LECTURA 5

Cinco horas con MarioCinco horas con MarioMIGUEL DELIBESMIGUEL DELIBES

Literatura española

Sumario Sumario

Ó1. CONTEXTO HISTÓRICO Y SOCIAL2 LA NOVELA ESPAÑOLA DEL s XX2. LA NOVELA ESPAÑOLA DEL s. XX3. MIGUEL DELIBES4. CINCO HORAS CON MARIO

REFERENCIAS

1. CONTEXTO HISTÓRICO Y SOCIAL

1.1. Cronología general del siglo XX

1.1. Cronología general

ALFONSO XIII - DESASTRE DEL 98:

1.2. Tendencias filosóficas y estéticas

REGENERACIONISMO

Primera Guerra Mundial (1914-1918)

El martes negro de Wall Street del 291.3. Marco sociopolítico hacia los años 60

1.4. La década de los 60 en España

El martes negro de Wall Street del 29

DICTADURA DE PRIMO DE RIBERA (1923-1930)

S G Ú C ( )LA SEGUNDA REPÚBLICA (1931-1939)

GUERRA CIVIL ESPAÑOLA (1936-1939)

DICTADURA FRANQUISTA (1939-1975)DICTADURA FRANQUISTA (1939 1975)

Segunda Guerra Mundial (1939-1945)

Bloques militares: OTAN (1949) y Pacto d V i (G f í )de Varsovia (Guerra fría)

TRANSICIÓN Y DEMOCRACIA (1975- )

1 2 Tendencias filosóficas estéticas

1.3. Marco sociopolítico hacia los años 60

1.2. Tendencias filosóficas y estéticas

MODERNISMO ANGLOSAJÓNT.S. ELIOT, BECKETT, POUNDJOYCE, Ulises (1922)

POLÍTICA• USA: J.F. Kennedy, Martin Luther King• URSS: Nikita Kruschef• Checoslovaquia: A. Dubcek, socialismo con rostro

JOYCE, Ulises (1922)

EXISTENCIALISMOHEIDEGGER, Ser y tiempo (1927)SARTRE, La náusea (1938)CAMUS El hombre rebelde (1951) El extranjero (1942) q

humano, aplastado por los tanques soviéticos (La primavera de Praga, 1968, recoge la experiencia directa de Delibes)• Movimientos de liberación y guerras: Cuba, Argelia, Vietnam

CAMUS, El hombre rebelde (1951), El extranjero (1942)IONESCO, La cantante calva (1950)BECKETT, Esperando a Godot (1953)

ARTE COMPROMETIDOGRAMSCI L i t l t l l i ió d l

RELIGIÓNConcilio Vaticano II (1962-1965)Juan XXIII / Pablo VIGaudium et spes, 1965

GRAMSCI, Los intelectuales y la organización de la cultura (1949)SARTRE, ¿Qué es la literatura? (1948)BRECHT, Madre Coraje (1941)ORWELL, Rebelión en la granja (1945), 1984 (1949) Gaudium et spes, 1965

MOVIMIENTOS SOCIALESMovimiento feministaMayo del 68

NUEVOS REALISMOSRealismo materialista: LÚKACS (1932)Renovación técnica y realismo: “La generación perdida” FITZGERALD, HEMINGWAY, FAULKNER, DOS y

Movimiento hippy

CAMBIOSLibertad sexual (amor libre, píldora)

PASOS; en Italia, PAVESE

HERENCIA DE LAS VANGUARDIASSurrealismo, DadaísmoNouveau roman: BECKETT (Molloy, 1951), ROBBE-

Moda (pelo largo, minifalda)DrogasMúsica rock (The Beatles, The Rolling Stones)

( y, 95 ),GRILLET (La celosía, 1957)

ARTES INDUSTRIALESCine. Publicidad. Televisión

L dé d d l 6 E ñ1.4. La década de los 60 en España

REGIMEN FRANQUISTA: GOBIERNO DE TECNÓCRATAS (1965)

DESARROLLISMO•Se impulsa un desarrollo económico sin libertades•Proceso de industrialización: Planes de Desarrollo (1º: 1964-1967)•Consumismo: el televisor, el coche (Seat Seiscientos…)•Emigración a Europa•Turismo •Turismo

