Ana Enriqueta Teran- Extravagancias Ludicas

Extravagancias lúdicas

Ana Enriqueta Terán

BIBLIOTECA AYACUCHO es una de las experiencias editoriales más importantes de la cultura latinoameri-cana. Creada en 1974 como homenaje a la batalla que en 1824 significó la emancipación política de nuestra América, ha estado desde su nacimiento promovien-do la necesidad de establecer una relación dinámi-ca y constante entre lo contemporáneo y el pasado americano, a fin de revalorarlo críticamente con la perspectiva de nuestros días.Esta es la colección popular o de bolsillo de Biblioteca Ayacucho. Se dedica a editar versiones abrevia das o antológicas de los autores publicados en la Colección Clásica. Sigue el rastro del dinámico géne ro de la cró-nica que narra las maravillas del mundo americano, da cabida a la reflexión crítica y estética, y comple-menta y redondea los asuntos abordados por las otras colecciones de Biblioteca Ayacucho. Los volúmenes llevan presentaciones ensayísticas con características que los hacen accesibles al público mayoritario.

Colección Claves de América

Extravaganciaslúdicas

MINISTERIO DEL PODER POPULARPARA LA CULTURA

Reinaldo IturrizaMinistro del Poder Popular para la Cultura

Giordana GarcíaViceministra de la Cultura para el Desarrollo HumanoAracelis GarcíaViceministra para el Fomento de la Economía Cultural

Viceministro de la Identidad y Diversidad Cultural

FUNDACIÓN BIBLIOTECA AYACUCHOCONSEJO DIRECTIVO

Humberto MataPresidente

Francisco ArdilesDirector Ejecutivo

Alberto Rodríguez CarucciRosa Elena PérezMariela González de Agrella


Ana Enriqueta Terán

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Presentación

Jorge Romero León

©Ana Enriqueta Terán©Fundación Biblioteca Ayacucho, 2015Colección Claves de América, Nº 41Hecho Depósito de LeyDepósito legal lf50120158001572ISBN 978-980-276-525-6Apartado Postal 14413Caracas 1010 - Venezuelawww.bibliotecayacucho.gob.ve

Director Literario: Francisco ArdilesCoordinación Editorial: Jorge RomeroCoordinación de Edición: Shirley FernándezEdición: Gladys García RieraCoordinación de Producción: Elizabeth CoronadoJefe de Corrección: Henry ArrayagoCorrección: Julio Bustamante y Nora LópezJefa de Diagramación: Yessica Soto G.Diagramación: Delia ContrerasCoordinación de Multimedia: Jesús León

Diseño de colección: Pedro MancillaImpreso en Venezuela / Printed in Venezuela

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SUMA POÉTICA DE ANA ENRIQUETA TERÁN

ANA ENRIQUETA TERÁN, junto a Enriqueta Arvelo Larriva (1886-1962), Ida Gramcko (1924-1994) y Elizabeth Schön (1921-2007), es una de las poetisas venezolanas más relevantes de la ge-neración de los años cuarenta del siglo XX. Nacida en 1918 en Va-lera, estado Trujillo, se traslada a Caracas a realizar estudios de secundaria en el conocido liceo de monjas San José de Tarbes. Jo-ven, aunque no haya pertenecido a los grupos literarios más co-nocidos en la formación de la literatura venezolana de esos años (Viernes, 1936; Contrapunto, 1946), Ana Enriqueta Terán se de-dicará con fervor a la creación poética. Así, muy joven, entre los veinte y treinta años de edad, escribe y publica su primer celebra-do libro: Al norte de la sangre (1946).

A partir de allí no cesará de crear y viajar. Vivirá en Uruguay, Argentina y París. Uno tras otro aparecerán sus poemarios revelán-donos una vocación poética impenitente: Verdor secreto (1949), Presencia terrena (1949), Testimonio (1954), De bosque a bos-que (1970), Libro de los oficios (1975), Música con pie de salmo (1985), Casa de hablas (1991), Albatros (1992), Construcciones sobre basamentos de niebla (2006), y Autobiografía en tercetos trabados con apoyos y descansos en don Luis de Góngora (2007)1.

1. Ver: Ana Enriqueta Terán, Piedra de habla, Patricia Guzmán; pról., bibliog.

VIII EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS

Esta obra incesante ha sido merecidamente reconocida fuera y den-tro del país. En 1989 le es otorgado nuestro máximo galardón: el Premio Nacional de Literatura.

Ana Enriqueta Terán es, tanto en Venezuela como en América Latina, una de las voces poéticas fundamentales de nuestro proce-so de formación literaria y cultural. Por ello vale la pena asomar-nos a estos tres “libros” que absorben o se nutren de todos sus ci-clos poéticos anteriores.

“No pienso en nada; solo miro y todo / se vuelve vida y me gol-pea duro”, dice en uno de los primeros poemas de Sonetos de to-dos mis tiempos II, la primera de las tres secciones que componen el presente volumen. Las otras dos se llaman, elegante y sugesti-vamente, Extravagancias lúdicas y Explicación numerada a través de los pájaros. Aunque se trata de un material inédito, dado por la autora para la presente edición, es una “Suma” poética, pues en-vuelve todos sus ciclos poéticos. En efecto, hay un poema en Ex-travagancias lúdicas fechado en 1945, es decir, contemporáneo a Al norte de la sangre, su primera obra publicada en 1946. Otros, de Explicación numerada a través de los pájaros, están fechados en la ciudad de París, en los tempranos años cincuenta (1953). En el primero, los Sonetos de todos mis tiempos II son en su mayoría de la última década, los años dos mil.

Por ello podemos leer este libro como un gran río donde con-vergen todos los otros de su obra poética. Así, reconocemos ecos de sus grandes obras, no solo de Al norte de la sangre, como ya se-ñalé, sino también y sobre todo de su gran territorio o lugar; más que territorio o lugar, su sitio mayor, su casa, su hogar: Casa de ha-blas. Aparecido por vez primera con ese título en 1991, a traviesa

y cronol., Caracas, Fundación Biblioteca Ayacucho (Col. Clásica, 252), 2014, 364 p.

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prácticamente las dos primeras secciones, Sonetos de todos mis tiempos y Extravagancias lúdicas.

Las ventanas abiertas de esa casa dejan que se asomen textos escritos en Valencia, Jajó, Morrocoy..., es decir, los territorios y las etapas, para ella “instantes”, donde vivió, “miró todo”, sin pensar nada, como dice la propia poetisa en los versos arriba citados. La primera obra es de hecho una historia. Por esa razón, quizás, la au-tora va marcando como en un diario o en una bitácora de viaje los días con exactitud. Al pie de un soneto titulado “Tiempo señala-do” coloca: “Casa de Hablas, 7-11-2010”; y, seguidamente, al pie del otro, en esta ocasión un soneto con estrambote, pero llamado más jocosamente “Miradas entre Ana Enriqueta Terán y su peri-quito filósofo”, coloca: “Valencia, 20-7-2005”. La autora necesita marcar su voz no solo con el tiempo, por cierto reciente a pesar de que resuene en muchos de ellos, como ya dije, el eco de sus obras de siempre, sino también con los lugares. De ese modo, su poesía es de sitio, de lugar, una poesía de la geografía y el paisaje, trans-mutados en una “Casa de Hablas”, casa del lenguaje poético, del ser, como pedía Heidegger. Así, para nuestra poetisa, el paisaje o lugar es una Casa, y esta es el Habla, el lenguaje poético. Ana En-riqueta Terán creo que enmendaría la frase del filósofo alemán. Si el lenguaje es la casa del ser, el “Habla” sería la casa del poeta. Por-que ese territorio de “Hablas” está estrechamente relacionado con la idea de paisaje, tierra y naturaleza tan importante en esta poesía. Pero sobre esto volveremos más adelante.

Sonetos de todos mis tiempos II es un diario o bitácora que va configurando una suerte de extraña autobiografía, “extravagante”; diría ella, “lúdica”. En primer lugar es en versos. Ya nadie cuen-ta una buena historia en versos, mucho menos la historia en cierto modo de su vida. En segundo lugar, es una autobiografía paradó-jicamente “impersonal”.

X EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS

Solamente alguien muy clásico, en el sentido más noble, ac-tual y pertinente de esta palabra, nos relataría los episodios de su vida en versos, más aún en sonetos. No olvidemos que es esta la forma poética dominante en la obra de Ana Enriqueta Terán; desde su primer celebrado poemario, Al norte de la sangre (1946) hasta Casa de hablas: obra poética, 1946-1984 (1991), la cultivó y varió impenitentemente. Nadie que lea un soneto puede dejar de perci-bir el ímpetu, el impulso y desafuero pasional, mezclado a la con-tención, la forma y el límite.

¿De dónde provenía, a comienzos de los años cuarenta del si-glo XX, esa inclinación hispanizante ya visible por ejemplo en Vi-cente Gerbasi, en sus poemas al miliciano, y tan manifiesta en Cé-sar Vallejo y Neruda? Sin duda alguna de la solidaridad de algunos de los grandes poetas del continente con los republicanos duran-te la Guerra Civil española. Pero también de las estrategias clasi-cistas de la modernidad poética, la cual, frecuentemente, recupera de fuentes clásicas modos de crear sentidos nuevos con relación al contexto poético del poeta, en este caso, de nuestra poetisa.

Ley y desafuero simultáneos procuró esta revitalización del soneto y la poesía clásica en lengua española. Por un lado ley, pues hay un reconocimiento y hasta sometimiento cortés al canon lite-rario y cultural, en este caso la literatura y la cultura del Siglo de Oro (Garcilaso fundamentalmente para nuestra autora), la métri-ca clásica española toda ella realizada en el soneto. Por otro lado desafuero, porque el “corsé” del soneto permite justa y paradóji-camente liberar la imaginación poética. Si por un lado nos ciñe, retiene, es para mejor lucir y mostrar la pasión, la sangre que reco-rre su métrica armonía. ¿Qué mejor forma expresiva que esta, qué molde mejor que este para contar los instantes y pasiones de una vida? ¿Qué mejor forma que el soneto para encarnar en él “no pen-sar nada” junto al “mirar todo”? Todo y nada, desborde del sentir

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y vivir por un lado, y forma y límite por el otro. Es desde esta dua-lidad, este desafío emocional y formal, creo, que nuestra poetisa cultivó el soneto.

Esa tensión tan conocida por los barrocos, Ana Enriqueta Te-rán la atemperó a nosotros, modernos venezolanos. Una época, cultura y sociedad que recién descubría en los años cuarenta del si-glo XX la libertad y la democracia, aún bajo el torrente y desafue-ro de las vanguardias de los veinte y treinta, que requería también de los límites y tensiones entre la pasión y la contención; es la voz de Ana Enriqueta Terán quien nos recuerda a los modernos que el amor loco viene de un lugar de la voz y la pasión más clásico que contemporáneo. Y que es el soneto tan clásicamente español y ba-rroco la forma poética que lo encarna.

Ya en Al norte de la sangre (1946) nos daba esta primera lec-ción emocional y crítica para nuestros cuerpos inconscientes, tan paradójicamente desatados y moralistas al mismo tiempo y con muy poca conciencia de la experiencia melancólica en torno al amor y lo erótico. Así, en aquella ocasión, en sus antiguos “So-netos del amor perenne y el amor fugitivo” que componían el pri-mer trecho de Al norte de la sangre, manifestaba la contradicción insoluble entre el amor perenne y el fugitivo. Es más, trató de en-señarnos que para que sea perenne debe ser y es fugitivo. Y desde ese punto de vista es un amor transfigurado en pensamiento más que cuerpo, en ideal más que carne, de allí su perennidad. Parafra-seándola, pudiéramos tal vez decir que, así concebido, es un “eje puramente pensado”, como dijera ella misma citando alguna vez a Alfredo Silva Estrada (“Ejes puramente pensados”, en “Libro en cifra de alabanza y confesión de islas (1967-1975)”)2. Sin embargo,

2. Idem, Casa de hablas: obra poética, 1946-1989, José Napoleón Oropeza; pról., selec. y cronol., Caracas, Monte Ávila Editores, 1991.

XII EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS

el soneto ayuda a que esa perennidad, ese dominio ideal se libe-re, se desanude en aras de la experiencia erótica y corporal. En ese sentido el soneto colaboraba con una suerte de liberalidad ya que, con relación al conocimiento, recuperaba una erótica, una viven-cia corporal del mismo conocimiento o de lo ideal, recordándole que su norte era la sangre, o que la sangre (¿la pasión, el amor?) se hallaba en el norte de todo conocimiento, pensamiento, idea o pa-labra del mundo. Y un conocimiento con sangre es amor y ritmo, como en el poema, más específica y clásicamente, en el soneto.

Pero esto fue en aquella ocasión. Percibo acá, en “Sonetos del amor perenne”3 pero de Extravagancias lúdicas, una lectura, una reescritura y hasta una enmienda de aquellos. De hecho no añade nada del amor fugitivo. Esas dos palabras desaparecieron en esta ¿nueva? versión de “Sonetos del amor perenne”. Pareciera que ahora la dualidad entre lo pensado y lo corporal ha desaparecido: el amor, parece decirnos, es Uno y es contradictorio: es “ritmo ala-do”, aéreo, vuelo, pájaro, brote, fruto, pulpa. Pero, al mismo tiem-po, es ponzoña y garra. El amor es cama sagrada pero devora y es cruel. Pareciera que ya no es tan central o no interesa para nada oponerlo al cuerpo perecedero. La lección actual es un poco más ruda en “la señora” que “esconde la niña”4, que se asoma, en esa evocación, al balcón y su corazón de rosas. El amor es primaveral, brote, flor, fruto, pero el “reencuentro” es “suplicante”, se acude solo con “el disfraz ausente de la inocencia”, y “el insecto se posa y hace cruento // lo que iba a ser caricia”, explica ella. Ahora, en esta versión la poetisa siente que su voz, su personaje, ¿el evocado o el actual?, se “enamora casi”, o lo que es lo mismo, se apasiona tanto por el amor “hasta fingirlo como el bosque finge los árboles”.

3. Idem, “Sonetos del amor perenne”, p. 18, en el presente volumen.4. Idem, “Maltratos de niebla grande”, Piedra de habla, p. 161.

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Asimismo, en estos últimos “libros” los sonetos han variado desde el punto de vista de la “urdimbre” poética. Reconocemos el soneto pero no tiene exactamente el mismo ritmo. Antes dije que nuestra poetisa lo atemperó a nosotros. En estos sus últimos “li-bros” más. Ahora están llenos de encabalgamientos que quiebran juguetonamente el clasicismo del soneto. Podríamos decir que “la señora” que “esconde la niña” nos ha hecho otra jugada. Impreg-nó al soneto de elementos propios de la estructura de los poemas románticos, dándoles así otro aire, otro ritmo. Es normal también. Es una historia, la de su vida, y así como es de tentador contarla en sonetos, la autora requirió de otros ritmos para poder relatar, na-rrar casi, a veces en episodios, trechos o pasajes esos instantes de su vida.

De hecho podemos, en Sonetos de todos mis tiempos II, ob-servar hasta ciertos episodios de algún modo colocados en secuen-cias. Así, hay un pórtico referido al oficio poético y su vínculo, para Ana Enriqueta esencial, con la naturaleza, con el oficio de la abeja, de explorar y convertir todo lo que traspasa su vuelo y mi-rada, tal como ella, en miel; una materia, una sustancia tan evo-cada por ella, por ser natural y al mismo tiempo elaborada por el oficio tenaz de la abeja. Hay luego un primer episodio, si pudiéra-mos llamarlo así, que ella misma nombra: “Llegada y medición de la casa”. Luego otro episodio donde se hace la casa. Después otro donde vemos a la muchacha y ya al final a la dama, la casi enamo-rada. En cierto modo, si esto es así, Ana Enriqueta nos da algo que suelen hacer las narraciones o novelas: la historia de una forma-ción, de una subjetividad femenina en medio de una casa, una fa-milia y una nación.

¿Cómo hacer entrar la prosa de la vida, de la historia, con cor-tesía? Esto es, sin dañar la forma clásica, la simetría y sonoridad tan regular del soneto. Así, la poetisa, como buena b ordadora, b uscó

XIV EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS

romper el hilo fonosintáctico entre estrofas; dejó versos “blancos” que engranaban su sentido en el siguiente trecho, provocando un desplazamiento no solo de la simetría reiterada del conjunto de so-netos, sino también un ritmo variado, más leve, relativo y moderno en el soneto, algo novelesco, propio para contar la formación del alma y las emociones de una mujer.

Los sonetos, a partir de su imaginario amoroso y erótico, abren la puerta a una reflexión que en estos sonetos de Extravagancias lúdicas creo que toman señorío: el de la vida y la muerte. Es nor-mal. La señora, la dama, la poetisa, de 97 años, requiere relatar la vida, sus instantes como modo cortés de hablar con la muerte. ¿Po-drá ser fruto? En cierta manera podría serlo. Sobre todo para noso-tros los venezolanos modernos, tan volcados al vivir, a sobrevivir, a las eras de despilfarro petrolero que ella ha conocido y con el cual ha y hemos crecido, hasta jocosamente y olvidadizos de esa som-bra de la vida que contradictoriamente la hace más arder. En todo caso la tradición del soneto en lengua española le ha dado la posi-bilidad de ser “polvo enamorado” más allá de la muerte. Una vez más es la pasión, la vida, lo erótico, el amor, lo que arde pero mo-dulado, ritmado por el tiempo finito o limitado por la muerte. Ella misma afirma que sí es fruto la muerte, que puede serlo, en un poe-ma de ahora, de joven casi: “Fruto de vida y muerte que me abru-ma”, dice el verso5.

Podría entonces decirse que en el soneto, ley y desafuero ayu-dan, sobre todo para nuestra poetisa, a construir rítmicamente una ética en torno al amor, el primer principio político o de relación con el otro.

Más arriba había señalado que Ana Enriqueta Terán nos es-taba legando una suerte de autobiografía extravagante por ser en

5. Idem, “Fruto de vida y muerte”, p. 20, de la presente edición.

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v ersos, en primer lugar, pero por ser impersonal en segundo lugar. ¿Es esto posible: una autobiografía “impersonal”? En cierto modo parece que sí. No comienza invocando literalmente una casa pater-na, una figura materna, su nombre directamente: “nací, viajé, pien-so que, me mudé, lo conocí, me enamoré...”. Si acaso, esto aparece más bien al final de todo este volumen, en la tercera parte de este li-bro, Explicación numerada a través de los pájaros, cuando refiere, en algún lugar, cómo era la casa, la escena de su infancia, las ima-ginaciones y las palabras, la memoria lúdica de la familia. Su me-moria no le permitiría reconstruir una historia bien comportada, digamos, escolar, lineal, modosa y detallada de meros detalles su-perficiales y descriptivos. Su memoria claro que viene de la perso-na, pero tal como ella misma sugiere, proviene de un “derrame de mangos”6 que solamente puede pintar Cézanne.

