8/19/2019 Características Das Cantigas de Amigo

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Características das cantigas de amigo

São cantigas de origem popular, com marcas evidentes da literaturaoral (reiterações, paralelismo, refrão, estribilho), recursos esses próprios dostextos para serem cantados e que propiciam facilidade na memorização!sses recursos são utilizados, ainda ho"e, nas canções populares

!ste tipo de cantiga, que não surgiu em #rovença como as outras,teve suas origens na #en$nsula %b&rica 'ela, o eul$rico & uma mulher (maso autor era masculino, devido sociedade feudal e o restrito acesso aoconhecimento da &poca), que canta seu amor pelo amigo (amigo *namorado), muitas vezes em ambiente natural, e muitas vezes tamb&m emdi+logo com sua mãe ou suas amigas -gura feminina que as cantigas deamigo desenham &, pois, a da "ovem que se inicia no universo do amor, por

vezes lamentando a aus.ncia do amado, por vezes cantando a sua alegriapelo próximo encontro

/ sujeito poético &, não apenas mulher, mas donzela, isto &, umarapariga solteira, pertencente aos estratos m&dios do povo s 0antigas demigo são sempre um desabafo de uma donzela !ste desabafo da rapariga& feito mãe, irmã mais velha, amiga, a um cavaleiro (mais raro), natureza (antropomor-smo) e aos santos de sua devoção

/ poeta servese assim deste artif$cio para exprimir os seussentimentos pela boca da rapariga #or isso se diz que as 0antigas de migo

são um pouco arti-ciais !ssas cantigas documentam bem a import1nciasocial da mulher, que era, na &poca, o garante da estabilidade familiar,dado que os homens tinham que se ausentar frequentemente, envolvidosnas campanhas militares de defesa e ataque que opunham cristãos emouros

donzela aparecenos inserida num ambiente dom&stico e burgu.s,muitas vezes em di+logo com as amigas e a própria mãe e as cantigasdocumentam todas as fases e sentimentos do namoro

natureza não & um simples cen+rio em que decorre a acção2apresenta uma esp&cie de vida própria, que documenta o animismo t$picode sociedades mais primitivas 3 sempre uma esp&cie de testemunha vivadas alegrias e tristezas da donzela #or vezes a sua personi-cação & total,como por exemplo na famosa cantiga “Ai fores, ai fores do verde pino” ,onde as 4ores respondem e tranquilizam a donzela, saudosa e preocupadacom a aus.ncia do amigo !ssa natureza & frequentemente representadapela fonte, o rio, a praia, o campo

atestar a antiguidade deste tipo de cantigas temos os arcaísmosque os trovadores conservaram, provavelmente porque tomavam do povo

anónimo temas e versos inteiros que depois desenvolviam

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O amor cortês

5oram v+rias as circunst1ncias que favoreceram o aparecimento dapoesia provençal, nos -nais do s&culo 6% 7e"amos agora como surgiu equais as caracter$sticas do amor cort.s, t$pico desse lirismo

prosperidade económica permitiu o aparecimento na #rovença depequenas cortes 'esse ambiente requintado, os cavaleiros conviviam comas damas, suavizavam as suas maneiras rudes e entregavamse aosprazeres da m8sica, da dança, da poesia

/ amor & o tema predominante dos seus poemas 'eles um trovadornobre exprime o seu amor por uma dama, quase sempre casada,pertencente a um estrato superior da nobreza 9ratase de um amoridealizado, de inspiração platónica, sentimento puro, em que o impulsosexual & sublimado, porque o seu ob"ecto & inacess$vel :a$ o sofrimento (a;coita< de amor), mas tamb&m o prazer de amar na esperança de umaimprov+vel compensação

exibição desse amor ad8ltero compreendese, porque o casamento,na &poca, e sobretudo entre os nobres, era um mero ;negócio<, com o qual

se procurava manter ou aumentar o poder e o prest$gio de uma fam$lia 'ohavia a$ espaço para o sentimento 'a concepção dos trovadores o amor sóera poss$vel fora do casamento

5oi tamb&m nesta &poca que a -gura de 'ossa Senhora começou aassumir um papel de relevo na religião cristã e isso contribuiu para elevar oprest$gio da mulher na sociedade medieval

l&m disso, os trovadores transferem para o campo amoroso asrelações típicas do feudalismo.  / poeta assumese como vassalo ereconhece a sua dama como ;senhor< :evelhe lealdade e obrigase a

prestarlhe serviço

!sse ;serviço amoroso<, que o trovador deve sua dama, regesepor normas estritas=

♣  / amor pela dama devia ser expresso de forma comedida(;mesura<), de forma a não incorrer no seu desagrado (;sanha<)2

♣  identidade da dona deveria ser escondida, referindose a ela,quando necess+rio, atrav&s de um pseudónimo (;senha<)2