INTENTO DE IMAGEN DE MODERACIÓN POLÍTICA•Campaña “25 años de paz”, 1964•Ley de prensa (1966) M Fraga Iribarne ministro de Información: ley tolerante en apariencia suprime la censura previa •Ley de prensa (1966), M. Fraga Iribarne, ministro de Información: ley tolerante en apariencia, suprime la censura previa

*Delibes sitúa la muerte de Mario (24 de marzo de 1966) pocos días después de la entrada en vigor de la Ley (18 de marzo); el 10 de abril es cesado como director de El Norte de Castilla, por impulsar una línea crítica

•Ley general de educación (1970), ministro Villar Palasí (EGB hasta los 14 años, generalizar la alfabetización)

PROTESTAS POLÍTICAS Y SOCIALES•Oposición clandestina: renovación de líderes; exigencia de libertad, amnistía y democracia•Movimiento obrero y estudiantil: intensa lucha antifranquista•Iglesia: la jerarquía apoya al régimen; los sacerdotes jóvenes, progresistas (los curas obreros; “manifestación de las sotanas”, Barcelona, mayo de 1966; apoyo a los nacionalismos catalán y vasco)

ACTITUD DE INTELECTUALES Y ESCRITORESLa mayoría mantienen una actitud crítica con el régimen franquista: desde aquellas posturas más cercanas o colaboracionistas en algunos momentos (Cela); a otros que plantean el conflicto de integración parte del intelectual (Delibes); los que cuestionanalgunos tópicos progresistas (Martín Santos o Marsé); los que reflejan la realidad de forma más o menos crítica (Sánchez Ferlosio o Juan Goytisolo); o los vinculados al Partido Comunista (López Pacheco) o que escriben en el exilio (Ramón J. Sender)

2 LA NOVELA ESPAÑOLA DEL s XX: PERIODIZACIÓN 2. LA NOVELA ESPAÑOLA DEL s. XX: PERIODIZACIÓN, AUTORES Y CARACTERÍSTICAS

2 1 De principios de siglo a la guerra civil

•PÍO BAROJA: El árbol de la ciencia (1911)UNAMUNO “Ní l ” Ni bl ( ) S M l B á ti ( )

Modernismo y Generación del 982.1. De principios de siglo a

la guerra civil

2.1. De principios de siglo a la guerra civil

•UNAMUNO, “Nívolas”: Niebla (1914), San Manuel Bueno, mártir (1930)•AZORÍN: La voluntad (1902), El escritor (1941)•VALLE-INCLÁN: Sonatas (1902-5), Tirano Banderas (1926)

Novecentismo y Generación del 14

2.2. La narrativa de posguerra

•Novela intelectual•R. PÉREZ DE AYALA: Troteras y danzaderas (1913), Tigre Juan (1926)•GABRIEL MIRÓ: El obispo leproso (1926)

•Imágenes lírico-humorísticas•R GÓMEZ DE LA SERNA: Greguerías (1917) El novelista (1923)

2.3. La novela experimental de los 60

•R. GÓMEZ DE LA SERNA: Greguerías (1917), El novelista (1923), Cinelandia (1923)

•Humorismo tradicional•W. FERNÁNDEZ FLÓREZ: El hombre que compró un automóvil (1932)

Vanguardismo y Generación del 27

•Novela experimental•J. ORTEGA: La deshumanización del arte e ideas sobre la novela (1925)•B. JARNÉS: Locura y muerte de Nadie (1929)•F. AYALA: Cazador en el alba (1930)

Vanguardismo y Generación del 27

9•Realismo social de preguerra o Nuevo romanticismo•J. DÍAZ FERNÁNDEZ: La Venus mecánica (1929)•R.J. SENDER : Imán (1930)

2.2. La narrativa de posguerra p gNOVELA DEL EXILIO

•Impulso realista y humanizador: R.J. SENDER (Crónica del alba, 1942-1957; Réquiem por un campesino español, 1960)•Estética de vanguardia: ROSA CHACEL (La sinrazón, 1960)•Novela densa y grave: F. AYALA (Muertes de perro, 1958)Novela densa y grave: F. AYALA (Muertes de perro, 1958)

