Arquitectonics-Mente Territorio Sociedad

8/3/2019 Arquitectonics-Mente Territorio Sociedad

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Arquitectonics (mente, territorio y sociedad):una nueva arquitectura para un mejorentorno

Josep Muntaola Thornberg. Arquitecto

I. Por qu una nueva revista internacional sobre la investigacin enarquitectura?

Durante los ltimos veinte aos el conocimiento cientfico sobre el entendimientocognitivo, social y ecolgico del espacio humano se ha incrementado dramticamente.La arquitectura tambin ha cambiado en muchos sentidos, debido a las nuevascondiciones tecnolgicas, estticas, globales y polticas del mundo.

Ya es tiempo para analizar estas nuevas interacciones entre la arquitectura y todas estastransformaciones cientficas. Las profesiones en el mundo tienen revistasinternacionales sobre la investigacin, los arquitectos, con pocas excepciones, no lastenemos. Paradjicamente, los arquitectos cambiamos el mundo, da tras da, sin lainvestigacin paciente seria (La Recherche Patiente) que Le Corbusier defendihace cincuenta aos cuando insisti sobre el equilibrio y la interaccin necesarios

entre la teora y la prctica en el trabajo profesional de los arquitectos.

Muchas voces insisten hoy sobre la necesidad de hacer investigacin bsica de maneraurgente si los arquitectos no queremos desaparecer de las universidades y alejarnos delas decisiones responsables sobre los proyectos, suprimiendo, cada vez ms, las seriasconsideraciones culturales sobre la cualidad esttica y las mejores condiciones humanasde los edificios. As, pues, stas son las razones que justifican esta nueva RevistaInternacional.

II. Las bases profundas de Arquitectonics

En el diagrama I las tres dimensiones de la revistaArquitectonics estn relacionadas conlas tres dimensiones bsicas de la arquitectura: el disear, el construir y el habitar.Desde Vitrubio hasta Heidegger esta estructura tridimensional ha sobrevivido comoncleo terico y prctico de la arquitectura.

Nuestro objetivo es desarrollar una nueva manera de hacer investigacin sobre laarquitectura basada en nuestros orgenes aristotlicos, cuando se consider al arquitectocomo el mejor paradigma de la tica1 porque, junto con el educador y el legislador,

habra de ser capaz de prever el mejor futuro para los seres humanos (ver diagrama II).Y estas bases estn, hoy, ampliadas por los importantsimos desarrollos de la


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investigacin sobre la nueva ciencia emergente de la mente como lo indica el premioNobel Eric Kandel en su ltima autobiografa cientfica,2 donde muestra claramente lasrelaciones cientficas entre mente, territorio y sociedad.

Cuando Peter Eisenman escribi en mil nueve cientos sesenta y cinco su tesis sobre El

lengua formal de la arquitectura, publicada cuarenta y tres aos ms tarde,3

afirm lafalta de teoras para investigar sobre la arquitectura. Hoy esta misma publicacin tarday los pocos desarrollos nuevos sobre dichas teoras nos obligan a sostener estaafirmacin, a pesar de los cientos de tesis doctorales que quedan fuera del trabajoprofesional de los arquitectos.

Como ha mostrado el Profesor Pellegrino en su libro de cinco volmenesEl sentido delespacio,

4las posibilidades de una nueva ciencia emergente de la arquitectura son

enormes y prometedoras. Los paradigmas semiticos, hermenuticos, dialgicos otopogenticos5 de la arquitectura pueden ampliar nuestro conocimiento y renovarnuestras capacidades de diseo. Los arquitectos no podemos ni eliminar nuestras

relaciones con los nuevos desarrollos artsticos, las nuevas teoras cientficas, etc., nipodemos permanecer para siempre atados a las teoras psicolgicas de la gestalt, de laforma, elaboradas al comienzo del siglo pasado, pero hoy sobrepasadas por nuevospoderosos enfoques cientficos cognitivos sobre el entendimiento de las relaciones delentorno humano.6 El entendimiento de la arquitectura es uno de los trasfondossociales e individuales ms poderosos en nuestras sociedades contemporneas, usandoel concepto definido por John Searle en su libroLa construccin social de la realidad,7donde discute sobre la necesidad de un conocimiento implcito importante como basepara la construccin de un entendimiento social de la vida. Este conocimientoimplcito es el trasfondo tanto de nuestra mente, de nuestro territorio (arquitectura)como de nuestra sociedad. Este trasfondo puede resultar agresivo con, o puedecultivar nuestras vidas. La investigacin sobre la arquitectura habra de analizar si esla primera o la ltima fuerza la que gana hoy.

