El pozo (1939) Juan Carlos Onetti

El pozo (1939) Juan Carlos OnettiAnlisis narratolgico Hace un rato me estaba paseando por el cuarto y se me ocurri de golpe que lo vea por primera vez. Hay dos catres, sillas despatarradas y sin asiento, diarios tostados de sol, viejos de meses, clavados en la ventana en el lugar de los vidrios. Me paseaba con medio cuerpo desnudo, aburrido de estar tirado, desde medioda, soplando el maldito calor que junta el techo y que ahora, siempre, en las tardes, derrama adentro de la pieza (Onetti, 1979: 9).Segn la cita anterior la narracin se expresa en qu persona? Nos sita por tanto frente a un narrador?La participacin en las acciones que relata es de carcter? 4. Esta participacin permite ubicarlo tambin como un narrador?5. La referencia a su identidad se realiza mediante un relato en?Algunas preguntas (narratologa)Es el narrador que enuncia el discurso porque vivi la historia como protagonista. El narrador autodiegtico crea una relacin interesante entre el pasado diegtico y el presente de la narracin. El narrador se encuentra siempre en las novelas autobiogrficas y en toda narracin del pasado en primera persona.Narrador autodiegtico

Toda narrativa ofrece dos aspectos: es al mismo tiempo una historia y un discurso. Es historia en el sentido de que evoca una cierta realidad, acontecimientos que habran sucedido, personajes que, desde este punto de vista, se confunden con los de la vida real. Pero la obra o narrativa es al mismo tiempo discurso: existe un narrador que relata la historia y frente a l una persona que la recibe. (narratario) A este nivel no son los acontecimientos referidos los que cuentan, sino el modo como el narrador nos los hace conocer. HISTORIA Y DISCURSO Para analizar la historia, (fbula) hay que empezar estudiando separadamente los elementos que la componen: a) las secuencias; b) las funciones; c) las acciones o los actantes

HISTORIA

son una agrupacin de funciones, macroestructuras narrativas bsicas que, aplicadas a las acciones y a los acontecimientos, engendran el relato, pueden ser de dos tipos:

Las secuencias Las secuencias elementales agrupan tres funciones: a) una inicial, que abre las posibilidades de un proceso o conducta a observarb) otra media, que realiza la virtualidad en forma de conducta o acontecimiento en acto c) otra final, que cierra el proceso en forma de resultado alcanzado. Ejemplo: Accin que hay que llevar a cabo El acto (en s) Acto ya terminado

Secuencias elementales Son el resultado de la combinacin de las secuencias elementales, y se pueden llevar a cabo o encadenar de diversas maneras: por continuidad (una accin lleva a otra y sta a otra y sta a otra, etc) por enclave (una accin est incluida dentro de otra) por enlace (un mismo acontecimiento desde la perspectiva del agente A realiza la funcin a, mientras que desde la perspectiva del agente B realiza la funcin b). Por ejemploSecuencias complejas Las funciones pueden ser de dos tipos: distribucionales (si se refieren a la accin) o integradoras (si se refieren al sentido). Funciones distribucionales Se refieren a operaciones, es decir, aquello que hace avanzar la accin o la historia hacia el fin que se quiere conseguir. Pueden ser de dos tipos: cardinales (abren, mantienen o cierran una alternativa para la consecucin de la historia catalizadoras (completadoras, pues sirven para llenar el espacio narrativo que separa las funciones del nudo)

LAS FUNCIONES

2. Funciones integradoras Son unidades semnticas que se refieren al sentido, no a la accin. Pueden aparecer en dos formas: a) como indicios remiten a un carcter, a una filosofa, a un sentimiento. (Si el narrador dice, por ejemplo: "Mir hacia afuera y vio el cielo encapotado" eso es indicio de lluvia o algn presagio de algo que va a pasar ms adelante); b) como informaciones sirven para situar la historia en el tiempo y en el espacio.

se pueden distinguir en ella dos niveles: 1- la lgica de las acciones y 2- los actantes o realizadores de esas acciones. Pues bien, lo que al anlisis semiolgico le debe interesar no es el estudio de los personajes en s, sino de las acciones que stos llevan a cabo. En un principio, el personaje era slo agente de una accin, luego pas a ser una persona, un individuo, un ser con una densidad sicolgica, social o filosfica particular, hasta llegar a adquirir, como personaje, un carcter muy secundario. Es claro que no puede existir un solo relato sin agentes.