REALISMO CONVENCIONAL

•Estética tradicional, pero actitud no conformista: J.A. DE ZUNZUNEGUI (La vida como es, 1954); R. SÁNCHEZ MAZAS, falangista (La vida nueva de Pedrito de Andía, 1951)

•Realismo depurado y personal: M. DELIBES (La sombra del ciprés es alargada, 1948; Mi idolatrado hijo Sisí, 1953); G. TORRENTE BALLESTER (Los gozos y las sombras 1957 1962)BALLESTER (Los gozos y las sombras, 1957-1962)

Década de los 40: TREMENDISMO

•Historias violentas y desgarradas, visión degradante de la vida y del hombre; influencia del existencialismo de CELINE, Viaje al fin de la noche (1932)

•C.J. CELA, La familia de Pascual Duarte (1942) Í b l ( 8)•ANA MARÍA MATUTE, Los Abel (1948)

Década de los 40: REALISMO EXISTENCIAL

•Centrado en el individuo y sus tensiones interiores (más una sensibilidad, que una filosofía), actitud pesimista, angustioso aislamiento•CARMEN LAFORET, Nada (1945)

Década de los 50 REALISMO SOCIALDécada de los 50: REALISMO SOCIAL

•C.J. CELA, La colmena (Buenos Aires, 1951): renovación técnica (se alternan retazos de vida de los diferentes personajes)•GENERACIÓN DEL MEDIO SIGLO: desmitificación del héroe, protagonismo colectivo; trama abierta, antinovela; transformación social

•1954: I. ALDECOA (El fulgor y la sangre), J. FERNÁNDEZ SANTOS (Los bravos), J. GOYTISOLO (Juegos de manos), ANA MARÍA MATUTE (Pequeño teatro)MATUTE (Pequeño teatro)

•Objetivismo (da cuenta de los hechos sin valorarlos): SÁNCHEZ FERLOSIO (El Jarama, 1956), CARMEN MARTÍN GAITE (Entre visillos, 1958), J. MARSÉ (Encerrados con un solo juguete, 1961)

•Realismo crítico (el novelista denuncia las desigualdades e injusticias sociales, toma partido): J. GOYTISOLO (Duelo en el paraíso, 1955), J. GARCÍA HORTELANO (Nuevas amistades, 1959), J.M. CABALLERO BONALD (Dos días de septiembre, 1961)

•M. DELIBES pasa del lirismo evocador de El camino (1950) a la crítica más severa en La hoja roja (1959) y Las ratas (1962)M. DELIBES pasa del lirismo evocador de El camino (1950) a la crítica más severa en La hoja roja (1959) y Las ratas (1962)•[>] 1962: LUIS MARTÍN SANTOS, Tiempo de silencio

REALISMO MÁGICO

•A. CUNQUEIRO: Merlín y familia, 1957; Las crónicas del sochantre, 1959•R. SÁNCHEZ FERLOSIO: Industrias y andanzas de Alfanhuí, 1951

2.3. La novela experimental de los 60

CARACTERÍSTICAS OBRAS Y AUTORESCARACTERÍSTICAS OBRAS Y AUTORESMARTÍN SANTOS, Tiempo de silencio

(1962)

-Importancia a los aspectos formales

-Ruptura del relato lineal ( l j l d

Luis GOYTISOLO, Antagonía (1963)

M. DELIBES, Cinco horas con Mario (1966)

J. MARSÉ, Últimas tardes con Teresa (1966)(estructura compleja, mezcla de planos temporales)

-Punto de vista múltiple

Monólogo interior

Juan GOYTISOLO, Señas de identidad (1966)

J. BENENT, Volverás a Región (1967)

C J CELA San Camilo 1936 (1969)-Monólogo interior

-Experimentación estilística y lingüística

-Fusión de géneros

C. J. CELA, San Camilo, 1936 (1969)

G. TORRENTE BALLESTER, La saga/fuga de J.B. (1972)

F. UMBRAL, Memorias de un niño de derechas (1972)Fusión de géneros derechas (1972)

3 MIGUEL DELIBES3. MIGUEL DELIBES•INFANCIA Y AÑOS DE FORMACIÓN

N V ll d lid f ili d t d áti d l E l d

3.1. Vida

1920

1939

•1920: Nace en Valladolid en una familia numerosa; su padre, catedrático de la Escuela de Comercio