La persona poética la podríamos comprender como ese “de-rrame de mangos”, de color, de mundo. Es el proceso mediante el cual el poeta realiza, como en la pintura a la que nuestra poeti-sa tanto refiere en algunos de sus poemas, la “Conseguida gracia del objeto”. Para ello, aunque es su voz, aunque su visión venga de ella, del sustrato más íntimo de su casa, su habla, su familia y su geografía interior, tiene que hacer tabla rasa de lo personal para al-canzar esa gracia del objeto. Hacer tabla rasa. Ella diría “derramar-se” en los objetos y pintarlos como ese derrame de mangos.

Esto es fundamental en la visión y el pensamiento poético de Ana Enriqueta Terán, pues a partir de allí podemos ver cómo su historia, al ser impersonal, puede abrazar, mediante ese “derrame de mangos”, una historia mayor, impersonal, del lugar, casi geo-gráfica pero articulada y creada desde la mirada, la voz y el ritmo de la poesía y la poetisa. Antes decía que ese territorio del Habla,

6. Idem, “Lo que el azar depara”, p. 6, de este volumen.

XVI EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS

la geografía y el paisaje eran fundamentales en la obra de Ana En-riqueta Terán. Ya desde el inicio de Sonetos de todos mis tiempos II lo podemos observar, en el trecho que trata de la “llegada y medi-ción del paisaje”. El gajo, el brote, la labranza en la perspectiva de la medición de la amplitud, del horizonte. Pero “arboledas, picos y lejanías” ubican, crean perspectiva y fundación o primera apro-piación del territorio: la mirada y la contemplación de la tierra y el territorio. Ya convertido en paisaje, “medido” en labranza.

A partir de allí, en lo que sigue, se levantará la casa de hablas, el lenguaje, la semilla, los animales, gallos, gatos, águilas, caba-llos, los gajos y oficios mezclados, configurando lo que para nues-tra poetisa es la cultura misma, una vez más, desde un punto de vis-ta clásico, ligada a la tierra, al cultivo, al arado y la semilla. Creo que para nuestra poetisa no hay nada más parecido que un sone-to y la labranza. Uno surca con arreglo, ritmo, cortesía, erotismo, sabiduría y hasta picardía el papel, la imagen, el habla, la escritu-ra; el otro, exactamente igual, la tierra. Es ese el fruto y la sucu-lencia de la experiencia humana y civilizada para Ana Enriqueta. Es esta fuerza impersonal la que hace que la poetisa se “derrame en mango”. Así, ella nos procura, como todo gran poeta, la gracia del mundo y los objetos. Todo, abeja, águila, picos, garras, gallos, canto, labranza y ritmo, deviene, con su voz, su textura, su mate-ria, su propia réplica, habitante de la misma y sola Casa de Hablas la cual es, al mismo tiempo, como dice ella, una “sinfonía verde”. Allí todo deviene, todo se compacta y vuelve no unidad sino pleni-tud cantada, ritmada. Una “arcadia” formada por la tierra, la casa y el habla o la poesía.

Es esa “sinfonía verde” lo que hace que Ana Enriqueta des-estructure todo espacio urbano y civilizado. En otra de las seccio-nes, Extravagancias lúdicas, disuelto el soneto, ella recurre ni si-quiera al paisaje fundado, labrado, de los otros libros. Refiere un

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espacio más salvaje y primitivo. Instalada en la intemperie no ve, no recorre, no pasea por la ciudad de París. Casi loba, solitaria, sin manada, la mayoría de los poemas la remontan al origen y lo sacra-mental. La arcadia colonial, casta, doncellesca, se disuelve ahora gracias, literal y simbólicamente, al agua (el mar, el Momboy, el Orinoco, la Amazonia). Ahora la voz, en virtud de esta intempe-rie más ligada a lo territorial que a lo paisajístico o arcádico, y al mismo tiempo la arquitectura verbal, ahora libre de la métrica clá-sica, se han hundido en cualquier lugar, en cualquier agua. La voz y mirada de la poetisa han hecho del agua y la intemperie su Casa; y esta ahora está deslocalizada, desgeografiada. En ella ahora se mezclan el Sena y el Paraná. Todas esas aguas, ya en el libro últi-mo, Explicación numerada a través de los pájaros, como si la seño-ra escondiera ahora una errante, una india, una loba, también una dama nuevamente, desembocan en el Orinoco, en un lugar ancho, ajeno, sin tiempo: la Amazonia. Ella la invoca, la dama, la poeti-sa, con una voz de recién nacida. Vale la pena terminar con esa in-vocación: “En el Sur vi nacer a la América / casi a [la] misma al-tura de Dios”.

Jorge Romero León

BIBLIOTECA AYACUCHO XIX

NOTA A LA PRESENTE EDICIÓN

Este volumen recoge poemas inéditos de la poetisa trujillana Ana Enriqueta Terán, agrupados en tres secciones: Sonetos de todos mis tiempos II, Extravagancias lúdicas, y Explicación numerada a través de los pájaros, que fueron entregados por la escritora para la presente edición.

El lector podrá observar que en el índice los poemas se en-cuentran registrados según el siguiente criterio: a) por el título del poema, cuando la autora lo ha enunciado; y b) en las ocasiones en que no hay título, se asentó colocando el primer verso entre comi-llas, seguido de puntos suspensivos.

B.A.

Sonetos de todosmis tiempos II

BIBLIOTECA AYACUCHO 3

PASO ASUMIDO EN LUZ

No pienso en nada; solo miro y todose vuelve vida y me golpea duroen mitad de los ojos con apurode abeja en el sonido y acomodo

de misma abeja hurgando copa y modode traspasar, sin prisa, lado oscurocon latidos de polen con seguropaso asumido en luz y dulce apodo

para seguir en miel. Abeja, ritode este amarilis rojo que levitay se desprende, sube, queda escrito.

No pienso en nada. Ni en saber, ni el grito...Solo el instante pleno de infinito.También la abeja sube y queda escrita.

Casa de Hablas, 3-6-2009, 4:09 a.m.

4 EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS

CHANTECLAIRE

Los suplicios, el ánimo celestede sufrir, alcanzar de la alegríasangre blanca y lejura de armoníaen dador de hora (gallo) y paso agreste

de quien se interna y hace del Oestelo que sabemos: más y más umbríasala de la justicia: no armonía en contrastes de piel. Asume el Este

la salida del sol y hace profundo su canto, su creencia restituidaa los gallos del orbe y el trabajopara dar vida al sol y hacerse vidaen el Sur ¡CRUZ DEL SUR! alta manerade abrirse en gajos y alabar el mundo.


HACER LA CASA

Llegaron; mediciones del paisajefue lo primero, luego sucedíauna tierra a otra tierra labrantíacon un techo de pájaros en viaje.

Después la nube en cóncavo virajesobre arboledas, picos, lejanías,ocasos recortados en umbríasde más allá de un rojo con bagaje

de figuras extremas: forma escasade una vicuña vuelta poderíoen espacios de cóndor, ya disuelto

porque cae la noche y suena el río.Hubo fogata de labiaje sueltoy se pensó en la casa. HACER LA CASA.

Casa de Hablas, 23-1-09


LO QUE EL AZAR DEPARA

Inmediato y humilde lo certerode una fruta en la mesa y a destajoun derrame de mangos con trabajode Cézanne desde afuera y con esmero

de mucho acontecer, librar primerola batalla de estar y desde abajosubir a tientas y tomar del gajolo que el azar depara. Solo quiero

hacer eternidad en el instanteque estoy viviendo y la costumbre aladadel ave dando latitud bermeja

al propio vuelo sin destino y nadapara avalar lo amargo o lo fragantede propia muerte que en llamar no ceja.



A José María tomando vino tinto

Saber dónde del ocio la deliciacontribuye a redondos anunciadospor crecimiento y límites moradosque se agrietan de zumos y codicia

del insecto al racimo que se iniciacon sabor de adelanto a los osadoscálculos del futuro y decantadosusos de luz en la feliz noticia

del caldo rosa consumido a tandas(el pensamiento unido a frase corta)diciendo en poco latitud y vuelo

de la estación final que nos importay alegres recibimos como mandasde vida tanta que al final es cielo.


A Ramón Palomares

pero sobre todo a “EL NOCHE”

A usted como dador de lo que pienso,asumo en vuelcos de alta jerarquíapara aceptar el patiecito, guía de un gran recuerdo humilde por lo intenso.

“EL NOCHE” se me acerca y hace densoel relato del pie que obra manía de ser lejana flor y autonomíade un bello silbo en vesperal descenso.

Cae “EL NOCHE”, me cubre, huye el respirohacia un pulmón de árboles y ocurre ave nocturna en desempeño escueto

de volver, conformarse al dulce girodel patiecito aquel. ¡Ay! no discurregrandeza alguna en mi presente neto.


SIN EMBARGO SE PIENSA EN EL REGRESO

Rosa del corazón que se presentasin ningún riesgo en barandal sombríoacodada a un balcón de un pueblo míoque entre montañas duerme y representa,

ave redonda y compostura lentade quien feliz se escucha y hace umbríoel sabor del café y ocurre río, como encaje de luz, pues solo intenta

adornar la caída hecho lazadade música hacia el valle. La alegríase condiciona en fruta y hace peso

de dulzor; todo en tiempo de agoníamiel y amargura forman la avanzada.Sin embargo se piensa en el regreso.


ELLA DICE: NI OFENDEN, NI ME OFENDO

“De los dudosos términos del día”ella concibe de esperanza el vuelo,de un verde itinerante sin consuelopara las estaciones de la umbría

verde parejo que urge y desafíaluminosa heredad: trópico y cielocon sabor a naranja y el desvelode un otra forma de alta geografía.

Ella, cuajada en verde reconoceverde de mangle, bloque donde yaceni dichosa, ni triste, solo yendo

en ruedas a un nivel que desconoce...(“Un punto de tiniebla me rehace”).Ella dice: ni ofenden, ni me ofendo.


“LOS ÁRBOLES QUE EL BOSQUE HABÍA FINGIDO”

“Los árboles que el bosque había fingido”fueron árboles ciertos frente a un tantode alma posible, sin saber a cuántoasciende el costo de algo presentido.

Algo casi de amor, casi de olvido...Mejor olvido a secas, mejor llanto.¿Llanto? no existe el llanto, solo un santocoágulo de tinieblas en el nido.

Nido oscuro de tierra y leve abrazotambién de tierra, abrazo, puliturade huesos finos, sanos: desespero

de no sentir y ser. Hueso certeroel parietal y luego dentadura incompleta y veraz en limpio trazo.


ÚNICOS, CLAROS, POBRES Y DISPERSOS

Únicos, claros, pobres y dispersos

en ánimo contrario, lejanía de la risa y el puesto de agoníade ser muchos y urdir campos diversos,

empujando, clamando como tersos nudos de la intención y clara guíade estímulos al viento y Rosa mía también mía en la noche y en mis versos.

Se oculta el ave en el follaje, y reza su canto con el árbol y hace nada el morir monte arriba, campo abierto.

No se muere, se canta en ave y ciertoandar despacio en la pasión alada de conseguir lo que después empieza.


MIS GUACHARACAS

Toman conmigo, surgen con esmerode abanicos abiertos, dulce acosode amor extraño, mientras surge el gozode Leda singular con luz de acero

con luz de pardos húmedos y fierocruces de picos y codicia en pozode secreta verdad me yergo y rozoalgún encuentro, ni si fue el primero

o después de aquel aire entrecortado,puesto a lucir en gozo y en momentode latido, a discreta semejanza

con toda bestia de livor sagradoque impulsa el alma a límites de danzay a libertad de oscuro pensamiento.


“A LOS ANALES DIÁFANOS DEL VIENTO”

“A los anales diáfanos del viento”,con ave fiel, la oscura maravillasobrevolando el barco con sencillacodicia y todo por salvar momento

ligeramente triste con el cruentosabor de fruta que en la noche brillay suena a negra vecindad y quillasurcando afable y dulce vencimiento.

Confié la hebra de encendida lana(seda, aguja, objetos preferidos)a la mano ancestral que baja y sube

no por la tela, sí por los olvidos.Confié la resma de papel y ganala imprescindible condición de nube.

Morrocoy, 8-1-2001


TIEMPO SEÑALADO

Oscura la visión, oscuro el trazode llanto sojuzgado a pliego vivo;nada de quejas, solo un exhaustivo dibujo de alas en secreto abrazo

de lo severo-fijo como atrasode tiempo señalado y buen motivopara dejarse ir con redivivo pañuelo en alto sin medir “acaso”.

“Acaso” un alma asida a un dulce ruego.“Acaso” nada, “acaso” vestidura ondeando al viento, “acaso” no dejarse

convencer por la lluvia cuando el fuegonos quema desde arriba y hace purala intención en profundo, de alejarse.



MIRADAS ENTRE ANA ENRIQUETA TERÁN Y SU PERIQUITO FILÓSOFO

Los escudos del alma, los escudosque te protegen cubren el descansode mano como sílabas y mansoabanico entreabierto por desnudos

de corazón y complacientes nudosde cómo ver que a comprender no alcanzo;tus ojos rubricados por los mudospensamientos que doy a tu remanso

de ojo puntual que dice, comunicasecretos advertidos en la manode ingenio doble, vertical, enhiesto.

No poder descifrar número y estode clavar la mirada con insanoplacer que la verdad no multiplica.

¡Algo más grande tu mirada implica!...Qué de ti, mi conciencia sacrifica.

Valencia, 20-7-05


DONDE SE JUNTAN EL MOMBOY Y EL MOTATÁN

A Félix Terán

Así, como lo viejo restituido a sitio principal y nueva vidacobra la silla haciendo la medidade quedarse en el tiempo ya vivido.

Así, como texturas de un olvidoque nunca fue, por trama desmedida,acuciada de niebla y colcha ardidaarropando inocencia en casto nido.

Él se apoyaba en un mural de sueño.Río sonando abajo hecho estaturade aroma para el beso. Primer beso

no en la boca (mejilla) dulce empeño de ángel con ceño oscuro y aventura de hacer final el singular suceso:

Aroma, niebla y humo la escritura.


SONETOS DEL AMOR PERENNE

Como de suplicante es el reencuentro,dejando al parecer señas y labiasde pájaros y garras como sabiasintimaciones al más puro centro

de la culpa ancestral por donde entrosin otras vestiduras que el ausentedisfraz de la inocencia. De repenteel insecto se posa y hace cruento

lo que iba a ser caricia y se derramamiel adentro, ponzoña y altibajo de pájaros y garras: ritmo alado

que oculta sombras en la regia camadonde supe de Dios. Hacer trabajo de tactos numerosos y deseado

esplendor y dulzor de fruta sama.


JAMÁS LA COINCIDENCIA

Jamás la coincidencia. Nunca fina juntura de aguas en planicie neta.Encontronazos sin piedad y quietaresignación de venia femenina.

A otras músicas, cantos y ladina aceptación no libre de discreta venganza acumulada en dulce metade huir hacia la máscara divina

cayendo a pique y a la vez un fondode la resignación, curiosa pastade odio y esclavitud, amor actuado

en experiencias de cultura vasta.Aguantar, aguantar, hacer redondomimos de madre; padre desvelado.


FRUTO DE VIDA Y MUERTE

Mi taza negra significa un prontode oscuridad para lidiar la sumadeslumbrante del fruto y de la espumaque en humildad recibo y los confronto.

Fruto de vida y muerte que me abrumay caigo de rodillas y hago nidocon círculos de aves, sin sonidode alas cruzando la secreta ruma

de papeles no sabios, no divinospero sí del gran Dios que me despliegaen música, colores, labia fina:LA PALABRA me cuaja con entregade sílabas y sangre, con latinasecreción y sustancia siempre ciega.


RAMOS DE ABISMO

Y los nuestros, los vuestros, los linealeshaciendo derechura por lo mismo de llegar, ofrecer ramos de abismoa la que se devuelve y da reales

disculpas y se alivia con fanalesde buen decir pero se saja el centrode la palabra vida como encuentrode otra más circunstancia sin iguales

espacios, de una muerte superadapor insectos de luz donde se esperavolver en brazos y alumbrar lo oscuro.

Cocuyos del deber en la encaladatapia donde se apoya la extranjerahasta formar los ritmos de la NADA.


SEGUIR POR LAS CORRIENTES DEL OÍDO

Será cierto lo digo, será ciertoque he de morir. Yo, libre en el olfatotanto de los aromas como al tratode mansedumbres en alzado huerto.

Oler la fruta, desprender injertodel árbol padre; delegar maltratode lo visual sin olvidar el datode la punta del dedo en fruto abierto.

Seguir por las corrientes del oído.Únicos y los otros en vagancia de crecimiento de alguien que destruye

porque se ilustra sueño desmedido.He de morir y espero la distanciade un pájaro remando en llano ardido.


ENTRE LO SÚBITO Y LO ETERNO

América del Sur, tiempo, maleza, flores de bozo azul y una escrituracon pájaros en vuelo y armadurade resuello en altores de justeza.

También suaves instancias de tristezaen dirección al Sur y la figura de alguien amado en tiempo y en justezade no llegar al beso y hacer pura

intimación de mariposa, infiernode andar en nubes, conseguir trabajopara disposición y nuevo mundo:América del Sur el recio gajo que reivindica el respirar profundoy almendra entre lo súbito y lo eterno.


DAR EN VEZ DE RECIBIR

Como desgastes de árbol te recojo, vierto en encantamientos y ataujíade oro viejo dispuesto en la maníade dar en vez de recibir. Antojo

para hacer más y más el desalojodel agua descendente luz y guíacon pasos a seguir haciendo víade lo más dulce en predios del enojo.

Reposar en aroma... Tanto asume¿palideces del goce? campo durode ir despacio, perder modo y manera

de regresar, asirse al insegurofollaje su estatura de perfume rosa mordida nutre la quimera

de ser feliz y hacer de enredadera.


SEIS SONETOS A JOSÉ CEMÍ, GATO DE ROSA FRANCISCA Y GATO DE MIS SOLEDADES Y AFECTOS

I

EN EL PISO DEL ALMA QUEDÓ HUELLA

Gentil indiferencia era probanzade amor en lejanía. Fiel acatode cuanto fuera tímido relato con levedad urgida que descansa

en topacios de tacto y alabanzaa un pequeñito amor en desacatode otra más grande luz como maltratode lo humilde avenido a la mudanza.

En el piso del alma quedó huellade suavidad, José Cemí y esperoen el piso del alma hacerte espacio

para tu deambular dulce y severo.Silencio tú donde silencio sellagota de miel y acontecer despacio.


II

ES YA RECUERDO TU SILENTE PASO

Es ya recuerdo tu silente pasohacia qué tono oscuro se desvíael amarillo en oros donde habíamucho de sed y sosegado raso.

Tu luz iba a llenar secreto vasodespués de haber tenido travesíacon distingos de amor pues conseguíaen levedad de roce hundir el paso.

Acongojado extremo que deshizovoluntad de no llanto, y llora, lloraquien no quiere forzar tiempo y dulzura.