LAS ACCIONES

Los actantes (personajes) hay que clasificarlos de acuerdo con la funcin que tenga la accin que realizan. en esas situaciones podemos llamar a cada uno con el nombre de "donador" o "receptor" respectivamente. Se puede decir de una manera muy general que todos los actantes realizan sus acciones movidos por tres posibles libidos: la libido desiderandi (por el deseo), la libido cognoscendi (por el conocer) o la libido dominandi (por el poder). De acuerdo con estos predicados de los actantes se pueden establecer estas tres categoras actanciales: sujeto vs objeto remitente vs destinatario auxiliar vs opositor

LOS ACTANTES

El discurso de la narracin (nivel del relato) se rige segn la relacin que existe entre los tres componentes esenciales del discurso: el tiempo, el modo y la voz. TIEMPO Es preciso estudiar la relacin existente entre dos lneas temporales: la del discurso de la ficcin y la del universo ficticio, que es mucho ms compleja.

El DISCURSO

Orden: el tiempo que cuenta, el del discurso, nunca puede ser paralelo perfectamente al tiempo contado; necesariamente tienen que producirse intersecciones en el "antes" y el "despus". Tales diferencias se deben a la distinta naturaleza de ambas temporalidades: el orden de los acontecimientos de la historia es unidimensional, mientras que el orden del discurso puede ser pluridimensional. La imposibilidad de paralelismo entre ambos conduce a "anacronas," que pueden ser: vueltas hacia atrs o "analepsis," o anticipaciones de hechos o "prolepsis."

Tiempo (Orden, duracin y frecuencia) descubrimos muchas diferencias temporales o "anisocronas," las cuales pueden debersePausas o suspensin del tiempo, debido a descripciones, reflexiones, etc; 2- Elipsis que tienen lugar mediante la suspensin de todo un perodo de tiempo; 3- Sumarios o resumen del tiempo, que condensa perodos largos en unas frases. ("Al da siguiente,") Casi todas las novelas condensan continuamente el tiempo real.

Duracin Es la circunstancia con que un autor repite nombres, acciones, palabras, etc. Segn la frecuencia, un relato puede ser: a) Singulativo: Un discurso nico evoca un acontecimiento nico.b) Repetitivo: Muchos discursos evocan un solo y nico acontecimiento. c) Iterativo: un nico discurso evoca una pluralidad de acontecimientos semejantes. Frecuencia El modo es una de las categoras narrativas que contribuyen a generar la metamrfosis del discurso en ficcin y tiene que ver con el grado de presencia de los acontecimientos evocados en el texto. Las palabras evocan un universo que en parte est hecho de palabras y en parte de actividades no verbales. Es decir,el narrador puede contarnos hechos o puede contarnos palabras.ModoDesde Platn se viene distinguiendo entremmesis (relato de palabras, es decir, relato de lo que dicen los personajes) ydigesis (o relato de "no palabras," es decir, narrar lo que hacen los personajes). Ejemplo: Juan RulfoSe distingue entre estilo directo, indirecto, indirecto libre.ModoLos hechos que componen el universo ficticio nunca son representados en s mismos, sino de acuerdo con una cierta ptica, a partir de un cierto punto de vista. Es decir, la historia nos es transmitida por un narrador. Pero el narrador tampoco nos cuenta directamente la historia a nosotros sino a unnarratario que est dentro del texto mismo.Voz En todo relato se da un acto de comunicacin entre dos personajes ficticios creados por el autor:el narrador y el narratario. El narratario es aquel a quien se dirige el narrador y el que descodifica el mensaje codificado por el narrador. El narratario aparece algunas veces claramente en el texto, pero en general no est presente explcitamente. NARRATARIO

Ahora bien, siempre hay un narratario. As, el narrador deEl Lazarillo de Tormesdirige su mensaje a un narratario a quien llama "Vuestra merced": "Pues sepa vuestra merced que a m llaman Lzaro de Tormes, hijo de Tom Gonzlez y de Antonia Prez . . ."EjemploEl narrador es el sujeto de la enunciacin que representa el libro, el cuento o cualquier otra forma narrativa. Es l quien dispone ciertas descripciones antes que otras, aunque stas las precedan en el tiempo de la trama. Es l quien nos hace ver la accin por los ojos de tal o cual personaje, o bien por sus propios ojos, sin que para ello necesite aparecer en escena.

NARRADOR

La focalizacin es importante para ver qu cantidad o calidad de discurso se inyecta en una historia; esto significa que el narrador toma un punto de vista particular o se coloca en una perspectiva determinada de acuerdo con la cual canaliza los eventos diegticos. En general, se puede decir que hay tres modos de focalizacin:Focalizacin