biblioteca de autógrafos españoles, ii

biblioteca de autógrafos españoles, i i

(siglos xvi-xvii)

Biblioteca Autógrafos II OK_4:Biblioteca Autógrafos 01/04/11 12:25 Página 3

BibliotecaLITTERAE

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C A L A M B U R2011

ß

Edad de Oro - Biblioteca Nacional

bajo la dirección de

Pablo Jauralde Pou

Biblioteca de Autógrafos Españoles, II(siglos xvi-xvii)

Al cuidado general de Carolina Fernández Cordero;de la paleografía, Pedro C. Rojo Alique;de las ilustraciones, Pilar Egoscozábal;

de la documentación y descripción,

los miembros del equipo, según firma


INVESTIGADORES QUE HAN HECHO POSIBLE ESTEPROYECTO

Esta investigación ha sido llevada a cabo en el seno del Proyecto de Investigación edo-bne (Edad de Oro - Biblioteca Nacional), dirigido por el profesor Dr. Pablo Jauralde ysubvencionado por la dgicyt, en el plan nacional i+d (ref. proyecto pb 2001-0211).

Roberta Alviti [R.A.]Elena Asensio Muñoz [E.A.M.]María Casas del Álamo [M.C.A.]Juan Cerezo Soler [J.C.S.]Dinorah Cossío [D.C.]Diana Eguía Armenteros [D.E.A.]Juan Escourido [J.E.]Grisel Estayno [G.E.]Carolina Fernández Cordero [C.F.C.]Javier Fernández Ortega [J.F.O.]Elena Garcés [E.G.]Ana Garriga Espino [A.G.E.]Delia Gavela [D.G.]Pablo Jauralde Pou [P.J.P.]

David López del Castillo [D.L.C.]Javier Machón González [J.M.G.]Jorge Ignacio Manchón Bravo [J.M.B.]Carmela Mattza [C.M.]Almudena Méndez Alonso [A.M.A.]Pablo Moíño Sánchez [P.M.S.]Begoña Morato Barcia [B.M.B.]Dolores Noguera Guirao [D.N.G.]Marta Ortiz Canseco [M.O.C.]Paula Pérez [P.P.]Marta Quesada Vaquero [M.Q.V.]Pedro C. Rojo Alique [P.C.R.A.]Víctor Sierra Matute [V.S.M.]Julio César Varas García [J.C.V.G.]


Í N D I C E

Biblioteca de Autógrafos Españoles, II (siglos xvi-xvii)

1Prologuillo, por Pablo Jauralde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

11. Simón Aguado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1612. Bernardo José Aldrete . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2013. Juan de los Ángeles O.F.M. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2414. Benito Arias Montano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30 15. Jerónimo de Barrionuevo de Peralta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3416. Miguel de Barrios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3817. Luis de Belmonte Bermúdez . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4218. Juan Boscán Almogáver . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4619. Francisco Sánchez de las Brozas, El Brocense . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5010. Francisco de Calatayud y Sandoval . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5411. José de Cañizares y Suárez de Toledo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5812. Luis Alfonso de Carvallo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6413. Bartolomé de las Casas, O.P. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6814. Francisco de Cascales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7215. Alonso de Castillo Solórzano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7616. Miguel de Cervantes Saavedra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8017. Francisco Cervantes de Salazar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8618. Pablo de Céspedes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9019. Andrés de Claramonte y Corroy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9420. Alonso de Contreras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9821. Gonzalo Correas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10222. Sebastián de Covarrubias y Orozco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10823. Vicente Espinel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11224. Pedro Espinosa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11625. Cristobalina Fernández de Alarcón . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12026. Rodrigo Fernández de Ribera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12427. Luis de Góngora y Argote. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13028. Juan Claudio de la Hoz y Mota . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134


29. Diego Hurtado de Mendoza. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14030. Juan de Jáuregui . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14431. Pedro Laynez . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15032. Jerónimo de Lomas Cantoral . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15433. Francisco López de Zárate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15834. Pedro Mejía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16235. Cristóbal de Monroy y Silva. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16836. Cecilia del Nacimiento O.C.D. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17237. Pedro de Navarra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17838. Juan de la Victoria Ovando y Santarén . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18249. Cristóbal Pérez de Herrera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18640. Juan Pérez de Montalbán . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19241. Fernán Pérez de Oliva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19642. Luis Quiñones de Benavente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20043. Francisco Bernardo de Quirós . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20644. Bernardino de Rebolledo y Villamizar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21045. Pedro de Ribadeneyra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21446. Juan de Robles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21847. Agustín de Rojas Villandrando . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22448. Diego de Saavedra Fajardo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22849. Francisco Sá de Miranda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23250. Miguel Sánchez Requejo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23851. Jerónimo de San José. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24252. Gregorio Silvestre Rodríguez de Mesa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24653. José Tafalla Negrete . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25054. Tomás Tamayo de Vargas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25655. Gabriel Téllez, Tirso de Molina . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26056. Pedro de Valencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26657. Alejo Venegas de Busto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27258. Juan de Vera Tassis y Villarroel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27859. Antonio de Villegas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28260. Juan de Zabaleta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28661. Jerónimo Zurita y Castro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 290

