8. La catedral gótica

Hª del Arte. 2º de Bachillerato .tema 8: La catedral gótica ©Juan Antonio García Rex

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TEMA 7: LA CATEDRAL GÓTICA

1.-Contexto histórico del arte gótico.

2.-la arquitectura gótica. Características generales. La catedral

3.-La arquitectura gótica en Europa.

4.-La arquitectura gótica en España.


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1. El contexto histórico del arte gótico.

El nombre de arte gótico fue utilizado por vez primera en el siglo XVI por el

historiador del arte Vasari por creerlo, sin fundamento alguno, originario de los godos (el

término tenía un sentido despectivo)

Este arte se desarrolló entre los siglos XIII y XV, esto es, durante la etapa que

conocemos como Baja Edad Media.

El arte gótico surgió en un momento en el que se produce un resurgimiento de la vida

urbana en Europa Occidental

Esta revitalización de las ciudades fue paralela al desarrollo de la burguesía

(comerciantes y artesanos) que vivía y trabajaba en las ciudades y que por tanto fuera del

control de los señores feudales. (arte urbano frente a arte rural)

El desarrollo del comercio permitió la aparición de nuevas formas de riqueza

independientes de la posesión de la tierra como el comercio o la artesanía que hicieron posible

el aumento del capital monetario.

En consecuencia, frente al arte románico que era aristocrático y monástico, el arte

gótico será urbano y burgués. Los laicos tienen cada vez un papel mayor en la construcción

de las catedrales y, por lo tanto, disminuye la influencia artística del clero.

La influencia de la burguesía se nota también en la secularización de la cultura. Además,

el cristianismo se va convirtiendo de manera cada vez más decidida, en una religión popular y

más humana. La mística, las órdenes mendicantes y las herejías son síntomas de este cambio.

Por otro lado, gracias a Santo Tomás de Aquino y sobre todo a San Francisco de Asís

cambia la percepción que tenía el hombre del mundo que le rodeaba. A partir de ahora, toda

realidad tiene relación directa con Dios, todo expresa lo divino a su manera, por lo tanto el

arte adquiere un valor y sentido propios.

Se produce, por ello un avance hacia el naturalismo que es muy perceptible en la

manera de representar al hombre. Aparece una concepción artística nueva, opuesta a la

abstracción y a los estereotipos románicos. Es asombroso el paso de la percepción de la

humanidad como una totalidad en la que sólo se diferenciaban los elegidos y los condenados a

otra radicalmente opuesta, que acentúa los rasgos individuales de las figuras surgiendo una

nueva sensibilidad para la vida común, lo trivial y lo cotidiano.


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2. la arquitectura gótica. Características generales. La catedral

1ª Si las características fundamentales de la arquitectura románica están condicionadas

por el predominio de la masa sobre el vano, dando como resultados interiores sombríos, la

arquitectura gótica se caracterizará por la búsqueda de la luz que se convierte en metáfora de

la búsqueda de Dios.

2ª Otra gran obsesión del arquitecto gótico será la elevación, es decir, construir edificios

que se eleven hacia el cielo como el alma del cristiano debe elevarse hacia Dios.

3ª El predominio del muro sobre el vano que había caracterizado al románico

desaparece (como ya hemos señalado) hasta el extremo de que el arquitecto gótico llega

prácticamente a prescindir del muro que pierde su principal función de soporte para pasar a

ser mero cerramiento. Los muros acabaron siendo sustituidos por vidrieras que permiten que

la luz, fragmentada en multitud de colores, invada el interior de las catedrales.

4ª Por otro lado, las columnas se adelgazan hasta convertirse en finísimos baquetones

contribuyendo así a acentuar el sentido de elevación casi obsesivo en los edificios góticos. En

el exterior del edificio una serie de elementos arquitectónicos (torres, agujas, pináculos,

gabletes) contribuyen a aumentar ese sentido de elevación y de desmaterialización tan

característico del gótico.

5ª El tipo de arco preferido por el arquitecto gótico es el arco apuntado u ojival en sus

múltiples variantes que igualmente contribuye a aumentar la verticalidad del edificio..

6ª Respecto a la cubierta, será la bóveda de crucería u ojival de nervios la más utilizada

(recordemos que deriva de la bóveda de arista románica). El arquitecto gótico descompone la

bóveda de crucería en dos elementos: los arcos que se cruzan diagonalmente y que constituyen

el esqueleto de la bóveda, y los plementos, paños que, apoyándose en ese esqueleto, cierran la

bóveda.


