4. pintura renaixement
-
Upload
jesus-gutierrez -
Category
Documents
-
view
434 -
download
4
Transcript of 4. pintura renaixement
![Page 1: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/1.jpg)
ies montsacopa. olot
![Page 2: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/2.jpg)
PINTURA. TRETS CARACTERÍSTICS
ANTECEDENTS: GIOTTO, el gran mestre del segle XIV. La pintura del Quattrocento (segle XV) es diferencia clarament de la pintura gòtica.
MATERIALS I SUPORT: Desapareix el retaule i cada quadre és un món en ell mateix, sense cap connexió amb un àmbit exterior.
TÈCNICA I PROCEDIMENTS: S’incorporen noves tècniques i mitjans pictòrics: la pintura a l'oli, la tela com a suport, els esbossos preparatoris (tècnica de la perspectiva, i a la millor qualitat del paper i dels mitjans d'escriptura), etc.
◦ * El dibuix predomina per sobre del color. Esquemes formals geomètricament simples. A inicis deI segle XV el dibuix és un element que a vegades expressa el tarannà del pintor, serè (Fra Angelico) o nerviós (Botticelli); impera la línia, els contorns són nítids i la percepció no presenta cap dificultat.
◦ En contrast amb les formes planes, el pintor de finals del segle XV està obsessionat per copsar la profunditat.
![Page 3: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/3.jpg)
Naturalisme en la representació
La llum amb més perfecció serveix per ressaltar els plans. Comença a introduir-se el clarobscur: consistent a definir els contorns de les figures a través de contrastos entre zones il·luminades i ombrejades. Rafael, La Madonna del Gran Duc.)
L'ús de la perspectiva permet donar corporeïtat a les figures
Autèntica obsessió per copsar la profunditat.
Es vol aconseguir el màxim naturalisme en la representació
COMPOSICIÓ:
La composició del segle XV és complicada; és freqüent que hi hagi diverses escenes en un mateix quadre o diverses figures principals.
Reelaboració de la tradició trecentista: cada quadre esdevé una escena completa.
![Page 4: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/4.jpg)
TEMES (ICONOGRAFIA-ICONOLOGIA):
Temes profans i mitològics. Els temes religiosos són tractats sovint com a temes profans.
El nu (de la dona) és l’expressió de la idealització de la bellesa i de la recerca del volum de les formes.
El paisatge guanya importància: no és un simple fons per convertir-se en tema principal d'alguns quadres.
El paisatge es conrea amb passió, sense el detallisme minuciós a què el sotmetien els primitius de Flandes.
Invenció del retrat com a forma d’individualitat personal i no com a constatació de la condició social del personatge: Ticiano, Retrat eqüestre de Carles V a Mühlberg.
En els retrats s’intenta aconseguir la major profunditat psicològica
![Page 5: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/5.jpg)
Masaccio: La Trinitat Fresc. +/- 1427. 667 x 317 cm. Santa Maria Novella, Florència.
Capella Brancacci. Església del Carmine, a Florència.
L’expulsió d’Adam i EvaFresc, 208 x 88
L’art de la perspectiva
![Page 6: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/6.jpg)
El tribut de les monedes. Fresc de 1024 x 449
![Page 7: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/7.jpg)
Resurrecció; fresc i tempera, 225 x 200 cm; Museo Civico, Sansepolcro
Retaule MontefeltroOli/fusta, 248 x 170cm;
Pinacoteca di Brera, Milà
Piero della Francesca (1420?-92).
Ducs d’UrbinoOli/fusta,1600 × 1112Ufizzi
![Page 8: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/8.jpg)
Domenico Ghirlandaio(1449-1494)
Giovanna Tornabuoni
La matança dels innocents
![Page 9: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/9.jpg)
Anunciació. 1433-34Tempera /fusta, 175 x 180 cmMuseu Diocesà, Cortona
Fra ANGELICO (1400 – 1455)Noli Me Tangere.1440-41Fresc, 180 x 146 cmConvent S. Marc, Florència
![Page 10: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/10.jpg)
ANDREA MANTEGNA. (1431 – 1506) Crist mort. 1490-1500. Tempera/fusta; 66 × 81 cm. Pinacoteca di Brera
Palau Ducal de Màntua
Cort al palau Ducal.
