I. INTRODUCCIÓN

En el presente trabajo se llevará a cabo el análisis semiótico de un cuento. El objetivo es poder

sintetizar las distintas teorías semióticas de la bibliografía de cátedra y efectuar un correcto análisis del

relato en cuestión. Como corpus me circunscribiré al cuento El Otro Yo de Mario Benedetti.

El esquema de organización del trabajo será el siguiente: en primer lugar, se hablará del texto en su

contexto de producción. En segundo lugar, se procederá a explicitar el marco narrativo: el nivel

narrativo-discursivo, de acuerdo a la teoría narratológica de G. Genette.; y el nivel semionarrativo, de

acuerdo a las propuestas de esquemas narrativos y de modelo actancial de Courtés y de Fontanille.

Posteriormente se analizarán las marcas de la enunciación en el relato, utilizando como base también

la teoría narratológica de G. Genette (relación entre narración, historia y relato), así como también se

tomarán los aportes de Benveniste a la problemática del lenguaje. En cuarto y último lugar, se

efectuará el análisis semántico, tomando como base a Rastier y a Verón.

II. ANÁLISIS DEL CUENTO

Análisis Semiótico del cuento: EL Otro Yo de Mario Benedetti por María Julia Belinaud

A) EL TEXTO EN SU CONTEXTO DE PRODUCCIÓN

1. Título (completo): El Otro Yo

2. Autor o Instancia productora: Mario Benedetti

3. Modo de circulación: En línea:

http://www.ciudadseva.com/textos/cuentos/esp/benedett/otroyo.htm

B) EL TEXTO COMO DISCURSO NARRATIVO (LO NARRATIVO)

B.1. Nivel narrativo-discursivo

B.1.1. Reconstruir de la fábula (historia o diéresis):

En el cuento sometido a análisis se presenta una fábula central constituida por seis núcleos narrativos,

según la noción de Roland Barthes.

Entonces, la secuencia de núcleos narrativos se presentaría del siguiente modo:

I. Armando Corriente tiene Otro Yo en su interior que no le permite ser tan vulgar como él

desea.

II. Un día, Armando Corriente llega del trabajo, enciende la radio y se duerme.

III. Armando Corriente se despierta y su Otro Yo lloraba desconsoladamente.

IV. Armando Corriente insulta a su Otro yo y este luego se suicida.

V. Armando Corriente se reconforta con la idea de poder ser enteramente vulgar pero sus

amigos lo creen muerto.

VI. Armando Corriente no logra su cometido e incluso se ve privado de expresar plenamente

su tristeza.

Una vez determinado lo anterior podemos esquematizar la fábula, mediante la determinación de la

secuencia canónica:

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Orientación

-Ubicación espacio temporal: en el cuento no se especifican datos que permitan establecer de manera

fehaciente la época en que se desarrolla la fábula, pero puede inferirse que sucede en el siglo XX-XXI,

ya que menciona diversos elementos propios de una época no muy alejada de la actualidad, como por

ejemplo una radio, actrices, historietas. Con respecto al espacio donde se desarrolla el cuento, no hay

datos específicos, pero si podemos inferir que se trata de alguna provincia Argentina o de Uruguay,

debido a que Armando Corriente duerme la “siesta”, costumbre típica de estas regiones

-Situación inicial: Armando Corriente tiene Otro Yo en su interior que no le permite ser tan vulgar

como él lo desea.

-Actores figurativos: Armando Corriente, el Otro Yo de Armando Corriente, Amigos

Complicación o conflicto (II) Un día, Armando Corriente llega del trabajo, enciende la radio y se

duerme. (III) Armando Corriente se despierta y su Otro Yo lloraba desconsoladamente

Reacción (IV) Armando Corriente insulta a su Otro yo y este luego se suicida.

Resolución (V) Armando corriente se reconforta con la idea de poder ser enteramente vulgar pero

sus amigos lo creen muerto.

