CONTENIDO

PRESENTACIN. Elizabeth Fuentes Rojas 11

NOTA PRELIMINAR. Agustn Arteaga 13

INTRODUCCIN 15

INNOVACIN DE LA PLANIMETRA

Precursores y contexto local 25

Definicin del objeto planimtrico 39

Aportacin de la escultura cubista 47

DESARROLLOS PLANIMTRICOS

Procesos industriales 61

Gnesis del minimalismo mexicano 71

Argumentos del posminimalismo 81

Escultoras mexicanas 89

Escultura planimtrica: paradigma actual 93

REVISIN DE ESCULTURAS E INSTALACIONES

Parmetros planimtricos 99

La envoltura del espacio por laminados industriales 100

Aplicacin de lminas sueltas 103

Modos de construccin 104

Mtodo Jorge Oteiza 106

Diseo y tecnologa 110

Escala objetual 111

Relieves planimtricos pblicos 113

Factores compositivos de la instalacin 119

Bitcora-registro 127

Espacio-tiempo 129

Puesta en escena-espectculo 132

Instalaciones permanentes-efmeras 135

Materiales y estructura 137

Corredor escultrico en espacios pblicos 141

EPLOGO 153

FUENTES DE CONSULTA 157

NDICE ONOMSTICO DE ESCULTORES 165

PRESENTACIN

La Facultad de Artes y Diseo (FAD) posee una historia de gran prestigio nacional e internacional, no slo por ser la

primera escuela de artes en Amrica, y la que alberg el primer recinto museal, sino por el compromiso que tiene como

referente en el campo de las artes y los diseos. Tal compromiso se asume desde las diversas prerrogativas universitarias:

docencia, investigacin y difusin de la cultura. Acorde al proyecto universitario, la FAD inicia la enseanza desde el nivel

licenciatura, hasta el doctorado, con la responsabilidad de formar profesionistas tiles a la sociedad, para cultivar y fomentar la

investigacin. sta se enfoca primordialmente a un proceso de reflexin en el que se logra vincular la teora con la prctica, en

consonancia con la na-turaleza misma de nuestras disciplinas. En este sentido, el libro que presenta el doctor Pablo Estvez

Kubli refleja el compromiso de nuestros docentes para mantener ligada la experiencia en el taller con la investigacin terica.

Desde los inicios, en 1781, la institucin ha estudiado e incidido en el campo escultrico; su nombre fundacional

ostenta el enfoque de su enseanza: Academia de las Tres Nobles Artes de San Carlos, Novohispana, en la que se impartan ar-

quitectura, pintura y escultura. Tras el largo recorrido de ms de dos siglos ha sido referente en la produccin artstica,

formando grandes talentos en el mundo del arte

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y generando conocimiento desde ste. El lote de sus esculturas europeas, adquirido entre los siglos XVIII y XIX, estaba

considerado el material didctico por excelencia; con el tiempo y los cambios de gusto se consiguieron otros modelos que

serviran para la instruccin. As permaneci por aos, pero igual que el resto de la historia de la Academia, la enseanza de la

escultura ha sido sumamente accidentada, se acrecentaron los acervos didcticos hasta el agotamiento de la enseanza

acadmica, que impusieron los movimientos artsticos del siglo XX.

Sin duda las vanguardias artsticas tuvieron eco en la produccin de los artistas que siguieron transitando por la

Academia, sus obras y cambio de pensamiento han repercutido de manera significativa en la plstica mexicana. El paradigma

escultrico no ha sido ajeno al cambio; por ello la enseanza artstica, los conceptos y reflexiones sobre el arte contemporneo

obliga a sus estudiosos a mantener viva la lnea de investigacin. En este sentido, Tendencia minimalista en Mxico constituye

una aportacin al debate esttico de la escultura contempornea, por va de lo planimtrico, a travs de una revisin histrica

que presenta la gestacin y auge patente de la tendencia en el panorama nacional. El autor no slo contextualiza histricamente

el tema, sino que desde su experiencia como productor profundiza en la tcnica, materiales, conceptos y produccin de artistas

nacionales, en quienes encuentra la coincidencia y evidencia de la escultura planimtrica.

El libro se convierte en un trabajo de recuperacin sobre una lnea carente de fuentes especializadas, y por supuesto de

inters didctico. La FAD contribuye al estudio de las artes, as como a la difusin de la cultura artstica a travs de la

publicacin de este texto.

DRA. ELIZABETH FUENTES ROJAS

Directora de la FAD

NOTA PRELIMINAR

Hablar de la escultura planimtrica mexicana es un tema que sigue vigente ya que ha inspirado por varias generaciones

la creacin de piezas de artistas que combinan el espacio y los planos con ausencia de volumen; sin embargo, a nivel acadmico

ha sido poco abordado. Tendencia minimalista en Mxico: Escultura e instalacin planimtrica, del doctor Pablo Estvez Kubli,

es un estudio que nos proporciona un acercamiento histri-co por medio de las obras de sus precursores nacionales e

internacionales, entre los que destacan Vladimir Tatlin, Pablo Picasso, Henri Laurens, Naum Gabo y Germn Cueto. Aborda

corrientes globales como el cubismo, el minimalismo y el expresio-nismo abstracto, que histricamente han dado sustento al

desarrollo de la escultura mexicana. La gran expansin de la escultura planimtrica tiene lugar en los arios cincuenta del siglo

pasado, y se ha propagado hasta nuestros das como una corriente de ndole nacional. Este detallado estudio nos ayuda a

comprender y a ampliar los parmetros de dicha tendencia, adems de brindarnos un seguimiento puntual de la escultura, desde

1920 hasta 2015, abordando a diversos autores como Richard Serra, Jorge Oteiza, Manuel Felgurez y Anthony Caro, por

nombrar slo unos cuantos.

13

El estudio tambin enfatiza la implementacin de la escultura en los espacios urbanos y su interaccin, as como la

construccin del concepto y su evolucin en el tiempo, adems de tcnicas, materiales utilizados y la aportacin de nuevas

tecnologas en el proceso de la fabricacin de las piezas de arte.

Finalmente, cabe resaltar que esta investigacin es una ventana abierta hacia la produccin de nuestros artistas

nacionales, quienes constantemente renuevan sus pro-puestas de composiciones monumentales, sean permanentes o &meras.

Importa, por ende, conocer y entender su produccin, pues ellos son los creadores de un lenguaje propio contemporneo que se

traduce a travs de aportaciones estticas aplicadas al emplazamiento, como son por ejemplo los corredores escularicos, las

cuales proponen un acercamiento a los espacios pblicos y urbanos de la Ciudad de Mxico y del resto de nuestro pas.

AGUSTN ARTEAGA

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INTRODUCCIN

Este libro versa sobre la escultura planimtrica que se realiza en Mxico; para tal fin se llev a cabo una revisin de

piezas de diversos artistas. Se observa tanto el hallazgo constructivo del ensamblaje, como la forja del objeto que aduce la

combinacin de planos y el factor espacio intercalado, confirmando la presencia de la tendencia planimtrica. Esta produccin

tridimensional recrea los lenguajes de los artistas mediante el empleo de materiales industriales modernos, como laminados

metlicos, plsticos, aglomerados y otros provenientes de manufactura industrial.

Se aborda esta tipologa a travs de una discusin sobre sus procesos creativos, siste-mas mecnicos y estilos; por

medio de la verificacin de tcnicas, estructuras, composi-ciones temticas, materiales industriales en su mayora lisos, de

produccin seriada y propuestas en espacios pblicos, que devienen en un resultado esttico de coincidencias y persistencias

que plantean un avance formal al gnero de la escultura: la planimetra.

Las piezas seleccionadas para la investigacin son estructuras tridimensionales en las que existe, como lo define Juan

Acha, "el abandono de la masa, remplazndola por planos, filamentos y huecos". La escultura planimtrica utiliza superficies

interconectadas sin

Juan Acha, "Los planos", en El producto artstico y su, estructura, serie Arte y Sociedad Latinoamericana, Mxico Ilillas, 2012, p. 277.

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producir volmenes cerrados. As, mediante una revisin contrastada de objetos pertene-cientes a diversos autores que utilizan

de manera preferente el plano envolvente, se plantea un cambio de factores compositivos y formales que se desarrollan en el

gnero.

Es importante diferenciar entre escultura volumtrica y planimtrica enten-diendo que la primera consiste en una masa

cerrada por lados unificados; la segunda corresponde a la unin de planos sueltos interconectados con vacos visibles entre las

panes. La escultura volumtrica genera estructuras de superficies selladas, acorde al geometrismo mexicano,2 que edifica

prismas geomtricos o formas geometrizadas de la naturaleza, y que tuvo auge con propuestas de arte pblico en Mxico. Al

res-pecto, Xavier Moyssn califica los objetos escultricos como "geometrizantes y no geomtricos",3 en tanto alude que la

geometrizacin misma de la tendencia no es en s un estudio de la "geometra", sin embargo se consolidan obras con superficies

lisas y segmentos espaciales conectados entre s, gestando un antecedente de la planimetra. Asimismo, Jorge Alberto Manrique

expresa, en relacin con el geometrismo mexica-no, que son "soluciones geometrizantes".4

La literatura sobre la escultura planimtrica mexicana es precaria; en la actualidad existen pocas investigaciones acerca

de su factor compositivo. En tal circunstancia, se adelanta un estudio explicativo y se abordan las intervenciones e instalaciones

pblicas que corresponden a la planimetra en nuestro pas, como la Estela de luz (2010-2011) (figura 1)y el Memorial a las

vctimas de la violencia (2013) (figura 2); se considera otra vertiente de lo escultrico, diferente en extremo de la tendencia

geomtrica mexicana.

2 El trmino geometrismo mexicano deriv del ttulo de la exposicin de 1976 denominada "El geometrismo mexicano: un movimiento actual", en el Museo de Arre

Moderno, con curadura de Fernando Gamboa. 3 Xavier Moyssn. Los mayores: Mrida, Gerzso, Goeritz en Jorge Alberto Manrique, Xavier Moyssn et al., El geometrismo mexicano, Mxico, UNAM-IIE, 1977,

p.554 Manrique, Moyssn et al., op. cit., p. II

La aportacin de este libro para la comunidad artstica tiene como objetivo ampliar los lmites de la tendencia

planimtrica y sus diversas aplicaciones en lo escultrico. Se plantea que las obras planistas deben ser consideradas

contemporneas, pues contienen caractersticas formales del posminimalismo. Es necesario conceptualizar el cambio de

paradigma en la escultura mexicana que surge con el factor espacial, iniciado en Mxico a partir de los aos veinte del siglo

pasado, hasta llegar a la revisin del panorama actual de la escultura planista.

