Arte griego
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Arte griego Arte griego
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Arte griegoArte griego
CRONOLOGÍACRONOLOGÍA
ETAPA ARCAICA: ETAPA ARCAICA: Fines siglo VIII a.C. a fines del VI a.C.Fines siglo VIII a.C. a fines del VI a.C.
ETAPA CLÁSICA: s. V aC hasta el 323 aCETAPA CLÁSICA: s. V aC hasta el 323 aC
ETAPA HELENÍSTICA: ETAPA HELENÍSTICA: Desde el 323 a.C hasta el 146 a.C.Desde el 323 a.C hasta el 146 a.C.
CARACTERÍSTICAS GENERALES DEL ARTECARACTERÍSTICAS GENERALES DEL ARTE
Marca los conceptos estéticos de la cultura Marca los conceptos estéticos de la cultura occidental.occidental.
La BELLEZA radica en la armonía de las La BELLEZA radica en la armonía de las PROPORCIONES.PROPORCIONES.
Se busca el equilibrio entre REALIDAD Y Se busca el equilibrio entre REALIDAD Y BELLEZA IDEAL.BELLEZA IDEAL.
Toma como medida al hombre.Toma como medida al hombre. Búsqueda de la belleza por sí misma.Búsqueda de la belleza por sí misma.
RASGOS GENERALES DE LA ARQUITECTURA
GRIEGA
• Medida• Proporción
Escala humana
BELLEZA
• Equil ibrio• Simetría• Armonía
El ser humano y su cuerpo son la base del arte griego.
SISTEMAS SISTEMAS CONSTRUCTIVOSCONSTRUCTIVOS
Adintelada o arquitrabadaAdintelada o arquitrabada , de , de apariencia equilibrada y serena apariencia equilibrada y serena (aunque conocían el arco y la (aunque conocían el arco y la bóveda). bóveda).
La La columnacolumna ( (stylostylo ) es el ) es el elemento plástico elemento plástico característicocaracterístico ; su tratamiento ; su tratamiento ((como una forma como una forma estéticaestética , más , más que de sustentación)que de sustentación) determina la determina la creación de los creación de los tres órdenes tres órdenes arquitectónicosarquitectónicos griegos. griegos.
Los Los materiales constructivosmateriales constructivos utilizados fueron la piedra utilizados fueron la piedra areniscaarenisca , la , la calizacaliza y, en la y, en la época clásica, época clásica, el el mármol blancomármol blanco del Pentélico.del Pentélico.
Las construcciones se Las construcciones se policromabanpolicromaban de rojo, azul, de rojo, azul, dorado…dorado…
ERECTEION
TEMPLO DE ATENEA NIKÉ
Los órdenes Los órdenes arquitectónicosarquitectónicos
En los templos griegos no En los templos griegos no hay dimensiones fijas, sino hay dimensiones fijas, sino relaciones f i jas de relaciones f i jas de proporción entre las proporción entre las diferentes partes del diferentes partes del edif icio.edif icio.
La La búsqueda de la búsqueda de la armonía visual del armonía visual del edif icioedif icio , basada en la , basada en la medida y la medida y la proporciónproporción , condujeron a , condujeron a los griegos a la los griegos a la creación creación del ORDEN del ORDEN ARQUITECTÓNICO.ARQUITECTÓNICO.
El El ordenorden es es la la art iculación de las art iculación de las partes fundamentales partes fundamentales del edif icio en una del edif icio en una serie de elementos, serie de elementos, dotados de función y dotados de función y formas determinados, formas determinados, unidos por reglas f i jas unidos por reglas f i jas de proporción.de proporción.
Cada orden consta de tres partes:
Entablamento: es laParte sustentada del edificio
Soporte: el elementoVertical de sustentaciónEs la columna (stylo).
Basamento: es la parte inferior y se divide en escalones, el superior de los cuales es el esti lóbato.