Situación final (VI) Armando Corriente no logra su cometido e incluso se ve privado de expresar

plenamente su tristeza.

B.1.2. Reconstruir la organización de superficie, es decir, la trama (o relato).

Esta etapa del análisis se trabajará con las categorías narratológicas de tiempo y de modo de Genette.

La organización lógico cronológica de la trama no presenta discordancias entre la presentación de los

acontecimientos en el relato (trama) y el orden en que los mismo suceden en la historia (fábula). Es

decir, no nos encontramos con anacronías del tipo prolepsis o analepsis. El orden de la trama y de la

fábula coinciden, por ende, nos hallamos frente a una trama isocrónica.

En cuanto a la duración, en lo que respecta al ritmo del relato se presentan pausas, en los momentos

en los que narrador describe a los personajes, mencionando también la situación contradictoria que

vive Armando Corriente en la convivencia con su Otro Yo. A partir del suicidio del Otro Yo el tempo

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se agiliza, podríamos hablar entonces de sumario: en pocos párrafos se resume la resolución y el fin

de la vida de Armando Corriente.

La frecuencia que predomina es la singulativa porque narra una sola vez lo que acontece sólo una vez

en la historia. Aunque también podríamos inferir el uso de lo iterativo, ya que Armando Corriente ha

convivido con su Otro Yo toda su vida.

La distancia entre el narrador y la historia determina un relato diegético o narrativizado, porque la

presencia del narrador es muy marcado lo que hace que la distancia incremente aun más. En cuanto a

la perspectiva o focalización de la voz que narra, nos encontramos con un narrador que sabe todo

acerca de los personajes de la historia. Por ende, podemos decir que la focalización desde donde se

narra la historia es cero, llamada también: “relato no focalizado”.

Otra característica de este cuento es que es un relato de acontecimientos debido a que se cuentan las

acciones o hechos que suceden en la historia.

Los roles de los actores figurativos son:

Armando Corriente era un “muchacho corriente”, que desatendía a los bueno modales (en los

pantalones se le formaban rodilleras […] hacía ruido cuando comía, se metía los dedos a la nariz,

roncaba en la siesta) porque su deseo era “ser enteramente vulgar”.

Otro Yo de Armando Corriente era melancólico, romántico (“se emocionaba con los atardeceres),

refinado, sensible.

Amigos no se mencionan muchas características de los mismos; poseen una trascendencia

fundamental en la situación final del cuento.

B.2. Nivel Semionarrativo

B.2.1. Establecer y explicar los PN de base constitutivos.

Nos encontramos frente a un programa narrativo de adquisición, en el que el sujeto de hacer o el Otro

Yo de Armando Corriente, es distinto al sujeto de estado o Armando Corriente, ya que si bien se tratan

de las dos caras de una misma persona, en el texto son presentados como sujetos opuestos, por lo que

nos encontramos frente a un hacer transitivo. Por otro lado, el programa narrativo muestra como el

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sujeto de hacer al suicidarse, permite al sujeto de estado la conjunción con el objeto, es decir, deseo de

posesión completa del ser.

Mediante un hacer transformador, el Personaje 1 (S1) ofrece la posibilidad de entrar en conjunción con

el objeto (O) al Personaje 2 (S2). Ese objeto es el deseo de deseo de posesión completa del ser, y el

Personaje 1 es quien, debido a la decisión que toma, le permite al Personaje 2 llevar a cabo su anhelo.

Podría entenderse que Armando Corriente es quien realiza el hacer transformador, suposición que

resulta incorrecta ya que si bien después de su insulto su Otro Yo se suicida, no es debido a que

Armando Corriente lo obliga o lo incita a matarse, sino por características propias del carácter de su

Otro Yo. Ambos se disputan la posesión del ser, para poder expresar libremente su persona. Es preciso

destacar que Armando Corriente nunca se apropia de la posesión del, ya que, si bien su Otro Yo lo

deja libre para disponer del ser, es tenido por muerto; por eso decimos que el objeto es el deseo de

posesión del ser, que nunca podrá concretarse como él deseaba. Nos encontramos entonces ante el

siguiente programa narrativo de pérdida:

B.2.2. Señalar cuál esquema narrativo canónico predomina, de acuerdo con los propuestos por la

semiótica discursiva.