¡Ay! tu pequeña vida hace molduraa un gran amor pequeño, haciendo pisoa tu presencia alzada de onda pura.


III

JOSÉ CEMÍ, PEQUEÑO. ME REFIERO

Exceso mucho a extremo compasivoque puso en el no dar y luego a modode circunstancia hostil cruzar recodoque, ni de bien ni mal deviene altivo.Indiferencia, principal motivopara gravarse y conseguir un todovagando por el alma y acomodode ausencias en espejo sensitivo.

Hablo en presente, ¡ay! porque no quieroentregarte al pasado, aunque pareceque vienes de muy lejos cada día.

José Cemí, pequeño. Me refieroa tu luz silenciosa que obedecea un ramo de certeza en lejanía.


IV

YA TE PUSE A VIVIR ENTRE LA GENTE Debo arrancar con árboles. Del rezosolo un único rumbo: lo que subelabios arriba: un ave donde hubetope de altura al inocente exceso

de mirar y mirar. Quieto regresocon paisaje, por verte donde estuveexpuesta a luz de rizo y me contuvepara no ser más luz y sí sucesos

de olvidos, que si olvido en mí concibo,ya te puse a vivir entre la gente

con meladuras de alma y ardentíade verbo suscitado y diligente.José Cemí te invoco y te recibo:Oro especial de orgullo y lejanía.


V

NO PUEDE SER DE PIEDRA TU LEGADO

No puede ser de piedra tu legadopues levedad afirma la tersurade amarillos melados con harturade paso suave en el entorno amado.

No puede ser de fuego tu ensalzadoazul-verde del ojo, cruel suturacon hilos de frialdad y poza oscurarecibiendo un aroma sosegado.

No puede ser presencia ya lejanatu deambular fijado en la memoriacomo a través de tímidos denuedos,

haciendo firme la pequeña historia:la tuya, dibujada con los dedosen el cuadrado azul de la ventana.


VI

NUNCA AMOR A NINGUNA BESTIECILLA

Nunca amor a ninguna bestiecillajamás le diera, pero el cuarto rocede mejillas efímeras, el gocehacía del alma limpia maravilla.

Ser espacio de miel te reconoceel pasado y dispone de amarilladestreza cuando esboza tu sencillaarmazón de neblina. Desconoces

la datura sumida en amplio vuelode campanas; tu sitio, tu despejepara bien, tal vez mal. ¿Dónde tu vida,

tu sombra humilde, dónde tu receloapoyado... quién sabe... dónde el dejede tu espesor en lámina perdida?


GIRASOL POR SIEMPRE ENHIESTO

Si de la soledad se hace motivopara encender la flor y su constanciaen alto pensamiento y su prestanciade rosa pues es rosa en tallo vivo.

Si de la soledad, un decisivo don se recibe junto a la fraganciaimponderable como la distanciade labio a labio y beso redivivo.

También la mano en alto como gestode despedida. (Mano que se niega aún a decir adiós, hace destino)

entonces girasol por siempre enhiestoobedece y su venia da caminopara aceptar y consumar la entrega.


A un canario

Avecilla de Dios como seguraintención del arpegio o decididallama por el sonido divididaque después crece en la garganta pura.

Nos incendió de cantos y hubo vidade notas varias, en cercana holgura;temas de rubio alcance y armadurade profecía en mínima partida.

Avecilla de Dios, leve mordisco a lo fatal. En la memoria nuestradeja pequeña herida porque alude

a mozartiano empeño ¡oh! dulce muestrade lo efímero en oros. Que se escude en tu pecho un recado a San Francisco.


PELEA DE GALLOS

Llegaron. Ofrecieron sus apuestassobre aquella del sueño, no libradoa incertidumbres íntimas con vado de Orinoco fluyendo en piel y siestas

sometidas al rojo, como estas pulsaciones de oído o campo aradopor dinásticos bueyes y alejado escarabajo azul que a brillo restas

el metálico círculo, con dejo de baya viva, vista con asombropor misma niña en tiempo diferente.

Sonámbula del tiempo, apenas nombroa los que fueron, dieron a la genteviolencia en testimonio de entrecejo.


A Dulce María Terán

Doméstico laurel ciñe y abrazala fuerza toda del andar y creceen las maneras donde permanecela secular herencia de su raza.

Ella borda los muros de su casacon reciedumbre bíblica y acrecesu patrimonio azul que resplandeceen fino borde de colmada taza.

Su casa en mansedumbre se reclinacon dejo de Provincia enamoradaen el distante azul de un cielo puro.

Su casa mece el aula y La Llanada ofrece buen vivir y lumbre finade abecedario y pizarrón oscuro.


A Azucena Terán Madrid

Tu silla azul, serena, frente a un murode soledad y vida conquistada;el andar silencioso y la mirada con laberintos de jacinto oscuro.

Su pensamiento surge desde un purolugar de sueño y agua sosegada;confidencial el llanto y musitadasu fiel costumbre de álamo inseguro.

Sin embargo, del fondo sale ileso(tallo de voluntad y fortaleza)el girasol, al parecer, sumiso.

Ella recorre el tiempo donde quiso,frugal otoño y ánimo preciso, unir la mansedumbre a la belleza.


A la Bebella Terán

Alabanza fraterna y tiempo dadoa fina palidez como inasiblecoloración de flor en impasibletrecho de raza, para siempre alzado.

El perfil se sostiene con aladoimpudor de azucena y de la librepausa de la potranca, el irasciblequerer llegar de corazón frustrado.

Multiplicó su sangre y su hermosuray ya en paz con el clan, vuelve al comienzode la nostalgia aquella donde el día

era sombra de Dios, para el inmensoamor, el triste amor que no sabíasu destino perenne de amargura.


ARAGUANEY

Fecundación y descargo

del insecto en la flor

Tabebuya Crisantha dulce y fiera bañada de poniente al mediodíapues oro incandescente desafíacualquier amago de incipiente cera.

Tabebuya Crisantha en la maneradel amarillo intenso y la ambrosíadel oro derramado en vasta umbríaoro y pasión de abejas con entera

satisfacción de lo íntimo, fecundo,lo lineal sumergido, lo discretounido a polen y melado breve.

Oscureced el húmedo secreto haced del habla pincelada levepara la exaltación del noble reto.


SE BURLAN, SE REPARTEN, ENTRONIZAN...

Seco rumor y desenfado beboen nacional instancia con premurade ser austera, no brindar pavuradonde miserias y pavor elevo.

A nombrar Patria y sueño no me atrevopues tanta risa imprime a la amarguraramalazos infames, como impuraración feliz que confundida bebo.

Se burlan, se reparten, entronizangozaderas de oro envilecidocon miras a más oro y vuelco diario

a más tener, a más lograr vencidoel ser, su limpio, cálido, inventarioa yugos y despojos sometido.

Jajó, 1980


SONETO APACIGUADO EN ORFEBRERÍAS DE SABOR

Estoy rebelde y me realizo en granosseculares: garbanzos y lentejas. Cocino. Me desato en ollas viejas hartas de hollín, manchadas de veranos.

Di de comer y me deshago en vanoslamentos de reinados y consejas, organizados en secretas quejascerca de la verdad en sabias manos.

Descubro pan en gusto peregrinode arroz, ondeante y puro en la colinay vuelto luz en historiado plato.

¡Pero la iguana proporciona fina carne de flores para dulce tratode cuchillo, de manos, de cocina!


RESCATE VIVO

Estos nombres ocurren en el alma:Rosa Francisca, Jhon, José MaríaEthan Thomas y escudos de alegríade ladrillo en ladrillo donde ensalma

el futuro, plumaje de ebria palmacabeceando en lo claro y armoníade pájaros y cantos en la umbríapaso a paso y urdir discreta calma

en cañamazos albos, fiel motivo(todo bordado con el alto empeño),de andar en sueños, respetar la hondura

del propio sueño en el rescate vivo de los nombres amados y pavurade no seguir con ellos por el sueño.


TIEMPO CONTADO

Mucho saber del alma hace constanciade vuelo blanco en altitud de rito;la llama se conforma y surge el mitoinusitado de la dulce errancia.

Se recuerda, se vaga por la estanciaapercibida a jazminero escritosobre tapias de cal donde suscito andar y desandar: la DULCE ERRANCIA.

Pero la muerte espera. Punto unopunto central, ineludible, exacto.Tiempo contado sin saber el cómo

el cuándo o dónde siempre inoportuno,inobjetable en el secreto pacto con el bien, con el mal o con ALGUNO...


ESTOY EN MÍ, PENSANDO EN EL VIVIR

Estoy en mí, pensando en el vivirde este efímero cuerpo que fatigo,más allá del silencio y de la sombravegetal que me hiere y acompaña,más allá de la vida y de la muertey de la savia de verdor inerte.

Estoy aquí para saber del mundoy para hallar el cuerpo del amorque es pan y sal y puro vino triste;me marcho con la hierba y con su Gracia, de flébiles sustancias amorosas,por la corriente pura de las rosas.

¡Ay! la tierra es la ardida, sí, la ardidacon serena corteza de manzanosy de viñedos limpios y corderosque por los vientos desatados sueña,y la fugaz entraña desvestidaes tierra en tierra y vida sobre vida.

Porque es la vida un manantial de vocesy la muerte pradera de silencioy estructura febril y sumergidala misteriosa lumbre de los huesos,por eso estoy aquí y en lo profundoescucho el denso crepitar del mundo.


Sois dueño de la tierra, soy la tierray vegetales sombras me acompañan.Estoy lejos de todo, del dolory solo escucho músicas vitalesde poderosos montes levantadoshasta mis ojos más y más llagados.

Pero no, no soy yo ni es él quien lloray ríe en cada borde, en cada célula misteriosa y sombría en cada hilode mis cabellos, ¡ay! soy yo quien canta,la garganta sumida en maravillasy en rumorosas mieles las rodillas.

Estoy mucho más lejos de mí mismaque de los anchos ríos limitadospor labios de verdor y conmovidospor cristalinos peces, más lejanade mí que de los saltos aromadosen montes nuevos de álgidos venados. Soy yo, soy yo quien ama, dadme pasoy no toquéis mi sangre, mi sonrisaque desembocan tibios en mi pechograndes lagos, mesetas taciturnasy sucesos de bestias verdaderasal borde de altas hierbas y riberas.

1947


I

A Alexis Mujica viéndolo trabajar

Saber cómo irse, a dónde dirigirse ¿a la fruta? ¿al turpial? a la espesura del Samán hecho encaje de hermosura y hacer venia a la luz y despedirse

para entrar a la sombra y decidirsea ser sombra en la luz o cruel dulzurade lo oscuro en el brillo como anchurao respiro en la flor y conseguirse

deseos nuevos, nueva alternativade perfume o color o tacto ardidopara sentir el llano y darse cuenta

de cuanto surge en el olor, o viva andadura del ojo, del oído y entrar y arrodillarse y hacer lenta

intención de entregar y hacerse olvido.


II

El sitio, la costumbre, estar presenteaquí o allá, el sitio imponderablepara el conocimiento y la mudable unidad del color en tiempo ausente.

Saber que debe ir a lo mudablede la luz, sus aristas de repentevueltas quietud cuajada, iridiscentesobre encalados de visión estable.

La juventud como abstracción del ala regresa y acomoda en vuelo finoapertura al follaje y desafía lo que suspende el ánimo y confíaen agrados la suma de destino: ÁGUILA SOLA EN MEDIO DE LA SALA.


III

La pasión se ennoblece en los espejos.También en un espejo y no desdeñaser águila, abordar la contra señay médula de un Dios que existe lejos.

Acaso lejanías de reflejos con hosca relación de ave sin dueña, esta, la dueña, en vida desempeñaun oficio de cruz y tiernos dejos,

de querer irse. Sin embargo afinca el águila su garra y concedido un pedestal de eternidad nublado.

Águila en sitio libre, apuntalado, por columnas de humo donde brinca el blanco más cordero que haya sido.


IV

Exigencias de sombra recuperapasos de sombra en ardua perspectiva;se libera la flor y surge vivasu estrecha condición de ave señera.

La quietud, cuajadura de quimeraencuadra el ala y solución altivadel gesto hacia lo alto y punitiva mano del pico en jugos de bandera.

Situación escogida con esmerode cuchillo amolado y fuego y nube que topa con lo oscuro y enaltece.

Veladuras de origen y venero de miel oscura, campo donde crece lo llevado a morir y lo que sube.


V

Coágulo de silencio se precisa para entender su sombra, sin roturay más real que la materia oscuradel águila en sí misma. Rara prisa

de líneas a seguir; suerte imprecisalos tanteos del alma y apresurael tacto sus disfraces con la puraversión exacta en actitud concisa.

El águila, su estruendo silenciadoen un querer volar no satisfecho,un no volar y sí volar con tino

de ánimo congelado, más bien techode ciega data y sol desesperado y puño alzado a rotos de destino.


VI

Condición, condición, labor y reja de pedernal y sombra rediviva subiendo desde abajo como ojivade monte, lluvia y enarcada ceja

puesta a interrogación que no despejafinal común y suerte a la derivadel águila, su regia perspectiva oficiando en profundo y no nos deja

poner más nada en altitud estable:ni estrella, nube, nada, solo alientode la expansión y nada, nada, nada,

conjugando la dádiva inmutable:punto de eternidad en la encaladapared dichosa con altor de viento.


VII

El suspenso, la gracia, la manerade penetrar el bosque, dulce intentode quilla abriendo surcos en el vientoy justeza de ritmos, donde fuera

el águila luciendo como esferade castigo inicial. Dadle un momentohacia fuera, sajando el sentimientopor secreta ración, acaso cera

o cuajaduras de alma en el olvido...Acaso oscuro de galera esclavallevando negritud a las umbrías

opacidades puestas al gemidodel águila, rozando costa brava.ÁGUILA OTRA EN ESPACIAL LATIDO.


I

A la pintura de Wladimir Zabaleta

Los moradores hacen de la tiendalugar de sombra y ceja de meninacon asombro, y arco y hornacinadonde fuera amplitud la dulce enmienda

del silencio en la falda como ofrendade luz mediterránea que se afina entre el ayer y el hoy, la cruel resinadonde se juntan dos. La misma rienda

impulsos sofrenando y mismo nido de moradores en quietud talladosy listos a seguir diálogo y jura

del instante: sabiendo luz y purasustancia de moverse, hacerse a un lado.SOLO EL PERRO EN LA LUZ SIGUE DORMIDO.


II

Los encuentros del alma con la bocay retribuir azules para luego volverse a latitudes de sosiego en rasos a caer y cuanto toca

el intrincado paso de la bocahacia besos futuros, cruel trasiegode la inocencia a pálpitos de fuegocomo flecha a subir y se retoca

el labio fugitivo con finura y material de luna, breve acosodel labio superior y mandarina

gajo a gajo de gozo a otro más gozo:saber cuánto descubre la divinaluz, nuestra luz en fuentes de pavura.



III

Oscurecido rostro hace neblinaen el trapo a seguir como trabajode horizontal instancia y desparpajode amplitud que a la tela se destina.

No el verde, no el azul, el rojo atinay divide lo alto de lo bajo. De nuevo el verde cumple y a destajose vuelve monte el traje. La colina

acepta el reto y freno desconocecomo avenirse a libertad y puraandanza de morir y hacer descanso.

Así dice y agrega: “Solo lanzoa la línea inicial fondo y figurade vivir y morir en tiempo manso”.


IV

La noche, su final y su primerainvocación al sueño; dejadecesde pana entreverada con más vecesal terciopelo de ración austera,

puesto a disposición modo y maneradel rango de lo oscuro y resplandecestambién en boca medio azul y crecesaún sin saber los riesgos de la espera

hacer despegues sin encuentro sumopero sabiendo latitud sufriday a pesar del destrozo alzando vuelo.

Te reconozco niño, tu pañuelodiciendo en nieve la futura herida. También herido tú buscando cielo.


V

Vestuario de niñez haciendo acosocon perlas en redondo y no restañasun mucho hacia dormidos de pestañasque dejan la mirada en pleno gozo

de pasar por debajo, hacer reposoen lo dulce, despacio, con hazañasde abejas africanas y acompañasel dulce puro al aguijón dichoso para librar el aire de agonía.Haga el nuevo pintor manual y retode urbanidad, buenas maneras, modo

de hacer venias a gestos y recodode sustos, no querer hallar la víade un vestuario unido a lo secreto.


VI

Los labios en la dicha y en el sueño,embriaguez de la boca en noche alta.No se distrae la luz y no se exaltasecreto alguno o cumbre de entresueño.

Solo la boca y su dibujo; empeño de hacer la trama, línea que resalta(sellados por la música). No alta volcadura de labios. Desempeño

de juntarse labial, hasta el respiroya casi acercamiento, no descansoni la conjugación de puerta y muro

los labios, sí, como algo en tiempo mansosellados por la música y el giro abriendo en cruz la fe del Dios Oscuro.


A mi prima María Márquez Núñez

Bella recordación y luminoso mensaje como pliego del olvido sobrevolando otoño desmedidodesde una juventud con pie dichoso.

Frase circunstancial en alto esbozode la antigua amistad y recibidoen costas de Falcón, el mar dormidoque se ovilla en el mangle rumoroso.

Y me devuelvo a niña que antes fueraambas de olor a corazón oscuro:cañaveral y puente junto a un cielo

que nos recuerda en luz de primavera.Para la amiga corazón en vueloy fraternal instancia en tiempo puro.


NADA ES SEGURO, NADA PERDURABLE

Cómo responde el árbol, cómo aclarasilencio en ascensión, cómo demorapara ofrecer la fruta que es ahoralo más intenso que el sabor depara.

Cómo desenredar madeja rarade vida, muerte y sombra protectorapara la despedida y lo que azorapues la mesa servida no declara

nada seguro, nada perdurable.Ninguna flor segura en cada manoofrecida a quién sabe con instinto

de no volver a la estación amabley decir dulcemente con desgano:“solo la vida asume lo distinto”.

Casa de Hablas, 14-8-9, 5 a.m.


LATITUD SAGRADA

Supuesta el habla, acaso el pensamientoy la disposición de la premura. Impuesto el desacato y la hermosurade bestia y trino en desolado intento.

Supuesta la versión de cruel momentopara enlazar la muerte, su junturacon sagrado segmento y desventurade lo que ha de venir y ocurre lento.

Supuesto el corazón en arribadahacia el cachorro humano también fuentede la divinidad haciendo espacio

y dando impulso, y pulso intermitente,acaso campo en latitud sagrada,para ser Dios, mi Dios y mi presente

y en su crucifixión lucir despacio.



BOTINES PARA IRSE

No saber, no medir, no hallar distanciade una palabra a otra (que se estimacomo hilacha de niebla) por encimade cuanto lamentar usa arrogancia.

Clamor de olor en reducida estancia(un jazmín del pasado no escatimapresencia igual en contenido clima)donde jazmín de ayer dispone errancia.