En los ltimos apartados se proponen parmetros de construccin planimtrica, por sistemas de seriacin, modulacin

y secuencia de materiales industriales, y se incluye un esbozo analtico sobre instalaciones en espacios privados y pblicos. Se

demuestra la vigencia de la escultura planimtrica en contraste con obra pblica de carcter geomtrico y de volumen cerrado.

Al explorar la forma geometrizante se aborda lo escultrico conforme a los siguientes textos crticos: "Los planos" 5 de Juan

Acha, "Notes on Sculpture"6 de Robert Morris, "Specific Objects"7 de Donald Judd, "Escalas del minimalismo. Arquitectura y

escultura"8 de Vctor Prez Escolano y "Guillermo Ruiz: estoicismo y heroicidad"9 de Agustn Arteaga; adems de contenidos

acadmicos de la aposicin Persistencia del geometrismo (2013-2014), exhibida en el Museo Universitario de Arte

Contemporneo (MUAC), UNAM.

5 En Acha, op. cit., pp. 282-284. 6 Ensayo escrito en 1966, considerado de los primeros en articular la base experimental del arte minimalista. Vase el libro publicado por el Massachusetts Institute of

Technology Continuous Project Altered Daily: The Writings of Robert Morris, Nueva York, MIT Press, 1995.7 En Thomas Kellein, Dornald Judd: Early Work 1955-1968, Nueva York, D.A.P., 2002. Originslmente publicado en Arts Yearbook 8, 1965. Disponible en

www.juddfoundation.org/_literature_108163/Specific_objects. 8 En Javier Arnaldo, Kosme de Baraano, Simn Marchn Fiz et al, Qu es la escultura moderna?: del objeto a la arquitectura, Madrid, Fundacin Cultural MAPPRE

Vida, 2003, pp. 263-292. 9 En Mara Estela Duarte Snchez et al, Guillermo Ruiz y la Escueta Libre de Escultura y Talla Directa, Mxico, INBA-Museo Casa Diego Rivera y Frida Kahlo, 2010.

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Las piezas con caractersticas planistas se analizan aplicando aproximaciones a la tipologa nacional propuesta; los

fragmentos se ordenan con relacin a la prctica en el taller, en combinacin con reflexiones sobre el concepto y la tcnica.

Alicia Montemayor estima que se debe concretar en forma simultnea la reflexin escrita en comunin con la obra ejecutada, al

respecto dice: tampoco pensaba que fuera fructfero renunciar a toda creacin plstica, para dedicarme a la investigacin

filosfica. Por ello el primer paso fue una investigacin histrica, antes de preguntar por el presente. 10 Las explicaciones

escritas del productor, a lo largo de su proceso creativo, permiten el anlisis de la creacin plstica y significan un avance en el

conocimiento del arte.

En la investigacin se asientan los mtodos de produccin que varios escultores utilizan en la factura de sus piezas y

que emplean la tcnica de planos sueltos, unificados con sistemas de sujecin mecnica. Se afronta el contexto mexicano en su

relacin con el sistema de la planimetra globalizada, lo que permite comparar diferencias y convergencias. Se plantean

esquemas para entender el sistema planimtrico en la escultura, esbozando descripciones, definiciones y conceptos inherentes al

planteamiento formal-metodolgico. Una vez desglosado el recorrido histrico de los elementos formales de implantacin, y

asentando los principios de la tipologa de la planimetra escultrica, se clasifican factores materiales y plsticos.

Se contrastan tambin objetos escultricos con otros de factura igual o semejante, para crear un dilogo artstico dentro

del esquema. Para entender el origen de la ten-dencia en lo tridimensional, se estudian a los precursores como Vladimir Tatlin,

Pablo Picasso, Naum Gabo, Antoine Pevsner, Lszl Moholy-Nagy, Henri Laurens, Max Bill, Alexander Rdchenko, Robert

Jacobsen, Anthony Caro, David Smith, Richard

10Alicia Montemayor Garca, La trama de los discursos y las artes: el canon de Policleto de Argos, Mxico, Conaculta, 2013, p.17.

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Serra, Sebastin, Jess Mayagoitia, Yvonne Domenge, John Chamberlain, Germn Cueto, Pablo Kubli y Manuel Felgurez,

entre otros.

La expansin de la planimetra escultrica en Mxico se sita en los aos cincuen-ta del siglo pasado, con lneas de

investigacin de productores nacionales. A partir de los anos setenta se consolida en el pas una escultura geomtrica industrial,

con piezas como las del Paseo de las esculturas (1979-1980) (figura 3) en Ciudad Universitaria, en especial Colotl (1978-1980)

(figura 4) de Sebastin y Corona del Pedregal (1980) (figura 5) de Mathias Goeritz. stas son piezas urbanas planistas con

cortes y vacos intercalados. Hacia los noventa se avanza, concretando la tendencia planimtrica, con obras como Homenaje a

Luis Barragn (1997) (figura 6) de Jess Mayagoitia y Esmo 21 Semilla (1996) (figura 7) de Pablo Kubli.

Finalmente, el trmino planimetra escultrica se sustenta por el pensamiento de artistas internacionales que utilizan

laminados en metal, plstico y madera, como Martin Puryear, Edgar Negret, Richard Sena y Anthony Caro. En la actualidad,

diver-sos escultores trabajan en la construccin de objetos a partir de estos materiales, lo que conforma una vertiente del arte

pblico. Es as que el acercamiento al desarrollo de la tipologa planimtrica atiende tambin al mtodo "desocupacin del

cubo" del escultor Jorge Oteiza, toda vez que aporta un marco terico para la escultura. El mtodo de Oteiza demuestra que al

eliminar el volumen de un prisma regular se erige la escultura por planos, con un vaco interno, descentrado, que genera un

volumen virtual, por lo que es necesario el abordaje del tema.

La genealoga de tal corriente deriva del cubismo en su planteamiento del espacio siluetado por planos, con

antecedente de las vanguardias futurista y constructivista. El desarrollo de nuevos materiales industriales en los aos cincuenta,

como laminados, plexigls y aleaciones, dan pauta a la planimetra escultrica. Los vacos entre los segmentos de la obra

provocan volmenes virtuales y esquemas lineales que complementan

la forma final; adems, la relacin entre superficies y los espacios circundantes del objeto generan el vano dentro de la pieza.

Por otro lado, los escultores mexicanos utilizan la aportacin formal-terica del minimal art con relacin a los objetos

geometrizados en espacios pblicos, asumiendo los hallazgos de la vanguardia. James Mayer comparte ciertas ideas sobre la

evolucin del minimalismo en el arte contemporneo como actitud vigente, por "las direcciones que emprendieron los artistas

minimalistas al conocer y dejarse inspirar por desarrollos posteriores como d arte posminimalista".11

La obra posminimalista se implanta en espacios urbanos predeterminados, acor-des a su extensin y dinamismo. La

pieza de tendencia corresponde a la interaccin es-pacial y de sitio-especfico,12 pues muchos de los espacios donde se coloca

conservan una historia previa propia, relacionada con el entorno. El tamao, proporcin y estructura formal de la escultura

planimtrica responden a planteamientos contemporneos que generan dilogo entre la obra, los espectadores y los entornos

urbanos. La escultura pblica permanente se encuentra diseada con formas abstractas y biomrficas con derivados de planos

sueltos y elementos filiformes.

Se advierte que la asimilacin de la planimetra en la enseanza de la escultura est vigente, toda vez que se extiende a

las escuelas de arte mediante aplicaciones in-dustriales para la confeccin de lo tridimensional. Se propone un mtodo

explicativo de cmo se edifica la obra en el proceso de investigacin-produccin. Se confronta a los productores de la tendencia

con la tradicin escultrica, con prcticas tecnolgicas

11 James Mayer (ed.), Arte minimalista, Londres, Phaidon, 2005, p. II. 12 El trmino site-specificity, propuesto por Roben Smithson. consiste en concretar el concepto del sitio y proporcionar una forma de concebir la relacin entre espacio

de galera y entorno, Nicols de Oliveira, Nicola Oxley et al, Installation Art, Londres, Thames & Hudson, 1994, p. 30 (la traduccin es de Pablo Estvez Kubli).

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aplicables en la produccin, como es la maquila con escner para oxicorte o pantgrafo de corte CNC, para los laminados

metlicos y otras tcnicas de construccin.

A travs del libro se busca demostrar la vigencia de la planimetra en la escultura mexicana, contrastando la tipologa

local con obras producidas de 1953 a la fecha. Se estudian las similitudes entre esculturas de produccin internacional con

esculturas mexicanas y se demuestra la persistencia de la planimetra local con ejemplos fotogrficos de piezas concretas. Se

aprecia la aportacin de la escultura cubista para la concepcin de la escultura planimtrica.

El libro consta de tres apartados; el primero corresponde a los precursores, tanto internacionales, como escultores

nacionales. Se incluye un rastreo de la terminologa planista, relativa al artefacto tridimensional.

En un segundo apartado se abordan los procesos y materiales modernos que son parte esencial del advenimiento de un

cambio radical escultrico, que trae consigo la aportacin de artistas que plantean nuevas tecnologas y materiales y, por ende,

el desafo a la creacin con insumos industriales. Se integra la gnesis del minimalismo mexicano, neovanguardia que aplic

los parmetros del minimal art. Los escultores que se analizan procuran nuevas adecuaciones al arte local y la vinculacin de

propuestas en espacios pblicos con piezas permanentes. El estudio se enfoca a la produccin nacio-nal con elementos

posminimalistas, argumentando la presencia de la neovanguardia en obras locales. Se incluye un grupo de escultoras radicadas

en el pas que producen con planteamientos interdisciplinarios planimtricos.

Adems, se propone un repertorio de posibilidades para la construccin del objeto mediante determinados procesos

creativos y variables artsticas, aadiendo ejemplos objetuales para explicar las caractersticas formales y materiales de la ten-

dencia. Se comparan algunas esculturas e instalaciones; la revisin de las piezas incluye los materiales elegidos, el tipo de

estructura planista, formato y concepto del

productor. Tambin, se aborda el proceso constructivo de la obra en cuanto a su estrategia de factura.