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Con este tipo de bóveda los empujes ( es decir el peso de la cubierta)sólo se concentran

en cuatro puntos concretos, en sus cuatro extremos, pudiéndose abrir, por tanto, el espacio

que queda entre ellos.

7ª El tipo de bóveda llamada cuatripartita por constar de cuatro plementos, es el tipo

más simple de bóveda gótica aunque no es el único, pues irán apareciendo nuevos elementos

que complicarán su forma (sexpartita, octopartita, etc.). Incluso más adelante se le suman nuevos

nervios que, aunque parten del mismo punto de arranque que los diagonales, no llegan hasta

la clave principal sino que se unen antes; así surge la llamada bóveda de terceletes. En este proceso

ininterrumpido de complicación se llegará a la bóveda estrellada.

8ª En cuanto a los soportes, la consecuencia directa de esta multiplicación de nervios

en la cubierta será la inmediata transformación de los soportes: las columnas que rodean el

pilar aumentarán en número aunque disminuirán de grosor hasta convertirse en finas

columnillas circulares llamadas baquetones.

9ª Los pilares, a pesar de su grosor no son suficientes para recoger todo el peso ejercido

por la cubierta. Aparece un nuevo elemento arquitectónico, el arbotante que es un arco que

conduce el peso de la cubierta hasta los contrafuertes de refuerzo que recorren exteriormente el

templo y que están separados del muro. Además, los arbotantes recogen el agua de lluvia de

la cubierta y la conducen a través de las gárgolas lejos del muro que así no sufre el ataque de la

humedad.

10ª Cada contrafuerte se remata con un pilar de forma piramidal que recibe el nombre

de pináculo y que contribuye a acentuar el efecto ascendente del edificio

11ª Mientras que en lo constructivo el gótico es una evolución del románico, en lo

decorativo tal evolución no existe. Los motivos decorativos son novedosos en muchos casos

destacando entre ellos:

• Temas geométricos. El dibujo geométrico o tracería gótica yuxtapone círculos o triángulos

curvos, decorados en su interior con pequeños arcos de medio punto o apuntados.

• Decoración vegetal. Es muy abundante siendo aquí donde mejor se aprecia el fuerte

naturalismo que caracteriza el espíritu gótico. Esta decoración Decoración animal.

Caracterizada también por un fuerte naturalismo aunque sin renunciar totalmente a las


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imágenes de monstruos y seres fantásticos que tanto habían proliferado en el estilo

románico anterior.

• La decoración gótica, como la románica, se concentra en las puertas, ventanas y

claustros y cubre en ellos capiteles, frisos y arquivoltas y si bien los capiteles son mucho

menos importantes desde el punto de vista decorativo, dentro del templo aparecen tres

nuevos espacios para el desarrollo decorativo que son las sillerías de coro, los grandes

ventanales y los retablos.

La catedral,

En su característico entorno urbano, es el edificio gótico por más importante. Desde el

punto de vista constructivo la catedral gótica, además de las características ya señaladas, tiene

las peculiaridades siguientes:

• Respecto a la planta el modelo dominante será la planta longitudinal, por lo general de

proporciones considerables, de 3 ó 5 naves y crucero. Las mayores novedades aparecen

en la cabecera del templo y en la hay un presbiterio (altar), más o menos profundo

según los lugares, una girola que puede ser sencilla o doble y con capilla dispuestas

radialmente y uno o varios ábsides y absidiolos. Estos elementos (ábsides, girola y

capillas) son poligonales frente a la forma curva que habían tenido durante el románico.

• Respecto al alzado es frecuente una diferencia de altura notable entre la nave central y

las laterales. Las tribunas románicas desaparecen siendo sustituida por una galería, el

triforio, que al principio sólo se abrirá al interior del templo para, más tarde, abrirse

también al exterior. La desaparición de la tribuna permite abrir grandes ventanales para

iluminar el interior del templo.

• La fachada principal suele responder a un mismo modelo constructivo: Un triple pórtico

abocinado y coronado por gabletes en el piso inferior, sobre él un friso de estatuas

(Reyes, Apostolado) un rosetón circular y rematando la fachada una arquería.

• Por último flanqueando la fachada se levantan una o dos torres que ya no son tan

homogéneas como en épocas anteriores, siendo frecuente que dispongan de un

basamento cúbico sobre el que se construye un campanario poligonal aligerado por

ventanas y rematado por una terraza o por una forma piramidal.