Pero siempre es el mismo, en su descargocabe invocar blancura, cabe hacersebotines de perfume esclarecido,

botines para irse y ofrecersea no llegar. Seguir... Pasar de largoy pedirle a la muerte un desmentido.


AZUL TRIBAL

Despacio, muy despacio con halagode buen decir más el decir precisocomo fondo de ser o tiempo lisode cabellera lisa con amago

de azul tribal, sin descartar estragode intemperie en la piel o de indecisotono de piel. Impertinente rizode vuelo breve y otra vez halago

donde se dice, se hace, se retomatela inicial, urgida de abundancia,tela de ser para bordar sin prisa

zureo claro en altos de palomasin encender de nuevo aquella risatan lejos ¡ay! de la perdida infancia.


MADERA DEL PRESAGIO

Apoyos de Don Luis, atrevimientode rosa oscura en foja oscurecidapara más libertad, no conseguidaesta sino a través del pensamiento,

de paso riguroso con aumentode osadía, rechazo, niebla uncidaa no mentir ni en peso ni en medidadel reflejo, es todo cuanto siento;

del reflejo que es luz y luz rasantepero no realidad, tal vez secretamadera del presagio, del recato

en el dibujo, misteriosa metasiempre buscada en la palabra y atosangre y dulzor en palidez fragante.


NIÑA ETERNA OCASIONADA EN CRUZ

Súbito engaste de eslabón de oroa uno de plata, conseguido el nudoes mejor apartase con desnudogesto que evite secular desdoro.

El traje humedecer. Sombra de toropor humedad del traje. Pliegue mudodel corazón al pie. Pie como escudopara rechazos del primer azoro.

¿Apartarse? mejor hacer un clarodonde estuvo, brilló con luz tardíade flor en vez de fruto. Niña eterna

ocasionada en cruz, señal y díade extraña lucidez en tiempo raroy paso alegre en íntima agonía.


OSCURECIDA EN LOBA

Me distingo de pierna y boca altivaoscurecida en loba y en distanciade rosa custodiada en su fraganciapor mi fuga del sueño y siempre viva

la rosa. Yo viviendo en siempre vivacon mis pulsos, mi niebla, mi constanciaque apoya voces y recuerda estanciacerca de un río, de avidez cautiva.

Aquel río, su cálculo infinitoen el dejarse ir, en la lejura de hacerse lento, calmo, no llegado.

Río, al seguir en ti, labio suscitoy me recuesto en súbita pavuray en desquicios de luz me resucito.


CONSEGUIDA LA GRACIA DEL OBJETO

Conseguida la gracia del objetohacer volar la mano en trazo puro,develar desnudez para un oscuroque participa en blanco como un reto

al no color. ¡Oh! máximo secretoañadido al azul, casi inseguroen trastiendas de verdes pero augurosedaje desvaído en lo concreto.

Asirse de un vestido memorable,tela de juventud, tela callada por si saliente, por si los espejos.

Aceptación o negativa, dejosde figura a sombríos destinadacreciendo en ellos y a su vez estable.


VOZ FILIAL

Dice mi nombre, dice muy despacioAna Enriqueta... falta el apellidoque yace desbastado y ateridoen lunar expansión de tiempo lacio.

Dice: Juan Griego, fuera del espaciohabitual, es señuelo concedido a lo noble, a la percha del oídopara la voz filial con la que sacio,

tiempo de soledad, tiempo y manerade seguimiento asaz como banderade aumentos mientras gime en abandono,

aquella de la clásica praderavolviéndose infinito desde afueray enmendadora cruel del falso tono.


ESTA SOY YO, EL AMOR

Signo de padre y madre signo y brazohacia el dolor, la oscura permanencia,el coágulo profundo de pacienciaque alguna vez desatará su lazo.

Amenaza ancestral para un escasorostro, brillando en alto la inocencia,cesta vital de orgullo en la presenciade padre y madre en secular abrazo.

Esa soy yo, mi clámide de llanto,mi palmera enojada y el sustentode cuanto irradia y en la mar se esconde.

Esa soy yo, las piernas de mi canto;piernas baldadas. Misma mar respondecon sesgos de agonía y pensamiento.


AMPLITUD DE PUEBLO

Sojuzgas viento, haces lengua vivay pena del suceso deshicente hacia rumbos variados o corriente,que rema libre en ala fugitiva.

Vuelves quilla y revés en auditiva honda donde la música se sientealojada en el verso y no conscientesueño y despojo en actitud esquiva.

Poeta, si tu llanto no apresuralínea verbal, ni vuelco desoladoen amplitud de pueblo, siente vana

la urdimbre secular de tu escritura.Cuenta en seco las luces de mañanaporque hoy es holocausto y quemadura.

1989


CONFIDENCIAS AL HÉROE

Saberme en pleno bosque repartiendolos umbrales y muros de mi casadesde climas sin armas descendiendo.

Volverme toda azul cuando traspasami propio gesto, los oscuros vinosy fundaciones hoscas de mi raza

confiarme, sin recelo, a los más finossupervivientes, ¡ay! los insaciados de tierras sometidas a destinos,

encuentros, abluciones, destacadosy bruscos girasoles, los inmensosque han logrado vivir en apartados

y distraídos huesos indefensos. Soy la joven del bronce, soy, he sidoa pleno bosque los metales densos

donde el héroe reclama un encendidohermano agrario y puro. ¡Ay! de los ciegosdialogantes y míseros. Fundido

trepar los torsos por venir y riegosinútiles, perdidos; no germina la baya del acero y esos ciegos


toda vez repetidos en la esquina,multiplicados en la mano abiertade los parques umbrosos... no declina

un instante mi voz y desconciertaél, el héroe, sus manos apagadasque sostener podrían la desierta

joven que dice y clama con alzadamemoria vegetal: soy la que imploraen todo espejo. Soy, o detallada

dureza mineral soy, a deshoraesta mar limitada inútilmente.Pensé: su estricta llama me devora

y no resisto el índice inclementede ese bronce salubre que señalael huracán y la excesiva frente

que nutre rama y cielo y que resbalapor fémures de piedra. Quién retiragestos de apoyo y qué rumor escala

a los vivientes ciertos. Quién admirael solitario de los puertos, ese germinado en la piedra donde gira

insomne, prisionero. Y que no cesela dura flor del bronce, siempre vivacruel a mi pecho; ¡ay! y que no cese


tanto fluir de piedra desde arriba,desde el árido tiempo del escombroa metal señalado por esquiva

mano infinita. Dije: lo que nombrocomienza a revivir; soy la negaday me incorporo, libre en el asombro

de las ciudades que no he visto. Nadame distrae de los bronces. Soy la tiernacarnadura celeste, la deseada

de los seres nocturnos y una eternadureza planetaria me atestigua el espacio del héroe y esa eterna

dureza me persigue. Soy la exiguacastigada del tiempo; no conmuevemi polen a la boca que averigua

altura en la caída. Tanto levesaber lo verde y justo quien oprimesus labios contra el mar y no se atreve

a entregar su color a quien imprimeel color general: Héroe inmutablede azules en la frente y que redime

lo vencido, lo humano innumerable.Yo, de humildad me caigo y me levantosobre espuma biológica, mudable.


Se lleva a roca el anunciado canto él, roca y bronce en verbo perdurable.


REMINISCENCIAS MARINAS

A Vásquez Brito

el gran pintor del mar

Cántico breve y levedad sumidaen tersuras de linfa y abordaje silencioso a la luz, como paisajecontenido y veraz en propia herida.

Cubren escamas sombra compartidacon sedas y descansos, con celaje de aleta y cola en íntimo vendajetornasol y también de luz cernida.

Hacer mitades de la fruta samapara sabor amargo y divididoen inicial encuentro y mar de fondo.

Enojo del plumaje y de la escama:el pez, a su elemento restituido y en el ave “me suelto y me respondo”.


ESCRIBIENDO UN SONETO

Seca versión de ritmos que recojoen propia sombra como tenso nudode vibración o resbalado escudoocasionado y cruel en tinte rojo.

Respiración alcanza en otro enojoadvertencias de fuego donde pudoser resuello de fondo o tiempo rudoamenazando candidez del ojo.

Alternados redondos hacen formaalada, vertical; acaso piedratambién a veces. ¡Oh! sufriente suma

de triunfos enrabiados y no medraallí descanso. La inflexible normahuye en caballo de impaciente espuma.


ESTAR ES SUMA Y SER ES INFINITO

Es tu deseo de ser el que alimenta(no de estar, pues de ser, es tiempo vivode futuro) tus ansias y el altivoestar que en tu vivir no deja cuenta;

pues estar es saber qué representatanto de esto o de aquello y sensitivooro contado en un presente esquivoy pobre para quien de sí se ausenta.

Estar es suma y ser es infinito.Estar coincide con tener y ciertoamor hacia lo cálido cercano,

sin olvidar pisada y desconciertode quien, por ser, escribe su desganoen único balcón por siempre abierto.


CASA DE LA AMISTAD

A Esther y Armando Pérez,

pintores de mi admiración y

de mi afecto

Casa de la amistad, casa que ofrecesu mirada de mar al visitante.Casa enclavada en el azul distanteque ni presume tiempo, ni perece.

Humilde casa que en la noche crecey se convierte en brisa delirante.Para el recuerdo, luna sin menguante.Tierra de algo de amor que permanece.

Si cruzas el umbral estás en fino territorio de sueño y de quehaceresnobles, de la palabra que se entrega

y hace crecer el punto donde eresla más libre versión que no se niegaa dar a contraluz alto destino.


MIS DIBUJOS

Debo reconocer seca fronterade piedra y tono con ánimo exactopluma marca, sutiles para el tacto,huellas que han sido redondez futura.

Línea destrenza a veces un abstractovagar lento por página segura;lunares y volutas son de alturamediana en el espacio casi intacto.

Sin embargo detrás de tanto vueloquedan hendijas, grietas, desacatode cómo debe ser, luz, agonía;

de cuánto infierno se merece un cielo,hecho para salvar lo que desatoy vuelvo a atar sin mucho de alegría.


TODA PRESENCIA

Toda presencia insiste en el futuropara quedar vibrando en plana viva,ave reclama puesto por esquivasombra proclive a desmesura. Muro

también pide lugar; encuentra oscuromontón de infancia que restaña y libaen él abeja con su austral salivay vuelve a ser montón dorado y puro.

Aquiescencia fatal, un sí convierteen despedida, número ganadoa una verdad o desollado sueño.

Recobra sal la mano con su empeñode atraer recental pues no ha llegadomensajero ninguno de la muerte.


COMO UNA BESTIA DULCE Y MAL HERIDA

Pienso en tu corazón que me ha dejadoen plena soledad y a campo raso,con un espejo solo por abrazoy por recuerdo un niño desolado.

Yo no buscaba amor, camino andadosino uno nuevo para darte paso.¿Por qué a mi pecho no le hiciste casoni pulsaste mi llanto delicado?

Como una bestia dulce y mal heridaque lo más intrincado del boscajebusca para morir, así es mi suerte;

pero no te arrepientas de la heridaque el oculto arabesco de la muerte,ha juntado pañuelo y despedida.


TERCETOS CON PAISAJE Y TRAJE OSCURO

Tercetos con paisaje y traje oscurohoy escribe mi mano, en un presentede contenida piedra y joven puro.

Hoy escribe mi mano con recientetemblor de Dios y luz de enredaderapara ser escuchada por la gente

espaciada en la cálida rivera.Aquellos de la clámide encendiday de huracán voraz en la cadera.

A vosotros, los míos, convenidaespada vegetal os doy, con esaabrid en mis entrañas hosca herida

que ya el tumulto vegetal, no cesay mármol toma para sí el momentodel torso y su profunda gentileza.

Mármol destruye rama y pensamientocon sobrehumana fuerza y los corcelessurgen despacio en el miraje lento.

Allí me espera el coro de los fieles.Dadme vosotros el celeste aliento.


“CRISTAL PISANDO AZUL CON PIES VELOCES”

“Cristal pisando azul con pies veloces”mi juventud en propio sueño medra.Irse, mas no de frente pues la piedraataja, vence, fugitivos goces.

Alevines en mano y desconocespeto de luz que a la tiniebla arredra.Tu presente lo niegas y desmedrala vejez aceptada. Reconoces

qué de verdad procuras en la rosa,qué de máscaras, susto o embeleso,para no descubrirte en agonía

de recibir, sin ofrecer el pesode cuanto del pasado se desvíay vuelve toro tu presente obseso.


SONETO QUE ANTICIPA UNA CARTA EN TERCETOS PARA MI GRAN AMIGA ANTONIA PALACIOS

Antonia, amiga mía, Garcilasoel del amor me dicta este soneto.Suerte de seda umbrosa con secretode turpiales de sed a campo raso.

Antonia, amiga mía, fiero trazode insomnio, pero en ámbito concreto,o marco cruel y rojos de tercetoal comienzo y final de nuestro paso.

Te escribiré en tercetos. Recibidala carta, estoy segura, y hasta cuentocon tu perdón por mi silencio esquivo.

En Castellano puro te recuento.En Castellano puro sufro y vivoy formas parte limpia de mi vida.


SONETO A UN AVE PARECIDA A UN PAVO REALY TAMBIÉN A UNA PESCADILLA DE ORO

Cántico breve, levedad sumida en tersura de plumas y abordajesilencioso, la luz como paisajedesatado y veraz en plena vida

cubren escamas, sombra compartidacon ceras y descansos, con celajede cola abierta en íntimo vendajetornasol y también de luz cernida.

Hacer mitades de la fruta sama,para saber, amargo y divididoel encuentro inicial a mar de fondo.

Enojo del plumaje y de la escama.El pez a su elemento restituidoy en el ave me suelto y me respondo.


SEVERO DEAMBULAR EN TIEMPO RECIO

De tanto en tanto una vocal se pierdey la encuentro muy lejos, donde clamauna casa olvidada y una rama de cintura en el tiempo; me remuerde

aquella niña de estatura verde apoyada en daturas, niebla y camade tantos sueños para quien reclamay tanto gana como tanto pierde.

Una casa olvidada con apreciode samanes y cínaros, roída por la pasión y un fondo de quimera;

severo deambular en tiempo recio.La niña verde oculta primaveraen veranos de fiebre compartida.


A MI ROSA FRANCISCA

Yo soy la que en tu sombra se arrodillay detrás de tus ojos permanece y se asoma a tu voz donde parecerepetirse la antigua maravilla.

Me reconozco en tu rebelde arcillade niña que rechaza a la que ofrecesu vieja silla azul, cuando oscurecesu girasol de clámide sencilla.

Sé que serás en grande; te confío el doble llanto de saberme a prisamientras lo eterno me recoge el paso.

Del jade rojo que acumula el río tomarás lo que falta a tu sonrisa.Guarda también mi sed a campo raso.


LOS ÚNICOS REVISAN LAS ALDABAS

Los únicos revisan las aldabasponen candados donde viento hubopaso a paso descubren donde estuvopor no desmerecer el “dónde estabas”.

Cada vez en la puerta demorabasy más de un gran silencio te contuvo;blanco y un poco rojo se detuvo en umbrales de sueño y letras bravas.

Los únicos, las vallas, los sonidosmidiendo espaldas, hombros y gargantasde pulso a pulso sin rigor ni miedo

y te pegas a cañas que son tantascomo dulzura en pegajoso enredode pie que nutre pasos y latidos.

Jajó, 19-5-87


NADA OPRIME EL CONTORNO DE LA ROSA

Tan de sueños se nutre mi cabezay de luz sobre luz, tela bravíacon trama de soneto y elegíado la palabra sobresale ilesa.

Fealdad que se numera con bellezay trasciende en altura y ufanía;urdimbre secular como falsíade palma rota y por lo mismo ilesa.

Tanto decir para quedarse en nadani dónde poner pie ni alegoríapara encajar, oscura y silenciosa;

nada oprime el contorno de la rosapero del corazón sale cenizay una pena severa y espaciosa.


SINFONÍA DEL VERDE Y LA PALABRA

Hoy es el verde, solamente el verde.Y la palabra, soledad dichosa en clima estatuario. ¡Ay! dejadmecon los danzantes puros, con el clarouso de la belleza. Si retornala casa oscura y fiel de los mancebos,iré a poblar la noche victoriosa,alumbraré su entraña con caballosblanquísimos, lunares, espumososolvidados de mar frente a los bosques.

Yo voy a las ciudades y acaricioel flanco de las húmedas ciudades.El animal sagrado: ola por olabesando el mar, la soledad y traigolujosas expresiones y palabrascomo rostros perdidos, insaciables.

Es difícil luchar por las palabrasmedirse a verde puro con los parquesy en lugar de la estatua alzar las manos.Sin embargo recuerdo los danzantes,mendigos de mi piel y me resignoa mi profunda condición y clamopor la belleza cruel, innumerable.

Hoy es el verde, solamente el verde.Sinfonía del verde y la palabra.


A Miriam Sambrano Urdaneta

En vida corporal habitó la belleza.A pincelada griega el perfil riguroso.No de llamas, sí brasa la mirada y reposode tinieblas: gran pausa la cabellera espesa.

En vida espiritual dispuso su enterezalentos cauces de luz, sin premura ni acoso.Núcleo de su silencio el verbo con esbozode figura vital para siempre en justeza.

Aceptada la muerte no se comprende cuando(Miriam de las dos rosas: la blanca la encendida)nos ofrecen dos rosas del bifronte consuelo.

Primero, contenerse en sagrada medida.Segundo, alzarse núbil con cetro de otro mando...Después seguir en vilo, gustando mismo cielo.


Soneto injertado de formas

en honor a la pájara pinta

Os rinden homenaje el llamado jacintoque aporta láminas y viento morado,ave mayor remeda tu calzadocuando saltas veloz del cuatro al cinco.

Número dos y tres en el recintode la palabra y su pico rosadotus paños de escalera al descampadoson blanco puro al rojo vinotinto.

Gustas de tonos y de ardor de oídode seis a seis y con mano apacibleentorchas cifras donde hubo jaurías.

Acomodos de tiempo repetidohasta la saciedad forman malíasy demasiada luz en lo imposible.


SONETO A MARÍA CLAUDIA

Cuando tenía cuatro años

Claudia de lejanía. Claudia solacomo flor de silencio sumergidaen su propio silencio, nueva vidade extensa flor en súbita corola.

Un retiro abisal, una abstraídapresencia que no avanza ni se inmolaa ninguna llamada. Claudia solaen su diamante puro retraída.

El poeta se enfrenta a lucimientode dulce intensidad en la miradade Claudia niña y el poeta asciende

por escaleras de humo, lastimadael alma por sutil conocimientode alguna dimensión jamás soñada.


LO OSCURO EN LA PENUMBRA

Oscurecer la mano que no usaenvergadura y palidez del añohecha a estrujar el impasible pañoque cubre al joven hombre como excusa

para estrechar la mano que rehúsasometerse a otros gestos como engaño.Dispuesto al paladar fugaz rebañode sabores en hondo y en confusa

ausencia de los frutos, el que asumeel ser pleno de pájaro y asilode aquello que en la sombra nos alumbra

y hace del año, cuerpo del perfume:cuchillo secular con doble filohecho a clavar lo oscuro en la penumbra.