10 Biblioteca de Autógrafos Españoles, II (siglos XVI-XVII)


Í N D I C E D E A B R E V I A T U R A S

ags Archivo General de Simancas.ahma Archivo Histórico Municipal de Antequera.ahn Archivo Histórico Nacional.ahpm Archivo Histórico de Protocolos de Madrid.ahpt Archivo Histórico Provincial de Toledo. ahpv Archivo Histórico de Protocolos de Valladolid. ams Archivo Municipal de Sevilla.bbm Biblioteca de Bartolomé March.bitb Biblioteca del Instituto del Teatro de Barcelona.bne Biblioteca Nacional de España.bnp Biblioteca Nacional de Portugal.bnn Biblioteca Nacional de Nápoles.bpb Biblioteca Pública de Boston. bpr Biblioteca del Palacio Real.brae Boletín de la Real Academia Española.CMPBN Catálogo de manuscritos de la Biblioteca Nacional con poesía en castellano

de los siglos xvi-xvii; Pablo Jauralde (dir.), Madrid: Arco-Libros, 1998, 7vols. y en publicación.

Iventario Inventario general de manuscritos de la Biblioteca Nacional, Madrid:Dirección General de Archivos y Bibliotecas, Servicio de Publicaciones,1953.

La Barrera Barrera, Cayetano Alberto de la, Catálogo bibliográfico y biográfico delteatro antiguo español desde sus orígenes hasta mediados del siglo xviii, Lon-dres: Tamesis Books, 1968 (reimp. facs. de la ed. publicada en Madrid,1860).

nbae Nueva Biblioteca de Autores Españoles, Marcelino Menéndez y Pelayo (dir.),Madrid: Bailly/Bailliere e hijos, 1905-1918, 26 vols.

Paz Paz y Meliá, Antonio; Paz Espeso, Julián y Sánchez Mariana, Manuel,Catálogo de las piezas de teatro que se conservan en el Departamento deManuscritos de la Biblioteca Nacional, Madrid: Patronato de la BibliotecaNacional, 1934-1989, 3 vols.

rah Real Academia de la Historia.


rae Real Academia Española.rabm Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos.rfe Revista de Filología Española.Simón Simón Díaz, José, Bibliografía de la Literatura Hispánica, Madrid: csic,

1960, 16 vols.usal Universidad de Salamanca.



P R O L O G U I L L O

Por Pablo Jauralde Pou

Dicen que es incierto el futuro de la letra manual y que, cuando se ter-mine el periodo del teclado y del ordenador, llegará plenamente —ya hallegado— la escritura de voz y la escritura mental, directamente delcerebro a, por ejemplo, la pantalla. Esperemos que no suceda el viceversa:que se lea nuestro pensamiento y nos lo escriban. Mientras tanto la viejacaligrafía y todas las palabras que en este sufijo terminan o son de sufamilia están siendo atacadas desde los teléfonos y otros artilugios por sis-temas rápidos, funcionales, en los que domina el lenguaje fáctico, el con-tacto, sobre el comunicativo; y casi por esas mismas razones el desplaza-miento estético se deshace del lastre lingüístico y busca una vez más losapoyos de otros sistemas. Y digo una vez más porque solemos denominara estas conmociones históricas «vanguardias».

Es difícil saber lo que va a ocurrir exactamente, pero sí parece que esaes la dirección del futuro. Por si acaso, la rae se ha despachado con susochocientas páginas de Ortografía, que se quedarán mañana por la tarde«obsoletas». Y ahora va el calificativo entre comillas porque era uno de losque yo creía que jamás se iban a naturalizar en español, y ahí lo tienen,vivito y coleando, absurdo y pedantón, como para animar a presagios.

La lucha por el sistema de fijación de la lengua es un campo de agra-mante —voy de minúsculas, por lo de la ortografía de supra—; la lenguaes un big ban en expansión hacia el infinito y más allá. Afortunadamentelas dos cosas se pueden atravesar ahora, en el prologuillo, con zancospara llegar a la estepa solitaria, en donde van quedando los llamados «clá-sicos», tímidamente anclados por si alguien les quiere preguntar qué fuede sus amores, de sus luchas, de sus bienes y males, qué se hizo el rey donjuan…. (pongo cuatro puntos, como valle-inclán, recuerden que esteprólogo va desaforado y tiene que terminar en la palabra «Revolución»,con caja alta). Los clásicos cada vez nos dirán menos, no cabe duda, y seempecinarán en esencializarse, buscando reacciones constantes —pena,tristeza, alegría, melancolía, placer, dolor….— a causas que ya misalumnos más jóvenes encuentran inextricables. Pero, ¿como se puede


pasar un escritor dándole a la pluma doscientas páginas por haber visto unosojos? Y no se crean que la lejanía es la de siglos. Esplendor en la yerba (1961),la peli de Elia Kazan, no funcionaría hoy, bastaría un polvo rápido para car-garse toda la tensión de la trama y cargarse el guión. Estos días, por lamuerte de María Schneider, he visto desacralizar y ridiculizar todos los mitosdel cine erótico y progre de los setenta. Lo que parece evidente es que hayque ajustarse —el que le interese— los lentes de la historia para entenderla.Pero ese es otro cantar. Cantares, cantares, cantares que ya no se cantan asícomo así.

Si los clásicos guardaron algo que mereciera la pena, en el terreno lite-rario se lo encomendaron al papel, la pluma, la tinta….; pero sobre todo asu capacidad para dibujar letras y componer lienzos de los que emanaran sig-nificados; porque, querido lector, el sonsonete burlón con que Góngoracantó al oído de una dama el «Ahora que estoy despacio / cantar quiero enmi bandurria», mientras la dama, que a lo mejor tenía los ojos zarcos, se lodevolvía en pillerías, ese, no se ha conservado más que en testimonios indi-rectos de que así fue.

