS”....................................................................................................................... 226
4.11.2.- CÁLCULO DE REVERBERACIÓN POR EL MÉTODO DE WALLACE SABINE: ESPACIO ESTUDIADO: “CENTRO DE PROYECCIONES VISUALES Y AUDITORIO DE PROYECCIONES VISUALES” ......................................................... 229
4.11.3.- CÁLCULO DE CAPACIDAD PARA BLOQUEO DEL RUIDO: ESPACIO ESTUDIADO: “SALÓN PRINCIPAL O SALÓN DE LOS ABUELOS” ....................... 231
4.11.4.- CÁLCULO DE CAPACIDAD PARA BLOQUEO DEL RUIDO: ESPACIO ESTUDIADO: "CENTRO DE PROYECCIONES VISUALES Y AUDITORIO DE PROYECCIONES VISUALES"....................................................................................... 231
4.12.- MOBILIARIO Y DETALLES DE MUEBLES: ........................................................ 232
4.13.- PRESUPUESTO DEL PROYECTO DE TESIS: ....................................................... 258
4.14.- CONCLUSIONES DEL PROYECTO DE TESIS: .................................................... 283
BIBLIOGRAFÍA: ..................................................................................................................... 284
Diseño Quinta de “La Liria”
ix
INTRODUCCIÓN
Todas y cada una de las ciudades ecuatorianas, tienen sus particularidades y personales
glorias, las que extralimitan en el tiempo desde su propio paisaje hasta la circunstancia
ineludible de sus hombres: ilustres con la azada, la pluma, la paleta mágica, la espada o
la meditación filosófica.
San Juan de Ambato, sin embargo, ciudad recostada entre jardines, huertos de
manzanos y tejas brillantes rojas; tiene el nombre procerato de los tres Juanes fecundos,
en quienes confluyen la emoción de la canción Patria de don Juan León Mera, la
polémica periodística incendiaria del cielo iluminado y el in superable Quijote renacido
de la mente de Juan Montalvo.
Y así como ha crecido muy generosamente en plazas, parques, calles y jardines, ha ido
ilusionada, conformando sus núcleos familiares propensos a la hidalguía, al cariño
urbano, a la gratitud de lo humano, a la dulce esperanza de lo propio.
Ciudad y familia: amada tierra natal, en donde son ejemplo perpetuo y franco, los
Martínez Holguín, su espíritu, La Liria, el espacio histórico indispensable, y
paralelamente, sus cien productivos años de vigencia.
En este estudio, analizaremos el devenir de la esencia filial: don Nicolás Martínez y
doña Adelaida Holguín, y junto con ellos sus once hijos que se multiplican, no en un
afán de superación incosistente, sino que forjan sus ilusiones y ambiciones en su lugar
de origen, y yendo más allá de lo anecdótico: unos serán científicos – la botánica, el
andinismo, la meteorología, la fotografía - , otros, incursionarán con merecidos logros
en el campo de la literatura, el canto, la poesía, la pintura. Entre todos cultivarán el amor
al servicio ciudadano, al cultivo ferviente de las virtudes inseparables, desde el humilde
escribano hasta el gravoso de Ministro de Estado, o el de sin gratificaciones (los
sueños del ferrocarril al Oriente, los trabajos agotadores sin noche y sin vigilia del
Observatorio Astronómico de Quito, la tarea periodística) y mientras tanto: La Liria
se irá conformando como norte y centro en donde, entre todos, enriquecerán el cariño
familiar y ambateño hacia lo trascendente: la industria de las baldosas – las que ahora
adornan, entre otros varios sitios, el Teatro Sucre – sus empresas vitivinícolas que
actualmente embellecen desde su pequeño espacio solariego, las vegas de Patate, entre
otros.
Diseño Quinta de “La Liria”
x
En el presente trabajo se estudia de manera profunda la historia de una familia
republicana que supo inscribir su nombre entre los varios sucesos de Ambato y del país
entero. Se trata de los Martínez Holguín, un núcleo de hombres y mujeres al que por
impulso especial les cupo la suerte de conquistar una presencia imborrable en la vida
local y nacional. Sin embargo, lo que se sabía de esta ilustre familia se encontraba
disperso en el olvido. El Banco Central del Ecuador, formó de este modo el “Fondo
Martínez” del Archivo Histórico del Banco Central, y creó con ello las condiciones,
para que investigadores como Tamara Estupiñán – Freile, Betty Miño, y mi persona
María Fernanda Reinoso Jurado, pudiésemos organizar gran parte de la documentación,
anécdotas, vivencias y demás hechos de conocimiento público y privado; para poder
ofrecer al Ecuador y al resto del mundo esclarecedores estudios acerca de esta familia
tan enriquecedora y de su espacio histórico perenne: La Liria.
Pero hay un aspecto relacionado con esta familia que merece atención: su conciencia del
valor de la tierra y su tenacidad por adquirirla, cultivarla y extraer de ellas posibilidades
insospechadas. La posesión de tierras era un fenómeno que en el siglo XIX sustentaba el
carácter aristocrático de las familias. Pero entre los Martínez Holguín la tierra no tenía
precisamente ese carácter, ya que ellos veían a la tierra como un espacio cohesionador
la familia o como el lugar para nuevas iniciativas agrícolas y científicas. Bajo este
luchador espíritu Nicolás Martínez estructuró a lo largo de medio siglo y en sucesivas
adquisiciones la propiedad que se conoce todavía con el idílico nombre de La Liria,
entre otras que le pertenecieron. Allí, en esa finca campestre transcurría parte de la
historia de los Martínez Holguín. Allí, el padre y sus hijos encontraron el lugar ideal
para su carácter innovador y progresista. La fama de los jardines botánicos de La Liria
y sus artesanías cerámicas, entre otras formas de presencia de esta familia, rebasaron
bien pronto los límites de la provincia y le dieron a esta posesión un valor científico e
histórico.
“Fue realmente oportuno entonces que en 1982 la Cámara Nacional de Representantes
la declarara “Patrimonio Histórico”, en honor a familias sobresalientes en la historia
ecuatoriana y ambateña. En base a esta resolución, los últimos herederos traspasaron la
propiedad a la Ilustre Municipalidad de Ambato. En ese mismo año, el Banco Central
Diseño Quinta de “La Liria”
xi
del Ecuador firmó un convenio con la Municipalidad de Ambato para restaurar la casa y
rehabilitar el jardín histórico, con el objeto de salvaguardar este importantísimo
testimonio para el futuro”1. Pero, lamentablemente, aún en 1993 la casa amenazaba
destrucción, ya que cuando el Banco Central del Ecuador tuvo a cargo el mantenimiento
de la estancia de la casa de la quinta La Liria, alrededor de 8 ó 9 años, no cumplió con
el propósito de restaurar la vieja casona. Desde diciembre de 1992 La Liria volvió a ser
responsabilidad del Municipio de Ambato y con ello la búsqueda de recursos que
permitan la restauración de la antigua hacienda (casa ancha y grande) de los Martínez.
Pero, de la misma manera, la casa permaneció en total abandono anunciando su fatal
destrucción y las autoridades de aquel tiempo decidieron realizar el Centro Cultural La
Liria en vez de proyectar una restauración urgente de la gran casona.
Es en el año 2000 con la Administración del Alcalde Callejas, toma la decisión histórica
de la recuperación de este importante Patrimonio Cultural.
En la actualidad, yo, como sucesora del único familiar vivo que habitó en la antigua
hacienda en su infancia y comienzos de su madurez – Hernán A. Jurado (mi abuelito)
-; he decidido realizar un estudio profundo acerca de esta ilustre familia y de la casa de
la quinta La Liria, organizando el espacio interno, como en los tiempos de antaño
cuando los Martínez Holguín aún habitaban este lugar maravilloso único sobre la
Tierra.
1 Parte significativa del Prólogo escrito por Samuel Guerra Bravo en el libro “Una Familia Republicana LOS MARTÍNEZ HOLGUÍN” de Tamara Estupiñán – Freile.
CAPÍTULO I: ASPECTOS GENERALES Diseño Quinta de “La Liria”
12
CAPÍTULO I: ASPECTOS GENERALES
1.1.- OBJETIVOS
1.1.1.- OBJETIVO GENERAL:
Rediseñar tanto el espacio interior como los espacios exteriores aledaños de la Casa de
la Quinta de “La Liria” de los Martínez Holguín como Centro Cultural Histórico
Botánico de la ciudad de Ambato como parte integrante del Jardín Botánico de Atocha,
rescatando las características arquitectónicas y sociales de la época en la que era
vivienda de habitación de la familia Martínez Holguín.
1.1.2.- OBJETIVOS SECUNDARIOS:
Rescatar la casona y su entorno inmediato buscando un equilibrio positivo de la
cotidianidad de antaño con la tecnología actual en bien del centro cultural, que
será modelo para todos aquellos que busquen salvaguardar el patrimonio cultural
y vegetal de esta ciudad.
Crear un marco teórico para el taller de mantenimiento del museo y para el taller
de reposición los elementos vegetales con el fin de que la información obtenida
sea de uso general por todos aquellos que deseen utilizarla, buscando un
equilibrio positivo en bien del centro.
Presentar una propuesta como prototipo de una muestra de cómo se desarrollaba
las actividades de los habitantes de la gran casona de la Quinta de “La Liria”.
Rescatando el rico acerbo histórico de la ciudad de Ambato, fomentando en la
sociedad ecuatoriana el respeto por el patrimonio cultural de nuestro Ecuador,
generando espacios para museo en la gran casona en donde el público pueda
CAPÍTULO I: ASPECTOS GENERALES Diseño Quinta de “La Liria”
13
comprender de una manera más sencilla y correcta el estilo de vida del siglo
XIX y por ende, el estilo de vida de la familia Martínez Holguín y de cada uno
de sus miembros.
Generar una investigación histórica que sirva para: conocer el diseño original del
mobiliario como del equipamiento y la decoración interior de antaño, mediante
un estudio de entrevistas a todas aquellas personas o empleados que habitaron en
la casa y que aún permanecen con vida, o a aquellos familiares que hayan
conocido a algún miembro de la familia Martínez Holguín.
De igual manera, se efectuará un estudio del mobiliario en las pocas fotografías
existentes referentes al tema y sobretodo de documentos históricos de la época
creando módulos para la exhibición de material museable utilizando los
estamentos de diseño acorde al estilo de la época en la cual la familia Martínez
Holguín habitaba la casa.
CAPÍTULO I: ASPECTOS GENERALES Diseño Quinta de “La Liria”
14
1.2.- MOTIVACIÓN:
El conocimiento del pasado es una tarea que involucra muchos aspectos del desarrollo
de los pueblos.
Para nadie es desconocido que Ambato es una de las pocas ciudades del país que ha
perpetuado la memoria de sus ilustres personajes; uno de los mecanismos sabios, ha
constituido el rescate y puesta en valor del ambiente en que sus “héroes” vivieron.
El siguiente trabajo realizará el diseño del espacio interior y espacios exteriores
aledaños de la gran casona de la quinta de “La Liria” de la familia Martínez Holguín,
como museo histórico de la ciudad de Ambato en el jardín botánico Atocha – La Liria.
Además, se contempla dentro de esta investigación un somero estudio de los otros
miembros de la familia. 2
Este trabajo contempla además el análisis y estudio del mobiliario, equipamiento y
decoración interior y exterior de la casa de la quinta “La Liria”, como proyecto de grado
para la carrera de Arquitectura Interior de la Universidad Tecnológica Equinoccial.
Por otra parte, en mi deseo de cumplir la voluntad de mis familiares y la mía propia de
hacer que la gran casona de la Quinta de “La Liria” – la misma que perteneció a mis
antepasados – sea el mejor museo histórico en todo el Ecuador en donde, se conjugue la
historia de una ilustre familia republicana, el valor arquitectónico y cultural de la Quinta
“La Liria”.
1.3.- UBICACIÓN DE “LA LIRIA”:
La Liria se halla ubicada en la parroquia de Atocha, teniendo como límites: por el
norte la acequia del mismo nombre, por el sur el río Ambato, por el oeste la quebrada de
los Gallinazos y por el este la línea del ferrocarril, la carretera Panamericana y terrenos
de varios propietarios, siendo su extensión total 123.910 metros cuadrados (12
hectáreas). 2 Ob. Cit. Páginas 140 – 145.
CAPÍTULO I: ASPECTOS GENERALES Diseño Quinta de “La Liria”
15
1.4.- EXPLICACIÓN DEL NOMBRE “LIRIA”:
Llíria / Liria, municipio español perteneciente a la provincia de Valencia, en la
Comunidad Valenciana. Está situado en la comarca del Campo del Turia, a 24 km al
noroeste de la capital provincial. Dentro de sus actividades económicas predomina la
actividad agraria (vid y naranjo, principalmente) y las industrias alimentarias. Entre
sus vestigios históricos destacan los restos ibéricos, las iglesias de la Sangre
(románico-gótica), de la Asunción (siglo XVII), el ayuntamiento (renacentista) y el Real
Monasterio de San Miguel. Esta localidad tiene gran tradición musical. Población
(2006), 21.078 habitantes.3
1.5.- ANTECEDENTES DE LA PROPIEDAD:
La zona donde está localizada La Liria, desde épocas remotas, se ha distinguido por ser
una región árida, donde a pesar de los esfuerzos de los Martínez Holguín y sus actuales
propietarios, al presente existe un gravísimo problema de erosión, sobre todo en la zona
alta.
La historia de esta propiedad se remonta a 1849, cuando se compró el primer lote de
terreno, y luego a los treinta y siete años consecutivos en los que se adquirirán veinte
lotes más, para conformar un jardín botánico de características muy singulares.
Para su mejor comprensión del proceso de evolución se ha dividido la historia de esta
hermosa propiedad en tres etapas, señaladas según sus terrahabientes:
Familia Martínez Holguín (1849 – 1961)
Familia Ruales Martínez (1961 – 1982)
Banco Central del Ecuador (1982)
Ilustre Municipalidad de Ambato (1982 - …)
3 Significado obtenido de Enciclopedia Encarta 2008.
CAPÍTULO I: ASPECTOS GENERALES Diseño Quinta de “La Liria”
16
1.6.- PLANO DE UBICACIÓN DE LA PROPIEDAD “LA LIRIA”:
Gráfico Nro. 1.1: Plano de Ubicación Propiedad “La Liria”
1.7.- IMPORTANCIA Y JUSTIFICACIÓN DEL PRESENTE PROYECTO DE TESIS: El presente proyecto de tesis busca retomar y perpetuar el conocimiento del pasado. Un
pasado que nos debería enorgullecer como ecuatorianos, ya que en la Quinta de “La
Liria” vivieron personajes que porque creyeron que este podría ser un país mejor y lleno
de oportunidades pasaron a ser ilustres.
La búsqueda incesante de perpetuar la memoria de grandes personajes de nuestra
historia ecuatoriana como en este caso la Familia Martínez Holguín, me ha llevado por
un sendero de sabiduría que constituye el rescate y la puesta en valor del ambiente tan
preciado donde estos que deberían ser reconocidos como héroes de mi Patria, ya que
nacieron, vivieron, crearon hermosas poesías, produjeron bella música, transformaron la
tierra seca y marchita en un extraordinario paraíso lleno de plantas endémicas y en
donde escribieron libros inmortales como A la Costa y Cumandá.
CAPÍTULO I: ASPECTOS GENERALES Diseño Quinta de “La Liria”
17
La fama que tienen los jardines botánicos de la Quinta de “La Liria” y sus artesanías
cerámicas, entre otras formas variadas de presencia de esta ilustre familia, aportaron un
enorme valor científico, cultural e histórico a nuestro país, lo cual debe continuar con el
paso del tiempo.
Debido a este motivo y también a otros, como mi deseo de cumplir la voluntad de mis
seres queridos, de hacer que el Jardín Botánico Atocha – La Liria continúe siendo un
vergel en donde los ciudadanos no sólo del sector sino de mi país puedan aprender y
valorar a su pasado, en donde aprendamos a amar nuestra identidad y en donde
podamos empezar a creer que con el esfuerzo diario se puede alcanzar el paraíso.
El presente proyecto crea una forma de autofinanciamiento del Jardín Botánico Atocha
– La Liria, mediante la introducción una nueva organización de los espacios interiores
de la Gran Casona y otras construcciones aledañas: El Centro Cultural “La Liria”, La
Cafetería “El Horno” y El Restaurante “Laguna”, en donde existirán ingresos
económicos gracias al público asistente que pondrá su granito de arena en pro de la
subsistencia de este bien patrimonial y de las edificaciones históricas que se encuentran
en él sin depender de los egresos municipales ni del estado.
Gracias a este proyecto de tesis, que humildemente me enorgullezco en presentar, el
Jardín Botánico Atocha – La Liria encontrará el desarrollo científico, histórico, cultural
y económico del cual estaba necesitando desde el momento en el que se encontraba en
ruinas hasta el presente donde comienza a renacer debido a las buenas acciones del
Alcalde actual de la Ciudad de Ambato, el Arq. Fernando Callejas, que también creyó
que este gran proyecto podría ser posible para resucitar a la Quinta de “La Liria” de las
cenizas del olvido y perpetuar el nombre de los ilustres ciudadanos que habitaron en
ella.
CAPÍTULO I Diseño Quinta de “La Liria”
18
INVENTARIO “QUINTA LA LIRIA” DE LOS MARTÍNEZ HOLGUÍN
INSTITUTO NACIONAL DE PATRIMONIO CULTURAL
Gráfico Nro. 1.2: PRIMERA HOJA DE INVENTARIO “QUINTA LA LIRIA”
REALIZADO POR: Arq. Fabián Lara
(Ver por favor el resto del inventario en la sección ANEXOS: ANEXO A)
CAPÍTULO II: MARCO HISTÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
19
CAPÍTULO II: MARCO HISTÓRICO
2.1.- HISTORIA DE LA PROPIEDAD “LA LIRIA”
Este capítulo referente a la historia de la propiedad, resultó el más difícil, sobre todo
aquella que se refiere a las distintas reconstrucciones y modificaciones que ha sufrido la
gran casona y sus alrededores durante años. Se detalla de manera específica cómo se fue
formando “La Liria”, lo cual nos da una idea del status económico que caracterizó a la
familia; don Nicolás Martínez llegó a amasar una pequeña fortuna, la misma que fue
resultado de su trabajo y esfuerzo y no, como contrariamente se cree, fruto de alguna
herencia. También se conserva en este proceso investigativo, los nombres geográficos
antiguos, sitios que han sido ubicados en el plano respectivo.
Gráfico Nro. 2.1: “La Familia Martínez Holguín”
CAPÍTULO II: MARCO HISTÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
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2.1.1.- PRIMERA ETAPA: LA FAMILIA MARTÍNEZ HOLGUÍN (1849 – 1961):
Esta etapa prácticamente ocupa el 90% del estudio de la propiedad, ya que sería que
durante este período de tiempo en el cual se conformaría territorialmente lo que es hoy
el Museo Histórico Martínez Holguín y del Jardín Botánico Atocha “La Liria”.
Por otro lado, fue en estos 112 años que se adaptó la tierra árida a un vergel natural,
nutriéndola adecuadamente con agua que fue obtenida gracias a las dos acequias: la de
La Liria por el norte, y por el sur la de Catiglata. Fueron los mismos Martínez,
básicamente don Nicolás y sus hijos Augusto, Anacarsis y Nicolás Guillermo, quienes
aclimataron en su basto jardín especies foráneas, procedentes de diversos climas y de
diferentes lugares del país, circunstancia que en cierta manera favoreció a la economía
tanto regional como nacional, por el hecho de que en este fecundo terreno fueron
sembrados los primeros eucaliptos, cuyas semillas fueron traídas por Gabriel García
Moreno cuando este fuese el Presidente de la República.
La quinta llegaría a inspirar a García Moreno para la creación de institutos
especializados en agricultura y por ende impulsar la misma en todo lo largo del país.
Nicolás Martínez concebiría un verdadero laboratorio con sede en esta propiedad, en
donde se llevarían a cabo experimentos de carácter botánico, para que posteriormente,
estos conocimientos fuesen aplicados no tan sólo en La Liria sino que también en
algunas haciendas privadas y en todo el país.4
El propósito de don Nicolás Martínez por hacer de La Liria un auténtico vergel, no se
precisó sólo al abastecimiento de agua; si bien éste fue uno de los mayores problemas
que venció con la más entusiasta insistencia; se consagró, asimismo, al estudio de la
agronomía y la botánica, para combatir de alguna manera la ignorancia de los
agricultores, quienes por falta de conocimientos dejaban sus tierras en completo
abandono.
4 Ob. Cit. Página: 148.
CAPÍTULO II: MARCO HISTÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
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Cuando el doctor Martínez comenzó a formar el terreno de La Liria, lo hizo a manera
de un rompecabezas que fue formado en su completa formación durante varios años de
arduo esfuerzo y dedicación, mediante la adquisición de lotes desordenadamente a
diferentes propietarios y en distintos años.
La Quinta “La Liria” tiene su inicio con la compra de un lote de terreno por parte del
Dr. Nicolás Martínez Vásconez al Sr. Francisco López en 1849. En el lote se
encontraban ya algunas edificaciones de menor importancia. No se sabe con precisión el
año en que se inició la construcción de la casa principal, pero una carta destinada al
entonces Presidente de la República García Moreno, certifica que se terminó en el año
de 1865 y en la inauguración se dio una fiesta. Hasta el año de 1886, el Dr. Nicolás
Martínez realizó un total de veinte y dos adquisiciones que formaron un total de 14
hectáreas de terreno.
El Dr. Nicolás Martínez Vásconez a pesar de los múltiples cargos públicos que
desempeñó, mantuvo como centro de su actividad el mejoramiento de la quinta (tierras
y edificaciones). El jardín botánico que rodea a la casa concitó su mayor interés.
En el año de 1856 el Dr. Nicolás Martínez Vásconez contrajo matrimonio con Doña
Adelaida Holguín con quien tuvieron once hijos, los hijos varones fueron hombres de
ciencia y estudiosos de la botánica, realizaron estudios e investigaciones importantes en
este campo de la cual han quedado algunos libros.
La casa había sido construida en el lote Nº 1, ya que en el contrato corresponde a la
adquisición Nº 15, se dice que este solar de terreno quedaba “… poco más o menos
junto a las casas de los comparecientes”.
Nicolás Martínez había decidido construir en La Liria, una casa de características
sencillas y cuya fachada principal que daba hacia el río Ambato. De esta forma la
entrada a la vivienda sería por el camino que conducía a Quisapincha o Izamba, y que
se hallaba entre el río Ambato y los terrenos de La Liria.5
5 Información tomada del libro “Una Familia Republicana LOS MARTÍNEZ HOLGUÍN” escrito por Tamara Estupiñán – Freile. El mismo que fue confirmado del archivo: AHBC/Q, F: MARTINEZ [CR], 027. del Fondo de los Martínez Holguín del Museo del Banco Central del Ecuador.
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Con el paso del tiempo, y como se podrá ver más tarde, la entrada principal de la casa
tuvo que ser cambiada ubicándola hacia el norte.
Después de la inesperada muerte de García Moreno, el doctor Martínez decidió
separarse de la actividad política por completo y refugiarse en su propiedad La Liria.
Para este año, sus hijos ya comenzaban a descollar como científicos, políticos, artistas,
entre otros.
Cerca de veinte largos años le tomó al doctor Martínez la conformación de su quinta,
que para finales del año 1866 y principios de 1867 le alegró de sobremanera el hecho de
la cosecha de los primeros racimos uvas en su plantación. Creía el doctor Nicolás
Martínez que la riqueza de la tierra dependía del sólo empeño que en ella pusiera y de
la inteligencia. Sin desmayo alguno continuaba sembrando y experimentando con
especies obtenidas en diferentes puntos del Ecuador y del mundo entero. 6
Bosques de eucalipto, plantaciones de alfalfa, parrales y cerezos eran varios de los
claros ejemplares de la prosperidad de La Liria, reconocida por todos como resultado
de la voluntad inquebrantable de este hombre valioso.7
El cultivo de la vid mereció los mayores empeños y perseverancias del doctor
Martínez, por ello, la vinicultura no sólo la concretó en La Liria, sino que también en
otra de sus propiedades “Catiglata”, la cual fue adquirida para el mencionado fin.
El ambiente de la quinta La Liria, hacia 1884, con su casa, jardines y árboles – entre
eucaliptos de majestuosa altura – se había convertido se había convertido en el típico
escenario de la época romántica, caracterizada por las tertulias artísticas y científicas, en
la que la música del piano de Cornelia era el centro de atención. Cada uno de los hijos
se dedicaba a una actividad concreta: Ricardo de 26 años de edad, estaba a punto de
culminar sus estudios de Derecho; Augusto, de 24 años, había rechazado los cargos que
el Presidente José Plácido Caamaño le había propuesto en el Observatorio Astronómico 6 Ob. Cit. Página 33. 7 Ob. Cit. Página 34.
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o en la Universidad; Anacarsis, de 22 años, conjuntamente con Juan Benigno Vela y
Celiano Monge, había fundado el diario El Combate en 1883. Cornelia, de 20 años, se
destacaba como una gran pianista y cantante de arias como soprano. Arturo y Luis
Alfredo, adolescentes aún, pasaban el tiempo en seguir confeccionando un periódico de
manufactura casera. “La casa se había convertido prácticamente en un taller en el que
participaban todos los hermano. Los otros hijos del doctor Martínez, Adela (14 años),
Rosa (12 años), Julia (11 años) y Nicolás Guillermo (9 años), por u corta edad
permanecían junto a la madre, quien cuidaba además de la pequeña Lucrecia nacida
en el año de 1879, que además era el único miembro de la familia Martínez nacida en
la quinta La Liria”8
En el periódico de manufactura casera, elaborado por primera vez en 1881, aparecían
los anticipados escritos de Luis Alfredo, en colaboración con su hermano Arturo, en
los cuales se hizo la primera descripción detallada de La Liria y la Salida del Socavón
que en la actualidad aún se puede percibir el lugar con tal exactitud, en el siguiente
párrafo se detallaba:
“La salida del socabón”
En la parte sur – este de La Liria está situado el hermoso puente denominado de
La Liria; para entrar en él hay un terraplén, i á los dos lados playas, en una de
ellas hay gigantescos árboles de Eucaliptos. Pues al norte está el socabón, que
entra allí el río precipitado: después vuelve á salir encargándose en medio de
unas peñas cortadas á pico; tal es la estrechura del río en ese puesto que no
parece sino una sequía ancha; mas abajo hay, una hermosa piedra de chispa, i
otras piedras. Como la piedra chispa serca de las orillas del río, se precipita
por haí un gran golpe de agua: para arriba se bé los peñascos con sicsales
cubiertos de flores, blanco con medio plomo que con el viento se meñaban; mas
abajo hay un medio bado allí nada algunos patos.9
8 Párrafos tomados del libro “Una Familia Republicana LOS MARTÍNEZ HOLGUÍN” escrito por Tamara Estupiñán – Freile. Página 54. 9 AHC/Q, F: MARTINEZ (ET), 003, pp. 32 y 33. Página 55 del libro “Una Familia Republicana LOS MARTÍNEZ HOLGUÍN” escrito por Tamara Estupiñán – Freile.
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Gráfico Nro. 2.10: Copia del Original: “La Salida del Socabón”
Fuente Original: Libro “Una Familia Republicana Los Martínez Holguín”
Autor: Tamara Estupiñán
Página: 56
Hacia 1886 don Nicolás Martínez tenía nueve predios debidamente cultivados: La
Liria, de una extensión de 12 hectáreas aproximadamente, y cuya conformación la
había realizado entre los años 1849 y 1886, adquiriendo un total de 21 pedazos de
terreno a las familias: Viteri, Tovar, Saltos, Abril, Lopes y Baca. Poco tiempo antes de
morir, el doctor Nicolás Martínez comprendió que la energía de su vida se había ido
extinguiendo con el paso de los años, pero a pesar de ello, su espíritu vislumbró que los
frutos sembrados por él darían excelentes cosechas con el pasar del tiempo.10
Para 1887, año de la muerte del Dr. Nicolás Martínez, legalmente la administración
pasó a manos de Luis Alfredo Martínez Holguín (quinto hijo), pero la perdona que en
realidad regentó la propiedad fue Cornelia, cuarta hija del matrimonio.
Como se ha podido observar a lo largo de esta investigación, Nicolás Martínez formó
la propiedad de La Liria a manera de un gran rompecabezas. Llegó a dar cuerpo a La
10 Párrafos tomados del libro “Una Familia Republicana LOS MARTÍNEZ HOLGUÍN” escrito por Tamara Estupiñán – Freile. Páginas 55 – 58.
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Liria en 37 años, divididos en cuatro ciclos, de dos fases cada uno, pagando por ella un
total de 793 pesos.11
La fisonomía de La Liria hacia el año de 1887, es decir un poco antes de la muerte de
don Nicolás Martínez sería distinta a la actual. Una de las razones básicas constituye la
presencia del camino a Quisapincha o Izamba, el mismo que dividía a la quinta en dos
partes, teniendo hacia el lado sur los lotes Nº 16 y 17, mientras que hacia el lado norte
estaría el resto de la propiedad, a excepción de los lotes ubicados en Tambillo.
Fue precisamente la situación de este camino lo que determinaría que la fachada
principal de la casa se construya hacia el lado del río Ambato con la vista hacia el sur.
Aunque este camino fraccionaba a La Liria en forma discreta, don Nicolás podía
controlar bastante bien la parte alta de la propiedad, donde están la mayoría de
terrenos fértiles ya que hacia el sur se hallaban los lotes mencionados arriba y que por
la topografía misma del terreno eran muy aptos para el cultivo, por hallarse contiguos
a las playas del río Ambato.12
En La Liria, Anacarsis había logrado comercializar muy satisfactoriamente los
productos que se hacían en la fábrica de cerámica, instalada en la quinta desde hacia
algún tiempo: las baldosas que fabricaba Anacarsis eran en su mayoría de porcelana,
las mismas que eran apreciadas que el 17 de febrero de 1901, Neptalí Bonifaz solicitó al
envío de algunas para colocarlas en sus propiedades, de la misma manera, la porcelana
de esta fábrica fueron solicitadas para los pisos del Teatro Sucre de la ciudad de Quito. 13
En la siguiente página, se muestra una fotografía en la que se encuentra representada
“La Liria” en 1885.
11 Todo el proceso de adquisiciones y de formación de la propiedad “La Liria” en el presente texto fue tomado del libro “Una Familia Republicana LOS MARTÍNEZ HOLGUÍN” escrito por Tamara Estupiñán – Freile, en las De la página 148 a la página 168. 12 Ob. Cit. Páginas 168 – 169. 13 Ob. Cit. Página 95.
CAPÍTULO II: MARCO HISTÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
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Gráfico Nro. 2.2: Fotografía “La Liria” en 1885
Fuente Original: Libro “Una Familia Republicana Los Martínez Holguín”
Autor: Tamara Estupiñán
Página: 168
2.1.2.- EVOLUCIÓN DE LA PROPIEDAD “LA LIRIA”:
Con el fallecimiento de Nicolás Martínez, se inicia una nueva etapa de La Liria.
Durante los siguientes 74 años, entre el año de 1887 y 1961, varios hechos influirían en
su evolución: la construcción del ferrocarril en Ambato, el incremento de las especies
botánicas a lo largo de la propiedad, el traspaso de propiedad: primero a las hijas
solteras – Cornelia y Julia Elena – y posteriormente a los hermanos Carlos y Marcelo
Ruales Martínez, y por último, el gran terremoto de Ambato de 1949. 14
14 Ob. Cit. Página 169.
CAPÍTULO II: MARCO HISTÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
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2.1.2.1.- EL FERROCARRIL AL CURARAY:
A la llegada del ferrocarril a la ciudad de Ambato en 1906, al tratar de unir a la costa
con la sierra ecuatoriana a través de una línea férrea, fue una idea que no era exclusiva
de Eloy Alfaro, pero, fue él quien cristalizó esta magna idea. La construcción del
ferrocarril entre Riobamba y Ambato fue una verdadera odisea debido a grandes
problemas geográficos, el tren en última instancia tuvo que cruzar la ciudad de Ambato.
Por este hecho, esta circunstancia influiría decisivamente en la propiedad de los
Martínez, ya que de la misma manera, inevitablemente el ferrocarril debería cruzar por
los terrenos de La Liria.
Debido a esto, la familia Martínez Holguín tuvo que ceder una gran faja de terreno que
iba de oeste a este y que se encontraba ubicada al lado norte de la gran casona. Con este
cambio inesperado, la propiedad se dividiría en dos partes más o menos iguales en lo
que se refiere a su extensión, pero, con consecuencias lamentables.
“En la época de Nicolás Martínez, la gran casona de La Liria había sido construida en
base a la posición geográfica de ésta con respecto al río y el camino que conducía a
Quisapincha o Izamba, y aunque también dividía a la propiedad en dos partes con las
probables ventajas que ya se señalaron, este camino significaba una servidumbre existe
y era angosto.15
Con la construcción del Ferrocarril al Curaray, se efectuaron varios cambios en La
Liria: Se rompería con la perspectiva arquitectónica de la casa, cuando esta línea férrea
dejara de dar servicio hacia el año de 1921 ya que en su lugar se construiría la carretera
nacional, ensanchándose una vez más esta franja para dar inicio a la Avenida Juan León
Mera, que en la actualidad es llamada como “Los Capulíes”, la misma que funciona
como una vía de acceso vehicular rápido.
Las anteriores circunstancias, obligaron a que los Martínez Holguín clausurasen la
entrada principal de la gran casona y construyesen otra fachada, de características
15 Ob. Cit. Página 169.
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diferentes y que rompen con su estilo en general, ubicándola de esta manera hacia el
norte. Fue en ese entonces cuando la familia Martínez Holguín decidió construir una
terraza, aprovechando las baldosas que fabricaban Anacarsis y Nicolás Guillermo, de
esta manera, la casa pasó a ser de dos plantas. Ambos cambios debieron darse entre los
años 1900 y 1906 según se aprecia en la siguiente fotografía tomada en el año de 1897,
en la cual aún no aparece la azotea:
Gráfico Nro. 2.3: Fotografía “La Liria” en 1897
Fuente Original: Libro “Una Familia Republicana Los Martínez Holguín”
Autor: Tamara Estupiñán
Página: 170
Cabe resaltar en este punto de la investigación, que el apogeo de la fábrica de cerámica
sería a principios del siglo XX y hasta ese entonces, la fábrica aún continuaba su
funcionamiento.
CAPÍTULO II: MARCO HISTÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
29
Gráfico Nro. 2.4: “Horno de Cerámica de la fábrica de Anacarsis y Nicolás
Guillermo 1906”
Fuente Original: Libro “Una Familia Republicana Los Martínez Holguín”
Autor: Tamara Estupiñán Página: 171
Gráfico Nro. 2.11: Fotografía: “El Horno de la Fábrica de Cerámica” (Año: 1901)
Fuente Original: Libro “Una Familia Republicana Los Martínez Holguín”
Autor: Tamara Estupiñán Página: 96
CAPÍTULO II: MARCO HISTÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
30
Gráfico Nro. 2.5: Fotografía “Línea férrea en La Liria”, posterior a 1909
Fuente Original: Libro “Una Familia Republicana Los Martínez Holguín”
Autor: Tamara Estupiñán
Página: 172
Gráfico Nro. 2.6: Fotografía “Paso del Tren por La Liria, 1911”
Fuente Original: Libro “Una Familia Republicana Los Martínez Holguín”
Autor: Tamara Estupiñán
Página: 172
CAPÍTULO II: MARCO HISTÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
31
Ciertamente, muy aparte de los perjuicios que ocasionó la construcción de la línea férrea
en La Liria, sin lugar a dudas, el daño más grave ocurrido en estos territorios fue el
fraccionamiento de la propiedad: los Martínez Holguín a partir de 1910 perdieron el
control de la propiedad en la parte alta, ya que con el transcurso de los años, el camino a
Quisapincha o Izamba sería clausurado, y la comunicación entre estas poblaciones se la
haría a través de la actual avenida de “Los Capulíes”, construida en el mismo sitio que
la línea férrea.
Muy a pesar de la ruptura de la propiedad, los hermanos Martínez nunca descuidaron el
esplendoroso vergel que había creado su padre, al contrario, un gran incremento de
especies botánicas se dio en la década de los años veinte. Los hermanos que más
colaboraron en este aspecto tan importante fueron Augusto, Anacarsis y básicamente
Nicolás Guillermo, el mismo que gracias a su estadía en la ciudad de Baños, había
introducido a La Liria algunas especies de este sector con lo cual el jardín tomó
características más serias, ya que muchas de aquellas especies serían introducidas por
primera vez en otro hábitat ecológico. Esta maravillosa labor lamentablemente, fue
aplicada mayoritariamente en la parte baja de La Liria, es decir, aquella que se
encontraba por debajo del nuevo camino; el jardín histórico que existe actualmente en
La Liria se halla precisamente en este sector. 16
2.1.3.- EL SEGUNDO TRASPASO DE LA PROPIEDAD “LA LIRIA”:
Este segundo traspaso tendría lugar en el año de 1921, a raíz de la muerte de la madre.