HORIZONTE ESCRITO

Se desglosa el perfume, hace memoriay surge seda cruda en lejanía,olor supremo para el tacto y míala palabra sutil y advocatoria.

Cómo borrar los pasos de la historiaen ufanas banderas de ardentíaborrando engaño, trampa y ataujíade oro pailón como divina escoria.

La cantante sabía de la graciaque se acrecienta en regia vestidurade jazminero en el luctuoso rito

de la historia que hurga en la falaciay en la frase grabada con alturapara enlazar el horizonte escrito.

Dictado, hoy 22 de mayo de 2006


I

A Oswaldo Vigas y Janine

A usted señor, siempre señor y luegoaún más señor y labia convenidacon ella, la lejana y bienvenidapues acunó la indefensión del fuego,

sorprendiendo lo limpio y el trasiegode la inocencia a copa restituidaa más visión para acatar heridasiendo más que defensa inútil ruego.

Sin embargo qué antigua primaveraofreció a la cuitada, luz y centrode cómo pudo ser y hace vacío

sabiendo que no es justo. Fiel encuentrode los sin garras, soledad y frío:alta resolución de la madera

para ser del adiós mutis sombrío.


II

A Vigas, orfebre

De cuanto sube en estelar fraganciacitado fue, también de lo que asumeel tacto en el metal y se consumeen formas nuevas, singular vagancia

entre el armario y el sillón, distanciadonde el silencio enhebra lo que asumecompromisos de plata que resumeel oro laminado y la fragancia

de pulituras suaves, casto ensueño...Entonces dónde estuvo, cuánto oscurodel sillón a la mesa, cuánto libre

del oro al cobre, al desolado empeñodel estaño a la plata su conjuro que en la altura de ser encuentra dueño.


III

A Vigas

Vuelve a llegar, toca la puerta, dentroofrece flor a quien no está presente;bebe del agua pura de una frentepuesta en alto y dispuesta al buen encuentro

del color y la forma, como centrode la eclosión de un pájaro y ausentemano ajustada a recibir que sientepresencia de un gran sol que ocurre adentro.

Os pido de esa luz haciendo esquinacon la pared del fondo y sacrificiode la mitad del fruto. ¡Oh! ardentía

de misma luz llevada al sabio oficiode ser y estar y retomar la finavara de mando para altar propicio

y desglosar de nuevo, luz divina.


IV

TRES BRUJAS NACIENTES

Los espejos, neblinas y los dóndede lluvia en las caderas, armoníay sacra Trinidad haciendo víade cuanto a indecisión no corresponde

pues son tres y de cierto, nadie escondecaracoles y cifras, nadie ansía borrar significados, solo había intención sin el cómo, sin el dónde.

Acaso la nostalgia se estimulacon amarillos, pardos o destruyeel girasol de adentro y la certeza

de inclinar el oído y la destrezade oro de sol oscuro como intuyesin dar traspiés lo que a vivir empieza.


V

LA VENTA

Son brujas, tres con gracia y pedimentode holgura en el soneto pretextandoirse a pique en el cómo y en el cuándopues la necesidad hizo el momento

de entregar corazón y pensamientoal sepulcro blanqueado y avanzandohacia podridos de oro y alargandomano vacía en abandono lento.

Cincuenta años en frente y a consunola mirada y el tríptico dichoso ofreciendo pasión y cercanía

de metal poderoso y ufanía con lumbre exacta en vez de casto humo.Sin embargo me lloro y hago gozo

de tres en sombra y alta jerarquía.


I

A Armando Pérez

Por la mitad azul y en dos mitadesla manzana del mito, la ufanía de la rosa de alguno y de la míaerguida en las eternas humedades

del ascenso vital y realidadesque son como pisadas a otra víainvicta en el decir que hace porfíapor más alto prestigio en las ciudades

vividas a la orilla de otros ríos,en latitudes de extensión audiblepor no saber de otra letal costumbre

si no la de amparar lo impredecible.Partida en dos manzana, rosa, lumbre;partida en dos, mitad azul y luego

en más altor de llama haber sosiego.


II

Resistirá quietud sin ver la sombrade Grecia por lo alto y golondrinadispuesta a ser punto final y minade indagación en tiempo que se nombra

y es viaje ineludible sobre alfombrade presagios dichosos donde inclinaun Dios coloraturas y divinadisposición del rojo; gris asombra

en lo extendido, libre, insustituiblede ser rostro, paisaje sosegadoconduciendo el impulso, frase, acoso

del peso, la medida, vuelo, gozode romper la equidad y hacer audibleel canto-flecha en medular cercado.


A Patricia y Nicolás

Mucha expresión del alma y el motivode Patricia en dulzura y fuerza vivade la pareja en decisión altiva de ser dos y escanciar un Dios cautivo

en el salto inicial y redivivopresto a llegar y detener la vivasangre de los ocasos, e incisivaaltura y fe de un continente vivo

hacia el gran paladar que da reposoa cuanto justo ocurre en pulso y gestoy se arrodilla y suda su agonía:

Patricia conseguida en luz y gozode araucaria con pisos y ufanía en la esperanza de un lugar enhiesto.


LECTURA DEL CAFÉ

Usar despacio la altitud y hacersede un ramo de clemátides y al cantoasirse del café y en pozo santoleer el porvenir y deshacerse

de cuanto ocurre triste y el quebrantode flor martirizada y ofrecerse de rodillas y en fuego y acogerse a pausas modeladas por el llanto.

Pausas, distribución nave incompletadel jadeo que surge de lo ignotopresto a seguir congruencias de latido.

Se estremece la piedra, vuelve a Zeta el A primera y obligar lo roto se vuelve contra todo lo vivido.


REIVINDICACIÓN DE LA SAL EN LA MUJER DE LOT

Ella soy yo y me sustenta el hechode haber sido columna y fuego escritoen páginas de niebla y manuscritoharto de sombra en trazo contrahecho.

Muletas para oír, decir estrechoy maneras dispuestas para el mito;cómo realzar lo simple y hacer trechoentre labiajes de placer descrito.

Entonces por la abeja: miel, fraganciapor el árbol, su cresta libre y suelta:por la piedra su altor de profecía.

Y más allá, en aras de la infanciamujer vieja se yergue y se da vueltapara hacer de la sal estatua y guía.


JUEVES Y VIERNES SANTO

Debo quedar aquí como nombradapor los humildes, como responsablede los Jueves y Viernes y la establecorona de pasión jamás negada.

Aquí debo quedar y rescatadadel hontanar precioso, perdurablede cuantas hubo (rosas) y deseablerestitución a la amplitud alada.

Los Jueves siguen, sigue la alabanzatachonada de pájaros y umbrío el corazón se constituye en fuego

y resaltan los Viernes de albedrío solo para abarcar respiro y sedade más vuelo a crecer en la esperanza.


LA INFINITUD CABALGA CUANDO ESCRIBO

La infinitud labrada en hueso vivo,perecedero, asida a rumbo y alade lo radiante que a su vez resbalahasta el piso intermedio del estribo.

La infinitud cabalga cuando escriboy llega al horizonte en recia galacon punto más allá... para la talay de nuevo caer en pozo vivo.

Estoy, respiro, pienso, soy presenciaaquí, con fecha, día, hora, momento.Ana por nombre y pulso, sangre, llanto.

La infinitud se afinca en la concienciade ser y estar; la infinitud y el cantoque da traspiés en hondo pensamiento.


SU MIRADA, MI PULSO: POLVO, NADA

“Mariposa en cenizas desatada”...Su mirada ya muerta y poderosade otros verdes y más pulida rosaen un detrás de “niebla inconfesada”.

Mirada. Su mirada reveladay puro hueco en la siguiente rosaque fuera del oído miel dichosa;su mirada, mi pulso: polvo, nada.

¿Necesario saber o dulcemente darse vuelta y partir? Así lo hizoignorando en el tiempo su acomodo.

Propia sombra sumida en un presente,hecho a lucir como distinto modode perdurar en límite preciso.


BASTA YA, NO DE MUERTE, SÍ DE OLVIDO

Se cae de espaldas como luz presenteen empedrado gris y conseguido por junturas de verdes y enlucidode cal en vertederos de la frente.

Frente que por sí misma ciñe ausenteamigo castigado y ofendido. Basta ya, no de muerte, sí de olvidopara una sombra en soledad creciente.

Se cae de espaldas, ¡oh! mísera dulzuracon señas anteriores en desuso(señas de humillación). El pecho vivo

ofrece plana de abisal blancura.Escribo en pliego lúdico, inconclusoy estoy en soledad por siempre oscura.

Morrocoy, 10-1996


VUELVO A LA SOLEDAD

Vuelvo a la soledad, sus labios mudossorberán mis campiñas inexpertas; la noche me dará sus bocas ciertasy sus racimos tibios y desnudos.

Los vivos me darán claros escudos,batallaré contra las risas muertasy entre lianas y músicas despiertasalzaré el corazón con pulso rudo.

Porque toqué la mar, su piel de aromay el árbol derramó su casta vidasobre mis hombros, sobre mi garganta.

Oídlo bien, por eso se levantami gentileza y agriamente tomaotra vez su hermosura mal herida.


FILM

Adolescencias de color unido y reanudadas charlas vegetales:blandido he contra ti documentalesde selvas, sin verdor y sin sonido;

o con sonido de algo conseguidoa fuerza de remedos siderales,monos en cantidad y fantasmalesdesde el follaje, viéronte dormido.

Los monos de la sala suspirabancuando lanzaste todo tu sombreroal fílmico Amazonas: agua lerda.

Amor, y te lloré por verdaderoen la pantalla, y tu “no ser” prefieroal incipiente mono de mi izquierda.


(TODO INDICIO NOS LLEVA A LEJANÍA)

Ahumado resplandor hace montañaen ásperos declives al desnudo.El tendón principal semeja escudode arcilla que revela quieta hazaña.

Planta de pie puede avanzar y dañadejando atrás el pie. Trazo menudoapoya tacto en insistente nudode sensación pues libres acompaña.

El tendón principal freno del pasohacia reflejos o lucir oscura(todo indicio nos lleva a lejanía)

planta de pie puede avanzar y puradejar huella despacio, como ansíaaquella de respiro y hondo trazo.


LABRADO ESPACIO, TIEMPO SOMETIDO

Labrado espacio, tiempo sometidoa lucidez suprema, como ricadespedida que gajos multiplicaen un presente por demás sabido.

El pasado se yergue y justificacada adiós en un tiempo convenidolleno de casta flor y turbio oídopara escuchar la voz que sacrifica,

ansias de ser, estar, subir escalade latidos, zanjar la conveniencia del mármol a intemperies absolutas.

Suprema aceptación haciendo galade huesos en tinieblas, como rutashacia umbrales de fina transparencia.


OBJETOS Y RODAJES DE ORACIÓN

Aquí gobierna la paciencia y ciertaavidez que atestigua la premuradel crecimiento, mínima dulzuraalargada en el tono de la oferta.

La voz rodea muros y desiertaciudad para llegarse hasta la alturanecesaria y saber cuánto perduralo escrito y abisal en foja abierta

que se ofrece, reclama sin desdorolos pequeños objetos y rodajasde oración, como ritmo y lejanía.

Sonido y pauta con ribetes de oropara escribir la música y migajasde compasión en tiempos de agonía.


PRIMERA LLUVIA

Tierra anterior de sed y llamaradaque ofrece el rostro ansioso a la cariciavertical de la lluvia, con deliciade bestia núbil, limpia y enarcada.

Surge el instante libre y la miradade quien por ella tuvo sed y oficia,el arte secular de hacer propiciala errante nube, en la pradera amada.

Escuchar, escuchar como recibeel gran rumor de ser y se convierteen secreta punzada de semillas;

en estación, por joven, que concibey perfuma de oscuras maravillasel inaudible paso de la muerte.

Peraza, Viernes Santo del 61


ES POSIBLE QUE EL AIRE ME ENCADENE

Es posible que el aire me encadene.Aire mismo le deje a mi cinturasu compromiso azul, donde figurala niña negra que mi piel sostiene.

Es posible que el agua me condenea relatar su móvil aventura; también puede ser causa de blancuratoda flor que en lo oscuro se mantiene.

Pero que tú me lleves de los ojospara darme lo que antes era míolo que ni tú, ni nadie me ha quitado,

amor, amor, no temo tus enojosporque el Caribe y el deltado ríoni siquiera mi sombra han olvidado.


Y EL INMENSO SAMÁN DUEÑO DEL VIENTO

Hasta la muerte es bella en una rosa;se desprende en descuido y armoníade caída y reposo como víapara un lejano aroma que reposa

también atrás en páginas y rozalibros de infancia y seca jerarquíade pétalos prensados como guíade algo entre flor o viento o mariposa.

Más bien de mariposa, pues asumevagancia libre, azul de algún momentoparalizado en página inocente

donde no hubo dolor y el pensamientoera vuelo, neblina, luz, perfumey la casa soporte de mi gente.

Y EL INMENSO SAMÁN DUEÑO DEL VIENTO.


ESTÁ SOLA Y CONSTRUYE LABIA Y SUEÑO

No responde a los grandes sinsaboresporque lo grande ocupa lo pequeño;está sola y construye labia y sueñocon unas flores amarillas, flores

que desdicen la trama y los coloresde cuanto fue bordado, sin empeñosin empeño de ser, más solo hacer de otro despeñola caída más noble y sin mayores

descansos ya que el aire da bandejasde pájaros, de frutas, de follajesdonde lo alto se asume y desafía

pasos de sombra y sombra como guíapara dejar de ser y los paisajesdispuestos en tinieblas de alegría.



OCURRE A RATOS, LUEGO DESAFÍA

Ocurre a ratos, luego desafíalo nuevo-singular, rosa y secretode alguna gema en un pasado netode color y de tímida ufanía

también de telas por oculta víablanca por ser inobjetable retode blanco sobre blanco y fondo prietoen mitad de los ojos como guía

para dejarse hundir sin hacer casoa llamadas de afuera, acaso un gritoconocido, de sangre; pulso y gala.

Entonces para qué dejar escritoeste fuego del alma sin escalade ave viuda en tejados de infinito.



VUESTRA SUPOSICIÓN ES LA CERTEZA

Vuestra suposición es la certezade estar en carne viva, respondiendopor el árbol, la nube, lo que entiendo como razón de vida, para ilesa

surgir de nuevo en íntima bellezadel decir, casta lumbre donde enciendorosa nueva del alma y no comprendopor qué me cuesta tanto, o sutileza

de dar el paso hacia final hondurarica en tiniebla ¡oh! giro silenciosoempujando lo oscuro de algún río

hacia tierra mayor o simple gozode no ser ni aferrarse a la figuradonde se estuvo, libre de albedrío

pero sujeta a saltos de hermosura.



NO RESPONDES; TAMPOCO YO RESPONDO

No respondes; tampoco yo respondoy queda la pregunta haciendo esesen sendero de pánico y doblecessobre pañuelo blanco donde escondo

mis propias iniciales, mar de fondoignorado por todos y acontecesen agua limpia como tantas veceshiciste de ti misma luz y el hondo

mirar que justifica un infinitode viento propio, libre, desatadoa no seguir, a no llegar de modo

que la razón se afinque por lo escrito(alguna vez con llanto enamorado) pero siempre feliz en el GRAN TODO.



SEÑAL DICHOSA EN HOMENAJE AL POEMA “LA MADRE” DE ENRIQUE MUJICA

Cuanto nombra sucede: árbol o rosasuenan lejos... exceso de blancurase pierde en foja blanca y hace oscurasenda a seguir como señal dichosa

para de arriba ser la nube honrosaque pasa en forma de ave y apresuraotra, más otra y otra forma pura.Solo de madre tarde portentosa.

Siguen las aves, queda la camisaque toca a gloria porque sigue el vientoy ella, madre y mujer hace presencia

en exprimir, golpear tela y precisacondición asumida en tiempo lento:“su destino de diosa en inocencia”.



AL RÍO MOMBOY RÍO DE SIEMPRE Y SIEMPRE MÍO

Vuestro silencio ocurre cuando cantami silencio y se vuelve puerta abiertao rosa levitada con inciertamoldura en el bostezo y adelanta

un pie sobre otro pie con gracia tantaque la figura avanza a la desiertasala de ayer o confinada huertaen tactos y perfumes de una santa

memoria. Sala, huerta sin desvíohacia infinitos donde Dios alcanzasu soledad dichosa y hace mía

mi soledad de antes mansa guíapara entrar en la sala y alabanzade aquel río de siempre y siempre mío.



EPITAFIO AL CABALLO DE LIZAVETA ACEDO TERÁN

Ni de oro, ni de plata sí resuellode alto amor conseguido en tiempo llano;galope traspasado a cruel veranoya para siempre en piedra, con un bello

trote de vida sin hacer por elloolvido de la muerte pues la manode Lizita condujo luz y arcanoen la lluviosa noche con destello

de eternidad sumida en flor menudarespirando de lejos juntamentecon algo de pregunta desatada:

¿Será esencia de alma? Nunca dudapues hoy le damos con altor de frentecuna de sueño en latitud sagrada.

Casa de Hablas, 18 o 19 de junio de 2013


SE ME OLVIDÓ LA RISA, CLARA RISA

Se me olvidó la risa, clara risapara informar banderas contra el vientoo suspender las aves, dulce intentode volver seda lo anterior a brisa.

Devolver seda pálida sonrisaacosada de mitos y momentode traspasar al singular lamentoqueja inútil, sagrada, con la prisa

de quien ha de partir y le da pasoa la vieja querella imaginadamás que cierta en el ámbito preciso

de no querer ya nada, nada nada...o solamente recordar un trazode luna en la tiniebla sosegada

de este octubre en la casa y en el piso.

Casa de Hablas, 8 o 9 del 10 de 2013


LLEVADA DE LA MANO

Se precisan esteros y lagunadonde hallar garzas levantando vuelo;bajíos de esperanza y desconsuelohacia lecturas de horizonte y una

de mucho blanco (garza) como algunaque dibuja el silencio y nos da suelocon harina de luna y el desvelode la quietud en esa misma luna.

Quietud de verso que se vuelve llanoparaliza la luz en flor abiertay busca arrimo a cenital distancia

de una respiración hecha veranoaspirando a la altura de una puertapor donde se unirán tiempo y fragancia

y transitar llevada de la mano.



CUALQUIER PLIEGO, CUALQUIER PEDAZO DE ALIVIO

Cualquier pliego, cualquier pedazo de alivio.Una palabra con su verdad de ojo cruel en el diálogo;mismo saber qué se pisa, qué niebla en vez de pensamientoy no buscar rastros oportunamente destruidos.Conocimiento fugaz de cómo despojaron el águila,cómo desprendieron la joven del pausado Orinoco,del río padre que ella amó con dignidad y fortaleza.Cualquier piedrecilla húmeda en justificación de la esperanza.Solo señal oscura para sobrevivir en lo INESTABLE Y HERMOSO.