El ltimo apartado se enfoca a los factores compositivos de la instalacin escult-rica permanente o efmera, como

avance artstico del gnero, y se establecen estrategias en una combinatoria de casos concretos de autores, conceptos formales y

contextuales, para lograr una propuesta instalacionista adecuada. Se estudia la modalidad de site specificity, espectculo o

puesta en escena con interaccin del espectador y, sobre todo, la aplicacin de los factores de composicin e intervencin,

cerrando el esquema estrat-gico con argumentos artsticos para la pieza.

Las obras escultricas monumentales de laminados metlicos en espacios pblicos, se consideran un acontecimiento

nacional que valora el emplazamiento, la esttica fabril con texturas, y que prepondera la conceptualizacin de la forma en

relacin con el espacio asignado. Se abordan los Corredores Escultricos en espacios pblicos y se ejemplifica la

correspondencia con los paseos escultricos en la Ciudad de Mxico y la implantacin del Memorial a las vctimas de la

violencia (2013) (figura 2). La planimetra permite el arraigo esttico, a travs del proceso compositivo y los dilogos

fragmentados en lugares urbanos con propuestas instalacionistas permanentes.

Las imgenes fotogrficas que se incluyen en el libro, corresponden a obras planimtricas que sustentan la

investigacin; as el lector puede verificar los alcances que derivan de la propuesta artstica en nuestro pas, al acotar el

esquema escultrico, ampliando tambin el panorama de posibilidades para la creacin de objetos e instalaciones dentro de lo

planimtrico.

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INNOVACIN DE LA PLANIMETRA

PRECURSORES Y CONTEXTO LOCAL

Los escultores europeos de tendencia planimtrica son precursores al conjugar factores compositivos matricos como vacos,

laminados metlicos y plexigls en la edificacin de la obra. Los iniciadores de la vanguardia planista son Antoine Pevsner,

Alexander Calder, Vladimir Tatlin, Lszl Moholy-Nagy y Naum Gabo. La innovacin de su produccin modifica por

completo el paradigma del gnero tradicional de la escultura, de acuerdo con los materiales de la modernidad aprovechados por

pro-ductores sagaces que crean un repertorio distinto del modelado, la talla y el desbaste. Esta actitud de los artistas al crear

objetos con materiales industriales, incrementa las propuestas novedosas.

Otros precursores de la planimetra de finales del siglo XX dan un giro a la escultura al destruir el volumen sellado,

apartndose de la masa e incorporando vacos entre partes, tal como se observa en piezas de Alberto Giacometti, Germaine

Richier, Germn Cueto, David Smith, Anthony Caro, Richard Serra, Amlcar de Castro, Edgar Negret, Jess Mayagoitia,

Yvonne Domenge, Sebastin y nuevamente Naum Gabo y Antoine Pevsner. Para comprender el cambio radical en la escultura,

se plantean obras emblemticas como Relieve de esquina (1915) (figura 8) de Vladimir Tatlin y Columna (1923,

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rplica de 1975) (figura 9) de Naum Gabo. La obra de Tatlin se encuentra emplazada en la esquina de una habitacin; un

conjunto de filamentos salen desde una de las paredes y convergen en la otra, dejando a la altura de la visin del espectador el

resto de la pieza que comprende un sistema de ensamblaje creado entre tramos con un formato abstracto que entrelaza

superficies metlicas, madera y las propias varillas, donde el conjunto con los espacios vacos integran su forma. En Columna

(figura 9), construida con plexigls, cristal, madera y laminados metlicos, las piezas estn realizadas con planos libres, unidos

con remaches y atornillado, que rechazan el volumen sellado. Los productores proponen un juego de superficies y vacos que se

complementa con la apreciacin del espectador, quien al observar el objeto en su totalidad lo verifica como volumen virtual.

Sobre la obra de Gabo, Manfred Schneckenburger afirma que la pieza "se sita en algn punto intermedio entre

concepto arquitectnico, monumento, aparato y es-cultura. La Columna (figura 9) se desarrolla abiertamente en torno a un

ncleo vertical [y] la transparencia del plexigls se corresponde con la transparencia de la estructura". 13 La obra genera

luminosidad, transmite limpieza y permite visualizar la exactitud de sus tramos interconectados con vacos. El acento lineal en

rojo, en la parte superior, produce un contrapunto con facetas circulares de su parte inferior de base. Krauss aade: "la

transparencia literal de los planos verticales intersecantes de una obra como la Columna, de 1923, es meramente el material

anlogo de la idea subyacente a la construccin: debemos tener acceso al ncleo del objeto donde el principio de su estructura

su rigidez y coherencia como volumen reside en la interseccin que determina su eje central". 14 Al considerar que la pieza

se realiz en 1923, adoptando el plexigls como material

13 Karl Ruhrberg, Manfred Schneckenburger et al, Arte del siglo XX: pintura, escultura, nuevos medios, fotografa, Madrid, Taschen, 2001, p. 452. 14 Rosalind Krauss, Pasajes de la escultura moderna, serie Arte Contemporneo, Madrid, Akal, 2002, p. 68.

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novedoso, propone que el productor entendi y aplic los insumos de su contexto tecnolgico industrial, innovando en su

quehacer.

Cabeza de una mujer (ca. 1917-1920) (figura 10), tambin de Naum Gabo, construida con laminados de celuloide y

placas metlicas, es analizada por Schneckenburger, quien comenta que el artista la construye con "segmentos lamnales de

cartn y contrachapado [que] radian de un eje central, creando espacios huecos de intervalos rtmicos". 15 Sobre la pieza,

Rosalind Krauss aduce que "debe dar la impresin de habitar un espacio especial, el de las ideas, y debe parecer completamente

transparente, es decir, presentar al espectador esttico un resumen de todas las diferentes perspectivas de que dispondra si

rodease el exterior del objeto".16 Tambin manifiesta que "conserva el contexto entramado y especializado de un fondo de

relieve a partir del cual proyecta los planos intersecantes de la estructura facial y craneal".17

Antoine Pevsner, con su pieza Retrato de Marcel Duchamp (1926), es otro precursor determinante para entender la

tendencia en sus expresiones del siglo pasado. Junto con Gabo concreta acciones iniciticas en la transformacin, ampliacin y

reelaboracin de lo escultrico; ambos son los audaces precursores europeos que fraguan la corriente con materiales de la

modernidad18 y con una trayectoria de temtica abstracta, construyeron el volumen de manera cada vez ms abierta y libre a

partir de superficies curvilneas

15 Ruhrberg, Schneckenburger et al., op. cit., p. 452. 16 Kraus, op. cit, p. 67. 17 Ibid, p. 68 18 El trmino modernidad, para el estudio de la escultura planimtrica, debe entenderse por la innovacin de nuevos materiales a partir de 1930. Schneckenburger

asegura que "el acero se concibi como un material moderno transmisor del espritu de un mundo marcado por la tecnologa y la utopa", Ruhrberg, Schneckenburger

et al., op. cit., p. 46. Los laminados representan entonces la modernidad en el arte, ya que dan origen a objetos artsticos que cumplen con el espirito del proceso fabril;

por tanto la modernidad otorga actitud, sensibilidad y lenguaje que trasciende en la funcin del arte al concretar la esttica industrial.

[...] Gabo tendi a la transparencia, Pevsner busc la dureza del contraste metlico; 19 adems, los dos incorporaron vacos

entre las partes del objeto y plantearon la conexin de planos, filamentos y otros elementos en un contexto personal.

Otra pieza emblemtica es el ensamblaje Mujer en el jardn (comenzada en 1929, terminada ca. 1930-1932) (figura 11)

de Pablo Picasso, construida con lminas de acero, recortadas y filamentos verticales que enmarcan vatios que discurren entre

fracciones. Las superficies se sujetan con tornillos, tuercas y soldadura, creando un engarce entre soportes y elementos

filiformes en su verticalidad. La figura femenina que transita en el campo convive con varillas que evocan ramas en un mbito

paisajstico. Sin embargo, la fuerza plstica de la escultura se aviva con la simplicidad de la construccin industrial que

intercala lminas metlicas, logrando espacios que glosan la forma definitiva.

Por otro lado, tenemos el cubismo escultrico, que aporta la conceptualizacin de la obra planimtrita. Julio Gonzlez

crea piezas entre 1928 y I930, partiendo de la forja del hierro, laminados y el contexto entre guerras en "un retorno al

cubismo".20 Conjuga ideas con materiales de la modernidad, a partir del uso intensivo de los lami-nados metlicos integrados

con soldadura, con factores compositivos que se despren-den de la masa de volumen cerrado, e introduce formas con filamentos

y segmentos planimtricos. En 1927 "se adentr en la creacin de un nuevo lenguaje escultrico, basado en la utilizacin del

hierro y en el que pueden reconocerse rasgos cubistas".21 Existe tambin una conexin formal entre obras de Picasso y

Gonzlez, en una suerte de simbiosis de composicin y temtica; Llorens afirma que las construcciones que el artista

malagueo hizo con la colaboracin de Gonzlez a finales de los aos

19 Ruhrberg, Schneckenburger et al., op. cit., p. 452. 20 Toms Llorens, Julio Gonzlez y la escultura cubista., en Arnaldo, Baraano, Marchn Fiz et al., op. cit., p. 123.21 Ibid., p. 113.

veinte podran ponerse en una relacin gentica igualmente plausible con las construcciones cubistas de 1912-1914.22

Otra vertiente del cubismo, alejada de estos autores, se observa en los mviles de Alexander Calder, quien integra con

destreza los recortes de lminas metlicas y el color con el espacio circundante, creando una singularidad de movimiento en sus

esculturas flotantes, que influyen al planismo con sugerentes propuestas. Calvo Serraller afirma que a partir del cubismo, dio

otra definicin para la escultura, Calder no slo logr disolver el concepto de masa, sino que convirti a sta en casi total

transparencia, en algo ingrvido, flotante.23

Los precursores de la tendencia planimtrica combinan las normas de la vanguar-dia cintica del siglo pasado con

laminados de plstico y metal, lo que se evidencia en los trabajos de Lszl Moholy-Nagy, Naum Gabo y Alexander Calder.