Como se había visto antes, doña Adelaida Holguín, en su testamento dictado en 1908,
dejaba esta propiedad a sus hijas solteras: Cornelia, Adela y Julia Elena.
A continuación se adjunta una copia del avalúo realizado de la propiedad de La Liria
antes de la muerte de doña Adelaida Holguín, de esta manera se puede apreciar la
magnitud de algunos de los contenidos materiales de la gran casona de la Quinta La
Liria y de sus alrededores.
16 Información tomada del libro “Una Familia Republicana LOS MARTÍNEZ HOLGUÍN” escrito por Tamara Estupiñán - Freile. Página 173.
CAPÍTULO II: MARCO HISTÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
32
De acuerdo con el peritazgo del avalúo, el mismo que fue realizado por Elías Garcés
Ricaurte, La Liria en 1921, media alrededor de 14 hectáreas, de las cuales tuvo que ser
reducida del avalúo total del terreno ocupado por la línea férrea al Curaray, la carretera
nacional Juan León Mera (actualmente conocida como la avenida de Los Capulíes) y
dos caminos públicos de herradura. Posiblemente los caminos a los que se refiere el
documento eran el de Quisapincha o Izamba, y el de Cullitagia o Mundugleo.
“El arbolado del predio en su mayoría estaba compuesto por especies botánicas
ornamentales, aunque también se exponen árboles que sirven para la construcción de
viviendas, y posiblemente se refiere a los eucaliptos.
La descripción de la gran casona hecha por el perito, constituye el primer testimonio
documental de cómo estaba distribuida interiormente la vivienda, y comparándola con
su estado actual, se puede afirmar que casi no existen modificaciones estructurales
importancia”.17
Después de 1921 La Liria a pesar de pertenecer a Cornelia y Julia Elena fue
administrada por Anacarsis hasta 1930, año de su muerte, a raíz de lo cual Cornelia
tomó la dirección hasta su fallecimiento en 1936. Con la partida de Cornelia, La Liria
sería heredada inmediatamente por su hermana Julia Elena, quien sería la última de los
Martínez Holguín en tener dominio sobre la propiedad.
17 Ob. Cit. Página 178.
CAPÍTULO II: MARCO HISTÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
33
Gráfico Nro. 2.7: “Avalúo de la propiedad La Liria”
Fuente Original: Libro “Una Familia Republicana Los Martínez Holguín”
Autor: Tamara Estupiñán
Página: 174
(Ver por favor el resto del Avalúo en la sección ANEXOS: ANEXO B)
CAPÍTULO II: MARCO HISTÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
34
Desde 1936 hasta 1961 Julia Elena sería la propietaria legal de La Liria, sin embargo
su administración la harían sus sobrinos Ruales Martínez. Durante este tiempo, el único
gran cambio de carácter estructural que se daría en la casa de La Liria sería ocasionado
por el terremoto de Ambato de 1949, cuando el pequeño cuarto que quedaba en el
pasadizo de la entrada y que había sido el refugio íntimo de Cornelia se vino al
suelo.
Julia Elena, antes de dictar su testamento en octubre de 1961, muriendo en septiembre
de 1966 y a partir de entonces toda la propiedad pasó a manos de sus sobrinos Carlos y
Marcelo Ruales Martínez. De acuerdo a su testamento ésta fue su última voluntad:
Conservo los siguientes bienes: La quinta “La Liria” con una superficie aproximada de
setenta i cinco mil metros cuadrados, algo mas de la mitad del todo, ya que la otra
parte de la quinta, tengo vendida a mi sobrino Marcelo Ruales Martínez, por escritura
pública otorgada en la ciudad de Ambato, ante el Notario correspondiente.- En la
quinta La Liria que es de mi dominio, existen: una casa de teja de dos plantas, i otras
casas también de teja, de un solo piso, quinta que se encuentra situada en la
jurisdicción de la parroquia Atocha de este cantón Ambato, i en la que existen árboles
frutales i de ornamentación. Para el regadío del terreno de la quinta “La Liria”, tengo
agua propia i que me corresponde en los días domingos, lunes, martes, viernes i sábado
de cada semana, i que proviene del río i se recibe en la toma o bocacaz que queda un
poco mas debajo de los Molinos Tilulun, en la mitad de todo volumen que corre por la
acequia existe excepción hecha del derecho que sobre esas mismas aguas les pertenece
a terceros.
Es mi voluntad adjudicar i repartir en esta forma:
… A mis sobrinos nietos, Carlos Marcelo, María de las Mercedes, Elsa Cecilia i
Esteban Javier Ruales Bueno, de acuerdo con mi voluntad, dejo: la mitad de la Quinta
“La Liria”, antes mencionada, inclusive las casas existentes, los árboles habidos en el
terreno adjudicado; la mitad del agua, en todo su volumen, que conservo para el
regadío de dicho inmueble, descontando sólo de ese volumen una medio hora de agua,
en una cantidad tal que responda a un óvalo de doce centímetros. Débese entender que
hablar de la mitad de La Liria, es porque, la otra mitad de todo el predio fue vendida a
CAPÍTULO II: MARCO HISTÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
35
mi sobrino Marcelo Ruales Martínez, juntamente con la mitad del volumen de agua de
regadío…18
“EL FERROCARRIL AL CURARAY” QUE PASABA POR LOS
TERRITORIOS DE LA LIRIA”
Gráfico Nro. 2.8: Recuerdo del Ferrocarril al Curaray
Fuente Original: Libro “Una Familia Republicana Los Martínez Holguín”
Autor: Tamara Estupiñán.
Página: 106
18 Copia de la escritura de venta, otorgada por Marcela y Carlos Ruales Martínez, a favor del Municipio de Ambato. Ambato, 23 de julio de 1982, folios 2, 2 vuelta, 3 y 3 vuelta. Archivo de los Museos del Banco Central del Ecuador, Quito.
CAPÍTULO II: MARCO HISTÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
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Gráfico Nro. 2.9: Fotografía: “Ferrocarril al Curaray”
Fuente Original: Libro “Una Familia Republicana Los Martínez Holguín”
Autor: Tamara Estupiñán
Página: 100
2.1.4 .- SEGUNDA ETAPA:LA FAMILIA RUALES MARTÍNEZ (1961 – 1982):
A pesar de que una parte de La Liria pasaría a ser legalmente de Marcelo y Carlos
Ruales desde 1961. Más de veinte años estuvo La Liria a cargo de los dos hermanos y
durante este tiempo, aparte del cuidado y rehabilitación del jardín, se hizo una que otra
transformación en la propiedad, las mismas que estuvieron relacionadas, una vez más,
con la antigua línea de ferrocarril al Curaray, en donde se construyó antes de la muerte
de doña Adelaida Holguín (1921) la carretera nacional, y en la época de los Ruales, la
avenida de Los Capulíes.
En efecto, la avenida de Los Capulíes que actualmente cruza La Liria fue ensanchada
de manera considerable, a tal punto que los nuevos propietarios, a pesar de los esfuerzos
CAPÍTULO II: MARCO HISTÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
37
que se realizaron para contrarrestar la medida adoptada, perdieron de esta manera, el
control de la parte alta de la quinta.19
2.1.5.- TERCERA ETAPA: LA ILUSTE MUNICIPALIDAD DE AMBATO (1982 - …):
La Liria, cuya antigüedad se remonta a más de un siglo, se convirtió con el paso del
tiempo en el único jardín histórico del Ecuador y, además, en el escenario en donde se
desenvolvió una familia multifacético de grandes cualidades intelectuales y humanistas,
que influyó decididamente en la vida del país.
La Liria en acto solemne, el 23 de julio de 1982, como resultado de la decisión de la
Cámara Nacional de Representantes, fue declarada “Patrimonio Histórico”, en
honor a esta familia tan sobresaliente en la historia ecuatoriana y ambateña, traspasaron
la histórica quinta de sus antepasados a la Ilustre Municipalidad de Ambato. Cuando
el Banco Central del Ecuador tuvo a cargo el mantenimiento de la gran casona y sus
alrededores, por más de 8 años, no cumplió con el propósito de restaurarla hasta casi
dejarla caer por total abandono. Desde diciembre de 1992, La Liria volvió a ser
responsabilidad del Municipio de Ambato y con ello la búsqueda de recursos que
permitiesen la restauración de la antigua hacienda (casa ancha y grande) de los
Martínez.20 De la misma manera, el Municipio de Ambato no cumplió con el
propósito, la gran casona se caía a pedazos a los ojos de todo el Ecuador, y los pocos
recursos obtenidos fueron destinados a la construcción del Centro Cultural “La Liria”
por parte del Alcalde Luis Fernando Torres, lo cual fue mal visto por todas aquellas
personajes preocupadas por el Patrimonio Histórico que estaba a punto de perderse para
siempre. Es en el año 2000 con la Administración del Alcalde Callejas, toma la decisión
histórica de la recuperación de este importante Patrimonio Cultural. Se forma la Unidad
FONSAL en el Departamento de Cultura quien llevaría adelante la ejecución de los
Estudios Botánicos, Arquitectónicos, Paisajistas, de Ingeniería, Plan de Manejo entre
19 Todo el proceso de LA SEGUNDA ETAPA: LA FAMILIA RUALES MARTÍNEZ, fue obtenida del libro “Una Familia Republicana LOS MARTÍNEZ HOLGUÍN” escrito por Tamara Estupiñán – Freile. Página 181. 20 La “Liria” de los Martínez, publicación del Diario “El Comercio” por Narciza Escobar Cárdenas (Ambato – Ecuador), del día Lunes 17 de mayo de 1993.
CAPÍTULO II: MARCO HISTÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
38
otros. Estudios que han permitido llevar adelante este gran sueño que debe ser de todos
los ambateños, LA RECUPERACIÓN Y FORMACIÓN DEL JARDÍN BOTÁNICO
ATOCHA LA LIRIA. Proyecto que marcará un hito en la historia de la ciudad por su
trascendencia en el ámbito cultural, histórico, científico, turístico, educativo social y
económico.
Cabe señalar que si bien el Jardín Botánico nació como sueño del Dr. Nicolás Martínez
Vásconez, el proyecto en la actualidad contempla la Quinta Atocha de Juan León Mera
que también posee una riqueza histórica y botánica tan importante con la de los
Martínez. Los Jardines de Mera y Martínez, constituyen el hábitat de más de 200
especies de plantas superiores, que de acuerdo con la nomenclatura científica se las
puede agrupar en 151 géneros y 79 familias botánicas. En las quintas de Mera y la Liria
se han registrado 7 especies endémicas (una especie es endémica cuando se la puede
encontrar en una región).21
21 Información publicada en la página web del Ilustre Municipio de Ambato bajo la administración del Arq. Fernando Callejas Barona: www.ilustremunicipalidaddeAmbato.gov.ec.
CAPÍTULO II: MARCO HISTÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
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2.4.- LA LIRIA DE LOS MARTÍNEZ HOLGUÍN 22
Entrevista realizada a Hernán A. Jurado, el último familiar vivo que habitó en La
Liria, cuando esta propiedad aún pertenecía a la familia Martínez Holguín.
La Liria, casa quinta, en la cual vivieron la familia Martínez Holguín. Compuesta por
once hermanos; seis hombres y cinco mujeres, además de sus progenitores, Dr. Nicolás
Martínez Vásconez y su esposa Adelaida Holguín de Martínez.
La Liria fue nombrada así, por el Dr. Nicolás Martínez padre, por referencia de sus
hijos, quienes conocieron una finca llamada La Liria en Francia.
Esta propiedad construida de adobe y bareque, con una estructura mixta de madera,
consta de dos plantas. La parte alta en la que se encuentran cuatro habitaciones, que
rodean una gran terraza; amplia, bien construida y muy agradable a la vista, en las
pequeñas columnas de separación, lucían esplendorosos, un buen número de maceteros
que portaban una variedad de Geranios traídos de diferentes lugares de Europa. Esta
terraza tenía un piso de baldosas fabricadas por la familia, teniendo un barandal con
mosaicos de ladrillos y cerámica, colocados con muy buen gusto.
En la parte baja se encuentran las habitaciones principales como son: Una sala oratorio
y un comedor de gran tamaño, el hall de entrada y el hall de salida a la huerta, y jardines
posteriores. Alrededor se encuentran nueve cuartos o recamaras de diferentes tamaños;
En la parte posterior y con salida a los jardines, se encuentra un corredor largo
ornamentado igual a la terraza del piso superior. A su derecha se encuentra un pequeño
cuarto adosado a la estructura principal, y que perteneció a la con razón llamada “la
matriarca de la familia, éste era su cuarto privado. Cornelia Martínez, mujer preparada
y culta, muy católica como todas sus hermanas, dueña de un carácter fuerte pero no
autoritario, hablaba el francés con fluidez a más de la mayoría de sus hermanas y
hermanos.
22 Título otorgado a un escrito realizado por Hernán A. Jurado, el último familiar vivo que habitó en La Liria cuando ésta aún pertenecía a la familia Martínez Holguín.
CAPÍTULO II: MARCO HISTÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
40
Al costado izquierdo de la casa se encuentra la cocina y las habitaciones de la
servidumbre. Se cocinaba con leña y como antecedente, tres de las cocineras nacidas en
La Liria, fueron entrenadas en la cocina francesa, produciendo estas, alimentos de gran
calidad y de alta cocina.
A pocos metros de la cocina se encontraba La Concha o piscina pequeña, que se usaba
para bañarse y que hoy se encuentra destruida en su totalidad. Más a la izquierda
existió la laguna de buen tamaño, esta era artificial y fue dividida y luego destruida, por
la llegada del ferrocarril el mismo que partió en dos partes La Liria.
En La Liria mantenían ganado vacuno y lanar, aves de corral en gran número, una
cantidad numerosa de palomas, además de muchos perros. Es así que un lugar
específico, que aún se puede ver, se encuentra el cementerio de los perros.
Las indias de la quinta, que en buen número tenían sus huasipungos en La Liria, molían
el morocho en piedra, la misma que aun se encuentra junto a la cocina.
Todos los miembros de la familia, disfrutaron antes del café con leche y el buen pan
horneado en casa, una buena mantequilla, huevos y un tazón de un buen morocho
cocinado.
Los cuartos que se encuentran en la terraza, correspondían a Luís A. Martínez junto a
los de Cornelia, otro de Julia y el último de Adela.
En la planta baja, la recamara de los padres y el resto de hermanos, cada uno tenía su
propio cuarto privado. El cuarto de la derecha junto a la grada de acceso a la terraza,
fue el cuarto de la más joven, Lucrecia de Jurado. Los que menos vivieron en La Liria,
fueron las hermanas Rosa de Ruales y Julia la soltera, Anacarsis casado con Elina Zaa Y
Augusto N. Martínez el Astrónomo, quienes pasaban cortas temporadas en la quinta ya
que Augusto casado con Roxana Quirola tenía una buena propiedad en Catiglata.
Cornelia, Adela y Julia murieron solteras, las tres murieron en La Liria. Cosa curiosa y
propia de la época, los novios de las tres hermanas, murieron enfrentados a duelos a los
que se retaban por cualquier ofensa, así estas tres hermanas traumadas por esa perdida,
CAPÍTULO II: MARCO HISTÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
41
decidieron no casarse nunca. Solamente Rosa y Lucrecia fueron las casadas y todos los
hombres.
Vivir en La Liria resultaba un tanto incomodo en relación a los básicos servicios
actuales. En la década de los 40 llegaron la electricidad, el agua potable y el teléfono.
El agua para el consumo de La Liria era traída por indios trabajadores que en pondos o
en barriles de madera, traían desde el pogyo o vertiente de la quinta, que producía agua
muy limpia y de buen sabor. Esta vertiente se la usó hasta fines de los 40. Ya que era
muy escasa en la provincia.
Las compras se realizaban diariamente, las muchachas de servicio salían a la ciudad de
Ambato por carne y otros artículos para la cocina, el resto como leche, el morocho, la
mantequilla, el queso, pollos, huevos, papas, y fruta, se producían en abundancia y de
buena calidad, además de los buenos viñedos y los buenos vinos que se producían para
la casa solamente.
Una gran variedad de frutas, eucaliptos, nogales, toctes, nueces, capulíes, guabas,
aguacates y hasta el árbol de drago. Cumbies y cocos chilenos. No olvidar que el
eucalipto fue traído al Ecuador por el Dr. Martínez.
Los amaneceres en La Liria eran maravillosos y espectaculares, miles de pájaros y aves,
con sus cantos y trinos, despertaban a todos a las 5 de la mañana, aquello era un
verdadero edén.
La vida en La Liria era demasiado tranquila. Rezar al levantarse, desayunar y cada
quien a sus obligaciones. Luego el almuerzo, recorrer la propiedad que realmente era
grande, cenar mejor que el almuerzo, y luego las sirvientas, huasicamas e indios en
general se reúnan en las puertas del oratorio, para rezar el rosario. Esto se practicaba a
diario, antes de las ocho de la noche, se dejaban libres a todos los perros y todo el
mundo a dormir. No había radios, ni televisión, solamente un fonógrafo con una bocina
enorme, en el cual se escuchaba música clásica en especial al gran y famoso tenor de
esa época Enrico Caruzo.
La Liria no tenía grandes lujos, su mobiliario muy conservador y sencillo con algunos
sofás o bancones de estilo europeo. Sillas, peinadores y armarios del mismo estilo,
CAPÍTULO II: MARCO HISTÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
42
bastantes muebles manufacturados localmente, con líneas rectas pero tapizados con
materiales europeos. La mesa del comedor con patas anchas y rectas, charolada en café
oscuro y con capacidad para más de veinticinco personas. Uno de los armarios
localizado junto al oratorio servía para guardar el dinero de la familia y lo que
producían sus propiedades como Samanga, Catiglata, La Viña, Mulalillo y algo en
Baños.
Las recamaras con camas de madera unas y otras de varillas de hierro color verde y con
perillas doradas. Las mismas con tablas para sentar los colchones y de construcción
recta, sin adornos ni labrados. En cada cuarto lavabos hechos de varillas planas de
hierro, en el cual se ponía una lavacara en la parte superior y una jarra con agua en la
parte inferior. Junto a esto un balde con agua. Naturalmente que no faltaron las clásicas
vasenillas que se mantenían tapadas debajo de cada cama y que eran retiradas todas las
mañanas por las muchachas del servicio. Cada cuarto tenía una peinadora con espejo
grande, un armario grande, dos o tres baúles de cuero repujado y un reclinatorio,
además de el respectivo velador.
Las mujeres eran sumamente católicas, no así los varones que eran liberales, solamente
Augusto entre los hombres, porque fue educado por los Jesuitas traídos de Europa por
García Moreno, por esta razón fue un muy buen astrónomo y un excelente científico, se
dice que fue el mejor educado y preparado de todos, los demás se educaron en Quito y
en buenas universidades, hablaban francés y escribieron algunos libros. Luís A.
Martínez a la Costa, Augusto libros científicos, y Nicolás el andinista libros relativos a
las montañas y volcanes..La familia Martínez emparentó con los Mera Iturralde, por esa
rama Juan León Mera compuso el Himno nacional del Ecuador. La Liria y la quinta de
Mera se encuentran juntas unidas por un pequeño puente.
El oratorio se encontraba en la sala, se destacaban una imagen de la virgen María y el
Corazón de Jesús, además de sendos candelabros. La sala lucia sobria, adornada de
buenos cuadros de arte, y otros pintados por Luís A. Martínez, cortinas color púrpura y
un par de lámparas; las paredes lucían con papel tapiz traído de Europa para toda la
quinta.
CAPÍTULO II: MARCO HISTÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
43
En el hall de entrada se podían ver dos hermosos cuadros franceses llamados las
cegadoras y una hamaca grande para reposar.
El patio que se encuentra a la entrada aún esta empedrado con piedra bola pequeñas
sacadas del lecho del río Ambato.
Toda la vajilla que se usaba en La Liria era francesa y de Babaria Alemana, se producía
en la Liria un buen vino, el cual se servían en la mesa en almuerzos y cenas.
Los Martínez Holguín fueron una familia de raigambre ilustre, orgullo del pueblo
ambateño y que dejaron una estela de buenos recuerdos en la sociedad. Nunca fueron
prepotentes y muy caritativos. Lucrecia era la más buscada por personas necesitadas,
quienes fueron ayudadas generosamente, igual Cornelia y Adela.
Dicen que Luís A. Martínez solía salir las noches de la Navidad, a las calles de Ambato
y Quito con una buena suma de dinero en sus bolsillos, en busca de niñez que se
encontraban mirando las vitrinas llenas de juguetes y que no podían comprarlos. Dicen
que les preguntaba que juguete le gustaría tener, luego salían estos pequeños con trenes,
carros, muñecas y cocinas, con sus caritas llenas de felicidad.
Se conoce una anécdota ocurrida a Lucrecia. Una mujer embarazada encontró trabajo en
la quinta y allí le nació un hijo que se dice era hijo del ciego Vela. Se le puso el nombre
de Jorge Montero Vela. Doña Lucrecia lo educó desde la escuela primaria hasta la
universidad, en la cual se graduó de ingeniero. No lo había visto por muchos años,
hasta que una tarde un carro de lujo entro en La Liria y preguntaba por Lucrecia.
Salió Lucrecia a recibir a un personaje alto de tez trigueña que era Ministro de Obras
Públicas del gobierno de ese entonces. Se acerco a Lucrecia y le saludo, ¡Buenas tardes
niña Lucrecia! Ella se sintió incomoda y le replico diciéndole que no tenía que tratarle
de niña, y el le contesto, fui un niño pobre y humilde y usted me ayudo a ser lo que
ahora soy. Se trataba de Jorge Montero Vela. El gesto de este caballero, le honró a él
más que a Doña Lucrecia.
Los Martínez Holguín fueron una familia que se ganó el derecho a ser recordados por
siempre. Su forma de vivir, con sencillez, y sin lujos, con enorme trabajo, hasta
CAPÍTULO II: MARCO HISTÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
44
convertir a La Liria en un hermoso jardín botánico digno de visitar y ellos mismo, todos
dejaron su nombre en los anales de la historia de nuestro Ecuador.
En resumen, los Martínez Holguín, una familia como pocas actualmente y como
muchas en el siglo dieciocho.
Vivieron cómodamente, no como en nuestros tiempos que vivimos sujetos a la crítica y
al consumismo.
Ellos tenían un mobiliario construido para durar; mucho se usaba la madera del nogal.
Los muebles eran en su mayoría grandes sencillos y pesados. Algunos de estos eran de
estilo europeo, los mismos que fueron traídos mediante barco por algunos familiares
que viajaron a Francia.
Loa jóvenes de esa familia en su totalidad, mataban su tiempo estudiando: francés, era
el idioma oficial de la época; más tarde, con el ingreso al Ecuador de los Jesuitas, las
familias eligieron educarse con ellos y los resultados saltan a la vista, el gran porcentaje
de las personas ilustres de aquella época estudiaron con los Jesuitas que trajo al país el
que en ese entonces era el Presidente de la República: Gabriel García Moreno.
Las veladas en La Liria eran tonificantes, se hablaba de alta literatura, de arte, de
música. Cornelia era una excelente soprano y junto con ella, la hija de Luís A. Martínez
- Blanca Martínez – entregaban a quien las visitaba, arias hermosas de música clásica.
“Ese era el modus vivindi de esta familia republicana”23
23 Entrevista completa realizada a Hernán A. Jurado, mi abuelito materno, el último familiar vivo que habitó en La Liria, cuando esta propiedad aún pertenecía a la familia Martínez Holguín.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
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CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO
3.1.- NORMAS DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
Correspondiente a la codificación de los textos de las ordenanzas Nº 3457 y 3477
Art. II. 87.- Usos de protección ecológica y de preservación patrimonial
Es el uso de suelo designado para el mantenimiento de las características ecosistémicas
del medio natural en áreas que no han sido signicativamente alteradas por la actividad
humana y que por razones de calidad ambiental y de equilibrio ecológico deben
conservarse; así como también, las áreas, elementos y edificaciones que forman parte de
un legado histórico y/o con valor patrimonial que requieren de su preservación.24
Art. II. 88.- Reglamento del uso de protección ecológica y de preservación
patrimonial
La reglamentación del uso de suelo de protección ecológica y de preservación
patrimonial precautelará el medio ambiente, el bienestar de la comunidad y su identidad
cultural a través de las siguientes acciones:
b) Reglamentará su uso a través de proyectos especiales de manejo para la preservación
ambiental y/o del entorno natural y construido y estarán sujetas a regímenes legales y
regulaciones específicas dirigidas a su mantenimiento y mejoramiento que garanticen su
control.25
Art. II. 89.- Usos específicos en suelo de protección ecológica y de preservación
patrimonial
24 Artículo tomado del libro “Normas de Arquitectura y Urbanismo de la ciudad de Quito”, página 41. 25 Ob. Cit. Página 41.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
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1. Protección de áreas naturales: Son aquellas áreas de especial interés ambiental
destinadas a usos no modificables destinados a la protección del medio ambiente. Se
regirán bajo una reglamentación específica a través de planes de manejo y son:
c) Preservación del sistema hídrico, está conformado por elementos naturales, elementos
artificiales o construidos para su aprovechamiento y uso; y,
d) Uso especial constituido por áreas vulnerables (en suelo urbano, urbanizable y no
urbanizable) que debido a su particular condición de áreas de peligro para la comunidad
son incompatibles con cualquier forma de utilización que implique su transformación.
2. Protección de áreas patrimoniales: Son usos destinados a la protección de áreas
históricas y que están sujetos a regímenes legales y a un planeamiento especial que
determina los usos de suelo de estas áreas, compatibles con la conservación y
recuperación arquitectónica y urbanística.
a) Áreas consolidadas: Son aquellos sectores de la ciudad o de las cabeceras
parroquiales y núcleos barriales que tienen definida su estructura física y los sistemas
urbanos que la componen, es decir que completaron su proceso de urbanización de
acuerdo a los parámetros de ordenación urbana que se aplicaron en las varias fases de su
conformación;
b) Hitos: Elementos y unidades arquitectónicas, urbanas y naturales sujetos a
preservación;
c) Ámbitos arqueológicos: Sitios con su entorno ambiental y de paisaje de valor
histórico y cultural sujetos a investigación y protección de conformidad con la Ley de
Patrimonio Cultural y su reglamento general; y,
d) Vinculaciones: Caminos que vinculan los componentes de a, b y c; y, las
vinculaciones naturales que relacionan los mismos. 26
Art. II. 100.- Elementos constitutitos y complementarios
El espacio público está conformado por elementos constitutivos y complementarios:
26 Artículo tomado del libro “Normas de Arquitectura y Urbanismo de la ciudad de Quito”, páginas 41 – 42.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
47
1.- Elementos constitutivos:
c) Áreas para la conservación y preservación de las obras de interés público y los
elementos urbanísticos, arquitectónicos, históricos, culturales, recreativos, artísticos y
arqueológicos, las cuales pueden ser sectores de ciudad, manzanas, inmuebles
individuales, monumentos nacionales, murales, esculturas, fuentes ornamentales y
zonas arqueológicas o accidentes geográficos; y,
d) Áreas y elementos arquitectónicos espaciales y naturales de propiedad privada
que por su localización y condiciones ambientales y paisajísticas, sean incorporadas
como tales en los planes de ordenamiento territorial y los instrumentos que lo
desarrollen, tales como cubiertas, fachadas, paramentos, pórticos, retiros frontales,
cerramientos.
2.- Elementos complementarios:
a) Componentes de la vegetación natural e intervenida.
b) Elementos para jardines, arborización y protección del paisaje, tales como:
vegetación herbácea o césped, jardines, arbustos, setos o matorrales, árboles o bosques. 27
27 Artículo tomado del libro “Normas de Arquitectura y Urbanismo de la ciudad de Quito”, páginas 45 - 46.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
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3.2.- LEGISLACIÓN NACIONAL Y TEXTOS INTERNACIONALES SOBRE LA PROTECCIÓN DEL PATRIMONIO CULTURAL
LEY DE PATRIMONIO CULTURAL
3501
(R.O. N.- 865 2 DE JULIO DE 1979)
Art. 7.- Declárense bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural del Estado los
comprendidos en las siguientes categorías:
a) Los monumentos arqueológicos muebles e inmuebles, tales como: objetos de
cerámica, metal, piedra o cualquier otro material pertenecientes a la época
prehispánica y colonial; ruinas de fortificaciones, edificaciones, cementerios y
yacimientos arqueológicos en general; así como restos humanos, de la flora y de
la fauna, relacionados con las mismas épocas;
b) Los templos, conventos, capillas y otros edificios que hubieren sido construidos
durante la Colonia, las pinturas, esculturas, tallas; objetos de orfebrería,
cerámica, etc., pertenecientes a la misma época;
c) Los manuscritos antiguos e incunables, ediciones raras de libros, mapas y otros
documentos importantes;
d) Los objetos y documentos que pertenecieron o se relacionan con los precursores
y próceres de la Independencia Nacional o de los personajes de singular
relevancia en la Historia ecuatoriana;
e) Los objetos etnográficos que tengan valor científico, histórico o artístico,
pertenecientes al Patrimonio Etnográfico;
f) Los objetos o bienes culturales producidos por artistas contemporáneos
laureados serán considerados bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural de la
Nación a partir del momento de su defunción y en vida, los que han sido objeto
de premiación nacional; así como los que tengan treinta años o más de haber
sido ejecutados:
g) Las obras de la naturaleza, cuyas características o valores hayan sido resaltados
por la intervención del hombre o que tengan interés científico para el estudio de
la flora, la fauna y la paleontología;
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
49
h) En general, todo objeto y producción que no conste en los literales anteriores y
que sean producto del Patrimonio Cultural de la Nación tanto del pasado como
del presente y que por su mérito artístico, científico o histórico que hayan sido
declarados bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural por el Instituto sea que
se encuentren en poder del Estado, de las Instituciones religiosas o pertenezcan a
sociedades o personas particulares.
Cuando se trate de bienes inmuebles se considerará que pertenece al Patrimonio
Cultural de la Nación el bien mismo, su entorno ambiental y paisajístico necesario para
proporcionarles una visibilidad adecuada; debiendo conservar las condiciones de
ambientación e integridad en que fueron construidos. Corresponde al Instituto de
Patrimonio Cultural delimitar esta área de influencia. 28
Art. 9.- A partir de la fecha de vigencia de la presente Ley, el Estado se hace y es dueño
de los bienes arqueológicos que se encuentren en el suelo o el subsuelo y en el fondo
marino del territorio ecuatoriano sean estos objetos de cerámica, metal, piedra o
cualquier otro material perteneciente a las épocas prehispánicas y colonial, incluyéndose
restos humanos o de la flora y de la fauna relacionados con las mismas épocas, no
obstante el dominio que tuvieren las instituciones públicas o privadas, comprendiendo a
las sociedades de toda naturaleza o particulares, sobre la superficie de la tierra donde
estuvieren o hubieren sido encontrados deliberadamente o casualmente.
El derecho de propiedad del Estado se ejercitará a través del Instituto Nacional de
Patrimonio Cultural, el cual podrá retener para usos culturales los bienes arqueológicos,
o entregar la custodia de los mismos a los demás importantes museos públicos del país. 29
28 Artículo tomado de las páginas 12 y 13 del libro “Legislación Nacional y Textos Internacionales sobre la Protección del Patrimonio Cultural” escrito por el Dr. Irving Zapater, Instituto Nacional de Patrimonio Cultural INPC, Quito – 1999. 29 Artículo tomado de las páginas 13 y 14 del libro “Legislación Nacional y Textos Internacionales sobre la Protección del Patrimonio Cultural” escrito por el Dr. Irving Zapater, Instituto Nacional de Patrimonio Cultural INPC, Quito – 1999.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
50
Art. 13.- No puede realizarse reparaciones, restauraciones ni modificaciones de los
bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural sin previa autorización del Instituto.
Art. 14.- Las municipalidades y los organismos estatales no pueden ordenar ni autorizar
derrocamientos, restauraciones o reparaciones de los bienes inmuebles que pertenezcan
al Patrimonio Cultural de la Nación sin previo permiso del Instituto; siendo responsable
de la infracción el funcionario que dio la orden o extendió la autorización, quien será
penado con la multa que señale el Reglamento. 30
Art. 16.- Queda prohibido todo intento de adulteración de los bienes pertenecientes al
Patrimonio Cultural de la Nación, procurándose por todos los medios de la técnica su
conservación y consolidación, limitándose a restaurar, previa la autorización del
Instituto de Patrimonio Cultural, lo que fuese absolutamente indispensable y dejando
siempre reconocibles las adiciones. 31
3.2.1.- REGLAMENTO GENERAL DE LA LEY DE PATRIMONIO CULTURAL 2733
(R.O. #787. 16 DE JULIO DE 1984)
Art. 9.- La declaración de que un bien pertenece al Patrimonio Cultural de la Nación
deberá ser hecha mediante Acuerdo del Ministro de Educación y Cultura, previo pedido
formulado por el Director del Instituto Nacional de Patrimonio Cultural quien deberá
contar con los informes de las investigaciones que realicen los Departamentos
Nacionales respectivos.
30 Ob. Cit. Página 15. 31 Ob. Cit. Página 15.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
51
Art. 32.- Para realizar obras de restauración o reparación de bienes pertenecientes al
Patrimonio Cultural de la Nación, es necesario obtener la autorización escrita del
Director Nacional del Instituto Nacional de Patrimonio Cultural. 32
Art. 34.- En caso de restauración de bienes inmuebles, pertenecientes al Patrimonio
Cultural de la Nación, a la solicitud de que tratan los artículos deberá acompañarse los
planos del anteproyecto, una memoria descriptiva, y la documentación histórica y
fotográfica, que servirá para análisis, estudio y aprobación por parte del Instituto. De ser
aprobado el anteproyecto, se deberá presentar también al proyecto definitivo para su
aprobación. En casi de que los bienes inmuebles se encuentren ubicados dentro de un
Centro Histórico o Conjunto urbano declarado Patrimonio Cultural del Estado, las
solicitudes se presentarán ante las respectivas comisiones Municipales que hayan
recibido de parte del Instituto Nacional de Patrimonio Cultural, delegación de
facultades, para el control del cumplimiento de la ley de Patrimonio Cultural. 33
Art. 35.- La reparación o restauración de un bien perteneciente al Patrimonio Cultural
de la Nación, se deberá hacerla observando estrictamente las normas que el Director
Nacional del Instituto establezca en la autorización respectiva.34
3.2.2.- TEXTOS INTERNACIONALES
CARTA INTERNACIONAL SOBRE LA CONSERVACIÓN Y LA
RESTAURACIÓN DE LOS MONUMENTOS Y DE LOS SITIOS
CARTA DE VENECIA (1964)
CONSERVACIÓN
32 Artículo 32, página 32, Capítulo V, De la conservación, preservación y restauración; del libro “Legislación Nacional y Textos Internacionales sobre la Protección del Patrimonio Cultural” escrito por el Dr. Irving Zapater, Instituto Nacional de Patrimonio Cultural INPC, Quito – 1999. 33 Ob. Cit. Página 33. 34 Ob. Cit. Página 33.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
52
Art. 7.- El monumento es inseparable de la historia que su presencia atestigua y del
ambiente en el cual se encuentra emplazado. Por lo tanto, no debe tolerarse el
desplazamiento parcial o total de un monumento, a menos que así lo exija la
salvaguardia del monumento mismo, o lo justifiquen razones de interés nacional o
internacional.
Art. 8.- Los elementos de escultura, pintura o decoración que forman parte integral de
monumento no pueden ser separados sino cuando esta medida sea la única capaz de
asegurar su conservación. 35
RESTAURACIÓN
Art. 9.- La restauración es una operación que debe tener un carácter excepcional. Ella
tiene como fin el preservar y revelar los valores estéticos e históricos del monumentos,
y se basa en el respeto de la sustancia antigua de los documentos auténticos. Pero ella
termina donde comienzan las hipótesis. De allí en adelante, cualquier trabajo
complementario reconocido como indispensable, respetará la composición
arquitectónica y llevará la marca de nuestra época. La restauración estará siempre
precedida y acompañada de un estudio arqueológico e histórico del monumento.