![Page 11: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/11.jpg)
Imatge de l’ideal de la intel·ligència, de la saviesa, no de l’amor carnal, segons Marsilio Ficino, màxim difusor del neoplatonisme a Florència
2’03
3’14
![Page 12: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/12.jpg)
Juntament amb l’anterior, LA PRIMAVERA (1477-78) era un regal per Pierfrancesco de Medici, i com l’anterior representa la unió entre el món religiós i el mitològic, pensament religiós i pensament moral. (doble lectura: visual i humanista –al·legoria-)
Naixement = baptisme; Venus = educació humanista
![Page 13: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/13.jpg)
![Page 14: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/14.jpg)
Tema al·legòric sobre una descripció literària sobre una falsa acusació, de la queva ser víctima Apel·les, a qui un rival acusava d’haver conspirat.Inclou 10 figures: a la dreta de l’espectador, el rei Mides, el mal Jutge, ésentronitzat entre la Sospita i la Ignorància, representades com dones ambrostres crispats que li estan xiuxiuejant a les orelles d’ase. El tron està sobre unpodi decorat amb relleus en grisalla. Al davant, una figura masculina, amb hàbitde monjo, que representa la rancúnia, l’enveja o l’ira, i que porta una jove, lacalumnia, a qui pentinen l’enveja i el frau.La Calumnia, indiferent al que passa, arrossega la víctima, un home quasi nu quejunta les mans en un gest de clemència. A l’esquerra hi ha la Penitència, amb unvestit esparracat que es gira cap una figura nua, al seu darrere: la Veritat quebrilla tota nua i assenyala el cel amb el dit.El color del quadre, la llum subratllada amb tocs d’or, és el que dona moviment al’ escena que es desenvolupa en una estança d’arquitectura clàssica amb arcs iescultures que remarquen l’estudi de la Antiguitat per Botticelli; en els relleus hiha al·lusions a l’antiguitat clàssica i tot plegat accentua el to dramàtic i agitat de l’escena. En el centre del quadre s’hi veu David, a la manera de Donatello. En elaresta de nínxols es barregen personatges religiosos i mitològics. Darreral’arquitectura es veu el mar verdós i un cel llis.
Interpretació:
![Page 15: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/15.jpg)
Venus i Mart, +/- 1483
L’Anunciació
![Page 16: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/16.jpg)
Sfumato: degradació de colors dels contorns: allunyament de la figura o l’objecte.
Perspectiva aèria: envolta els objectes progressivament més llunyans, amb una boirina que enfosqueix el fons i destaca la figura del primer terme.
Oli sobre tela76.8 × 53 cm1503-05
![Page 17: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/17.jpg)
La Dona de l’ErminiLa Verge, amb el nen i Santa Anna
![Page 18: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/18.jpg)
La Santa Cena. Fresc. Sta Maria della Grazie. Milà 460 × 880 cm
![Page 19: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/19.jpg)
La Verge de les Roques1483-86 1493-95
![Page 20: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/20.jpg)
Rafael SanzioL’escola d’Atenes, 1510-1511.
![Page 21: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/21.jpg)
La fornarina Madonna
![Page 22: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/22.jpg)
Madonna Sixtina. Fragment
![Page 23: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/23.jpg)
Madonna del cardelino (cadernera).
![Page 24: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/24.jpg)
![Page 25: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/25.jpg)
La Capella Sixtina és la capella del palau del
Vaticà, construïda per Giovanni de Dolci entre 1473 i
1480 per encàrrec de Sixte IV.
En la seva decoració van participar
Botticelli, Signorelli, Ghirlandaio, Rosselli, Piero del
Cosimo i Pinturicchio, que van realitzar 16 frescos
amb escenes de l'Antic i del Nou Testament.
Miguel Àngel va realitzar la decoració de la volta, per
al que va dividir la superfície per mitjà d'arcs figurats i
cornises en perspectiva, formant una quadricula que
separa les composicions. En els espais centrals va
pintar nou panells amb temes del Gènesis (1508-
1512); aquests plafons estan dividits pels arcs, i més
en sota, entre les llunetes dels arcs, s'alternen
profetes i sibil·les. De 1536 a 1541 va pintar la
capçalera amb el cèlebre fresc del Judici Final, una de
les obres cimeres de la pintura universal.