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3.- La arquitectura gótica en Europa

3.1 FRANCIA:

Los edificios más emblemáticos de la arquitectura gótica francesa son:

1.-Catedral de Notre Dame de Paris (siglos XII-XIII)

� Su planta se divide en cinco naves con tribuna.

� Su interior, austero, alcanza los 35 metros de altura. Las capillas que se abren a la girola,

se construyeron en el siglo XIII.

� También la fachada es obra del siglo XIII . Presenta triple pórtico, friso de estatuas,

rosetón circular y arquería.

� Flanqueando la fachada hay dos torres de sección uniforme que terminan en plano

aunque se proyectaron con flecha de coronamiento.

Las tres principales catedrales francesas del siglo XIII son las de Chartres (1260), Reims

(1211) y Amiens (1236).

2. Catedral de Chartres

� En esta catedral ya es manifiesto el impulso ascensional del gótico.

� La decisión de conservar el Pórtico Real románico, de triple portada, determinó la

planta de tres naves

� Destaca la gran diferencia de altura entre la nave central (37 metros de altura) y las

laterales así como una cabecera extraordinariamente desarrollada constituida por un

transepto de tres naves abierto en dos portadas laterales, una girola doble y tres capillas

radiales semicirculares.

3.Catedral de Reims

� Es uno de los ejemplos más representativos de la arquitectura gótica francesa y de

dimensiones semejantes a la de Chartres cuyo modelo sigue.

� No se termina hasta principios del siglo XIV, fecha a la que corresponde la fachada de

los pies en la que el friso de los Reyes ha desaparecido para incorporarse a la galería

que corre por encima del gran rosetón.

� La fachada de delata un deseo de profundidad manifiesto al que contribuye la

construcción de hornacinas en la misma y es un auténtico “enrejado en piedra”


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� Además de las dos torres de la fachada, se proyectan dos en cada extremo de la nave

del crucero y un elevado cimborrio en el tramo central de éste.

4.Catedral de Amiens (Selectividad)

Identificación

� Nombre: Catedral de Notre-Dame de Amiens

� Arquitectos: Los arquitectos que trabajaron en la construcción son, en primer lugar,

Robert de Luzarches, luego Thomas de Cormont y, finalmente, su hijo Renault de

Cormont.

� Cronología: Siglo XIII. Es la más representativa de las catedrales góticas francesas del

siglo XIII.

� Localización: Amiens.

� Estilo: gótico francés.

� Materiales utilizados: piedra

� Tipo de edificio: arquitectura religiosa (catedral)

Análisis:

� Exterior. la fachada occidental con 3 pórticos monumentales con profundos

abocinamientos de arquivoltas, rematados con gabletes (estos sin escultura). La calle

central está decorada con un precioso rosetón sobre un friso de esculturas. Las torres

de la fachada no están rematadas

� Planta e interior: Está compuesta por tres naves y su planta es semejante a las de

Chartres y Reims: crucero casi en el centro, capillas radiales que rodean la girola o

deambulatorio, y dos torres gemelas que flanquean la portada principal, compuesta por

tres puertas, correspondientes a las tres naves. Sobre el cimborrio se coloca una larga

aguja que contribuye a destacar el sentido vertical, de ascensión, típico de la

arquitectura gótica. La verticalidad se ve potenciada también por la altura de su nave

central, equivalente al triple de su anchura. El muro del fondo de la Capilla Mayor y el

del crucero han sido reemplazados por la continuación de las vidrieras de los

ventanales, gracias a lo cual la luminosidad y ligereza del templo aumentan

considerablemente.


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3.2 ALEMANIA:

En el siglo XIII se construyen dos grandes catedrales: la de Colonia y la de Estrasburgo,

ambas muy influenciadas por los modelos franceses.

1. Catedral de Colonia:

� Se comienza a construir en 1248.

� Aunque ampliando a cinco el número de sus naves, está inspirada en la de Amiens. Se

comienza a la vez por la cabecera y por la fachada principal, pero queda durante varios

siglos sin la parte del centro y con las torres sin terminar, hasta que en la segunda mitad

del siglo XIX se concluye de acuerdo siguiendo los planos primitivos. De proporciones

gigantescas, su interior, de cinco naves, es uno de los más grandiosos creados por la

arquitectura gótica.

� En su exterior destaca las dos largas agujas de sus torres.