El templo griego: Partes y elementos principalesEl templo griego: Partes y elementos principales
Pronaos
Pórt ico de entrada
Perist i lo (columnata)NaosOpistódomos
Partes del templo griegoPartes del templo griego
Dos columnas
Más de dos columnas solo en fachada principal
Más de dos columnas en ambas fachadas
Rodeado de columnas en todos sus lados
Columnas adosadas al muro
Peristilo doble
Planta circular
Tholos
El templo griego: tipología
El edificio solía estar El edificio solía estar levantado sobre unlevantado sobre un basamento basamento escalonado, escalonado, estereóbato estereóbato oo crepidomacrepidoma , que , que contribuye a realzar el contribuye a realzar el edificio sobre su entorno edificio sobre su entorno y enaltece su y enaltece su contemplación.contemplación.
esti lóbato
estereóbato
TEMPLO DE APOLO EN DÍDYMA
• El orden dórico:
– Cornisa poco decorada– Friso: metopas y tr igl i fos– Arquitrabe: Rectangular sin
división– Capitel en dos partes (ábaco y
equino)– Collarino: cierra el fuste– Fuste estriado, de 12 a 20,
l igeramente abombado en el centro (éntasis)
– No t iene basa.– La altura es 6 veces el diámetro
1/6
EL ORDEN DÓRICOEL ORDEN DÓRICO
• Cornisa• Friso, dividido en tr igl i fos
y metopas• Arquitrabe o dintel (liso)• Capitel sencil lo
(compuesto por un ábaco y un equino)
• Fuste estr iado y con arista viva. No es un bloque monolítico, sino que está dividido en piezas, cada una de las cuales se llama tambor.
• Sin basa (el fuste descansa sobre el esti lóbato).
FrontónTímpano
Su origen mítico: doc. 4
EL ORDEN DÓRICOEL ORDEN DÓRICO
CORNISA
FRISOARQUITRABECAPITEL
FUSTE
ESTILÓBATO
TÍMPANOFRONTÓN
ORDEN DÓRICO
Ordencompleto
20 m
Entablamento4 m
Cornisa 1 + ½ m
Friso 1 + ½ m
Arquitrabe 1 m
Columna16 m
(máximo en el orden dórico)
Capitel 1 m
Fuste 14 m
Basa 1 m
Dimensiones
m = módulo = medida del radio en la base de la columna (donde es mayor).
estrías
Capitel dóricoCapitel dórico
Ábaco
Equino
Collarino o Astrágalo
Fuste de la columna
• El orden jónico:– Cornisa muy decorada y sobresale
poco.– Friso decorado con relieves o
pinturas.– Arquitrabe en tres bandas
paralelas escalonada.– Capitel con volutas y ábaco tal lado– Fuste más delgado y esbelto.
Estrecha arriba– Basa en tres partes, dos cóncavas
y una convexa.– Fuste con 24 estrías– La altura es 1/9 el diámetro
EL ORDEN EL ORDEN JÓNICOJÓNICO
Su origen mítico: doc. 5
•Las columnas son más altas y delgadas que las dóricas.
•Cornisa de menos vuelo que la dórica y decorada con dentellones, óvulos y otras molduras.
•El frontón está coronado por acróteras. •Friso decorado con bajorrelieves.•Arquitrabe dividido en 3 franjas (platabandas) horizontales escalonadas.
•Capitel formado por un cuarto bocel, decorado con una línea de ovas y un cordón de perlas y dos grandes volutas a cada lado, en espiral.
•Fuste ci l índrico estriado. Es monolítico (de una pieza). A veces se observa éntasis.
•Basa ática. Consta de dos toros separados por una escocia. A veces se apoya en un pedestal cuadrado llamado plinto.
ORDEN JÓNICO
Dimensiones
m = módulo = medida del radio en la base de la columna (donde es mayor).
Ordencompleto22 + ½ m
Entablamento4 + ½ m
Cornisa 1 + ¾ m
Friso 1 + ½ m
Arquitrabe 1 + ¼ m
Columna18 m
Capitel 1 m
Fuste 16 m
Basa 1 m
Capitel jónico. Capitel jónico.