Petxines. 4 episodis de la miraculosa salvació del poble de Déu. Són un testimoni de la constant presència de Déu.
Sibil·les i profetes. testimonien la constant espera de la Redempció per part de la humanitat: els profetes varen anticipar l’arribada de Crist al poble d’Israel; les sibil·les, tot i que paganes, també posaven en relació la humanitat i la divinitat
Històries centrals. 9 històries del Gènesis, dividides en grups de tres, que se refereixen a l’origen de l'univers, l’home i el mal.
Llunetes. Avantpassats de Crist?
800 m2
![Page 26: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/26.jpg)
![Page 27: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/27.jpg)
![Page 28: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/28.jpg)
El grup central és vist des de baix,al contrari que els nusos, vistos ffrontalment. Això li dóna més monumentalitat.
![Page 29: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/29.jpg)
Pintat per encàrrec del papa Pau III.
Ocupa el frontal de l'altar major de la
Capella Sixtina, on, anys abans, havia
pintat la volta amb escenes de l'Antic
Testament.
El mural, de grans dimensions, està
presidit per la figura de Crist Jutge, amb
la mà dreta amenaçant els condemnats a
l'Infern, que es precipiten per la banda
dreta de la pintura. A l'esquerre, els
morts ressusciten i pugen a la Glòria com
a premi per la seva virtut en la vida
terrenal.
Va prendre el tema del llibre de l'Apo-
calipsi, últim del el Nou Testament, on es
relata la celebració del Judici Final, en
una interpretació molt lliure.
![Page 30: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/30.jpg)
1.- Alliberament del culte a la bellesa clàssica: claredat/confusió; placidesa/tensió
2.- Insubmissió a la versemblança: obra entesa com escenari d’una representació; no una realitat
3.- Convencionalisme en el color, les proporcions i les postures en les figures pintades o esculpides
4.- Desenvolupament en àmbits cortesans i refinats: intel·lectualisme enfront d’allò popular
5.- Virtuosisme, lligat a coneixements de cercles tancats: alquímia , astrologia,...
El manierisme és un estil artístic que predominà a la Itàlia del segle XVI. Posterior als grans mestres del Renaixement, els valors renaixentistes (bellesa, harmonia, unitat) són desmitificats i deixen de ser la finalitat última de l'art. Tots els camins esdevenen vàlids. Fora d'Itàlia, en canvi, aquesta època és la de difusió dels ideals estètics del Renaixement.
![Page 31: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/31.jpg)
Manierisme pictòric
![Page 32: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/32.jpg)
Giovanni Bellini (1424-156). Tríptic. Sta Maria dei Frari
L’escola veneciana.
![Page 33: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/33.jpg)
Tiziano (1487-1576) va tenir clients de gran categoria com l’emperador Carles V, que a més li
va donar un títol palatí, o Felip II, el seu fill. Però mentre el pare només li va encarregar retrats i
pintures de tema religiós, Felip II va veure i apreciar la capacitat del pintor venecià per a composar
temes mitològics.
Tiziano va executar aquesta pintura per encàrrec de Felip II per fer parella amb "Venus i
Adonis", que també s’exposa en la mateixa sala del Museu del Prado. En la seva correspondència les
denominaven "poesies". En la carta que Tiziano va escriure al rei el 1553, quan li va enviar Venus
..., li deia: ".... Com que en la Dànae que ja vaig enviar a sa Majestat es veia la part del davant, he
volgut en aquesta altra poesia variar i mostrar la contraria part, per què sigui, en l’habitació on
s’han de mostrar, més graciosa a la vista”.
En altres museus europeus (Petersburg, Nàpols, Viena ) s’exposen quadres del mateix autor sobre el
mateix tema.