Art. 12.- Los elementos destinados a reemplazar la falta de alguna parte, deben
integrarse armoniosamente al conjunto y a la vez distinguirse de las partes originales,
con el fin de que la restauración no falsifique el documento de arte y de historia.36
35 “Conservación según la Carta Internacional sobre la Conservación y la Restauración de los Monumentos y de los Sitios”, páginas 56 y 57, “Textos Internacionales”; del libro “Legislación Nacional y Textos Internacionales sobre la Protección del Patrimonio Cultural” escrito por el Dr. Irving Zapater, Instituto Nacional de Patrimonio Cultural INPC, Quito – 1999. 36 “Restauración según la Carta Internacional sobre la Conservación y la Restauración de los Monumentos y de los Sitios”, página 57, “Textos Internacionales”; del libro “Legislación Nacional y Textos Internacionales sobre la Protección del Patrimonio Cultural” escrito por el Dr. Irving Zapater, Instituto Nacional de Patrimonio Cultural INPC, Quito – 1999.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
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COMPLEMENTO A LA CARTA DE VENECIA
COMITÉ INTERNACIONAL SOBRE LAS CIUDADES HISTÓRICAS
(ICOMOS) 1983 – 1984
QUE SE DEBE PROTEGER EN LAS CIUDADES HISTÓRICAS:
a) Dentro de las áreas construidas en los centros históricos, una atención especial
merece el conservar partes de la ciudad, conjuntos, calles y manzanas, cuyo interés sea
el histórico. Aquí, el asegurar la conservación de los monumentos históricos es de
mayor importancia porque los edificios aislados ejercen una influencia mutua de unos a
otros.
b) Los monumentos históricos aislados, incluyendo aquellos que se encuentran fuera de
los distritos históricos.
c) Espacios verdes, hileras de árboles, cursos de ríos y aguas superficiales que
determinan la estructura y apariencia de la ciudad.
d) Los materiales de construcción, formas, colores, techos, verjas y rejas típicas de la
ciudad.37
37 “Aquello que se debe proteger en las Ciudades Históricas en el Complemento a la Carta Internacional Comité Internacional sobre las Ciudades Históricas”, página 61, “Textos Internacionales”; del libro “Legislación Nacional y Textos Internacionales sobre la Protección del Patrimonio Cultural” escrito por el Dr. Irving Zapater, Instituto Nacional de Patrimonio Cultural INPC, Quito – 1999.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
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3.2.3.- NORMAS DE QUITO (1967)
CONSIDERACIONES GENERALES
1) La idea de espacio es inseparable del concepto de monumento, por lo que la tutela del
Estado puede y debe extenderse al contexto urbano, al ámbito natural que lo enmarca, y
a los bienes culturales que encierra. Pero puede existir una zona, recinto o sitio de
carácter monumental, sin que ninguno de los elementos que lo constituyen aisladamente
considerados merezca esa designación.
2) Los lugares pintorescos y otras bellezas objeto de defensa y protección por parte del
Estado, no son propiamente monumentos nacionales. La huella histórica o artística del
hombre es esencial para impartir a un paraje o recinto determinado esa categoría
específica.
3) Cualquiera que fuese el valor intrínseco de un bien o las circunstancias que concurran
a realzar su importancia y significación histórica o artística, el mismo no constituirá un
monumentos en tanto no recaiga una expresa declaración del Estado en ese sentido. La
declaración de monumento nacional implica su identificación y registros oficiales. A
partir de ese monumento el bien en cuestión quedará sometido al régimen de excepción
que señala la Ley.
4) Todo monumento nacional está implícitamente destinado a cumplir una función
social. Corresponde al Estado hacer que la misma prevalezca y determinar en los
distintos casos, la medida en que dicha función social es compatible con la propiedad
privada y el interés de los particulares. 38
38 “Consideraciones Generales” tomadas de las “Normas de Quito de 1967”, páginas 65 y 66, “Textos Internacionales”; del libro “Legislación Nacional y Textos Internacionales sobre la Protección del Patrimonio Cultural” escrito por el Dr. Irving Zapater, Instituto Nacional de Patrimonio Cultural INPC, Quito – 1999.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
55
PUESTA EN VALOR DEL PATRIMONIO CULTURAL
1) Poner en valor un bien histórico o artístico, equivale a habilitar de las condiciones
objetivas y ambientales que, sin desvirtuar su naturaleza, resaltan sus características y
permitan su óptimo aprovechamiento. La puesta en valor debe entenderse que se realiza
en función de un fin trascendente que en el casi de Iberoamérica sería contribuir al
desarrollo económico de la región.
2) Es evidente que en la medida que un monumento atrae la atención del visitante,
aumentará la demanda de comerciantes interesados en instalar establecimientos
apropiados a su sombra protectora. Esa es otra consecuencia previsible de la puesta en
valor e implica la previa adopción de medidas reguladoras que, el propio tiempo que
faciliten y estimulen la iniciativa privada, impidan la desnaturalización del lugar y la
pérdida de las primordiales finalidades que se persiguen. 39
3.2.4.- LOS MONUMENTOS EN FUNCIÓN DEL TURISMO
5) La Comisión Técnica de Fomento del Turismo en su Cuarta Reunión (Julio – Agosto
1967) resolvió hacerse solidaria de las conclusiones adoptadas por la correspondiente
Comisión de Equipamiento Turístico entre las que figuran las siguientes:
5.1) “Que los monumentos y otros bienes de naturaleza arqueológica, histórica y
artística puedan ser debidamente preservados y utilizados en función del desarrollo
como incentivos principalísimos de la afluencia turística”.
5.2) “Que en los países de gran riqueza patrimonial de bienes de interés arqueológico,
histórico y artístico, dicho patrimonio constituye un factor decisivo en su equipamiento
turístico y, en consecuencia, debe ser tomado en cuenta en la formalización de los
planos correspondientes”.
39 “Puesta en Valor del Patrimonio Cultural” tomada de las “Normas de Quito de 1967”, páginas 71 y 72, “Textos Internacionales”; del libro “Legislación Nacional y Textos Internacionales sobre la Protección del Patrimonio Cultural” escrito por el Dr. Irving Zapater, Instituto Nacional de Patrimonio Cultural INPC, Quito – 1999.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
56
5.3) “Que los intereses de gran riqueza patrimonial, propiamente culturales y los de
índole turística se conjugan en cuanto concierne a la debida preservación y utilización
del patrimonio monumental y artístico de los pueblos de América, por lo que se hace
aconsejable que los organismos y unidades técnicas de una y otra área de la actividad
interamericana laboren en ese sentido en forma coordinada”.
6) Desde el punto de vista exclusivamente turístico, los monumentos son parte del
“equipo” de que se dispone para operar esa industria en una región dada, pero la medida
en que dicho monumento puede servir al uso a que se le destina, dependerá no ya sólo
de su valor intrínseco: es decir de su significación o interés arqueológico, histórico o
artístico sino de las circunstancias adjetivas que concurran en el mismo y faciliten su
adecuada utilización. De ahí que las obras de restauración no sean siempre suficientes
por sí solas para que un monumento pueda ser explotado entrando a formar parte del
equipo turístico de una región. Puedan hacer igualmente necesarias la realización de
otras obras de infraestructura, tales como un camino que facilite el acceso al
monumento o albergue que aloje a los visitantes al término de una jornada de viaje.
Todo aquello manteniendo el carácter ambiental de la región. 40
40 “Los Monumentos en Función del Turismol” tomada de las “Normas de Quito de 1967”, páginas 74 y 75, “Textos Internacionales”; del libro “Legislación Nacional y Textos Internacionales sobre la Protección del Patrimonio Cultural” escrito por el Dr. Irving Zapater, Instituto Nacional de Patrimonio Cultural INPC, Quito – 1999.
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3.3.- ÁREAS DE RESTAURANTE Y BAR
3.3.1.- DEFINICIÓN DE RESTAURANTE:
Establecimiento público donde se sirven comidas y bebidas, mediante precio, para ser
consumidas en el mismo local.
En las áreas de restaurante y bar, los puntos que se exponen a continuación han de
evitarse:
Que se aprecien olores penetrantes provenientes de la cocina.
Saturación de mesas y sillas que molesten al pasar.
Atmósferas cargadas.
Ruidos desagradables de vajillas y cristalería.
Personal de servicio en fase de sudoración por las carreras de trasiego.
Recintos totalmente cerrados que produzcan claustrofobia.41
3.3.2.- CONDICIONES ÓPTIMAS DE UN RESTAURANTE:
Cuando se habla de las condiciones óptimas que debe reunir un local destinado a
Restaurante o Comedor, tenemos que nombrar una serie de requisitos comunes para
todos, como son:
La temperatura del local ha de ser agradable, limpia y sin olores, debiéndose
instalar aparatos de aire acondicionado cuya misión es renovar el aire y crear
un clima idóneo.
Los clientes que visitan un establecimiento vienen a relajarse y han de sentirse
mejor que en su propia casa.
Si la iluminación es artificial, ésta ha de ser con luces que no difuminen ni
cambien el color real de las cosas. Si el local dispone de ventanales, han de
estar provistos de cortinajes que dejen pasar alguna claridad, aunque también
41 Cerra, Javier; Dorado A. José; Estepa, Diego; E. García, Pedro; “Gestión de Producción de Alojamientos y Restauración”; Editorial Síntesis S.A.; Madrid – España; 2001.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
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se opte por tener algún tipo de lámparas o focos que permitan su graduación
con el objeto de crear distintos ambientes, ya sea de día o de noche.
En lo referente a la decoración (cuadros, floreros, tapizados, objetos típicos,
etc.), se procurará no “llenar” el local ni recargarlo en exceso, pues lo único
que se consigue es dar sensación de pesadez con la consiguiente tensión y
malestar para el cliente, además de tener que llevar un mantenimiento de todos
estos objetos que a la larga acaban descuidándose en su limpieza.
El tipo de clientela que nos visita y la categoría del establecimiento son los que
influirán en factores tales como la decoración, diseño, facilidad en la
reposición, precio, anagrama, material, color y medidas de los materiales.
El mobiliario ha de estar en consonancia con el tipo y categoría del local. Lo
mejor es que sea de una estructura sencilla, cómoda y que facilite el servicio,
hecho de materiales de fácil mantenimiento y limpieza; si existen tapizados (en
el caso de sillas), que éstos sean de fácil limpieza, (al poder ser,
desenfundables), y que no tengan un respaldo demasiado alto, pues estorbaría
para el servicio.
Para comenzar el diseño habrá que plantearse en primer lugar cuáles son las necesidades
y servicios a cumplir:
1. Capacidad y estructura.
2. Situación y orientación.
3. Servicios de atención al cliente.
4. Climatización.
5. Decoración y ornamentación.
6. Servicios complementarios.
1) CAPACIDAD Y ESTRUCTURA:
A cada comensal se le han de aplicar entre 1 y 2 metros cuadrados de espacio (según
categorías de los establecimientos). Este espacio será el que se utilice para el montaje de
mesas y sillas, dejando amplitud de paso para el servicio. No entrarán en este espacio
los aparadores, barra (si la hubiese), columnas u otros elementos fijos. El trazado ha de
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
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ser lo más limpio y sencillo posible, sin recodos ni huecos, y sin ser serpenteante. La
altura del techo tiene gran importancia, ya que un salón con amplitud requiere una altura
superior a los 2,85 metros. El posible exceso de altura tiene la ventaja de que se adapta a
diversa decoraciones.42
2) SITUACIÓN Y ORIENTACIÓN:
Estando situado en un ángulo del edificio y en el mismo plano del hall de entrada y
recepción, no tendrá dificultad de acceso tanto para clientes del interior como para
pasantes, pues dispondrá de otro acceso desde la terraza o balcón. Ambos accesos serán
con puertas de cristal con hojas batientes. En cuanto a la orientación, dispondrá de dos
cerramientos paralelos acristalados, uno de ellos en la parte frontal de la fachada que
enlaza y vislumbra la terraza y la entrada general, y el otro opuesto dando a una zona de
espacio natural. Esto influye para la obtención de una luminosidad natural y una amplia
panorámica de visión, por lo que se logrará un ahorro energético de iluminación
artificial y climatización, dado que funcionará preferentemente la filtración de aire en
lugar de los compresores de frío o bombas de calor de los grupos acondicionadores.
En cuanto a la “salida de emergencia”, está prácticamente garantizada si se instalan
ventanales de corredera. En caso de emergencia de desalojo se realizará en menos de un
minuto.43
3) SERVICIOS DE ATENCIÓN AL CLIENTE:
Todas las instalaciones necesarias de atención al cliente encontrarán dentro del recinto
que comprende el comedor – restaurante y la terraza/balcón. La barbacoa es una de las
opciones preferentes, por lo que se debe procurar potenciarlo.44
4) CLIMATIZACIÓN:
42 Ob. Cit. Páginas: 11 y 12. 43 De la Torre, Francisco; “Administración Hotelera”; Editorial Trilla S.A. de C.V., México D.F., abril 2003. Página: 12. 44 Ob. Cit. Páginas: 12 y 13.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
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El mantener una temperatura agradable en un recinto cerrado es fundamental, y con las
técnicas actuales esto es fácil de conseguir. Más complejo resulta el poder disponer de
un ambiente similar en la terraza. Evidentemente nos referiremos a terrazas de verano,
donde previamente se debe matizar. Por ejemplo, una terraza de verano en zona de
playa sólo necesitará las clásicas sombrillas o quitasoles. Pero en zona del interior no
bastará con ello, sino que habrá que refrescar el ambiente con un suelo de barro cocido
que, regado con cierta frecuencia, absorbe mucho agua y la evapora lentamente.
También se puede rodear en todo lo posible con plantas de hojas anchas. Si el techo es
tubular y se puede realizar un emparrillado, lo ideal es cubrirlo de hiedra y añadir
jardineras con romero y albahaca que ayudan a ahuyentar insectos voladores, al tiempo
que aromatizan la brisa. 45
5) DECORACIÓN Y ORNAMENTACIÓN:
La decoración ha de estar acorde con el estilo de la construcción. Se debe mantener lo
funcional, pues suele ser más alegre y vivo, y se presta a cualquier sistema de servicio.
En cuanto a la ornamentación, se procurará guardar el paralelismo del recinto y su
entorno.46
6) SERVICIOS COMPLEMENTARIOS:
Como tales pueden entenderse aquellos de los cuales los clientes alojados pueden
disfrutar, por ejemplo, aparcamientos, piscinas, servicio de guardarropa, teléfono, etc.47
45 De la Torre, Francisco; “Administración Hotelera”; Editorial Trilla S.A. de C.V., México D.F., abril 2003. Página: 13. 46 Ob. Cit. Página: 13. 47 Ob. Cit. Página: 13.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
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3.4.- ÁREAS DE CAFETERÍA
3.4.1.- INTRODUCCIÓN:
Sinónimos: Bar, cafetín, merendero, snack-bar, buchinche (taguara), taberna, lonchería
etc. En cada país se le llama de una forma distinta, pero tiene un mismo fin.
3.4.2.- DEFINICIÓN DE CAFETERÍA:
La Cafetería: Restaurante viene de restaurar, y así se llama a la actividad o negocio que
se encarga de proveer alimentos y bebidas, según su condición, al publico en general.
LA CAFETERÍA es un establecimiento público donde, sin menoscabo de que se sirvan
otras bebidas, el consumo de café constituye el objeto principal y en donde podemos
ofrecer y adquirir un servicio rápido de comidas y bebidas, por lo tanto es un negocio de
la actividad restauradora. El origen de la palabra cafetería es italiano, pero su etimología
remite al tradicional café, lugar de conversación y bebida, y no a la moderna cafetería,
que implica un consumo rápido y una socialización casi fortuita. La clientela que asiste
a una cafetería es flotante, con alguno que otro cliente fijo. Pero generalmente son
personas que pasan y desean comer o tomar algo rápido antes de seguir haciendo
diligencias, y que no quieren sentarse en un restaurante, lo que seria más costoso.
3.4.3.- TIPOS DE CAFETERÍA SEGÚN LA HOTELERÍA O HOSTELERIA:
Existen tres tipos de cafeterías, especial, de primera y de segunda, identificadas por tres,
dos y una taza, respectivamente. Los distintivos de categoría tienen que exhibirse a la
entrada en un lugar visible, además de constar en cartas, propaganda impresa y facturas.
La calidad de las instalaciones y los servicios que se ofrecen son los que califican al
establecimiento y al igual que las estrellas de los hoteles y los cubiertos de los
restaurantes, es una calificación universal.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
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3.4.4.- REQUISITOS DE UNA CAFETERÍA:
Como todo establecimiento publico, dedicado a la restauración (proveer alimento y
bebida), las cafeterías tiene que cumplir con algunos requisitos para tener éxito.
El local debe contar con una ventilación adecuada en todas las dependencias y aparatos
protectores contra incendios. La decoración debería ser modular, uniforme y seguir un
tipo establecido, funcional y racional en la administración del espacio, permitiendo a los
clientes y trabajadores desplazarse bien y sin tropiezos. El exceso de mesas y el poco
espacio para transitar traen problemas y al final desagrada a los clientes que al no
sentirse cómodos, probablemente no volverán si pueden evitarlo. Es importante una
distribución equilibrada, que todo esté bien colocado, limpio, ordenado y ventilado, para
reforzar el punto anterior. El personal debe ir correctamente uniformado, de acuerdo con
la categoría del establecimiento, y proveer un servicio rápido y eficaz, recordemos que
son la carta de presentación de cara al público. Si usted entra en una cafetería y lo
atiende una persona sucia y descuidada probablemente lo piense mejor y no consuma
nada, buscando otro lugar. La pulcritud es sumamente importante. Si esta pensando en
montar una cafetería bastante grande, debe usted tener turnos de camareros para recoger
los pedidos y retirar lo consumido. Probablemente usted, como yo, daría media vuelta y
se iría a otro lugar, que le ofrezca la seguridad de que lo que consumirá serán productos
sanos. Si cuenta con varios camareros atendiendo el salón, este debe dividirse en rangos,
al igual que en los restaurantes. Esto significa que usted debe asignar un grupo de mesas
para ser atendidas por un camarero específico, y así con todas. El rango es el conjunto
de mesas servidas por una misma persona. Cuanta más categoría tiene un local, menor
es el rango y el número de mesas que atienden, de modo que el camarero dedica más
tiempo a cada una y el servicio es más cuidado, efectivo y rápido, que es en definitivas
lo que espera un cliente que entra a una cafetería. Las mesas deben ser distribuidas
dentro del espacio en función de las dimensiones y la forma del mismo, colocándolas a
una distancia que permita la comodidad del cliente y la facilidad y rapidez del
servicio.48
48 Información obtenida en los cursos vía web en: www.mailxmail.com
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3.5.- ESPACIOS DE COMERCIO
Existen diversos géneros de espacios de comercio, los cuales se distinguen de su propia
imagen y organización comercial – administrativa.
A continuación se definen los más comunes:
3.5.1.- LOCAL COMERCIAL:
Espacio destinado a un giro comercial entre 16 y 48 metros cuadrados de área, con una
altura de 3.50 a 6 metros, el área de compra consta: de exhibidores, mostrador, caja,
bodega y medio baño y, en ocasiones, de un pequeño despacho.
El éxito en el diseño de un local comercial reside en que la arquitectura sea asumida
como una forma de publicidad
3.5.2.- TIENAS PEQUEÑAS:
Se consideran aquellas que son mayores de 48 metros cuadrados hasta 100 metros
cuadrados. Están destinadas a abastecer sólo a la localidad y, en ocasiones a turistas.
Generalmente son de autoservicio. Constan de puerta de entrada y salida, área de
góndolas para abarrotes, estacionamiento, cámara de refrigeración, refrigeradores para
refrescos y hielo, área de vinos y licores, salchichonería – cremería, bodega, sanitarios
para empleados y oficina.
3.5.3.- TIENDAS DE OPORTUNIDADES:
Su superficie va de 5000 a 7000 metros cuadrados. Comercio en donde las mercaderías
se venden como ofertas y promociones. Las áreas de venta se amueblan con flexibilidad
y disponen de mostradores donde empleados venden medicamentos, cosméticos,
prendas femeninas y masculinas. Los artículos de autoselección se disponen en
mobiliario estandarizado; los pasillos tienen un mínimo de 2 metros de ancho. Las cajas
registradoras se ubican en los mostradores de servicio. Los departamentos de alimentos,
manipulación, almacenamiento y administración, son similares a los supermercados.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
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3.5.4.- TIENDAS DE ARTÍCULOS DE USO COMÚN: Negocios relativamente pequeños dentro de una zona residencial con un horario
establecido y que labora los siete días de la semana y comercializa una línea reducida de
productos básicos de alta rotación. Se edifican en una superficie de 1.200 a 15.000
metros cuadrados.
3.5.5.- BAZAR: Tianguis fijo organizado en donde se encuentran productos por especialidad como ropa,
calzado, accesorios para vehículos, alimentos, etc. El elemento principal es el puesto
metálico desmontable de dimensiones de 2.00, 3.00, 4.00 ó 6.00 metros de longitud, y
un ancho de 1.50 a 2.00 metros.49
3.5.6.- PLAZAS COMERCIALES: Agrupación de tiendas departamentales a las que se integran pequeños comercios; se
unen por medio de circulaciones internas que desembocan en plazas, que es el elemento
característico y sirve de gesticulación y descanso. Los servicios generales con comunes,
como el estacionamiento, los pasillos y calles peatonales. Cuentan con administración
propia que se encarga del mantenimiento, vigilancia y organización.
3.5.7.- MERCANCÍAS: Es el género u objeto que se vende; es el principal elemento apara que exista el
comercio. En el mercado hay productos perecederos y no perecederos.
• Producto perecedero: Producto que tiene tiempo limitado de conservación o
caducidad, como alimentos en general, flores y productos farmacéuticos.
• Producto no perecedero: Productos que pueden permanecer bastante tiempo
sin descomponerse, como los enseres domésticos, ropa, calzado, aparatos
electrónicos, etc.
49 La información integral de esta página fue obtenida en: Plazola Cisneros, Alfredo; “Centros de Comercio” Volumen I; Editorial Limusa C.V.; 1990, México D.F. Páginas 303 – 332.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
65
3.5.8.- FUNDAMENTOS IMPORTANTES QUE SE DEBEN TOMAR EN
CUENTA AL MOMENTO DE DISEÑAR UN ESPACIO COMERCIAL:
1. ACCESO A LA TIENDA:
Dependiendo del tipo de comercio se puede considerar sin control, o como el
espacio donde se localizan el control de entrada y salida, vigilancia de ingreso,
área de caja, etc.
2. PUERTAS DE ACCESO:
Las puertas de acceso pueden ser plegables, giratorias, automáticas, ó se pueden
plegar a un lado para dejar máxima abertura sin obstrucciones, con cortina de aire
caliente o sin ella.
3. ACCESO AL ÁREA DE SERVICIOS:
Se deben ubicar en un punto no visible a los compradores para que no se observe
la forma de manipulación de la mercancía.
4. ZONA DE VENTAS:
Es el espacio donde se exhibe la mercancía por especialidad. Su diseño se concibe
como espacio de usos múltiples de planta libre para acomodar los productos de
acuerdo con la necesidad de cada uno. Todas las zonas del área de ventas deben
estar debidamente integradas con la mira de conseguir la mayor utilidad con el
mínimo de personal. Se toman en cuenta los períodos de máxima venta para situar
los centros o mostradores de caja y envoltura.
Los artículos que requieren que el comprador los examine, pueden ser colocados
donde el tránsito sea seguro y las transacciones pueden hacerse sin precipitación.
El método de ventas generalmente es el autoservicio; la entrada y salida están
determinadas por el puesto de control.
El área de ventas se calcula sumando los metros cuadrados de todas las zonas. Se
obtiene dividiendo el número de metros cuadrados ocupados para el espacio de
ventas.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
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5. ÁREA DE EXPOSICIÓN:
El comerciante necesita exponer su mercancía al público, a fin de interesarlo a
adquirirla. El elemento que se utiliza con el fin de resolver de forma acertada una
exposición permanente es el aparador o escaparate.
En muchos casos es muy importante para las ventas, el arreglo de los aparadores;
esto con el tiempo ha ocasionado que existan personas especializadas en el tema.
Se coloca la mercancía en los puntos de mayor circulación como entradas,
escaleras mecánicas, elevadores, pasillos principales o pasos a desnivel.
Los rótulos en locales se manejan a través de anuncios eléctricos o luminosos en la
marquesina y no debe ocupar más de un 70% de su área.
6. CIRCULACIONES:
En la actualidad el criterio moderno es hacer volúmenes cerrados con pórticos
únicamente en los accesos. Se busca obtener pasillos interiores que den mayor
visibilidad a los productos y se logre una visión general.
Si los pasillos son de forma lineal, se tornan aburridos; si se manejan líneas
quebradas, son más interesantes; estos recorridos no deben ser mayores de
trescientos metros.
Dentro de una tienda, deben estar clasificadas las circulaciones, con sus anchos
proporcionales al número de personas que han de transitar por ellas.
• VESTÍBULO: Son puntos importantes de distribución de los clientes de mayor
cantidad de locales. La conexión al vestíbulo se realizará mediante escaleras
eléctricas, elevadores de vidrio, pasos a desnivel, circulaciones lineales o
quebradas. El vestíbulo se encuentra en puntos importantes. En ocasiones se
ambientan con plantas, macetas, esculturas, espejos de agua u otros elementos
agradables a la vista. El vestíbulo debe ser de amplias dimensiones, ya que
este será un elemento de remate a que confluyen circulaciones de todas las
direcciones.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
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• ESCALERAS COMUNES: Servicio de uso interior dentro del área de ventas.
Se deben ubicar estratégicamente para que los clientes pasen por la mayor
cantidad de área de ventas.50
• ESCALERAS ELÉCTRICAS: Este elemento da más representatividad al
conjunto comercial por la comodidad que proporciona al cliente en desplazarse
de un lugar a otro. Generalmente estas escaleras eléctricas se ubican en
espacios amplios a doble altura.51
• ASCENSORES: Para uso general; dan mayor comodidad a los ancianos,
enfermos, minusválidos y otros.
• LA PLAZA: Es el elemento más importante del lugar comercial, ya que en ella
se realizan diversas actividades, desde la social hasta la comercial. Sirve para
informar a la gente sobre productos nuevos y promociones. Se recomienda que
la plaza se encuentre cubierta.
3.5.9.- CONSTRUCCIÓN Y REDISEÑO:
MATERIALES: Los materiales más usados para el fin de construir o de rediseñar un
espacio de comercio son aquellos incombustibles. En este sentido, se debe lograr, en
caso de incendio, la máxima incomunicación posible entre los diversos pisos.
Los materiales acrílicos empleados en techos para iluminación cenital ayudan a ahorrar
corriente eléctrica. Las estructuras metálicas y láminas libran grandes claros y al dejarse
aparentes sustituyen los falsos plafones y bajan el costo.
El manejo de instalaciones visibles ayudan a no utilizar el empleo de plafones y otro
tipo de revestimiento.
50 La información integral de esta página fue obtenida en: Plazola Cisneros, Alfredo; “Centros de Comercio” Volumen I; Editorial Limusa C.V.; 1990, México D.F. Páginas 303 – 332. 51 La información integral de esta página fue obtenida en: Plazola Cisneros, Alfredo; “Centros de Comercio” Volumen I; Editorial Limusa C.V.; 1990, México D.F. Páginas 303 – 332.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
68
Es común el empleo de acabados de mortero con pintura. Los pisos se deben diseñar
para que soporten grandes concentraciones de cargas.
INSTALACIONES:
Existen diversos mecanismos para equipar adecuadamente estos espacios de comercio:
• AIRE ACONDICIONADO: Se recomienda dentro de los edificios comerciales
de importancia la instalación de clima artificial. Este se calcula según la cantidad
del espacio.
• CONTRA INCENDIO: Los espacios para comercio se deben construir o
rediseñar con protección contra el fuego, la cual consiste en el empleo de
materiales apropiados.
También deben existir, por ley, los elementos para combatir el fuego:
hidrantes, mangueras, cubetas, extintores químicos, etc.
El agua se almacena en cisternas, tanques de almacenamiento y tinacos con
la suficiente capacidad para todo el conjunto. Para el cálculo se consideran
cinco litros por metro cuadrado de piso, incluyendo todos los pisos altos.
• SANITARIAS: Los registros de bajadas de aguas pluviales de azoteas y
estacionamientos y aguas negras de sanitarios se ubican en el perímetro del
edificio a una distancia como mínimo de un metro del cimiento. La pendiente
mínima de descarga es de un metro por cada 10 metros.
• MÚSICA AMBIENTAL: En plazas, circulaciones y tiendas ancla se dejan
salidas para instalar bocinas. Estas se deben conectar al control de iluminación
general.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
69
ILUMINACIÓN:
Las tiendas comerciales que pretendan vender u ofrecer algún servicio requieren una
buena iluminación. El acto de adquirir y comprar productos depende de la luz. La luz es
la motivadora que influye en las personas, afecta el inconsciente y modifica el
comportamiento humano.
Los efectos de iluminación van ligados al tipo de comercio existente; la clasificación de
los espacios de comercio se relaciona directamente con los productos que se encuentran
a la venta, la rapidez con la cual se selecciona, el tamaño, diseño y calidad.
Dependiendo de todos estos factores, se requieren diversos niveles o cantidades de luz,
de distintos contrastes y colores.
Debido a la gran variedad y al cambio continuo de los sistemas de iluminación en los
comercios, no existe una metodología o diseño estandarizado. Por tanto, en este escrito
se intenta indicar los principios de iluminación utilizados comúnmente para presentar
las mercancías en forma atractiva:
• La iluminación debe atraer la atención sobre el edificio y sus mercancías;
• Debe proporcionar medios para una buena visión, de manera que los
compradores puedan juzgar la calidad de los artículos precisa y rápidamente;
• El interior de la construcción debe tener un ambiente agradable y confortable,
tanto para el cliente como para el vendedor.52
TIPOS DE ILUMINACIÓN:
• Iluminación horizontal: Es aquella que incide sobre superficies horizontales,
como mesas y mostradores; es el tipo de iluminación fundamental. En muchos
casos, las transacciones mercantiles exigen una iluminación general uniforme
52 La información integral de esta página fue obtenida en: Plazola Cisneros, Alfredo; “Centros de Comercio” Volumen I; Editorial Limusa C.V.; 1990, México D.F. Páginas 303 – 332.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
70
como base del sistema. Sin embargo, si el proyecto lo permite se empleará un
sistema de iluminación que no sea uniforme o que sea diversificado, de alta
densidad en las zonas de transacciones importantes. Esto puede originar un
ambiente más interesante y un aprovechamiento más uniforme de la luz.
• Iluminación vertical: Se emplea para proporcionar una iluminación adecuada a
mercancías como papel tapiz o de empapelar, lienzos, tapicerías, pinturas,
vestidos, anaqueles, paquetes y libros.
Una iluminación vertical adecuada requiere con frecuencia la consideración de
formas especiales al equipo que pueda colocarse e idearse para implementar la
iluminación general. Así, por ejemplo, los anaqueles perimétricos pueden recibir
iluminación vertical suficiente para una exhibición adecuada y una rápida
selección sin que intervenga un brillo le desvío la atención. 53
ILUMINACIÓN EN EL ÁREA DE VENTAS:
La iluminación en espacios con demasiadas ventanas, no admitirá suficiente luz natural
para dar una iluminación uniforme a la mercancía y ésta tiende a formar siluetas en
ellas. Para equilibrar el efecto y lograr una iluminación uniforme en el producto se
recurre a sistemas artificiales de iluminación como reflectores tipo par, lámparas
dicroicas MR – 16 y filtros de colores que se emplean para resaltar la calidad de la
mercancía vendida, nivel socio – económico, margen corporativo de la tienda.
Las áreas de exhibición pueden ser iluminadas de manera efectiva hasta con 10.800
luxes. Esto es especialmente efectivo para equilibrar reflejos provenientes de las
ventanas. Las combinaciones del color correcto de luz artificial incandescente y
fluorescente evitan la necesidad de que el cliente lleve la mercancía a una ventana para
ver su color natural, ecepto en casos muy específicos.
53 La información integral de estas dos últimas páginas fue obtenida en: Plazola Cisneros, Alfredo; “Centros de Comercio” Volumen I; Editorial Limusa C.V.; 1990, México D.F. Páginas 303 – 332.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
71
En el tipo de almacén popular que se encuentra en los mostradores de dulces y joyería
se venden mercancías mucho más rápidamente cuando tienen un alto nivel de
iluminación, pero esto presupone también un alto nivel de iluminación en su alrededor.
Para luz localizada se recomiendan de 320 a 540 luxes.
En las tiendas, los espacios de exhibición emplean sodio blanco, al igual que en
restaurantes. Los reflejos directos de la luminaria varían en el producto observado como
los indirectos en superficies claras y brillantes. Al observar un producto se debe
considerar:
• Confort visual;
• Importancia en la mercadotecnia;
• La psicología y selección del color es muy importante;
• Unidades giratorias;
• Rieles electrificados;
• Falso plafón registrable.
En los puntos de venta que sean de suma importancia, se requiere un primer nivel de luz
general que abarque un poco más el entorno. Los objetos exhibidos requieren 3 veces
más, debe exceder 5 veces la iluminación ambiente.
En vitrinas, el tamaño de la lámpara usualmente determina el largo de la misma.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
72
3.6.- MUSEO
EL PERFIL DE LA INSTITUCIÓN MUSEÍSTICA
3.6.1.- CONCEPTOS BÁSICOS:
PATRIMONIO CULTURAL:
"Los monumentos: obras arquitectónicas, de escultura o de pintura monumentales,
elementos o estructuras de carácter arqueológico, inscripciones, cavernas y grupos de
elementos, que tengan un valor universal excepcional desde el punto de vista de la
historia, del arte o de la ciencia.
Los conjuntos: grupos de construcciones aisladas o reunidas, cuya arquitectura, unidad e
integración en el paisaje les de un valor universal excepcional desde el punto de vista de
la historia, el arte o de la ciencia.
Los lugares: obras del hombre u obras conjuntas del hombre y la naturaleza así como las
zonas, incluidos los lugares arqueológicos que tengan un valor universal excepcional
desde el punto de vista histórico, estético, etnológico o antropológico". (Convención
sobre la Protección del Patrimonio Mundial, Cultural y Natural. UNESCO, Paris, 1972).
"El Patrimonio Cultural de un pueblo comprende las obras de sus artistas, arquitectos,
músicos, escritores y sabios, así como las creaciones anónimas surgidas del alma
popular y el conjunto de valores que dan sentido a la vida. Es decir, las obras materiales
y no materiales que expresan la creatividad de ese pueblo: la lengua, los ritos, las
creencias, los lugares y monumentos históricos, la literatura, las obras de arte y los
archivos y bibliotecas". (Declaración de México. Conferencia Mundial sobre políticas
culturales. UNESCO. París, 1982).54
54 Párrafo obtenido de la página principal de Museos de Venezuela: http://www.museosdevenezuela.org.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
73
PATRIMONIO NATURAL:
"Los monumentos naturales constituidos por formaciones físicas y biológicas o por
grupos de esas formaciones que tengan un valor universal excepcional desde el punto de
vista estético o científico. Las formaciones geológicas y fisiográficas, y las zonas
estrictamente delimitadas que constituyan el hábitat de especies animal y vegetal
amenazadas, que tengan un valor universal excepcional desde el punto de vista estético
o científico. Los lugares naturales o las zonas naturales estrictamente delimitadas que
tengan un valor universal excepcional desde el punto de vista de la ciencia, de la
conservación o de la belleza natural". (Recomendación sobre la Protección de los bienes
culturales muebles. UNESCO, París, 1978).55
BIENES CULTURALES:
"La expresión bienes culturales abarca no sólo los lugares y monumentos de carácter
arquitectónico, arqueológico o histórico reconocidos y registrados como tales, sino
también los vestigios del pasado no reconocidos ni registrados, así como los lugares y
monumentos recientes de importancia artística o histórica". (Recomendación sobre la
Conservación de los Bienes Culturales que la ejecución de obras públicas o privadas
pueda poner en peligro. UNESCO, París, 1968).56
"Los bienes culturales son testimonio de la creación humana o de la evolución de la
naturaleza; documentan la cultura material y espiritual, su significado científico,
artístico o histórico, o están relacionados con las luchas y hechos históricos y
revolucionarios, con la vida o las distintas fases de la actividad humana, tanto culturales
como científicas..." (Registro e inventario de Bienes Culturales. Guía de estudio Nº 1,
Escuela Nacional de Museología, Dirección de Patrimonio Cultural, Cuba).
55 Párrafos obtenidos de la página principal de Museos de Venezuela: http://www.museosdevenezuela.org. 56 Párrafo obtenido de la página principal de Museos de Venezuela: http://www.museosdevenezuela.org.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
74
BIENES CULTURALES INMUEBLES:
" ... como los sitios arqueológicos, históricos o científicos, los edificios u otras
construcciones de valor histórico, científico, artístico o arquitectónico, religiosos o
seculares, incluso los conjuntos de edificios tradicionales, los barrios históricos de zonas
urbanas y rurales urbanizadas, y los vestigios de culturas pretéritas que tengan valor
etnológico. Se aplicará tanto a los inmuebles del mismo carácter que constituyan ruinas
sobre el nivel del suelo como a los vestigios arqueológicos o históricos que se
encuentren bajo la superficie de la tierra". (Recomendación sobre la conservación de los
bienes culturales que la ejecución de obras públicas o privadas pueda poner en peligro.