III. El diseo medioambiental y la arquitectura de hoy

En 1962 Lewis Mumford aprob con entusiasmo el comienzo deEnvironmental DesignCollege en Berkeley, donde antiguos profesores del beaux-arts como el viejo ProfesorWurster, y nuevos arquitectos jvenes y modernos, como Joseph Esherick, se juntaron

para encontrar una nueva manera para ensear arquitectura,8

basndose en lasperspectivas del diseo medioambiental donde las consideraciones ecolgicas y socialesde las prcticas del diseo arquitectnico eran absolutamente compatibles con lastradiciones del diseo moderno ms vivas en California en aquella poca que en Europa.Este entusiasmo fue disminuyendo con los aos9 y ahora Berkeley ya no es la referenciapara la investigacin arquitectnica y la educacin, a pesar de la calidad permanente yla energa de esta importante universidad llena de premios Nobels y de becas deinvestigacin.

Sin embargo, las dimensiones ecolgicas, sociales y medioambientales de laarquitectura han crecido exponencialmente y los principios formales de las avant-

gardes de la educacin arquitectnica moderna an estn presentes en nuestrasescuelas de arquitectura (y en las escuelas en general),10 pero sin contenido. Esta


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dramtica disociacin entre forma y contenido en el diseo medioambiental ha sido elpeor desarrollo en trminos de investigacin, porque no se puede separar forma ycontenido en la investigacin arquitectnica sin la disolucin del campo, tal como fuedefinido, claramente, hace dos mil aos, por el mismo Vitrubio.11

Harvard y Columbia en EE UU son ahora las escuelas ms famosas por el diseoprestigioso y moderno, signifique lo que signifique hoy. Sin embargo, se ha hechopoca cosa para llenar el hueco entre forma y contenido en la investigacinarquitectnica, y esto ser uno de los objetivos de laRevista Internacional

Arquitectonics.

Esta palabra arquitectonics (o architectonics) se necesitaba tan pronto como aparecieronlos trabajos seminales de Mijal Bajtn. Estos trabajos se escribieron en los aos veintedel siglo pasado, pero no se tradujeron al ingls, al francs, al espaol, etc. 12 hastasesenta aos ms tarde, en los aos ochenta. El mismo Bajtn nos define esta palabra,bsica para l, de la siguiente manera:

El objeto de estudio de la esttica es, por lo tanto, el contenido de la actividadesttica dirigida hacia la obra de arte.Este contenido la llamaremos simplemente: el objeto esttico, para distinguirlodel trabajo exterior, que admite otras aproximaciones, entre ellas la percepcinsensorial ordenada por conceptos. Esto es, la aproximacin cognitiva.La primera tarea de anlisis esttico es comprender el objeto esttico en suespecificidad puramente artstica y entender su estructura. Estas dos tareas lasllamaremos a partir de hoy la arquitectnica (architectonics) del objetoesttico.13

IV Arquitectonics como una estructura cronotpica tridimensional

entre mente, territorio y sociedad

Como un ejemplo de estaArquitectonics, escoger el trabajo contemporneo de algunosarquitectos como Carlos Ferrater y el recientemente desaparecido Enric Miralles.14

Las figuras 1 al 5 hacen referencia al largo paseo a orillas del mar en Benicarl diseado

por Carles Ferrater,15

las figuras 6-10 hacen referencia a un famoso proyecto tempranode Enric Miralles y Carme Pins construido en 1985 y 1998 en Igualada.

El diagrama III define las tres estructuras cronotpicas del espacio-tiempo de todo elparadigma arquitectnico, es decir: primero, la estructura prefigurativa del diseo,producida por la mente del autor, segundo, la accin refigurativa del uso del entornoconstruido por los usuarios, los crticos, los expertos, etc., y tercero, la estructuraconfigurativa construida del entorno como conexin entre el diseo y el uso.