- Retrats de dona11 - Religió. Crist
24
- Retrats d’home 47 - Religió. Altres Temes 10
- Religió. Verges 19 - Dibuixos i Gravats 6
-Religió. -Sagrades Famílies
2 - Mitologia i Al·legories 38
- Religió. Sants22 - Costums i Història 3
Classificació aproximada de l’obra de Tiziano:
![Page 34: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/34.jpg)
Venus i cupido, 1548. Oli/tela, 148 x 217 cm. Museo del Prado, Madrid
Venus i Cupido amb organista,1548-49Oli /tela, 115 x 210 cm. Museus Estatals, Berlín
Venus amb Organista i gosset, c. 1550Oli/tela, 136 x 220 cm Museu del Prado, Madrid
Venus i Adonis, 1553-1554. Oli/tela. 136 x 220 cm. M. del Prado. Madrid
![Page 35: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/35.jpg)
1553. Oli/tela. 129 x 180 cm. M. del Prado. Madrid.
![Page 36: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/36.jpg)
La Venus d’Urbino o del gosset. Galleria dels Uffizi. Florència
![Page 37: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/37.jpg)
Altres temes mitològics
La bacanal,1518-1519. Oli/tela. 175 x 193 cm. M. del Prado. Madrid
Amor sacre i amor profà, 1514-1515. Oli/tela.118 x 279 cm. Galeria Borghese. Roma
![Page 38: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/38.jpg)
1548. Oli/tela. 332 x 279 cm. M. del Prado. Madrid.
1566. Oli/tela.86 x 65 cm. M. del Prado. Madrid
1550-62. Oli/tela, 96 x 75 cmStaatliche Museen, Berlin
Flora. Ideal de la bellesa renaixentista
![Page 39: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/39.jpg)
1550-1551. Oli/tela. 193 x 111 cm.
M. del Prado. Madrid.
![Page 40: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/40.jpg)
Adam i Eva 1560. Oli/tela.240 x 186 cm. M. del Prado. Madrid Políptic de la Resurrecció. 1520-22
Oli/taula, 278 x 122 cmSants Nazari i Cels, Brescia
![Page 41: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/41.jpg)
Aprox. 1575. Oli/tela. 378 x 347 cm. Galeria de la Acadèmia. Florència.
Maria Magdalena. 1533-1535. Oli/tela. 84 x 69 cm. Galeria Palatina. Palazzo Pitti. Florència
![Page 42: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/42.jpg)
1511-1512. Oli/tela. 109 x 91 cm. National Gallery. Londres.
1515. Oli/tela. 130 x 103 cm. Museu del
Prado. Madrid
![Page 43: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/43.jpg)
RENAIXEMENT ESPANYOL
Enterrament del Condede Orgaz. 1586-88El Greco
![Page 44: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/44.jpg)
L’expoli
Sant Martí
![Page 45: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/45.jpg)
Sant Pere
Caballero de la mano en el pecho
![Page 46: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/46.jpg)
Martiri de Sant Maurici.
San Lorenzo de l’Escorial
Autorretrat
![Page 47: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/47.jpg)
![Page 48: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/48.jpg)
![Page 49: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/49.jpg)
L’Apocalipsi i l’Expulsió del Temple
![Page 50: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/50.jpg)
Obres PAU
![Page 51: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/51.jpg)
Imatge de l’ideal de la intel·ligència, de la saviesa, no de l’amor carnal, segons Marsilio Ficino, màxim difusor del neoplatonisme a Florència
2’03
3’14
![Page 52: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/52.jpg)
Botticelli apareix com el pintor dels Médici. No sols va realitzar per a ells molts encàrrecs sinó que va
saber assumir i traduir en termes plàstics el món d’idees del neoplatonisme assumits per Lorenzo de
Médici i el grup d’humanistes (Marsilio Ficino, Poliziano...) que el configurava.
La seva pintura es va convertir així en intèrpret i portaveu de les aspiracions vitals i ideològiques del
grup intel·lectual més sofisticat del seu temps, un cercle que aspirava a l’harmonia universal
relacionades amb les potències de l’home, que IDENTIFICAVA BONDAT amb BELLESA, veient
aquesta com una emanació de la llum divina i que creia en la possibilitat de CONCILIAR LA
RECUPERACIÓ DE LA CULTURA CLÀSSICA I DELS SEUS MITES."
La visió de Botticelli està centrada sobre les línies dels contorns. Prefereix les línies més que els
colors i això constitueix al mateix temps el motiu de la seva força. La línia és el valor contemplatiu de
les seves imatges i de les seves composicions. Ella produeix la síntesi de Botticelli; la resta és detall.