Ábaco
EQUINO
Volutas
Astrágalo Fuste de la columna
EL ORDEN JÓNICO
Basa ática(consta de dos toros
Separados por una escocia)
Fuste ci l índricoestr iado
(monolítico, de unapieza)
Capitel con 2 volutas,(Decorado con una líneaDe ovas y un cordón de
Perlas)
Arquitrabe(dividido en 3 franjas
Horizontales escalonadas)
Friso, decoradoCon relieves
• El orden corint io:– Se deriva del jónico– El capitel está decorado con
hojas de acanto. asemeja una cesta con hojas.
– El fuste es más elevado y delgado que el jónico.
– 24 estrías, diámetro es 1/10
ORDEN CORINTIO
Ordencompleto
25 m
Entablamento5 m
Cornisa 2 m
Friso 1 + ½ m
Arquitrabe 1 + ½ m
Columna20 m
Capitel 2 + ⅓ m
Fuste 16 + ⅔ m
Basa 1 mDimensiones
m = módulo = medida del radio en la base de la columna (donde es mayor).
Capitel CorintioCapitel Corintio
Ábaco
Astrágalo
EQUINO
Caulículos
Hojas de acanto
ESTRÍAS O ACANALADURASESTRÍAS O ACANALADURAS
Los fustes de los órdenes jónico y corintio se estrían con listeles, o molduras con un perfil cuadrangular.
En el orden dórico, las acanaladuras se unen dejando un filo cortante, es decir, son a arista viva.
Frontón tr iangular
TEMPLO DE HERA EN PAESTUM “LA BASÍLICA”.
Templo de Poseidón en Paestum
TEMPLO ARCAICO DE SELINONTE
LA ACRÓPOLIS DE ATENAS
PROPILEOSPARTENON
LOS PROPILEOS
EL ERECTEION EL PARTENON
TEMPLO DE ATENEA NIKÉ
LA ACRÓPOLIS: RECONSTRUCCIÓN
El Partenón. Ict ino y Calícrates, 447-432 a. C. Acrópolis de Atenas. La obra fue dirigida por Fidias.Dimensiones: 30,88 x 69,50 m sobre el estilóbato. Altura de las columnas: 10,43 m. Mármol blanco del Pentélico. ¿Cuáles son sus
características?
¿Cuáles son sus características?
Dedicado a Atenea Párthenos.Presenta un perist i lo (columnas alrededor de la cella) dórico.Es amfiprósti lo (con dos pórticos) y octásti lo (con 8 columnas en las fachadas), con 17 columnas laterales.Construido con mármol del Pentélico y policromado.El acceso a su interior se efectuaba por la pronaos o atrio, que daba paso a la cel la, dividida en tres naves por dos hileras de columnas entre las cuales estaba colocada la estatua criselefantina (de oro y marfil) de Atena.La sala propiamente llamada Partenón, situada tras la cella, estaba reservada únicamente al servicio de las sacerdotisas ("parthénos").
En el templo se mezclan los órdenes dórico y jónico.El orden jónico decora el friso panatenaico que circunda la cella, mientras que el dórico está presente en los demás elementos del templo.La decoración escultórica de las metopas presenta la gigantomaquia y la amazonomaquia, la destrucción de Ilión y la centauromaquia.El friso jónico de la cella muestra la procesión de las Panateneas.Los frontones, también atribuidos a Fidias, presentan el nacimiento de Atena y su lucha con Poseidón por la posesión del Ática.
EL PARTENON (SIGLO IV a.c).PLANO
FACHADA LATERAL (17 COLUMNAS)
PÓRTICOS
NAOSOPISTODO-MO
8 COLUMNAS
EL PARTENÓN. (ICTINOS Y CALICRATES).S.V a.c.
31 ms.69,5 ms
EL PARTENÓN. DETALLE
EL PARTENON: FRONTÓN, TRIGLIFOS Y METOPAS
EL PARTENÓN. DETALE DE UNO DE LOS ÁNGULOS.