UNESCO, París, 1968).57
BIENES CULTURALES MUEBLES:
" ... todos los bienes amovibles que son la expresión o el testimonio de la creación
humana o de la evolución de la naturaleza que tienen un valor arqueológico, histórico,
artístico, científico o técnico..." (Recomendaciones sobre la Protección de los Bienes
Culturales Muebles. UNESCO, Paris, 1978).58
CONCEPTO DE MUSEO:
MUSEO: Lugar donde se conservan y exhiben públicamente colecciones de obras de
arte, objetos de valor histórico, científico o técnico. La museología es la ciencia que
estudia la construcción, organización, catalogación, instalación e historia de los
museos.59
57 Párrafo obtenido de la página principal de Museos de Venezuela: http://www.museosdevenezuela.org. 58 Párrafo obtenido de la página principal de Museos de Venezuela: http://www.museosdevenezuela.org. 59 Concepto obtenido de la Enciclopedia Encarta 2008.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
75
DEFINICIÓN DE MUSEO:
MUSEO: (del griego mouseion: de las musas) El ICOM ha emitido la siguiente
definición (Comité Internacional de Museos, 1946) en 1974, ratificada en 1989, en la
que afirma que museo es una "Institución permanente, sin fines lucrativos, al servicio de
la sociedad y de su desarrollo que adquiere, conserva, comunica y presenta con fines de
estudio, educación y deleite, testimonios materiales del hombre y su medio". También
se incluye:
• Institutos de conservación y galerías de exposición dependientes de archivos
y bibliotecas.
• Lugares y monumentos arqueológicos, etnográficos y naturales y los sitios y
monumentos históricos, teniendo la naturaleza de museo por sus actividades
de adquisición, conservación y comunicación.
• Instituciones que presentan especimenes vivientes tales como jardines
botánicos y zoológicos, acuarium, vivarium, etc.
• Parques naturales, arqueológicos e históricos.
• Centros científicos y plantarios.60
3.6.2.- LINEAMIENTOS GENERALES DE UN MUSEO:61
Todo museo debe tener un perfil bien definido a fin de responder a los objetivos para lo
cual fue creado. Los museos son instituciones sólidas y estables que crecen preservando
los legados culturales de la humanidad a través del tiempo. El museo es responsable y
custodia de los bienes culturales y naturales del patrimonio nacional. Existen leyes
nacionales e internacionales que apoyan el resguardo de ese patrimonio, por lo tanto el
museo debe ser uno de los organismos que haga respetar esas leyes a través de su labor.
60 Definición obtenida de la página principal de Museos de Venezuela: http://www.museosdevenezuela.org. 61 Información obtenida de la página principal de Museos de Venezuela: http://www.museosdevenezuela.org.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
76
El prestigio de un museo se mide de acuerdo con la calidad de sus colecciones y del
conocimiento que de ellas se tenga; de la atención que se brinde al público, su
proyección y exposiciones. Es importante que el museo desarrolle un sistema de control
de sus colecciones a través del registro e inventario adecuado de ellas y de su
conservación, con el objeto de resguardar el patrimonio nacional. El museo debe definir
sus líneas de investigación y educación, y cumplir con una misión educativa
permanente.
El museo debe jugar un papel importante dentro de la educación y toma de conciencia
de la comunidad. Para ello, debe conocer los problemas sociales, económicos y políticos
de su realidad. Por esta razón, la concepción del museo no debe restringiese al plano
regional, sino encontrarse enmarcado dentro de una realidad global, más amplia, que no
sólo respondan a los requerimientos de su medio sino que le permitan trascenderlo. Los
museos deben patrocinar el conocimiento local, regional, nacional y universal, con el
objeto de estimular el entendimiento de nuestra realidad cultural.
3.6.3.- TIPOLOGÍA DE MUSEOS:
Aquí presentaremos una tipología general de museos de acuerdo con el alcance
geográfico, al carácter jurídico, la homogeneidad y densidad de la colección y su
naturaleza. Nuestro objetivo es ofrecer una categorización general que permita a los
directores de museos enmarcar la institución que dirigen en un contexto aproximado que
facilite clarificar sus características y perfil institucional.
1) De acuerdo con su alcance geográfico:
• Museos internacionales: son los museos cuyas colecciones particulares o
generales dentro de una especialidad deben tener un alcance internacional.
• Museos nacionales: son los museos cuyas colecciones particulares o generales
de una especialidad deben tener un alcance nacional.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
77
• Museos regionales: son los museos cuyas colecciones deben ser representativas
de una porción del territorio en el que están ubicados.
• Museos comunales: son los museos cuyas colecciones estén relacionadas con el
ámbito de la comunidad.
2) De acuerdo con la densidad y homogeneidad de la colección:
• Museos generales: son los museos que poseen colecciones heterogéneas de
diferente naturaleza. y/o período.
• Museos especializados: son los museos que poseen colecciones homogéneas
correspondientes a un determinado tipo y/o período.
• Museos mixtos: resumen la relación entre los museos generales y especializados.
3) De acuerdo con el carácter jurídico de la institución:
• Museos públicos: los museos que poseen colecciones propiedad del Estado. Se
contempla la figura de Fundación de Estado.
• Museos privados: los museos, que poseen colecciones propiedad de instituciones
y/o coleccionistas privados. Se contempla la figura de Fundación Privada.
4) De acuerdo con la naturaleza de la colección:
• Museos de arte: museos con colecciones de bellas artes de todos los tiempos y
estilos.
• Museos de historia: museos cuyas colecciones tienen por finalidad presentar la
evolución histórica de una región, país o provincia, persona o hechos históricos.
• Museos de antropología: museos de colecciones relativas al desarrollo de la
cultura, entre ellos se insertan los museos de arqueología, etnología, etnografía,
etc.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
78
• Museos de ciencia y tecnología: los museos con colecciones especializadas en
las áreas de las ciencias naturales y exactas. Se consideraron los avances
tecnológicos conjuntamente.
• Museos interdisciplinarios: aquellos museos con diferentes tipos de colecciones
que permiten la conjunción de diferentes disciplinas.
3.6.4.- LA PROYECCIÓN MUSEÍSTICA:
1) MUSEO Y PÚBLICO:62
La proyección museística abarca la promoción y difusión del museo a partir de la
conceptualización, planificación, ejecución y evaluación de las exposiciones, programas
educativos, publicaciones y actividades de extensión, así como lo que respecta a la
proyección de la investigación en el museo.
De la proyección del museo depende la motivación y estímulo del público para el
conocimiento, acceso y disfrute de exposiciones, publicaciones, eventos y demás
servicios que preste el museo a la sociedad.
En nuestro país, son pocos los museos e están preparados tanto técnica como
administrativamente para asumir retos educativos, de investigación y de difusión.
En muchos casos, no disponen de los recursos económicos suficientes para contratar
personal especializado, tanto para las tareas de investigación como de educación, que
permita la producción de exposiciones y publicaciones de buen nivel, la coordinación de
actividades expositivas de carácter didáctico, el desarrollo de proyectos de investigación
sistemáticos, entre otros. Todo esto aunado a la poca formación y conocimiento que se
tiene del trabajo museológico.
62 Información obtenida de la página principal de Museos de Venezuela: http://www.museosdevenezuela.org.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
79
2) PÚBLICO:63
Uno de los retos más importantes del museo es atraer el mayor número de personas a
través de la organización de exposiciones y de otras actividades. Conocer el público al
cual está orientada la acción del museo es un
factor indispensable para la ampliación de sus
funciones y programación de actividades de
difusión.
En la mayoría de los casos los museos
planifican sus exposiciones y actividades con
el objeto de llegar al mayor número de
personas posibles, pero sin poseer un
conocimiento claro de las características y de las expectativas de los interesados
potenciales.
En principio, las actividades están dirigidas al público en general, sin embargo, este no
constituye una unidad homogénea. Se hace necesario conocer el tipo de público al que
debe dirigirse el museo y por qué, para poder determinar la manera como se presenta la
información, su nivel de comprensión.
Es importante que cada uno de los museos maneje con precisión qué tipo de público es
el más asiduo. Una de las maneras de obtener esta información es tomando una muestra
representativa de las personas que visitan el museo, de manera que se puedan realizar
estudios estadísticos con el fin de establecer una tipología del público, sus necesidades y
exigencias. Es necesario para ello la elaboración de instrumentos que permitan recabar
la información necesaria.
En el primero de los casos, se recomienda tomar en cuenta diferentes criterios, tales
como la frecuencia de las visitas, las características principales de los visitantes (edad,
estrato social, nivel de educación, tipo de actividad que realiza, etc.); las diferentes 63 Información obtenida de la página principal de Museos de Venezuela: http://www.museosdevenezuela.org.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
80
razones por las que visita el museo (interés general o particular, turismo, cercanía, para
su educación o trabajo, casualmente, etc.); cuál es la actitud del público frente al museo,
qué espera del museo, etc.
3.6.6.- LA CONSERVACIÓN DEL MUSEO:
1) CLIMATIZACIÓN EN UN MUSEO:64
El medio ambiente en los museos está determinado principalmente por la humedad
relativa y la temperatura. Estos factores inciden de una manera directa en el estado de
conservación de los objetos expuestos o almacenados en los museos.
La buena conservación de las obras en estas instituciones exige el mantenimiento de una
atmósfera climática relativamente estable, pues modificaciones bruscas de los factores
mencionados puede provocar el surgimiento de moho o bacterias, así como fenómenos
de corrosión, dilatación y contracción de los materiales que acelerarán el deterioro de
las obras.
Las características técnicas de las obras determinarán las condiciones de control de
clima. Las bajas condiciones de humedad relativa influyen en las condiciones de los
pigmentos y soportes, ocasionando desecamientos, grietas, pérdidas de elasticidad y
desprendimiento de pigmentos, la humedad alta favorece la presencia y desarrollo de los
microorganismos (hongos).
NIVELES DE HUMEDAD RELATIVA (HR)
RECOMENDADOS SEGÚN EL TIPO DE MATERIAL
Tipo de material Porcentaje %
Piedra y Cerámicas Lo más seco
posible 20-60 50-60
64 Información obtenida de la página principal de Museos de Venezuela: http://www.museosdevenezuela.org.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
81
Vidrio 45-60 40-60 50-60
Pintura sobre tela 45-60 40-55 55-65
Pintura sobre madera y
Escultura policromada 45-60 45-60 55-60
Instrumentos musicales y
objetos decorativos 45-60 45-60 55-60
Papel 45-60 40-60 50-60
Fotografías y películas 30-45 30-45 40-50
Monedas Bajo 30 20-40 30-40
Armas y Metales Bajo 30 15-40 30-40
Especimenes de ciencias
naturales 40-60 40-60 50-60
Textiles 45-60 30-50 40-50
Material Etnográfico 40-60 40 40
Material Plástico 50-60 40-50
Mobiliario 45-60 40-60 55-60
Marfil y Hueso 45-60 40-60 50-60
(*) Los datos se obtuvieron a
partir de consultas a
especialistas quienes
recomendaron niveles de
temperatura, humedad
relativa e iluminación, según
experiencias particulares.
Fuentes: Dossier
de References
Tecniques.
Center de
Documentation,
UNESCO,
ICOM, 1979.
Fuentes: Manual de
Orientación
Museológica y
Museográfica, Dpto. de
Museos y Archivos.
Fuente
Venezuela (*)
Tabla Nro. 3.1: Niveles de Humedad Relativa
Al igual que la humedad, las fluctuaciones de temperatura pueden crear efectos de
deterioro en las colecciones y en tal sentido, es importante que se considere este aspecto
para la conservación de las mismas.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
82
Sobre los 25º C y una humedad alta se favorecen las condiciones para el desarrollo y
proliferación de microorganismos, los cuales ocasionan graves deterioros en las obras
de arte, especialmente en textiles, papeles y madera. Debe tenerse en cuenta que los
rangos de fluctuación de la temperatura no debe exceder de 1º C por mes.
NIVELES DE TEMPERATURA RECOMENDADOS65
Tipo de material Grados Centígrados
Obras Gráficas: textiles,
acuarelas, sedas,
collages.
20 a 30 grados C.
20 a 25 grados
C.Condición óptima
21 grados C.
19 a 21
grados C.
Obras Pictóricas: óleos,
acrílicos. 20 a 30 grados C.
20 a 25 grados C.
Condición óptima 21
grados C.
18 a 22
grados C
Obras Escultóricas:
bronce, metal, madera
policromada.
20 a 30 grados C.
20 a 25 grados C.
Condición óptima 21
grados C.
18 a 22
grados C
(*) Los datos se
obtuvieron a partir de
consultas a especialistas
quienes recomendaron
niveles de temperatura,
humedad relativa e
iluminación, según
experiencias
particulares.
Fuentes:
STOLOW,
NATHAN,
Butterworths,
Conservation and
Exhibitions, 1985,
pág. 142.
Fuentes: LA
FONTAINE;
Raimond, Technical
Bulletin, Canadian
Conservation
Institute, National
Museums of Canada.
Fuente
Venezuela
(*)
Tabla Nro. 3.2: Niveles de Temperatura Recomendados
65 Información obtenida de la página principal de Museos de Venezuela: http://www.museosdevenezuela.org.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
83
2) ILUMINACIÓN DE UN MUSEO:66
Otro factor de suma importancia en el adecuado manejo de colecciones en Museos, es el
relativo a las condiciones de iluminación a las que se someten los objetos expuestos.
Veamos en qué consiste:
CONTROL DE ILUMINACIÓN:
La iluminación en los Museos es un elemento fundamental para la exhibición de las
colecciones; las más utilizadas son las siguientes:
Luz natural: Luz de Sol
Luz artificial:
• Luz fluorescente (focos o lámparas)
• luz incandescente (bombillas 120 v.)
• Luz halógena Luz de sodio
Cada una de estas tienen un rango de luz y calor diferente, su utilización depende del
objeto a exponer, su sensibilidad, distancia entre el objeto y la lámpara.
Sin embargo, la exposición prolongada de los objetos, sea a luz natural o no, puede
causar grandes daños en las obras (resecamiento, decoloración, craqueladuras, etc.)
La adecuada medida de la iluminación sobre los objetos de museos es el Lux (es la
iluminación de una superficie que recibe un lumen en cada metro cuadrado, siendo el
lumen la unidad de flujo luminoso).
Según sea la naturaleza de las piezas expuestas, la iluminación deberá ajustarse de
acuerdo a los rangos que recomienda el siguiente cuadro:
66 Información obtenida de la página principal de Museos de Venezuela: http://www.museosdevenezuela.org.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
84
RANGOS DE ILUMINACIÓN RECOMENDADOS
Tipos de Obras Rangos de lux
Papel
Estampas, gráficos, dibujos, collages Hasta 50 lux
Textiles
Sedas, linos, algodón, yute, lana, etc. Hasta 50 lux
Materiales colorantes
Acuarelas, gouache, tinta. Hasta 50 lux
Muebles Hasta 50 lux
Oleos, acrílicos, colores naturales, sopo Hasta 50 lux
Tridimensionales
Bronce, aluminio, hierro No afectados por la luz
(*) Los datos adaptados se obtuvieron a
partir de consultas a especialistas
quienes recomendaron niveles de
temperatura, humedad relativa e
iluminación, según experiencias
particulares.
Estos datos serían de gran apoyo para
futuras investigaciones y para establecer
comparaciones.
Fuentes Garry Thompson, Preventive
Conservation in Museum, ICCROM,
1984. Pág. 3. Manual de Prevención y
Primeros Auxilios, Colcultura,
UNESCO, Bogotá, 1982, Pág. 49.
Venezuela (*)
Table Nro. 3.3: Rangos de Iluminación Recomendados
La buena utilización de los efectos lumínicos debe considerar algunas recomendaciones:
1) Evitar que los rayos solares incidan directamente sobre los objetos.
2) Neutralizar la luz natural ocasionada por grandes ventanales utilizando vidrios
polarizados o filtros para rayos ultravioleta (UV). Son recomendables los filtros de
marca Rosco ó 3M, modelos P-12, P-18, P-20 y P-40, los cuales pueden ser colocados
en las ventanas, en las vitrinas o en los objetos mismos (en caso de ser acuarelas, libros,
estampas o textiles).
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
85
3) No utilizar lámparas incandescentes en vitrinas. En caso de no poder evitar su uso
deben mantenerse lo más alejadas posibles de los objetos expuestos.
4) Debe preferirse el uso de lámparas fluorescentes (como la P-37 de marca Phillips) o
la luz de halógeno, puesto que reducen los rayos UV La lámpara seleccionada deberá
tener las dos cualidades siguientes:
• buen rendimiento de color
• emisión controlada de rayos ultravioleta (UV)
5) Los rayos ultravioleta pueden ser eliminados mediante:
• filtros especiales
• iluminando los objetos mediante reflejos de luz sobre una pared blanca, ya
que este color absorbe los rayos UV.
6) A fin de lograr uniformidad en la iluminación, la luz artificial debe ser recibida por el
objeto por vía indirecta.
7) Durante el tiempo que el Museo esté cerrado al público, se recomienda apagar las
luces. También se utilizan sistemas de control de luz específicamente en aquellas áreas
salas que contengan colecciones con materiales muy sensibles, sólo se encenderá la luz
por pocos minutos y con muy baja intensidad.
3.6.7.- ALMACENAJE DE OBRAS:67
A menudo, en los Museos se presta escasa atención a los lugares de depósito y
almacenamiento de obras. Error grave éste, ya que la experiencia indica que son muchos
los daños ocasionados en las colecciones por el inadecuado diseño del área dispuesta
para servir como depósito de las mismas.
La importancia de los depósitos y almacenes de obras, radica en que son éstas las áreas
en las que las colecciones reposan por período más prolongados de tiempo. De hecho,
es el depósito el lugar en donde se inician y culminan todas las operaciones y
movimientos de obras, desde su ingreso a la institución hasta su salida a exposición.
67 Información obtenida de la página principal de Museos de Venezuela: http://www.museosdevenezuela.org.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
86
Por las razones expuestas, deben preverse ciertas condiciones para las áreas de
almacenaje:
• amplitud
• control de clima
• facilidad de limpieza
• seguridad y sistemas de alarmas
• fácil y seguro acceso
• buena iluminación
• mobiliario adecuado 68
68 Información obtenida de la página principal de Museos de Venezuela: http://www.museosdevenezuela.org.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
87
3.7.- ESPACIO PÚBLICO
El estudio del espacio público inicia a partir de la modernidad en una forma tenue; pero,
a partir del siglo XX se desarrollará y tomará fuerza su concepto. Al respecto, es posible
considerar una serie de investigaciones, las cuales realizan un análisis histórico del
espacio público fijando sus lineamientos principales.
Esto no precisa decir que la idea de espacio público no haya existido antes de su
análisis, estudio y sistematización – los cuales son los lineamientos de la civilización
griega – ya que, al contrario, la idea de espacio público y su vínculo espacial, está
presente desde el génesis de toda cultura, determinándose como lo exterior a lo privado.
3.7.1.- EL ESPACIO PÚBLICO EN LA MODERNIDAD:
En la actualidad, como consecuencia de la “personalización” o la “individualización” de
la vida pública, muchos son los lugares donde el espacio público se ha transformado con
el tiempo en un área de paso y no de permanencia, “en un derivado del movimiento”,
tornándose intrascendente a menos que pueda sujetarse al movimiento libre. Debido a
este antecedente, el espacio público actual es más bien fraccionario, y la ciudad
organizada desde lo público, habitualmente, no existe. “Hoy, la ciudad se organiza
desde lo privado y los espacio comunitarios: como las plazas terminan siendo, un mal
necesario para cumplir con las normas de urbanismo, llegando a desaparecer por la
pérdida de sus roles o por la sustitución por otros espacios más funcionales al
urbanismo actual. De espacio estructurante ha pasado a ser un espacio estructurado,
residual o marginal”69
69 Fragmento de la página 14, obtenido de la tesis “Rediseño Paisajístico del Parque de la Concha Acústica de Quito”, perteneciente al Sr. Jorge Luís Montenegro, Quito – Ecuador, 2007.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
88
3.7.2.- CONCEPTUALIZACIÓN DEL ESPACIO PÚBLICO:
Considerando que la imaginación juega un papel importante en la constitución de lo
público, lo hace también en la conformación del espacio público, en la medida que su
configuración es una proyección de lo que determinado grupo social imagina como el
lugar preciso para desarrollar su sentido de lo público. La proyección de de lo público
en el espacio crea lugar, y el lugar así construido se convierte en un espacio público.
3.7.3.- FUNCIÓN DEL ESPACIO PÚBLICO:
a) De vincular a los otros,
b) De crear lugares para la recreación,
c) De desarrollar ámbitos de intercambio de productos,
d) De adquirir información,
e) De producir hitos simbólicos. Además, dentro de la ciudad se forma a la vida
colectiva bajos dos modalidades:
I. Tipo particular de urbanismo: Donde lo público define la lógica y la
razón de ser y no de manera opuesta como sucede en el modelo vigente. El
urbanismo es aquello que debe ser organizado a partir de lo público y no
de lo privado, de lo colectivo y no de lo individual.
II. Uso colectivo del espacio público: En este sentido existe la posibilidad de
que la población se apropie de la ciudad. Por ello, en aquellas ciudades que
poseen espacios públicos de importancia y concurridos, los ciudadanos se
definen orgullosos debido a que los espacios de representación y
reconocimiento social buscan valorar, recordar y hacerlos parte de su
historia y su cultura, y además, exteriorizarlos hacia fuera.
3.7.4.- DEFINICIÓN DE ESPACIO PÚBLICO:
De acuerdo con lo estudiado y analizado en ciertos documentos y textos (en
concordancia con las tesis “Rediseño Paisajístico del Parque de la Concha Acústica de
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
89
Quito”, perteneciente al Sr. Jorge Luís Montenegro), se encontraron las siguientes
definiciones:
1. Recreación.
2. Relación estructurada de la forma urbana.
3. Relación estética.
4. Contemplación: Uso particularmente ausente en la legislación urbana, y se
relaciona con la ausencia de contaminación visual.
5. Planificación de las vistas: Este es otro de los aspectos muy poco
analizados, lo cual lleva a construir edificaciones en altura que cortan la
vista o panorama de lugares atractivos visualmente.
6. Uso social y cultural: Uso bastante analizado; pero, poco regulado, el
mismo que, incluye manifestaciones artísticas y culturales, hasta
manifestaciones de tipo político.
7. Uso educacional: Uno de los ejemplos más claros de este punto es la
construcción y mantención de zoológicos.
8. Función ecológica: Esta función no tiene ningún precedente en
Latinoamérica.
3.7.5.- ILUMINACIÓN:
La luz es fundamental para nuestra existencia y la percepción de nuestro mundo. Es una
fuerza vivificante que impulsa procesos como la fotosíntesis, la cual permite que la flora
y la fauna sobrevivan y prosperen. Nos revela nuestro ambiente; nos da calor; afecta
nuestro estado de ánimo y nuestra sensación de bienestar. Entre la luz y la oscuridad,
existe una infinita gama de intermedios. La luz es realmente indispensable, por ello,
debemos aprender a dirigirla de la manera correcta: en forma puntual o en forma
general.
LA REPRESENTACIÓN DEL COLOR:
Cuando la luz blanca hace contacto con un objeto de color, la superficie del objeto
absorbe una parte del espectro y refleja el resto, de acuerdo con su color.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
90
La calidad física de la superficie de un objeto también es un factor importante. Las
distintas superficies tienen valores de color propios (el rango del espectro que
absorberán o reflejarán) y diferentes valores de reflectancia (la cantidad de luz -de
cualquier color- que reflejan). Todas las lámparas tienen una clasificación RA que
indica su representación del color.
La luz natural muestra la belleza de la naturaleza más colorada, como
nuestra mirada la apreciaría.
Las luces fluorescentes, con un alto índice de reproducción del color
(RC), muestran todos los colores con un ligero aspecto azuloso.
El blanco (sodio a alta presión) tiene un rojo intenso que parece muy
natural.
Las luces fluorescentes con un índice bajo de representación del color
producen los colores de manera deficiente, sobre todo en el extremo rojo
del espectro.
LA TEMPERATURA DEL COLOR:
Mientras que todas las fuentes de luz, en términos generales emiten "luz blanca" (con
las obvias excepciones de las lámparas de colores), ésta varía de acuerdo con el tipo de
lámpara. Cualquier esquema de iluminación necesita considerar el color de los
materiales de superficie y de los objetos, su reflectancia y la temperatura del color de las
lámparas especificadas.
LA LUZ ARTIFICIAL:
La elección del equipo adecuado (la lámpara, el soporte y, en donde resulta adecuado,
un mecanismo de control como un transformador) implica varias consideraciones.
Algunas son prácticas -potencia de salida, eficiencia y costo de la luz- y otras, estéticas -
distribución, intensidad y difusión de la luz. La solución siempre significará diseñar un
sistema que emplee lámparas y soportes diferentes para obtener un efecto general.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
91
3.8.- PAISAJISMO
Paisajismo, el arte de embellecer o remodelar ciertas superficies de terreno natural de
acuerdo con un planteamiento racional y estético. Para ello se emplean elementos
diversos, que pueden ser topográficos, como colinas, valles, ríos y lagos; vegetales,
como árboles, setos, césped o macizos de flores; o constructivos, como edificios,
terrazas, caminos, puentes, fuentes y estatuas. La arquitectura paisajística no tiene reglas
fijas, puesto que cada pedazo de tierra exige soluciones particulares condicionadas por
su tamaño, la topografía, el clima y el entorno, aparte de los gustos del cliente.
Esta ciencia se conoció en un principio como jardinería y se limitaba a la disposición de
jardines alrededor de los edificios residenciales. Hoy abarca muchas áreas de
conocimiento y se ocupa del diseño de jardines, parques, puertos y autopistas. Incluye la
jardinería de exteriores tradicional, que se ocupa de la plantación y cuidado de las
especies vegetales que aparezcan en el proyecto del arquitecto paisajista. Los paisajistas
se encargan del proyecto de la mayoría de los jardines de gran tamaño, cuidando no sólo
los aspectos decorativos, sino también los aspectos técnicos como el drenaje, la
pendiente y otros. 70
Gráfico Nro. 3.4: Jardines de Villandry
Vista general de los jardines renacentistas de
Villandry, en Francia, hermosa muestra del
arte del paisajismo.
Gráfico Nro. 3.5: Jardines de Sabatini en
Madrid
Los jardines de Sabatini, situados junto al
Palacio Real de Madrid (1737-1764) son una
70 Información obtenida de la Enciclopedia Encarta 2008.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
92
muestra del rigor formal de los jardines franceses, caracterizado por los parterres
geométricos, los setos perfectamente recortados, los estanques artificiales y la
disposición de estatuas clásicas.
3.8.1.- PRINCIPIOS DEL PAISAJISMO:
Co independencia de la escala de proyecto, el primer objetivo del arquitecto paisajista es
estudiar el lugar. En colaboración con urbanistas, ingenieros de obras públicas o
arquitectos especialistas en edificación, la primera consideración ha de ser la función
que deberá desempeñar el terreno sobre el que se va a actuar. A continuación se deben
tener en cuenta la topografía del terreno, las condiciones climáticas, la calidad del suelo
y el presupuesto económico. Una vez que se tiene toda la información, se acomete el
diseño del solar.
Tras el plan general, se decide el tipo de jardín que se desea: racional, basado en
disposiciones geométricas de parterres; espontáneo, que respete las condiciones
naturales del lugar. Al mismo tiempo, el proyecto puede oscilar entre el jardín japonés,
que recalca los grupos dispersos de piedras o los bancos de arena, el jardín desértico o
una simple agrupación de arbustos dispuestos al azar.
El proyecto paisajista debe tener en cuenta las proporciones y la escala. Por ejemplo, un
pequeño jardín cercado concentra la mirada en los primeros planos, mientras que un
gran jardín abierto invita a la contemplación de los bosquecillos y las vistas lejanas.
3.8.2.- TIPOS DE PAISAJISMO:
El paisajismo no es único, ya que existen varios desprendimientos de esta rama
principal; dentro de las últimas tendencias en este arte se pueden nombrar:
Paisajismo autóctono.
• Paisajismo sostenible.
• Paisajismo en movimiento.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
93
• Paisajismo autóctono: Más conocido como “jardín inglés”, posee grandes
prados y densos árboles completamente autóctonos, imitan a jardines de
hacienda;
• Paisajismo moderno: Está mayormente vinculado el diseño. Utiliza el arte para
sus obras de creación. Forma un jardín al simular una pintura de plantas y
naturaleza en general. En este tipo de paisajismo se puede crear y divisar figuras
geométricas y abstractas con mezcla de colores y flores.
• Paisajismo mínimo: Se basa en la teoría japonesa de la simplicidad y el
minimalismo; muchos de nosotros los conocemos como los jardines Zen de
gravila rastrillada; las plantas se mezclan con elementos no vegetales y se
organizan de manera simple pero admirable.
• Paisajismo sostenible: Es el reflejo del paisajismo general, trata temas como la
conservación del medio ambiente, el cuidado de la naturaleza y su tendencia
principal es reutilizar el agua de lluvia para el riego del jardín.
• Paisajismo en movimiento: Consiste en dejar que la naturaleza crezca
libremente de forma sana, siempre y cuando no alcance los extremos. Este tipo
de paisajismo permite que las plantas crezcan a su manera sin ser podadas
obteniendo así un ambiente muy natural y ecológico. 71
71 Both, Norman K; Hiss, James E.; Paisajismo; Pearson Educación, México 2001.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
94
3.9.- PAISAJE
3.9.1.- DEFINICIÓN DE PAISAJE:
Paisaje, término geográfico difícil de precisar por su subjetividad, que suele definirse
como el territorio o porción de la superficie terrestre que se presenta ante la propia
mirada, o como el aspecto que ofrece un territorio y que depende tanto del lugar de
observación como del observador. Todo lo que una persona observa cuando mira a su
alrededor forma parte del paisaje.
Para dar una definición más objetiva del paisaje hay que recurrir al análisis de aquellos
elementos que lo constituyen, es decir, se puede decir que es el resultado de la
interacción del clima, las aguas, el relieve, la vegetación, la fauna, el suelo y las
personas, fundamentalmente.
Clasificando todos esos elementos, se comprueba que el paisaje está formado por unos
componentes físicos y biológicos que constituyen el medio natural, y por otros de
origen humano. De esta forma, se puede decir que el paisaje es consecuencia de la
interacción que hay entre todos esos componentes; o lo que es lo mismo, definir el
paisaje como el resultado de las relaciones que, sobre el espacio, se establecen entre
el medio natural y los seres humanos. En esta misma línea, el Consejo de Europa, en
el Convenio de Florencia del año 2000, definió el paisaje como “cualquier parte del
territorio tal como la percibe la población, cuyo carácter sea el resultado de la
acción y la interacción de factores naturales y/o humanos”.
3.9.2.- ELEMENTOS DEL PAISAJE:
Los elementos del paisaje se agrupan en tres diferentes componentes:
a) Componentes abióticos.
b) Componentes bióticos.
c) Componentes antrópicos
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
95
1) COMPONENTES ABIÓTICOS:
• Las condiciones atmosféricas pueden variar la forma en la que se percibe el
mensaje.
• El relieve es la base sobre la cual actúan el resto de los componentes del paisaje. El
relieve es un componente estático, dentro del cual se distinguen fuerzas
constructivas y destructivas.
• Las fuerzas constructivas son aquellas fuerzas internas que dan lugar a
levantamientos y pliegues de la corteza terrestre y dan lugar a la formación de tres
tipos de rocas: ígneas, sedimentarias y metamórficas.
• Las fuerzas destructivas son aquellas fuerzas que dan lugar a la modificación o
destrucción del relieve. Entre estas fuerzas tenemos: el agua, viento, hielo; los
cuales dan lugar a dos tipos de relieve:
a. Relieves erosionables los cuales son formados por el desgaste continuado
del sustrato.
b. Relieves deposicionales que son formados por la sedimentación del
material que ha sido erosionado.
En este punto, debemos diferenciar que tipo de elemento ha destruido el paisaje:
Agua: Puede actuar en forma química y mecánica. En forma química mediante
la disolución de rocas y paisaje irisado. En forma mecánica, paisaje cárcavas. El
agua es un elemento dinamizador del paisaje, es un signo de aumento de calidad
del paisaje, influye en el resto de elementos (vegetación, fauna, etc.) casi
siempre en un punto de atracción visual.
Hielo: Actúa en el glacianismo y periglacianismo.
Oleaje: Da lugar a relieves en el litoral.
Viento: El viento es de vital importancia en zonas secas.
2) COMPONENTES BIÓTICOS:
El elemento más importante de los componentes bióticos es la vegetación. La fauna es
importante cuando el paisaje no se entiende sin ella.
• Actividad humana: A mediados del siglo XX, aparece la actividad humana como
parte importante del paisaje. Las actividades humana más influyentes son:
Obra civil.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
96
Agricultura y ganadería: Algunas actividades agrarias crean paisaje,
como la huerta valenciana y murciana, los bancales o terrazas, etc. Las
nuevas técnicas de cultivo y la política dan lugar a paisajes como los
viñedos emparrados y los plásticos de los invernaderos.
Turismo: El turismo crea una demanda de paisaje, lo cual permite que se
desarrollen las zonas; pero, de igual forma se puede llegar sobreexplotar
el paisaje.
Actividad industrial.
Urbanización.
Obras públicas: Estas influyen siendo un componente detector de la
calidad visual, son elementos nuevos en la observación del paisaje.
3) COMPONENTES ANTRÓPICOS:
Los componentes antrópicos son los siguientes:
• Bosque primitivo: Tribus recolectoras. Cazadores.
• Bosque aclarado con especies de árboles y arbustos: Neolítico, tribus sedentarias.
• Montes huecos, dehesas: Agricultura y ganadería unida muchas veces con
especies.
• Comarcas dedicadas a la agricultura, totalmente deforestadas.
• Aparición de las nuevas tecnologías en la agricultura, desarrollo del urbanismo y la
industria.
• El paisaje se empobrece en su calidad y se homogeniza a mediados del siglo XX.
3.9.3.- TIPOS DE PAISAJE:
Para describir los paisajes terrestres se utiliza el término paisaje geográfico, que abarca
tanto al paisaje natural como el cultural de una región, es decir, el modificado por las
personas. Hay paisajes geográficos en los que predominan las características del medio
natural y otros que reflejan una marcada huella humana.
Básicamente, se suelen utilizar 2 criterios para clasificar los numerosos paisajes
geográficos: el de tipo físico y el criterio de grado de intervención humana.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
97
1. Según un criterio de tipo físico, los paisajes se clasifican en varios tipos:
a) En función del relieve, se habla de paisaje montañoso (con cordilleras,
sierras, valles escarpados…), paisaje de llanura (altiplanos, páramos, vegas,
mesetas…) y paisaje de costa (con acantilados, playas, calas, marismas, cabos,
golfos, ríos…).
b) En función del clima y la vegetación, se pueden distinguir: paisajes
templados (con el bosque mediterráneo de encinas y alcornoques, el bosque
atlántico de robles y hayas, la taiga de coníferas, las praderas y estepas de
vegetación herbácea); paisajes cálidos (donde destaca la selva o pluvisilva, el
bosque tropical, la sabana y algunos desiertos tropicales); y los paisajes fríos
(como la tundra de hierba, musgos y líquenes, las tierras heladas de los
glaciares, algunos desiertos de zonas templadas y la alta montaña).
2. Según el grado de intervención humana, los paisajes se clasifican en naturales y
transformados.
I. Paisajes naturales: Son aquellos que apenas han sido modificados por la
actividad humana. Este tipo de paisaje es cada vez menos frecuente. Por
ejemplo, es prácticamente inexistente en Europa y muy escaso en aquellas áreas
del planeta que están más habitadas. Se suele llamar paisaje natural al de las
cumbres de algunas montañas, las selvas, la costa deshabitada, los desiertos, la
Antártida... En un principio, todos los paisajes terrestres eran naturales y la
influencia humana apenas se notaba en la superficie terrestre. Sin embargo, hoy
prácticamente no quedan lugares en el planeta donde el medio natural se
conserve totalmente intacto y por eso se consideran también como naturales
aquellos paisajes en los que la influencia humana es casi inapreciable. La
humanidad transforma directamente aquellos lugares sobre los que actúa en
diferentes grados. Así, las comunidades prehistóricas tenían un impacto mínimo
sobre el paisaje natural. Pero este impacto aumentó en las sociedades agrarias, y
se multiplicó en las industriales y postindustriales. En el momento actual, la
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
98
humanidad no solo tiene la capacidad de transformar el paisaje de forma directa,
sino que con sus actividades también modifica el medio natural de manera
indirecta. Por ejemplo, debido a fenómenos globales como la contaminación se
transforman paisajes naturales casi deshabitados como las altas montañas, los
glaciares, las selvas y los mares. Las sociedades primitivas (algunos de los
pueblos indígenas que habitan todavía el planeta) son las que menos transforman
el paisaje.
II. Paisajes transformados: Son aquellos en los que se reflejan las actividades
humanas y las modernas formas de vida, ya sea porque en ellos vivimos las
personas o los hemos organizado según nuestras necesidades, o porque los
hemos ocupado con elementos artificiales, como pueblos, ciudades, carreteras,
ferrocarriles, canteras, puentes, postes y cables de electricidad.