Guacuco, 12-7-78


CORRERÍAS DE ENTRESUEÑO

Usaban la cometa para alcanzar nombre y clave de los colores del verano.Usaban el día, como distancia entre la esquina y los sucesos,entre adioses, sajaduras de habla, techados de pájaros convocadospor brisas y correrías de entresueño.Dice: “Son mis riquezas, mi palabreo comenzado en Juniobordando inocencia sobre la trama de la cólera”.


RECOSTADA EN EL SEGUNDO ESPACIO

En el segundo espacio se recrea hembra sin reino,su máscara de coral pálido, humedecida de rocíos salinos,tallada por el hociquillo radiante del que se nutrey avanza por entre rostros, donde se expande el otoño.En el segundo espacio surge la frase a la misma hembra que espía convertida en isla, tanto de ida como de regresopara la sumisión del águila y la quieta, luminosa sabiduría de la otra, que lava ropa de varón sábanas, pañuelos, todo lo que sigue al amor. Ella, ni rechaza ni ofende a sus íntimos con la evocación del

[árbol amado. En el segundo espacio, una de las dos ofrece la trama mítica de su

[paciencia;para entregar el pan de ahora y siempre, sin averiguar fecha ni

[origen divinola otra, echa al fuego el tambor de las prohibicionesy amamanta su hijo recostada en la isla sacramental. Es el instante supremo.


ESTOY CANSADA DE SER TAN SOMOS

Duermen las aves para recuperar sus alas de amanecer y nube alta.El pez recibe influencias, aromas secundarios.La muchacha reparte azúcares mórbidos.El idiota se refugia en el sonido intermedio,allí percibe el águila, escueta en su piedra abismal.La dueña une todo; la dueña arroja a mitad del patio los tres clavos del sacrificio,cuida de príncipes y de mendigos, dice a los suyos: “estoy cansada de ser tan somos”.


AGUAS Y TRAZOS INESTABLES

Superposición de mareas en tramos de oficio.A la derecha, ríos adecentados en constancias y pliegos.A la izquierda, secreta mar utilizando desnudez puraafianzada en caballo único. Extrema desnudez.Clamor de brillos atemperados por menudos follajes.Mosca azul sobre melados de perfume.Espacios de aguas en vanos de cadera.Todo ofrecido a quien no deja ver desolada estatura.


FUNDACIONES DE AÑIL

Comiéndose el pez vivo.Haciendo girar una ruedecilla de esparto.Tratar de huir con un girasol en el pechodejarla con vuestro demonio familiar mientras se deshace las trenzas.Recordar la doncella de 1815,adivinar su rostro antes de la primera golondrina.Obligar sus cejas de relámpago, desbordados los cabellos del alma.Llevarla con sus primos hermanos a las fundaciones de añil.Desconocerla en torno a las mesas servidas.Conducirla frente a tinajas lúgubres.Enseñarle la estatua con sus caracoles en la axila.Ella, impávida dialoga con el infinito.


FUE ENCONTRADO EL NOMBRE

Fue encontrado el nombre.El nombre hizo la mar, su libertad infinita.La palabra monte hizo el monte, la palabra mar hizo la marla palabra sur hizo el Sur.La palabra esposa fluyendo despaciopor los ríos del paraíso: Amazonia.La palabra piedra hizo el héroepara hacer del héroe prisionero de propia altura.


FLOR EN TINIEBLA

Recién llegada la joven aumenta sus añospara ofrecer flor en tinieblatraspasa roturas o neblina en la casi ausenciadel que estuvo lejos del sueño. Cae de nuevo a suelo vivo despegada del paso como navío radiante o bandera de tierra firme que rema en altura.


ORILLANDO EL VERBO

Voluntad, herencia miserable del Océano:náufragos dispuestos uno sobre otro; en trasfondos de tenebrosa quietud,entonces pienso que soy alumna de la flor sucesivauna tras otra hasta llegar a la de hoy, aquí. Flor elemental asociada a cielos del porvenir,del sonido necesario para orillar el verbo con tierra recia fundamental trabajada al fuego con las manos desnudas.Motivo inicial: el héroe conferido a mi frente.


VIGILIA SIN INOCENCIA

Se quiebra el coral, se quiebra el árbol de los buenos deseos. Ambos de coralambos asidos a paciencia de fondo para crecer:oh ramas, cabelleras ágiles, hermanadas con la belleza y fatalidad de las que soportan ceremonias, cortesías inútiles...Dicen en Coro: “se aman las islas. Nos apoyamos en sus nombres.Admiramos la soledad cuando se cruza de brazos en nuestra vigilia sin inocencia, sin ojivas donde resplandezca la presencia de la recién casada, o de la joven que avanza furtivamente por entre espinas y laureles disecados. Es todo cuanto no podemos callar: se habla y casi estalla el corazón”.

14-9-64


CENTRADA EN LO MISMO

Con olor, carnadura de una vieja divinidad se acerca ella,seguida por animales leonados,aves dibujadas y estáticas como tatuajes de lo alto.Así, de este modo, sin olvidar escuetos cinceladosdel nombre, en la sobriedad de lo escritoni a ese tierno, buen caballero tan semejante al mangley su cortesía profunda; sin olvidar platos antiguos,caldos azules, recetas poderosas, tranquilas, casi negras, servidas sobre maderos de texto, extravagancias de habla,hojas de monte, aliñando un pasado apenas visible. Centrada en lo mismoella transita por delicados atavíos de ida y vuelta. Inmersa en su desorden, crea su propia máscara,con ella irrumpe en espacios de revelación y promesas aún no cumplidas. Igual a la mar, ella ofrecerá destinos muy altos.


VERTEDEROS MARINOS

Una de las mujeres: “esperamos renovar el pacto”abandonar la infancia, sus pasos tiernos sobre el césped,invadido por huellas de los que se amaronprotegidos del sol por techos de vuelo compartido con adivinaciones y señal única donde se coincide,se ama, se adivinan rumbos, acrobacias de ola, escupitajos de ola a pleno rostro, a plena expresión de comienzo en la fortaleza del primer pliego, la primera isla, abundante de floración, después de hambres,manchas oscuras sobre la piel, después de que se oyó el tropel de sus años en el zaguán. Montaña nuestra, casa nuestra con vendaje de girasolesy un girasol único en la frente. Ahora es tiempo de mar: la mar, nueva pulsación de la muerteen maderos lavados como trampolines sinfónicos dando tumbosen sederías de poniente, playa con sombras abajo, de gaviotas

[arriba.Nuestras huellas mestizas en dirección hacia su único amante: el mar que entra en...y se retira de nosotras, mujeres engastadas en fuego azul de vertederos marinos.


RENOVACIÓN DEL PACTO

Un techo móvil sobre los que se amanes el deseo de aquella, que renueva el pactosin abandonar montañas ni cóndor en transparencias de vuelo.Allá el aire, suscita buceos de trama azul.Pero ella, conoce la noche coronadade almejas negras; el viento de la nochearrastrando inmensos ramos oscuros. Restos de barcos empujados hacia el final de las aguas.


Ellos, vistieron ropajes oscuros, se enzarzaron en confrontaciones de ofensa.Pero el amor (se recobra el habla) hizo del beso un día muy alto;un día de nubes altaspara refugio de la mujer engastada en fuego azuldibujada y estática en ave tatuada en lo alto.Para ella: grosura de mar entre los muslos sagrados.


ESTA ES LA COLUMNA DE LOS HIMNOS

Desamparo, tierna invitación de la marisma: desvío, actitud presagiosa, el trasiego y avance de animales vueltos nube en la transformación de este canto.Aquí se apoyan. Esta, es la columna de los himnos.Ropa de caída libre, en beneficio del joven hombre,su desdichada intimidad, la expiación de su máscara frente a mujeres de antiguo cultocrecidas en el Sur, el delirante espacioso clima.El joven pisa mar, deja huellas sobre la arena,convoca sol para entrecerrados de vista(alegría de sus cabellos, sus piojos de oro fino, su suciedad metálica, sus axilas: olor, sabor a bandera), para aceptación y venia ante mujer amada.Esta su isla. Afuera, tierra firme:gestos, costumbres, sobre recios colgaderosropa de varón, para un futuro que inaugura destinos muy altos. Ya sin actitud presagiosa, la tierna invitación de la marisma.


ESTORBOS A MITAD DE PASO

Cómo arrancar mole vivida a ciegas, pero vivida,sobre pulsos ciertos, sobre estorbos a mitad de paso,uniendo castas, otra sangre, otra arena para nueva, desesperada tenacidad: Ser.Nuevo, desesperado intento de comprender la rosa,su genuflexión ante quien se retira de espaldas.


ME LLEVARÉ ESTE TROZO DE RÍO

Me llevaré el río Sena, me llevaré este trozo de ríocomo un distingo de suicidasajustados a verdes de mal amor(los zapatos como pausas resbaladas a lo eterno),la veste de Ofelia igual que bostezo de brisapor entre vestiduras claras (recuerdo del Támesis) flotando apenas.Providencia suprema: me llevaré este trozo de río.


ADIÓS INMÓVIL

Caballero decidme: qué dijo él de mis propiedadesde mis jaurías encendidas de lo que fueron y ya no son, en el umbral mis ángeles.Ofreciendo mi noche os pido entrada.Sí, parece mi casa, mi ventanal, mi bestia del olvido.Si es para en el espejo escribir con el dedo y volverse de prontoy detenerse en un adiós inmóvil enmarcado por cabellos oscuros.


AMANECER NOTICIOSO

Qué efímero averiguó vuestro vientrede niña gorjeante, monosilábica, estrecha de brisa en el amanecer noticioso.Quién, al muy joven, bello, fiel amigo, (Garcilaso se llama) lo puso de rodillas para que os ofrecieraun pliego en blanco y una purísima flor en la punta de los dedos.


TUVE HAMBRE DE SED

Disimulado el vuelo en lomos de montedisimulada el águila en la camisa abiertadisimulada la mazorca en menudeos blancos que nos devoran el habla.Sin luna es imposible alimentar los huesos sin sol es imposible la noche. Sus herramientas lúgubres.Pero los niños... y Venezuela con anillo, escolar.

París, 17-8-53


ARGUMENTO Y RITMOS VEGETALES

Carta desde París, a mi hermano mayor

Luis Daniel Terán Madrid

Nos tratamos de usted. A veces de vos. Hemos medido fuerzas ante el lecho del moribundo. Somos también lo que vive en hondones de aromas,dibujando noches agrarias, húmedas donde el silencio crea mariposas secretas, la boca emite suspiros silábicos, precisos; el aire es un bello muchacho que duerme de piey la tiniebla, una joven con muslos radiantes y solturas de luz en la parte alta.Ambos, nuestras conjeturas bíblicas sostenidas por aves dobles en latitud heredada.Yo dije: “soy alumna de la flor sucesiva”.A partir de la rosa, tocamos lo invisibley somos esto, lo que vive a la espalda, en lo hondo,mezclado a rumores, cabalgatas a trote durosobre extendidos de camino real. En el pasado, el árbol; la mujer como reo, frente a las mesas redondassosteniendo obediencia en la veste humillada.Usted y ella. Ella y usted. Nosotros.De niños, jugando con la serpiente de fieltro recuperada al tacto.De jóvenes, intercambiando anillos de oro en pie de monte como desfiladero de otro signo.Culpable la flor blanca de beber zumos de luna.


Culpable la niebla, que inventó la palma de las manos,culpable, ese algodón de azúcar, sacado de lugares amables.Sobre todo en Diciembre, por Diciembre...Y a nosotros: “nos llegaron panas tardías,coloraciones de azul pleno”,algunos danzaban sobre zancos otros, atornillaban estrellas en maizales de un mes.La madre: recordamos sus engastes de letras y pan.Nada de cuanto dijimos, es posible frente a ella.El Momboy, su incontenible delicia; tampoco el Momboy supocuánto de lobo en intervenciones de niebla por los corredores en vigilia.Él dijo: “Tauro me pertenece”. (Los dos, somos Tauro).


EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS

DERRUMBE ÍNTIMO

Con la garganta en alto, aún son posibles canturías, riesgos sublimes(sumamente herida, la visita recupera el diálogo) que sirven al escultor para crear el desastrede su estatua individual.Al son de violonchelos ávidos sobre manteles de tejido africano(acaso, una bandera ebria),el escultor presencia su derrumbe íntimo. Dice: “yo mismo doy mi rostro a la tierra fermentada”porque solo el palacio del hombre pierde su laurel superior.


DESDE UN TRAJE ÚNICO

La joven desnuda, para guarecerse, buscó el piano. Detrás del piano,perdió la vista como cuando se sueña.El público aplaudía desde un traje único. El tenor:“cada pluma de pavo real empolla un huevo frito de alondra”. La contralto: “cada arco iris se bebe una doncella,en un abrir y cerrar de ojos de bosque”.La última cantante, suspira a medio caracol y se retira telón por medio y punto.


DADME HOJAS CARNOSAS

Dadme hojas carnosas o moriré, dijo el efebo.(Un niño hambriento, recibió un trozo de madera y lo dejó más arriba).Los señores de platea usan y abusan de cerámicas lúgubresy condenan los efebos a ser ofelias cínicas como la soprano que recuperó su mano izquierday se cubrió los senos con las dos en punto.El rey había echado raíces en la jaula dorada.


CON LA ARENA HASTA EL PECHO

En el mercado venden cabezas de terneras vírgenes;pálidas, bellísimas cabezas con ramas de olivo y rocío de vinagre.La joven desnuda piensa en rodillas que no encuentran dueñoen árboles, con la arena hasta el pecho, tratando de no ahogarseen ciudades resbaladas, detenidas por una sola piedra.Entonces fue a buscar la carta que mandó y no recibieron.


OSCURA MÍA, YO

Se precisan pan, tres alas, ¿mis andrajos?Oscura mía, yo, qué otras puertas qué otro desnudo y quedarse en blanco.Me escucho mármol, me recibo tela gastada en las rodillas.Inerte cabellera para dejarse ir, para olvidarse manos anilladaspara saberse niña: ¡Absalón hijo mío! ¡Absalón hijo mío!


BUENOS DÍAS Y NUNCA

A Miguel Antonio Madrid Carrasquero

Buenos días y nunca: vamos a suponer que fue el ángel.Es la hora de glasima ¿qué me harían los zapatos? Miguel Antonio: un liquilique de ceniza.Estaba siempre solo. Las cartas no se deben quemar.Estaba barbudo. Silla de suela o pedestal,sentado allí, creciendo en haciendas sollozantes y perros bien mandados.


UN BARCO DISTINTO, INMÓVIL

Solar recompensa:un color para morir con los ojos cerrados,averiguar el cielo del instante último,ya no en la habitación de las madressino en Provincias inventadas por los ancianos y su habla solitaria.Nosotros nos despedimos, le decimos adiós al último barco un barco distinto, inmóvil, igual a casa errante; largo de noche. NUESTRO.


DISTRIBUCIÓN DEL TIEMPO

He aquí la distribución del tiempo:Lunes: asistir a la clase de las matemáticas tutelares.Martes: hacer la venia al anciano moribundo en su círculo perfecto.Miércoles: recibir a los desconocidos en la casa de la amistad.Jueves: retomar la frase que hace resucitar a las víctimas del terremoto de 1813.Viernes: día negado para que se recuerden tramos de infancia, tapices de juventud señalada.Sábado: mujer del poniente que debe sonreír para solaz de los compasivos.Más aún: los atribulados frente a los audaces y las doncellas

[malvadas:días de mar, náufragos, como restos de ángeles,empujados hacia el final de las aguas, “arriba, trama azul recamada de vuelos, un techo de gaviotas”.


SEGUNDA CARTA A MI PADRE DON MANUEL MARÍA TERÁN LABASTIDA

¿Por qué se comienza a morir por el ala izquierda?Con novecientos combatientes ha de conquistarse el fuegoaunque yo sospecho de las escalas de Jacob como de mí mismay de la flor espero una señal con gesto, un precipicio rodeado de bestias derechas sobre pedestales de

[berilo.El llano corresponde a mi primer saludo. ¿Mariposas? acaso padre, tu torso deslumbrante, tus hombrosabriéndose paso por entre domingos, sábados pinos axilares para señalamientos de tu dedo índice.Sabes de mi hermano, tiene su silla, su pan oscuro;mi hermana, un abanico nostálgico y un caballo crinado;todos en tu ráfaga erguida, tu bostezo genésico, tus ímpetus.Yo espero afuera con las costillas abiertas como pájaros.


ELLA DEBE REGRESAR

No responde, no alivia su pesadumbre.Piensa en árboles, como recuperación y sorpresas de clima.Piensa en animales gratos. Animales vivos.Están vivos. Esperan lo que apenas recuerdan.Están fijos en lejuras de Patria.Fijos. Quietos. ELLA DEBE REGRESAR.


EN MI CASA DE INFANCIA

En mi casa de infancia,se nombraban ríos, países,vegetales que serían después como también frutas que serían después,pájaros y catleyas de respiración diaria,todo para alimento de nuestro hálito.Atisbos de pájaros y morados sin uso nos teñían el habla.Río macho, el Momboy nos lamía los pies. Primer río.Padre habló de bisontes como de ráfagas negras; madre, de percalas y linos como aroma de neblinaspara manteles y servilletas de buen augurio. Hubo años completos sin noticias ni cortinajes de la muerte.Años, amasijos de tiempo, en altura de un Dios jubiloso donde parecía eterno el instante.


HASTA MAÑANA Y SIEMPRE

Cuando se habla del payaso azul,del otro amarillo, presenciamos batallas de arlequín con su propio rostro.Se prolonga el drama hasta que los zapatos sudan sangre.Se deja la noche, con sus peces en seco,(el toro solo es posible, dentro o fuera, de su sombra magnífica).Sin embargo las columnatas griegas no nos dejan crecer.Hasta mañana y siempre. Adiós.


BIFRONTE

Él, aquí en París me trae la noche del Paraná con sus frutas de otros climas,sus marrones, calientes al paladarcon sus venados de sustoen profundos de ojos cerrados.Afuera merodea un lobo hambriento.

AQUÍ EN PARÍS.


SOBRE ESTA CIUDAD LLORO

Mi estirpe no es de bosque, este bosque,callado en medio de los árboles;tampoco es de mármol contraído,amenazante, otras veces miserable, pequeño,debajo de las fastuosas túnicas. Vengo de miedos, de ceremonias con raíces vivientes,fogatas, humo entrando en huracán por mis oídos.Mi estirpe no es de dioses, sabíamos morir. Vengo de colores profundos y de aquel altísimo, alimentado por millares de mariposas azules, amazónicas.(Lo que nace a ciegas atraviesa mis manos y mis pies).Aquí no sé reír como las frutas labiadas de mis selvas. Sobre esta ciudad lloro.