Y las letras había que dibujarlas, lo que se aprendía, con sangre, según elrefrán, en las escuelas hasta hace bien poco. El dibujo de las letras y de susenlaces y disposición es lo que estudia la Paleografía, aun cuando la disci-plina no se suele usar en referencia a la letra del siglo xvi y posteriores, queentonces se habla de escritura.

La escritura de nuestros autores clásicos era, como la de las gentes de hoy,diferente según aprendizaje, uso, circunstancias y personalidad. Y se puede, claroque se puede, caminar desde las letras a las cuatro circunstancias antedichas,entre las cuales la última es la que nos lleva por un camino más problemático.

En este segundo volumen de la Biblioteca de Autógrafos Españoles —nótense las mayúsculas— completamos la colección de autógrafos denuestras primeras plumas, nunca mejor dicho, aunque no la cerramos, puesaún luego nos han surgido otros autógrafos desconocidos, que podrán serañadidos en nuestra güeb, poco a poco.

Un instrumento es, pues, para trabajar e investigar en el campo de laFilología; aunque a nosotros mucho nos gustaría que el lector lo convirtieraen fetiche y se enviciara con sus dibujos y sobre ellos trabajara e inclusoinvestigara y encontrara nuevos textos de Cervantes, Lope, Antonio Car-vajal, José Martí, Lorca, Concha Piquer, Esperanza Aguirre, Franco, MaribelGutiérrez (no sé quién es esta dama), Perico el de los Palotes, Beatriz Mon-tañez, Ronaldo…. con los que acrecentar y profundizar los caminos que nosllevan a la Revolución.



BIBLIOTECA DE AUTÓGRAFOS ESPAÑOLES, I I

(SIGLOS XVI-XVII)


SIMÓN AGUADO(Granada, fl. 1599)


bne, Mss/17438, f. 10


Simón Aguado 17

Algua. Yo me boy tras ellosque gusto me dan.

Yndio. Platos de mi almaya n’os beré más.

Cantan. Sepa qu’es vn tonto,calle y ande acá.

Yndiano. Si no fuera ricosintiéralo más.

Cantan. Pues si aqueso tieneque pena le da,canaria bonafan fa la lan fa la lan.Y cantando y dançandoacaban el entremés.En Granada, a 16 de juliode 1602 años.

SimónAguado

* * *La escritura de Simón Aguado en el ejemplo seleccionado se presenta cui-dada y limpia, sin errores, con escasos tachones y respetando los márge-nes en todo momento. El pasaje cumple con todas las características de unaconcienciada copia en limpio, bien destinada a la imprenta o bien a su usopara la representación. La letra muestra todos los rasgos propios de la hu-manística itálica, con cierta tendencia a la inclinación hacia la derecha ycon una notable arbitrariedad en el ligado, que a menudo no respeta loslímites entre las distintas palabras. En lo relativo a las particularidades grá-ficas, destaca la caída en ángulo de q y de y, que vuelve hacia la derechapara ligarse con la letra que le sucede; así mismo los trazados de y en po-sición final, y de s con un lazo en su parte superior que aparece al final dealgunas palabras como tras. Por otro lado, p y g presentan bucles forma-dos debajo de la línea de escritura: en el primer caso, vuelve hacia arribapara finalizar el dibujo de dicha p; en el segundo, para ligarse con el sig-no siguiente. Las grafías b, l, f y d tienen alzados discretos, con remate dex-trógiro. Llama la atención la realización de r como una v atravesada poruna raya horizontal (rico), propia de etapas gráficas anteriores.


Pocos son los datos conocidos de la biografía de Simón Aguado. Sabe-mos que nació en Granada y que se dedicó al teatro como actor en la com-pañía de Baltasar de Pinedo, en la que todavía permaneció activo en 1614.Florece como autor tras el encargo de una obra con motivo de las bodasde Felipe III y Margarita en 1599, para las que escribe el primero de sus en-tremeses, El platillo, en el que introduce un tipo de baile americano lla-mado chacona. A este le seguirán Los negros y El ermitaño. Finalmente, cabeseñalar que en no pocas ocasiones se le ha confundido con su sobrino, tam-bién llamado Simón Aguado, actor y escritor de comedias, por lo que haytodavía problemas a la hora de distinguir la autoría de sus respectivas obras.Desconocemos también las fechas de nacimiento y muerte, aunque se tie-ne noticia de que sigue vivo en 1634.

Los testimonios autógrafos conservados son escasos, acaso como su pro-ducción literaria completa, que no es numerosa. Conservamos en la bnelas versiones manuscritas autógrafas de Los negros y de El platillo bajo lassignaturas Mss/17434 y Mss/17438, ambos fechados en 1602. Por último,el único ejemplar conocido de su tercer entremés El ermitaño se encuen-tra en la bitb, con signatura Ms. 61.483.

[j.c.s.]