Templo de Atenea, en el Ágora de Atenas
Templos de la Templos de la Magna GreciaMagna Grecia
Templo de Poseidón o de Hera II (ca. 450 a.n.e.)Paestum (Pesto), Sicilia
Templo de Poseidón
Templo de Hera
ERECTEION
Templo compuesto, dedicado a tres dioses:Poseidón, Krekrops y Athenea. Su disposiciónEs de planta rectangular, con un pórtico deOrden jónico Hexástilo. Destaca el pórtico deLas Cariátides. Su constructor fue Mnesicles.
EL ERECTEION
PLANTA
ALZADO
PÓRTICO norte
N
S
ERECTEIONO E
Pórtico Sur de las cariátides
Pórtico Este hexástilo
jónico
Santuario
Santuario de Atenea
Pórtico NortePórtico de las
Cariátides
Cella y Erecteion
Fachada occidental
Pórtico de las Cariátides. Detalle
2,37 ms
TEMPLO DE DE ATENEA NIKÉ PLANTA
5.44ms ancho
8,27 ms largo
Tetrástilo
Anfipróstilo
cella
Templo de Atenea Niké
EDIFICIOS CIVILES: Teatro
El teatro de EpidauroEl teatro de Epidauro
El teatro griego tuvo un gran desarrollo en la época heleníst ica. Se construía en espacios abiertos, aprovechando la falda de una montaña para, en ella, excavar la grada.El teatro consta de: orchestra, un área circular en torno a la cual se organiza el teatro; en ella cantaba y bailaba el coro. La escena o proscenio es una plataformaen la que se situaban los actores.Los accesos laterales recibían el nombre de párodos; por ellos entraba el público.
Planta
Teatro de Epidauro
orchestra
Koilon (gradas)
scena
Grada o koilon
orchestra
scena
TEATRO DE EPIDAURO
El teatro griego tuvo un gran desarrollo en la época helenística. Era construido en espacios abiertos, aprovechando la falda de una montaña para, en ella, excavar la grada.El teatro consta de: Orchestra, un área circular en torno a la cual se organiza el teatro; en ella cantaba el coro y bailaba. La Escena o Proscenio es una plataforma en la que se situaban los actores. Los accesos laterales recibían el nombre de Parodos, por ellos entraba el público.
El teatro y el estadioEl teatro y el estadioEl teatro era el edificio más importante de la ciudad, junto con los templos. Era el espectáculo predilecto de los helenos.
El estadio era el otro gran centro cívico. De planta rectangular y con una cávea sobre el desnivel del terreno, servía para realizar diferentes juegos atléticos.
Los griegos crearon el concepto de deporte.
Teatro de Epidauro(350 a.n.e.)
Estadio de Delfos (s. V a.n.e.)
Estadio de Delfos
LA ESCULTURA GIREGA: LA EVOLUCIÓN DEL IDEAL LA ESCULTURA GIREGA: LA EVOLUCIÓN DEL IDEAL DE BELLEZA A TRAVÉS DE LA ESCULTURADE BELLEZA A TRAVÉS DE LA ESCULTURA
CARACTERÍSTICAS CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA GENERALES DE LA ESCULTURA GRIEGA:ESCULTURA GRIEGA:
Las Las raícesraíces son son orientalizantesorientalizantes y y presentan una clara presentan una clara influenciainfluencia egipciaegipcia . .
la la constante constante evoluciónevolución hizo que hizo que pronto se distanciara de los modelos pronto se distanciara de los modelos iniciales, iniciales, creando un mundo de creando un mundo de formas nuevo y originalformas nuevo y original . .
Los artistas griegos partieron de lo ya Los artistas griegos partieron de lo ya realizado por asirios, babilonios y realizado por asirios, babilonios y egipcios, para desarrollar egipcios, para desarrollar su propio su propio lenguajelenguaje , definido por una , definido por una permanente búsquedapermanente búsqueda de nuevas de nuevas solucionessoluciones para para representar la representar la f igura humanafigura humana ..