Així com Leonardo vol analitzar i descobrir la realitat (vol, per tant, L’EXPERIÈNCIA), Botticelli vol
sobrepassar-la, transcendir-la (persegueix, per tant, la idea). I la idea es troba més allà del temps.
![Page 53: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/53.jpg)
1.Els cèfirs Eol i Boreas empenyen Venus que arriba a les costes de Xipre. Eol, deu del vent bufa i agita els cabells de Venus
2. Cel
3. Línia de l’horitzó
4. Onades
5. Petxina
6. Venus, deessa de l’amor i la bellesa a Roma; Afrodita a Grècia). Representa la conjunció de l’amor sensual i de l’amor ideal. Emergeix de les aigües marines després de la fecundació a través de la pluja de roses, de la llavor d’Urà.
7. Perspectiva (profunditat): terra enfront del mar i cel
8. L’Hora corre a tapar la nuesa de Venus amb un mantell, ja que els seus misteris, com els del coneixement han d’estar ocults
9. Paisatge: flors i arbres. Es relacionen amb la primavera i el naixement de la vida
10. Pluja de roses. Simetria compositiva. Escenografia idíl·lica
A – B - C: els 3 elements de la natura: aire, aigua i terra
![Page 54: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/54.jpg)
![Page 55: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/55.jpg)
![Page 56: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/56.jpg)
![Page 57: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/57.jpg)
La Verge de les roques*1483-86 1493-95
Versió del Louvre (considerada original) versió de la National Galery de Londres
![Page 58: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/58.jpg)
En el quadre predominen la línia que contorneja les figures i els colors més utilitzats són el marró, el negre, el blau i el color carn. Hi ha contrasts de llum i ombra que provoquen l'efecte que el sol il·lumina la imatge. Els personatges, que són el motiu principal, els fa ressaltar més per aconseguir profunditat a la superfície plana. Aquí es pot apreciar la seva teoria de la perspectiva aèria, segons la qual la profunditat s'aconsegueix usant tonalitats de blau i que siguin cada vegada menys
detallats tal com s'allunyen del primer pla, creant així una il·lusió òptica. La Verge està asseguda al terra d'un refugi rocós d'alta muntanya. El paisatge que es divisa entre les roques és alpí, sense semblança a la Toscana, ni a les més famosos cims dels Apenins. És un ambient absolutament innovador, en el que les figures s'agrupen formant una piràmide, embolicats per un paisatge salvatge de roques que cauen i aigües que s'arremolinen. Tant les flors com les plantes aquàtiques estan representades amb gran precisió, si bé les espècies representades són diferents en un i un altre quadre.
![Page 59: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/59.jpg)
7’70
Causarum cognitio
![Page 60: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/60.jpg)
Els noms entre parèntesis son personatges contemporanis de Rafael la semblança dels quals l'artista utilitzà per pintar els filòsofs.1: Zenó de Cítion o Zenó d'Elea? — 2: Epicur — 3: Desconegut (Frederic II de Màntua?) — 4: Boeci o Anaximandreo Empèdocles? — 5: Averrois — 6: Pitàgores — 7: Alcibíades o Alexandre el Gran? — 8: Antístenes o Xenofont? —9: Hipàtia (Francesco Maria della Rovere o l'amant de Rafael Margarida) 10: Èsquines o Xenofont? — 11: Parmènides? — 12: Sòcrates — 13: Heràclit (Michelangelo) — 14: Plató (Leonardo da Vinci) — 15: Aristòtil — 16: Diògenes — 17: Plotí? — 18: Euclides o Arquímedes amb estudiants (Bramante)? — 19: Estrabó o Zoroastre? (Baldassare Castiglione o Pietro Bembo) — 20: Ptolemeu — R: Apel·les (Rafael) — 21: Protògenes (Perugino).
![Page 61: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/61.jpg)
- Encàrrec Juli II cicle principi/ fi temps: Escenes del Gènesis.
- Més de 300 cossos vitals, dinàmics, grandiosos, en tensió (no serenitat i refinament).
- Síntesis pintura, arquitectura (pintada), escultura (volum escultòric).
- Representació de la creació univers i del càstig Déu a la desobediència de la humanitat.