2. Catedral de Estrasburgo

� Destaca su fachada principal (1284-1318)que tiene en sus dos cuerpos inferiores una

decoración calada a base de finísimos baquetones, arquillos y un gran rosetón que

producen más el efecto de obra de orfebrería que de labor realizada en piedra.

3.3 INGLATERRA:

1. Catedral de Lincoln

� Su construcción se comenzó en 1192 se caracteriza por la introducción de las tracerías

caladas de Reims y una gran profusión decorativa en el interior.

� Presenta doble crucero y cabecera plana, una gran fachada cubierta de arquerías

distribuidas en zonas horizontales, cimborrio y sala capitular poligonal con pilar en el

centro.

� En su fachada se levantan dos gruesas torres de sección cuadrada y otra análoga aún

más gruesa en el crucero, todas ellas terminadas en plano.

3.4 ITALIA:

El tipo de templo más corriente es de origen cisterciense, sin girola

1. Catedral de Siena:

� Construida a partir de la catedral románica anterior, el conjunto fue terminado en 1270.


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� La nave central se separa de las laterales mediante pilares con medias columnas en los

frentes y arcos de medio punto.

� El exterior de mármol aparece con hiladas de colores alternados y destaca su esbelta

torre.

� La fachada tripartita, inspirada en las francesas, está totalmente decorada con mosaicos,

relieves y esculturas.

2. Catedral de Sta. Maria de las Flores de Florencia:

� Su construcción comienza en 1296 por Arnolfo de Cambio, aunque luego será objeto

de múltiples transformaciones terminando por recibir en su crucero la gran cúpula

renacentista (1420), considerada como la obra que da comienzo al Renacimiento.

� En el exterior el gótico sólo se manifiesta en el encuadramiento de sus pequeños vanos,

mientras que las placas de mármoles de colores, como en el estilo románico toscano,

crean una retícula cuadrada..

� En el interior su cuerpo de tres naves desemboca en un gran crucero octogonal. Tiene

tres ábsides poligonales, con pequeñas capillas.

� La Torre (el Campanile) aislada del templo y cuya traza primitiva es obra del pintor

Giotto, se encuentra revestida con placas de mármol de colores y presenta varios

cuerpos de ventanas cuya amplitud aumenta con la altura, favoreciendo así el efecto de

ligereza.

3. Catedral de Milán:

Se comienza a construir en 1388 y a pesar de sus pináculos y arbotantes de clara tradición

gótica, el mármol con el que está construida le da un aspecto peculiar casi renacentista.

4.-la arquitectura gótica en España

En general, la arquitectura gótica española se caracteriza por un menor interés por la altura

que el que manifiestan los modelos franceses. En España (y especialmente en el Levante y

Cataluña), las construcciones serán especialmente anchas sin que las torres y agujas

determinen el espacio exterior. Pero como en Francia, la arquitectura gótica es en España

arquitectura de grandes catedrales


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Durante su primera etapa, que corresponde al siglo XIII, los monumentos principales se

levantan en el reino de Castilla con las catedrales de Burgos, León y Toledo. En el siglo XIV

le va a relevar en importancia el Levante español, con obras como la catedral de Barcelona o

la de Palma de Mallorca y finalmente, en el siglo XV Castilla recobra de nuevo la vitalidad

arquitectónica construyéndose las catedrales de Sevilla, Salamanca o Segovia.

4.1 Las catedrales castellanas del siglo XIII:

Son las catedrales más “francesas” de España espacialmente las de Burgos y León a la que

hemos de sumar la de Toledo con peculiaridades más hispánicas.

1. Catedral de Burgos:

� Cronología: 1222-1260

� Autor: Se comenzó su construcción por iniciativa del rey Fernando III y del obispo

Mauricio, quien quizás trajo de Francia a algún maestro que inició las obras de la

catedral sobre la iglesia románica de Santa María. El primer maestro conocido de la

catedral es otro francés, el maestro Enrique, quién probablemente trabajaba en ella a

mediados de siglo al tiempo que lo hacía en la de León. Tuvo que ser un buen

conocedor de las obras de Reims y Amiens pues se observa su influencia en ambas

catedrales, principalmente en la de León.

� Planta: es un templo de tres naves con los brazos del crucero muy alargados, tiene una

girola de tramos trapezoidales y cinco capillas hexagonales en el fondo de la cabecera...

La nave central está cubierta por bóvedas e crucería sexpartitas y las laterales por

cuatripartitas

� Alzado: se articula según tres niveles que van otorgando progresiva luz y sentido de lo

diáfano al espacio: el primero de ellos está constituido por los arcos apuntados que

comunican a las naves, en el segundo se abre un estrecho triforio con arcos de medio

punto y en el superior el muro se abre a grandes ventanales..