La La representación de la representación de la f igura humanafigura humana como como encarnación de encarnación de la belleza la belleza física y el equil ibrio f ísica y el equil ibrio espir itualespir itual ..
La representación del La representación del hombre hombre atlético y bien proporcionado se atlético y bien proporcionado se corresponde con el corresponde con el ideal ideal varonil del hombre varonil del hombre guerrero guerrero y deport istay deport ista ..
La La bellezabelleza se concibe como se concibe como medida, medida, proporciónproporción entre las entre las partes (partes ( el Canonel Canon )) ..
La La anatomía humanaanatomía humana se se representa de forma representa de forma armoniosa armoniosa e idealizadae idealizada . .
Estamos, por tanto, ante la Estamos, por tanto, ante la plasmación de plasmación de un un IDEAL DE IDEAL DE BELLEZA BELLEZA ANTROPOMÓRFICAANTROPOMÓRFICA . .
El artista griego busca la El artista griego busca la expresiónexpresión , entendida como la , entendida como la exteriorización de los exteriorización de los sentimientossentimientos ; en la expresión ; en la expresión se funde la se funde la dimensión dimensión espir itualespir itual del del hombrehombre con su con su cuerpo. cuerpo.
Pero se trata, también, de una Pero se trata, también, de una EXPRESIVIDAD EXPRESIVIDAD IDEALIZADAIDEALIZADA , donde sólo , donde sólo cabe la cabe la quietud y la quietud y la serenidadserenidad de ánimo, el de ánimo, el equil ibrio perfecto entre la equil ibrio perfecto entre la bel leza física y la belleza belleza física y la belleza espir itualespir itual . Será en la . Será en la época época heleníst icaheleníst ica cuando el artista cuando el artista rompa este corsé expresivo para rompa este corsé expresivo para plasmar los sentimientos plasmar los sentimientos humanos de forma humanos de forma realistarealista y y menos idealizada.menos idealizada.
El artista griego se mostrará El artista griego se mostrará profundamente preocupado por profundamente preocupado por la la REPRESENTACIÓN DEL REPRESENTACIÓN DEL VOLUMENVOLUMEN . .
Pronto Pronto romperán con la romperán con la frontalidad egipciafrontalidad egipcia . . Concebirán la escultura como Concebirán la escultura como una forma que debe ser una forma que debe ser contemplada desde todos contemplada desde todos los ánguloslos ángulos y puntos de vista y puntos de vista posibles.posibles.
De ahí que la mayor parte de la De ahí que la mayor parte de la escultura griega sea escultura griega sea exentaexenta (salvo los frisos con (salvo los frisos con relieves de los muros o los relieves de los muros o los conjuntos de los frontones).conjuntos de los frontones).
Los Los MATERIALESMATERIALES empleados por los empleados por los artistas griegos son: artistas griegos son: la la piedra calizapiedra caliza ((tallatalla ) ) en la época arcaica y en la época arcaica y el el broncebronce ((modelado a modelado a partir de la técnica partir de la técnica de la cera perdidade la cera perdida ) y ) y mármol blancomármol blanco en la en la plenitud del plenitud del clasicismoclasicismo ..
Muchas de las obras Muchas de las obras
griegas que conocemos griegas que conocemos nos han llegado a nos han llegado a través de través de copias copias romanas en mármol romanas en mármol de originales en de originales en broncebronce ..
LA EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA GRIEGALA EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA GRIEGA
Las etapas establecidas son Las etapas establecidas son las mismas que ya hemos las mismas que ya hemos planteado para la arquitectura:planteado para la arquitectura:
ArcaicoArcaico : hasta el s. V a de C.: hasta el s. V a de C.
ClásicoClásico : s. V-IV a de C.: s. V-IV a de C.
HelenísticoHelenístico : fines s. IV a. de : fines s. IV a. de C. y hasta la conquista romana C. y hasta la conquista romana (s. I a de C.)(s. I a de C.)
3.- La escultura
• Representa a dioses, diosas, héroes y personajes mitológicos con forma humana.