La influencia de los seres humanos sobre el paisaje es mayor cuanto mayor es
su nivel tecnológico. Las sociedades primitivas originan una menor alteración
que las sociedades desarrolladas. Estas últimas son las que contaminan más la
atmósfera y las aguas, reducen la cobertura vegetal al talar bosques para obtener
materias primas y alteran extremadamente el relieve para construir carreteras y
túneles.
III. El paisaje transformado agrario o agropecuario: Se caracteriza por haber
sido modificado para desarrollar en él actividades agrícolas y ganaderas.
Abundan los campos de cultivo y aparecen instalaciones para el ganado, como
granjas, establos o naves. Este tipo de paisaje apareció ya en los tiempos
remotos del neolítico.
Los paisajes agrarios adquieren diferentes aspectos en función de cómo sea el
terreno, del régimen de propiedad y explotación de la tierra, y de los cultivos y
animales que se cuiden.
IV. Paisaje Industrial: Los paisajes transformados industriales aparecieron hace
algo más de doscientos años con la Revolución Industrial y han evolucionado
mucho desde entonces. Algunos paisajes industriales característicos son:
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
99
• Los paisajes negros: Se pueden reconocer por sus numerosas fábricas de
gran tamaño, chimeneas y altos hornos, vías de comunicación (carreteras,
ferrocarriles), minas y canteras, tendidos eléctricos, vertederos para los
residuos... Como sustentan actividades industriales muy perjudiciales para el
medio ambiente, suelen ser paisajes muy degradados y contaminados,
afectados por la lluvia ácida.
• Paisajes portuarios: Los puertos comerciales de las grandes ciudades
presentan amplios muelles, en los que atracan buques de mercancías y
petroleros, depósitos y almacenes, y algunas fábricas y construcciones
características de la industria pesada, como refinerías, astilleros o complejos
petroquímicos y siderúrgicos. Suelen ser paisajes degradados que se
aproximan muchas veces a los paisajes negros, aunque en algunos casos se
han remodelado y reconvertido en zonas culturales y verdes.
• Los polígonos industriales: Son paisajes industriales de carácter urbano, que
se sitúan en áreas planificadas por las autoridades en las afueras de las
ciudades y junto a las carreteras principales. Ofrecen una tipología muy
diversa, desde los que se asemejan a los paisajes negros, hasta aquellos en
los que predominan las pequeñas empresas, talleres y naves de almacenaje.
• Los parques empresariales: La industria más avanzada ha dado lugar a una
variedad de paisaje industrial, los parques tecnológicos y científicos, en los
que se localizan empresas muy modernas, normalmente asociadas a una
arquitectura vanguardista y rodeadas de extensas zonas verdes, poco
contaminantes y que desarrollan actividades de alta tecnología e
investigación.
V. Paisaje urbano y rural: El paisaje urbano es aquel que ha sufrido la mayor
transformación por parte de los seres humanos. Es un paisaje densamente
ocupado por edificios de distintas alturas y calles de variada amplitud, en el que
se desarrollan principalmente actividades relacionadas con los sectores
económicos secundario y de servicios (comerciales, financieras, negocios,
educativas, sanitarias).
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
100
El paisaje rural ha sufrido una menor transformación que el urbano. Está
caracterizado por las actividades agropecuarias en el uso del suelo. El tipo de
poblamiento puede ser disperso, es decir, con edificaciones aisladas entre los
campos, o concentrado, en cuyo caso se trata de pequeños núcleos de
población (pueblos y aldeas) bordeados de tierras agrícolas y ganaderas. El
paisaje rural está mucho más extendido que el urbano por la superficie
terrestre. Sin embargo, en los últimos tiempos se está produciendo una
auténtica explosión urbana a escala mundial, de forma que las ciudades se
están expandiendo y ganando terreno a las áreas rurales que las rodean. Este
fenómeno de urbanización, que en Europa se produjo hace décadas, ha
comenzado a darse también en los países menos desarrollados.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
101
3.10.- JARDINERÍA72
3.10.1.- DEFINICIÓN DE JARDINERÍA: Jardinería, arte u oficio de crear espacios donde se cultivan plantas con fines
ornamentales.
3.10.2.- BREVE HISTORIA DE LA JARDINERÍA:
Los orígenes de la jardinería se remontan a unos 7.000 años. Los restos más antiguos se
encuentran en Mesopotamia y parecen estar relacionados con la invención del riego
artificial, que permitió la plantación de bosques sagrados sobre montículos. A esta
cultura pertenecían los jardines colgantes de Babilonia, construidos hacia el año 600
a.C., que constaban de una serie de terrazas. Sobre los jardines egipcios, sin embargo,
existen más datos. Los primeros fueron construidos entre el año 1504 y 1483 a.C.
Normalmente eran de forma rectangular y estaban atravesados por un pequeño canal; a
veces tenían un estanque. En ellos se cultivaban muchas plantas medicinales y
ornamentales. Además era muy común el cultivo en recipientes como grandes vasijas de
arcilla.
Gráfico Nro. 3.6: Jardines colgantes de Babilonia
Es posible que los primeros jardines chinos fueran aún más antiguos que los
mencionados más atrás. Las primeras noticias que se tienen de ellos son del año 200
72 Toda la información obtenida sobre el tema “Jardinería” fue obtenida de la Enciclopedia Encarta 2008.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
102
a.C., pero ya entonces se creía que era un arte muy antiguo. Los elementos más
destacados eran el agua y las piedras; las plantas se elegían por su forma y por su aroma,
no por su color. Nunca sembraban césped, pero en todos los jardines había color verde.
Esta costumbre desaparecería después en los jardines japoneses, los cuales se
consideraban como un lugar de meditación, lleno de simbologías religiosas taoístas y
budistas.
Gráfico Nro. 3.7: Jardín japonés
En la antigua Grecia, la jardinería comenzó con la plantación de árboles en las calles,
sobre todo los que se conocían como árboles del pueblo, los del género Populus. Pero la
jardinería como tal no apareció hasta que Alejandro Magno entró en contacto con
Egipto. Entonces comenzaron a construirse jardines en los que era frecuente la
utilización de plantas procedentes de otros países. Los romanos, gracias a su
organización social, y partiendo como modelo de las villas rústicas, dedicadas al cultivo
de hortalizas, crearon las villas urbanas rodeadas de jardín. El conjunto continuaba
siendo muy geométrico.
Los árabes comenzaron construyendo jardines geométricos, con mucha utilización del
agua, siguiendo el estilo de los jardines egipcios y romanos. Con el tiempo fueron
introduciendo nuevos elementos. En general los jardines se rodeaban de altas tapias y
estaban divididos por setos podados.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
103
Gráfico Nro. 3.8: Taj Mahal y sus jardines
Los jardines que rodean al Taj Mahal son un ejemplo de la arquitectura paisajística
musulmana, caracterizada por la abundancia de surtidores y estanques de agua y por
los fuertes contrastes entre las zonas soleadas y las umbrías.
Durante la edad media los jardines más característicos fueron los de los monasterios,
que parecían estar inspirados en los jardines romanos y estaban dedicados al cultivo de
hortalizas, árboles frutales y plantas medicinales.
Durante el renacimiento, con el auge de la botánica, surgieron los jardines botánicos
dedicados al estudio de las plantas. Tenían un trazado muy simétrico e incorporaban
escaleras, esculturas y surtidores de agua. Estaban completamente separados del paisaje
que los rodeaba. Se utilizaban poco las flores.
Gráfico Nro. 3.9: Jardines de Sabatini en
Madrid
Los jardines de Sabatini, situados junto al
Palacio Real de Madrid (1737-1764) son una
muestra del rigor formal de los jardines
franceses, caracterizado por los parterres
geométricos, los setos perfectamente recortados, los estanques artificiales y la
disposición de estatuas clásicas.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
104
Ya con el barroco, el jardín se integró más en el paisaje; siguió siendo muy geométrico,
pero daba más prioridad a la arquitectura. Se utilizaron mucho más las flores. En la
época del romanticismo hubo una vuelta a la naturaleza, se apreciaba la planta en su
individualidad y se perdió la simetría. Esta corriente tuvo especial importancia en
Inglaterra. Las plantas no se podaban y los caminos se volvieron sinuosos.
En la época moderna y, debido al aumento de la clase media, a la existencia de grandes
ciudades y a la necesidad de espacios abiertos, surgieron los jardines públicos a cargo
de las administraciones y se abrieron al público jardines privados. En la actualidad, con
el aumento del número de viviendas unifamiliares permanentes o de fin de semana se
dispone de espacios ajardinados. La jardinería también aparece unida a la arquitectura y
está presente a la hora de diseñar comunidades de vecinos, urbanizaciones y grandes
centros comerciales. Este tipo de jardinería es difícil de encuadrar dentro de algún estilo
conocido.
3.10.3.- ESTRUCTURA DEL JARDÍN:
En la configuración de los jardines se pueden encontrar diferentes elementos. Los más
comunes suelen ser los caminos o paseos que forman glorietas en sus cruces y donde
suelen estar situados los bancos. El término parterre se aplica para denominar a todo un
jardín o a una parte grande de él en la que suele haber césped, plantas con flores y
paseos. Los arriates son franjas estrechas donde se cultivan plantas. Los cuarteles son
partes de un jardín bien definidas que tienen plantas con flores o césped y que en
muchas ocasiones están limitados por setos o flores. Los macizos son grupos
homogéneos de plantas. El bosquete es una plantación de árboles que aparece en ciertos
jardines, y es una aportación típica española a la jardinería. Las jardineras son muebles
o instalaciones fijas donde se ubican plantas. Las rocallas están formadas por un
conjunto de piedras y plantas.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
105
La combinación de unos elementos u otros da lugar a los diferentes tipos de jardines. Su
elección depende de factores como la climatología, la capacidad de mantenimiento, los
estilos y el uso a que estén destinados.
Gráfico Nro. 3.10: Jardín francés
Los jardines franceses se extendieron por toda Europa durante el siglo XVII. Su traza
consiste en una serie de parterres de formas geométricas organizados por ejes de
simetría de diversa importancia. Los setos de arbustos se recortan perfectamente y todo
el conjunto se planea para que se pueda observar desde las terrazas de la residencia o
del palacio.
3.10.4.- LAS PLANTAS EN LA JARDINERÍA:
En jardinería las plantas se suelen clasificar según la función que van a desempeñar o
por el lugar que van a ocupar. Las plantas de parterre comprenden las que forman el
césped, los bordes y las que se cultivan por la flor. Las plantas para recubrir el suelo son
rastreras, que van enraizando según crecen, o ciertas leñosas, que tienen un crecimiento
horizontal. Las trepadoras son aquellas que recubren vallas y paredes. En el caso de la
formación de setos se suelen emplear las leñosas, que soportan la poda y que tienen
follaje abundante. Las plantas solitarias son las que se cultivan aisladas, árboles o
arbustos o incluso plantas anuales o bienales. Las utilizadas para bordes son las que
sirven para formar setos o bien anuales. Las plantas con flor suelen ser anuales y se
utilizan para formar macizos, para las jardineras y para adornar los cuarteles. Las
acuáticas se cultivan en las fuentes y en los estanques de los jardines. Las empleadas
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
106
para rocalla son vivaces, muchas veces crasas; en general no suelen tener un tamaño
grande. Los céspedes suelen estar compuestos por gramíneas y leguminosas.
EJEMPLOS DE PLANTAS:
Petunia
La petunia es muy común en jardinería. Se conocen numerosas
variedades con flores de distintos colores, matices y formas.
Rosal
Los rosales comprenden numerosas variedades muy utilizadas en
jardinería. Son arbustos muy vistosos durante la floración.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
107
3.11.- JARDÍN BOTÁNICO Y CENTROS DE INVESTIGACIONES BOTÁNICAS
3.11.1.- DEFINICIÓN DE JARDÍN BOTÁNICO:
Jardín botánico, jardín en el cual las plantas se cultivan y exhiben con fines
primordialmente científicos y educativos. Un jardín botánico es una colección de
plantas vivas mantenidas al aire libre o bajo cristal, en invernaderos. Muchos albergan
también un herbario o colección de plantas secas, además de salas de lectura,
laboratorios, bibliotecas, instalaciones museísticas y plantaciones experimentales o de
investigación.
3.11.2.- ORGANIZACIÓN DE LOS JARDINES BOTÁNICOS:
Las plantas pueden organizarse con arreglo a distintas categorías botánicas. Así, la
organización puede ser sistemática (es decir, ajustada a la clasificación botánica de los
ejemplares), ecológica (en función de su relación con el medio), o geográfica (por
regiones de origen). Los jardines botánicos más grandes suelen contener además grupos
especiales, como especies de roca, acuáticas, flores silvestres y colecciones de
variedades cultivadas obtenidas mediante selección o mejora vegetal, como rosas,
tulipanes o rododendros. Cuando la colección contiene sólo árboles, se habla de
arboreto.
3.11.3.- BREVE HISTORIA DE LOS JARDINES BOTÁNICOS:
Uno de los jardines botánicos más antiguos dedicados al estudio de las plantas es el
creado hacia 340 a.C. por Aristóteles, mantenido por su discípulo Teofrasto. A lo largo
del siglo XVI se crearon los primeros jardines botánicos. En ellos se cultivaban plantas
exóticas traidas en los múltiples viajes de exploración que se hacían por América y
Asia, estimulados por el descubrimiento de nuevas especies.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
108
Los jardines botánicos desde sus orígenes se orientaron al estudio de las plantas con
fines académicos o científicos. Su punto de arranque como espacios dedicados a la
investigación botánica hay que buscarlo en los antiguos huertos de simples de la Italia
renacentista que eran espacios sencillos, anejos a las Facultades o Escuelas de Medicina,
donde se cultivaban plantas medicinales. El concepto moderno de jardín botánico llegó
en el siglo XVIII, durante el periodo ilustrado, cuando los antiguos huertos se
convirtieron en centros de estudio de la diversidad de las plantas. Ello influyó en el
avance de las clasificaciones botánicas y las propuestas de ordenación de la diversidad
natural. Los trabajos de investigación que Linneo desarrolló en el jardín botánico de
Upsala dieron como fruto su ordenación de las plantas según el método sexual y la
propuesta de nomenclatura binominal, recogida en Species Plantarum en 1753, punto de
partida de la botánica moderna.
Por otro lado, el auge de las expediciones científicas apoyadas por las potencias
coloniales de la época, sobre todo España, Inglaterra y Holanda, amplió la visión de la
diversidad de la Naturaleza en el mundo, lo que estimuló el interés por mostrar la
riqueza de la flora de los territorios más alejados de la metrópoli. Ello animó a la
creación de nuevos jardines o a la adaptación de los ya existentes para poder cultivar en
las especies que llegaban de ultramar, fruto de las recolecciones de los botánicos que
formaban parte de las expediciones. Como consecuencia de ello surgieron los llamados
jardines de aclimatación y los orientados al cultivo de plantas de interés económico, lo
que generó un intercambio de material vegetal entre las distintas partes del mundo.73
UN VISTAZO A LA ACTUALIDAD DE LOS JARDINES BOTÁNICOS Y SUS
CENTROS DE INVESTIGACIÓN:
Actualmente los jardines botánicos se han convertido en centros de investigación,
algunos de ellos continuadores de otros que ya iniciaron estas actividades en el pasado
siglo XIX y cuyo origen hay que buscarlo en el siglo XVIII. El cambio de orientación
que experimentaron los jardines botánicos hizo que se dotasen de infraestructuras
73 Toda la información de esta página fue obtenida en la Enciclopedia Encarta 2008.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
109
necesarias para los nuevos objetivos de investigación tales como herbarios, laboratorios
y bibliotecas. Con ello, y durante un tiempo, sus plantaciones se convirtieron en
colecciones de plantas exóticas y los jardines botánicos pasaron a funcionar más como
parques públicos, con plantas etiquetadas, que como espacios dedicados a la ciencia. En
la actualidad se ha llegado ha un punto de equilibrio entre investigación y exhibición, de
tal manera que ambas actividades se complementan y llegan a ser inseparables. Muchas
de las plantas que se cultivan forman parte de los programas de investigación que se
desarrollan. Los jardines botánicos están actualmente especializados en el entorno en el
que se ubican y dedican sus investigaciones al conocimiento de su flora y de su
vegetación, dedicando una especial atención a los temas de conservación. Con ello
cumplen también una de sus principales funciones recogidas en la Estrategia Mundial
para la Conservación de la Diversidad Biológica.
3.11.4.- ALGUNOS EJEMPLOS IMPORTANTES A SEGUIR:
En la actualidad, casi todas las ciudades importantes cuentan con un jardín botánico. El
mayor jardín botánico del mundo, denominado Reales Jardines Botánicos de Kew, se
encuentra en las proximidades de Londres y se fundó en 1759. Las investigaciones y los
experimentos realizados en esta institución científica han conducido al traslado de
especies de importancia comercial, como el caucho, desde sus hábitats de origen a otras
partes del mundo.
Gráfico Nro. 3.11: Real Jardín
Botánico de Madrid
El Real Jardín Botánico de Madrid fue
fundado en 1755 por el entonces rey de
España, Fernando VI. Su actual
ubicación, en el Paseo del Prado, junto
al Museo homónimo, data de 1781 y fue ordenada por el sucesor de aquél, Carlos III.
En esta imagen se puede contemplar uno de sus jardines.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
110
Gráfico Nro. 3.12: Reales Jardines
Botánicos de Kew
Los Reales Jardines Botánicos de Kew,
cerca del Támesis (Londres), constituyen
un importante centro de investigación
científica. Fundados en 1759, conservan
la mayor colección de plantas vivas del mundo.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
111
3.12.- EL DISEÑO URBANO Y LA VEGETACIÓN
3.12.1.- EL ÁRBOL EN EL DISEÑO URBANO:
En la ciudad, el hecho de plantar árboles responde a muchos propósitos:
• Delimitar límites y zonas.
• Proveer aislamiento o crear barreras visuales.
• Proteger del viento, del sol o del ruido.
• Embellecer o dar sombra en espacios de recreo o esparcimiento (parques
y plazas).
Para todas las finalidades descritas anteriormente, los árboles pueden ser utilizados de
forma aislada, estableciendo pequeños grupos, grandes masas o formando alineaciones
en calles. En cualquiera de los casos, es vital el perfecto conocimiento de las
características de las numerosas especies que pueden ser utilizadas, así, de igual manera,
del entorno en donde serán ubicadas (suelo, clima, polución, etc.), ya que se esta forma,
tendremos una mayor garantía de alcanzar los fines deseados.
Además, se debe tener en cuenta que el árbol que se encuentra ubicado en la ciudad,
normalmente, está sometido a varias situaciones de estrés y condiciones
medioambientales variadas y diferentes; a las que tendría en su medio natural, que,
habría que necesariamente conocer acerca de arboricultura urbana como una
especialización dentro de esta ciencia.
Lamentablemente, en la actualidad, en nuestras áreas urbanas se plantan árboles “al
azar”, es decir, sin un debido estudio y planificación (sin una adecuada preparación del
suelo, sin una correcta selección de especies, etc.). Como consecuencia de estos hechos,
posteriormente, “… trae consigo árboles débiles y/o enfermos, árboles mal anclados al
terreno que caen en cuanto se producen vientos fuertes, árboles podados drásticamente
porque sus ramas estorban a los edificios y viviendas colindantes, raíces que invaden
conducciones de agua, levantan pavimentos o agrietan muros, etc., problemas que
podrían ser en su mayor parte perfectamente previsto y subsanados con una adecuada
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
112
planificación.” 74 . Una de las raíces de este problema se las puede ver desde el aspecto
económico, el cual es uno de los intereses máximos para los técnicos y políticos
encargados de la gestión del verde urbano. Pero; lo que muchos no entienden es que una
plantación mal realizada, a la larga conlleva un aumento en el costo de su
mantenimiento mientras que, como un ejemplo, se plantasen árboles a los que se tengan
que realizar una poda de mantenimiento cada 3 a 4 años, pues el mantenimiento será
mucho menor. Muy a pesar de este factor, nos encontramos con una serie de variedad de
casos en los cuales se obstinan por la plantación de especies no adecuadas y con un
coste mucho más elevado de mantenimiento.
3.12.2.- EL CLIMA Y EL SUELO:
Cada especie vegetal tiene un clima idóneo bajo el cual alcanza el óptimo desarrollo y
sus funciones fisiológicas se llevan a cabo en forma correcta y oportuna. Estos factores
del clima inciden de manera positiva o negativa en la planta, entre los factores están: La
luz, la temperatura, la humedad relativa del aire, el régimen de vientos, la
pluviométrica75, etc. Muchas de las especies se adaptan relativamente a los cambios,
otras, toleran mal estos cambios o poseen un margen de tolerancia muy pequeño.
Debido a estas exigencias fisiológicas, a cada especie se la debe conocer de manera
adecuada de acuerdo a la respectiva circunstancia.
Normalmente, en plantaciones urbanas que dependen del dinero público, lo más
adecuado y aconsejable es adoptar una solución más barata y/o rentable a la larga
posible, salvo en casos muy justificados. En la mayoría de los suelos urbanos sobre los
cuales se realizan plantaciones, estos suelos se encuentran muy transformados y
degradados por la acción del hombre. Estos suelos poseen una gran cantidad de
materiales transportados, escombros, etc.; o también, son suelos empobrecidos debido al
exceso de cal o por ser muy compactados. Además, en este tipo de suelos proliferan
toda clase de conducciones: gas, agua, electricidad y teléfono.
74 Fragmento de la página 51, obtenido de la tesis “Rediseño Paisajístico del Parque de la Concha Acústica de Quito”, perteneciente al Sr. Jorge Luís Montenegro, Quito – Ecuador, 2007. 75 Ciencia que estudia la cantidad de lluvia que recibe un sitio en un período determinado de tiempo.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
113
3.12.3.- TIPOS DE ÁRBOLES
1) TIPOS DEL ÁRBOLES EN EL MUNDO:
Nombre: Flamboyán
Origen: Madagascar
Nombre: Acacia
Origen: África y Australia
Jacarandá Álamo Temblón Nogal Blanco
Características:
El flamboyán es un árbol de copa aplanada que
puede alcanzar los 15 m de altura. Desarrolla
unas vistosas flores de color rojo escarlata que
hacen de él una apreciada especie ornamental.
Características:
La acacia, emparentada con la judía o frijol, el
guisante o chícharo, el trébol y la alfalfa, se cultiva
sobre todo por la madera, la resina y las semillas
comestibles. Es nativa de África y Australia y crece en
climas cálidos.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
114
Eucalipto Abedul
Secuoya Gigante
Ginkgo
2) TIPOS DE ÁRBOLES EN AMÉRICA:
Nombre: Acacia Baileyana
Origen: Australia
Nombre: Caesalpinia Pulcherrima
Origen: Trópicos de América
Ubicación actual de la muestra:
Jardín San Alejo, Acaxochitlán; Hgo., México
Invierno 2005.
Ubicación actual de la muestra:
Jardín San Isidro, Yecapixtla, Mor.,
México
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
115
Nombre: Abies Religiosa
Origen: México.
3) TIPOS DE ÁRBOLES EN ECUADOR:
REGIÓN SIERRA
Eucalipto Pino Palmera Ciprés
Caoba Pino Albar Pino Piñonero
Ubicación actual de la muestra: Jardín San Alejo, Acaxochitlán; Hgo., México. Verano 2005.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
116
REGIÓN COSTA
Ceibo Mangle
Guayacán Samán Árbol de Cacao
Árbol de Caucho Mangle
4) ÁRBOLES Y PLANTA SECTOR “JARDÍN BOTÁNICO ATOCHA – LA
LIRIA”:
Los árboles y plantas mostradas a continuación son una pequeña muestra de la enorme
cantidad de especies existentes en el jardín botánico Atocha – La Liria.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
117
Nombre: Árbol de Drago
Origen: Islas Canarias
Nombre: Árbol de Nogal
Origen: Asia
Distribución: Probablemente la
civilización romana lo trajo a
Europa.
Nombre: Capulí
Origen: Crece en la Europa central y meridional, así como en
regiones templadas de Centro y Sudamérica.
Características:
En la imagen se observa el célebre drago de
Icod de los Vinos, en la isla de Tenerife. Del
drago, árbol originario de las islas Canarias, se
extrae una resina roja, llamada sangre de drago,
que contiene propiedades medicinales.
Características:
Su madera es muy apreciada por su belleza y calidad, y su fruto, la nuez, que
madura entre agosto y octubre, es uno de los alimentos más apreciados en la
cocina. Su hábitat natural se encuentra en una altitud de hasta 1.500 metros, con
suelos preferiblemente sueltos y ricos en nutrientes. Requiere climas húmedos,
pero que no encharquen el suelo, que casi siempre será bastante profundo.
Características: Planta de la familia de las Solanáceas, que
alcanza hasta un metro de altura. Su fruto es una baya de
color anaranjado o rojo, del tamaño de una cereza, recubierto
por un cáliz rojo escarlata que se hincha formando una
especie de vejiga denominada ”farolillo”.
CAPÍTULO III: MARCO TEÓRICO Diseño Quinta de “La Liria”
118
Nombre: Buganvilla
Clases: Las dos especies más comunes son la Bouganvillea
glabra y la Bouganvillea spectabilis. De cada una hay un
buen puñado de cultivares con flores (brácteas) de colores
variados como el blanco, rosado, amarillo, naranja, rojo,...
Nombre: Sábila
Origen: Aloe, también llamado áloe, sábila o
Aloë, es un género de plantas suculentas de la
familia Asphodelaceae con alrededor de 400 especies. Crecen en las
zonas más desérticas de África, en especial en Provincia del Cabo (Sudáfrica) y en las
montañas del África tropical.
Nombre: Palmera de Coco
Origen: Nativa de las regiones tropicales de Oriente, actualmente
se cultiva tanto en el continente asiático (India, Ceilán, Indonesia)
como en América central y meridional (Méjico, Brasil); en África,
los países mayores productores son Mozambique, Tanzania y
Ghana.
Características:
La mayoría de las especies forman una roseta de grandes hojas carnosas y gruesas que
salen de un tallo corto (en algunas especies es muy largo e incluso ramificado).
Este género tiene la capacidad de conservar el agua de lluvia, lo que le permite
sobrevivir durante largos períodos de tiempo en condiciones de sequía.
Características:
Es la única especie del género Cocos.
El Cocotero es una planta muy longeva, puede alcanzar los 100 años de vida.
Tiene un tronco único, alto hasta 20-30 metros, con corteza lisa y gris
marcada por las cicatrices anulares de las hojas viejas.
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
119
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO DE TESIS
4.1.- PROPUESTA DEL PRESENTE PROYECTO DE TESIS
Yo, María Fernanda Reinoso Jurado, como sucesora de la Familia Martínez Holguín y
como futura Arquitecta Interiorista me siento en el deber de proponer en este presente
proyecto de tesis renovar la funcionalidad de la Gran Casona de la Quinta de “La
Liria” y su entorno inmediato, mediante la implementación de un Centro Cultural, una
Cafetería especializada en pan típico ambateño y un Restaurante de comida típica
ecuatoriana; que tendrán como objetivo la autosustentación económica del Jardín
Botánico Atocha – La Liria y de los bienes culturales que componen al jardín en sí, en
pro de la supervivencia de este bien patrimonial que engalana y enorgullece a la Ciudad
de Ambato y al Ecuador entero.
El hecho de un autofinanciamiento es vital para el Jardín Botánico Atocha – La Liria y
en sí, para la Gran Casona de la Quinta de “La Liria”, ya que, como se pudo observar en
el pasado, sin un propio ingreso económico, este bien patrimonial estuvo a punto de
perderse debido al completo abandono en el cual se hallaba por parte del Banco Central
del Ecuador y por el Municipio de Ambato durante la permanencia del Sr. Fernando
Torres como Alcalde de la Ciudad de Ambato, hecho que constituye uno de los
principales factores de deterioro y ruina de cualquier edificación y su entorno.
Debido a todo esto y otros antecedentes descritos en el marco histórico y en el
inventario de la Propiedad “La Liria” de los Martínez Holguín que constan en el
presente documento, pongo a su disposición este proyecto de tesis que busca el
autofinanciamiento del Jardín Botánico Atocha – La Liria con el propósito de que este
bien patrimonial y cultural no cierre sus puertas al público, y, se vea inmerso en el
completo olvido y en la destrucción de las edificaciones históricas que componen este
bello lugar, que en años pasados vio nacer y florecer a una familia que constituye un
verdadero orgullo nacional y que merece ser recordada por la ciudad de Ambato y por el
Ecuador entero: La Familia Martínez Holguín.
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
120
4.2.- DESCRIPCIÓN DE LAS CARACTERÍSTICAS DE LA QUINTA
“LA LIRIA”:
En esta parte del presente documento de tesis, realizaré una descripción de las
principales características de la Quinta “La Liria”:
4.2.1.- ESTILO AL QUE PERTENECE LA CASA DE ACUERDO CON LAS
MODIFICACIONES, REMODELACIONES Y/O RESTAURACIONES QUE SE
HAN REALIZADO EN ELLA:
De acuerdo con las distintas modificaciones, remodelaciones y/o restauraciones que
fueron realizadas en la casa a lo largo del tiempo, la casa se ha visto influenciada por los
siguientes estilos:
AÑO DE
CONSTRUCCIÓN,
REMODELACIÓN
Y/O
MODIFICACIÓN
DESCRIPCIÓN DE ESTILOS E INFLUENCIA DE ESTILOS Y CARACTERÍSTICAS
1850 AÑO DE
SUPUESTA
CONSTRUCCIÓN
DE LA CASA Y
EDIFICACIONES
MENORES
ALEDAÑAS
1) Influencia Colonial: Al momento de su construcción, existía una
filosofía del Renacimiento que provenía de España y su rey Felipe II,
donde las construcciones o edificaciones de la época se encontraban
libres de ornamentación y en donde el color blanco era un sinónimo
de pureza.
2) Etapa de dominio de la arquitectura tradicional: Cimentación
de piedra, libre de decoración en fachada, los muros y paredes son de
diversa anchura debido a la necesidad de conferir un soporte y
alivianar la construcción.
En aquellos lugares donde existe tabiquería de bahareque, se puede
observar la presencia de columnas de madera, las mismas que aportan
a esta estructura la resistencia mecánica para soportar numerosos
vanos y sobretodo, permiten soportar junto con los gruesos muros el
complicado sistema de cubiertas con estructura de madera, y
recubrimiento de teja.
• Morfología de la Colonia.
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
121
• Casa de tipología española.
3) Los pisos son de madera (duela de madera) y cielo razo de esterilla
con enlucido de barro.
4) Todos los muros se encuentran “encalados” aunque este tipo de
recubrimiento probablemente no sea el original en el interior, ya que
existen fotografías de la época en donde predomina el papel tapiz.
Gráfico N.- 4.1.- Fotografía del Matrimonio de Doña Lucrecia Martínez y Don Enrique
Jurado
(En esta fotografía se puede apreciar el “Salón de los Abuelos” y los acabados de la época)
1900 - 1906
Hecho Histórico en la Casa: La fachada de la casa cambia al lado
sur con vista a la línea férrea, la propiedad de divide en dos. De igual
forma, en esta modificación también se producen cambios
estructurales y constructivos en la casa debido a la introducción de la
planta alta (en su construcción predominará la simetría bilateral en
los espacios construidos) y de esta manera, la casa pasa a ser de dos
plantas.
Estas modificaciones adoptarán influencias de los siguientes estilos y
características, respetando los lineamientos con los cuales fue
construida la casa:
1) Etapa Liberal: Aparición de los primeros arquitectos e ingenieros
en el Ecuador.
2) Estilo “Neocolonial” con influencias neoclásicas donde aparecen
los aplacados y recubrimientos novedosos como lo son los festones y
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
122
sorslas.
1949
En el año de 1949 con el Gran Terremoto de Ambato, la gran
casona sufre un cambio constructivo complejo: el pequeño cuarto que
quedaba en el pasadizo del patio posterior se vino abajo, y otros
lugares de la casa sufrieron daños menores.
En esta etapa tenemos las siguientes características:
1) Influencia del modernismo en la arquitectura: Arquitecto Jorge
Mideros.
2) Presencia del “Racionalismo”:
• Cambios en la estructura de la grilla de relaciones de
espacios.
• Cambio del organigrama funcional.
• Reducción de circulaciones.
• Uso de hierro y cemento.
• Introducción de curvas en el diseño.
• Eliminación de aplacados.
• Influencia de la economía.
• Introducción del ladrillo.
2000 – Nuestros
días
Hecho Histórico en la Propiedad “Quinta La Liria”: En este año
la Ilustre Municipalidad de Ambato con la Administración del
Alcalde Fernando Callejas toma la decisión de Recuperación de la
Quinta “La Liria”.
Durante esta época (que aún continúa), la restauración técnica de la
propiedad y de los bienes patrimoniales que la componen, se da bajo
la influencia de un estilo en transición: entre el Modernismo y
Posmodernismo ya que nuestro país debido a la crisis económica y
falta de tecnología, el posmodernismo en todo su esplendor aún no ha
podido desarrollarse.
Hecho Histórico en la Propiedad:
En estos tiempos, se decidió realizar una nueva construcción en el
punto exacto donde se emplazaba el antiguo horno de cerámica. Esta
construcción cuenta con un estilo posmodernista.
De igual manera, en poco tiempo se realizarán varias construcciones
nuevas, entre las cuales se encuentra el “Restaurante Laguna”, la
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
123
cual se la realizará con tecnología constructiva y decorativa actuales
más su concepto estilístico tendrá un dominio de arquitectura
tradicional, donde predominará la morfología colonial y las
influencias neoclásicas y del racionalismo moderno, con las
bondades de la tecnología del posmodernismo.
1) Modernismo – Posmodernismo: Este es un estilo de transición
que predomina en Ecuador. Este estilo se caracteriza por la libertad
de pensamiento, libertad total de tecnología (la cual se ve un tanto
limitada por el aspecto económico) y el descontructivismo.
Los materiales y características que predominan en este estilo son: el
acero inoxidable, pérgolas de madera, ladrillo o bloque, vidrio,
plástico, hormigón, cemento; la introducción de espejos de agua en
las construcciones tanto en los espacios interiores como también en
los espacios exteriores.
Tabla 4.1.- Estilos e Influencias en la casa de la Quinta de “La Liria” de acuerdo con las
modificaciones, remodelaciones y/o restauraciones dadas a lo largo del tiempo
4.2.2.- ESTILO AL QUE PERTENECE EL MOBILIARIO DE LA QUINTA “LA
LIRIA”:
1) MOBILIARIO ANTIGUO DE LA QUINTA “LA LIRIA”:
En la gran casona de la Quinta “La Liria” y en las construcciones menores aledañas a la
casa tuvieron muebles coloniales de estilo español predominantes de los siglos XVIII,
XIX y XX. Durante el siglo XIX en el mueble colonial ecuatoriano que existió en la
Quinta de La Liria predominan los estilos renacentistas y particularmente el barroco
español. En unos se manifiesta el estilo mudéjar, como en la “cajuela” (especie de
bargueño) que esta cubierta de marquetería, cuero labrado o enconchados. Algunos de
los muebles fueron bellamente policromados.
Los estilos georgianos y en especial, el chippendale, fueron enriquecidos por la
incorporación de motivos y laqueados orientales.
Se importaron y construyeron muebles de madera de nogal y de madera de capulí con
influencia de estilos europeos – españoles, ingleses y franceses – y en algunos estilos
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
124
que dominaban en la América del Norte. En la tapicería predominaban los terciopelos y
damascos, o de cuero repujado o estampado.
Las mesas de la época son bellamente talladas en las patas y travesaños. Las arcas de
novia son de madera oscura y taraceadas con incrustaciones de marfiles y plata o
forradas de cuero repujado con aplicaciones y cierres de plata.
Las camas eran las cujas con patas en tijera y forma de catre, algunas con baldaquino o
dosel, aquellas con influencia portuguesa con cabeceras talladas y columnas
salomónicas o estriadas. El uso del bronce en el mueble es característico.
Los bancos, de línea española son tallados en los respaldos. Las mesas del comedor son
sombrías y sencillas; las de sala, tienen líneas más decorativas y un más bello acabado.
También se usaron las cómodas, bargueños, armarios y escritorios importados o
construidos en el país.
Entre los estilos de mobiliario importado que de acuerdo a datos históricos la familia
Martínez Holguín poseyó en la casa fueron:
• Chippendale.- Rico, digno y excelente para todas las habitaciones. Informal.
Predominan los colores armónicos de cualidad suave y confortable. Este estilo
posee influencia de los estilos ingleses, chino, rococó, francés y gótico.
• Victoriano.- Elegante pero recargado. Para salas y dormitorios. Formales. De
carácter ampuloso. Predominan los colores pomposos e intensos con valores
intermedios y oscuros. Sus características se basan en el Luis XV y Regencia
inglés con curvas, ampulosas y ornamentación excesiva.
• Tudor.- Uso y carácter análogos al Renacimiento. Estilo pesado, oscuro y
severo.