Las relaciones entre estas tres estructuras cronotpicas se pueden analizar tambin atravs de los paradigmas cientficos, estticos o ticos. Si analizamos el cementerio de

Miralles como una interaccin prefigurativa entre la geografa y la historia, podemosdescubrir un escenario teatral moderno, donde el autor incrementa considerablemente


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las posibilidades de una narrativa del cementerio,16 que, como bien ha indicado PaulRicoeur, es uno de los caminos prometedores de la modernidad. La arquitectnica deestos ejemplos tiene su raz tanto en el construir como en el habitar, los dos pilaresbsicos del diseo.17 Una de las dimensiones de la estructura cronotpica de este trabajoes el itinerario en zig-zag adaptado a la topografa y al cronotopo entre la historia y

la geografa, que tiene un origen griego en el papel del arch, o el jefe de unaexpedicin, responsable de contar la historia una vez acabada la expedicin, al llegarde nuevo al pas nativo.18 Este cronotopo tiene muchos paralelos literarios que aqu nopuedo definir.

Sin embargo, otro aspecto de este cronotopo es ms llamativo: este viaje donde la vida yla muerte estn conectadas por los factores durmientes (cementerio significa en griegolugar para dormir), est lleno de tumbas dinmicas organizadas dentro de los cascos debarcos hundidos, apoyados al revs en el paso transformado en un ro donde las tumbasflotando acompaaban el visitante en su camino. De nuevo la metfora del barcorelacionada con la muerte es muy antigua, pero el modo en el que los autores articulan

esta narrativa en la construccin dinmica de barcos hundidos en un ro es nueva yimaginativa.

La estructura esttica cronotpica distintiva de este cementerio, es decir, suarquitectnica, est siempre vinculada con esta construccin, visitada cada ao pormiles de arquitectos. Este cronotopo rompe con el modo tradicional de distribuir lastumbas en un cementerio de distintas maneras, pero, he intentado describirlo caminandohacia atrs hasta llegar a la forma de considerar las relaciones entre la vida y la muertede los griegos, de la gente medieval y hasta de los pre-griegos o los egipcios. El espacioy el tiempo fsicos y sociales estn vinculados de una nueva forma, para responder a lossentidos y a nuevas sensibilidades de nuestro tiempo. Los usuarios tradicionalestuvieron algunos problemas con esta nueva expresin cronotpica extraa de la vida yde la muerte, sin embargo, el tiempo cambi mucho esta primera impresin. Ahoradescubren los valores poticos (estticos) profundos del lugar. Y tambin, da tras da,la incineracin reemplaza velozmente la manera tradicional de enterrar el cuerpo entero.La arquitectura cambiar otra vez y este cementerio ha sido una seal de estasrelaciones nuevas del espacio-tiempo cultural. Resumiendo, existe un aspecto dinmiconuevo de la vida moderna, es decir, la aceleracin de las interconexiones sociofsicasdel espacio-tiempo, tanto en las experiencias de viajes nmada como en las condicionessedentarias fijas de la construccin del lugar. Miralles y Pins conectan en un cronotoponuevo ambos aspectos de esta aceleracin, y quizs lo ms difcil es el lado sedentario:

los barcos hundidos llenos de tumbas Una bonita metfora de nuestros sueosmodernos, que tiene en el cementerio de los elefantes una referencia natural remota,pero hay ms

Se podran hacer todas estas geometras cronotpicas con el ordenador? Ms de unvisitante al cementerio siente que es as. Pero no lo es. Sin embargo, barcos einnovaciones topogrficas arquitectnicas con formas muy similares a las de esteproyecto ahora se hacen con ordenador. La familiaridad aparente entre las formasnaturales, mecnicas, simblicas y sociales ser uno de los trabajos de investigacinms intrigantes e importantes de arquitectonics. Bajtn nos indica que estafamiliaridad nunca puede eliminar la profunda distancia esttica entre la mente y la

mquina, entre hechos naturales y hechos culturales, o finalmente entre los mbitosfsicos y sociales. Para l el cronotopo muere si no hay una distancia, y con l tambin