Según el esquema clásico o programa narrativo (Courtés), nos encontramos frente a un programa

narrativo de apropiación.

El esquema nuevo canónico (Fontanille) predominante es el esquema narrativo de la prueba,

tradicionalmente definido como el encuentro de dos programas narrativos concurrentes: dos sujetos se

disputan un mismo objeto, en este caso el deseo de posesión del ser.

a) Confrontación b) Dominación c) Apropiación / desposesión

En el cuento la confrontación se expresa en el momento en que Armando Corriente, cansado de la

convivencia con su Otro Yo, lo insulta al verlo llorando desconsoladamente. Con la Muerte De su Otro

Yo, Armando Corriente consigue una dominación sobre su oponente, pero finalmente no conseguirá

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PN = H {S1 (S2 O)}

PN = H {? (S2 O)}

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apropiarse del objeto ya que es tenido por muerto por sus amigos, hablamos entonces de una

desposesión.

(a) Describir, en cada PN, el modelo actancial (roles temáticos o actanciales).

Según el PN de Armando Corriente:

DESTINADOR

( Otro Yo de

Armando

Corriente)

OBJETO

(Deseo de

posesión del ser)

DESTINATARIO

(Armando

Corriente)

AYUDANTE

(su Otro Yo)

SUJETO

(Armando

Corriente)

OPONENTE

(su Otro Yo; sus

amigos)

El Otro Yo posee lo que Armando Corriente necesita para ser enteramente como él desea: una parte de

su ser. Por lo tanto, el contrato se establece en la misma convivencia que ambos tienen con respecto a

su objeto, ya que estas dos personas tan distintas y opuestas forman parte de un mismo ser, a saber el

cuerpo de Armando Corriente. El Otro Yo se conforma como sujeto de hacer, ya que su existencia

somete al carácter vulgar de Armando Corriente, quien se ve privado de la realización plena de su ser.

Su Otro Yo se constituye por tanto en oponente de Armando Corriente, ya que es debido a su

presencia que no puede lograr la conjunción con su objeto. El Otro Yo realiza un hacer transformador

suicidándose que lo constituye en ayudante de Armando Corriente, quien se ve en el entera libertad de

poseer completamente su ser, pero se ve imposibilitado debido a que su entorno social lo tiene por

muerto, se pude considerar entonces que sus amigos son oponentes a la plena realización de su ser.

Ante esto Armando Corriente se ve privado de alcanzar el objeto y al mismo tiempo pierde una parte

de su ser que le impide expresar la tristeza que le produce la situación.

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(b) Reconstruir el esquema narrativo (episodios claves) de cada PN:

CONTRATO D/D ADQUISICIÓN DE LA COMPETENCIA PERFORMANCE SANCIÓN

CONTRATO DESTINADOR/DESTINATARIO:

En esta fase del esquema narrativo se analiza la relación entre el destinador (Otro Yo de Armando

Corriente), que comunica al destinatario (Armando Corriente) el objeto (Deseo de posesión del ser). El

contrato supone un hacer (Hacer 1) del destinador, que es un destinador manipulador, que incide en el

destinatario para que lleve a cabo su performance (Hacer 2):

El tipo de manipulación que se verifica es el de provocación, ya que el destinador (Otro Yo de

Armando Corriente) ofrece una imagen negativa del destinatario (lo avergüenza al hacerlo ver

melancólico y sensible), ante esto Armando Corriente se ve denigrado. Esta situación que se repite

permanentemente en su vida lo hostiga y le da vergüenza; esto desatará el enojo de Armando

Corriente, quien romperá con ese hilo habitual de los acontecimientos insultando a su Otro Yo, con la

intención de modificar asi la imagen negativa que mostraba de él.