• Mueble vienés.- Se caracteriza por el uso de esterilla.
• Luis XV.- La curva domina en todas las estructuras. La pata cabriolé usada en
todos los muebles de asiento. El tallado interrumpe las múltiples curvas. Las
consolas, cómodas, armarios y mesas tienen formas abombadas en líneas
serpentinas, circulares u ovaladas.
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
125
2) MOBILIARIO ACTUAL DE LA QUINTA “LA LIRIA”:
En la actual Casa Museo se pueden observar muebles del siglo XVIII y XIX elaborados
en madera labrada, tallada y charolada pertenecientes a la familia Martínez Mera, una
de las familias descendientes directos de la familia Martínez Holguín. Pero,
lamentablemente, existe muy poco del mobiliario original que perteneció a la casa de la
Quinta de La Liria, ya que son pocos los familiares tenientes de aquellas pertenencias
debido a que gran parte del mobiliario se perdió, envejeció sin un mantenimiento
preventivo ni correctivo o no se encuentra debidamente inventariado.
4.3.- DESCRIPCIÓN DEL ESTADO ACTUAL:
La Quinta de “La Liria” se encuentra ubicada al nor – occidente de la ciudad de
Ambato, entre la Av. De los Capulíes al norte y la ribera del río Ambato al Sur.
4.3.1.- DESCRIPCIÓN GENERAL DE LA CASA: A continuación, presento una descripción exacta de la Gran Casona de los Martínez
Holguín realizada por el Arq. Fabián Lara, autor del Inventario de la Quinta “La Liria”:
“La casa se emplaza en un amplio solar y su organigrama funcional obedece a un
Eclecticismo por su disposición constructiva compacta, que evita la presencia del patio
central como espacio. La planta arquitectónica dispone de amplios cuartos y ambientes
distribuidos en dos plantas, aprovechando los desniveles del terreno, es en la planta
baja donde se agrupan las principales piezas de la casa, las mismas que tienen paredes
de considerable espesor y otras divisiones son de bahareque; todas armadas
ortogonalmente para lograr estabilidad y conformar el sistema de pórticos; en la
planta alta se utiliza muy poco espacio en la edificación de cuartos o ambientes y cuyos
volúmenes se los ubica a los extremos entres puntos definidos, utilizando el área en una
amplia terraza que cubre a la planta baja; y que tiene pretil de protección hecho a base
de celosías de agradable aspecto. En toda la volumetría aparecen varias galerías
inscritas entre cuerpos de obra con el objeto de estabilizar a estos elementos, y otras
que se desarrollan de forma independiente; hacia el exterior las fachadas tienen una
expresión ordenada, de proporciones armónicas sin la necesidad de incorporar
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
126
elementos decorativos. La edificación luce su sencillez expresiva y constructiva y a los
pequeños pabellones que se asientan en la terraza se los cubre con una cubierta de
cuatro faldones, formas que resultan agradables desde los diferentes puntos de su
visualización. La edificación tienen un área relativamente pequeña si se considera que
este tipo de propiedades se las disponía muy libremente en el terreno sin preocuparse
por el área a ocupar en su desarrollo; sin embargo esta quinta tiene un área de
construcción de aproximadamente 460 metros cuadrados”76
“Como toda Quinta o Villa se emplazan en terrenos muy holgados, hecho que permite
un organigrama funcional amplio y cómodo, que determina una volumetría muy
estética”77
4.3.2.- DESCRIPCIÓN DEL LADO NORTE DE LA CASA:
Por este lado de la casa, “se aprecia otro elemento estructural como es el fuerte podio
de piedra, para lograr establecer las plataformas de emplazamiento pues hacia este
lado del terreno tiene una topografía accidentada. Luego aparece el antepecho resuelto
con celosías de un estrecho paso que dan dinamismo visual a este elemento y el de
arriba con idéntica resolución, hacia el fondo aparece la edificación en sus dos niveles
con los espacios y elementos que la componen, como es la galería adintelada del
primer nivel así como la del segundo nivel, complementada con el cuelo del alero de la
cubierta de teja. Es evidente la solución constructiva y la calidad de espacios que
alguna vez debieron lucir todo su esplendor.”78
76 Descripción de la Primera Hoja de Inventario de la Quinta “La Liria” realizado por el Arq. Fabián Lara, Departamento de Inventario del Instituto Nacional de Patrimonio Cultural. 77 Ob. Cit. Primera Hoja de Inventario de la Quinta de “La Liria”. 78 Ob. Cit. Quinta Hoja de Inventario de la Quinta de “La Liria”.
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
127
Gráfico Nro. 4.1: Fotografía del Lado Norte de la Gran Casona
4.3.3.- DESCRIPCIÓN DEL LADO FRONTAL O SUR DE LA CASA:
Al momento de ingresar por el portal principal de acceso, a la casa, se destacan las
caminerías en piedra bola originales y toda la exuberante vegetación que rodea a la Gran
Casona. “Se rescata la presencia de uno de los senderos tratados con piedra sillar y
que culmina en tres escalones adornados por los flancos con cipos y bolas herrerianas
que anteceden a un arco de medio punto resuelto con dovelas y cuyo desarrollo se
produce desde las impostas que coronan las pilastras o columnas que reciben la carga
del arco”79 .
Gráfico Nro. 4.2: Fotografía del Lado Sur de la Gran Casona
79 Ob. Cit. Octava Hoja de Inventario de la Quinta de “La Liria”.
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
128
En el lado sur – oeste de la casa existe una edificación aledaña con características
constructivas muy similares a las de la Gran Casona. Esta pequeña edificación recibió
en el pasado en su interior a los empleados de la casa como aposento y también,
permitió que existiera una despensa donde se guardaban los alimentos que fuesen
necesarios en la cocina.
“Vista de una parte de la fachada principal del primer nivel, servida por un agradable
sendero. El paño muestra una serie de vanos que son el reflejo de una arquitectura
resuelta de manera vivencial, hecha para satisfacer las necesidades de la época y sin
las limitantes de la economía ni de ordenanzas, logrando un conjunto muy agradable;
en primer plano se aprecia el sistema constructivo a base de madera y bahareque y
luego la continuidad del antepecho de la amplia terraza.”80
Gráfico Nro. 4.3: Fotografía de la edificación aledaña a la Gran Casona
80 Parte de la descripción de la Décima Hoja de Inventario de la Quinta “La Liria” realizado por el Arq. Fabián Lara, Departamento de Inventario del Instituto Nacional de Patrimonio Cultural.
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
129
Gráfico Nro. 4.4: Fotografía del lado frontal derecho de la Gran Casona
(Por favor, para tener una idea más exacta del estado actual de la “Quinta de La Liria”,
ver el ANEXO C, donde se encuentran fotografías del lugar).
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
130
4.4.- DESCRIPCIÓN DEL PROYECTO:
En el presente proyecto de tesis en la “Quinta La Liria” o actualmente conocida como el
“Jardín Botánico Atocha – La Liria”, se propone una nueva funcionalidad de los
espacios interiores de los bienes patrimoniales y edificaciones nuevas que forman parte
de este paradisíaco lugar. De igual forma, se realizó una nueva propuesta de los espacios
exteriores aledaños a la Gran Casona de la Quinta de “La Liria”.
4.4.1.- INSPIRACIÓN PARA LA CREACIÓN DE LA CAFETERÍA “EL HORNO”: De acuerdo con los lineamientos que siguió el Arq. Francisco Naranjo Lalama al
momento de planificar y construir esta nueva edificación en el punto exacto de
ubicación del antiguo horno de cerámica de los Martínez Holguín, se tomó en cuenta:
• Las formas rectas y simples que predominaban en el antiguo horno de cerámica.
Los conceptos de inspiración que se ven reflejados en el diseño de mi propuesta de la
Cafetería “El Horno”:
• El estilo posmodernista que predomina en toda la edificación.
o Uso de pérgolas de madera en conjunto con las columnas de acero
inoxidables.
o Utilización de acero inoxidable, plástico (policarnonatos), vidrio y otros.
Debido a los lineamientos que sigue el posmodernismo, decidí realizar una Cafetería al
aire libre que conjuga con los fundamentos del pasado: se introdujeron farolas y
lámparas de mesa en forma del original horno de cerámica en pequeña escala. De igual
forma, propuse la introducción de espejos y paredes de agua, cuya inspiración provino
de los fundamentos de Le Corbusier y de los jardines japoneses.
4.4.2.- INSPIRACIÓN DEL DISEÑO INTERIOR “RESTAURANTE LAGUNA”: La edificación del Restaurante Laguna es una construcción nueva que posee los
lineamientos de la arquitectura colonial con influencias del modernismo y su
racionalismo.
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
131
El diseño interior de esta edificación lo realicé gracias a la inspiración de los
lineamientos del estilo rústico conjugado con los fundamentos del posmodernismo
actual. Es un estilo ecléctico personal mío, el cual me permitió proyectar un espacio
funcional y estético al mismo tiempo, en donde el ser humano puede realizar sus
actividades diarias con comodidad gracias al pensamiento ergonómico que se manifiesta
en todo el lugar.
En este espacio se conjugaron las bondades de la antigüedad con la tecnología actual, lo
rústico y lo contemporáneo.
4.4.3.- INSPIRACIÓN DEL DISEÑO INTERIOR DEL “CENTRO CULTURAL LA LIRIA”: Los conceptos o fundamentos inspiradores que se ven reflejados en el Centro Cultural
La Liria son los siguientes:
• Estilo colonial: Influenciado por el racionalismo del modernismo.
• El posmodernismo con sus materiales, colores y tecnología.
• La iluminación arquitectónica, ya que gracias a las bondades de esta tecnología
podemos lograr que una gran variedad de edificaciones cambien su aspecto
visual utilizando colores, texturas y ángulos de iluminación.
• Los conceptos de reflectancia lumínica en cada uno de las áreas para producir un
espacio confortable visualmente.
• La utilización de la psicología y teoría del color en toda la extensión del Centro
Cultural.
• La ergonomía y sus fundamentos fueron aplicados en cada uno de los espacios
del Centro Cultural con el propósito de producir áreas más confortables en
beneficio de las necesidades y actividades de los seres humanos que a diario se
desenvolverán en esta edificación.
4.4.4.- DESCRIPCIÓN DEL PRESENTE PROYECTO DE TESIS: En esta propuesta, que humildemente me enorgullezco en presentar, la detallo a
continuación:
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
132
Desde el punto de ingreso al jardín botánico hasta el patio frontal principal de la Gran
Casona de la Quinta “La Liria”, existen diversos senderos elaborados en piedra bola y
piedra sillar. Estos senderos a su vez, dan acceso a las diferentes jardineras y jardines,
en los cuales, predominan los principios del jardín inglés: la introducción de piletas
circulares de agua, concéntricas a jardineras de forma circular que rodean a las diversas
piletas; una glorieta realizada en madera de pino americano rodeada de bellas jardineras
semicirculares, permite un acceso directo a otros senderos dentro del jardín botánico.
Muchas de las jardineras que fueron introducidas en este proyecto poseen esculturas, las
mismas que son elaboradas en mármol o piedra; alojan a plantas y flores del sector o
que fueron introducidas en la restauración de la quinta completa.
Una de las lagunas históricas del territorio que se encuentra en el lado este de la Gran
Casona fue rehabilitada para que esta parte de del hermoso paraje no se pierda por falta
de mantenimiento.
Caminando por el sendero principal que lleva al patio principal frontal, llegamos a un
arco de piedra sillar, el mismo que nos conduce a los baños de uso público que se
encuentran en una edificación aledaña a la Gran Casona por el lado Sur – Oeste. A esta
edificación, se puede acceder por el lado Oeste del patio principal frontal. En esta
construcción, cuyos principios de arquitectura son iguales a los de la Gran Casona,
alojan a la oficina de Administración del Centro Cultural “La Liria” y también a la
Bodega del museo, de talleres de arte y de elementos de aseo del Centro Cultural.
ADMINISTRACIÓN:
La oficina de administración posee dos áreas marcadas: el área de secretaría y de sala de
espera, y, la oficina de administración. El área de secretaría cuenta con una estación de
trabajo (cuyos detalles y despieces se encuentran en la sección de mobiliario del
presente trabajo de tesis con el nombre: ESTACIÓN DE TRABAJO), una silla para
secretaria elaborada en plástico negro posformado, esponja gris y tapiz color azul
marino; un archivador aéreo elaborado en tol negro (acabado con pintura electrostática y
tapizado para la tapa del archivador). El área de espera cuenta con un cómodo sofá
elaborado en madera natural, esponja gris y tapiz color vino; un mueble multifunción o
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
133
centro de cafetería que fue elaborado en MDF (su acabado es termolaminado o
polilaminado a presión).
El baño social y el baño particular de la oficina de administración, en sus fondos
permanentes poseen: cerámica de pisos marca Graiman en formatos de 0,40 x 0,40 m,
tonalidad beige claro; un zócalo de cerámica (de 1,20 m de altura) en formato de 0,30 x
0,25 m, tonalidad beige claro; cenefas decorativas, cuyas unidades de medida son 0,25 x
0,08 m (estas piezas son vendidas en el mercado por unidades). Las piezas sanitarias
instaladas son de la marca FV; el lavamanos es sobrepuesto en un mesón de granito
“verde ubatuba”, el mismo que fue instalado sobre un premesón de tablero
contrachapado de 18 mm de espesor, la grifería tiene forma de caña en marca FV.
El cielo falso de gypsum (que se instaló permitió que sean ubicadas una diversidad de
luminarias, las mismas que se encuentran descritas en detalles en los planos de
instalaciones eléctricas y en el presupuesto).
La alfombra que poseen ambas áreas, es una alfombra de alto tráfico, hipoalergénica y a
prueba de fuego, en color gris. El zócalo de madera (altura 0,60 m) que se introdujo en
estas área, fue elaborado en madera de nogal (gracias a datos y fotografías antiguas de la
Gran Casona, estos zócalos originalmente pertenecieron a los fondos permanentes de la
casa).
La oficina particular de administración cuenta con: dos estaciones de trabajos (ver por
favor la sección de mobiliario del presente trabajo de tesis), dos sillas ejecutivas
elaboradas en cuero negro y acero inoxidables, 4 sillas fabricadas en acero inoxidable,
esponja gris y tapiz color azul marino, un mesa auxiliar en MDF termolaminado o
polilaminado a presión, dos archivadores metálico en color gris, un mueble
multifunción grande que a su vez permite archivar una enorme cantidad de documentos
fue elaborado en MDF termolaminado o polilaminado a presión.
La tonalidad del mobiliario realizado en MDF es el color miel tostado o color haya.
El color de pintura de pared que predomina en todos los espacios del centro cultural es
el blanco, ya que se decidió respetar el estilo de decoración original de la casa.
BODEGA DEL MUSEO, DE TALLERES Y DE ASEO:
Esta bodega cuenta con el mobiliario necesario para el almacenaje requerido. Los
módulos de almacenaje son elaborados en forma de estanterías en acero inoxidable. Un
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
134
mueble que sirve para almacenar los elementos de aseo, fue elaborado en MDF
termolaminado o polilaminado a presión en tonalidad haya o miel tostado.
Pasando el arco de ingreso, nos encontramos en el patio frontal principal, el mismo que
da acceso al área de información y boletería del Centro Cultural “La Liria”, área
que cuenta con:
Counter de atención al cliente: realizado en MDF, acabado termolaminado o
polilaminado a presión en tonalidad miel tostado.
Dos taburetes elaborados en acero inoxidable, esponja gris y tapiz color azul
marino.
Dos muebles semicirculares para información detallada, los cuales fueron
hechos en MDF, tinturado y lacado en tonalidad miel tostado.
Gypsum board en el tumbado, el mismo que permite una gran versatilidad de
formas y diseños al momento de instalar las luminarias (descritas al detalles en
el estudio lumínico realizado en el presente proyecto de tesis).
Barrederas de madera natural de chanul, lacado en color miel tostado.
Hacia el lado derecho del área de información y boletería, se puede ingresar al Centro
de Proyecciones Visuales y Auditorio de Proyecciones Visuales del Centro Cultural
“La Liria”, espacios se encuentran comunicados entre sí mediante un arco de medio
punto, posee las siguientes características:
Zócalos en madera de nogal (altura 0,60 m) que se introdujo en estas área, fue
elaborado en madera de nogal (gracias a datos y fotografías antiguas de la Gran
Casona, estos zócalos originalmente pertenecieron a los fondos permanentes de
la casa).
La alfombra que poseen ambas áreas, es una alfombra de alto tráfico,
hipoalergénica y a prueba de fuego, en color gris.
Los muebles del Centro de Proyecciones Visuales son elaborados en una
aleación de acero inoxidable y aluminio, acabado metálico mate. Estos muebles
se complementan con “percheros” para audífonos, los cuales poseen el mismo
material de elaboración y acabado.
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
135
Tres muebles semicirculares para información detallada, los cuales fueron
hechos en MDF, tinturado y lacado en tonalidad miel tostado.
Los sillones que posee el Auditorio de Proyecciones Visuales fue elaborado en
acero inoxidable, esponja gris y tapizado color azul marino.
Diseño de cielo falso y lámparas: este aspecto se encuentra detallado en el
estudio lumínico del presente proyecto de tesis.
Pasando por el área de información y boletería del Centro Cultural, al fondo,
encontramos una puerta elaborada en madera de nogal lacada en color miel tostado, la
misma que pertenece a la casa desde su origen y fue restaurada (se decidió respetar las
puertas originales de la Gran Casona, algunas fueron reubicadas y otras fuero movidas
de su lugar de origen). Esta puerta nos permite acceder al Salón Principal de
Exposiciones del Museo en el Centro Cultural “La Liria”, más conocido como el
Salón de Abuelos, es un espacio amplio que posee un hermoso tabique decorativo
original de la casa. Este tabique decorativo elaborado en madera de nogal y vidrio, tiene
un gran legado histórico que muy pocos conocen: en su inferior existen pinturas
originales que fueron realizadas por Juan León Mera (de acuerdo a conocimiento de
mi abuelito y de algunos historiadores, estas pinturas fueron obsequiadas por parte del
ilustre Juan León Mera a su tío Don Nicolás Martínez). Por otra parte, este salón
posee las siguientes características:
La gran mayoría del área del piso de este salón tuvo que ser removido en su
restauración, ya que el original se encontraba podrido o no existía por la
completa falta de mantenimiento. Debido a esto, se instaló uno nuevo con
características muy parecidas al del original.
Los módulos de exhibición de elementos museables (estos muebles se
encuentran más detallados en la sección de mobiliario del presente trabajo de
tesis) se encuentran distribuidos a lo largo de este gran salón. El diseño de estos
módulos permite una gran versatilidad de ubicaciones y diseño del espacio, ya
que estos módulos no necesitan ser “enchufados” a un tomacorriente para que
los ojos de buey con halógenos que contiene este mueble funcionen. Más bien,
estas lámparas, funcionan gracias a la riel electrificada que se encuentra en el
tumbado (lo cual permite que los objetos sean iluminados sin importar su
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
136
ubicación y lo más importante, sin picar el tumbado y mucho menos utilizar los
tomacorrientes).
Zócalos en madera de nogal (altura 0,60 m) que se introdujo en estas área, fue
elaborado en madera de nogal (gracias a datos y fotografías antiguas de la Gran
Casona, estos zócalos originalmente pertenecieron a los fondos permanentes de
la casa).
Los marcos para los cuadros se encuentran diseñados en estilo clásico, en
madera de nogal lacado en color miel tostado. Estos marcos se encuentran en las
perspectivas del presente proyecto de tesis.
Cuando salimos por la puerta del tabique decorativo del Salón de los Abuelos, nos
encontramos con un hermoso balcón exterior, cuyas balaustres y piso fueron realizadas
por la familia Martínez Holguín en el horno de cerámica. Desde este balcón se puede
observar una parte de la rica vegetación que posee el jardín botánico, el mirador
(elaborado con el mismo material que se producía en el horno de cerámica de la familia)
con vista hacia el río Ambato, el cementerio de los canes que pertenecieron a algunos de
los miembros de la familia Martínez – Holguín, y otros lugares.
Este balcón, en su lado derecho nos permite acceder por medio de gradas elaboradas en
madera natural a una pequeña construcción nueva aledaña a la Gran Casona (esta
construcción es una copia de la original, la misma que en sus años de existencia junto a
los Martínez Holguín acogió al “cuarto de los tesoros” de mi tía tatarabuela Cornelia
Martínez. Esta edificación se derrumbó debido al gran terremoto de la ciudad de
Ambato). En esta nueva edificación se encuentra la Sala de Lectura y Música, la
misma que cuenta con las siguientes características:
Un librero “Boiserie” que cuenta con una chimenea que se enciende mediante
leños (este librero se encuentra especificado en la sección mobiliario del
presente proyecto de tesis).
Dos sillones estilo imperio, con tapizado en color rojo intenso.
Una mesita estilo imperio, elaborada en madera de roble, lacado color miel
tostado.
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
137
Dos sillones: un sillón para dos personas y otros para tres personas, elaborado en
madera natural de nogal, esponja gris y tapiz color vino.
Dos mesitas esquineras y una mesa de centro elaboradas en madera natural de
nogal y vidrio (los planos de estas mesitas se encuentran en la sección mobiliario
del presente trabajo de tesis).
Diseño de cielo falso y lámparas: este aspecto se encuentra detallado en el
estudio lumínico del presente proyecto de tesis.
Los marcos para los cuadros se encuentran diseñados en estilo clásico, en
madera de nogal lacado en color miel tostado. Estos marcos se encuentran en las
perspectivas del presente proyecto de tesis. Los cuadros que se pretenden
integrar a este espacio son fotografías antiguas con historia de la casa y de la
familia que la habitó.
El diseño del piso de madera es muy parecido al original que poseyó la casa
cuando fue habitación de vivienda.
Zócalos en madera de nogal (altura 0,60 m) que se introdujo en estas área, fue
elaborado en madera de nogal (gracias a datos y fotografías antiguas de la Gran
Casona, estos zócalos originalmente pertenecieron a los fondos permanentes de
la casa).
Saliendo del Salón de los Abuelos, nos encontramos nuevamente con el centro de
información y boletería, si accedemos al lado izquierdo, encontramos el almacén de
souveniers, el cual, tiene como propósito apoyar a la gran causa del autofinanciamiento
que necesita el Jardín Botánico. Este espacio tiene las siguientes características:
Counter de atención al cliente: realizado en MDF, acabado termolaminado o
polilaminado a presión en tonalidad haya.
Un taburete elaborado en acero inoxidable, esponja gris y tapiz color azul
marino.
El mobiliario de exhibición de este almacén se encuentra elaborado en MDF,
algunos son lacados y otros son termolaminados o polilaminados a presión en
tonalidad haya, de igual manera, estos muebles conjugan con vidrio.
Barrederas de madera natural de chanul, lacado en color miel tostado.
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
138
Gypsum board en el tumbado, el mismo que permite una gran versatilidad de
formas y diseños al momento de instalar las luminarias (descritas al detalles en
el estudio lumínico realizado en el presente proyecto de tesis).
El diseño del piso de madera es muy parecido al original que poseyó la casa
cuando fue habitación de vivienda.
Cuando salimos de este almacén, nos volvemos a encontrar en el centro de información
y boletería del centro cultural, y con el patio principal frontal. Si continuamos nuestro
caminar hacia el lado este, al fondo de la casa, nos encontramos con un pequeño salón
de exposiciones transitorias, el mismo que se encuentra vinculado a las artesanías que se
venden en el almacén de aouveniers. En el presente proyecto, diseñé una exhibición que
hace recordatorio a la habitación de mi tatarabuela (el cual estaba en esa misma
ubicación), Doña Lucrecia Martínez de Jurado, ya que poseo datos exactos de su
diseño original, de todos los contenidos y detalles de este espacio en su estado original.
Continuando nuestro recorrido al lado oeste de la casa, aledaña al pequeño salón de
exposiciones encontramos las gradas que dan acceso al segundo piso de la edificación.
En este piso encontramos los Talleres de Arte del Centro Cultural “La Liria” y la
enorme terraza que a su vez permitirá el alojamiento diario de los alumnos de los
talleres de arte que deseen trabajar a la intemperie y a su vez exponer los trabajos
realizados en el taller. Los talleres de arte cuentan respectivamente con un área de
enseñanza básica y otra de enseñanza avanzada. Sus acabados y mobiliario son:
Pisos de porcelanato chileno en tonalidad beige, de superficie rugosa. Formato:
0,60 x 0,60 m.
Barrederas de madera natural de chanul, lacado en color miel tostado.
Taburetes elaborados en acero inoxidable y MDF termolaminado.
Caballetes elaborados en madera natural, lacado en tonalidad miel tostado.
El área de trabajo del profesor cuenta con una estación de trabajo (cuyos detalles
y despieces se encuentran en la sección de mobiliario del presente trabajo de
tesis con el nombre: ESTACIÓN DE TRABAJO), una silla secretaria elaborada
en acero inoxidable, esponja gris y tapiz color azul marino.
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
139
Mesas de dibujo elaboradas en hierro, MDF o tablero aglomerado y vidrio
enarenado. Acabado metálico mate.
Mesas de dibujo elaboradas en hierro, MDF o tablero aglomerado. Acabado
termolaminado o polilaminado a presión, laca automotriz en color negro.
Sillas con diseño especial que serán utilizadas en el área de enseñanza básica.
Estas sillas fueron elaboradas en acero inoxidable con acabado en tonalidad
negra, respaldo y asiento fueron elaborados en esponja gris, tapiz color amarillo.
Dos muebles multifunción para cada uno de los talleres, respectivamente. (Ver
detalles de este mueble en la sección mobiliario del presente proyecto de tesis).
Tornos manuales elaborados en madera natural, acabado rústico en tonalidad
miel tostado
Gaveteros modulares y estanterías en pirámide, de los cuales existe un detalle
mucho más amplio en la sección Mobiliario del presente trabajo.
Mesitas auxiliares de trabajo que servirán para diferentes propósitos. Estas
mesitas fueron elaboradas en acero inoxidable y MDF termolaminado o
polilaminado a presión.
Gypsum board en el tumbado, el mismo que permite una gran versatilidad de
formas y diseños al momento de instalar las luminarias (descritas al detalles en
el estudio lumínico realizado en el presente proyecto de tesis).
(Para un mayor entendimiento de alguna de estas áreas descritas, por favor ver las
perspectivas del proyecto de tesis que se encuentran en este documento).
Bajando las escaleras desde el segundo piso, llegamos al patio frontal principal, el
mismo que por el lado este nos comunica hacia el antiguo camino al Horno de
Cerámica de los Martínez Holguín. Este camino a la vez nos permite acceder hacia
una pequeña laguna histórica, la misma que en este proyecto será rescatada ya que se
encuentra en total abandono actualmente; a distintos senderos elaborados en piedra bola
de la época, los cuales acceden a los distintos puntos del jardín botánico y en especial a
la CAFETERÍA “EL HORNO”: cafetería especializada en el más delicioso y original
pan ambateño.
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
140
La CAFETERÍA “EL HORNO” es una nueva edificación en donde se hace honor al
antiguo horno de cerámica que perteneció a la familia que se encontraba en el mismo
punto exacto de ubicación. Los detalles constructivos de la Cafetería “El Horno” se
los puede apreciar en los planos de detalles que se encuentran en este proyecto de tesis.
Esta cafetería se destaca por la introducción de una propuesta de renovación de su
entorno. En este proyecto se decidió realizar espejos de agua alrededor de toda la tarima
de la cafetería, en donde se aprovecharon los diferentes niveles para jugar con la
volumetría y el agua (que provee de armonía, movimiento y vitalidad).
Accediendo por el único punto de ingreso a la cafetería, nos encontramos con una
caminería original de la época que permite acceder por unas gradas de madera y
pasamanos de tubo de acero inoxidable al “pasillo” que accede al área de mesas y a la
cocina de la cafetería. Existen dos áreas de mesas: un área bajo “techo”, es decir bajo el
conjunto de pérgolas de madera que se encuentran cubiertas por planchas de
policarbonato transparente. La otra área de mesas se encuentra en el lado sin “techo”.
El mobiliario de ambas áreas es igual, la única diferencia radica en el parasol que
poseen las mesas que se encuentran sin la protección de las pérgolas de madera y del
poluicarbonato. A continuación describo las características principales:
Mesas elaboradas en madera natural con acero inoxidable.
Sillas apilables realizadas en ratán y acero inoxidable.
Lámparas diseñadas para el exterior: forma tubular un tanto alargada elaboradas
en tela de cabuya y madera natural.
Faroles de jardín que permiten una versátil iluminación exterior por las noches.
Se cuenta con tecnología en iluminación LED en lámparas empotradas en el piso
de los contenedores de los espejos de agua revestidos con piedra bola de río.
La cocina de la cafetería fue elaborada en MDF termolaminado o polilaminado a
presión en tonalidad miel tostado (para premesones) y mesones de granito en
tonos ocre.
El piso de la cocina es de cerámica marca Graiman en tonalidades beige,
formatos 0,40 x 0,40 m.
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
141
El zócalo de cerámica de la cocina (de 1,80 m de altura) formato de 0,30 x 0,25
m, tonalidad beige claro; cenefas decorativas, cuyas unidades de medida son
0,25 x 0,08 m (estas piezas son vendidas en el mercado por unidades).
La pintura que se utilizó es de color blanco marca Viniltex (de alta lavabilidad).
Gypsum board a prueba de humedad en el tumbado de la cocina, permite una
gran versatilidad de formas y diseños al momento de instalar las luminarias y la
ventilación artificial necesaria mediante registros de techo.
La pintura que se utilizó en el exterior es Koraza en tonalidad blanca.
Los pasamanos y barandales están elaborados en tubos de acero inoxidable de 2”
de diámetro, acabado laca automotriz blanca. Como parte constitutiva de estos
elementos se introducirán planchas de plástico para proteger la integridad de los
clientes.
Calentadores de ambiente (a gas) serán instalados en el momento necesario en el
área de mesas.
(Para un mayor entendimiento de alguna de estas áreas descritas, por favor ver las
perspectivas del proyecto de tesis que se encuentran en este documento).
Continuamos nuestro recorrido hacia el sur – oeste del territorio de “La Liria” mediante
senderos de adoquín en varias tonalidades y formas, jardineras, y piletas de agua;
encontramos una edificación nueva que se integra a la gran laguna histórica rescatada
que por uno de sus lados recibió al tren que unió a la sierra con la costa: el tren que
pasaba por los territorios de “La Liria”. Esta edificación es el RESTAURANTE
“LAGUNA” que se caracteriza arquitectónicamente por seguir los lineamientos de la
Gran Casona.
Este restaurante se caracteriza por la exquisita comida típica ecuatoriana que se prepara
en la cocina, por su diseño interior y por encontrarse a las orillas de una bella laguna
histórica.
Las principales características de este restaurante son:
Mesas elaboradas en madera natural.
Sillas apilables realizadas en ratán y madera natural.
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
142
Lámparas diseñadas en cascada con forma tubular un tanto alargado elaboradas
en tela de cabuya y madera natural.
Una pared de agua que encuentra su punto final en un espejo de agua. El fondo
permanente que recibe a esta pared de agua es un recubrimiento en laja de
artepiso en distintas tonalidades ocre. El espejo de agua posee en su contenedor
tecnología en iluminación LED en lámparas empotradas en el piso.
El bar del restaurante tiene un diseño muy poco común, el mismo que propone la
introducción de un mueble porta copas – pecera. El diseño de todo el bar se
encuentra en la sección mobiliario del presente trabajo de tesis.
Zócalos en madera de nogal (altura 0,60 m) que se introdujo en estas área, fue
elaborado en madera de nogal (gracias a datos y fotografías antiguas de la Gran
Casona.
El área de mesas cuenta con un piso de porcelanato chileno en tonalidad café
castor, de superficie rugosa. Formato: 0,60 x 0,60 m.
El mobiliario de la cocina está elaborado en acero inoxidable.
El piso de la cocina es de cerámica marca Graiman en tonalidad gris claro, de
superficie rugosa. Formato: 0,40 x 0,40 m.
El piso del baño de empleados es de cerámica marca Graiman en tonalidad ocre,
de superficie rugosa. Formato: 0,40 x 0,40 m.
Un zócalo de cerámica en el baño de empleados (de 1,20 m de altura) en formato
de 0,30 x 0,25 m, tonalidad ocre; cenefas decorativas, cuyas unidades de medida
son 0,25 x 0,08 m (estas piezas son vendidas en el mercado por unidades). Las
piezas sanitarias instaladas son de la marca FV; el lavamanos de pedestal en
marca FV, grifería en marca FV.
Las paredes de cerámica en todo el contorno interior de la cocina del restaurante
en formato de 0,30 x 0,25 m, tonalidad gris claro.
Los baños de clientes, en sus fondos permanentes poseen: cerámica de pisos
marca Graiman en formatos de 0,40 x 0,40 m, tonalidad ocre; un zócalo de
cerámica (de 1,20 m de altura) en formato de 0,30 x 0,25 m, tonalidad ocre;
cenefas decorativas, cuyas unidades de medida son 0,25 x 0,08 m (estas piezas
son vendidas en el mercado por unidades). En una de las paredes de cada uno de
los baños se instaló un recubrimiento piso – techo de laja de artepiso en
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
143
tonalidades ocre. Las piezas sanitarias instaladas son de la marca FV; el
lavamanos es sobrepuesto en un mesón de granito “ocre itabira”, el mismo que
fue instalado sobre un premesón de tablero contrachapado de 18 mm de espesor,
la grifería tiene forma de caña en marca FV.
Gypsum board a prueba de humedad en el tumbado de los baños de los clientes,
el mismo que permite una gran versatilidad de formas y diseños al momento de
instalar las luminarias (descritas al detalles en el presupuesto realizado en el
presente proyecto de tesis).
(Para un mayor entendimiento de alguna de estas áreas descritas, por favor ver las
perspectivas del proyecto de tesis que se encuentran en este documento).
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
144
4.5.- CONTENIDO DEL PROYECTO:
4.5.1.- LISTADO DE ESPACIOS:
1) CENTRO CULTURAL “LA LIRIA”:
PLANTA BAJA:
I. Información y boletería
II. Almacén de souveniers.
III. Salón de exposiciones vinculado al almacén de souveniers.
IV. Museo Centro Cultural.
V. Centro de exposiciones visuales.
VI. Auditorio de proyecciones visuales.
VII. Centro de control del Centro Cultural.
PLANTA ALTA:
I. Taller de dibujo y pintura.
II. Taller de escultura.
III. Exposición de trabajos realizados en los talleres.
EDIFICACIÓN UBICADA AL SUR - OESTE:
I. Baños Públicos para hombres y mujeres.
II. Administración del Jardín Botánico Atocha – La Liria.
III. Bodega del museo, de talleres de arte y de aseo.
EDIFICACIÓN PEQUEÑA UBICADA AL NORESTE:
I. Sala de lectura y música.
2) CAFETERÍA “EL HORNO”:
ÁREAS GENERALES:
I. Área de mesas.
II. Cocina de la cafetería.
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
145
COCINA CAFETERÍA “EL HORNO”:
I. Preparación de alimentos fríos
II. Preparación final de alimentos
III. Almacenaje de alimentos perescibles.
IV. Cocción
V. Horneado
VI. Lavado
VII. Despensa.
3) RESTAURANTE “LAGUNA”:
ÁREAS GENERALES:
I. Área de mesas
II. Baño clientes hombres.
III. Baño clientes mujeres.
IV. Baño minusválidos.
V. Bar y caja de cobro.
VI. Centro de pedidos y órdenes.
VII. Cocina del restaurante
COCINA DEL RESTAURANTE “LAGUNA”:
I. Centro de lavado.
II. Almacenaje múltiple.
III. Preparación final de alimentos.
IV. Cocción y horneado de alimentos.
V. Preparación de alimentos fríos.
VI. Recepción de empleados y alimentos.
VII. Baño de empleados
VIII. Almacenaje de alimentos perescibles y bebidas.
IX. DespensaMAS:
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
146
4.5.1.- ORGANIGRAMA CENTRO CULTURAL “LA LIRIA”
4.6.
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S:
4.6.