ME ENTREGARÁ ELLA MISMA

Tropieza el águila con ciertos ademanes.Con los ojos, con las manos. El lobo hambriento no las devora. Ella, con su espalda floral sin joya que la turbe aferra su noche al Paraná, al Momboy con “mis venados, mis príncipes,mis profundos trajes de adolescencia”. Mi madre está y se queda. He de morir niña en su regazo. Me entregará ella misma.

París, 1953


POLLADAS TACITURNAS

El profesor de anatomía escribe al consejo central pidiendo cadáveres.Maduros y frescos cadáveres para alimentarsus polladas taciturnas. Pero la fiebre amarilla fue suplantada por una doncella monstruosa.

No hubo más cadáveres.


PLANTA Y DESPEJES TUYOS

Qué sueños te revisten de topes, labios oscurecidos de deseos,labios como cesta de mariposas,tu cesta laboral, necesariamente precisaguardando arco de ciudad tuya,planta y despejes tuyos,tus caídas y casi muerte en propia estima, propio nidoen altura de árbol ya para siempreen pensamiento mancado.Entonces silencias o alargas vocales,siseos, quemaduras de primeras brasas,todo expuesto a tanteos de músicaa desesperado vaso luciendo librepero aborrascado en dudas, libre en dudascomo aves degolladas al final de un holocausto.


CICATRICES DE VERANO

Recibes lo innumerable, delicadamente falsocayendo lento en estatura y vestigios de amada.El paso sometido a exigencias del mediodía. Cintas de sed luciendo blanco en cicatrices de verano.Apariencias, descensos, subidas y balanceos de alma.Que suenan duro en la sequedad infinita.Recibes vahos de sombra acumulada en tus rodillas,también de piedra, para la signatura fatal.


SAJADURAS DE SED

Tú que respiras hondo en sequías de Patria tuyapeladeros, resuellos de Patria tuya, con sajaduras de sed.Patria no defendida, vista en colinas, de sombrío esplendor;no amada, ni llegaron para lo justo: HACER LO JUSTO.

Hablar de ella para aumentar su destino;también casa, espejo, sometidos a nuevas luces a posteaduras con brisas de aumento para que nos posesionemos de la fruta, su trasfondo de aceite infinito.


MI PERRO SABE, ME SIGUE DE LEJOS

Se reconocen voces, maneraspero no saben contestar.Mi perro sabe, me sigue de lejos.Mi hermano mayor con una carta en la diestra;mi primo hermano mira el río y grita:“ANA” luego se escucha su regreso. Yo escribo.


ESCONDIDA EN MI TRAJE DE ADOLESCENCIA

Escondida en mi traje de adolescencia,recuperada al tacto, recostada a Provincias,con vetas de cobre, paños de árbolesvueltos rojo en altura de pie de monteentonces, la niña pedía telas húmedas en las mejillas.El cazador quiso dominar el bosque por los cuernosalguien dijo: “oscurecí mis ojos para ver de nuevo la habitación de mi hijo”.


CABRA... CABRITA

Vuestro divino derrame y topetazos con la alegría,tu piel descrita, cubriendo aspas, cuernecillos de oro,tetas de oro, mientras saltas y aprisionas el número:“Dirijo el brinco y pego en la carátula seisen el número que se distingue en la sombra”; número que tú sola distingues porque aprecias la planta, no tallo, cursado en aire bajo;después hoja y la palidez de lo verde;después hoja viniendo del cremoso escondrijo, ¡oh! mística alianza: el verbo con lo que no palpita, se extiende, avanza vivo,recupera sitiales de olor para la fresca, próxima holgura, próximo casco hundido en sabores verdes. CABRA... CABRITA

6-12-77


CUENCO TRIBAL

Infanteza dormida bajo higuerones ilustres,acogida a sombra fija, de ave fija; dispuesta a desgonzamientos de sueño.Abeja se posa en comisura melada.Abeja hunde su aguijón en estrechez gótica,en ataujías de no modestia, y sí metal precioso, recogido en cuenco tribal, para hacerse espesor último, enzarzarse, apenas gota, grosor resbalado hasta hondones de pulso.


VENEZUELA ES SU CASA

Homenaje a Enriqueta Arvelo Larriva

Ella no es la flor sino la ojiva de la flor.No es el arco, sino la respiración de la piedra.No es gota de rocío, sino la palpitación de la luz.No es huella distante de la luz, sino la impronta del alma.No es ventanilla nasal, sino escogencia y latitudes de aroma.Se apercibe de propio tacto en la más absoluta delicia.Se declara total en página y encarnaduras de lo blanco. VENEZUELA ES SU CASA.


ROJO MAGNÍFICO

Oh rojo magnífico, la sangre de la niña que correrá algún día,vientre abajo hasta alimentar un árbol,hasta hacerle una flor de corola mensual,de punzada mensual manando a pocode otro universo cerrado: la palabra HOMBRE.


ABISMOS DOS A DOS

Vencedme: mis abismos deben ser dos a dos.Llego al animal hembra, desde la hembra pura que soy.Parir seres con más sed de la habitual, es mi destino.Los que han de llegar (también el artesano y su tejido pardo)harán fogatas con el lado izquierdo de mi clámide.


PIEDRA ÚNICA

Es preferible acariciar piedra única,prisión del héroe obligado a medir propia altura,propio grito abriendo rumbo por arterias de luz.Estatua, no del grito, mejor piedra, alzada en perdurable quietud.


ALTO MISTERIO DEL OBJETO

Alto misterio del objeto (esta vez silla)y su pulitura interminable,su decadencia en lenguaje alado de termitas: raro exterminio, rara abundancia que se inicia en redondos y calor de tiniebla.La mano de ella hace del gesto un adiós perenne.La silla por innumerables caminos comparte el misterio y soledad de este canto.


INVENTARIO NOCTURNO

A Rosa Francisca

¡Ah!, se coincide, se coincide... Al fondo, alguna, de cuatro añosse interesa por el contorno del águila, la estatua vegetal de los ciervos, la culebrasu otra mitad escamada y distante, su lengua bífida. ¡Oh levedad descalza! La niña como tregua en el inventario nocturno.


LA ESTATUA SE FECUNDA A SÍ MISMA

Bajo qué clima muere la hija del platero, qué pino la amortaja,qué costumbre de pájaro hacia la propia identidad fundamentada en héroes vividos, casonas errantes,muslos diversos de Norte a Sur solo para llegara modelados de niebla y tatuar soledad en la frase: la estatua se fecunda, a sí misma.


DOÑA Y ÉL

Dejadla que pase porque se equivocaron: “Doña y él”.Primero él, luego ella descalza por dentro,adornada con azabaches de ave mayor, sojuzgada por el gran duelo de cómo atravesaron el ríode cómo el río entraba en su nuevo ser, su nueva muerte, apostada en el ancho zaguán.

Ser la venia del inicio.


SE PIENSA EN VUESTRO TRAJE

Se piensa en vuestro traje, remolinos y astucias de vuestro traje;y cómo llenar la sala de tanto oscuro,tanta mirada ayuna de ojos,dispuesta al salto, recogida en el salto(poco de greda rebajada por la lluvia)donde fulguran piano, moldura,recién descubiertos.


NAVÍO RADIANTE

La joven oscurece sus años para ofrecer la flor en tinieblas,flor que reclama de nuevo como en edades anteriores,haciendo del ramo un fino homenaje a perfiles de gracia;una constante jerarquía distribuida entre el ramo y el osado delirio. La joven traspasa roturas, la casi sombra del sueño,vuelve, despegada del aire, como navío radianteo bandera de tierra firme que rema en altura.


RETRATOS DE OTRO AIRE

Objetos pulidos deben brillar. Brillan.Afirman redondez de resuello en aposentos vacíos. Maderas ya sin olor, vivas al tacto;contenido silencio en retratos de otro aire,otra suave manera de incorporarse en rosa igualperderse en banderas ya sin sentido,cultos menores organizados por ellospara hacer pie en hondones de memoriade culpa tatuada a partir de un 12 de Octubre.


HEBRAS Y DERRUMBES DE ALIENTO

Inmensa, distribuida flor en otras orillas...(No tiene orillas, no tiene vaguadas).Imposible hacer pie en cipas. Ponerse de pie.Ella asume la rosa. Existe la rosa.Ahora mismo se agranda y calca propio rostro.Es, antes de ser. Entra, con hebras de alientoen miserias, derrumbes y trapacerías de nostalgia.Se aúlla sola. Se incorpora después de haber sembrado heliotropos, jacintos,títulos y lejanías de jazmín de Madagascar: ESTEFANOTIS ALBO.

Y raja, a cuchillo, sedas de aroma. Lucimiento y fuga del Nombre.


ACARICIAR VUESTRO ROSTRO

A María Madrid de Terán

La señora apoya la frente en su propia, futura sombra.Qué flor estampará su ceniza sobre los pasos de la que ha de par-tiroscurecida por trapos de sueño, banderas y cabeceos de niebladonde es la rosa, su olvido, la no importancia de la rosael clavaje y no importancia del amor ante el supremo descarte...Hermana mía, hermana mía os ofrecen pequeños datos pequeñas luces entre el vocerío y los rodeos de la tarde;os ofrecen paños labrados en negro puro para enjuagar vuestro silen-cio,como la dulzura diciendo adiós, mientras se retiran de espaldas.Pero alguien, frente al momento sagrado extiende su hebra de piely ata, sustenta el ramo de suavidad que ha de acariciar vuestro ros-tro.


HEREDAD RADIANTE

La joven oscurece sus añospara ofrecer flor de tinieblasflor aparecida como en edades anteriores.Hacen del ramo fino homenaje a perfiles de gracia,a una constante jerarquía, distribuida entre la mano y el osado delirio.

6 del 75


ÉXODO SIN META POSIBLE

Toda color hizo relieve en el manto emplumadoque regía la ondulación de los éxodos.Nuestras antorchas iluminaron tránsito y rumbo de una sola estación estampada en tiempos de lluvia,en señales escritas por aves migratorias que asumen otros veranoscon perros húmedos en seguimientode otros que se aman, que turban el relámpago desde sus escondrijos de humosus trampolines de continuidad en sustancias de apertura de Dios.Estos pues, los éxodos, sin meta posible.


ENOJO CONTRA LO SAGRADO DEL SUEÑO

El Caballo de un primer sueño impreso en labia frontal; luz frontal que se derrumba en blanco para formar grito y la secular [reverencia.La forma de acercarse a tu casa alumbrada por haces vivos,por telas vivas en los plumajes del párpado,en pausas y sondeos del ala como pulsos de tiempo grande.Tu casa enraizada en pisos de humo. Y consumes altura,ofreces cambios, llevas flor única a los confines de la sala, tu sala,tus espacios ligados a tierra firme como recuentos de futuro,o trizas de algo perenne acumulado en vasijas de oro,rebajado a puntos de sal (sazones) y solecillos de maíz;pausas regidas por el verano de cada año, veranos y gajos dulces,algunas fiebres enlazando tobillos a las humedades del día,algún traje de niña repetido en los confines de la edad.Pero habían desestimado los daños; le hicieron dañoconvocaron tinieblas y perdió rumbo, deshizo luces,arrasó sementeras, oficios, imagen propia de tiempo joven;arrasó mitos: aquel de su día, primer día en el plantaje materno;casa, corrales adheridos a cejas, uñas comidas, gente de adentro que ama,que disculpa vergüenzas, embustes, amnistías menores;que reclama para el cuitado vendajes del tramo libre(allí soñaban, pedían cosas lanzando pañuelos blancos:barcos cargados de zetas: zonzos, zapotes, zafras)recordó padre y madre como si estuviesen en el futurollevando cada quien su identidad y reposo.


Porque estás herida y necesitas presencia y cercanía de tu casa,objetos diarios convocados en la memoria para sobrevivir,lanzar tu enojo contra lo sagrado del sueño;recuperar lo abundante sin menoscabo del ala,ala que reúne agitación toda, vibraciones, desgaire...Sabiendo cómo le atravesaron en la silla y cayó de ladohundió su pelo en la respiración de los suyos.Entonces fue cuando guardaron polainas, marfilesy cuadraturas de la suerte, en dados, despejes de alacenaspara sus cosas: medias de lana enterneciendo tacto vivo,oído vivo para voces que fueron: la confidencial en relatos magníficos.Entonces ella cruzó la plaza, la diagonal de la tardecon su jadeo de pueblo joven, su risa labiada en privacidad y secretos.¡Oh!, vana escritura, hasta cuándo sedas de ave para mayúsculas

[y puntos.Punto final porque dijo: quiero conocerlos: que aseguren su volantín

[de pedrería.Que regresen y midan distancias del corazón a los aplausos,que sepan mi nombre y lo pronuncien en haciendas de puro esplendor:

Ana Terán.

Ana Terán Madrid.Ana Enriqueta Terán.

Explicación numerada

a través de los pájaros


EXPLICACIÓN NUMERADA A TRAVÉS DE LOS PÁJAROS

Para obrar bien (opinión de los más), saber contar:cuatro señales en verde igual a dos... iguanasseis intenciones de viento igual a cuatro... pájarossiete pulsaciones de luz igual a nueve... (se equivocó de estrella).Sigamos.


LLEVÓ SU MANO A LA BOCA DEL GRITO

La hermana mayor borda números, fondos granados.Iniciales puras, objetos reversibles. Allá la fundación de un pueblo. Aquí la herencia de los días ardidos. La noche tiene nombre de muchacha ecuatorial.Acaricia héroes, casonas errantes.Peces atraviesan manos y pies del más urgidoque señala rumbos a los seres danzantes;ellos como boceto de plantas,ellas como embarcaciones rubias deslizadas a las seis.

Separando el amante de su isla natal, se quiebran rodillas, se derrumba porte de la doncella acróbata.Hablaron luego, a los dos caballeros de la fábula:no hubo respondedor en la colina recia.

Mujeres lanzaban crisantemos llagados al Océano.Ella, llevó su mano a la boca del grito.Lo nocturno corría libremente. Ella dijo: “yo permanezco”. NO HUBO IRA.


SIEMPRE NIEBLA

Compré fósiles,compré ancianos para rescatar la vida.

El pez espada ofreció de lo suyo; el incendio fue circular, altísimo.

Pedí fuego; me dieron niebla.Con ella alimenté cadera, siempre cadera. Niebla.


ACUMULADA IDENTIDAD

A Daniel Ignacio Armand

Por qué fingir, si no había amory le obligaron a quemarlo:su juguete de niño, para él, padre y madre,él mismo destruyendo su propia, acumulada identidad,su altura suave como pluma en el socavón de los sueños.


DESMEDRO DE LA INOCENCIA

El sigiloso paso del desagradourgiendo puertas indiferentes al deseo,ajenas al llamado del ave agoreraque golpea duro en la involucrada penumbra.

Entonces sales para desmedro de la inocenciay tu verdad sollozaen el pecho de la agraviada.


PRIMAVERA Y SISTEMA SOLAR

La primavera no puede compararse a nuestro sistema solar; ella es más extendidalos Océanos son partes gemelas de su vientre.Delfines atlánticos la conducen a grutas del mediodía,también llega cuando un oso polar le señala la corola helada.Ella parte a lugares lejos,seguida de lobos gozosos, entrañables.


SUCESO EXCEPCIONAL

Si la hembra no ha comprendido,nada le será propicio,si no recupera entraña, climas de nido,sus óvulos serán devorados por el pez insaciableadherido a la herrumbre del suceso excepcional;algo que se le niega, que avanza sangre arribahasta formar el diseño completo,la ofuscación final: hacer un hombre.


ESPACIOS ABIERTOS

No es el tiempo de la muchacha blanca como la brisao verde como una rama que apacienta lirios.Es el tiempo de la mujer que levanta su trapo de dignidady altos fuegos:“un hogar pequeño y sagrado como tu nombre, una casa donde los niños alternen con los pájaros y los totumos, que tú seas nuestro porque amas mis huesos limados por la pobreza;tu nombre afirma tu libertad en tus muchachos.Varones y hembras con tu mismo gesto, tu misma, extraña manerade atravesar el día hacia los espacios abiertos”.Y nosotras, mujeres, vamos a unirnos; un hijo necesita padreun hijo levanta su columna de humo, su bandera de esperanza y necesitamos cosechas que doblen las albardas de la casa, cocinas ennegrecidas por el buen trajinar,ropitas azules, ropa limpia en los colgaderos de naranjo a naranjo.Que yo ame tu ropa, que remiende tus lomos de padre, de marido, de hombre frente a las estaciones y los cambios.

Que tú nos cobijes en tu inmenso palacio de clima de ríos, de seguridad.¡Ay! es el tiempo de la mujer que levanta su trapo de dignidad y altos fuegos.

Morrocoy, 5 de julio de 1968


BUENO EL ARROZ, BUENA LA CARNE

Bueno el arroz, buena la carne.Buena la camisa de los hombres y las preposiciones;bueno el recuerdo del cuñado, el recuerdo de la amiga.

No podríamos, extraordinariamente puros.


QUÉ HAREMOS HOY

La frase diaria: Qué haremos hoy: un buen suflé, unas alas de ángel... Hermosa, hermosa cuñada, entre los araguaneyes florecidos contemplando el color, la forma... Entonces, impulso sagrado de dar los “BUENOS DÍAS”.


LLANTO POSIBLE

¿Es una invitación a llorar?Podríamos llorar.¿Habría suficiente INOCENCIA?


CORTESÍA Y BUEN TINO

Dejó los sesos, dejó el arbolillo de los saludos, empeños, [ojizarcas inclinaciones.

Dejó untados llanto, furia, todo acabar en semejanza de arte mayor con arraigos de sombra culta que ahoga el manzano, su cortesía y

[buen tino. Impuso artificios y modos de hacer parecer mesa servida, que no

[pradosni escalas por donde ha de subir la flor, quedarse la flor en uso y costumbre de quien, muy alto despliega sequías.Tales sus dejos, tal su forma de oscurecer lo señalado.


ESTO ES MAGIA

Esto es magia:azul porque estaba aquí.Esto es magia:mira como no se cae el agua.Poesía, si tú me necesitas muy bien: destruyámonos.


SOPESAR MALICIAS

Pequeña disposición de ánimo mínimo impulsohacia lo discreto y sopesar malicias;instruir de cuánto fui,de cuánto andar despaciopara el estallidoo la suprema constanciade aquellos labios cerrados por la música,de aquellos labios con pies de niebla, y el absoluto secreto del recado íntimo.

Valencia, 20-2-2004


¿PARA QUÉ ESTE RESUMIR?

¿Para qué este resumir?¿este regreso sobre lo perdido?Hoy me nombrono soy más que una de mis voces.


EXTRAÑA MÚSICA. EXTRAÑA REVERENCIA

Extraña música. Extraña reverencia.Las mujeres invocando un pasado apenas visible, con antorchas iluminando metales memoriosos que recrea el viento, como respuesta a nuestras fábulas, a nuestras piernas que aún gobiernan un confín de girasoles soterrados en el vientre, tallados por la insegura sabiduría de la trama mítica, igual en la perra húmeda que vive en nosotras, obligadas a recibir el relámpago y devolverlo a una cuna envuelto en mantillas hechas a mano.Extraña música. Extraña reverencia.Nosotras, con nuestros pliegos de descontentopidiendo más luz, jornadas de luz, pidiendo certeza a una eternidad insaciable como rescate a la pregunta, aún sin respuesta.