ADQUISICIÓN DE LA COMPETENCIA:

En lo que respecta al orden del “ser”, el sujeto, una vez aceptado el contrato y, por ende, el objeto, se

instaura desde una modalidad virtualizante de un /querer hacer/, dejando de lado el /deber hacer/:

Armando Corriente anhela ser enteramente vulgar pero se ve imposibilitado por la presencia de su

Otro Yo.

Para poder llevar a cabo su performance, el sujeto actualiza las modalidades del /poder hacer/ y /saber

hacer/: un poder llevar a cabo su anhelo de posesión completa del ser para poder ser enteramente

vulgar, con la ayuda del suicidio de su Otro Yo, y un saber entender la situación que, aunque

inesperada para Armando Corriente, era sinónimo de libertad. De este modo, el sujeto se configura

como sujeto actualizado, calificado para llevar a cabo un /hacer/ (modalidad realizante). Sin embargo,

no puede llevar a cabo la concreción de su deseo, resultado así un sujeto en disjunción. . Este hecho se

configura como la “prueba calificante”.

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H1 {S1 H2 H {S1 (S2 O)} }

Análisis Semiótico del cuento: EL Otro Yo de Mario Benedetti por María Julia Belinaud

PERFORMANCE:

Competencia Performance

Modalidades virtualizantes Modalidades actualizantes Modalidades realizantes

El sujeto se instaura en relación

al objeto desde un /querer

hacer/, dejando de lado el

/deber hacer/; se establece el

contrato D/D.

El sujeto se actualiza en un

/saber hacer/ y un /poder hacer/.

Para poder realizar su deseo

tiene ambas competencias;

entonces, nos encontramos

frente a un sujeto calificado.

Sujeto no realizado, no puede

llevar a cabo la concreción de

su deseo como anhelaba porque

es tenido por muerto.

El PN de base es el deseo de posesión del ser. De este PN de base se desprenden distintos PN de uso:

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SANCIÓN:

La sanción la dan los amigos: desde el ámbito cognoscitivo es negativa, se produce un rechazo al no

reconocerlo y tomarlo por muerto. Lo que provoca la no concreción del deseo de posesión del ser, tal

como lo deseaba Armando Corriente.

B.2.3. Formalizar cada PN de base, sobre la base de la “prueba decisiva” o última acción de la

performance, la/s transformación/es operada/s en el relato, a partir del estado de partida:

La prueba decisiva es la posesión plena del ser. En un primer estado Armando Corriente de convivir

con la presencia de su Otro Yo que le impide ser vulgar; el suicidio interrumpe esta situación y le da

un nuevo estado a Armando corriente: finalmente es libre para ser enteramente vulgar. Pero ante la

falta de reconocimiento de sus amigos sus planes se truncan y pasa a un último estado de no

concreción o de disjunción con respecto a su objeto: el deseo de posesión del ser.

C) LA ENUNCIACIÓN NARRATIVA O NARRACIÓN (LAS MARCAS DE LA ENUNCIACIÓN)

C.1. Determinar la posición temporal de la narración con respecto a la historia que relata (ulterior,

anterior, simultánea, intercalada).

El acto de narrar es posterior a la historia, por lo tanto, la narración es ulterior.

C.2. Respecto de la construcción de los Actantes de la Enunciación, establecer

embrague/desembrague actancial (de Enunciador y/o de enunciatario).

No se verifica ningún tipo de embrague, ya que el narrador cuenta la historia de los personajes del

cuento, valiéndose del desembrague para reconstruir las marcas de la enunciación. Se trata de un

narrador que no habla de sí, sino que narra la historia de Armando Corriente y su Otro Yo, que

implica el uso de un no yo ( él o ellos), un no aquí ( en otra parte) y un no ahora ( entonces).