•Educación en colegios católicos. Deportes: caza, fútbol y bicicleta•1938: Perito Mercantil. Se alista en la Marina, del bando nacional

3.1. Vida3.2. Obra3.3. Su teoría

d l l•MADUREZ Y DIVERSIFICACIÓN PROFESIONAL•1940: Inicia estudios de Comercio y Derecho•1941-42: Empiezan sus colaboraciones en El Norte de Castilla, primero como caricaturista, después como periodista

deportivo•1945: obtiene la cátedra de Derecho Mercantil en Valladolid, que simultanea con sus actividades de redactor en el

de la novela

1940

1959

945 , qperiódico

•1946: Se casa con Ángeles de Castro, con la que tendrá 7 hijos•1947-8: Gana el Premio Nadal con su primera novela, La sombra del ciprés es alargada. Inicio de una fecunda carrera

literaria•1958: Director de El Norte de Castilla

•CONSOLIDACIÓN COMO ESCRITOR

1960

1979

•Continúa escribiendo y publicando: Las ratas (1962)Viejas historias de Castilla la Vieja (1964), Cinco horas con Mario (1966)…

•Versiones cinematográficas: la primera en 1962, El camino•1963: Dimite como director de El Norte de Castilla•1973: Miembro de la Real Academia de la Lengua (sillón e minúscula)•1974: Fallece su esposa

S t l ió d ti d d Ci h M i (di ió J fi M li t i d L l

CRONOLOGÍA

BIOGRAFÍA •1979: Se estrena la versión dramatizada de Cinco horas con Mario (dirección, Josefina Molina; protagonizada por Lola Herrera)

1980

•PUBLICACIONES, PREMIOS Y HOMENAJES•Sus obras son consideradas como claves en la narrativa española•1991: Premio Nacional de las Letras Españolas

BIOGRAFÍA LITERARIA

SEMBLANZABIOGRÁFICA Y ÁLBUM 1980

2009

99 p•1994: Premio Cervantes

ÁLBUM

Listado de obras en orden cronológico

3.2. Obra• Listado de obras en orden cronológico• OBRA

NOVELAS LIBROS DE RELATOSLa sombra del ciprés es alargada (1948)Aún es de día (1949)

La partida (1954)Siestas con viento sur (1957)

El camino (1950) Mi idolatrado hijo Sisí (1953)Diario de un cazador (1955)Diario de un emigrante (1958)

Viejas historias de Castilla la Vieja (1964)La mortaja (1970)Viejas historias y cuentos completos (2006)

La hoja roja (1959)Las ratas (1962)Cinco horas con Mario (1966)Parábola del náufrago (1969)El príncipe destronado (1973)Las guerras de nuestros antepasados (1975).El disputado voto del señor Cayo (1978)Los santos inocentes (1981)

LIBROS INFANTILES

Mi mundo y el mundo (1970)Cartas de un sexagenario voluptuoso (1983)El tesoro (1985)377A, madera de héroe (1987)Señora de rojo sobre fondo gris (1991)

Tres pájaros de cuenta (1982)Mi querida bicicleta (1988)Los niños (1994)

Diario de un jubilado (1995)El Hereje (1998)

LIBROS DE CAZA PESCA Y LIBROS DE VIAJES RECOPILACIÓN DE LIBROS DE CAZA, PESCA Y NATURALEZA

LIBROS DE VIAJES RECOPILACIÓN DE ARTÍCULOS EN LA PRENSA

La caza de la perdiz roja (1963)El libro de la caza menor (1964)

l l h b

Un novelista descubre América (1956)Por esos mundos: Sudamérica con

l

Vivir al día (1968)El otro fútbol (1982)

l h bCon la escopeta al hombro (1970)Aventuras, venturas y desventuras de un cazador a rabo (1977)Mis amigas las truchas (1977)Dos días de caza (1980)

escala en Canarias (1961)Europa: parada y fonda (1963). Usa y yo (1966)La primavera de Praga (1968)Dos viajes en automóvil: Suecia y

