Armonia

Dario D'Aguillón

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CadenciaEs una fórmula armónica que se utiliza para concluir una frase. Marca los puntosde respiración de la música, establece o confirma la tonalidad y da coherencia a la estructura formal. Se clasifican según las notas que forman la fórmula cadencial o acorde.

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La cadencia auténticaLa fórmula armónica V-I, la cadencia auténtica, puede ampliarse hasta incluir el II o IV que generalmente le precede. También tenemos ahora el seis-cuatro cadencial, la doble apoyatura sobre la fundamental de dominante, cuya función es aumentar la cadencia. Así pues, una cadencia final que incorpore estos elementos preparatorios en sucesión, como II6-I6

4-V-I, o IV-I64-V-I, será desde el punto de

vista armónico muy fuerte.

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BEjemplo 1Cadencia auténtica en forma simple

J.S. Bach: El Clave bien Temperado, II, Fuga No. 9

Mi: I6 VII6 I IV I64 V I

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BEjemplo 2El II es sustituido por un acorde estrechamente relacionado, el V del V, y en lugar del seis-cuatro de tónica, aparece solo la cuarta del bajo como un retardo.

G.F. Handel, Suite No. 6, Fuga

fa#: V69 del V V_____________________I

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BEjemplo 3El acorde final de tónica puede ser ornamentado con un retardo o una apoyatura.

F. Chopin, Fantasía, Op. 49

fa: V7 I64 V7 I

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BEjemplo 4El acorde de dominante puede continuar sonando sobre la tónica final del bajo y resolver más tarde, o puede actuar como una apoyatura de la tónica.

L. van Beethoven, Sonata “Pastoral”, Op. 29, II

re: V6 del IV IV (It.) I 64 V7 V7/I I

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BCadencia perfecta e imperfectaEl uso de las cadencias auténticas no se limita a las frases finales. A menudo se emplea en otras partes, pero con menor carácter de final. La disposición más conclusiva, con los acordes de dominante y de tónica en estado fundamental y la nota tónica en el soprano al final, se llama generalmente cadencia perfecta, y las otras formas de la cadencia auténtica, que implican un significado menos conclusivo, reciben el nombre de cadencias imperfectas.

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BEjemplo 1Cuando la primera inversión del acorde de dominante precede a la tónica se consigue un efecto cadencial considerado, en general, menos conclusivo.

F. Mendelssohn, Preludio, Op. 25 No. 6

Sib: II6 V7 V65 I

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BEjemplo 2Cadencia auténtica imperfecta con la tercera en el soprano, compensada por una cadencia perfecta con la tónica en el soprano y en el bajo.

L. van Beethoven, Sinfonía No. 8, I

fa: V7 I V V I V V

I64 V7 I

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La semi-cadenciaEs una cadencia que acaba sobre el acorde de dominante. Así como la cadencia auténtica es comparable a un punto, la semicadencia es más bien una coma que indica una pausa momentánea en un fragmento inacabado.

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BEjemplo 1

J.S. Bach, Coral No. 1 “Aus meines Herzens Grunde”

Sol: I I IV6 V6 I V VI IV VII6 I V

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BEjemplo 2El acorde de cuarta y sexta cadencial puede emplearse para acentuar la semicadencia.

F.J. Haydn, Sonata No. 10, I

Sol: I V/I I (V6) I V43 I V V6

4 del II

II V65 I VI II6 V I

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La cadencia plagalLa cadencia plagal (IV-I) suele utilizarse después de una cadencia auténtica, como un final añadido a un movimiento. El acorde de subdominante parece tonalmente muy satisfactorio después del énfasis sobre la dominante y la tónica.

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BEjemplo 1

F. Chopin, Estudio, Op. 25 No. 8

Reb: I V7 I IV I

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BEjemplo 2Hay muchos ejemplos de cadencia plagal como final de frase, que no vienen precedidas por una cadencia auténtica.

G.F. Handel, El Mesías, Aleluya

Re: I6 IV I I6 IV I I6 IV I I IV I

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BEjemplo 3La forma menor de la armonía de subdominante se utiliza con frecuencia al final de un movimiento en modo mayor, lo que proporciona un final de un color particular.

F. Mendelssohn, El Sueño de una Noche de Verano, Obertura

Mi: I V IV (men.) I

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Cadencias en tiempo fuerte y en tiempo débilEl acorde final de una frase puede estar sobre un tiempo fuerte o sobre un tiempo débil. Una cadencia que tiene su acorde final sobre un tiempo fuerte se llama cadencia en tiempo fuerte. Una cadencia en la que los dos acordes finales llevan una progresión rítmica fuerte-débil, de dar al alzar, se llama cadencia en tiempo débil.

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BEjemplo 1Cadencia en tiempo fuerte.

L. van Beethoven, Concierto para Violín, Op. 61, I

Re: I IV64 V/I I II6 I6 VII6 I V

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BEjemplo 2Cadencia en tiempo débil.

R. Schumann, Álbum para la Juventud, Op. 68 No. 24, Ernteliedchen

La: I V I IV I I 64 V

I V I IV I6 V7 del V V7 I

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Cadencia rotaEs parecida a la cadencia auténtica, pero la tónica final es sustituida por algún otro acorde. Hay tantas cadencias rotas como acordes a los cuales puede conducir la dominante. La cadencia rota es tan buen indicador de la tonalidad como las otras cadencias, a veces incluso mejor.

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BEjemplo 1El acorde de dominante aparece como un acorde apoyatura sobre el sexto grado.

F. Schubert, Sonata, Op. 120, I

La: V69 del II II I6

4 V7 VI

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BEjemplo 2El Sib como apoyatura aumenta la efectividad de la cadencia rota, que en este caso es especialmente fuerte, ya que ha sido preparada con toda la apariencia de un final conclusivo de todo el preludio.

J.S. Bach: El Clave bien Temperado, I, Preludio No. 8

mib: I64 V7 IV6

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Cadencia frigiaEs un manierismo barroco que consiste en una cadencia final IV6-V en el modo menor al final de un movimiento lento o de una introducción lenta. Indica la continuación inmediata de un movimiento rápido, generalmente en la misma tonalidad. Se llama así debido al movimiento de semitono del bajo, que se supone una superviviencia de la cadenca II-I del siglo XV.

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BEjemplo 1Cadencia frigia que precede a un movimiento final en Sol Mayor.

J.S. Bach, Concierto de Brandemburgo, No. 4, II

mi: I6 II6 V I V6 IV6 V

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Tipos excepcionales de cadenciaEn el siglo XIX los compositores comenzaron a buscar nuevas bases armónicas para las fórmulas cadenciales, como medio de variar las formas que se habían establecido durante casi dos siglos. Los resultados de la búsqueda a menudo aparecen, con un mayor efecto dramático, en la cadencia final de un movimiento o de una obra, donde la armonía resalta de forma evidente sobre todo lo anterior.

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BEjemplo 1Cadencia que puede considerarse variante de la cadencia plagal. El acorde utilizado tiene dos factores en común con el IV del cual es sustituto.

F. Chopin, Estudio, Op. 25 No. 4

la: II6 /I I

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BEjemplo 2Armonía disonante que funciona como acorde final de una pieza. Resume la incertidumbre de la tonalidad de toda la pieza. Puede pensarse como una cadencia frigia modificada contrapuntísticamente

R. Schumann, Dichterliebe, Op. 48 No. 1, Im wunderschönen Monat Mai

fa#: IV6 V7

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