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desaparece la esttica. He intentado mostrar que esta distancia existe en estecementerio, porque hay un nuevo valor cronotpico esttico de un objeto artsticoconstruido, destinado a ser algo diferente que un artefacto tcnico para enterrar loscuerpos humanos

El segundo ejemplo tiene una estructura cronotpica muy diferente. Este paseo porCarlos Ferrater y Asociados,19 es un buen ejemplo de unfeedbackentre la mente y elordenador. Ferrater quera construir un largo paseo (viaje nmada otra vez) gracias a lasvariaciones en un paseo martimo slido y complejo hecho de hormign y tomandoprestado del mar la sinuosidad natural de las olas. El cronotopo es, en este caso, uninterpretacin lrica directa entre el ritmo de las personas caminando y el ritmo de lasolas del mar. Quin no ha jugado el juego de nio intentando ser alcanzado por el aguaen la orilla entre el mar y la playa?

Una vez construido, los usuarios habran de sentir y entender esta interpretacin, casimusical, cronotpica, entre las olas y el ritmo de caminar.

Es un cronotopo muy difcil de imaginar a pesar de su simplicidad y el proceso dediseo lo mostraba. Primeramente, los autores lo intentaron con la mquina sin xito.Segundo, se dibuj a mano la conexin cronotpica cortando curvas topogrficas concartn. Tercero, introdujeron estas lneas en el ordenador, y finalmente el ordenadorsintetiz la traduccin matemtica geomtrica para reducir a algunas regularidades lacomplejidad de las curvas naturales permitiendo la construccin, con unas pocasvariaciones. Es, contrario a algunas interpretaciones fciles sobre el poder delordenador, un buen caso relacionado con la proposicin bajtiniana de la distancianecesaria entre lo natural y lo tcnico, por un lado, y entre la mente y el ordenador, porel otro. Es una dialgica entre ambos que me intriga y que hace relevante la estructuracronotpica de este ejemplo. Este diseo no es una copia de las olas solo porque lamanipulacin tcnica de la mquina tena que trabajar con la manipulacin artsticadel cerebro. Es la dialgica, entonces, entre dos virtualidades diferentes. Ambas sonnecesarias, pero ambas son insuficientes.

Cuando un nio juega con las olas no puede copiar el comportamiento de stas.Intenta encontrar algunas regularidades para poderse escapar del agua.Esta dialgicadel escondite entre el cerebro y el agua es el mismo tipo de estructura que est

detrs de la especificidad del paseo diseado por Carles Ferrater. El cerebro hace pors mismo esta doble representacin, los ordenadores no pueden (por esta razn fall la

mquina). Pero el cerebro no puede encontrar regularidades detrs de ciertascondiciones, la mquina s. El ordenador ayuda al juego, pero el cerebro pone las reglas.La geometra como estructura cronotpica no consiste en las curvas matemticasdecididas al final por el ordenador, stas son solamente curvas matemticas. Laestructura cronotpica esttica entre el ritmo de las olas y el ritmo del nio caminando,se tendra que detectar en las diferencias entre las curvas hechas por el ordenador antesy despus de la sntesis de la geometra a mano. Las diferencias entre dos geometrasson la esencia del cronotopo, y esto es, precisamente, lo mismo que pasa cuando losnios juegan con las olas.

Si ahora comparamos estas dos estructuras cronotpicas como interrelaciones entre

puntos de vista como distinciones geogrficas y voces, o representaciones socialesde la conducta del sujeto dentro de estas distinciones geogrficas del espacio-tiempo,


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obtendremos el diagrama IV como un ejemplo de anlisis dialgicos en laarquitectnica de la arquitectura.