Pegar la hebra (1990)

( 9 )Las perdices del domingo (1981)Mi vida al aire libre: Memorias de un hombre sedentario (1989) El último coto (1992)La tierra herida (2006) [Diálogo con su

j yPaíses Bajos (1982)

La tierra herida (2006) [Diálogo con su hijo]

DIARIOS Y TEXTOS EPISTOLARES

CRÓNICAS DE CASTILLA ENSAYOSEPISTOLARES

Un año de mi vida (1972). Diario que abarca del 22 de junio de 1970 al 20 de junio de 1971. Correpondencia con José Vergés

Castilla, lo castellano y los castellanos (1979)Castilla habla (1986)

S.O.S. (1976). Texto del discurso de ingreso en la Academia, "El sentido del progreso desde mi obra", y dos ensayos másCorrepondencia con José Vergés

(2002)másUn mundo que agoniza (1979). Reedición del discurso de ingreso en la AcademiaHe dicho (1996). Recopilación de artículos, ensayos y texto del discurso de la entrega del Premio Cervantes

3 3 Su teoría de la novela3.3. Su teoría de la novelaINSPIRACIÓN: Observación, invención y facultad de desdoblamiento

ELEMENTOS: Personajes, tiempo, construcción, enfoque, estilo

CREACIÓN: 1º Selección del tema, de la fórmula (técnica) y del tono (estilo); 2º Activar los l ti “d i l q q d i l ú d l b ibl ”

j p q

EXPERIMENTACIÓN: Renovación formal pero con contenido (narrar no deja de ser

recursos selectivos para “decir lo que queremos decir con el menor número de palabras posible” [Un año de mi vida, 1972: 98]

CAPTACIÓN DEL LECTOR

EXPERIMENTACIÓN: Renovación formal, pero con contenido (narrar no deja de ser contar una historia)

CAPTACIÓN DEL LECTOR: Más que por la anécdota, por el planteamiento de problemas resueltos con nuevos procedimientos técnicos y formales

MISIÓN DEL AUTOR: Inquietar más que divertir a la burguesía; “criticar, molestar, denunciar, y aguijonear al sistema de hoy y al de mañana” [Un año de mi vida, 1972: 99]

4. CINCO HORAS CON MARIO[TRABAJO]

4.1. CONTENIDO4 1 1 Argumento4.1.1. Argumento4.1.2. Temas4.2. ESTRUCTURA Y TÉCNICA NARRATIVA4.2.1. Estructura externa y punto de vista narrativo4.2.2. Estructura interna4.3. PERSONAJES4.3.1. Mario4 3 2 Carmen4.3.2. Carmen4.3.3. Personajes secundarios4.4. COORDENADAS NARRATIVAS ESPACIO-TEMPORALES4.4.1. Espacio4.4.2. Tiempo4.5. LENGUA Y ESTILO4.5.1. Expresión del discurso4 5 2 El habla de Carmen4.5.2. El habla de Carmen4.6. NOVELA ENTRE NOVELAS

4.1. Contenido4.1.1. Argumento

4.1.2. Temas• ASPECTOS PSICOLÓGICOS

▫ Insatisfacción e incomunicación4 gu e o sat s acc ó e co u cac ó• ASPECTOS SOCIOLÓGICOS

▫ Referencias socio-políticas La autoridad como orden; intervencionismo del gobierno;

Cinco horas con MarioInterpretación del título

suspense, elipsis, tiempo, personaje

Carmen vela el cadáver de suesposo, Mario. A solas con éldurante cinco horas, recuerda suvida en común

elecciones; enchufismo; presos políticos; falta de libertad de prensa; censura; situación de la Universidad; rechazo de los intelectuales; ideas de los jóvenes; clasismo

▫ Referencias económicas

p p p p j

vida en común.