1.- O
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CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
147
4.6.2.- ORGANIGRAMA “ADMINISTRACIÓN DEL CENTRO CULTURAL”
4.6.3.- ORGANIGRAMA GENERAL “RESTAURANTE LAGUNA”:
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
148
4.6.4.- ORGANIGRAMA COCINA DEL “RESTAURANTE LAGUNA”:
4.6.5.- ORGANIGRAMA “CAFETERÍA EL HORNO”:
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
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4.7.- GRILLAS DE RELACIONES:
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
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CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
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CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
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4.8. CUADROS DE PROGRAMACIÓN:
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
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4.8.1.- CUADRO DE PROGRAMACIÓN DE ESPACIOS "CENTRO CULTURAL LA LIRIA":
ACTIVIDAD ESPACIO MOBILIARIO Y/OEQUIPAMIENTO
DIMENSIONES POR MUEBLE O EQUIPO
ÁREA POR MUEBLE O
EQUIPO
NÚMERO DE
UNIDADES
ÁREA TOTAL POR
NÙMERO DE UNIDADES
ÁREA DE CIRCULACIÓNMOBILIARIO Y/O EQUIPO
ÁREA TOTALÁREA TOTAL
POR ESPACIO
LARGO ANCHO
Silla ejecutiva 0,6 0,6 0,36 1 0,36 0,96 1,32
Escritorio 2,75 0,5 1,38 1 1,38 1,05 2,43
Armario Multifunción y Cafetería
1,74 0,35 0,61 1 0,61 0,6 1,21
Recibir y registrar personas
Secretaría Administración
Archivador 0,6 0,6 0,36 1 0,36 0,96 1,32
Esperar, descansar
Sala de Espera
AdministraciónSillón doble 1,2 0,8 0,96 1 0,96 1,08 2,04
Lavamanos 0,4 0,5 0,20 1 0,20 0,25 0,45 Asear y evacuar
Baño Secretaría
y de Sala deEspera Inodoro 0,7 0,5 0,35 1 0,35 0,95 1,30
Silla 0,6 0,5 0,30 4 1,20 2 3,20
Escritorio 2,75 0,5 1,38 2 2,75 1,05 3,80
Silla ejecutiva 0,6 0,6 0,36 2 0,72 0,96 1,68
Armario Multifunción y Archivador
3,11 0,45 1,40 1 1,40 1,555 2,95
Mesa Auxiliar 1 0,54 0,54 1 0,54 0,54 1,08
AD
MIN
ISTA
CIÓ
N C
ENTR
O C
ULT
UR
AL
Administrar Administración
Archivador 0,6 0,6 0,36 2 0,72 0,96 1,68
26,55
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
154
Mesón de Bañoy Lavamanos 0,75 0,53 0,40 1 0,40 0,39 0,79
Asear y evacuar
Baño de Administración
Inodoro 0,7 0,5 0,35 1 0,35 0,95 1,30
Mueble para almacenaje de Reservas del Museo y de Talleres
1,34 0,5 0,67 9 6,03 6,03 12,06
RES
ERVA
S D
E M
USE
O Y
TA
LLER
ES
BO
DEG
A D
E A
SEO
Almacenar Almacenaje
Mueble para almacenaje de elementos de
aseo
1,1 0,6 0,66 1 0,66 0,55 1,21
13,27
Espacio para silla de ruedas
(Discappacitados)0,75 0,75 0,56 1 0,56 1,38 1,94
Almacenaje de Equipamiento y
otros 1 0,44 0,44 2 0,88 1 0,88
AU
DIT
OR
IO D
E PR
OYE
CC
ION
ES
VISU
ALE
S
Sentarse, observar, aprender, escuchar
Auditorio deProyecciones
Visuales
Sillón 0,8 0,8 0,64 2 1,28 1,38 2,66
5,48
Centro de interacción
visual 1,4 1,4 1,96 1 1,96 1,5 3,46
Mueble Repiceropara televisión 1,35 0,35 0,47 4 1,89 2,70 4,59
Percha para audífonos 0,25 0,25 0,06 4 4,06 1,5 5,56
CEN
TRO
DE
PRO
YEC
CIO
NES
VI
SUA
LES
Interactuar observar, aprender, escuchar
Centro de Proyecciones
Visuales
Mueble Cartelera 1,69 0,2 0,34 3 1,01 2,54 3,55
17,16
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
155
Silla ejecutiva 0,6 0,6 0,36 2 0,72 1,92 2,64
Mueble Cartelera 1,69 0,2 0,34 2 0,68 1,69 2,37
INFO
RM
AC
IÓN
Y
BO
LETE
RÍA
Recibir y registrar al púlico
Informar y cobrar
el ingreso
Centro de Información y
Boletería
Counter 1,57 0,6 0,94 2 1,88 1,5 3,38
8,39
Counter 1,57 0,6 0,94 1 0,94 0,75 1,69
Silla ejecutiva 0,6 0,6 0,36 2 0,72 0,96 1,68 Exhibidor posterior 1,29 0,3 0,39 1 0,39 0,65 1,03
Exhibidor Repicero 2,65 0,4 1,06 1 1,06 1,33 2,39
Vitrina 1,2 0,4 0,48 1 0,48 0,70 1,18
Exhibidor Semicircular 1,25 0,51 0,64 2 1,28 1,50 2,78
Exhibidor de Libros y otros 1,2 0,6 0,72 1 0,72 1,20 1,92
Exhibidor Repicero Pequeño
0,6 0,6 0,36 1 0,36 0,90 1,26
Cubos de Exhibición 0,35 0,35 0,12 3 0,37 1,05 1,42
Exhibidor Circular 1,7 1,7 2,89 1 2,89 3,40 6,29
ALM
AC
ÉN D
E SO
UVE
NIE
RS
Vender Almacén deSouveniers
Exhibidor Repicero 1,7 0,4 0,68 1 0,68 0,85 1,53
23,16
Cama perteneciente a
Lucrecia Martínez
2 1,36 2,72 1 2,72 1,75 4,47
Velador antiguo 0,51 0,38 0,19 2 0,39 1,78 2,17
Baúl Antiguo 0,96 0,59 0,57 2 1,13 1,07 2,20 SALA
DE
EXPO
SIC
ION
ES
TRA
NSI
TOR
IAS Exhibir
mobiliario perteneciente a los Martínez
Holguín o perteneciente
a la época
Sala de exhibiciones
temporales dela época
Lavatorio 0,67 0,67 0,45 1 0,45 1,25 1,70
13,22
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
156
Cómoda 1,06 0,56 0,59 1 0,59 1,09 1,68
Silla Reclinatoria 0,54 0,44 0,24 1 0,24 0,76 1,00
Silla ejecutiva 0,6 0,6 0,36 4 1,44 3,84 5,28
Mueble Multifunción
Principal 4,65 0,6 2,79 1 2,79 3,02 5,81
Mesa Auxiliar 2,04 0,7 1,43 1 2,43 1,72 4,15
Mueble Repicero
Empotrado 1,74 0,5 0,87 1 0,87 0,87 1,74
CEN
TRO
DE
CO
NTR
OL
DEL
"C
ENTR
O
CU
LTU
RA
L"
Controlar Centro de Control
Mueble para Almacenamiento 1,93 0,6 1,16 2 2,32 2,34 4,66
21,64
Mueble modulargrande para exhibición de
elementos museables
1,4 0,7 0,98 7 6,86 14,7 21,56
Mueble modularpequeño para exhibición de
elementos museables
0,7 0,7 0,49 5 2,45 7 9,45
SALA
DE
EXPO
SIC
ION
ES
TRA
NSI
TOR
IAS
PR
INC
IPA
L
"SA
LÓN
DE
LOS
AB
UEL
OS"
Exhibir material
museable
Sala de exposicionestemporales
Elementos Plegables
para Exposiciónde pinturas (Opcional)
1 0,18 0,18 8 1,44 8 9,44
40,45
Silla ejecutiva 0,6 0,6 0,36 1 0,36 0,96 1,32
Escritorio 2,75 0,5 1,38 1 1,38 1,05 2,43
TALL
ER
DE
PIN
TUR
A
Y D
IBU
JO
Enseñar, aprender y
crear
Espacio de enseñanza
básica Repicero esquinero 0,45 0,45 0,20 1 0,20 0,6 0,80
35,63
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
157
Pizarrón de tiza líquida 1,2 0,35 0,42 1 0,42 0,6 1,02
Mesa de dibujo 0,86 0,5 0,43 5 2,15 2,15 4,30
Silla 0,6 0,5 0,30 5 1,50 2,5 4,00
Mueble para Almacenaje
Diverso 2,25 0,5 1,13 1 1,13 1,13 2,25
Taburete 0,45 0,45 0,20 4 0,81 3,6 4,41
Cabellate 0,6 0,2 0,12 4 0,48 1,2 1,68
Gavetero 0,64 0,64 0,41 2 0,82 1,28 2,10
Mueble Multifunción y lavamanos
1,54 0,6 0,92 1 0,92 0,92 1,85
Repicero esquinero 0,45 0,45 0,20 1 0,20 0,6 0,80
Silla 0,6 0,5 0,30 5 1,50 2,5 4,00
Estantería en pirámide 2,4 0,36 0,86 1 0,86 1,56 2,42
Enseñar, aprender y
crear
Espacio de enseñanza avanzada
Mueble para Almacenaje
Diverso 2,25 0,5 1,13 1 1,13 1,13 2,25
Espacio paraexposición de
trabajos realizados en
el taller de pintura y
dibujo
Cabellate 0,6 0,2 0,12 6 0,72 1,8 2,52
Taburete 0,45 0,45 0,20 12 2,43 21,6 24,03
Cabellate 0,6 0,2 0,12 12 1,44 3,6 5,04
TALL
ER D
E PI
NTU
RA
Y
DIB
UJO
AL
AIR
E LI
BR
E
Enseñar, aprender y
crear Espacio de enseñanza
básica y avanzada al
aire libre Mesa
Auxiliar 0,86 0,5 0,43 4 1,72 1,72 3,44
35,03
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
158
Espacio paraexposición de
trabajos realizados en
el taller de escultura
Mesa Auxiliar 0,86 0,5 0,43 5 2,15 2,15 4,30
Silla 0,6 0,5 0,30 8 2,40 4 6,40
Mesa para modelar
(con tablero auxiliar abierto)
0,85 0,6 0,51 6 3,06 3,08 6,14
Taburete 0,45 0,45 0,20 6 1,22 5,4 6,62
Mesa 0,86 0,5 0,43 8 3,44 7,44 10,88 TALL
ER D
E ES
CU
LTU
RA
A
L A
IRE
LIB
RE
Enseñar, aprender y
crear Espacio de enseñanza
básica y avanzada al
aire libre
Mesa Auxiliar 0,86 0,5 0,43 4 1,72 1,72 3,44
37,77
Silla ejecutiva 0,6 0,6 0,36 1 0,36 0,96 1,32
Escritorio 2,75 0,5 1,38 1 1,38 1,05 2,43
Repicero esquinero 0,45 0,45 0,20 1 0,20 0,6 0,80
Pizarrón de tiza líquida 1,2 0,35 0,42 1 0,42 0,6 1,02
Mesa de dibujo 0,86 0,5 0,43 5 2,15 2,15 4,30
Silla 0,6 0,5 0,30 5 1,50 2,5 4,00
Enseñar, aprender y
crear
Espacio de enseñanza
básica
Mueble para Almacenaje
Diverso 2,25 0,5 1,13 1 1,13 1,13 2,25
Taburete 0,45 0,45 0,20 4 0,81 3,6 4,41
Mesa para modelar o
torno manual 0,85 0,6 0,51 4 2,04 2,48 4,52
TALL
ER D
E ES
CU
LTU
RA
Enseñar, aprender y
crear
Espacio de enseñanza avanzada
Gavetero 0,64 0,64 0,41 2 0,82 1,28 2,10
38,47
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
159
Mueble Multifunción y lavamanos
1,54 0,6 0,92 1 0,92 0,92 1,85
Repicero esquinero 0,45 0,45 0,20 1 0,20 0,6 0,80
Silla 0,6 0,5 0,30 5 1,50 2,5 4,00
Estantería en pirámide 2,4 0,36 0,86 1 0,86 1,56 2,42
Mueble para Almacenaje
Diverso 2,25 0,5 1,13 1 1,13 1,13 2,25
Sillón triple 1,9 0,8 1,52 1 1,52 0,95 2,47
Sillón doble 1,2 0,8 0,96 1 0,96 1,08 2,04
Mesa esquinera 0,5 0,5 0,25 1 0,25 0,25 0,50
Mesa de centro 0,9 0,5 0,45 1 0,45 0,45 0,90
Mesita 0,57 0,57 0,32 1 0,32 1,92 2,24
Sillón 0,8 0,8 0,64 2 1,28 1,38 2,66
LEC
TUR
A Y
MÚ
SIC
A
Escuchar música
ambiental o instrumental,
leer
Lectura y Música
Librero "Boiserie" con
chimenea 4,34 0,8 3,47 1 3,47 2,60 6,08
16,89
ÁREA TOTAL 333,11 333,11
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
160
4.8.2.- CUADRO DE PROGRAMACIÓN “RESTAURANTE LAGUNA”:
ACTIVIDAD ESPACIO MOBILIARIO
Y/O EQUIPAMIENTO
DIMENSIONES POR
MUEBLE O EQUIPO
ÁREA POR
MUEBLE O
EQUIPO
NÚMERO DE
UNIDADES
ÁREA TOTAL
POR NÙMERO
DE UNIDADES
ÁREA DE CIRCULACIÓNMOBILIARIO Y/O EQUIPO
ÁREA TOTAL
ÁREA PARCIAL
POR ESPACIO
ÁREA TOTAL
POR ESPACIO
LARGO ANCHO Llamar la
atención del cliente, relajar
Centro de atracción Pileta de agua 4,54 0,5 2,27 1 2,27 2,27 4,54 4,54
Mesa 1 1 1,00 11 11,00 11 22,00 Silla 0,5 0,5 0,25 44 11,00 33 44,00
Elementos decorativos 0,8 0,8 0,64 2 1,28 1,5 2,78
Servir, comer
Zona de mesas
Elementos decorativos 0,5 0,5 0,25 2 0,50 2 2,50
71,28
Taburete 0,6 0,55 0,33 4 1,32 3,39 4,71 Caja bar 0,55 0,35 0,19 1 0,19 0,24 0,43 Barra bar 4,2 0,5 2,10 1 2,10 1,89 3,99
Muebles bajos 2,7 0,6 1,62 1 1,62 1,21 2,83 Lavaplatos mecánico 0,6 0,6 0,36 1 0,36 0,3 0,66
Lavaplatos conlavacopas 1,6 0,45 0,72 1 0,72 0,72 1,44
Preparar bebidas
(especiales) Cobrar
Bar
Refrigerador pequeño 0,7 0,6 0,42 1 0,42 0,35 0,77
14,83
Inodoro 0,7 0,5 0,35 2 0,70 0,67 1,37 Mueble
Lavamanos 2 0,6 1,20 1 1,20 1 2,20 Asear y evacuar
Baños clientes mujeres
Secadora de manos 0,3 0,25 0,08 1 0,08 0,13 0,21
3,78 RES
TAU
RA
NTE
Y B
AR
"LA
GU
NA
"
Asear y evacuar
Baños de personas
discapacitadas
Inodoro con
estructura para sujeción
0,7 0,5 0,35 1 0,35 0,335 0,69 2,99
135,37
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
161
Espacio para colocar
silla de ruedas (holgura
necesaria)
1 0,5 0,50 1 0,50 0,5 1,00
Mueble Lavamanos 1 0,6 0,60 1 0,60 0,5 1,10
Secadora de manos 0,3 0,25 0,08 1 0,08 0,13 0,21
Inodoro 0,7 0,5 0,35 1 0,35 0,34 0,69 Mueble
Lavamanos 2 0,6 1,20 1 1,20 1 2,20
Secadora de manos 0,3 0,25 0,08 1 0,08 0,13 0,21
Asear y evacuar
Baños clientes hombres
Urinario 0,5 0,4 0,20 2 0,40 0,23 0,63
3,72
Congelador industrial 1,8 0,8 1,44 1 1,44 0,4 1,84
Refrigerador 0,8 0,8 0,64 1 0,64 0,4 1,04 Cocina 0,8 0,8 0,64 2 1,28 1,08 2,36 Plancha 0,8 0,8 0,64 2 1,28 1,08 2,36
Lavaplatos manual 1,6 0,8 1,28 2 2,56 1,6 4,16
Lavaplatos mecánico 0,6 0,6 0,36 1 0,36 0,3 0,66
Muebles bajos 7 0,6 4,20 1 4,20 4,2 8,40 Mueble para
preparación finalde alimentos
1,28 1 1,28 1 1,28 2,28 3,56
Preparar Alimentos Cocina
Batidora industrial 0,4 0,4 0,16 2 0,32 1,08 1,40
25,78
Almacenaje de alimentos
no perescibles
Mueble Despensa 3,27 0,45 1,47 1 1,47 1,635 3,11
Almacenar Almacenaje de vajillas,
ollas y cubertería
Mueble de almacenaje 2,2 0,8 1,76 1 1,76 1,1 2,86
Armario aéreo 1 0,7 0,70 1 0,7 0,7 1,40 Lavamanos 0,4 0,5 0,2 1 0,2 0,2 0,40 Asear y
evacuar Baños del personal
Inodoro 0,7 0,5 0,35 1 0,35 0,34 0,69
8,45
ÁREA TOTAL 135,37 135,37
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
162
4.8.3.- CUADRO DE PROGRAMACIÓN CAFETERÍA “EL HORNO”:
ACTIVIDAD ESPACIO MOBILIARIO
Y/O EQUIPAMIENTO
DIMENSIONES PORMUEBLE O EQUIPO
ÁREA POR
MUEBLE O
EQUIPO
NÚMERO DE
UNIDADES
ÁREA TOTAL
POR NÙMERO
DE UNIDADES
ÁREA DE CIRCULACIÓNMOBILIARIO Y/O EQUIPO
ÁREA TOTAL
ÁREA PARCIAL
POR ESPACIO
ÁREA TOTAL
POR ESPACIO
LARGO ANCHO Mesa 1,1 1,1 1,21 12 14,52 16,5 31,02 Silla 0,5 0,5 0,25 36 9,00 27 36,00 Servir,
comer Zona de mesas Euipamiento
calefactor de ambiente
0,5 0,5 0,25 4 1,00 2 3,00 70,02
Congelador industrial 1,8 0,8 1,44 1 1,44 0,4 1,84
Refrigerador 0,8 0,8 0,64 1 0,64 0,4 1,04 Cocina 0,8 0,8 0,64 1 0,64 0,4 1,04
Torre de hornos 1 0,8 0,80 1 0,80 0,5 1,30 Lavaplatos
manual 1,6 0,8 1,28 1 1,28 0,8 2,08
Lavaplatos mecánico 0,6 0,6 0,36 1 0,36 0,3 0,66
Muebles bajos 4,3 0,6 2,58 1 2,58 2,64 5,22
Preparar Alimentos Cocina
Mueble para preparación final
de alimentos 1,28 1 1,28 1 1,28 2,28 3,56
16,74
CA
FETE
RÍA
"EL
HO
RN
O"
Almacenar
Almacenaje de
alimentos no
perescibles
Mueble Despensa 3 0,5 1,50 1 1,50 1,5 3,00 3,00
89,76
ÁREA TOTAL 89,76 89,76
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
163
4.9.- PROYECTO DE TESIS:
4.10.- PERSPECTIVAS DEL PROYECTO DE TESIS:
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
215
4.10.1.- PERSPECTIVAS CAFETERÍA “EL HORNO”
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
216
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
217
4.10.2.- PERSPECTIVAS “SALÓN PRINCIPAL DEL MUSEO DEL CENTRO CULTURAL LA LIRIA”
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
218
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
219
4.10.3.- PERSPECTIVAS “TALLERES DE ARTE DEL CENTRO CULTURAL LA LIRIA”
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
220
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
221
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
222
4.10.4.- PERSPECTIVAS “SALA DE LECTURA Y MÚSICA DEL CENTRO CULTURAL LA LIRIA”
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
223
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
224
4.10.5.- PERSPECTIVAS DEL “RESTAURANTE LAGUNA”
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
225
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
226
4.11.- CÁLCULOS ESPECIALES:
4.11.1.- CÁLCULO DE REVERBERACIÓN POR EL MÉTODO DE
WALLACE SABINE: ESPACIO ESTUDIADO: “SALÓN PINCIPAL O
SALÓN DE LOS ABUELOS”
1) ABSORCIÓN TOTAL:
1.1) SIGNIFICADOS:
at = Absorción total
V = Volumen del espacio
t = tiempo en el ábaco
1.2) ÁBACO:
1.3) CÁLCULOS PREVIOS:
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
227
1.3.1) V = 108, 87 m2 x 3m
V = 326, 61 m3
1.3.2) "t" del ábaco = 0,84 segundos
1.3.3) at = 0,163 x 325,61 m3 / 0,84seg
at = 63,37 u.e.s.
ESPACIO ESTUDIADO: "SALÓN PRINCIPAL O SALÓN DE LOS ABUELOS
2) MATERIALES UTILIZADOS Y SU ABSORCIÓN TOTAL A FIN DE
SOLUCIONAR EL PROBLEMA ACÚSTICO:
ELEMENTO CANTIDAD UNIDAD a at
(u.e.s.)Pared enlucida 208,33 m2 0,06 12,50
Columnas decorativas en
madera 20,16 m2 0,03 0,60
Tabique decorativo en madera
con pinturas originales de
Juan León Mera
(Tabique de madera y bastidor
inferior)
8,11 m2 0,19 1,54
Vidrio en tabique decorativo 13,1 m2 0,03 0,39
Piso de madera 108,87 m2 0,06 6,53
Tapices decorativos en paredes 48 m2 0,5 24,00
Personas paradas (promedio mínimo) 20 u 0,4 8,00
Zócalo decorativo en madera
(alto del zócalo = 0,60 m) 42,03 m2 0,06 2,52
Puertas de madera
(se tomó a puerta de dos lamas
como dos puertas)
15 u 0,06 0,90
Módulos para exhibición de elementos
museables elaborados en madera (vidrio,
bastidor y/o tapiz)
21,7 ml 0,13 2,82
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
228
Paredes recubiertas con tabique decorativo
elaborado en gypsum board con perfilería
metálica
20,19 m2 0,3 6,06
Fibra de vidrio en tabique 7,86 m2 0,95 7,47
TOTAL 73,34
3) SOLUCIÓN DEL PROBLEMA ACÚSTICO:
La absorción total que requiere este espacio es de 63,37 u.e.s., a continuación se
mostrará la solución del problema acústico:
absorción requerida 63,37 u.e.s.
absoción de los materiales utilizados 73,34 u.e.s
SOLUCIÓN ( - ) 9,97 u.e.s.
3.1) INTERPRETACIÓN DE LA SOLUCIÓN:
El resultado de la solución quiere decir que existe un excedente de absorción de
sonido por parte de los materiales utilizados en el espacio, lo cual, nos indica, que los
materiales utilizados tienen una excelente capacidad de absorción del sonido. Esto, es
realmente requerido en estos espacios en los cuales, se necesita que el sonido no
traspase y así poder tener una completa privacidad al momento de encontrarnos en las
salas de exposición sin que el ruido o sonido producido por otras personas afecte
nuestro entorno o privacidad dentro del museo.
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
229
4.11.2.- CÁLCULO DE REVERBERACIÓN POR EL MÉTODO DE WALLACE
SABINE: ESPACIO ESTUDIADO: “CENTRO DE PROYECCIONES
VISUALES Y AUDITORIO DE PROYECCIONES VISUALES”
1) ABSORCIÓN TOTAL:
1.1) SIGNIFICADOS:
at = Absorción total
V = Volumen del espacio
t = tiempo en el ábaco
1.2) ÁBACO: 1.3) CÁLCULOS PREVIOS:
1.3.1) V = 58,44 m2 x 2,83 m
V = 165,38 m3 1.3.2) "t" del ábaco = 0,83 segundos
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
230
1.3.3) at = 0,163 x 165,38 m3 / 0,83 seg
at = 32,47 u.e.s.
2) MATERIALES UTILIZADOS Y SU ABSORCIÓN TOTAL A FIN DE
SOLUCIONAR EL PROBLEMA ACÚSTICO:
ELEMENTO CANTIDAD UNIDAD a at
(u.e.s.) Pared enlucida 108,93 m2 0,06 6,54
Piso de alfombra con pading (alfombra de alto tráfico) 58,44 m2 0,35 20,45
Ventanas de madera con vidrio 5,3 m2 0,03 0,16 Tapices decorativos en paredes 22,87 m2 0,5 11,44
TOTAL 38,58 3) SOLUCIÓN DEL PROBLEMA ACÚSTICO:
La absorción total que requiere este espacio es de 32,47 u.e.s., a continuación se mostrará
la solución del problema acústico:
absorción requerida 32,47 u.e.s.
absoción de los materiales utilizados 38,58 u.e.s.
SOLUCIÓN ( - ) 6,11 u.e.s. 3.1) INTERPRETACIÓN DE LA SOLUCIÓN:
El resultado de la solución quiere decir que existe un excedente de absorción de sonido por
parte de los materiales utilizados en el espacio, lo cual, nos indica, que los materiales
utilizados tienen una excelente capacidad de absorción del sonido. Esto, es realmente
requerido en estos espacios en los cuales, se necesita que el sonido no traspase y así poder
tener una completa privacidad al momento de encontrarnos escuchando y visualizando la
proyección museística sin que el ruido o sonido producido por otras personas e incluso
por otro punto de proyección afecte nuestro entorno, concentración o privacidad dentro
del centro cultural.
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
231
4.11.3.- CÁLCULO DE CAPACIDAD PARA BLOQUEO DEL RUIDO: ESPACIO
ESTUDIADO: “SALÓN PRINCIPAL O SALÓN DE LOS ABUELOS”
Lo que se busca en este espacio en particular es buscar la manera en la cual los
materiales que fueron seleccionados, bloqueen el paso del ruido que pueda producirse en
otros espacios aledaños a las salas de exposiciones temporales o transitorias.
BLOQUEO DEL RUIDO:
MATERIAL / ELEMENTO NIVEL ACÚSTICO UNIDAD
Vidrio en ventanas y tabique 32,70 dB Fibra de vidrio 35,00 dB
Tejidos y/o tapices 0,60 dB Enlucido en paredes 3,60 dB
Gypsum board (recubrimiento) 11,80 dB Madera en tabique decorativo y en
puertas 31,50 dB
TOTAL 115,20 dB
4.11.4.- CÁLCULO DE CAPACIDAD PARA BLOQUEO DEL RUIDO:
ESPACIO ESTUDIADO: "CENTRO DE PROYECCIONES VISUALES Y
AUDITORIO DE PROYECCIONES VISUALES"
Lo que se busca en este espacio en particular es buscar la manera en la cual los
materiales que fueron seleccionados, bloqueen el paso del ruido que pueda producirse
en el centro de proyecciones visuales y en el auditorio de proyecciones visuales. A fin
de evitar que el ruido que se produzca en estos lugares, afecte de alguna manera a las
salas de exposiciones de arte en el museo.