• Busca siempre la perfección en las proporciones, la belleza y la serenidad (sofrosine).
• Las esculturas griegas fueron realizadas en bronce y en mármol (los relieves), pero hoy sólo las conocemos a través de copias romanas en piedra.
¿QUÉ PODEMOS DEDUCIR SOBRE LA ESCULTURA GRIEGA, A PARTIR DE ESTAS IMÁGENES?
La escultura griega: etapasARCAICA
• Se caracteriza por representar atletas desnudos (kouros) y jóvenes vestidas (korés).
• Son estatuas sin expresión ni movimiento, con una sonrisa especial en los labios (sonrisa arcaica).
• Solían estar policromadas, aunque hoy se han perdido los colores.
• Ojos almendrados. Ojos almendrados. • Actitud rígida. Actitud rígida. • Frontalidad y simetría. Frontalidad y simetría. • Sonrisa arcaica. Sonrisa arcaica. • Influencias Egipcias en Influencias Egipcias en
la frontalidad y la la frontalidad y la rigidez. rigidez.
• Punto de partida del Punto de partida del ideal de belleza clásico.ideal de belleza clásico.
KUROI
Ojos prominentes y orejas poco naturales
Sonrisa arcaica
Pelo geométrico
Ley de la frontalidad
Actitud de marcha (pierna adelantada)
KUROS DE ANAVYSSOS
Esquema de la evolución de los kuroi
La escultura. Época arcaica:
Descripción de una Descripción de una KORÉ KORÉ
Estatuaria votivaEstatuaria votiva (figurillas de (figurillas de terracota o piedra que se depositaban en terracota o piedra que se depositaban en la tumba a modo de ofrenda), de la tumba a modo de ofrenda), de pequeñaspequeñas dimensionesdimensiones ..
El El cuerpo humanocuerpo humano casi se reduce a un casi se reduce a un tablero de mármoltablero de mármol , con un leve , con un leve estrechamiento a la altura de las caderas estrechamiento a la altura de las caderas y un ligero abultamiento en el pecho. El y un ligero abultamiento en el pecho. El carácter de carácter de bloquebloque cerradocerrado es aún más es aún más evidente.evidente.
Son figuras Son figuras poco expresivaspoco expresivas , con una , con una tendencia a la tendencia a la idealización estáticaidealización estática ..
Su Su cabelleracabellera está formada por está formada por rígidasrígidas guedejasguedejas . Sigue la . Sigue la moda egipciamoda egipcia de de representar la cabellera en diferentes representar la cabellera en diferentes pisos.pisos.
El El geometrismogeometrismo es, como en el caso de es, como en el caso de las figuras masculinas, el rasgo más las figuras masculinas, el rasgo más característico de estas imágenes.característico de estas imágenes.
Las doncellas que presentan el peplo dórico (paño de lana decorado que cubre las figuras a modo de toca), se conciben de forma simétrica y escasez de pliegues. Tienen un aspecto más rígido. Las que portan el peplo jónico (asimétrico), muestran mayor dinamismo, por el uso de las diagonales y los pliegues abundantes.
Recreación de una “Koré” pol icromada
LA ESCULTURA ARCAICA: LAS KORAI
KORÉ ARCAICA KORE DEL PEPLO
KORÉ 675 O DEL HIMATIÓN
LAS KORAI: EVOLUCIÓN
La escultura griega: etapas
CLÁSICA• Se desarrolla en los S.V y IV
a.C. y se caracteriza por la perfección técnica, la belleza, la serenidad y el canon o proporción de las partes de la figura respecto al conjunto.
• Destacan los escultores Mirón, Fidias, Policleto y Praxiteles.
BRONCE
ATENEA PARTENOS
CRISELEFANTINA
EL CANON
LA “SOFROSINE” EN LA ESCUTURA CLÁSICA
El discóbolo
El discóboloEl discóbolo o lanzador de disco, o lanzador de disco, desarrolla su movimiento en desarrolla su movimiento en un instante fugazun instante fugaz . .