� La fachada principal del siglo XIII se ha perdido por los sucesivos incendios y reformas

de los siglos XVII y XVIII.

� A su lado se levantan las dos esbeltas torres piramidales construidas por Juan de

Colonia ya en el Siglo XV.


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2. Catedral de Toledo:

� Fecha de inicio: 1222

� Es la más española de las catedrales góticas e influyó mucho en la arquitectura

posterior. Es además el mayor edificio hispano del siglo XIII.

� Es un templo de cinco naves, transepto que no sobresale lateralmente en planta (es por

lo tanto de anchura uniforme) y doble girola, lo que la diferencia de las de Burgos y

León.

� De sus torres sólo llegó a construirse una, que se acabó en el siglo XV.

� De sus portadas corresponden a este periodo las tres de la fachada principal y la del

crucero o la del Reloj.

3. Catedral de León: (selectividad)

Identificación

� Nombre: Catedral de León

� Arquitecto: Maestro Enrique

� Cronología: Se construyó entre 1255 y 1302.

� Localización: León

� Estilo: Gótico castellano.

� Materiales: Piedra y hormigón

� Dimensiones: tiene 108 ms de largo y una nave central de 29 ms de anchura


Análisis

� Aspectos Técnicos: es la más luminosa de las catedrales españolas. En ella el muro se

reduce a lo más indispensable y las vidrieras ocupan amplísimas superficies.

� Planta e interior: Se trata de un templo de cinco naves a partir del amplísimo crucero y

está inspirada en la catedral de Reims. El cuerpo principal (desde la entrada hasta el

transepto) tiene sólo tres naves. La girola está dividida en tramos trapezoidales al igual

que la catedral de Burgos. Tiene un triforio al que se abren vidrieras. Las bóvedas son

de crucería y los nervios de sus arcos se convierten en finas columnas adosadas que

llegan hasta el suelo (baquetones).


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� Alzado: responde a la triple división típica del gótico (arcadas, triforio y ventanales) con

más de 2.200 ms de vidrieras

� Exterior: la fachada occidental (inspirada en Chartres) está flanqueada por dos torres

cuadradas, rematadas por pináculos y separadas del cuerpo principal. Las torres, una del

siglo XIV y la otra de fines del XV, se encuentran adosadas a los pies del templo. En la

fachada se abre un pórtico triple muy abocinado y con extraordinarios relieves

escultórico en la parte superior de la fachada, un gran rosetón

� Las portadas del crucero, como las anteriores, tienen rica decoración escultórica.

4.2 Las catedrales levantinas del siglo XIV:

Mientras los castellanos se dedican buena parte del siglo XIV a terminar las grandes catedrales

comenzadas en el siglo anterior, en Levante se acomete la gran empresa de dotar de templos

catedralicios a las principales capitales de la diócesis que aún carecían de ellos.

El templo levantino se distingue por la gran anchura de su nave central, la eliminación

del crucero, el aprovechamiento de los espacios comprendidos entre los contrafuertes para

alojar capillas, su escasa iluminación y la escasa utilización de los arbotantes, lo que hace los

exteriores macizos y faltos de esa ligereza característica del gótico. Hay un alejamiento de las

verticalidades a favor de la horizontalidad.

1. Catedral de Palma de Palma de Mallorca:

� Aunque su construcción se comienza en la segunda mitad del siglo XII, sin embargo,

las obras se prolongan hasta el siglo XVI.

� Es de tres naves, con capillas entre los contrafuertes. Destaca la gran anchura de su

nave central y la estrechez de sus tramos, que tiene como consecuencia la proximidad

de los contrafuertes, cuya masa contribuye tan poderosamente al aspecto exterior del

edificio.

2. Iglesia de Santa María del Mar (Barcelona).(Selectividad)

Identificación:

� Nombre: Santa María del Mar

� Arquitectos: Berenguer de Montagut y Ramón Despuig.


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� Cronología: Se construyó entre 1328 y 1383

� Localización: Barcelona

� Estilo: Gótico mediterráneo

� Materiales: Piedra


Análisis:

� Exterior: paredes desnudas, grandes superficies lisas, alternancia de ventanales y

contrafuertes y usencia de arbotantes. Sólo la portada, ligeramente abocinada, coronada

por un gablete, presenta Una discreta decoración escultórica. En el nivel superior de la

misma, destacan dos contrafuertes que se elevan exentos flanqueando un gran rosetón.