Simón Aguado 19

Firma de Simón Aguado al final del entremés Los negros (bne, Mss/17434, f. 7v)



BERNARDO JOSÉ ALDRETE(Málaga, 1565-Córdoba, 1645)

bne, Mss/4011, f. 282


Bernardo José Aldrete 21

13 de Nouiembre 1618Illustrísimo y reuerendísimo señor

Aier me dieron la de vuestra señoría illustrísima de seis deste, i después queembié | a vuestra señoría illustrísima la información de don Francisco dela Cueva i copia de la | justa literaria no e tenido carta de vuestra señoríaillustrísima ni la Sancta Congrega- | ción la a recibido: antes tenía deter-minado escrivir a vuestra señoría illustrísima | como lo haze oi. Dévele vues-tra señoría illustrísima a todos en particular i general | un mui devoto afec-to con que hazen mui gran estima de todas las ac- | ciones de vuestra se-ñoría illustrísima i más en la ocasión presente. Lo que en ella | a hecho dediligencias para impedir la pretensión de los Padres | Carmelitas a sido mu-cho; no e dado quenta dello a vuestra señoría illustrísima porque | son tan-tas las menudencias que cansan i más el término que | en algunas a avi-do. An obligado al señor Cardenal de | Toledo i al Consejo de la GeneralInquisición a que por edicto que | se leió el día de San Martín se aian man-dado recoger todos los | papeles que en esta materia se an publicado im-pressos i de | mano. Avrá en esto la moderación conveniente a lo que seentien- | de. Luis Álvarez dize a vuestra señoría illustrísima lo que en estoai i embía algunos | papeles. I también como esta tarde emos visto al pa-dre Andrés | de León para que excuse el trabajo del camino. Todos lo ha-ría- | mos mui de buena gana por gozar de vuestra señoría illustrísima. Siconviene o no | es de veer. Nuestro Señor guarde a vuestra señoría illus-trísima muchos i felices años | como este menor capellán de vuestra señoríaillustrísima dessea i le suplica etcétera.Madrid, 13 de noviembre de 1618

Illustrísimo i reverendísimo señor

Besa a vuestra señoría illustrísima las manos

Menor capellán de vuestra señoría illustrísima

Bernardo Aldrete

* * *El texto, de aspecto cuidado, presenta letra bastardilla: escritura ligada conclara inclinación dextrógira de trazos ondulantes y sobrealzados. Entre losrasgos de las grafías destacan el oblicuo que remata los caídos de p y q, el



botón en la parte inferior de ∫ y de F, y el inicio de t que parte desde la iz-quierda de la grafía en dirección ascendente. Ejemplos de sobrealzados sonlos de h, d, l y b, mientras que g llama la atención por lo exagerado de sujamba. Las abreviaturas se forman unas veces recurriendo a las iniciales delas palabras (v.s.i. por vuestra señoría illustrísima), mientras que en otroscasos de produce una contracción del término (Illsmo. por Ilustrísimo). Elnexo más frecuente entre las grafías es el de st.

Bernardo José Alderete o Aldrete fue teólogo, historiador, arqueó-logo y gramático. Nació en Málaga en el año 1565 y murió en Córdoba (1645).Estudió Teología y Humanidades en Granada. En 1614 ganó el cargo delectoral de la iglesia de Córdoba y en 1616 pasó a Roma para impetrar alSumo Pontífice que se consagrase oficio divino al Santísimo Sacramento.Doctísimo en todo género de letras, conocía las lenguas hebrea, caldea, ará-biga e italiana, entre otras. Escribió numerosas obras entre las cuales des-taca Del origen de la lengua castellana o romance que hoy se usa en España,escrita en Roma (1616). También forman parte de su obra los siguiente tí-tulos: Varias antigüedades de España, África y otras provincias (Amberes, 1614),Fainomena sive coruscantia ilumina triumphalisque crucissigna SanctorumMartirum Albentium Urgavonensium Bonasi el Maximiani et aliorum san-guine purpurata (Córdoba, 1630) y Beaticam Ilustratam.

El autógrafo que transcribimos se encuentra, tal y como hemos indi-cado anteriormente, entre los cuatro miles de la bne. Se trata de un ma-nuscrito de la época, facticio, que alterna documentación impresa y manuscrita sobre el debate de la Inmaculada Concepción principalmen-te. Muchas de las cartas que incluye son originales como esta. Pero cabedestacar que este no es el único manuscrito de la bne que contiene un autógrafo de Bernardo Aldrete, ya que entre los doce miles, concretamenteen el Mss/12642 (Estatutos de la Santa Iglesia de Sevilla del doctor Bernar-do Aldrete, canónigo de Córdoba), hallamos otro autógrafo suyo. De este modo,podemos confirmar que la letra de Aldrete en dicho manuscrito es, por unlado, la que firma la posesión en la primera hoja, y por otro, la que aña-de un par de páginas con datos históricos al final; sin embargo, no pode-mos afirmar lo mismo del resto del manuscrito, pues se trata de la letra deun copista profesional.

[m.q.v.]


Bernardo José Aldrete 23

Portada de El origen y principio de la lengua castellana… de Bernardo Aldrete (Roma: Carlo Vullietto, 1606)



JUAN DE LOS ÁNGELES O.F.M.(Lagartera, ca. 1536-Madrid, 1609)

Real Biblioteca [copyright © patrimonio nacional], Ms. II/2133-Doc. 215


Juan de los Ángeles O.F.M. 25

1 Se refiere a los estatutos de la Cofradía de los Esclavos y Esclavas de Nuestra Señora, fundada enel Convento de Santa Úrsula, de Alcalá de Henares, que fray Juan de los Ángeles redactó yreformó en 1608. Cf. J.B. Gomis, «Esclavitud Mariana. Fr. Juan de los Ángeles y su Cofradía deEsclavas y Esclavos», Verdad y Vida, iv (1946), pp. 259-86.