TANTEOS DEL SUR

Avecillas, entronques, figuras en rojo que jamás entorpecen aire ni pasos de selva grande.Avecillas del entrecejo al oído, haciendo rumbos, libertades de algún otro que esperamos y amamos: su nombre apareja vuelos, recibe hojas en blanco situadas en el silencio más puro. Avecillas, minucias y tanteos del Sur a través de un ala E X T E N D I D A.


ALIMENTO DOBLE

Senos míos, leche impávida que alimenta dioses.Quién absorbe, quién destruye algodones plenos de sustancias de parto.El pintor quiere diez años,el albañil un instante, para construir a Dios.


EL EMPUJE DEL PASO

Reconocer el árbol hace espera para sobrellevar propio rostro.¡Oh! prisionero ilustre, intentado por mí restituido a planicies de afecto.Reconocer la lluvia; trigo blanco cayendo de la doncella hasta el empuje del paso.Reconocer el viento, viajero y yo con él.Reconocer por fin lo humano: hembra a tiempocon recado al hombre azul, al verde, AL DE UN ROJO MAGNÍFICO.


PALMERA ELLA

Dad la piedra a quien sepa nombrarla. Inventar una palabra sin lugar a cuchillo,a metal pidiendo tratocon saludo de otro sombrero, otra venia para la que se desliza (palmera ella) por entre palmeras y precipicios felices.


SUFRES DE TANTO IR

Madre no ayuda. Mamaíta no ayuda. ¡Qué gracia no dar!Mirar tierra blanca en curva, casa blanca, lejos como final de día; mal tiempo. Sufres de tanto ir.Habrá mariposas, neblina grande por entre vacas, por entre montes ásperos, feos, que no se recuerdan.


ASÍ EL RECUERDO

Atravesada por silenciosos pasos de selvala mujer entreabierta crucificada en espacios fluviales;también sobre un nombre que punza desde lejos,casi borrado porque alguien manabaun vino oscuro de rebaños, de pretéritos líquidos vivientes.Algún rostro ofendido a los pies del sueñode la esposa, virgen todavía, gimiendo en la intemperie. Así el recuerdo.


OLVIDAR MANOS ANILLADAS

Con mi hijo idota, asegura la madre, la estatua recuperó el habla, para eso se necesita un pedestal de piel,algo de un texto borrado y mis andrajos.Se conduele de sí misma. Qué otras puertas.Pelo suelto para escurrirse. Olvidar manos anilladas.


¿POR QUÉ REVISARON LA MUJER ENCINTA?

¿Por qué revisaron la mujer encinta?,por qué al mendigo que lleva una flor en la solapa,le dieron un balcón donde ayer mismo estuvo.Solicitaron retratos de ancianas vírgenesque hablaban de un primer hijo.Los pies calzaban zapatos amargos; un sombrero rojo para las doce de la noche.Dijo: “las hormigas quieren invadirme la boca”fue en Córdoba (montañas de Córdoba)donde asesinaron el traje MIGUEL.


CONVERSACIÓN CON EL ÁNGEL

La niña supo desde antes que el caballo había huido.Un niño lanza palabras, que mueren al caer.Conversación con el ángel:“yo me resisto a ser la madre, de otro crucificado”.Eso dijo y pensó en la venada encinta que cazaron luego.


HABITACIONES DISTANTES

Fui castigado y cambio lágrimaspor granos de maíz,cenizas vivientes como jugosde pensamientos y argentías.Los mares intercambian arlequines con la luna,jugos dichosos oliendo finoen habitaciones distantes, a orillas del mar.


FRASES SUELTAS

Frases sueltas: su cabellera será cortada en plenilunio.Su mano crucificó niños heridos previamente.Cada niño guardaba una perla en el puño cerrado.El huracán derrumba porte y gracia de la doncella acróbata.El huracán separa el amante de su isla natal.El huracán depara el clima para el adolescente,sus azúcares mórbidos, su nombre afincado en libertades de vuelo extenso.


CASA DE POCO MANDO

Alguna piensa en casa rica, casa de melindrescon mucho viento, ajetreo de viento, poca estatura, poco mando.Casa a saltitos, menudamente feliz.

21-6-75


DA MIEDO Y SE CORTA EL HABLA

Da miedo decir: “yo esto, yo aquello”; da miedo y se corta el habla.Es preferible referirse al anciano que se desnuda para ir de caza que atrae los animales con silbosalvos y bejucos de cadenas; que cruza el monte:“estamos en paz con los reinos”. De regreso nadie le reconoce: Tu misma mujer delante tuyo:“SE PARECE A CHAGO COLINA MI MARIDO”.


AMAZONIA

En el Sur vi nacer a la Américacasi a misma altura de Dios, mismo tiempo de luz, misma sombra.Fue amasada con siglos de bisontescon derramados oscuros de bisontes.Nombres no habían llegado ni el de las aguas, ni el de los vegetales.(Morados sin uso en el esbozo de la catleya).Alguien tañía selvas, atisbos de pájaros,frutos modelados a sabor y color antes de cualquier semilla.Por donde quiera denso aroma de niebla,descalzo comenzar de los árbolesy el presentimiento de la primera rosa.


LA MESA ESTÁ SERVIDA

La mesa está servida, saturada de brisay sudor estelares,conoce el peso del rey muerto,de la doncella acróbata ya como barcoque se pierde en el horizonte.La mesa está servida, frente a la cortesíamenos vibrante de las aguas;su mantel oceánico parecido a las manosque sueltan viento;ondeos de luz en despliegue de cielo y mar(un niño mentiroso atestigua combatescon la serpiente azul).La mesa invoca las estrellas, pero no cambiasus lámparas de piedad iluminando rostros,posturas vivaces en torno a las bandejascolmadas de frutos de mar, de osadías de sabortanto en el reconocimiento de las mareascomo en las servilletas de aceptación suprema.Extraña reverencia la del que ofrece y dice en voz alta:

“LA MESA ESTÁ SERVIDA”.


ANTIGUO HOMENAJE. ¡OH CORTESÍA!

Seguramente tuvimos dioses,hicimos vanos en la roca de las ofrendas.Toda color hizo relieve en mantos emplumados.Nuestra ansiedad engrosaba la ondulación de los éxodos.Nuestras antorchas iluminaron el tránsito de un desierto a otro.Pero encontramos agua, amor y aquella piedra acribillada de dioses.


ÍNDICE

EXTRAVAGANCIAS LÚDICAS

Presentación. Suma poética de Ana Enriqueta Terán, por Jorge Romero León ..........................................................VIINota a la presente edición ..................................................... XIX

Sonetos de todos mis tiempos II

Paso asumido en luz .................................................................. 3Chanteclaire .............................................................................. 4Hacer la casa .............................................................................. 5Lo que el azar depara ................................................................. 6“Saber dónde del ocio la delicia” ............................................... 7“A usted como dador de lo que pienso” ...................................... 8Sin embargo se piensa en el regreso ........................................... 9Ella dice: ni ofenden, ni me ofendo .......................................... 10“Los árboles que el bosque había fingido” ............................... 11Únicos, claros, pobres y dispersos ........................................... 12Mis guacharacas ...................................................................... 13“A los anales diáfanos del viento” ............................................ 14Tiempo señalado ...................................................................... 15Miradas entre Ana Enriqueta Terán y su periquito filósofo ...... 16Donde se juntan el Momboy y el Motatán ................................ 17


Sonetos del amor perenne ........................................................ 18Jamás la coincidencia .............................................................. 19Fruto de vida y muerte ............................................................. 20Ramos de abismo ..................................................................... 21Seguir por las corrientes del oído ............................................. 22Entre lo súbito y lo eterno ........................................................ 23Dar en vez de recibir ................................................................ 24Seis sonetos a José Cemí, gato de Rosa Francisca y gato de mis soledades y afectos

I En el piso del alma quedó huella ..................................... 25II Es ya recuerdo tu silente paso ........................................ 26III José Cemí, pequeño. Me refiero ................................... 27IV Ya te puse a vivir entre la gente ..................................... 28V No puede ser de piedra tu legado ................................... 29VI Nunca amor a ninguna bestiecilla ................................. 30

Girasol por siempre enhiesto ................................................... 31“Avecilla de Dios como segura”... ............................................ 32Pelea de gallos ........................................................................ 33“Doméstico laurel ciñe y abraza”... .......................................... 34“Tu silla azul, serena, frente a un muro” ................................... 35“Alabanza fraterna y tiempo dado” .......................................... 36Araguaney ............................................................................... 37Se burlan, se reparten, entronizan ............................................ 38Soneto apaciguado en orfebrerías de sabor .............................. 39Rescate vivo ............................................................................ 40Tiempo contado ....................................................................... 41Estoy en mí, pensando en el vivir ............................................. 42I “Saber cómo irse, a dónde dirigirse” ...................................... 44II “El sitio, la costumbre, estar presente” ................................. 45III “La pasión se ennoblece en los espejos” .............................. 46IV “Exigencias de sombra recupera” ....................................... 47


V “Coágulo de silencio se precisa” .......................................... 48VI “Condición, condición, labor y reja” ................................... 49VII “El suspenso, la gracia, la manera” .................................... 50I “Los moradores hacen de la tienda”. ...................................... 51II “Los encuentros del alma con la boca” ................................. 52III “Oscurecido rostro hace neblina” ........................................ 53IV “La noche, su final y su primera” ........................................ 54V “Vestuario de niñez haciendo acoso” ................................... 55VI “Los labios en la dicha y en el sueño” ................................. 56“Bella recordación y luminoso” ............................................... 57Nada es seguro, nada perdurable .............................................. 58Latitud sagrada ........................................................................ 59Botines para irse ...................................................................... 60Azul tribal ................................................................................ 61Madera del presagio................................................................. 62Niña eterna ocasionada en cruz ................................................ 63Oscurecida en loba................................................................... 64Conseguida la gracia del objeto ............................................... 65Voz filial .................................................................................. 66Esta soy yo, el amor ................................................................. 67Amplitud de pueblo ................................................................. 68Confidencias al héroe............................................................... 69Reminiscencias marinas .......................................................... 73Escribiendo un soneto .............................................................. 74Estar es suma y ser es infinito ................................................... 75Casa de la amistad.................................................................... 76Mis dibujos .............................................................................. 77Toda presencia ......................................................................... 78Como una bestia dulce y mal herida ......................................... 79Tercetos con paisaje y traje oscuro ........................................... 80“Cristal pisando azul con pies veloces”.................................... 81


Soneto que anticipa una carta en tercetos para mi gran amiga Antonia Palacios ........................................................... 82Soneto a un ave parecida a un pavo real y también a una pescadilla de oro ..................................................................... 83Severo deambular en tiempo recio ........................................... 84A mi Rosa Francisca ................................................................ 85Los únicos revisan las aldabas ................................................. 86Nada oprime el contorno de la rosa .......................................... 87Sinfonía del verde y la palabra ................................................. 88“En la vida corporal habitó la belleza” ..................................... 89“Os rinde homenaje el llamado jacinto” ................................... 90Soneto a María Claudia ............................................................ 91Lo oscuro en la penumbra ........................................................ 92Horizonte escrito ..................................................................... 93I “A usted señor, siempre señor y luego” .................................. 94II “De cuanto sube en estelar fragancia” .................................. 95III “Vuelve a llegar, toca la puerta, dentro” .............................. 96IV Tres brujas nacientes ........................................................... 97V La venta ............................................................................... 98I “Por la mitad azul y en dos mitades” ...................................... 99“Mucha expresión del alma y el motivo” ............................... 101Lectura del café ..................................................................... 102Reivindicación de la sal en la mujer de Lot ............................ 103Jueves y Viernes Santo ........................................................... 104La infinitud cabalga cuando escribo ....................................... 105Su mirada, mi pulso: polvo, nada ........................................... 106Basta ya, no de muerte, sí de olvido ....................................... 107Vuelvo a la soledad ................................................................ 108Film ....................................................................................... 109(Todo indicio nos lleva a lejanía) ........................................... 110Labrado espacio, tiempo sometido ........................................ 111


Objetos y rodajes de oración .................................................. 112Primera lluvia ........................................................................ 113Es posible que el aire me encadene ........................................ 114Y el inmenso samán dueño del viento .................................... 115Está sola y construye labia y sueño ........................................ 116Ocurre a ratos, luego desafía .................................................. 117Vuestra suposición es la certeza ............................................. 118No respondes; tampoco yo respondo ..................................... 119Señal dichosa en homenaje al poema “La madre” de Enrique Mujica ..................................................................... 120Al río Momboy río de siempre y siempre mío ....................... 121Epitafio al caballo de Lizaveta Acedo Terán .......................... 122Se me olvidó la risa, clara risa ................................................ 123Llevada de la mano ................................................................ 124

Extravagancias lúdicas

Cualquier pliego, cualquier pedazo de alivio ......................... 127Correrías de entresueño ......................................................... 128Recostada en el segundo espacio ........................................... 129Estoy cansada de ser tan somos ............................................. 130Aguas y trazos inestables ....................................................... 131Fundaciones de añil ............................................................... 132Fue encontrado el nombre ...................................................... 133Flor en tiniebla ....................................................................... 134Orillando el verbo .................................................................. 135Vigilia sin inocencia .............................................................. 136Centrada en lo mismo ............................................................ 137Vertederos marinos ................................................................ 138Renovación del pacto ............................................................. 139“Ellos, vistieron ropajes oscuros,” ......................................... 140


Esta es la columna de los himnos ........................................... 141Estorbos a mitad de paso ........................................................ 142Me llevaré este trozo de río .................................................... 143Adiós inmóvil ........................................................................ 144Amanecer noticioso ............................................................... 145Tuve hambre de sed ............................................................... 146Argumento y ritmos vegetales ............................................... 147Extravagancias lúdicas .......................................................... 149

Derrumbe íntimo ............................................................. 149Desde un traje único ........................................................ 150Dadme hojas carnosas ..................................................... 151Con la arena hasta el pecho ............................................. 152Oscura mía, yo ................................................................ 153Buenos días y nunca ........................................................ 154Un barco distinto, inmóvil ............................................... 155Distribución del tiempo ................................................... 156Segunda carta a mi padre don Manuel María Terán Labastida ........................................................................ 157Ella debe regresar ............................................................ 158En mi casa de infancia ..................................................... 159Hasta mañana y siempre .................................................. 160Bifronte ........................................................................... 161Sobre esta ciudad lloro .................................................... 162Me entregará ella misma ................................................. 163Polladas taciturnas .......................................................... 164Planta y despejes tuyos .................................................... 165Cicatrices de verano ........................................................ 166Sajaduras de sed .............................................................. 167

Mi perro sabe, me sigue de lejos ............................................ 168Escondida en mi traje de adolescencia ................................... 169Cabra... Cabrita ...................................................................... 170


Cuenco tribal ......................................................................... 171Venezuela es su casa .............................................................. 172Rojo magnífico ...................................................................... 173Abismos dos a dos ................................................................. 174Piedra única ........................................................................... 175Alto misterio del objeto ......................................................... 176Inventario nocturno ............................................................... 177La estatua se fecunda a sí misma ............................................ 178Doña y él ................................................................................ 179Se piensa en vuestro traje ....................................................... 180Navío radiante ....................................................................... 181Retratos de otro aire ............................................................... 182Hebras y derrumbes de aliento ............................................... 183Acariciar vuestro rostro ......................................................... 184Heredad radiante ................................................................... 185Éxodo sin meta posible .......................................................... 186Enojo contra lo sagrado del sueño .......................................... 187

Explicación numerada a través de los pájaros

Explicación numerada a través de los pájaros ........................ 191Llevó su mano a la boca del grito ........................................... 192Siempre niebla ....................................................................... 193Acumulada identidad ............................................................. 194Desmedro de la inocencia ...................................................... 195Primavera y sistema solar ...................................................... 196Suceso excepcional ............................................................... 197Espacios abiertos ................................................................... 198Bueno el arroz, buena la carne ............................................... 199Qué haremos hoy ................................................................... 200Llanto posible ........................................................................ 201


Cortesía y buen tino ............................................................... 202Esto es magia ......................................................................... 203Sopesar malicias .................................................................... 204¿Para qué este resumir? .......................................................... 205Extraña música. Extraña reverencia ....................................... 206Tanteos del Sur ...................................................................... 207Alimento doble ...................................................................... 208El empuje del paso ................................................................. 209Palmera ella ........................................................................... 210Sufres de tanto ir .................................................................... 211Así el recuerdo ....................................................................... 212Olvidar manos anilladas ........................................................ 213¿Por qué revisaron la mujer encinta? ..................................... 214Conversación con el ángel ..................................................... 215Habitaciones distantes ........................................................... 216Frases sueltas ......................................................................... 217Casa de poco mando .............................................................. 218Da miedo y se corta el habla ................................................... 219Amazonia .............................................................................. 220La mesa está servida .............................................................. 221Antiguo homenaje. ¡Oh cortesía! ........................................... 222

Este volumen de la Fundación Biblioteca Ayacucho, se terminó de

imprimir el mes de junio de 2015, en la Fundación Imprenta de la Cultura,

Guarenas, Venezuela.En su diseño se utilizaron caracteres roman, negra y cursiva de la familia

tipográfica Times.La edición consta de 3.000 ejemplares.

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Alfonso Rumazo GonzálezComprensión de Miranda (vol. 36)

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Portada: Detalle de Zamuros en el paisaje (1960), de Régulo Pérez (Venezuela, 1929).Óleo sobre tela, 140,5 x 191 cm.Colección Fundación Museos Nacionales. Galería de Arte Nacional. Caracas, República Bolivariana de Venezuela.

Ana Enriqueta Terán (Trujillo, 1918), puede ser considerada hoy en día como la poetisa mayor de V enezuela. Nacida y criada en la hacienda familiar donde se mezclaba el trabajo de la tierra con la lectura y se despertaba el “culto por las cosas del espíritu” y del intelecto, desde muy niña incursionó en el queha-cer poético. Y de ese ejercicio lírico hemos visto pu-blicados: Al norte de la sangre (1946), continuando con Verdor secreto (1949), Presencia terrena (1949), Testimonio (1954), De bosque a bosque (1970), Li-bro de los oficios. Poemas 1967 (1975), Música con pie de salmo (1985), Casa de hablas (1991), Albatros (1992), Construcciones sobre basamento de niebla (2006), Autobiografía en tercetos trabados con apo-yos y descansos en don Luis de Góngora (2007), y más recientemente Piedra de habla (2014), que agru-pa una selección de cada uno de los libros anterio-res. En esta oportunidad el lector tiene en sus manos una nueva publicación, Extravagancias lúdicas, que comprende tres “libros” inéditos hasta ahora.

Colección Claves de América

Ana Enriqueta Teran- Extravagancias Ludicas

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