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E1 T1 E2 T2 E3

Análisis Semiótico del cuento: EL Otro Yo de Mario Benedetti por María Julia Belinaud

El desembrague actancial se da en las situaciones en que el narrador describe las personalidades de

Armando Corriente y su Otro Yo respectivamente:

“Se trataba de un muchacho corriente: en los pantalones se le formaban rodilleras, leía historietas, hacía

ruido cuando comía, se metía los dedos a la nariz, roncaba en la siesta, se llamaba Armando Corriente

[…]”

También hay presencia del desembrague temporal, cuando menciona el desarrollo de la acción:

“Una tarde Armando llegó cansado del trabajo, se quitó los zapatos, movió lentamente los dedos de los

pies y encendió la radio

En cuanto al desembrague espacial, está presente cada vez que el narrador indica cuál es la ubicación

de la acción de los personajes del cuento.

“Desde lejos vio que se acercaban sus amigos”

C.3. Señalar si el “acto de narrar” la/s historia/s que conforma/n el relato remite/n a una instancia

narrativa de nivel extradiegético o intradiegético y, en consecuencia, determinar el nivel narrativo de

lo narrado.

El acto de narrar remite al nivel extradiegético que se corresponde con un relato de nivel

intradiegético.

C.4. Determinar el tipo de narrador, acorde a la presencia explícita del mismo o no en el relato.

El narrador es heterodiegético ya que se encuentra ausente en el curso de los acontecimientos y narra

la historia sin formar parte de la diégesis.

C.5. Sobre la base trabajada en (3) y (4) establecer la categoría de narrador predominante en la

secuencia asignada, acorde con las cuatro categorías propuestas por Genette.

Nos encontramos frente a un narrador que se encuadra en la categoría extradiegético-heterodiegético,

porque narra el cuento desde un primer nivel y pero se encuentra ausente con respecto a la historia.

C.6. Explicar el/los tipo/s de narratario previstos en el relato. (Los que deben ser consistentes con la

propuesta de tipos de narradores realizada).

A un narrador extradiegético se corresponde un narratario extradiegético, el que además se confunde

con el lector virtual o destinatario implícito y con éste se puede identificar al lector real.

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D) ANÁLISIS SEMÁNTICO (LO SEMÁNTICO)

D.1. Nivel discursivo

D.1.1. Señalar los dominios que aparecen en el segmento que se está analizando y determinar la/s

isotopía/s mesogenérica/s dominante/s.

En el relato hallamos la co-presencia de tres dominios:

Dominio de lo caracterológico, determinado por los siguientes lexemas: con respecto a

Armando Corriente, “muchacho corriente”, “historietas”, ”vulgar”; también se lo describe con

frases verbales de carácter actitudinal como “hacía ruido cuando comía”, “se metía los dedos a

la nariz”, “roncaba en la siesta”. En relación al Otro Yo de Armando Corriente, se utilizan los

lexemas; “poesía en la mirada”, “melancólico”; también hace uso de frases verbales de

carácter actitudinal como: “se enamoraba de las actrices”, “mentía cautelosamente”, “se

emocionaba en los atardeceres”. Estos lexemas determinan las distintas personalidades de

Armando corriente y su Otro Yo.

Dominio de lo relacional, determinado por el lexema “amigos”.

Dominio de lo laboral: determinado por los lexemas: “trabajo”, “cansado”.

Dominio de lo psicológico: al que se puede llegar mediante la inferencia de que ambas

personalidades tanto la de Armando Corriente como la de su Otro Yo, forman parte de los

distintos polos de una misma persona, en términos científicos se hablaría de “bipolaridad”.

Las isotopías mesogenéricas dominantes en el cuento son la isotopía de lo caracterológico y la isotopía

de lo psicológico.

