8. EL REFERENTE CONSTRUIDO:SABER Y DOCUMENTOAhora bien, en lo que concierne al referente, se hadicho ya que es un saber que est ah, preexistente,disponible, casi siempre ya ordenado y normativizadosegn ciertos acuerdos sociales que le confieren unaforma determinada en relacin con la lucha por elpoder poltico; esos acuerdos, siempre violentos eimpuestos por la lucha por el poder, confieren legitimidada ese saber y, por consecuencia, valor histrico.Correlativamente, establecen las pautas interpretativas,razn por la cual todo trabajo de deconstruccinde una construccin debe determinar lascondiciones del acuerdo social que le han conferido almaterial un carcter histrico legtimo e interesante.Existe, por lo tanto, una teleologa en la forma delsaber del referente y una fuerza de perduracin o de72inercia que hace que su caracterstica ms saliente seala reproduccin. El novelista histrico se enfrenta conesa fuerza y, por lo tanto, se pliega a ella, o sea queretoma el saber del referente como viene (puede inclusomatizarlo o actualizarlo) o intenta dirigirle su propiafuerza, que podemos llamar crtica, lo que implicaintroducir nuevas intenciones, nuevos modos de lectura.Objetivamente, antes de encararlo, ese saber delreferente est algunas veces oculto, otras semidescubierto,otras totalmente descubierto. Estas posibilidadesdefinen las conductas de la construccinposible: algunos novelistas, como Prez Galds, loposeen en general; en el otro extremo, otros saben queest y lo buscan, como Riva Palacio, en los archivos dela Inquisicin; otros, por fin, indagan, como RoaBastos, en la zona intermedia, en lo que se ve y no seve del todo. Es decir que ese saber es, en ciertos casos,del dominio comn; en otros es de lo relativamentedesconocido y, por consecuencia, relativamentecognoscible, ya sea por investigacin, ya por relectura.En todos los casos se trata de un saber discursivoque, en la alternancia entre lo presuntamente conocidoy lo efectivamente desconocido pero cognoscible, obien reproduce su pertenencia al dominio comn obien la disminuye. Dicho de otro modo, tenemos unaidea, escolar o cultural, acerca de qu y cmo sonciertos hechos; esa actividad o discurso denominadohistoria confirma tal idea o la recorta o modificaponiendo en escena nuevos elementos, tal como intentahacerlo esa corriente denominada revisionismo.Pero ese saber es discursivo a punto tal que su modode manifestacin son los documentos, buscar loscuales no slo es inherente al enunciador del discursohistrico, o sea el historiador, sino que en ciertomomento configura un giro decisivo en la novelahistrica.A su turno, el saber histrico est sometido a unadialctica de memoria./.olvido que, precisamente, eldocumento viene a denunciar: lo que se sabe se sabe73deficientemente porque est atravesado de olvidos y eldocumento que se acaba de hallar viene a recordar noslo lo que ha sido olvidado sino que el olvido es elconstituyente principal del discurso histrico comn.Es tan fuerte esta dialctica que impregna el lenguajedel saber histrico: hallar, descubrir, sacar del olvido,revelar. Pero, adems, a stas se aaden otras operacionesde reforma del saber, las inherentes a laintencin que se manifiesta a travs de actos imaginarios.En resumen, si para la novela histrica el saber dela historia es del referente, el novelista reforma antetodo ese saber; al conjunto de operaciones necesariaspara llevar la reforma a cabo lo llamamos construccindel referente. Es un proceso que tiene etapas:una de ellas es intuitiva, otra acumulativoinvestigativa,otra de seleccin. En torno a cada una de ellas habrapreguntas sobre el modo en que se llevaron a cabo, locual tiene que ver con cuestiones ms vastas deideologa o del tipo de interpretacin que lleva a cadanovelista a buscar de determinado modo, a considerarque ya tiene suficiente y a elegir entre todo eso lo quepuede convenir a su propsito artstico. Sea comofuere, la finalidad principal de esa labor no es cambiarel discurso histrico general sino hacer algo con elsaber as constituido del referente; es una finalidaddirigida, se trata de preparar, en suma, el material quese va a elaborar.Lo que denominamos construccin del referentese sita en un campo previo para lo que interesa, quees el texto de la novela histrica; quiz todo lo que haintervenido para construirlo determine lo que se hagaposteriormente; en todo caso, es muy posible que hayauna interaccin entre las dos etapas, por ms que,fenomenolgicamente, puedan ser descriptas por separado.