2 Entiéndase del «título» o dignidad de «Esclavo de Nuestra Señora», con que firman los cofrades.

Paréceme que el señor don Thomás tomó los libricos de los Escla- | uos1

para sí, pues ni al Conde de Salinas ni a vuestra merced dio ninguno. | Coneste papel [sigue un borrón de tinta] van dos, porque no quiero que de-xen vuestras señorías, | mi señor, de gozar del título2 tan honrrado y de losprouechos | de las hermanas, que son grandes sieruas de nuestro Señor. Yyo | voy a predicar a Alcalá la fiesta principal, que es la | Assumpción denuestra Ama y Señora.En este lugar está vn hombre muy honrrado y de muy buenas | partes, hom-bre de papeles y de razón, es deudo mío; desseo que | vuestra merced mele acomode en cosa de prouecho y honrrosa, | como lo sería alguna ad-ministración, en offreciéndose | occasión buena; él verá a vuestra merced,y le besará las manos | y reconocerá por señor, como yo lo hago. Y en ra-zón de | esto no quiero añadir nada, porque mi confiança | merece todala merced que se me hiziere; y el amor que tengo | a vuestra merced, toda ladel mundo. Guárdemele nuestro Señor como desseo | y se lo suplico. Delas Descalças, 3 de agosto, 1608.

Fray Juan de los Ángeles



La letra de fray Juan de los Ángeles en esta carta es clara y discurre de for-ma espaciada entre los amplios márgenes superior e izquierdo. El escritoremplea la letra bastardilla castellana corriente, con apreciada cursividad dex-trógira y con su característica tendencia a la ligazón entre letras y palabras.Es significativa la grafía de doble lazo para la letra s (esclauos), que convi-ve con la grafía de lazo superior (libricos) y con la tipográfica (señor). Tam-bién se adoptan varias soluciones para la p: con generoso caído en formade horquilla con vuelta hacia la derecha (para), con lazo hacia la iz quierdaen la parte inferior que remata a la derecha del caído (papel), con caído quevuelve a la línea de partida para unirse a la grafía siguiente (predicar). Lay, por su parte, se ejecuta a menudo con una gran línea horizontal en suparte superior y una amplia jamba en la inferior lo que le confiere una for-ma muy característica (y señora). Destaca además el ángulo con el que seremata la l en su parte inferior, que la asemeja en ocasiones a la actual gra-fía de h (libricos). Aparecen abreviaturas para los tratamientos (sor, v.m., md.)y alguna otra palabra, empleándose letras sobrepuestas y signos de abre-viación encima de los trazos para señalarlas (heras, merced, que), al igual quepara indicar la síncopa de n (assûpcion, mûdo). Se encuentran algunas gra-fías latinizantes (assumpción, offreciéndose), que delatan la formación hu-manística de su autor. Se usan, asimismo, algunos signos de puntuación(coma, punto y punto y coma) con valor significativo.


Juan de los Ángeles O.F.M. 27

Fray Juan de los Ángeles O.F.M., «uno de los más suaves y regalados pro-sistas castellanos, cuya oración es río de leche y miel», en palabras de Me-néndez y Pelayo3. Perteneciente a la Orden de San Francisco, recibió unasólida formación humanística y teológica en las universidades de Alcalá ySalamanca. Desempeñó el oficio de predicador durante toda su vida, ejer-ciendo diversos cargos en las provincias franciscanas de San José y San Ga-briel. En 1601 es elegido Provincial, cargo al que renuncia después de ha-ber sido nombrado confesor de las Descalzas Reales de Madrid —con es-pecial encomienda de la Infanta sor Margarita de la Cruz—, así como pre-dicador de la Real Capilla de la Emperatriz María de Austria, hermana deFelipe II. Muere en Madrid en diciembre de 16094.

Publica su primera obra en 1590, Triumphos del amor de Dios (Medi-na del Campo: Francisco del Canto), obra que posteriormente abreviaráen su exitosa Lucha espiritual y amorosa entre Dios y el alma (Madrid: Pe-dro Madrigal, 1600). Su trabajo más reconocido han sido los diez Diálo-gos de la conquista del espiritual y secreto reyno de Dios (Madrid: Viuda dePedro Madrigal, 1595), a los que añade seis diálogos más en la Segunda par-te de la Conquista del Reyno del Cielo, intitulada Manual de vida perfecta(Madrid: Imprenta Real, 1608). Además de varios tratados espirituales pu-blicados en los últimos años de su vida, en 1607 se imprimen sus comen-tarios al «Cantar de los Cantares»: Considerationum spiritualum super li-brum Cantici Canticorum Salomonis […] utilis tractatus (Madrid: ImprentaReal, 1607)5.

En la actualidad, se encuentran localizados dos documentos autógrafosde fray Juan de los Ángeles: una minuta autógrafa, redactada en 1589, queguardaba el Archivo Universitario de Salamanca6; y una carta autógrafa con-servada en la bpr (Ms. II/2133 - Doc. 215) encuadernada en un volumende Cartas a D. Diego Sarmiento, de 16087. Fue editada por vez primera por

3 Cf. M. Menéndez y Pelayo, Historia de las Ideas Estéticas II, Madrid: Ed. Nacional, 1940, pp. 90-3.4 La biografía más completa en: «Introducción bio-bibliográfica» de las Obras Místicas del

M.R.P.Fr. Juan de los Ángeles, ed. P. Jaime Sala, Madrid: Bailly-Baillière (nbae, 20 y 24), 1912 y1917, vol 1, y en la ed. de T.H. Martín a la Conquista del Reino de Dios, Madrid: BAC, 1998.