El El estudio anatómicoestudio anatómico : músculos : músculos perfectamente definidos, aunque perfectamente definidos, aunque algo planosalgo planos . .
A pesar del dinamismo compositivo, A pesar del dinamismo compositivo, la obra esla obra es bastante inexpresiva bastante inexpresiva , , no hay relación alguna entre la no hay relación alguna entre la tensión muscular y el esfuerzo físico tensión muscular y el esfuerzo físico que se le supone al atleta en el que se le supone al atleta en el momento de máxima concentración momento de máxima concentración y la expresión del rostro, que parece y la expresión del rostro, que parece ajeno a lo que el cuerpo ejecuta.ajeno a lo que el cuerpo ejecuta.
Es la expresión del interés por la Es la expresión del interés por la representación del cuerpo representación del cuerpo humano en movimiento. humano en movimiento. La La f igura humana se representa f igura humana se representa ya por sí misma,ya por sí misma, no como un no como un exvoto o representación de la exvoto o representación de la divinidad.divinidad.
EL DISCÓBOLO: EL MOVIMIENTO.
MIRÓNLa composición es
muy atrevida, curvilínea en espiral, contrapesada por las líneas quebradas de
brazos y piernas. Esta composición multiplica
los puntos de vista, logrando transmitir la
sensación de instantaneidad.
Policleto el viejo (480-420AC).
- No es ateniense, como los otros, sino de Argos.
- Tiene obra teórica escrita (el Canon)
- Busca representar la belleza ideal en el cuerpo del varón, aplicando la matemática para definir la proporción y la simetría.
- Postuló la altura como 7 cabezas. Y la cabeza en tres zonas: frente, nariz, boca.
El Doríforo (440AC).
Canon 1/7
EL DORÍFOROLa cara se divide en tres partes: frente, nariz y boca. Todo está medido, todo es
proporcionado. La belleza es, por tanto, proporción y
armonía entre las partes.
La cabeza es una esfera perfecta a la que se adapta el cabello. La esfera representa la
perfección y la racionalidad.
La composición es asimétrica: el contraposto (ligera curvatura de la cadera y pierna izquierda adelantada).
Perfecta plasmación del equil ibrio f ísico y espiri tual .
Un equil ibrio dinámico que logra llenar el vacío a su alrededor
y mult ipl icar los puntos de vista.
DORÍFORO DIADUMENOS
POLICLETO
LA CREACIÓN DE PROTOTIPOS: EL CANON DER POLICLETO.
FIDIAS (El creador de los prototipos que representan el ideal de
belleza clásico. El escultor de los dioses)
• La obra y vida de Fidias está l igada a
Pericles y al esplendor de Atenas. Dirige
las obras del Partenón y es el responsable
de los conjuntos escultóricos que
decoran los fr isos de los muros, los
conjuntos escultóricos de los frontones y las
metopas. Su fama se basa en la grandeza
de su escultura de la diosa Palas Atenea,
de tipo crisoelefantino, las obras del
Partenón y una representación de Zeus
olímpico, TODAS PERDIDAS.
• En su obra destaca: la belleza serena de los rostros, la f lexibil idad y transparencia de los paños, la combinación de equil ibrio y vida. La serena grandiosidad de las f iguras, exquisitas en sus proporciones.
• La técnica de los paños mojados, apreciable en el tratamiento de las túnicas que cubren los cuerpos de las jóvenes atenienses de la “Procesión de las Panateneas”o de “Victoria atándose la sandalia”.
FRISO DEL PARTENONFRISO DEL PARTENON
FIDIAS: EL PARTENON. METOPA
¿autorretrato?
Praxíteles. Hermes con Dionisos.
330 a.C.
Museo de Olimpia.•Hermes con Dionisos (340 AC)
–Modelado curvilíneo (otra vez la “s” praxitelina). –Aporta ligereza y elegancia, y compensa el estatismo de la línea vertical que culmina en el niño Dionisos.–Así se transmite la idea de “parada” en un camino, que es lo que trata de representar: la huida con su hermanastro para que Hera, la esposa de Zeus no hiciese daño al niño, fruto de amores adulterinos de Zeus.