Los escultores crean movimiento mecnico, con lo que logran otra visin de las piezas, pues el objeto cintico produce forma

simultnea y sincrnica; al respecto Julio Csar Schara comen-ta que las premisas del arte cintico corresponden "a valerse de

elementos mecnicos, magnticos y elctricos y empieza a plasmar necesidades conceptuales bsicamente organizados a partir

del movimiento, virtual y no virtual, esttico e ilusorio, pictrico o material, aunque siempre en una mutacin dinmica".24

En el arte cintico se presenta la planimetra por laminados industriales que de-tentan facturas de movimiento con luz

en espacios cerrados, en los que se visualizan proyecciones de sombras de dispositivos lumnicos. La distincin en lo cintico

deriva, por una parte, de obras que poseen mecanismos elctricos que provocan el movimiento

22 Ibid., p. 117.23 Francisco Calvo Serraller, Alexander Calder. la gravedad y la gracia en La constelacin de Vulcano: Picasso y la escultura de hierro del siglo XX , Madrid, TF

Editores, 2004, p. 195.24 Julio Csar Schara, Carlos Cruz Diez y el arte cintico, Mxico, Conaculta, 2001, p. 32.

y, por otra, las piezas de Calda, con movimientos a partir del viento y del andar fsico del espectador dentro de los espacios de

exhibicin de los mviles.

Naum Gabo incursiona con sus retratos esquemticos unidos con remaches y tornillos; plantea artefactos filiformes con

movimiento electromecnico que son considerados parte del cinetismo. Las esculturas lineales que edifica parten de la

envoltura del espacio, con accin vibratoria por el movimiento natural del viento o puramente mecnica. Schara comenta que

Naum Gabo crea varillas vibrtiles en un espacio luminoso dinamizado con luz y sombras.25

Julio Le Parc investiga sobre las superficies-secuencias; para ello, emple un tablero de ajedrez; logr progresiones,

yuxtaposiciones y redujo progresivamente el dimetro de los cuadros blancos y negros hasta crear secuencias.26 Su obra

Perpetuum mobile (1964) se aproxima a los mviles de Calder; est realizada con lminas de aluminio y madera pintada, en la

que los fragmentos se mueven conforme al flujo de aire en la galera, con un juego de luces, sombras y colores que flotan

dentro de la estructura que contiene los cubos en traslape lumnico.

Lszl Moholy-Nagy dedic varios aos a disear y poner a prueba su Modulador de luz y espacio Light-prop

(1930) (figura 12), una mquina escultrica utilizada en puestas en escena y en produccin cinematogrfica. Fue realizada con

lminas de metal recortado, plexigls y un motor elctrico que proyectaba haces de luz mediante su mecanismo. Schara afirma

que Moholy-Nagy "construye una mquina cintica luminosa que inclua, en el entorno de la obra, un campo de influencia

cintico y un movimiento rtmico del mismo aparato";27 el propio Moholy-Nagy dice sobre su creacin: "era una estructura

mvil accionada por un motor elctrico. En este experimento trat de 25 Idem. 26 Ibid. p. 41.27 Ibid, p. 32.

sintetizar elementos simples por una superposicin constante de sus movimientos. Por esta razn, la mayor parte de las formas

mviles eran transparentes, de plstico, alambre tejido, enrejados y lminas de metal perforado".28

Regresando a la obra de Calder, se describen sus piezas denominadas mviles, que conforme al desplazamiento de las

figuras diseminadas en el espacio, despliegan un movimiento natural suspendidas desde el techo, dejando caer sus brazos

laminados y engarzados con alambre. Los mviles generan movimiento simultneo; los segmentos de la estructura son planistas

de color diverso y dependen del equilibrio concebido por las uniones de superficies y del alambre suspendido. El lento balanceo

de la pieza se produce por el aire que circula. Los artefactos se configuran en una suerte de lneas, planos, color y objetos,

proyectando las piezas con un movimiento natural.

Schneckenburger comenta que Calder "adopt entonces los contornos dinmicos de Magnelli y las formas arboladas de

Mir, las at a delgados alambres de hierro y las suspendi, equilibrndolas con bloques ms pesados y lentos. El soplo del aire

se convirti en un elemento de cambio".29

Los mviles se suspenden del techo del museo o galera, de tal suerte "el contorno, el tamao, el grosor del metal, la

longitud y el grosor de los brazos afectan al equilibrio gracias al cual el mvil se desarrolla en el espacio";30 as se recrea cierta

evolucin con los integrantes de la vanguardia del arte cintico que incorporan factores para desple-o gar artefactos en

movimiento, ya sea tecnolgicamente o de manera natural.

En las obras mencionadas, el acercamiento a la planimetra consiste en la aplicacin de laminados y filamentos

metlicos, en la concepcin del objeto, para el que 28 Lszl Moholy-Nagy. La nueva visin y Resea de un artista, Biblioteca de diseo y artes visuales. Buenos Aires, Ediciones Infinito, 1997, p.129. 29 Ruhrberg, Schneckenburger et al. op. cit., p. 473 30 Idem.

se disea el corte del metal necesario y las lneas de alambre galvanizado engarzadas, logrando que posea movimiento,

volumen y equilibrio.

Otro acercamiento a la planimetra se sita a mediados del siglo pasado con David Smith. El expresionismo abstracto

de Nueva York (1940) fue la atmsfera de trabajo para la construccin de objetos mediante el sistema de unin por soldadura.

Su obra de mayor envergadura es Zig IV(1961) (figura 13), una pieza pintada en tonalidades naranja-bronce con planos

cncavos y convexos de acero, soldados a la base que fiando-na como un plano mayor inclinado.

Asimismo, Anthony Caro sustenta su lenguaje escultrico con la sistematizacin tcnica de laminados y filamentos

metlicos; incluye despojos industriales, como es-tructuras de acero, bronce y desechos de mquinas. En los sesenta despleg la

serie Pieza de mesa desde 1966 constituida por planos lisos y filamentos en acero, pin-tados y en oxidacin. El

emplazamiento de la serie genera la horizontalidad en que evoluciona la forma a partir del borde de la mesa-base y su

desplazamiento hacia el espectador; utiliza las aristas de la base como parte integral. As, sobre la mesa se propone un equilibrio

entre estructura, espacio y fragmentos unificados.

Otra obra esencial de Anthony Caro es Sun Feast (1970) (figura 14) construida con placas de acero con ligeros

dobleces, pintada de amarillo. En el primer envite es una mesa distorsionada con un crculo que evoca al sol del atardecer,

bajando al horizonte con rayos y centellas. La composicin se enlaza con vanos entre sus partes horizontales en un juego de

tamaos.

Las piezas de Caro y David Smith incluyen la placa de acero como posibilidad tecnolgica preponderante. Las obras

planistas recogen tcnicas que incorporan materiales industriales y procesos creativos. La parte tcnica que asumen los

precursores se refiere a la aplicacin de tecnologas como la unin de laminados fragmentados, ya sea por soldadura, por

sujecin o unin mecnica y la combinatoria del moldeo con factores compositivos.

Ahora bien, la obra precursora por volumetra, construida con planos recortados corresponde a Cabeza de mujer

Fernande (1909) de Pablo Picasso. La pieza, con sus formas siluetadas, se vincula con el proceso creativo de Germn Cueto

y Guillermo Ruiz, quienes retoman los principios cubistas para la elaboracin de esculturas con laminados metlicos y procesos

tradicionales. En Mxico, la planimetra se inicia con Cueto y Ruiz como integrantes de la vanguardia estridentista (1921-1927)

y de la Escuela Libre de Escultura y Talla Directa (1927-1942).

En las piezas de Cueto se consagra el doblez, el espacio y el atornillado de segmentos combinados con vacos; adems,

en ellas se incluyen placas metlicas, como en los ensam-blajes de su serie Mscara (1920), que marcaron el paradigma local.

Guillermo Ruiz como precursor aport tambin algunas soluciones cubistas. Otros integrantes de la Escuela libre de Escultura y

Talla Directa, como Luis Albarrn y Pliego, Francisco Ziga, Juan Cruz Reyes, Rmulo Rozo, Federico Canessi, Fidencio

Castillo Santiago, Rosa Castillo, Carlos Bracho y Luis Ortiz Monasterio, produjeron evocaciones a un cubismo tardo.

Para sustentar la forma abstracta y la bsqueda artstica nacional, el grupo estriden-tista publica tres manifiestos que

contienen sus teoras, conceptos y actitudes artsticas contertuales. Con relacin a esto, Agustn Arteaga argumenta que Ruiz

experimenta su destreza "con la escultura planimtrica, asociada al estridentismo, y abanderando el movimiento de talladores

directos";31 de este modo, los productores visualizan un campo frtil para la escultura al adentrase a la modernidad.

Los escultores estridentisras perfilan obras con base en el plano, laminados me-tlicos, y procesos cermicos a partir de

su realidad cotidiana. Los artistas nacionales confeccionan lo reconocible con temticas figurativas y orgnicas, en

convergencia con la planimetra y el objeto representado. Se refieren como ejemplo dos obras de

31 Agustn Arteaga, "Guillermo Ruiz: estoicismo y heroicidad", en Duarte Snchez et al., op. cit., p. 35.

33

Guillermo Ruiz, Sin ttulo maternidad (1923) y Las dolientes (Las plaideras) (1932) (figura 15) ubicada a un costado de

la Catedral de Morelia, Michoacn. Ambas son planistas-cubistas con formas silueteadas, cabello y pliegues de vestimenta

geometrizada.

El hallazgo de Evodio Escalante, de la obra Sin ttulo maternidad, que aparece en el nmero 2 de la revista

Irradiador de 1923, instrumenta la difusin de la tendencia estridentista,32 que consolida sus componentes formales al inicio del

siglo XX. Las plaideras representan un momento de soledad, acompaamiento y splica de las dos mujeres en peregrinacin

por dolor. Con actitud de prdida mantienen reclinadas sus cabezas y sus cabellos cubren su expresin; sus brazos representan

recogimiento y pasi-vidad en contrapunto con pliegues rectilneos de sobriedad.

Guillermo Ruiz realiz tambin un acercamiento planista en su monumento a Morelos (1933-1939) (figura 16),

arraigado en la isla de Janitzio (Ptzcuaro, Michoacn), con 40 metros de altura. Agustn Arteaga argumenta que la obra en esa

poca "presenta en trminos generales caractersticas semejantes: una volumetra con-tundente, de planos firmes o desbordados

contornos".33

Las esculturas cubistas contienen referencias a formas figurativas fragmentadas, lo cual se demuestra en las piezas de

Ruiz y Cueto. La aportacin del segundo son los objetos planistas-cubistas con raz mexicana que integran el factor espacio.