5 Para su bibliografía, cf. Á. Gómez Palencia (ed.), Fray Juan de los Ángeles. Diálogos de la Con-quista del Reino de Dios, Madrid: RAE, 1946, pp. 10-4; y Simón, xii, pp. 296-303, n. 2626-85.

6 Cf. J. Domínguez Berrueta, «Fr. Juan de los Ángeles en Salamanca», La Basílica Teresiana, 47(1918), pp. 148-9.

7 Cf. vv aa, Catálogo de la Real Biblioteca. Tomo xiii. Correspondencia del Conde de Gondomar,Madrid: Editorial Patrimonio Nacional, 1999, vol. ii, p. 105, n. 5813.



La letra de fray Juan de los Ángeles en esta carta es clara y discurre de for-ma espaciada entre los amplios márgenes superior e izquierdo. El escritoremplea la letra bastardilla castellana corriente, con apreciada cursividad dex-trógira y con su característica tendencia a la ligazón entre letras y palabras.Es significativa la grafía de doble lazo para la letra s (esclauos), que convi-ve con la grafía de lazo superior (libricos) y con la tipográfica (señor). Tam-bién se adoptan varias soluciones para la p: con generoso caído en formade horquilla con vuelta hacia la derecha (para), con lazo hacia la iz quierdaen la parte inferior que remata a la derecha del caído (papel), con caído quevuelve a la línea de partida para unirse a la grafía siguiente (predicar). Lay, por su parte, se ejecuta a menudo con una gran línea horizontal en suparte superior y una amplia jamba en la inferior lo que le confiere una for-ma muy característica (y señora). Destaca además el ángulo con el que seremata la l en su parte inferior, que la asemeja en ocasiones a la actual gra-fía de h (libricos). Aparecen abreviaturas para los tratamientos (sor, v.m., md.)y alguna otra palabra, empleándose letras sobrepuestas y signos de abre-viación encima de los trazos para señalarlas (heras, merced, que), al igual quepara indicar la síncopa de n (assûpcion, mûdo). Se encuentran algunas gra-fías latinizantes (assumpción, offreciéndose), que delatan la formación hu-manística de su autor. Se usan, asimismo, algunos signos de puntuación(coma, punto y punto y coma) con valor significativo.

8 Cf. F.J. Sánchez Cantón, Don Diego Sarmiento de Acuña, Conde de Gondomar 1567-1626. Dis-cursos leídos ante la Academia de la Historia, Madrid: [s.n.], 1935, apéndice n. vi, p. 88; y C.Manso Porto, Don Diego Sarmiento de Acuña, Conde de Gondomar (1567-1626). Erudito, mecenasy bibliófilo, [s.l.]: Xunta de Galicia, 1996, pp. 223-4, n. 74.


Juan de los Ángeles O.F.M 29

Portada de la edición príncipe de los Diálogos de la conquista del espiritual y secreto reino deDios… de fray Juan de los Ángeles O.F.M. (Madrid: Viuda de Pedro Madrigal, 1595)


BENITO ARIAS MONTANO(Fregenal de la Sierra, 1527-Sevilla, 1598)

Pierpont Morgan Library, New York. MA Unassigned, h. 2



Benito Arias Montano 31

seruido. Y al principio ternía yo por buen medio trattarlo con él por bien,porque son | hombres fáciles y de cortos entendimientos en cosas agiblesestos que no han salido en su | vida de los estudios en que se criaron. Yo,si allá me hallara, me parece lo hiziera mudar | de pensamiento con de-zirle que entendía ser él vno de los nombrados para el primer obispado que| vacare; que por uentura entonces boluiera él la hoja y ayudara a otros obis-pos que, no contentos | con lo que se les ha assignado, piden nueuas ane-xiones de monasterios; porque ansí van | las cosas del mundo, que nuncalos hombres reposan en ellas, ni con ellas.

Por otra he escritto a vuestra señoría illustríssima como he enbiado vnaballa con la Biblia para vuestra señoría illustríssima, | la qual entregué aquía los Brunelli, conduttores, y va consignada a Juan Battista Casin- | do, mer-cader, al Peregrino, mi amigo, que tiene correspondencia en esta tierra. Notiene él más | que hazer de recibirla y darla a vuestra señoría illustríssima,porque yo pago aquí el porte.

También he dado cuenta a vuestra señoría illustríssima de la merced queSu Magestad me ha hecho [tachado: y] en mandarme | pagar aquí mis deu-das y besado las manos a vuestra señoría illustríssima, porque entiendo hasido la | mayor boz que he tenido por mi parte en este particular. Que yojamás he pedido cosa para | mí, ni occupado a los señores que tengo en Cor-te en que pidan para mí otra cosa que lugar para | me recoger en donde pu-diesse acabar mi vida en mis studios a seruizio de Dios. A esto no qui- | erenellos acudir e yo no los porné en otra demanda. Yo espero que vuestra se-ñoría illustríssima ha | de ser el que más me ha de valer en esta pretensión.El Duque está bueno, la tierra | miserablíssima destruyda de los enemigosy de los que son por nosotros al parecer. | Dios lo remedie y me saque fue-ra de tan triste spettáculo. Él prospere la illustríssima | persona y casa de vues-tra señoría. En su seruizio. En Anuers, 28 de junio, 1573.

Illustrísimo señor.