D.1.2. Analizar si se manifiestan isotopías macrogenéricas, a partir de la presencia y/u oposición de

dimensiones.

En el relato hallamos dos pares opuestos de dimensiones:

Vulgar/ Sensible

Deseo / plenitud

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El primer par (Vulgar / Sensible) se manifiesta en la oposición de caracteres psicológicos en los

personajes, ya que Armando Corriente desea ser enteramente vulgar, mientras que su Otro Yo es

sensible, melancólico y romántico.

El segundo par (Deseo / plenitud) se vislumbra en el el deseo de posesión del ser que tiene Armando

Corriente que no puede verse concretado por la presencia de su Otro Yo, en contraste con la plenitud,

es decir, la aparente satisfacción de ese deseo que tiene cuando su Otro Yo se suicida y puede

realizarse plenamente como vulgar. Digo aparente satisfacción porque no podrá verse completada

debido al no reconocimiento de sus amigos, que lo llevara a la disjunción con respecto al objeto.

D.1.3. Señalar el o los tópicos dominante/s. Formularlo/s a modo de un enunciado. Sus palabras

claves deben ser consistentes con el análisis isotópico realizado.

El tópico dominante en el relato es el anhelo de poseer de forma plena el ser, que solo se limitará a un

simple deseo ya que nunca podrá verlo concretado plenamente.

D.1.4. Identificar roles temáticos.

Armando Corriente tiene los roles de:

Agente ligado al sometimiento, porque es quien debe convivir con su Otro Yo que lo priva de

ser quien él quiere ser desde el dominio de lo caracterológico.

Amigo: desde el dominio de lo relacional

Empleado: desde dominio de lo laboral

La faceta vulgar de Armando Corriente desde el dominio de lo psicológico.

Sujeto que desea o deseante: en relación con el tópico dominante en el relato

El Otro Yo de Armando Corriente tiene los roles de:

Agente ligado a la acción de someter y al mismo tiempo al hacer liberador: por un lado la

presencia del Otro Yo priva a Armando Corriente de la plenitud del ser a la que apunta. Al

suicidarse, se constituye en agente liberador porque permite que Armando Corriente cumpla

con su deseo.

La faceta sensible de Armando Corriente desde el dominio de lo psicológico.

Amigo desde el dominio de lo relacional.

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Los amigos tienes el rol de:

Amigos, ejercen una influencia decisiva y privativa desde el dominio de lo relacional.

D.2. Nivel fundamental (cuadrado semiótico)

D.2.1. Seleccionar alguna/s de las categorías semánticas claves del relato y “desplegarla/s” sobre el

esquema del cuadrado semiótico.

Dimensión Deseo/plenitud:

+deseo +plenitud

-plenitud

(inanidad)

-deseo

Como ya se ha dicho, el objeto que persigue el sujeto es el deseo de poseer el ser. Armando Corriente

logra un estado de plenitud con respecto a su deseo cuando su otro yo se suicida, permitiéndole ser

enteramente vulgar. Si bien se concreta una parte del deseo, la otra se ve incompleta debido al rechazo

que experimenta por parte de sus amigos cuando lo toman por muerto. Pasa entonces de un estado de

plenitud a un estado de inanidad, debido a que los supuestos que personalmente había determinado

para que su deseo se viera plenamente realizado se vieron impedidos por la falta de reconocimiento de

sus amigos. El carácter irónico del cuento está determinado por el momento en el que, creyendo haber

logrado alcanzar su objetivo, no solo pierde la conjunción con el objeto sino también la posibilidad de

expresar sus sentimientos de “melancolía” porque murieron junto con su Otro Yo.