En los manifiestos del movimiento estridentista se albergan dos ideas principales: abstraccin y planimetra de color,

que desarrollan la ruta del arte mexicano con accio-nes tericas y matricas. De esa manera, es un acierto proponer un arte con

"elementos propios y congnitos fecundados en su propio ambiente",34 prrafo que aparece en el 32 Evodio Escalante, Serge Fauchereau et al., Irradiador. Revista de vanguardia, edicin facsimilar, Espejos de la memoria, nm. I, Mxico, UAM, 2012, p. 92. 33 Agustn Arteaga, op. cit., p. 39. 34 Luis Mario Schneider (comp.), El estridentismo. Mxico 1921-1927, Mxico, UNAM-IIE, 1985, pp. 41 y 45.

primer manifiesto estridentista "Actual Nmero I, Hoja de Vanguardia, Comprimido Estridentista de Manuel Maples Arce

(192I), fraccin XI".

En el tercer manifiesto se concibe un acercamiento al maquinismo industrial de la poca y se propone que el artista

incursione en prcticas abstraccionistas; lo anterior se aprecia en el Manifiesto Stridentista Nmero 3 (1925) publicado en la

ciudad de Zacatecas, Zacatecas, el 12 de julio de 1925: "todo arte, para serlo de verdad, debe re-coger la grfica emocional del

momento presente. De aqu que exaltamos el tematismo sugerente de las mquinas [...] con elementos autctonos, fecundados

en su propio ambiente, hay que crear un arte puro que tienda siempre a un plano desuperacin y abstraccionismo".35

Los anteriores esbozos explicativos de los manifiestos indican la trascendencia al confluir con factores que propician

un cambio de paradigma nacional al plantear la abstraccin en las artes visuales.

Los artistas de la Escuela Libre de Escultura y Talla Directa incorporan normas cubistas como el volumen siluetado y

sntesis formal. Se observan los factores de van-guardia en la pieza Sin ttulo maternidad (1923) de Guillermo Ruiz, a

partir de la fotografa que aparece en la revista Irradiador nmero 2, octubre de 1923. La escultura cubista se sustenta con

superficies siluetadas en barro, yeso, bronce, lminas metlicas, cermicas y aglomerados. La vanguardia de lo escultrico

cubista se configura en la construccin compositiva al utilizar el sistema de planos y volumetra.

Cueto es el precursor de la planimetra en Mxico, erige diversas obras abstractas y figurativas; propone una

planimetra de ensamblajes con laminados y flujos de va-cos entre partes sujetas con remaches y atornillado. En primera

instancia se conserva una serie de relieves en madera como Abstraccin H., Zorra H. y Bailarina H. (1948), 35 Ibid, pp. 51 y 52.

35

encapsulados en paneles. Otra obra suya dentro de la planimetra es Onda (1969) (figura 17), una de sus ltimas creaciones

abstractas realizada con superficies cncavas y convexas de lmina galvanizada y remachada. La forma abstracta es, sin duda,

una caracterstica de la tendencia que emerge en Mxico en consonancia con los manifiestos estridentistas.

La obra de volumen cerrado con laminados metlicos se consolida en espacios pblicos entre 1953 y 1992. En los aos

setenta, en Mxico, la placa de acero aparece en la obra volumtrica geomtrica de manera contundente; logra dar una

apariencia de solidez monumental y modernidad; sin embargo, la obra planimtrica es escasa y, como ya se ha dicho, su

caracterstica fundamental consiste en un volurnen delimitado por planos sueltos vinculados a vacos entre segmentos. El

dilogo del objeto con los espectadores se concreta con el recorrido en tiempo-espacio que stos realizan. Los espacios internos

se verifican como forma por estructuras, de acuerdo con diversos factores compositivos: ritmos, oquedades, mdulos,

direcciones y proporciones que provocan una lectura dificil de comprender, ya que se necesita la percepcin e imaginacin

activa del espectador para que determinen las reas faltantes del volumen.

Los precursores nacionales que tienen en su haber obra planista son Gilberto Aceves Navarro, Sebastin, Jess

Mayagoitia, Salvador Manzano, Pablo Kubli, Vicente Rojo, Jeannette Betancourt y Elizabeth Skinfill, entre otros.

Por otra parre, quienes han establecido las aplicaciones de laminados por disposi-cin de tramos fragmentados

combinados con factores compositivos son los artistas del neoensamblaje." El primer argumento planista consiste en las

aportaciones objetuales 36 La definicin del neoensamblaje en el arte "corresponde a la accin o efecto de unir: ideas, objetos industriales-cotidianos, conceptos, materiales, tcnicas, medios

alternativos que unifiquen en un todo la forma ensamblada", Pablo Estvez Kubli, El ensamblaje escultrico: anlisis y tipologas en el arte contemporneo mexicano ,

Mxico, UNAM-ENAP 2012, p. 60.

36

de los precursores con referencia a la geometrizacin de forma. La aportacin se refiere a la escultura diseada con

componentes abstractos, geomtricos y biomrficos. Se construyen estructuras urbanas cercanas al planeamiento de la

tendencia planimtrica, como es el caso de la Estela de luz (2010 - 2011) (figura 1) y del Memorial a las vctimas de la

violencia (2013) (figura 2), ambas edificadas en la Ciudad de Mxico y consideradas instalaciones escultricas monumentales e

intervenidas con luz y grafismos.

Juan Acha propone diferencias formales y materiales entre las esculturas geomtricas con masa-volumen y las

planimtricas. Su aportacin es explicativa y confirma la existencia de dos reas en que los productores manipulan las

extensiones metlicas lisas: por un lado, un cuerpo escultrico volumtrico sellado, y por el otro, piezas construidas con facetas

planas, abiertas, con sujecin mecnica y la intercalacin de flujo espacial entre desechos industriales. La escultura planista,

abstracta o biomrfica, se distingue de la de masa y volumen geomtrico cerrado porque elimina la materia de bulto. Se

argumenta que piezas con superficies lisas, filamentos y vacos entre fracciones permiten formas acordes a la temtica

previamente delimitada.

Por ltimo, la propuesta plstica de la tendencia genera resultados adecuados para ampliar el quehacer del arte

contemporneo.37 La obra planista contiene factores como tiempo-espacio en la factura y la concrecin final se adapta a

procesos industriales.

37 El trmino arte contemporneo. Para el estudio de la escultura planimtrica, se debe encender como la sistematizacin de los parramos formales industriales,

conceptuales y de contexto social del siglo XXI. La concepcin actual del objeto artstico deriva de actitudes productivistas en traducir la escala globalizada del planeta

a travs de procesos creativos.

37

DEFINICIN DEL OBJETO PLANIMTRICO

Definir la planimetra en la escultura es el objetivo de este apanado; se plantean adems diversos acercamientos sobre la

terminologa. La tipologa es resultado de varios factores; en primera instancia, los procesos industriales de la modernidad que

se utilizan en la construccin de la escultura. Los insumos corresponden a placas metlicas, aglomerados y plsticos en la forja

del objeto, sistematizando la construccin. Las aplicaciones con actitud propositiva ante materiales novedosos, desarrolladas

por los escultores de mediados del siglo pasado, otorgan caractersticas para la definicin de la obra planimtrica.

El uso de laminados industriales a lo largo del siglo XX implica una renovacin en la escultura; la planimetra impulsa

cambios formales que permiten volmenes con proporciones y densidades espaciales ms amplias. La resistencia del acero su

compresin-tensin conlleva un factor tcnico y constructivo que da un giro inusitado al arte tridimensional: surgen artistas

que basan su produccin en la aplicacin de procesos industriales con materiales rgidos como el plexigls, o blandos como las

fibras textiles.

As, la tipologa planimtrica se propone como la construccin de forma con implementos industriales por superficies,

filamentos y vacos entre partes, unificados por sujecin mecnica. La proyeccin se vincula con herramientas de manipulacin

personal y la

39

unin de los insumos se efecta mediante la combinatoria de soldadura, remaches y atornillados.

Para delimitar la gnesis de la planimetra Juan Acha aduce que aunque Gabo, con posturas constmaivistas, "usara los

planos metlicos en sus figuras cubistas (1917), ya Vladimir Tadin haba creado sus ensamblajes (1914) con los mismos

planos",38 pero usando con mayor libertad el apoyo cubista, pues los ensamblajes eran abstraccionisras y recurran a materiales

de desecho (o encontrados).

Para plantear las caractersticas de la planimetra es necesario tener en cuenta el contenido del Manifiesto realista de

1920, donde parmetros germinales como el espacio-tiempo se insertan en lo escultrico, al igual que las propuestas de

movimiento, luz directa y espacios entre las porciones de la pieza.

Antoine Pevsner y Naum Gabo, como precursores, erigen obras que convergen con formas circulares, filamentos,

espacios cncavos y convexos, "[Pevsner manipula] metales, de planos estriados que siguen cursos ondulantes y de mayor

angulosidad o empleo de rectas".39 Acha comenta que Modulador de luz y espacio Light-prop (1930) (figura 12) de Lszl

Moholy-Nagy "empieza contraponiendo al plexigls unos planos metlicos de diversas formas geomtricas, para luego

dedicarse a 'modular' espacios mediante planos transparentes, a veces provistos de algn orificio",40 donde se observan

segmentos fabriles ensamblados; Estvez comenta: "lo trascendente del ensamblaje corresponde a los materiales integrados a la

obra, desde procesos industriales hasta objetos encontrados o seleccionados".41

38 Acha, op. cit., p. 282. 39 Idem. 40 Idem. 41 Estvez Kubli, op. cit., p. 39.

Los factores compositivos crean un cambio radical en la escultura por la combi-nacin de planos que presionan

volmenes fsicos y espacios que dialogan con fragmentos industriales. S elimina el volumen cerrado y se crea el volumen

virtual a partir de los vacos interconectados entre lminas sujetas de manera mecnica. Acha afirma que en la escultura

planimtrica "se abandonan la masa y el volumen tradicionales",42 insertando una combinatoria de filamentos, vanos y tramos

en la configuracin del objeto. Estos hallazgos modificaron los lineamientos del gnero tradicional escultrico, proponiendo un

acercamiento a la construccin con planos abiertos; de este modo, los productores renuncian a la tradicin de un volumen

sellado, en el que la forma por prismas geomtricos aparece cerrada por sus caras. En la planimetra se observa otro modo de

construccin que integra espacialidad entre sus segmentos y genera las siguientes funciones: "delimitar, insinuar o mostrar

vacos [...] que, de suyo, aligeran la estructura haciendo que se confunda con la pictorizacin".43

Los elementos de factura indican que la obra contiene una variedad de prin-cipios compositivos a desarrollar, como

"ritmos de planos y de vacos, [...] en el contraste de materiales".44 El ritmo se refleja en el proceso creativo, con un dilogo

armnico entre materiales industriales, concepto y factores compositivos COMO, el espacio, que crean un volumen ficticio. En

la planimetra se observan relaciones con el minimal art; en el siguiente apartado se abordan las aportaciones y postulados for-

males del minimalismo, a partir de los cuales se concreta cierta continuidad y logros de la escultura planista, que alcanza una

coherencia formal-compositiva.