Los fragmentos subrayados en la Bibliapor Mario son las citas que le sirven aCarmen para desgranar sus

“Polos” de desarrollo industrial; pluriempleo; consumismo; subida de precios; los bancos; turismo; emigración; fascinación por el lujo y por aparentar

▫ Referencias religiosasCarmen para desgranar suspensamientos: primero, reproches defalta de integridad moral y de ambiciónhacia un hombre que no supocomprenderla (despecho y exigencia);

Contraste entre la jerarquía conservadora y el clero joven (preocupaciones sociales); renovación dentro de la iglesia (Concilio Vaticano II, Juan XXIII); iglesias protestantes; moralidad (anticonceptivos, forma de vestir)

p p y gdespués, necesidad de hacerse perdonarpor una conducta no propia de su moral(implora indulgencia). CRÍTICA SOCIAL

CIRCUNSTANCIAS HISTÓRICAS

CONTENIDO

Falta de diálogo

Inmovilismo

FORMA

Crítica de una épocacon su propio l jCrónica de los problemas de la

burguesía española de los 60.

FORMA

Diálogo sin interlocutor

Reiteraciones

lenguaje

4 2 E 4.2. Estructura y técnica narrativa

4.2.1. Estructura externa 4.2.2. Punto de vista

nte

rior

Parlamento de Carmen

27 capítulos introducidos por una cita er

ior [Dedicatoria a José Jiménez

Lozano, periodista amigo del autor, católico progresista: comparte rasgos con Mario]

E l xter

ior Epílogo

NARRADOR EXTERNO: TERCERA PERSONA DESCRIPTIVA ESTILO

un

do

in

od c dos po a c abíblica

PUNTO DE VISTA INTERNO: PERSONAJE-NARRADOR (1ª)

SEGUNDA PERSONA APELATIVA (DIÁLOGO SIN n

do

exte Esquela

REPRODUCCIÓN DE UN TEXTO PERIODÍSTICO

Funciones: informativa (suceso y personajes) y simbólica u

nd

o ex

DESCRIPTIVA , ESTILO DIRECTO Y DIÁLOGO

-Aparece Mario hijo, que recoge la tesis del autor de forma di lé ti

OG

O m

u APELATIVA (DIÁLOGO SIN RESPUESTA)

-Biblia: representación póstuma de Mario

-Simulación del proceso d did l j O

mu

n y personajes) y simbólica (convenciones sociales)

PrólogoNARRADOR EXTERNO OMNISCIENTE, EN EL QUE R

CO

mu dialéctica

-Representa una tercera perspectiva esperanzadora: los jóvenes superan la situación social

ON

ÓL

O creador cedido al personaje (Carmen selecciona)

-Función estructural: fraccionar el fluir del discurso, marca sistemática del tiempo exterior (Biblia cadáver)M

AR

CO OMNISCIENTE, EN EL QUE

SE INTERCALAN CONVERSACIONESY PENSAMIENTOS

-Desarrollo de la esquela: escenificación del velatorio

MA -Pero el autor no acaba de

resolver el maniqueísmo: mujeres, sin preparación y conservadoras; hombres, intelectuales y renovadores

ió i l d l d

“

MO exterior (Biblia, cadáver)

-CÍRCULOS CONCÉNTRICOS: Reiteración de motivos y asociaciones (ideas, personas, objetos) con lenta progresión, evita el discurso caótico:

M esce cac ó de e ato o

-Presentación de los personajes

-Ambiente emocional

-Anticipación estructural de la obra (tiempo no lineal,

i i )

-Proyección social del drama personal

“Monólogo emparedado” (M. DELIBES)

evita el discurso caótico: armazón interna

-IRONÍA CRÍTICA que modifica el sentido del discurso

reiteraciones)

4 3 Personajes4.3. Personajes4.3.1. MarioPERSONAJE COMPLEJO Y CONTRADICTORIO

4.3.3. Personajes secundarios• Abundantes (más de 50 con nombre, otros

genéricos)

• Caracterización mínima o identificación por Caracterización indirecta: por reflejo del discurso de Carmen

pel contexto: profesión, un rasgo físico o de costumbre, discurso directo

• Son valorados por Carmen

• Función coral y de marco socialCatedrático de instituto, ligado al periódico, autor de novelas,tertuliano, intelectual honesto