Besa las manos de vuestra señoría illustríssimasu seruidor y capellán

Benito Arias Montano [siguen unos caracteres árabes]

* * *La presentación del texto resulta muy cuidada. Se respetan los márgenes;el interlineado es amplio y regular. La letra destaca por su sobriedad: cla-


ra, menuda e inclinada hacia la derecha, tiene características propias de lahumanística cursiva, con finales contenidos y sin bucles, salvo en ciertasligaduras de s, j o g. Por el contrario, l, d, b y h tienen el asta recta. Los óva-los no siempre se cierran; algunos trazos finalizan en arpón, como la p ouna z sobrealzada muy característica. La u se transcribe como v si no vaprecedida de otro grafema; la v interior se transcribe como u. Destaca laligadura del grupo st y, en menor medida, las de sp o ss. También son tí-picas la abundancia de virgulillas para abreviar m y n (en arcadas, cuandoaparecen), la r tipográfica o una x que sobresale del óvalo. Los grafemasligados, ciertos trazos ondulantes y las prolongaciones de rasgos muy porencima o debajo de la línea de escritura anuncian la bastardilla del xvii.

Benito Arias Montano nace en Fregenal de la Sierra, Badajoz, en 15271.Estudia en Sevilla, Alcalá de Henares y León; allí se ordena sacerdote. Par-ticipa en el Concilio de Trento; a su regreso se retira para estudiar las Es-crituras, pero Felipe II lo nombra capellán y le encarga que dirija la BibliaRegia (1568-1572), que se imprime en los talleres de Plantino y sufre, por susinnovaciones, denuncias de la Inquisición. Tras un tiempo como profesorde lenguas orientales, encargado de la Biblioteca de El Escorial, renunciaa sus trabajos en la Corte y marcha a Sevilla, donde muere en 1598.

Escribe traducciones y tratados teológicos, filosóficos y científicos: pu-blica diversos volúmenes de Retórica (1569) o Antigüedades judías (1593); ensu Naturae Historia realiza valiosas aportaciones a la biología de su tiempo.

El fragmento que aquí se presenta pertenece a una carta dirigida a Juande Zúñiga, embajador de Felipe II ante el Papa, estudiada por Isaías Lerner(«Dos cartas inéditas de Benito Arias Montano en la Morgan Library and Mu-seum», Voz y letra, 20, i [2009, pp. 129-40]). Raimundo González estudió losautógrafos escurialenses (Revista de Estudios Extremeños, 2 [1928], pp. 238-70);Antonio Dávila, las cartas del Museo Plantin-Moretus (Madrid: Eds. del La-berinto, 2002). Son autógrafas las correcciones a los Carmina del Mss/155 dela bne y dos cartas al cardenal Sirleto en la Vaticana (Lat. 6185) que cita Simón.

[p.m.s.]

1 Cf. el clásico estudio de B. Rekers, Benito Arias Montano (1527-1598), London: The Warburg Insti-tute; Leiden: Brill, 1972, editado un año después según la versión española de Ángel Alcalá (Madrid:Taurus). Existen multitud de obras dedicadas a su labor como humanista, orientalista, etc., asícomo a su relación con diversas figuras de su tiempo. Entre otras, puede consultarse la obra deRafael Lazcano, Benito Arias Montano: ensayo bibliográfico, Madrid: Revista Agustiniana, 2001.



Benito Arias Montano 33

Retrato de Benito Arias Montano, por Johan Wierix (ca. 1571)


JERÓNIMO DE BARRIONUEVO DE PERALTA(Granada, 1587-Sigüenza, 1671)


bne, Mss/3736, f. 1


Jerónimo de Barrionuevo de Peralta 35

Romanze

A la bida del autorAunque la propia alabanzadesdore a un hombre de bien,es justo que sepan todoslo que el tesorero es:Barrionuebo de Peralta,Bera y Molina después,son de mi padre apellidosque diçen bien lo que fue.De Montalbo y de Mesíajuntos en mi madre alléa Córdoba y Figeroa [sic]ceñido el noble laurel.A dos de abril en Granadadicen que desenbarquéel año de ochenta y sieteuna mañana a las diez,la peroquia de Santa Anafue donde me bautiçé,tan noble que, por lo menosle besa el Darro los pies.Pasé mis primeros añosen regalada niñez,asta que en Balladolidoidor mi padre le ben.De doce años seríaquando una peste cruelme dejó con solo madre,

acates, pero mujer.La gramática en Belmontetras esto luego estudié,que es fundamento de todo,el latín para saber.Las artes en Alcaláme dieron sin mereçerel primer grado entre muchos,que a rrótulo le llebé.Mozo de beinte y dos añosen Salamanca me alléen una pendençia grandesin entender el porqué.Acometiome un tinienteçelozo [sic], a mi pareçer,que una mujer le despreçiepor solo quererme bien.Benía con diez o doçe,metí mano a mi broquel,y de quatro cuchilladasdesjarreté dos u [sic] tres.Era un león desatado,no tenía qué perder,sin que ninguno llegaseque no le diese queaçer.Montantes piedras y palosdieron conmigo al trabés,y qual toro agarrochadome llegaron a prender.