Julio Gonzlez, David Smith y Anthony Caro despliegan obras hechas con tramos de placa de acero, fragmentos

azarosos unidos con soldadura, remaches y atornillados. 42 Acha, op. cit., p. 282. 43 Idem. 44 Idem.

41

Al analizar las esculturas de Caro, Terry Fenton descifra el sistema de superficies de ace-ro que ejemplifica la planimetra como

una "columna que se ensancha hasta convertirse en una pared; es en esencia una lnea que se ensancha hasta convertirse en un

plano".45 El volumen real corresponde a la magnitud expansiva del material de superficie, que incorpora vacos entre secciones.

Los precursores europeos transgreden lo escultrico con la inclusin directa del espacio, para ser modelado en

correspondencia con laminados industriales modificando la volumetria del objeto con partes fisicas y espaciales, que el

observador las comple-menta en su visin total del artefacto.

La obra Despus del verano (1968) de Anthony Caro posee mdulos cncavos y convexos que surgen de superficies

metlicas y que fueron pensadas para ser colocadas con segmentos soldados sobre una plataforma rectangular, que indican que

"las superficies curvas y a veces onduladas de estas lminas se forman cuando el acero sale del tren de laminacin en estado

caliente, maleable".46 Esta accin es socorrida por los productores en el taller de metales y moquita modificando el material de

manera definitiva. Caro hace uso del ensamblaje al incorporar sistemas metalmecnicos y materiales como el bronce o

aleaciones diversas para forjar una combinatoria de planos y espacios entre tramos del ob-jeto construido y, en tal sentido, las

"lminas curvas combinndolas para construir collages tridimensionales. Con ellas cre paredes, aberturas y plataformas".47

El toro (1970), tambin de Caro, consta de dos placas de acero recortadas, de me-dio crculo, unidas de manera

perpendicular por una barra de acero, el espacio interno entre ambos mdulos permite visualizar cada parte integrada por lneas

y superficies. La asimilacin de la planimetra de manera directa por los escultores genera una manera

45 Terry Fenron, Anthony Caro, Barcelona, Polgrafa, 1986, p. 15. 46 Ibid., p. 19. 47 Idem.

distinta de construir con planos desnudos, compactados en superficies lisas de acero, maleables en el tren de produccin

industrial o modificadas con herramientas.

Sobre la fragmentacin y planos interconectados de manera libre, Francisco Calvo Serraller comenta que David Smith

es el primero "en hacer una especie de collage escultrico con piezas sueltas de maquinaria inutilizada". 48 La planimetra de

Smith consiste en "el aplanamiento y la horizontalidad con que sola concebir sus esculturas en estos anos, que pueden evocar

las obras de Torres Garca de la dcada de los treinta, logran una nueva dimensin expresiva a travs de la transparencia,

haciendo realidad la grfica rea".49

LA ESCULTURA FILIFORME

La escultura filiforme contiene elementos cercanos a la planimetra: zonas lineales unificadas, combinacin de varillas con

planos que despliegan extensiones compues-tas por patrones espacio-lnea-espacio, creando volmenes virtuales-fsicos que

con-tienen repeticin o progresin de filamentos que envuelven al objeto escultrico; Juan Acha asevera que "la lnea

incursiona en el espacio y va desarrollando formas y vacos, desapareciendo todo residuo de pesantez. Sensorialmente unimos

el tiempo y el espacio cuando recorremos las lineas, sus ritmos y proporciones. Con este grafismo escultrico se llega al

mnimo de material y mximo de espacio".50

Lo anterior se ejemplifica con La lluvia (2001) (figura 18) de Jess Mayagoitia, construida con lneas verticales de

acero; consta de cinco mdulos de apertura rtmica 48 Francisca Calvo Seriales, "El herrero vertical", en La Constelacin de Vulcano Picasso..., op. cit., p. 105, 49 Ibid. p. 122.50 Idem.

que nacen de un ndeo en expansin apoyado en suelo. Los filamentos de acero pu-lido redondo en su estructura inician su

recorrido a partir de cuatro lneas que crean un convexo en la parte superior en la pieza. La parte inferior se expande con lneas

en direccin angular y aparecen repeticiones opuestas que le dan rigidez y abren la lectura de lluvia lineal.

La pieza es un ejemplo contemporneo de espacio, filamentos, secuencia y sis-tema rtmico. Las reas creadas dan un

volumen singular con la cantidad de lneas en flujo descendente, que adelantan densidad amplia y contundente creando un

juego visual que representa la naturaleza ante el espectador.

La obra lineal, a manera de dibujo en d espacio con alambre, se atribuye a Pablo Picasso y su progreso pleno se debe a

Alexander Calder con sus series de mviles, personajes y mscaras. Calvo menciona: "la reduccin de la realidad a una

estructura lineal, que no slo ocupa el espacio sino que literalmente se 'mueve' por l, lo anima [y su] 'ligereza', su 'levedad', su

'mvil ingravidez' [accede a] concebir la 'flotacin' de los cuerpos en el espacio". 51 En su produccin de los aos treinta, Calder

innov la escultura con su sistema lineal de movimiento y artefactos orgnicos, realizados con alambre y laminados; al respecto

Calvo tambin comenta que:

[...] la clave est en la ligereza con la que dora a estas estructuras filamentosas, rematadas por corpsculos de madera, cuyo

peso y rotundidad acentan el efecto mgico de ingravidez, la vitalidad de los cuerpos, que, incluso mviles, parecen como sensores

del mo-vimiento, no tanto porque posean un motor mecnico, sino porque recogen las energas espaciales invisibles.52

51 Ibid., pp. 143 y 144. 52 Ibid., p. 185.

44

Otro ejemplo de factura filiforme es la pieza Mscara(2001 2015) (figura19) de Pablo Kubli, realizada con varillas roscadas

que unen dos segmentos simtricos de placa de acero. La escultura, con una presencia vertical muy area, proyecta espacios

internos que dan una sensacin de flotacin, sus oquedades proponen una estructura entre dos planos. Los tornillos centrales

que la sustentan dan fortaleza a la mscara-smbolo. La pieza cubre sus laterales con lineas que producen una envoltura virtual

por repeticin de filamentos, en onturapunto con dos superficies igualitarias unidas con medios mecnicos. El desfase de la

segunda cara provoca una perspectiva de profundidad, que genera una sombra reducida.

La maqueta para la obra monumental Flor al cubo (2014) (figura 20), de Pedro Martnez, posee lineas verticales en

progresin sobre una base circular. En el remate de cada varilla de acero inoxidable se inserta un cubo de madera, que hace de

contrapunto con las lneas verticales. La secuencia lineal estimula la visin por contraste, y la accin de la gravedad por el peso

de los cubos en la parte superior de cada filamento provoca el movimiento de los mismos, ya sea por el viento o por el

acercamiento fsico del observador.

De Ernesto lvarez se revisa Horizontes suspendidos (2014) (figura 21) construida con placas de acero inoxidable

rolado. Es una pieza orgnica confeccionada por planos ondulados, con cuatro lneas planistas que se desplazan de la base para

envolver vacos entre segmentos. La pieza evoca al paisaje, nubes, flujo de agua, con una sensacin de movimiento dominado

por lineas continuas y el recorrido que emerge del suelo traslapa espacios.

Otra obra filiforme es la pieza Convergencia (1979) (figura 22) de Salvador; Manzano, es un ensamblaje por planos

metlicos, con tres recortes de superficies rectangulares, roladas, que envuelven el espacio. La verticalidad de los planos

ondulados empalman con unin certera y proyectan un movimiento ascendente desde la base. Con tres mdulos color naranja,

propone un minimalismo en una especie de levanta-miento fugaz con lneas de trayectoria continua.

45

APORTACIN DE LA ESCULTURA CUBISTA

Las vanguardias histricas concretaron el concepto de la planimetra en la escultura; para encontrar la gnesis del movimiento

se propone revisar, entender y aplicar los principios rectores de la tendencia cubista del siglo pasado. El punto clave se refiere

de manera directa a los planos siluetados sobre la masa volumtrica del objeto (1909-1919). La expansin de la superficie de la

escultura se combina con la secuencia, tamao y amplitud que se conecta como masa facetada. Las caras planistas en la masa

desarrollan la forma cubista desde la sntesis geomtrica.

La escultura cubista consagra la funcin de las superficies planas en su construccin objetual; se considera que las

facetas son el referente principal del esquema cubista, toda vez que las reas de contorno sobre la masa concretan lo corpreo.

En la planimetra se despliega el objeto mediante planos intercalados con vacos; ambos elementos logran un sentido formal,

pero difieren en el tipo de volumetra, pues las superficies abiertas, delimitadas por el material y espacio, concretan formas

geometrizadas, orgnicas y figurativas.

Carl Einstein describe la combinatoria del concepto planista en los hallazgos de Auguste Rodin como una aportacin a

la vanguardia; afirma que la "conexin entre las ambigedades de Rodin y los procedimientos cubistas de sustitucin, describi

la

47

ciencia de los planos";53 en tal sentido, Rodin es precursor para la investigacin de la planimetra con sus hallazgos al facetar

por luz y sombra la masa escultrica. Para dimensionar el paradigma del cubismo, es indispensable estudiar los recursos

formales que aplic Rodin en su ltima poca de produccin, pues "pareca esculpir la luz y el aire a medida que desarrollaba

un nuevo sistema de espacio escultrico penetrado basado en la idea de ahuecar la masa, y en su atrevida pretensin de romper

y liberar el volumen escultrico contenido durante siglos de escultura monumental".54

Los parmetros de la escultura cubista (1909-1930) extienden constantes formales que primero originan aportaciones a

la planimetra y posteriormente al minimalismo. Lo escultrico cubista se aleja de los modelos realistas, creando una

construccin defor-mada por el plano trazado al comprometer el espesor en la estructura. Las superficies interconectadas,

ensambladas o sobrepuestas, crean referencias planistas. Lo anterior se ejemplifica con Cabeza de mujer Fernande (1909)

de Pablo Picasso, estructurada a partir de caras lisas, que se vislumbra como "un ejercicio plstico de carcter construc-tivo, en

efecto, entendido como contrapunto del ilusionismo pictrico fundamentado en la dinmica de planos sobre volmenes".55

En lo referente a los espacios cubistas se concibe la deformacin en la masa mediante oquedades, cncavos y

convexos, que despliegan vacos que circulan en la pieza en un entrar y salir entre huecos. El sistema de fragmentacin

intercalado estimula cierta renovacin. Jos Francisco Yvars comenta que "entre 1909 y 1918 la figuracin escultrica se

deconstruye en el espacio. El cubismo la hace analtica

53 Cad Einstein citado por Cathy Ptz en "La bsqueda del cubismo: tras la huella de arquitecturas invisibles", en Jos Francisco Yvars, Cathy Ptz et al., Las formas

del cubismo, Escultura 1909 - 1919, catlogo de exposicin, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, 2002, p. 68. 54 Ibid., p. 67. 55 Jos Francisco Yvars, Las formas del cubismo..., op. cit., p. 15.