FAMILIA DE CARMEN

Padres, hermana Julia, tío Eduardo

FAMILIA Padres hermanos: Charo José María

Católico postconciliar, ética estricta, gustos sencillos (bicicleta,liarse cigarrillo, charlar con el portero)

Frío en las expresiones de afecto, tímido, reservado,

Mario no es un muerto, es un ahogado (MOYANO)Un hombre íntegro (ARÓTEGUI)

E T t f (OYARZUN)

FAMILIA DE MARIO

Padres, hermanos: Charo, José María,Elviro y su viuda Encarna

HIJOS Mario, Carmen, Álvaro, Borja, Aran

ADMIRA-DORES

PACO ÁLVAREZ (símbolo del ascenso social rápido atrae a Carmen)

Frío en las expresiones de afecto, tímido, reservado,angustiado, inseguro

Era un Tartufo (OYARZUN)

4.3.2. CarmenMENTALIDAD TRADICIONAL, CONVENCIONAL DE UNA MUJER PEQUEÑO BURGUESA PROVINCIANA

DORES social rápido, atrae a Carmen)Eliseo San Juan (tintorería)Evaristo (pintor)

ADMIRA-DOS

Antonio (director del instituto), Higinio Oyarzun (un hombre de sociedad con

Reflejo de una concepción del mundo asimilada autoritarismo, clasismo, determinismo familiar, orden socialestático, apariencias, la mujer en las labores domésticas,importancia del dinero, consumismo, rechazo de los intelectuales,retórica triunfalista, xenofobia, ideas religiosas preconciliares,

cargos)Ramón Filgueira (Alcalde)…

AMIGOS DE MARIO

La cuadrilla o camarilla: aróstegui, Moyano, el Padre Fando, Perret; don Nicolás (director de El Correo)

retórica triunfalista, xenofobia, ideas religiosas preconciliares,criterios morales sólo rígidos en apariencia (contrastan con surelación con Paco), sexualidad según convenciones sin ser frígida

CONFLICTO CON MARIO: ideológico y sentimental

AMIGAS DE CARMEN

Valentina (su mejor amiga, casada con Vicente Rojo), Transi (amiga de la infancia, casada con Evaristo), Esther

4 4 Coordenadas 4.4. Coordenadas narrativas espacio-temporales

4.4.2. Tiempo

temporales

4.4.1. Espacio

TIEMPO EVOCADO

Retrospectiva subjetiva

(vida de los protagonistas)

TIEMPO REAL

Reducido: pasado cercano evocado y presente

24 de marzo de 1966

(unas 12+12 horas)

SITUACIÓN DE LA CASA“Alfareros 16, principal derecha”

de una ciudad de provincias OBRA TIEMPO DURA-CIÓN

LINEALI-DAD

PRÓLOGO EPÍLOGOPuerta-casa- -Casa-puerta(oscuridad) (rayo del amanecer)

Despacho (cámara mortuoria)

PRÓLOGO Real-Presente -Pasado cercano evocado (día 24 desde la

2 ó 3 horas No lineal

Despacho (cámara mortuoria)MONÓLOGO

Habitación cerrada(despacho de Mario controlado simbólicamente

ahora por Carmen –tapa los libros)

madrugada)

MONÓLOGO Evocado-Vida de los protagonistasAñ d t i i

Mario, 49 añosCarmen, 44Matrimonio,

No lineal

Ambientes evocados•El instituto, el periódico, el Ropero, casas de amigos, cines, cafésR f i lli l t t l l l A

-Años de matrimonio,

23 (¿24?)