En la arquitectura no tenemos los hroes (sujetos) que forman parte del juegoartstico. Sin embargo, s que tenemos la potencialidad de los lugares construidos para

usarlo como obra de arte, tanto como objetos construidos como contenedores para lossujetos de un espectro especfico: los seres humanos. Porque este diagrama IVrelaciona los dos lados de nuestra apropiacin potica de los lugares: la peripecia y elreconocimiento.20

V. Las relaciones entre mente, territorio y sociedad consideradas comouna red dialgica

El sentido del espacio, como el sentido del tiempo, trabaja a varias escalas y a variasvelocidades de desarrollo. Es precisamente por eso que el concepto cronotpico es tilcomo sntesis entre escalas, perodos de tiempo y espacios de desarrollo. Por lo tanto,fue el desarrollo del embrin, con sus interconexiones claras entre clulas de diferentetipo que crecen a diferentes velocidades, en lugares diferentes del cuerpo, que llam elinters de Bajtn, como l mismo afirma.21

Son pues, las relaciones entre ontogenia (el crecimiento de la mente), filogenia (elcrecimiento de las especies), y heterocrona (los cambios en los ritmos de crecimiento)son las que importan aqu, como muestran los ltimos estudios sobre la cognicinevolutiva.22

Sin embargo, todas estas escalas trabajan juntas, porque, o el crecimiento local y globalcolaboran por la vida, o producen la muerte. Pasa lo mismo en la estructura cronotpicade la arquitectura, de la msica, etc. O trabajan juntos a escalas medioambientalespequeas y grandes, o no trabajan en absoluto. Todo esto indica que la siguienteafirmacin; este lugar es excepcional, lo que realmente importa son los otros lugaresque todos se parecen, no tiene sentido. Aqu todo es excepcional, porque no hay dosconexiones geogrficas e histricas que sean iguales. Se abre aqu un importante campode trabajo para la investigacin. La memoria, la historia de la forma urbana, lamorfologa urbana y la semitica de grandes entornos pueden ofrecer muchas sorpresas,porque una fina cadena cronotpica relaciona el crecimiento individual (ontogenia), la

transformacin social (o filogenia), y los cambios medioambientales como sntesis entreescalas y ritmos de cambio (heterocrona). Esta fina e invisible cadena preserva nuestrasupervivencia.

La Internet es un buen paradigma de esta compleja combinacin entre educacin,sociedad y arquitectura.23 Y muchas leyes no previstas pueden emerger de ella.

Cul es el papel de la arquitectura dentro de esta compleja situacin? Esta cuestinbsica es la queArquitectonics habra de explorar, con una mente abierta y unaperspectiva social intercultural.


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1 VerLa Topognse. Anthropos. Pars, 1997. Versin espaola:La Topognesis. Edicions UPC.Barcelona, 2000. (En la Web: www.agapea.com).2 Kandel, E. On the Search of Memory. Norton Company. New York, 2006.3 Tesis escrita en 1963, pero no publicada en forma de facsmil hasta el ao 2006: The Formal Basis of

Architecture. (Editor Lars Mller).4

Pellegrino, P.Le sens de lespace. Anthropos. Pars, 2000-2006.5 Ver Muntola, J.Mente, territorio y sociedad. Edicions UPC. Barcelona, 2006. (Publicado por laEscuela de Arquitectura de Barcelona en las Actas del Congreso Internacional en Barcelona en 2004).6 Hay muchos nuevos desarrollos cognitivos. Ver: Valsiner y Connolley eds.:Handbook of