* * *Barrionuevo copió este romance, así como la mayoría de los textos delMss/3736, a dos columnas. Como es habitual en esta forma métrica, se se-ñala la división estrófica, marcando cada una de las coplas con un pequeñosigno. La letra es una humanística corriente y cursiva, con su característi-ca inclinación a la derecha. Presenta pocas ligaduras y no abrevia las palabras,con la salvedad de la consonante nasal en posición implosiva, marcada con


lineta, y de la partícula que, cuya realización adorna con una prolongación1ascendente de la jamba, que curva hacia la derecha en forma de gancho. En-tre las grafías llaman la atención las g, de óvalos muy reducidos y con jam-bas sobresalientes, y la peculiar realización de la y, con un trazo inicial prác-ticamente sobre la línea de escritura y un caído oblicuo de orientación si-nistrógira. El diseño curvo de la z la hace semejante a un 2, sobrepasando todala línea de escritura. Las d son casi todas de tipo uncial, con astil sinistrógi-ro, aunque se encuentra alguna con óvalo y ojal en la parte superior (del au-tor), mientras que las p y las q (también de óvalo muy reducido) rematan sucaído con un trazo oblicuo. La t presenta astil corto y travesaño, y las m sonde tres montes. La f finaliza su caído con un gancho que tiende hacia la iz-quierda. Por último, la r con bucle en su parte inferior convive con la que re-mata en ángulo, mucho más abierta que la primera. Se utilizan mayúsculastan solo en el título y primer verso, donde también aparece el subrayado. Seaprecia además algún rasgo gráfico andaluz, como çelozo.

Jerónimo de Barrionuevo de Peralta, nacido en Granada el 2 demarzo de 1587 y fallecido en Sigüenza en noviembre de 1671, pasó a la his-toria por ser el célebre autor de los Avisos, cartas escritas entre el 1 de agos-to de 1654 y el 24 de julio de 1658, a modo de crónicas, donde informa aun desconocido deán de Zaragoza de los sucesos menores de la Corte. Es-tas interesantísimas relaciones suponen, además de un notable antecedentedel actual periodismo, un valiosísimo documento histórico. Sobre su bio-grafía, él mismo constituye la mejor fuente, como demuestra el poema aquítranscrito. En sus versos relata la admiración que sentía por su ciudad na-tal, el posterior traslado de la familia a Valladolid con motivo del cargo deoidor de su padre, su formación de Gramática en Belmonte y de Artes enAlcalá, donde obtuvo el título de Maestro, la famosa pendencia que man-tuvo con un teniente por celos en Salamanca, etc. Tras este lance, del quesalió airoso gracias a la ayuda del Duque de Lerma, se embarcó en el Graode Valencia rumbo a Génova junto a sus hermanos Francisco y Rodrigo.Posteriormente y tras la muerte de estos en las jornadas de los Querque-nes y de Onella respectivamente, ingresó en el sacerdocio y pasó catorceaños en Roma, de los que poco se sabe, aunque se cree que mantuvo unaintensa actividad cultural. En 1622, le fue otorgado el cargo de tesorero dela Catedral de Sigüenza, ocupación que ejerció hasta su muerte y que lo-gró compaginar con sus múltiples viajes a la Corte, motivo de sus afama-dos Avisos.



Jerónimo de Barrionuevo de Peralta 37

Firma autógrafa de Jerónimo de Barrionuevo de Peralta en uno de sus Avisos, fechado el 2 deseptiembre de 1654 (bne, Mss/2397, f. 13v)

De sus testimonios autógrafos conservados destaca el manuscrito alque pertenece el poema aquí recogido (bne, Mss/3736), por encontrarsecasi en su totalidad inédito y contener, además de su producción poética1,la dramática. Quizá su suerte se deba a un error de encuadernación, ya queen la portada y el tejuelo leemos: «Comedias y poesías varias. Por don JuanCantón de Salazar». A lápiz, una mano corrige: «El autor de estas poesíasy comedias no es Cantón de Salazar. La obra es autógrafa de D. HierónymoBarrionuevo y Peralta, canónigo de Sigüenza. La escribió por los años 1641a 1646». Únicamente han sido editados un reducido número de estos po-emas en la introducción que de los Avisos realizó Antonio Paz en 18922. Tam-bién autógrafo es el volumen donde se custodian estas cartas a un deán deZaragoza (bne, Mss/2397), aunque no en su totalidad, pues contiene al-gunos folios intercalados de otras manos, tal vez copias dictadas por el te-sorero.

[d.e.a.]

1 Para la poesía de Barrionuevo, cf. CMPBN, vol. ii, p. 87 y J.R. Fernández Cano, «Don Jerónimode Barrionuevo, poeta castrado», en M. García, I. Arellano, J. Blasco y M. Vitse (eds.), Estadoactual de los estudios sobre el Siglo de Oro, Salamanca: Universidad, 1993, vol. I, pp. 347-55.

2 A. Paz y Meliá, Avisos de D. Jerónimo de Barrionuevo, Madrid: Tello, 1892-1894.


Esta primera edición de

Biblioteca deAutógrafos Españoles

ii(siglos xvi-xvii)

se acabó

de imprimir

en Madrid

el cinco de abril

de dos mil

once


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Bibliotecas del Ministerio de Cultura, para su préstamo público en Bibliotecas Públicas, de acuerdo

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Caracteres y adornos de la imprenta de Don Agustín Sevil a cargo de su regente Vicente Ventura,

Zaragoza, 1831 (20 cm) (Archivo-Biblioteca-Hemeroteca Municipal de Zaragoza, G-7153).

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Primera edición: 2011. © de los autores

Diseño gráfico: &© De la presente edición: CALAMBUR EDITORIAL, sl. c/ María Teresa, 17, 1º d. 28028 Madrid

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