� Planta e interior: El interior sorprende por su verticalidad. Su planta es de las

denominadas “de salón” (aunque es un templo de tres naves, las laterales se alzan a la

misma altura que la central, lo que contribuye a que el espacio interior adquiera un

carácter absolutamente unitario, de nave única).Tanto la nave central como las laterales

están cubiertas por bóvedas de crucería que se sostienen sobre ocho pilares que dividen

las naves en cuatro tramos. Las dos naves laterales de prolongan en una girola que da

acceso a las capillas (situadas entre los contrafuertes de la cabecera).El presbiterio de

forma semicircular, consta de ocho pilares semejantes a los de la nave central. El

resultado es un original “bosque de columnas de piedra”)

� La iluminación de esta iglesia la hace muy diáfana, y se consigue a través de vidrieras y

ventanas que iluminan directamente el interior.

4.3 Las últimas catedrales góticas de los siglos XV y XVI:

Con el siglo XV la actividad arquitectónica cobra nueva vida en Castilla y se lleva a cabo la

construcción de las últimas grandes catedrales góticas en la P. Ibérica que son:

1. Catedral de Sevilla:

� Comienza a construirse en 1402. Es de proporciones exageradamente grandes siendo

uno de los mayores templos de la cristiandad.


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� Es de cinco naves y el crucero no sobresale del plano. Las naves están cubiertas por

sencillas bóvedas de crucería, salvo en el tramo del crucero y en los cuatro inmediatos,

donde se utilizan bóvedas estrelladas.

� Fue proyectada sin torres para conservar el alminar de la mezquita almohade. (la

Giralda)

� También de la antigua mezquita aljama conserva el patio de abluciones conocido como

hoy como “Patio de los Naranjos” que desempeña la función de claustro.

2. Catedral de Salamanca:

� Comenzada en 1512, es obra del arquitecto Juan Gil de Hontañón.

� Tiene cinco naves, incluidas las de capillas, se concibe con girola, aunque a fines del

siglo XVI se renuncia a ésta.

� Aunque se respeta en lo fundamental la planta primitiva, parte de su decoración es ya

renacentista,

� Tanto la cúpula como la torre son ya barrocas, del siglo XVIII.

3. Catedral de Segovia:

� Comenzada en 1525, es la última catedral gótica española.

� Se debe también a Juan Gil de Hontañón.

� Es de proporciones más pequeñas por lo que las obras avanzan más rápido. Su interior

es muy semejante a la de Salamanca.

4. Capilla de los Vélez. (Selectividad)

Identificación:

� Nombre: Capilla de los Vélez

� Arquitecto: No se sabe nada de su autor. Posiblemente éste fuese traído ex profeso por

los Fajardo para la realización de la capilla. Fue financiada por don Juan Chacón,

mayordomo de Isabel la Católica, miembro de la familia de los Fajardo, Adelantado de

Murcia y Señor de Cartagena

� Cronología: Se inició su construcción en 1490 terminándose en 1507

� Localización: Catedral de Murcia.

� Estilo: gótico de transición o gótico flamígero


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� Materiales:

Análisis

� Interior: Su cubierta es una espectacular bóveda estrellada de diez puntas, relacionada

con la que cubre la Capilla de don Álvaro de Luna en Toledo. En el interior presenta

una complicada decoración que combina repisas, doseletes, ménsulas, arcos lombardos

y, sobre todo, una abundancia de motivos florales y de hojarascas junto a elementos

heráldicos que la convierten en una de las obras más recargadas del final del gótico

� En la parte superior una inscripción en caracteres góticos nos señala a don Juan

Chacón y su hijo don Pedro Fajardo como los patrocinadores de esta obra.

� En la parte central de la capilla, destaca bajo un arco trilobulado con fondo de conchas.

� Exterior: De gran sobriedad, presenta un cuerpo poligonal, adornándose apenas por un

zócalo liso sobre el que tenemos tres grandes vanos de medio punto, apareciendo en el

central dos “salvajes” que portan el escudo de la familia Chacón. En la parte superior

una cadena ciñe el edificio.

Imágenes del Arte gótico (selectividad)

Planta y alzado de una catedral gótica Catedral de León


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Santa María del Mar. Interior Catedral de Amiens (exterior)

Catedral de Amiens (interior) Capilla de los Vélez

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