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III. CONCLUSIONES

En lo que respecta a lo narrativo, el cuento El Otro Yo de Mario Benedetti, consta de seis núcleos

narrativos básicos: al principio se da a conocer la situación inicial del relato (Armando Corriente

convive antagónicamente con la presencia de su Otro Yo), luego se entabla el conflicto (Armando

Corriente se despierta y encuentra a su Otro Yo llorando desconsoladamente) esto provoca una

reacción ( Armando Corriente insulta a su Otro Yo) que desembocará en una resolución ( su Otro Yo

se suicida, situación que le permite a Armando corriente la realización plena de su ser) y en una

situación final ( no puede lograr la conjunción con el objeto de su deseo ya que no es reconocido por

sus amigos). La trama del relato es isocrónica, la frecuencia singulativa, el relato que predomina es el

diegético, la focalización es cero y es un relato de acontecimientos. Los actores figurativos son el

Armando Corriente, Su Otro Yo y sus amigos. El Otro Yo se constituye sujeto de hacer por tanto se

constituye en destinador que permite que, momentáneamente, Armando Corriente alcance su deseo a

través de su suicidio. Por lo tanto podemos decir que pasa a ser de oponente a ayudante con su hacer

transformador. Armando Corriente es un sujeto de estado o destinatario, que resulta beneficiario del

hacer transformador de su Otro Yo. Los primeros establecen un contrato, determinado por la propia

convivencia y la disputa que ambos tiene por la posesión del ser y se desenvuelve entonces un PN de

adquisición que beneficiará momentáneamente a Armando Corriente, el que luego al no conseguir la

conjunción con su objeto tendrá un PN de perdida.

En su performance, el sujeto se instaura desde un /querer hacer/ y va actualizando distintas

competencias para posteriormente convertirse en un sujeto de hacer. A pesar de esto no verá

concretado su objeto lo que lo ubica en el estado de sujeto en disjunción.

En cuanto a las marcas de la enunciación, podemos sintetizar que el acto de narrar, al ser posterior a la

historia, es ulterior, y remite al nivel extradiegético que se corresponde con un relato de nivel

intradiegético. El narrador es heterodiegético y se encuadra en la categoría extradiegético-

heterodiegético. Como el narrador es extradiegético, entonces el narratario es extradiegético también.

En cuanto a lo semántico, en el cuento hallamos cuatro dominios fundamentales: el Dominio de lo

caracterológico, el Dominio de lo psicológico, el Dominio de lo relacional y el Dominio laboral;

las isotopías mesogenéricas dominantes son la isotopía de lo caracterológico y la isotopía de lo

psicológico. El tópico dominante es el intento concretar su anhelo de poseer el ser, que si bien en parte

es completado, no logra verse enteramente realizado como Armando Corriente quería debido a la

sanción de sus amigos.

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Resulta de gran interés el manejo que hace el narrador con respecto a las personalidades, logra

presentarlas de forma tal que se constituyen en sujetos opuestos a pesar de que ambas integran a la

misma persona: Armando Corriente. Incluso cuando menciona a la faceta vulgar de la persona

Armando Corriente, lo hace sin distinguir que es otra faceta dentro de su personalidad sino que la

constituye en sujeto. Lo insólito es el hecho de que, una vez que su Otro Yo se suicida, Armando

Corriente (o la faceta vulgar de este) puede seguir con vida, a pesar de no ser reconocido. El manejo

que hace el narrador de los recursos narrativos da forma a la ficción de tal manera que hace de un

hecho inverosímil algo verosímil; la narración cuenta también con una connotación humorística que

permite disfrutar el cuento a pesar de las circunstancias en el narradas.

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IV. ÍNDICE BIBLIOGRÁFICO

Fuentes primarias

http://www.ciudadseva.com/textos/cuentos/esp/benedett/otroyo.htm

Fuentes secundarias

BARTHES, R., “Introducción al análisis estructural de los relatos”; en: La aventura semiológica,

Barcelona, Paidós Comunicación, 1990.

COURTÉS, J., Análisis semiótico del discurso. Del enunciado a la enunciación, Madrid, Gredos,

1997; Caps. 2 y 4.