48

desarmndola a travs de una sintaxis constructiva que niega la perspectiva y el punto de visin nico".56

Los factores compositivos de la escultura cubista resultan como un rompecabezas entre los planos que se niegan entre

s, o que aparecen comprometidos ante el volumen. La principal caracterstica para distinguir entre un objeto seccionado y uno

cubista consiste en los ritmos de superficies articuladas e impuestos a la masa, permitiendo una lectura decisiva; para tal caso,

Mario de Micheli comenta: "una vez creadas tu formas, hay que relacionarlas entre s, y he aqu el problema de los planos, de

su encuentro, de su orden, de su articulacin".57

El origen de la escultura cubista se aprecia con los planteamientos de Paul Czanne al incorporar planos diversos como

puntos de perspectiva sobre la misma imagen; Micheli dice al respecto: "el esfuerzo de Czanne por captar la forma plstica de

las cosas para dar su peso y su sustancia lo impulsaba inexorablemente a mirar los objetos, no ya desde un solo punto de vista,

sino de varios. Slo as consegua captar mejor los planos y los volmenes"; 58 as, la combinatoria entre estructura, volumen,

huecos y superficies crea fachadas lisas y materia configurada.

Escultores cubistas como Gaudier-Brzeska, Constantin Brancusi, Henri Laurens, Pablo Picasso, Alexander Archipenko,

Jacques Lipchitz y Ossip Zadkine reflexionan sobre los valores del plano, volmenes y sobre la masa interconectada con

vacos, que intersecta diversos puntos de vista de la figura. Louis Vauxcelles acun el trmino cubista de acuerdo con

"esquemas geomtricos, cubos, con lo que quizs sin quererlo bautiz un movimiento artstico que sera clave para la evolucin

del pensamiento moderno".59

56 Idem. 57 Mario de Micheli, Las vanguardias artpisticas del siglo XX, Madrid, Alianza Forma, 2002, p. 183. 58 Idem.

59 Jos Francisco Yvars, "Arte de ideas", en Las formas del cubismo..., op. cit., p. 19. 49

A partir de los principios del cubismo, la escultura cambi de manera singular la idea de una sola perspectiva; al romper el

esquema tradicional, la forma se ordena con segmentos planistas, pero intercalando varios puntos de perspectiva. En las piezas

de Alexander Archipenko se observa frontalidad, oquedvies y profundidad de caras, pero tambin una visin de intercambio de

vacos entre partes por sus laterales. Sigfried Giedion comenta que el cubismo "rompe con la perspectiva renacentista. Lo que

viene a significar que considera los objetos desde un punto de vista relativo, desde diferentes direcciones, ninguna de las cuales

posee el predominio absoluto [...e incluye] el tiempo".60 Lo importante para la planimetra escultrica con incidencia cubista, es

conciliar la profundidad fsica con volmenes virtuales, ya que las superficies se unen mediante implementos anlogos a los

principios de la escultura cubista.

La forma geometrizada se aprecia porque genera profundidades fsicas con su com-posicin y volumen, pero la imagen

se distorsiona por la fragmentacin de planos y por las direcciones de los distintos puntos de vista en el objeto. Adems, se

incluye la problemtica del factor tiempo para recorrer la pieza y encender su totalidad. La gran hazaa de la escultura planista

consiste en absorber una visin mltiple de todas las reas trazadas e interconectadas entre fracciones. Kahnweiler considera

que los trazos geomtricos son necesarios para "sostener la visin corprea de la tridimensionalidad a partir de la imagen plana

que perciben los sentidos".61 El espacio en la escultura cubista se encuentra ubicado entre segmentos, ya sea que existan

oquedades, cncavos, convexos y direcciones por des-plazamiento de masa, de tal manera que "las formas se afirman en el

espacio sin atender a ninguna secuencia lgica aducida por la experiencia; se ordenan en razn de su propia energa plstica que

condiciona el desarrollo del conjunto sensible".62

60 Idem. 61 Ibid., p. 23. 62 Ibid., p. 25.

50

La victoria final del cubismo consiste en integrar el factor sinttico, con planos cambiantes, conos, simultneos, que

provocan formas de gran plenitud por su alisamiento y secuencia de fragmentos. la apertura a la profundidad fsica y despla-

zamiento armonioso de su masa, fecunda volmenes de diferentes espesores y se crea una nocin de luz y sombra; en tal virtud,

"los artistas contemporneos consideran el cubismo analtico de Picasso como una eficaz receta figurativa que colabora a

matizar los volmenes y destacar la construccin sobre la superficie del cuadro. Esta interpretacin centrada en el relieve

sugiere los orgenes de la concepcin escultrica cubista".63

El orden en la escultura cubista equilibra la composicin con formas planistas en repeticin, con caractersticas que

sugieren simultaneidad y armona en la construc-cin de oquedades, convexos y cncavos con direcciones yuxtapuestas. Los

factores formales que confirman esta vanguardia otorgan un sentido semiabstracto, con dejos de organicidad o figuracin

reordenada; se confirma que "la escultura cubista propone la construccin de conjuntos figurativos sugeridos por el equilibrio,

la simultaneidad y la armona, en efecto, pero sin prescindir dogmticamente de fortuitas asociaciones formales".64

La parte formal del material corresponde al modelado y a la geometrizacin orgnica, ejemplificada en obras como

Payaso (1915) de Henri Laurens. Los prismas que componen la pieza son de madera y estn estructurados con trazos blancos;

los bordes de cada parte proyectan luces y sombras. Para Brancusi, "el material plstico utilizado es el portador del concepto, de

la idea abstracta desarrollada en el conjunto".65 Laurens es un precursor del cubismo que entre 1914 y 1918 impuls sistemas

orgnicos ondulantes, con vacos interconectados entre partes volumtricas. Los conceptos

63 Ibid., p. 28. 64 Ibid., p. 31. 65 Idem.

51

de movimiento y abstraccin descubren a un virtuoso que concibe factores composi-tivos como espacio y volumen amorfo, con

superficies lisas que contornean su propio eje. El autor "ejecuta esculturas cubistas construyendo imgenes con madera y metal,

con planos que permitan que el espacio y la luz penetrasen en la obra";66 su pieza Pequea construccin (1915) es edificada

con una serie de planos metlicos pintados dispuestos sobre una base cilndrica de madera; debi ser concebida como

cabeza.67

Laurens propone Guitarra (1914) (figura 23) con "planos superpuestos y las modulaciones rtmicas de sus obras". 68 La

aportacin se concreta dentro de la vanguardia, se adentra en la ideacin compositiva con caractersticas como la

"simplificacin de los ritmos cubistas [que] origin una materialidad slida o una solidez material que fue tomndose ms

redondeada, mvil y excntrica en el transcurso de los aos treinta";69 con ello, edifica las bases de la planimetra y manifiesta

que los espacios vacos deben uo tener la misma importancia que los volmenes. La escultura es, sobre todo, una toma de

posesin del espacio, un espacio delimitado por las formas".70

De manera similar, el gran acierto de Alexander Archipenko en sus obras cubistas corresponde a la combinatoria entre

volumen y oquedades en un planismo mnimo. Sus piezas compaginan una figuracin estilizada de carcter abstracto, que

incrementa la inclusin de huecos; con el factor espacio, los orificios de la figura atrapan volumen virtual, en tal sentido 'las

construcciones experimentales de Archipenko sealan el dilogo necesario entre volumen y vaco que impone la nueva sintaxis

figurativa".71 Se 66 Ibid., p. 58. 67 Ibid., p. 59. 68 Karl Ruhrberg, Manfred Schneckenburger et al, op. cit., p. 442. 69 Idem. 70 Henri Laurens, en Ruhrberg, Schneckenburger et al., op. cit., p. 419.

71 Jos Francisco Yvars. op. cit., p. 32. 52

ejemplifica lo anterior con su obra Mdrano II (1913-1914) (figura 24), estructurada por laminados de acero, madera y plstico,

en sntesis figurativa con apreciacin abstracta de lo corpreo.

En Mujer caminando (1912) (figura 25) la edificacin entre materia y espacio demuestra la "interaccin del volumen y

del espacio en la direccin de lo expresivo, lo lrico, lo dinmico y lo esttico"72 y aporta parmetros para la conclusin de la

obra. Archipenko avanza en su propia teora sobre las formas complementarias, basada en h mxima de que cada espacio vaco

produce su contra-imagen imaginaria.73 Las piezas enlazan el espacio positivo y el negativo en la estructura de la imagen, en la

que el observador imagina la pieza en su totalidad volumtrica.

En tal virtud, los trabajos iniciales de Archipenko abren paso a la redimensin de lo formal para proponer la tipologa

de la planimetra espacial abstracta y pblica. Su obra proclama formas facetadas mnimas y convoca la interconexin entre

oquedades y vacos, que concluyen en masa virtual. Sus piezas proyectan una visin totalizante de volumen real y espacial con

una visin diferente por cada plano en interconexin.

Otro precursor cubista que proclama el planismo es Jacques Lipchitz que inserta huecos en sus obras de contexto

figurativo; lo observamos en su Escultura (1915) en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia, que "constituye el modelo

ms depurado de la ortodoxia formal cubista de Lipchitz en el periodo de convicciones constructivas: el hueco o vaco circular

adquiere un fuerte protagonismo porque rompe la nitidez del plano que marca el volumen centrar."74

Otto Gutfreund desarroll antecedentes del ensamblaje al empalmar "cortes" de diversos materiales yuxtapuestos y

combinados con otros materiales hbridos, que con-72 Karl Ruhrberg, Manfred Schneckenburger et al., op. cit, p. 431. 73 Ibid, p. 432. 74 Jos Francisco Yars. op. cit., p. 34.