EPÍLOGO Real-Presente (desde que Mario hijo abre la puerta d l d h h t l

3 horas Cronológi-co

•Referencias vallisoletanas: soportales, plaza, la Acera, el Atrio, la fuente del Ángel, la Pajarera, el Pinar•Madrid: la Gran Vía

del despacho hasta que el cadáver deja la casa)-Alguna frase y recuerdo del día anterior

4.5. Lengua y estilo4 5 1 Expresión del discurso

4.5.2. El habla de CarmenHabla coloquial y familiar,

espontánea, reflejo de su mentalidad 4.5.1. Expresión del discurso

DISCURSO DE CARMEN“DIÁLOGO SIN RESPUESTA”

p , jconservadora

• Estereotipos (sobre la Monarquía, la república, los paletos, lagente bien, ser alguien, los jóvenes, las mujeres; comparaciones -más visto que el TBO, como pez en el agua, un frenazo de cine)

Ni un monólogo interior (pensamiento)

Ni un soliloquio (verbalización en solitario)

• Repetición refranes y frases hechas (el que tiene padrino sebautiza, en la vida todo son recomendaciones; cada oveja con supareja, cada cual con los de su clase)

• Léxico y procedimientos valorativo (como decía mamá; yno es porque yo lo diga; determinaciones adjetivas –un hombre bienDESAHOGO VERBALIZADO no es porque yo lo diga; determinaciones adjetivas un hombre biensignificado; un rojo; el don Nicolás ese y su cuadrilla-; derivaciones–periodicucho, tipazo, brutote, pequeñín-)

• Empleo de que (uso insistente, monótono, con funcióncaracterizadora del habla de Carmen)

• Construcciones elípticas (Iba dispuesta a lo peor y luego un

DESAHOGO VERBALIZADO

COMO SI MARIO LA OYESE

Función apelativa

• Construcciones elípticas (Iba dispuesta a lo peor y luego uninfeliz; Tu madre nada, en el mejor de los mundos)

• Formas agramaticales (laísmo, leísmo, loísmo –la hice daño-;artículo ante nombre propio –el Aróstegui-; infinitivo con valorimperativo –comer lo que queráis-)

R fl i t li üí ti

• VOCATIVOS Cariño, hijo, querido, hijo de mi alma; adoquín, borrico, tunante, pedazo de alcornoque, tonto del higo; cínico, más que cínico; pesado, más que pesado

• IMPERATIVOS imagínate, fíjate, date • Reflexiones metalingüísticas (sobre palabras oídas a Mario

que usa y no entiende –a saber con qué se come eso, a saber quéqueréis decir-; sobre tabúes y eufemismos –ella usa las mujeres devida, una mujer sin principios, una perdida, las mujeres de lacalle… frente a un joven rebelde: como el otro, con que si la libertades como una puta en manos del dinero, ya ves qué bonito, a voces,

g , f j ,cuenta, entérate, di, perdóname, mírame

• EXCLAMACIONES RETÓRICAS ¡qué bochorno!, ¡qué tiempos!, ¡qué horror!, ¡vaya!

• MULETILLAS COMO EXPRESIÓN DE É

es como una puta en manos del dinero, ya ves qué bonito, a voces,delante de mí; sobre el hablar en clave de esa camarilla deintelectuales; sobre los nombres propios –es un nombre Álvaro queme chifla)

ÉNFASIS Te lo digo de verdad, Como te lo cuento, No te exagero, Para qué te voy a decir otra cosa

REFERENCIASREFERENCIAS• HISTORIA LITERARIACARRILLO, J.C. La narrativa española en la primera mitad del siglo XX, Tendencias de la narrativa en la segunda mitad del siglo XX. Apuntes de LenguaGULLÓN, Germán (dir). Novela española contemporánea [web]. Biblioteca virtual Miguel de CervantesIZQUIERDO J M “G ió d l di i l d l i l ió d l 68” E d Hi i d l li ñ lIZQUIERDO, J. M. “Generación del medio siglo o de los cincuenta y la renovación del 68”. Esquemas de Historia de la literatura españolaLAGUNA, M. “Novela española del siglo XX”. Filosofía y literaturaPEDRAZA, F.B. & RODRÍGUEZ, M. “Capítulo 10. La Posguerra”. Las épocas de la literatura española. Barcelona: Ariel, 1997 (Ariel Literatura y Crñitica): 339-366SANTOS, M. La novela contemporánea-1, La novela contemporánea-2SANZ VILLANUEVA, Santos. “El marco histórico-literario. La novela”. Historia de la literatura española, 6/2. Barcelona: Ariel, 1984 (Letra e Ideas): 13-204

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ULECTURA 5LECTURA 5Literatura castellana de modalidadBACHILLERATO