Praxiteles
Hermes y Dionisos niño Venus de Cnido
Praxíteles. Apolo Sauróctono.
340 a.C.
Louvre, París.
LISIPO: APOXIOMENOS LISIPO: HERACLES FARNESIO
La escultura griega: etapasHELENÍSTICA
• Se desarrolla a partir del siglo IV-III a.C tras la disolución del imperio de Alejandro Magno.
• Se caracteriza por una mayor expresión de los sentimientos (pathos) y por representar figuras a menudo feas o desagradables.
LAOOCONTE Y SUS HIJOS
ESCULTURA HELENÍSTICA
VENUS DE MILO
GALO MORIBUNDO
NIÑO DE LA OCANIÑO DE LA ESPINA
LA VICTORIA DE SAMOTRACIA
EVOLUCIÓN DEL MOVIMIENTO EN LA ESCULTURA GRIEGA
LA EXPRESIVIDAD EN EL ROSTRO. EVOLUCIÓN
La cerámica griega• Apenas conocemos ejemplos de
pintura griega, salvo los que encontramos en los objetos de cerámica.
• La cerámica griega presenta una amplia tipología de recipientes, decorados con elaboradas imágenes de muy diferentes temas, desde mitológicos hasta eróticos o de la vida cotidiana.
La cerámica griega: tiposEl esti lo geométrico
• Corresponde aproximadamente a la etapa Arcaica de la escultura y se caracteriza por unos recipientes muy grandes decorados con bandas paralelas de elementos geométricos, así como figuras humanas muy esquematizadas.
Ánfora de Dypilon
La cerámica griega: tiposCerámica de figuras
negras• Como indica su nombre, se
caracteriza por recipientes en cuyo fondo (platos, fuentes) o paredes (jarras, ánforas) se pintan figuras de color negro sobre fondo rojizo de arcilla. Los temas pueden ser muy variados, dependiendo del uso del recipiente.
Cerámica de figuras rojas
• Al contrario de la anterior, presenta imágenes mitológicas, eróticas o de la vida cotidiana en color rojizo sobre fondo de color negro.
La cerámica griega: tipos
EL ORDEN DÓRICOEL ORDEN DÓRICO
PEDESTALPEDESTAL
No tiene basa
Estilóbato
BaquetónCollarino
EquinoÁbaco
Regula En
tab
lam
en
toE
nta
bla
me
nto
Friso
Cornisa
Capitel
ColumnaColumna Fuste,con 16 ó 20 estrías a arista viva
Metopas
Glifo
Golas
Goterón
Cimacio
Triglifos
Arquitrabe (liso)
FUSTE
CAPITEL
CAPITEL
EL ORDEN JÓNICOEL ORDEN JÓNICO
PEDESTAL o PLINTOPEDESTAL o PLINTO
Estilóbato
VolutaAstrágalo
OvaÁbaco
En
tab
lam
en
toE
nta
bla
me
nto
ColumnaColumna
Fuste,con 24 estrías a listeles
Platabandas
Goterón
Cimacio
Arquitrabe (escalonado)
Escocias
Toros
Dentellones
Cornisa
Cornisa
friso
BASA
FUSTE
CAPITEL
EL ORDEN CORINTIOEL ORDEN CORINTIO
`̀PEDESTALPEDESTAL
basaEstilóbato
Baquetón
Acanto
Caulículos
Rosa
En
tab
lam
ento
En
tab
lam
ento Friso
(liso o con decoración continua)
Cornisa
Capitel
ColumnaColumnaFuste,
con 24 estrías a listeles
Platabandas
Cimacio
Arquitrabe (escalonado)
Toros
¿QUÉ PODEMOS DEDUCIR SOBRE LA ESCULTURA GRIEGA, A PARTIR DE ESTAS IMÁGENES?