53

forman la planimetra en la vanguardia; realiz "esculturas planares con fragmentos encontrados de madera, ensamblando sus

formas en el espacio. Los resultados son notables: los toscos planos de madera se yuxtaponen a menudo en ngulo recto y casi

parecen ingrvidos".75

La diferencia significativa entre cubismo y planimetra industrial reside en el factor compositivo denominado "ncleo

del objeto". La obra de masa compacta produce desde su centro una atraccin al ncleo hipottico de la pieza volumtrica; en

tal sentido "existe un centro o un ncleo que encontrar, y que en la expresin plstica la superficie de una forma est conectada

con ese centro".76 En cambio en la escultura planimtrica el ncleo no es esencial, pues los fragmentos independientes,

conectados o supeditados a vacos, pueden propiciar que el ncleo se encuentre desplazado.

El proceso creativo del escultor planimtrico difiere del precepto cubista de masa volumtrica cerrada y ncleo central,

toda vez que la innovacin de dicha vanguardia se entiende por las formas siluetadas que generan acumulacin de procesos

abstractos-figurativos y vistas del objeto cerrado, por lo que "la materializacin de los planos facetados en el espacio fsico (por

oposicin al espacio pictrico) sent un innovador precedente para los fundamentos de lo que ms tarde se convertira en el

constructivismo".77 La figura lisa contiene ptinas por oxidacin, limado o lijado, "la superficie tctil, se ha convertido en la

piedra de toque del Braque cubista: superficies que parecen materializar el espacio y que confieren una inmediatez tctil a la

solidez de las cosas".78

75 Norbert Lynton, Cubismo y cubismos: variaciones, extensiones y contradicciones a principios del siglo XX, en Yvars, Ptz et al., op. cit., p. 53.76 Yvars, Ptz et al., op. cit., p. 80. 77 Yvars, Jeffet et al., op. cit., p.104.

78 Yvars, Green et al., op. cit., p. 126.

54

Schneckenburger considera que las piezas cubistas realizadas por Picasso al comienzo del siglo pasado, se concretan

con ensamblajes delimitados por la experiencia de Julio Gonzlez. Las aportaciones son significativas y dan pie al cambio

radical que sufre la escultura en los aos cincuenta, consistente en la fachada por filamentos in-dustriales y el acompaamiento

de espacios entre segmentos que determinan la forma final. Picasso advierte que "las bases para las figuras prcticamente

planas y arquitect-nicamente graduadas, en las que predominan las lineas verticales",79 es el sustento de las piezas de

tendencia.

Por ltimo, Ossip Zadkine despliega su proceso constructivo con fracciones lisas sobre la masa, en la que combina con

destreza las porciones del cubismo tardo, en "diversos puntos de vista y de compensar las formas cncavas con formas

convexas".80 Se aprecia una obra pblica cubista de mayor significado, en especial por su tamao, que alude a la devastacin de

la Segunda Guerra Mundial (1939-1945), por ejemplo La ciudad en ruinas. Monumento para Rotterdam (1948-1953) (figura

26). La pieza es un bronce de seis y medio metros de altura en Rotterdam, Holanda; el propio Schneckenburger afirma que es

"una de las pocas confrontaciones importantes del arte moderno con la guerra, cubismo y expresionismo".81

Los cambios de la escultura dentro de las vanguardias son evidentes, pues se procuran factores compositivos novedosos

y procesos industriales que provocan maneras o constructivas alternas a las tradicionales. La bsqueda de innovacin con

materiales industriales en el modernismo incluye las placas de acero, el plexigls, aluminio y madera. El planteamiento

estructural del planismo acompaa a los precursores del siglo pasado a estimular la concepcin de lo escultrico, ya que

abandonan el bloque cerrado.

79 Ruhrberg Schneckenburger et al. op. cit., p. 440. 80 Ibid. p. 443. 81 Idem.

55

Las aportaciones corresponden a propuestas que parten de la esttica industrial, redundando en el amplio proceso fabril y el

contexto histrico del siglo XX.

Para la aplicacin de los principios estridentistas (1921-1927) la obra abstracta mnima propone un primer

planteamiento terico en los manifiestos de 1921 - 1925. Los precursores mexicanos dieron la pauta para que el arte nacional se

fundara en concepciones no figurativas, incorporando en la obra pblica materiales de la modernidad con factores cubistas.

Parte de la innovacin radica en desplegar el proceso industrial como formato esttico del objeto por interconexin de

fragmentos, en consolidacin composi-tiva por espacios entre filamentos, laminados y texturas.

Al inicio del siglo pasado, Germn Cueto y Guillermo Ruiz absorbieron el cubismo, construyendo con bloques de

cemento, arcilla, placas de metal y madera, que proponen el salto hacia lo industrial en obras de volumen con interconexin

espacial. Otra innovacin radica en la participacin del espectador, que al transitar la escultura en espacios pblicos reconstruye

el volumen faltante; el recorrido ayuda a entender la esttica industrial.

Otro cambio radica en la reduccin del tiempo de ejecucin, que dentro de la innovacin se verifica en la construccin

de la obra con formas lisas y aperturas parciales unificadas con sujecin mecnica, que concretan un flujo espacial entre sus

fragmentos. Los iniciadores de tendencia planimtrico provocan un punto de inflexin con respecto a la escultura volumtrica

sellada, pues se dieron a la tarea de invocar volmenes virtuales en discusin permanente entre los segmentos de la obra. Otros

factores preponderantes son: el sistema de reproductibilidad por materiales de una misma calidad, la factura con herramientas

industriales y los cortes de tramos laminados que intervienen en el acto final. Para sustentar la definicin, es necesario destacar

la correspondencia entre factores compositivos como la repeticin, la seriacin, la construccin por sistemas modulares y

fragmentos industriales. El concepto de palimpsesto es aplicable al esquema 56

planista, pues el proceso industrial se borra slo en forma aparente y se reconstruyen porciones desplazadas. Los vacos creados

entre lneas y caras determinan espacios significativos; los filamentos que unifican la obra recrean un flujo de material en

concor-dancia con volmenes virtuales, implantando un juego de partes lineales y superficies.

Compete a los artistas nacionales entender el trmino, pues es el esquema necesario para adentrarse en la construccin

planimtrica y para la tipologa de la tendencia que consagra un grupo de obras con caractersticas propias. La definicin se

fortalece al revisar obras globalizadas y nacionales mediante aspectos concordantes con la lnea de investigacin que le dan

carcter distintivo al gnero.

Resumiendo, la vanguardia cubista sustenta la planimetra y refleja cambios de-terminantes en el arte del siglo pasado.

Los indicios surgidos a partir de Pablo Picasso, Germn Cueto, Julio Gonzlez, Alexander Calder, David Smith, Anthony Caro

y Eduardo Chillida consolidan el bosquejo esencial que da origen a la tendencia.

El cubismo escultrico mexicano del siglo XX se apuntala con superficies silueteadas sobre la forma de bloque-masa,

correlacionado con las aportaciones de la Escuela Mexicana de Escultura y se fortalece con el estridentismo, que propone un

acercamiento directo a las vanguardias y a la forma abstracta mediante sus manifiestos.

57

DESARROLLOS PLANIMTRICOS

PROCESOS INDUSTRIALES

La construccin de la escultura planimtrica se efecta con materiales industriales que renen laminados, aleaciones metlicas,

plsticos y aglomerados. Los insumos manipulados por los productores contienen ventajas tcnicas y posibilidades formales

para la edificacin del objeto. En el apartado sobre los parmetros planimtricos se enumeran algunas ventajas de la creacin

mediante procesos fabriles.

Los antecedentes de la planimetra se remontan al siglo pasado; de acuerdo con Manfred Schneckenburger "hacia 1930,

un nuevo material penetr en los dominios de la escultura: el hierro y su aleacin el acero [...] se convirtieron en los materia-les

preferidos por la vanguardia".82 En la primera mitad del siglo XX, los productores innovadores transforman los implementos

matricos y procuran alternativas en la forma escultrica planista, a partir de insumos novedosos e investigaciones tecnolgicas;

Schneckenburger menciona: "el nuevo material cre su proplo lenguaje, imprimiendo su huella personal";83 en tal sentido, la

placa de acero, cobre y latn provocan una impronta artstica en un dilogo entre material, temtica, esttica y expansin de

estilo fabril.

82 Ruhrberg, Schneckenburger et al., op. cit., p. 469. 83 Idem.

61

Los conceptos de los artistas y las posibilidades del material modifican decisivamente el sistema de construccin,

despliegan lenguajes diferentes utilizando el mismo producto industrial, cuyas caractersticas aplicadas al objeto concretan un

desarrollo conceptual que deriva de las fracciones planimtricas con normas de calidad estandarizadas.

La destreza del artista al crear objetos estticos industriales ampla globalmente el sistema de construccin igualitaria,

lo que favorece a los escultores. Las tcnicas de produccin del objeto escultrico y los materiales correspondientes pueden

adquirir-se comercialmente en todo el mundo, adems, "la reproduccin tcnica de la obra de arte es algo nuevo que se ha

impuesto intermitentemente a lo largo de la historia, con largos intervalos pero con intensidad creciente"; 84 lo anterior se

constata con obras minimalistas que utilizan una tcnica igualitaria, empleando insumos de acabados similares, por la accin de

herramientas, materiales y procesos mecnicos aglutinados.

Un ejemplo de la propuesta industrial es Mujer en el jardn85 (comenzada en 1929 terminada ca. 1930-1932) (figura 11)

de Pablo Picasso; se considera que la pieza es paradigmtica en la bsqueda de un lenguaje personal a travs de suministros me-

tlicos de la modernidad.

Los nuevos materiales aportaron un tratamiento en la escultura que corresponde al "principio de montaje y collage que

inclua la yuxtaposicin de objetos encontrados, desperdicios y utensilios cotidianos en una tradicin que va de Boccioni a

Tatlin o Schwitters".86 El acercamiento a los procesos industriales ocurre con el factor espacio-tiempo, que usa el

desplazamiento entre fracciones para construir volmenes virtuales sealizados por bordes de lminas y filamentos; as, el

ensamblaje-construccin se

84 Walter Benjamin, La obra de arte en la poca de su reproductibilidad tcnica, Mxico, taca, 2003, p. 39. 85 Vase su descripcin en la pgina 28 de este libro.

86 Ruhrberg, Schneckenbuner et al., op cit., p. 469. 62

concibe con fragmentos de materiales hbridos, unificados en un todo escultrico; Estvez aporta la siguiente definicin: la