BLOQUEO DEL RUIDO:
MATERIAL / ELEMENTO NIVEL ACÚSTICO UNIDAD Enlucido en paredes 3,60 dB Vidrio en ventanas 32,70 dB Tejidos y/o tapices 0,60 dB Mobiliario 5,00 dB Madera en zócalos y puertas 31,50 dB
TOTAL 73,40 dB
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
232
4.12.- MOBILIARIO Y DETALLES DE MUEBLES:
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
258
4.13.- PRESUPUESTO DEL PROYECTO DE TESIS:
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
259
PRESUPUESTO PROYECTO DE TESIS "QUINTA LA LIRIA" 1) CAFETERÍA "EL HORNO": PARTE CONTRUCTIVA:
No. RUBRO CANTIDAD U PRECIO UNITARIO TOTAL
1 Retiro y transplante de plantas ubicadas en el área donde se ubicará los espejos de agua 273,20 m2 1,00 273,2
2 Limpieza manual del terreno 273,20 m2 0,60 163,92 3 Replanteo y nivelación con equipo topográfico 273,20 m2 0,80 218,56 4 Desbanque a mano 273,20 m2 1,60 437,12 5 Excavación manual 300,52 m3 1,60 480,83 6 Desalojo de material con volqueta 300,52 m3 3,14 943,63 7 Compactado de terreno 273,20 m2 1,53 418,00
8 Borde exterior realizado en el contorno inferior de plataforma de la edificación 50,00 ml 17,18 859,00
9 Construcción de antepechos contenedores de espejos de agua (0.60 cm de alto) 79,74 ml 8,54 680,98
10 Retiro de pisos existentes dentro del edificio a ser cocina 17,80 m2 1,60 28,48 11 Policarbonato transparente instalado sobre pérgola de madera 58,69 m2 66,82 3921,67 12 Enlucidos verticales 353,28 m2 4,22 1490,84
TOTAL 9916,23
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
260
ACABADOS PARA PAREDES, PISOS Y CIELOS FALSOS:
No. RUBRO CANTIDAD U PRECIO UNITARIO TOTAL
13 Cerámica Graimman para piso 17,80 m2 9,50 169,10 14 Cerámica Graimman para paredes de la cocina 30,24 m2 11,50 347,76 15 Barrederas de cerámica marca Graimman 27,78 u 5,00 138,89 16 Cenefa decorativa marca Graimman 19,78 ml 6,80 134,50 17 Gypsum Board liso a prueba de humedad con diseño en relieve 17,80 m2 14,20 252,76 18 Pintura interior para Gypsum Board 17,80 m2 8,90 158,42 19 Pintura automotriz para barandal elaborado de tubo de acero de 2" 47,20 ml 4,50 212,40 20 Tratamiento para madera de piso en el exterior 105,29 ml 20,38 2145,81 21 Pintura VINILTEX para paredes interiores de la cocina 34,70 m2 3,50 121,46 22 Pintura de paredes Koraza para exterior 180,00 m2 3,50 630,00 23 Formato plástico para adjuntar a barandal exterior 30,38 m2 55,32 1680,62
24 Recubrimiento empedrado exterior de bordillo, piso de espejos de agua y de antepechos exteriores 435,51 m2 9,04 3937,01
TOTAL 9928,74 INSTALACIONES ELÉCTRICAS Y LUMINARIAS:
No. RUBRO CANTIDAD U PRECIO UNITARIO TOTAL
25 Tomacorrientes dobles 110 V, tubo conduit 1/2", conductor N.- 12 14 u 32,21 450,94 26 Interruptor (simple Luminex clásica) 2 u 3,59 7,18 27 Interruptor (doble Luminex clásica) 2 u 4,59 9,18
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
261
28 Tomacorriente 220 V 6 u 41,14 246,84 29 Spot empotrable con fluorescente compactos 2x20 W sin sensor 8 u 11,98 95,84 30 Lámpara tubular alargada (luminaria incandescente) 12 u 36,28 435,36 31 Farol de jardín 5 u 100,00 500,00 32 Lámpara empotrable en piso, sumergible 25 u 30,00 750,00 33 Apliques de pared tipo caseta estilo colonial 5 u 24,90 124,50 34 Teléfono y tv 1 pto 34,5 34,50 35 Citófono 1 u 120,0 120,00 36 Salidas especiales. Tomacorriente 220 V, Conductor N .- 10 3 pto 28,2 84,48 37 Caja de 24 brakers 1 u 150,00 150,00 38 Ventilador mecánico para tumbado 2 u 23,00 46,00 39 Secador automático de manos marca Yied 1 u 30,00 30,00
TOTAL 3084,82 INSTALACIONES SANITARIAS Y DE AGUA POTABLE:
No. RUBRO CANTIDAD U PRECIO UNITARIO TOTAL
40 Desagues aguas servidas de 2 pulgadas de diámetro 21 pto 3,88 81,48 41 Desagues aguas servidas de 4 pulgadas de diámetro 1 pto 5,77 5,77 42 Bajante de aguas jabonosas de 2 pulgadas de diámetro 5 pto 5,77 28,85
43 Bajante de aguas de lluvias y de aguas servidas de 4 pulgadas de diámetro 1 pto 6,56 6,56
44 Caja de revisión de 0,40 x 0,40 m 1 u 18,00 18,00 45 Caja de revisión de 0,60 x 0,60 m 1 u 27,74 27,74
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
262
46 Caja de revisión de 0,80 x 0,80 m 1 u 35,60 35,60 47 Salida de agua fría 5 pto 43,32 216,60 48 Salida de agua caliente 2 pto 43,32 86,64 49 Llave de manguera 6 u 7,63 45,78 50 Válvula check de 1/2" 2 u 13,16 26,32 51 Llave de paso FV 11 u 13,29 146,19 52 Llave de control de asperción manual y automático 1 u 17,29 17,29 53 Aspersor de jardín 5 pto 43,32 216,60 54 Grifería monocomando FV y extensible 1 u 200,00 200,00 55 Bomba sumergible para recirculación de agua en espejos de agua 3 u 170,00 510,00 56 Calefón capacidad 28 litros "Pontek" 1 u 250,60 250,60 57 Fregadora Teka empotrable 2 pozos y 1 lavacopas profsionales 1 u 309,25 309,25
TOTAL 2229,27 PUERTAS Y CERRADURAS:
No. RUBRO CANTIDAD U PRECIO UNITARIO TOTAL
58 Puerta de vidrio templado 7 líneas 1 u 680,0 680,00 59 Cerramiento ingreso exterior elaborado en hierro forjado 2,4 ml 40,00 96,00 60 Cerradura metálica de seguridad 1 u 68,56 68,56
TOTAL 844,56
MOBILIARIO CAFETERÍA:
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
263
No. RUBRO CANTIDAD U PRECIO UNITARIO TOTAL
61 Juego de muebles para exteriores: Mesa de vidrio, 4 sillas apilables elaboradas en ratán y acero inoxidable
9 u 129,00 1161,00
62 Juego de muebles para exteriores: Mesa de vidrio, 4 sillas apilables elaboradas en ratán y acero inoxidable, con parasol 3 u 312,00 936,00
63 Librero de sobremesa, rotatorio manualmente 12 u 20,00 240,00 64 Mobiliario de cocina (estimado del mobiliario completo) 1 glb 2000,00 2000,00 65 Mueble multifunción 1 u 65,00 65,00
TOTAL 4402,00
TOTAL PRESUPUESTO CAFETERÍA "EL HORNO" 30405,6
2) RESTAURANTE "LAGUNA": PARTE CONTRUCTIVA:
No. RUBRO CANTIDAD U PRECIO UNITARIO TOTAL
1 Derrocamiento de mampostería 24,26 m2 4,88 118,39 2 Mampostería de bloque de 15 cm 16,26 m2 8,54 138,86 3 Retiro de pisos existentes dentro de ambas de edificaciones 139,51 m2 1,60 223,22 4 Construcción de estanque para fuente de agua 4,45 ml 8,54 38,00
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
264
5 Enlucidos verticales 313,82 m2 4,22 1324,32 TOTAL 1842,79 ACABADOS PARA PAREDES, PISOS Y CIELOS FALSOS:
No. RUBRO CANTIDAD U PRECIO UNITARIO TOTAL
6 Cerámica Graimman para piso de cocina y baño de empleados 25,10 m2 9,50 238,45
7 Cerámica Graimman para paredes de la cocina y baño de empleados
57,45 m2 11,50 660,68
8 Porcelanato chileno TANTRAX. Formato 0,60 x 0,60 m 91,38 m2 35,32 3227,54 9 Barrederas de cerámica marca Graimman 45,00 u 3,50 157,50
10 Cenefa decorativa marca Graimman 31,92 ml 4,50 143,64 11 Gypsum Board liso a prueba de humedad con diseño en relieve 1,79 m2 14,20 25,42 12 Gypsum Board liso a prueba de humedad 20,38 m2 12,77 260,25 13 Pintura interior para Gypsum Board 77,51 m2 8,90 689,84 14 Pintura interior para paredes 79,83 m2 3,50 279,41 15 Tratamiento para madera de piso en el exterior 92,99 ml 20,38 1895,14 16 Pintura VINILTEX para paredes interiores de la cocina 38,30 m2 3,50 134,05 17 Pintura de paredes Koraza para exterior 287,45 m2 3,50 1006,08 18 Laja de artepiso para paredes (incluye instalación) 41,15 m2 34,10 1403,22 19 Barredera de chanul 30,19 ml 3,27 98,72
20 Vidrio para recubrimiento interior piso - techo en el tramo cocina - área de mesas restaurante. Vidrio de 8 mm
26,32 m2 16,40 431,65
21 Barredera - zócalo de nogal con diseño antiguo 0,60 cm de alto 11,92 m2 50,00 596,10
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
265
TOTAL 11247,67 INSTALACIONES ELÉCTRICAS Y LUMINARIAS:
No. RUBRO CANTIDAD U PRECIO UNITARIO TOTAL
22 Tomacorrientes dobles, 110 V, tubo conduit 1/2", conductor N.- 12 29 u 32,21 934,09 23 Interruptor (simple Luminex clásica) 6 u 3,59 21,54 24 Interruptor (doble Luminex clásica) 6 u 4,59 27,54 25 Interruptor triple (triple Luminex clásica) 3 u 7,20 21,60 26 Tomacorriente 220 V 6 u 41,14 246,84 27 Spot empotrable con fluorescente compactos 2x20 W sin sensor 8 u 11,98 95,84 28 Lámpara especial para cocina, luz fluorescente 2 u 39,54 79,08 29 Lámpara tubular alargada en cascada (luminaria incandescente) 11 u 36,38 400,18 30 Lámpara plafón de vidrio curvo con diseño especial 6 u 21,90 131,40 31 Lámpara colgante estilo colonial (forma de farol) 8 u 24,25 194,00 32 Lámpara plafón, luz incandescente diseño semicircular 9 u 24,65 221,85 33 Spot empotable con luz fluorescente compacta 2x20W con sensor 4 u 17,20 68,80 34 Ojos de Buey (C77/65 Philips) dorado dicroico 18 u 9,35 168,30 35 Ojos de Buey dirigible (C79/65 Philips) dorado dicroico 5 u 11,08 55,40 36 Lámpara reflector de diseño especial con halógenos compactos 5 u 19,04 95,20 37 Lámpara empotrable en piso, sumergible 4 u 30,00 120,00 38 Apliques de pared tipo caseta estilo colonial 12 u 24,90 298,80 39 Teléfono y tv 2 pto 34,50 69,00 40 Caja de 24 brakers 2 u 150,00 300,00
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
266
41 Citófono 2 u 120,00 240,00 42 Ventilador mecánico para tumbado 1 u 23,00 23,00 43 Secador automático de manos marca Yied 1 u 30,00 30,00
TOTAL 3842,46 INSTALACIONES SANITARIAS Y DE AGUA POTABLE:
No. RUBRO CANTIDAD U PRECIO UNITARIO TOTAL
44 Desagues aguas servidas de 2 pulgadas de diámetro 25 pto 3,88 97,00 45 Desagues aguas servidas de 4 pulgadas de diámetro 5 pto 5,77 28,85 46 Bajante de aguas de lluvias de 4 pulgadas de diámetro 7 pto 6,56 45,92 47 Caja de revisión de 0,40 x 0,40 m 4 u 18,00 72,00 48 Caja de revisión de 0,60 x 0,60 m 4 u 27,74 110,96 49 Caja de revisión de 0,80 x 0,80 m 1 u 35,60 35,60 50 Salida de agua fría 22 pto 43,32 953,04 51 Salida de agua caliente 8 pto 43,32 346,56 52 Válvula check de 1/2" 2 u 13,16 26,32 53 Llave de paso FV 15 u 13,29 199,35 54 Bomba sumergible para recirculación de agua 2 u 170,08 340,16 55 Grifería monocomando FV y extensible 3 u 200,00 600,00 56 Grifería para lavamanos baño empleados FV 1 u 28,60 28,60 57 Grifería para lavamanos baños clientes en forma de caña FV 5 u 133,26 666,30 58 Lavamanos FV de 52 cm con mueble 1 u 129,00 129,00 59 Lavamanos redondo sobrepuesto FV 5 u 98,33 491,65
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
267
60 Inodoro Blanco para baño de empleados 1 u 50,00 50,00 61 Inodoro Ginebra Blanco FV 4 u 95,00 380,00 62 Urinario FV 2 u 120,00 240,00 63 Calefón capacidad 28 litros "Pontek" 1 u 250,60 250,60 64 Fregadora Teka empotrable 2 pozos 2 u 181,00 362,00 65 Fregadora Teka empotrable 2 pozos y 1 lavacopas profsionales 1 u 309,25 309,25
TOTAL 5763,16 PUERTAS Y CERRADURAS:
No. RUBRO CANTIDAD U PRECIO UNITARIO TOTAL
66 Puerta de vidrio templado 7 líneas 3 u 960,00 2880,00 67 Puerta en MDF, Exit MDF, con vidrio enarenado 4 u 206,00 824,00 68 Puerta en MDF, corrediza, con vidrio enarenado 1 u 226,00 226,00 69 Cerradura Kwikset 6 u 23,00 138,00 70 Puerta batiente en MDF, vidrio decorativo 1 u 250,00 250,00 71 Cerradura metálica de seguridad 3 u 68,56 205,68
TOTAL 4523,68 MOBILIARIO RESTAURANTE:
No. RUBRO CANTIDAD U PRECIO UNITARIO TOTAL
72 Juego de muebles: Mesa de vidrio, 4 sillas apilables elaboradas en ratán y acero inoxidable
11 u 129,00 1419,00
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
268
73 Mueble multifunción para centro de órdenes y pedidos en MDF 1 u 249,48 249,48
74 Mobiliario de cocina (estimado del mobiliario completo)Material: Acero inoxidable 1 glb 4000,00 4000,00
75 Taburetes para bar 4 u 46,49 185,96
76 Mesones de granito Verde Ubatuba, sobre premesones en tablero contrachapado de 18 mm
1 glb 500,00 500,00
77 Mueble en MDF y acero inoxidable para almacenaje diverso bodega general
3,27 ml 140,00 457,80
78 Bar del restaurante 1 glb 3000,00 3000,00
79 Diseño de mueble porta copas - pecera elaborado en madera de roble,incluye bomba sumergible
1 glb 540,00 540,00
80 Tabiques divisorios de madera de nogal para baño 13,35 m2 45,00 600,75
TOTAL 10952,99
TOTAL PRESUPUESTO RESTAURANTE "LAGUNA" 38172,8
3) EDIFICACIÓN PEQUEÑA ALEDAÑA AL CENTRO CULTURAL "LA LIRIA" : PARTE CONTRUCTIVA:
No. RUBRO CANTIDAD U PRECIO UNITARIO TOTAL
1 Retiro de puerta existente 1,00 ml 2,00 2,00
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
269
2 Derrocamiento de paredes de mampostería construídas en la restauración
5,04 m2 5,00 25,20
3 Mampostería de bloque de 15 cm 27,05 m2 8,54 231,01
4 Retiro de pisos existentes en el área de bodega general y en los baños de administración
39,55 m2 1,60 63,28
5 Enlucidos verticales 234,66 m2 4,22 990,27
6 Reubicación de puerta removida para que sea utilizada como puerta de ingreso a oficina particular de administración
1,00 ml 5,00 5,00
TOTAL 1316,75 ACABADOS PARA PAREDES, PISOS Y CIELOS FALSOS:
No. RUBRO CANTIDAD U PRECIO UNITARIO TOTAL
7 Cerámica Graimman para piso de bodega general de almacenaje 22,90 m2 8,00 183,20
8 Cerámica Graimman para piso de baños de la oficina de administración
4,67 m2 9,50 44,37
9 Cerámica Graimman para paredes de los baños de administración 35,23 m2 11,50 405,15 Alfombra alto tráfico, hipoalergénica, a prueba de fuego 29,00 m2 22,00 638,00
10 Porcelanato chileno HL 5007. Formato 0,50 x 0,50m, para el piso de los baños de uso público
11,34 m2 16,20 183,71
11 Zócalo de porcelanato chileno HL 5007. Formato 0,50 x 0,50m, para las paredes de los baños de uso público
16,84 m2 16,20 272,77
12 Barrederas de cerámica marca Graimman para los baños de administración
32,00 u 3,50 112,00
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
270
13 Cenefa decorativa marca Graimman para las paredes de los baños de administración
13,55 ml 5,00 67,75
14 Cenefa decorativa marca Graimman para las paredes de los baños de uso público
13,47 ml 5,00 67,35
15 Gypsum Board liso 28,64 m2 11,00 315,04 16 Gypsum Board liso a prueba de humedad 16,67 m2 14,20 236,71 17 Pintura interior para Gypsum Board 45,31 m2 8,90 403,26 18 Pintura interior para paredes 211,09 m2 3,50 738,81
19 Pintura VINILTEX para paredes interiores de los baños de uso público
23,57 m2 3,50 82,50
20 Pintura VINILTEX para paredes interiores de la bodega general 23,61 m2 3,50 82,64 21 Barredera de chanul 46,21 ml 3,27 151,11
TOTAL 3984,35 INSTALACIONES ELÉCTRICAS Y LUMINARIAS:
No. RUBRO CANTIDAD U PRECIO UNITARIO TOTAL
22 Tomacorrientes dobles, 110 V, tubo conduit 1/2", conductor N.- 12 24 u 32,21 773,04 23 Interruptor (simple Luminex clásica) 8 u 3,59 28,72 24 Interruptor (doble Luminex clásica) 4 u 4,59 18,36 25 Interruptor triple (triple Luminex clásica) 4 u 7,20 28,80 26 Spot empotrable con fluorescente compactos 2x20 W sin sensor 15 u 11,98 179,70 27 Lámpara plafón de vidrio curvo con diseño especial 3 u 21,90 65,70 28 Lámpara colgante estilo colonial (forma de farol) 2 u 24,25 48,50
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
271
29 Ojos de Buey (C77/65 Philips) dorado dicroico 4 u 9,35 37,40 30 Ojos de Buey dirigible (C79/65 Philips) dorado dicroico 8 u 11,08 88,64 31 Reflector teconología LED para exteriores, varios colores 5 u 47,88 239,40 32 Apliques de pared en vidrio curvo con impresiones trivales 7 u 9,97 69,79 33 Teléfono y tv 3 pto 34,50 103,50 34 Caja de 24 brakers 2 u 150,00 300,00 35 Citófono 2 u 120,00 240,00 36 Ventilador mecánico para tumbado 2 u 23,00 46,00 37 Secador automático de manos marca Yied 4 u 30,00 120,00
TOTAL 2387,55 INSTALACIONES SANITARIAS Y DE AGUA POTABLE:
No. RUBRO CANTIDAD U PRECIO UNITARIO TOTAL
38 Desagues aguas servidas de 2 pulgadas de diámetro 10 pto 3,88 38,80 39 Desagues aguas servidas de 4 pulgadas de diámetro 4 pto 5,77 23,08
40 Bajante de aguas de lluvias y de aguas servidas de 4 pulgadas de diámetro
3 pto 6,56 19,68
41 Caja de revisión de 0,40 x 0,40 m 3 u 18,00 54,00 42 Caja de revisión de 0,60 x 0,60 m 1 u 27,74 27,74 43 Salida de agua fría 10 pto 43,32 433,20 44 Válvula check de 1/2" 1 u 13,16 13,16 45 Llave de paso FV 4 u 13,29 53,16 46 Grifería para lavamanos baño de uso público marca FV 3 u 28,60 85,80
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
272
47 Grifería para lavamanos baños de administraciós en forma de caña FV
2 u 133,26 266,52
48 Lavamanos redondo sobrepuesto FV para baños de administración 2 u 98,33 196,66 49 Lavamanos ovalado sobrepuesto FV para baños de uso público 3 u 38,01 114,03 50 Inodoro Blanco para baños de uso público 3 u 75,00 225,00 51 Inodoro Ginebra Blanco FV 2 u 95,00 190,00 52 Urinario FV 1 u 120,00 120,00
TOTAL 1860,83 PUERTAS Y CERRADURAS:
No. RUBRO CANTIDAD U PRECIO UNITARIO TOTAL
53 Puerta en MDF, Exit MDF, con vidrio enarenado 4 u 206,00 824,00 54 Cerradura Kwikset 4 u 23,00 92,00 55 Cerradura metálica de seguridad 1 u 68,56 68,56
TOTAL 984,56 MOBILIARIO ADMINISTRACIÓN, BODEGA GENERAL Y BAÑOS DE USO PÚBLICO:
No. RUBRO CANTIDAD U PRECIO UNITARIO TOTAL
56 Mueble multifunción para cafetería y otros. En MDF 1 u 75,00 75,00
57 Mueble en MDF y acero inoxidable para almacenaje diverso bodega general
9 u 250,00 2250,00
58 Sofá para dos personas elaborada en madera, esponja gris y tapiz color vino
1 u 800,00 800,00
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
273
59 Mesones de granito Verde Ubatuba, sobre premesones en tablero contrachapado de 18 mm
2 glb 280,00 560,00
60 Armario en MDF para almacenaje de elementos de aseo 1 u 90,00 90,00
61 Silla para secretaria, en plástico negro posformado, esponja gris y tapizado en color azul marino
1 u 75,77 75,77
62 Mueble archivador 1 u 600,00 600,00 63 Escritorio para secretaria 1 u 221,00 221,00 64 Escritorio para oficina de administración 2 u 279,00 558,00 65 Mesita auxiliar para ubicación de impresora y mueble para stereo 1 u 280,00 280,00 66 Silla para la oficina de administración 2 u 229,00 458,00 67 Sillas para clientes y visitas 4 u 37,84 151,36 68 Archivador para oficina de administración 2 u 100,00 200,00 69 Archivador aéreo para secretaria 1 u 120,00 120,00 70 Bancas rústicas exteriores elaboradas en madera de nogal 2 m2 300,00 600,00
TOTAL 7039,13
TOTAL PRESUPUESTO ADMINISTRACIÓN, BODEGA GENERAL Y
BAÑOS DE USO PÚBLICO 17573,2
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
274
4) CENTRO CULTURAL "LA LIRIA": PARTE CONTRUCTIVA:
No. RUBRO CANTIDAD U PRECIO UNITARIO TOTAL
1 Derrocamiento de mampostería 2,33 m2 4,88 11,37 2 Mampostería de bloque de 15 cm 6,48 m2 8,54 55,34 3 Retiro de puerta existente 1,00 ml 2,00 2,00 4 Retiro de pisos existentes en los próximos talleres de arte 85,42 m2 1,60 136,67 5 Enlucidos verticales 25,92 m2 4,22 109,38
TOTAL 314,76 ACABADOS PARA PAREDES, PISOS Y CIELOS FALSOS:
No. RUBRO CANTIDAD U PRECIO UNITARIO TOTAL
6 Alfombra alto tráfico, hipoalergénica, a prueba de fuego 83,17 m2 22,00 1829,74
7 Porcelanato chileno TANTRAX. Formato 0,60 x 0,60 m. Superficie rugosa, especial para pisos
85,42 m2 35,32 3017,03
8 Gypsum Board liso 157,86 m2 11,00 1736,46 9 Gypsum Board liso con diseño en relieve 47,68 m2 12,20 581,70
10 Armstrong para cielo falso en el centro de control 24,72 m2 15,00 370,80 11 Pintura interior para Gypsum Board 205,54 m2 8,90 1829,31 12 Pintura interior para paredes 720,84 m2 3,50 2522,94 13 Pintura VINILTEX para paredes interiores de los talleres de arte 275,61 m2 3,50 964,62 14 Barredera de chanul 161,20 ml 3,27 527,12
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
275
15 Barredera - zócalo de nogal con diseño antiguo 0,60 cm de alto 87,00 m2 50,00 4350,00 TOTAL 17729,72 INSTALACIONES ELÉCTRICAS Y LUMINARIAS:
No. RUBRO CANTIDAD U PRECIO UNITARIO TOTAL
16 Tomacorrientes dobles, 110 V, tubo conduit 1/2", conductor N.- 12 75 u 32,21 2415,75 17 Interruptor (simple Luminex clásica) 20 u 3,59 71,80 18 Interruptor (doble Luminex clásica) 8 u 4,59 36,72 19 Interruptor triple (triple Luminex clásica) 8 u 7,20 57,60 20 Tomacorriente 220 V 6 u 41,14 246,84 21 Spot empotrable con fluorescente compactos 2x20 W sin sensor 20 u 11,98 239,60 22 Lámpara plafón de vidrio curvo con diseño especial 5 u 21,90 109,50 23 Apliques de pared en vidrio curvo con impresiones trivales 8 u 9,97 79,76
24 Làmpara halógena en riel electrificada con sensor de movimiento (2 unidades por paquete), lámpara dirigible a 360º
25 u 40,00 1000,00
25 Ojos de Buey (C77/65 Philips) dorado dicroico 20 u 9,35 187,00 26 Ojos de Buey dirigible (C79/65 Philips) dorado dicroico 40 u 11,08 443,20 27 Lámpara reflector de diseño especial con halógenos compactos 7 u 19,04 133,28
28 Lámpara fluorescente para ser empotrada en cielo falso de armstrong, 0,60 cm de largo
5 u 8,20 41,00
29 Apliques de pared tipo caseta estilo colonial 21 u 24,90 522,90 30 Aplique de pared en forma de vela antigua 6 u 18,20 109,20 31 Teléfono y tv 8 pto 34,50 276,00
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
276
32 Caja de 8 braekers 4 u 83,13 332,52 33 Caja de 24 brakers 2 u 150,00 300,00 34 Citófono 4 u 120,00 480,00 35 Secador automático de manos marca Yied 2 u 30,00 60,00
TOTAL 7142,67 INSTALACIONES SANITARIAS Y DE AGUA POTABLE:
No. RUBRO CANTIDAD U PRECIO UNITARIO TOTAL
36 Desagues aguas servidas de 2 pulgadas de diámetro 6 pto 3,88 23,28
37 Bajante de aguas de lluvias y de aguas servidas de 4 pulgadas de diámetro
4 pto 6,56 26,24
38 Bajante de aguas de lluvias de 4 pulgadas de diámetro 1 pto 6,56 6,56 39 Caja de revisión de 0,40 x 0,40 m 3 u 18,00 54,00 40 Caja de revisión de 0,60 x 0,60 m 5 u 27,74 138,70 41 Caja de revisión de 0,80 x 0,80 m 1 u 35,60 35,60 42 Salida de agua fría 2 pto 43,32 86,64 43 Válvula check de 1/2" 1 u 13,16 13,16 44 Llave de paso FV 3 u 13,29 39,87 45 Grifería monocomando FV y extensible 2 u 200,00 400,00 46 Fregadora Teka empotrable 1 pozo 2 u 100,00 200,00
TOTAL 1024,05
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
277
MOBILIARIO CENTRO CULTURAL "LA LIRIA":
No. RUBRO CANTIDAD U PRECIO UNITARIO TOTAL
47 Mueble multifunción talleres de arte 4 u 400,00 1600,00
48 Sofá para dos personas elaborada en madera, esponja gris y tapiz color vino
1 u 800,00 800,00
49 Sofá para tres personas elaborada en madera, esponja gris y tapiz color vino
1 u 1200,00 1200,00
50 Mueble sujetador de televisión plasma para centro de proyecciones Incluye perchero para audífonos Material: Acero inoxidable
4 u 150,00 600,00
51 Módulo de información en forma semicircular con vidrio 5 u 150,00 750,00
52 Mesones de granito Verde Ubatuba, sobre premesones en tablero contrachapado de 18 mm
1 glb 320,00 320,00
53 Counter de atención al cliente y caja en el almacén de souveniers 1 u 300,00 300,00 54 Counter de atención al cliente e información del centro cultural 1 u 350,00 350,00 55 Mesa esquinera elaborada en MDF y vidrio 2 u 60,00 120,00 56 Mesa de centro elaborada en MDF y vidrio 1 u 100,00 100,00 57 Mueble librero Boiserie para sala de lectura y música 1 glb 4000,00 4000,00 58 Mueble repicero para talleres 2 u 30,00 60,00 59 Gavetero para el área de talleres 4 u 64,00 256,00
60 Taburetes para talleres, apilables. Elaborado en MDF y acero inoxidable
23 u 16,00 368,00
61 Silla - taburete para talleres (área de aprendizaje básico) 10 u 46,48 464,80
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
278
62 Mesa de dibujo elaborada en tablero aglomerado, hierro, vidrio enarenado, luminarias fluorescentes, latón, sockets, y otros
5 u 200,00 1000,00
63 Mesa de dibujo elaborada en MDF y hierro 5 u 120,00 600,00 64 Caballete de madera para pinturas 16 u 150,00 2400,00
65 Mesa para torno, incluye estructura metálica, tablero de MDF para mesones, motor para torno
10 u 75,00 750,00
66 Mesa para modelar o digujar 15 u 60,00 900,00 67 Estantería en pirámide 2 u 120,00 240,00 68 Escritorio para secretaria 2 u 2,00 4,00 69 Mueble para colocar esculturas en esquina de taller de escultura 1 u 60,00 60,00
70 Mueble de almacenaje vario para taller de artes plásticas y dibujo no incluye mesón de granito verde ubatuba
2 u 140,00 280,00
71 Sillas - taburete secretaría para counter de atención al cliente y para almacén de souveniers
3 u 90,00 270,00
72 Silla para secretaria, en plástico negro posformado, esponja gris y tapizado en color azul marino
6 u 75,77 454,62
73 Módulo pequeño para exhibición de elementos museables 5 u 300,00 1500,00 74 Módulo grande para exhibición de elementos museables 7 u 700,00 4900,00 75 Mueble para colocar equipamiento especial de centro de control 1 u 600,00 600,00 76 Sillón individual para auditorio de proyecciones visuales 19 u 60,00 1140,00 77 Armario centro de control 2 u 200,00 400,00 78 Mesa - repicero para centro de control 1 u 120,00 120,00
79 Centro de proyecciones visuales (mínimo estimado de acuerdo a proforma realizada por ingeniero experto)
1 glb 2000,00 2000,00
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
279
80 Exhibidor 1 (almacén de souveniers) 3 u 110,20 330,60 81 Exhibidor 2 (almacén de souveniers) 1 u 140,00 140,00 82 Exhibidor 3 (almacén de souveniers) 2 u 120,40 240,80 83 Repiceros de exhibición 2 u 120,00 240,00 84 Cubos en MDF para exhibición 3 u 20,00 60,00
TOTAL 29918,82
TOTAL PRESUPUESTO "CENTRO CULTURAL LA LIRIA" 56130,0
5) PROPUESTA EXTERIOR "ESPACIOS ALEDAÑOS AL CENTRO CULTURAL LA LIRIA: PARTE CONTRUCTIVA:
No. RUBRO CANTIDAD U PRECIO UNITARIO TOTAL
1 Retiro y transplante de plantas a su nueva localización 200,00 m2 1,00 200,00 2 Limpieza manual del terreno 400,00 m2 0,60 240,00 3 Replanteo y nivelación con equipo topográfico 1000,00 m2 0,80 800 4 Desbanque a mano 1000,00 m2 1,60 1600 5 Excavación manual 150,00 m3 1,60 240,00 6 Desalojo de material con volqueta 325,00 m3 3,14 1020,50 7 Compactado de terreno 1000,00 m2 1,53 1530,00 8 Construcción de contrapiso maciso de 15 cm de ancho 15,90 m3 288,06 4580,15 9 Construcción de gradas en hormigón 15,00 m3 300,83 4512,45
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
280
10 Construcción de jardineras en elaboradas en piedra sillar 120,00 ml 20,00 2400,00
11 Construcción de jardineras en elaboradas en ladrillo de 15 cm de ancho
240,00 ml 8,54 2049,60
12 Enlucidos verticales en jardineras de ladrillo 360,00 m2 4,22 1519,20 13 Rehabilitación de laguna histórica 1,00 glb 500 500,00 14 Construcción de jardín en circulos dobles con chorro de agua 1,00 glb 2000 2000,00
15 Construcción de pileta redonda junto a edificación de administración
1,00 glb 1500,00 1500,00
TOTAL 24691,90ACABADOS PARA PISOS Y OTROS:
No. RUBRO CANTIDAD U PRECIO UNITARIO TOTAL
16 Adoquín decorativo H= 4,5 cm. Diferentes formas 300,00 m2 12,00 3600,00 17 Adoquín decorativo H= 4,5 cm. Diferentes colores y formas 300,00 m2 12,80 3840,00
18 Instalación de césped nuevo. Encespado, colocación de chamba en en terreno preparado
600,00 m2 2,36 1416,00
19 Instalación de nuevas plantas 1,00 glb 4500,00 4500,00 20 Reubicación de árboles 1,00 glb 300,00 300,00 21 Reaubicación de esculturas 3,00 u 50,00 150,00 22 Tratamiento para madera de piso en el exterior 105,29 ml 20,38 2145,81 23 Pintura de paredes Koraza para exterior 360,00 m2 3,50 1260,00
TOTAL 17211,81
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
281
INSTALACIONES ELÉCTRICAS Y LUMINARIAS:
No. RUBRO CANTIDAD U PRECIO UNITARIO TOTAL
24 Farol de jardín con nomenclatura para señalética 25 u 120,00 3000,00 25 Lámpara empotrable en piso, sumergible 10 u 30,00 300,00 26 Apliques de pared tipo caseta estilo colonial 25 u 24,90 622,50 27 Estaca de jardín 40 u 40 1600,00
TOTAL 5522,50 INSTALACIONES SANITARIAS Y DE AGUA POTABLE:
No. RUBRO CANTIDAD U PRECIO UNITARIO TOTAL
28 Desagues aguas servidas de 2 pulgadas de diámetro 20 pto 3,88 77,60 29 Desagues aguas servidas de 4 pulgadas de diámetro 4 pto 5,77 23,08 30 Caja de revisión de 0,40 x 0,40 m 8 u 18,00 144,00 31 Caja de revisión de 0,60 x 0,60 m 6 u 27,74 166,44 32 Caja de revisión de 0,80 x 0,80 m 4 u 35,60 142,40 33 Salida de agua fría 15 pto 43,32 649,80 34 Llave de manguera 8 u 7,63 61,04 35 Válvula check de 1/2" 2 u 13,16 26,32 36 Llave de paso FV 8 u 13,29 106,32 37 Llave de control de asperción manual y automático 3 u 17,29 51,87 38 Aspersor de jardín 15 pto 43,32 649,80 39 Bomba tipo Jet 1,25 HP, 110 V 3 u 269,00 807,00
TOTAL 2905,67
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
282
MOBILIARIO Y/O EQUIPAMIENTO PROPUESTA EXTERIOR:
No. RUBRO CANTIDAD U PRECIO UNITARIO TOTAL
40 Glorieta rústica elaborada en madera de pino americano, con tratamiento especial para el exterior
1 glb 4000,00 4000,00
41 Basureros de madera de pino americano 25 u 75,00 1875,00
42 Centros de información puntual en los senderos aledaños al Centro Cultural La Liria dentro del jardín botánico, elaborados en madera de pino natural, estilo rústico
8 u 250,00 2000,00
43 Bancas de madera y hierro forjado 20,00 u 200,00 4000,00 44 Bancas de granito instaladas sobre loseta de hormigón 40,00 ml 45,00 1800,00
TOTAL 13675,00
TOTAL PRESUPUESTO PROPUESTA EXTERIOR DE ESPACIOS ALEDAÑOS
AL CENTRO CULTURAL "LA LIRIA" 64006,88
SUBTOTAL PRESUPUESTO NUEVA PROPUESTA DE USO "QUIINTA LA LIRIA" 206288,45
HONORARIOS PROFESIONALES 41257,69
TOTAL PROYECTO "NUEVA PROPUESTA DE USO DE LA QUINTA DE LA LIRIA" 247546,14
CAPÍTULO IV: PROPUESTA Y PROYECTO Diseño Quinta de “La Liria”
283
4.14.- CONCLUSIONES DEL PROYECTO DE TESIS:
1) Con este proyecto se ha logrado al diseñar el espacio interior como los espacios
exteriores aledaños de la Casa de la Quinta de “La Liria” de la Familia Martínez
Holguín generar un Centro Cultural Histórico Botánico de la ciudad de Ambato que
va a servir como parte integrante del Jardín Botánico Atocha – La Liria.
2) Este proyecto logra rescatar y poner en valor las características tanto arquitectónicas
como sociales de la época en la que era habitación de vivienda de la Familia Martínez
Holguín.
3) Mi tesis propone un marco teórico del taller de mantenimiento del museo y del taller
de reposición de elementos vegetales que servirá como fuente de investigación.
4) Se presenta en el proyecto un marco histórico que nos ha permitido diseñar un
mobiliario, equipamiento y decoración interior como reflejo de la época en la cual, la
propiedad era habitación de vivienda.
BIBLIOGRAFÍA Diseño Quinta de “La Liria”
284
BIBLIOGRAFÍA:
I. Estupiñán – Freile, Tamara; Una Familia Republicana “LOS MARTÍNEZ
HOLGUÍN”, Banco Central del Ecuador, Ediciones Culturales UNP S.A., Quito
– Ecuador, 1988.
II. La Liria de Ambato, en El Comercio, Quito, 1939.
III. Conservación y Rehabilitación de la quinta La Liria, Monografía inédita,
Museos del Banco Central de Ecuador, Quito, 1984.
IV. La Liria, histórica quinta de Ambato, Monografía inédita, Museos del Banco
Central de Ecuador, Quito, 1984.
V. Carrión, Alejandro; Biografía de una familia; en el diario El Comercio, Quito,
19 de agosto de 1988.
VI. Escobar Cárdenas, Narciza; La “Liria” de los Martínez; en el diario El
Comercio, Quito, Lunes 17 de mayo de 1993.
VII. Arq. Lara, Fabián; Inventario de la Quinta La Liria; Archivos de Inventario del
Instituto Nacional de Patrimonio Cultural, Registro N.- 169, Quito – Ecuador,
2004.
VIII. Información encontrada en la página web del Ilustre Municipio de Ambato, en:
www.ilustremunicipalidaddeAmbato.gov.ec.
IX. Riera San Miguel, Estilos de la Decoración, L.E.D.A. Las Ediciones del Arte,
Novena Edición, Barcelona – España, 1994.
X. “Pequeña Enciclopedia de los Estilos Decorativos”, Libros de Artesana y Burda,
Cuantica Editora S.A., Buenos Aires – Argentina, 1977.
XI. Feduchi, Luis; Historia del Mueble, Naturart BLUME S.A., Barcelona – España,
1994 (reimpresión).
XII. Microsoft Premium Encarta 2008.
XIII. Fundación Lázaro Galdiano, Ficha Técnica de Muebles, www.flg.es
XIV. Muebles Antiguas, Estilos y Modas,
www.mueblesantiguos.juegofanatico.cl/estilos
XV. Historia del Mueble, www.restamueble.galeon.com/aficiones475630.html
BIBLIOGRAFÍA Diseño Quinta de “La Liria”
285
XVI. Zapater, Irving; Legislación Nacional y Textos Internacionales sobre la
Protección del Patrimonio Cultural, Instituto Nacional de Patrimonio Cultural
INPC, Quito – 1999.
XVII. Ilustre Municipio de Quito; Normas de Arquitectura y Urbanismo de la Ciudad
de Quito.
XVIII. Both, Norman K; Hiss, James E.; Paisajismo; Pearson Educación, México 2001.
XIX. Montenegro, Jorge Luis; “Rediseño Paisajístico del Parque de la Concha
Acústica de Quito” tesis de grado UTE de la Facultad de Arquitectura, Artes y
Diseño, Escuela de Arquitectura Interior, Quito – Ecuador, 2007.
XX. Información obtenida de la página principal de Museos de Venezuela:
http://www.museosdevenezuela.org.
XXI. Plazola Cisneros, Alfredo; “Centros de Comercio” Volumen I; Editorial Limusa
C.V.; México D.F., 1990.
XXII. Información obtenida en los cursos vía web en: www.mailxmail.com XXIII. Historia de las cafeterías, tema obtenido en la página web: www.wikipedia.org.
XXIV. Artículos obtenidos en la página web: www.wikipedia.org.
XXV. Neufert, Ernest; “Arte de Proyectar en Arquitectura”, Ediciones Gustavo Gili,
México, 1995.
XXVI. La Enciclopedia del Estudiante, volumen 20: “Historia y Geografía de Ecuador”,
Editorial Santillana, Quito – Ecuador, 2006.
XXVII. Riera San Miguel, “El Color y la Iluminación en la Arquitectura”, Editorial
Grijalbo, Quito – Ecuador, 1984.
XXVIII. TESTIMONIOS VERBALES REALIZADOS:
XXIX. Hernán A. Jurado (nieto de Lucrecia Martínez Holguín).
XXX. Yolanda Jurado de Reinoso (bisnieta de Lucrecia Martínez Holguín).
Diseño Quinta de “La Liria”
ANEXO A: INVENTARIO “QUINTA LA LIRIA” Diseño Quinta de “La Liria”
INVENTARIO “QUINTA LA LIRIA” DE LOS MARTÍNEZ HOLGUÍN
INSTITUTO NACIONAL DE PATRIMONIO CULTURAL
Gráfico Nro. A.1: PRIMERA HOJA DE INVENTARIO “QUINTA LA LIRIA”
REALIZADO POR: Arq. Fabián Lara
ANEXO A: INVENTARIO “QUINTA LA LIRIA” Diseño Quinta de “La Liria”
Gráfico Nro. A.2: SEGUNDA HOJA DE INVENTARIO “QUINTA LA LIRIA”
REALIZADO POR: Arq. Fabián Lara
DEPARTAMENTO: Departamento de Inventario del Instituto Nacional de
Patrimonio Cultural
ANEXO A: INVENTARIO “QUINTA LA LIRIA” Diseño Quinta de “La Liria”
Gráfico Nro. A.3: TERCERA HOJA DE INVENTARIO “QUINTA LA LIRIA”
REALIZADO POR: Arq. Fabián Lara
DEPARTAMENTO: Departamento de Inventario del Instituto Nacional de
Patrimonio Cultural
ANEXO A: INVENTARIO “QUINTA LA LIRIA” Diseño Quinta de “La Liria”
Gráfico Nro. A.4: CUARTA HOJA DE INVENTARIO “QUINTA LA LIRIA”
REALIZADO POR: Arq. Fabián Lara
DEPARTAMENTO: Departamento de Inventario del Instituto Nacional de
Patrimonio Cultural
ANEXO A: INVENTARIO “QUINTA LA LIRIA” Diseño Quinta de “La Liria”
Gráfico Nro. A.5: QUINTA HOJA DE INVENTARIO “QUINTA LA LIRIA”
REALIZADO POR: Arq. Fabián Lara
DEPARTAMENTO: Departamento de Inventario del Instituto Nacional de
Patrimonio Cultural
ANEXO A: INVENTARIO “QUINTA LA LIRIA” Diseño Quinta de “La Liria”
Gráfico Nro. A.6: SEXTA HOJA DE INVENTARIO “QUINTA LA LIRIA”
REALIZADO POR: Arq. Fabián Lara
DEPARTAMENTO: Departamento de Inventario del Instituto Nacional de
Patrimonio Cultural
ANEXO A: INVENTARIO “QUINTA LA LIRIA” Diseño Quinta de “La Liria”
Gráfico Nro. A.7: SÉPTIMA HOJA DE INVENTARIO “QUINTA LA LIRIA”
REALIZADO POR: Arq. Fabián Lara
DEPARTAMENTO: Departamento de Inventario del Instituto Nacional de
Patrimonio Cultural
ANEXO A: INVENTARIO “QUINTA LA LIRIA” Diseño Quinta de “La Liria”
Grafico Nro. A.8: OCTAVA HOJA DE INVENTARIO “QUINTA LA LIRIA”
REALIZADO POR: Arq. Fabián Lara
DEPARTAMENTO: Departamento de Inventario del Instituto Nacional de
Patrimonio Cultural
ANEXO A: INVENTARIO “QUINTA LA LIRIA” Diseño Quinta de “La Liria”
Gráfico Nro. A.9: NOVENA HOJA DE INVENTARIO “QUINTA LA LIRIA”
REALIZADO POR: Arq. Fabián Lara
DEPARTAMENTO: Departamento de Inventario del Instituto Nacional de
Patrimonio Cultural
ANEXO A: INVENTARIO “QUINTA LA LIRIA” Diseño Quinta de “La Liria”
Gráfico Nro. A.10: DÉCIMA HOJA DE INVENTARIO “QUINTA LA LIRIA”
REALIZADO POR: Arq. Fabián Lara
DEPARTAMENTO: Departamento de Inventario del Instituto Nacional de
Patrimonio Cultural
ANEXO A: INVENTARIO “QUINTA LA LIRIA” Diseño Quinta de “La Liria”
Gráfico A.11: UNDÉCIMA HOJA DE INVENTARIO “QUINTA LA LIRIA”
REALIZADO POR: Arq. Fabián Lara
DEPARTAMENTO: Departamento de Inventario del Instituto Nacional de
Patrimonio Cultural
ANEXO B: AVALÚO ANTIGUO “LA LIRIA” Diseño Quinta de “La Liria”
Gráfico Nro. A.12: “Avalúo de la propiedad La Liria”
Fuente Original: Libro “Una Familia Republicana Los Martínez Holguín”
Autor: Tamara Estupiñán
Página: 174
ANEXO B: AVALÚO ANTIGUO “LA LIRIA” Diseño Quinta de “La Liria”
Gráfico Nro. A.12: “Avalúo de la propiedad La Liria”
Fuente Original: Libro “Una Familia Republicana Los Martínez Holguín”
Autor: Tamara Estupiñán
Página: 175
ANEXO B: AVALÚO ANTIGUO “LA LIRIA” Diseño Quinta de “La Liria”
Gráfico Nro. A.13: “Avalúo de la propiedad La Liria”
Fuente Original: Libro “Una Familia Republicana Los Martínez Holguín”
Autor: Tamara Estupiñán
Página: 176
ANEXO B: AVALÚO ANTIGUO “LA LIRIA” Diseño Quinta de “La Liria”
Gráfico Nro. A.14: “Avalúo de la propiedad La Liria”
Fuente Original: Libro “Una Familia Republicana Los Martínez Holguín”
Autor: Tamara Estupiñán
Página: 177
ANEXO C: ESTADO ACTUAL “QUINTA LA LIRIA” Diseño Quinta de “La Liria”
FOTOGRAFÍAS DEL ESTADO ACTUAL “QUINTA LA LIRIA” Fotografías realizadas por: María Fernanda Reinoso J.
ANEXO C: ESTADO ACTUAL “QUINTA LA LIRIA” Diseño Quinta de “La Liria”
ANEXO C: ESTADO ACTUAL “QUINTA LA LIRIA” Diseño Quinta de “La Liria”