FONTANILLE, J., “Los esquemas narrativos canónicos” y “Acción”, en Semiótica del Discurso,

Lima, FCE & U de Lima, 2001; (págs. 98-106; 165-171)

ZALBA, E.M., “Polifonía y narración”, en GÓMEZ DE ERICE, M.V. y ZALBA, E.M.,

Comprensión de Textos. Un modelo conceptual y procedimental, Mendoza, EDIUNC, 2003.

ZALBA, E.M., “Semántica interpretativa”, en GÓMEZ DE ERICE, M.V. y ZALBA, E.M.,

Comprensión de Textos. Un modelo conceptual y procedimental, Mendoza, EDIUNC, 2003.

ZALBA, E.M., Apuntes sobre la narratología de G. Genette, Mendoza, UNCUYO, 2004. (Documento

de cátedra)

ZALBA, E.M., Consideraciones en torno a la enunciación, 2002. (Documento de cátedra)

ZALBA, E.M., El relato y la historia: notas sobre las características del nivel discursivo de la

narración, 2004. (Documento de cátedra)

ZALBA, E.M., Esbozo explicativo del desarrollo de la Semiótica. 2000. (Documento de cátedra).

Apartados.: “Los orígenes estructuralistas” y “La Semiótica narrativa estructuralista”.

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V. ANEXO

El Otro Yo

De Mario Benedetti

Referencias:

|XX| Gramemas de tiempo en formas verbales conjugadas (consigna C.1)

XX Deícticos de tiempo (consigna C.1)

XX Gramemas de persona en formas verbales conjugadas (consigna C.2)

XX Deícticos de persona (consigna C.2)

Se trat|aba| de un muchacho corriente: en los pantalones se le form|aban| rodilleras, le|ía| historietas,

hacía ruido cuando comía, se metía los dedos a la nariz, roncaba en la siesta, se llamaba Armando

Corriente en todo menos en una cosa: tenía Otro Yo.

El Otro Yo us|aba| cierta poesía en la mirada, se enamor|aba| de las actrices, ment|ía| cautelosamente,

se emoción|aba| en los atardeceres. Al muchacho le preocup|aba| mucho su Otro Yo y le hac|ía|

sentirse incómodo frente a sus amigos. Por otra parte el Otro Yo |era| melancólico, y debido a ello,

Armando no pod|ía| ser tan vulgar como |era| su deseo.

Una tarde Armando lleg|ó| cansado del trabajo, se quit|ó| los zapatos, movi|ó| lentamente los dedos de

los pies y encendí|ó| la radio. En la radio est|aba| Mozart, pero el muchacho se durmi|ó|. Cuando

despert|ó| el Otro Yo llor|aba| con desconsuelo. En el primer momento, el muchacho no |supo| qué

hacer, pero después se rehízo e insult|ó| concienzudamente al Otro Yo. Este no dijo nada, pero a la

mañana siguiente se había suicidado.

Al principio la muerte del Otro Yo fue un rudo golpe para el pobre Armando, pero enseguida pensó

que ahora sí podría ser enteramente vulgar. Ese pensamiento lo reconfortó.

Sólo llevaba cinco días de luto, cuando salió a la calle con el propósito de lucir su nueva y completa

vulgaridad. Desde lejos vio que se acercaban sus amigos. Eso le lleno de felicidad e inmediatamente

estalló en risotadas.

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Sin embargo, cuando pasaron junto a él, ellos no notaron su presencia. Para peor de males, el

muchacho alcanzó a escuchar que comentaban: «Pobre Armando. Y pensar que parecía tan fuerte y

saludable».

El muchacho no tuvo más remedio que dejar de reír y, al mismo tiempo, sintió a la altura del esternón

un ahogo que se parecía bastante a la nostalgia. Pero no pudo sentir auténtica melancolía, porque toda

la melancolía se la había llevado el Otro Yo.

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