Developmental Psychology. Sage. 2003.7 Searle, John. The Construction of Social Reality. Free Press. 1994.8 Lewis Mumford me envi en 1962 un largo artculo, The Case Against Modern Architecture, para sertraducido al espaol. Se public en 1963 en la publicacinArquitectura 63. (Escuela de Arquitectura deBarcelona).9 Lewis Mumford fue acusado de ser conservador despus de su crtica de la tecnocracia implicada enla arquitectura moderna y en el urbanismo moderno. Mantena este pesimismo hasta su muerte, como meexpres en varias cartas.10 La mejor descripcin de este proceso en Pollack, M. The Education of the Architect. MIT Press. 1997.11 Ver artculo citado en op. cit. nota 5, con el texto de Vitrubio en cuatro lenguas: espaol, ingls, francsy cataln.12 University of Texas Press hizo un trabajo excelente coordinado por el Profesor M. Holquist. Ver enrelacin con la palabra architectonics el prlogo de este profesor en la traduccin inglesa del trabajo deM. Bakhtin:Art and Answerability. Austin, Texas, USA, 1990.13 Citado deArt and Answerability. (Op. cit. nota 12, pgina 267).14 Sobre este trabajo de Miralles, E. y Pins, C. ver Muntaola, J.:Arquitectura, modernidad yconocimiento. (Serie Arquitectonics nmero 2). Edicions UPC. Barcelona, 2002, yArquitectura 2000:mente, territorio y sociedad. (Serie Arquitectonics nmero 11). Edicions UPC. Barcelona, 2004). Textoen espaol e ingls.15 Sobre este proyecto de Carlos Ferrater ver Sincronizando la geometra. Actar Edicions. Barcelona.(Texto en espaol y en ingls).16 Ver Paul Ricoeur Temps et rcit. (Volumen III). Gallimard. Paris, 1985.17 Ver Paul Ricoeur: Architecture et narrativit enArchitecture and Hermeneutics. (SerieArquitectonics nmero 4). Edicions UPC. Barcelona, 2003. (Original en francs y traduccin espaola deeste artculo, primero publicado en francs e italiano enLa Bienale de Venecia, gracias a la desaparecidaarquitecta Evelina Calvi de Torino.18 Ver Paul RicoeurLe parcours de la reconnaissance. Seuil. Paris, 2005.19 Ver op. cit. nota 15.20 Sobre la implementacin de la potica en arquitectura ver op. cit. en notas 1, 16, 17 y 23.21 El mismo Bajtn cita este origen del concepto cronotopo, insistiendo en su sentido metafrico,pero, aade con su tpico destacado tono irnico: pero no solo.22 Op. cit. nota 6, sobre la investigacin realizada por el Profesor Jonas Langer y sus seguidores, usandolas dimensiones heterocrnicas evolutivas especficas cognitivas de la mente humana, totalmentediferentes de las de otros animales precisamente por estas calidades heterocrnicas. Ver: Jonas Langer,Susan Rivers, Matthew Schlesinger y Ann Wakeley:Early Cognitive Development: Ontogeny andPhylogeny en op. cit. nota 6.23 Ver Muntaola, J.Arquitectura, educacin y sociedad: Volumen I. Hacia una arquitectura dialgica.Abecedario Editor. Badajoz, 2007.


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Diagrama I.Las tres dimensiones bsicas de la arquitectura (segn Vitrubio yHeidegger)

Venustas(el disear)

Arquitectura

Utilitas Stabilitas(el habitar) (el construir)

Diagrama II.Las tres actividades bsicas que necesitan una gran sabidura tica (segn

Aristteles)

Educador

Territorio Sociedad

Legislador Arquitecto

Mente


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Diagrama III.Las tres dimensiones cronotpicas bsicas de la arquitectura

DISEO

Espacio y tiempo Espacio y tiempoCSMICO HISTRICO(topognesis) (sociognesis)

HABITAR ENTORNOCONSTRUIDO

Espacio y tiempoMENTAL

(psicognesis)


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Diagrama IV.Especificidades dialgicas y cronotpicas de los dos trabajos dearquitectura analizados

(El cementerio de Miralles/Pins)

objetosconstruccin

(espacio y tiempocosmolgicos)

voces de puntos de vistalos muertos arquitectonica narrativa(tumbas) como especificidades zig-zag(reconocimiento estticas (paseo)potico) cronotpicas (peripateia

trgica)

sujetos(usuarios)

(espacio y tiempohistricos)

(Paseo martimo de Ferrater & Asociados)

objetosconstruccin

vozes de puntos de vistala contemplacin arquitectonica (paseocomo jugadores del juego o martimoo autores potenciales especifidades a la orilla(reconocimiento potico) cronotpicas de las olas)

(peripateia potica)subjetos

(usuarios)


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Paseo martimo en Benidorm de Ferrater & Asociados. 2002

Figura 1: Benidorm antes del proyecto del Paseo

Figura 2: Primeros dibujos del Paseo Martimo.


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Figura 4: El proceso geomtrico digital.

Figura 3: Maqueta de cartn hecha a mano, antes del modelogeomtrico digital.


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Figura 5: Maqueta final de madera y olas naturales.


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Cementerio en Igualada de Enric Miralles. 1985-1998

Figura 6: Primeros dibujos generales.

Figura 7: Plano de la acumulacin de tumbas.


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Figura 10: Visin de conjunto.

Figura 9: Perspectiva desde el acceso.

Figura 8: Vista general.


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