![Page 62: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/62.jpg)
San Petronio de BolognaJacopo della
Quercia, relleus en marbre de la portada
principal, 1425-38
![Page 63: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/63.jpg)
Creació d’Eva
![Page 64: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/64.jpg)
Diluvi Universal
![Page 65: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/65.jpg)
ignudi
El pecat original i L’expulsió del Paradís
![Page 67: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/67.jpg)
Profeta i Sibil·les
![Page 68: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/68.jpg)
Putti
Angle amb la representació de Judit i Holofernes
Figures nues imitant bronzes
Lluneta
Medallons
![Page 69: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/69.jpg)
Pintat per encàrrec del papa Pau III.
Ocupa el frontal de l'altar major de la
Capella Sixtina, on, anys abans, havia
pintat la volta amb escenes de l'Antic
Testament.
El mural, de grans dimensions, està
presidit per la figura de Crist Jutge, amb
la mà dreta amenaçant els condemnats a
l'Infern, que es precipiten per la banda
dreta de la pintura. A l'esquerre, els
morts ressusciten i pugen a la Glòria com
a premi per la seva virtut en la vida
terrenal.
Va prendre el tema del llibre de l'Apo-
calipsi, últim del el Nou Testament, on es
relata la celebració del Judici Final, en
una interpretació molt lliure.
![Page 70: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/70.jpg)
13,70 x 12,20. Representa 400 figures, 50 identificades
![Page 71: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/71.jpg)
![Page 72: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/72.jpg)
![Page 73: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/73.jpg)
![Page 74: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/74.jpg)
![Page 75: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/75.jpg)
Santa Cecília d’Albi
![Page 76: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/76.jpg)
Santa Fe de Conques
![Page 77: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/77.jpg)
Luca Signorelli. Frescos a la catedral d’Orvieto
![Page 78: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/78.jpg)
![Page 79: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/79.jpg)
![Page 80: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/80.jpg)
Dànae era filla d'Acrisi, reid'Argos, i d'Eurídice. Un oracle vapredir que el fill que tinguésDànae mataria el seu avi. Perimpedir l'acompliment del'oracle, Acrisi va manar construiruna habitació de bronze, on vatancar la dissortada Dànae.
Res va poder, però, evitar queDànae fos seduïda per Zeus, enforma d'una pluja d'or que, peruna esquerda del sostre, va cauresobre el cos de la jove. En saberAcrisi que la seva filla havia estatfecundada, sense creure's l'origendiví de la seducció, va tancar laseva filla i el nadó, Perseu, en uncofre i els va llançar al mar.
Dànae i el nadó van arribar a l'illa de Sèrifos, on fou recollida per Dictis, germà del tirà Polidectes. Enamorat aquest de Dànae, va enviar Perseu a buscar el cap de Medusa, per allunyar-lo de la cort.Amb el temps, el destí acompliria l'oracle quan la fatalitat va fer que Perseu matés el seu avi durant la celebració d'uns jocs esportius. Sense voler, Acrisi va rebre el cop del disc que Perseu va llançar.
![Page 81: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/81.jpg)
1553. Oli/tela. 129 x 180 cm. M. del Prado. Madrid.
![Page 82: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/82.jpg)
1. Aprox. 1545. Oli/tela. 120 x 172 cm. Museus i Galeries
Nacionals de Capodimonte. Nàpols
2. 1552-1553. Oli/tela 120 x 187 cm Museu de
l’Hermitage. San Petersburg
3. 1500. Oli/tela. Staatsgalerie. Viena
1
2 3
![Page 83: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/83.jpg)
Gonzalo Ruiz
Sant Esteve
Sant Agustí
Fill del Greco
2 clergues = pilars que emmarquen la part terrenal (suport “arquitectònic”)
Personatges reals que assisteixen a l’acte, identificables = retrats
Autoretrat?
Teies enceses = fe?
Unió del món terrenal amb l’espiritual
![Page 84: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/84.jpg)
Enterrament del comte d’Orgaz,Església de Santo Tomé. Toledo
![Page 85: 4. pintura renaixement](https://reader031.fdocumento.com/reader031/viewer/2022013115/5595c07e1a28aba4348b489d/html5/thumbnails/85.jpg)
Detall de la Glòria.Ascensió.