♣

  vassalagem amorosa decorria em quatro fases= ;fenhedor< > otrovador limitase a exprimir o seu sofrimento2 ;precador< > ousa dirigir

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pedidos dama2 ;entendedor< > o sentimento do trovador & correspondido2;drut< > o poeta transformase em amante

 9endo surgido em ambiente palaciano e obedecendo a regras r$gidas,a poesia provençal apresenta com frequ.ncia um carácter articial.  /s

motivos repetemse de poeta para poeta e a preocupação formal sobrepõese expressão dos sentimentos

Classicação das cantigas uanto ! forma

Cantigas de refrão

'o -m de cada estrofe repetese sempre o mesmo estribilho

Cantigas de mestria

São as que não t.m refrão ou estribilho

"aralelísticas

!ntre as cantigas de refrão encontramos as cantigas paralel$sticas que t.muma estrutura especial

/ paralelismo consiste na repetição da ideia expressa numa estrofe naestrofe seguinte, formando pares, sendo cada uma delas encerrada por umrefrão

s cantigas paralelísticas perfeitas  t.m as seguintes caracter$sticas=0oplas de dois versos (d$sticos), seguidos de refrão (um verso)2s coplas organizamse em pares, de tal modo que a copla par repeteintegralmente as ideias expressas na copla $mpar anterior > paralelismosem1ntico (?@, AB, CD, )2Etilização do leixaprem F o @G verso da copla ? & o ?G verso da copla A2 o

@G verso da copla @ & o primeiro da copla B, etc

Ema cantiga paralel$stica perfeita obedece, portanto, ao seguinte esquema=

0opla ?

7erso

0opla A

7erso H

7erso H 7erso 0

Iefrão Iefrão

?G par @G par

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0opla @

7erso J

0opla B

7erso HJ

7erso HJ 7erso 0J

Iefrão Iefrão

Cantiga nda

0ada estrofe cont&m um pensamento e acaba por ponto -nal ou pontuaçãoequivalente

Cantiga #tá$%inda

0ada estrofe continua o pensamento na estrofe seguinte, isto &, o 8ltimoverso de cada estrofe & continuado no ?G verso da estrofe seguinte /encadeamento da ideia & feito por um pronome ou con"unção

Cantiga "ren

/ pensamento da ?K estrofe & continuado na @K, o da @K na AK e assimsucessivamente

Cantiga &ei'a$"ren

/ 8ltimo verso de cada estrofe & repetido como ?G verso na estrofeseguinte

Classicação das cantigas uanto ao assunto

#&(#) ou Cantos de #lvorada 

donzela lembra a conversa que teve com o amigo na v&spera noitinha ou lamentase porque o amigo faltou a essa entrevista #or vezesqueixase porque os cuidados de amor não a deixam dormir acção passase sempre ao romper da manhã Se o amigo apareceu e a entrevista correubem a cantiga & alegre2 se o amigo não apareceu ou a entrevista correumal, a cantiga & triste !ncontramos aqui a saudade e a d8vida no amor

(#*&*#) ou (ailadas

!ram canções destinadas a ser cantadas, acompanhadas de dança,nas quais, pela sua cad.ncia r$tmica, notamos o bater do compasso !stascanções são paralel$sticas :elas ainda ho"e encontramos vest$gios emalguns cantares populares

(#+C#+O&#) ou ,arin-as

 9ratam de assuntos mar$timos 'elas se fala das barcas, do mar ou

das ondas e a donzela manifesta a preocupação pela sorte do amigo que

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anda embarcado 'otamos "+ aqui a tend.ncia nacional para as aventurasmar$timas

C#/*0#) 12 +O,#+*#

donzela fala numa romaria ou num santu+rio, onde vai encontrarsecom o namorado, rezar por ele ou cumprir uma promessa 'o primeiro casomanda a mãe para o santu+rio enquanto ela -ca bailando com o namorado2no segundo caso & ela que vai ao santu+rio

"#)/O+2&#)

3 um di+logo entre um cavaleiro e uma pastora !sta ou canta os seusamores ou mostra a sua tristeza por não ser correspondida nos amores'este caso o cavaleiro procura consol+la declarandolhe o seu amor, masela mostrase esquiva apontando a diferença social que entre eles existe

C#/*0#) 12 /2)3O

donzela fala com o namorado, com a mãe ou com a irmã maisvelha, que a censuram enquanto ela, para se desculpar, vai inventandomentiras L noite, por exemplo, a rapariga vai buscar +gua fonte masdemorase at& ao amanhecer mãe, que a espera, censuraa e eladesculpase que os faunos tinham secado a fonte e tivera que esperar que a+gua voltasse

/ipologia das Cantigas de #migo

 9endo em conta os temas e sobretudo os ambientes retratados & usualdistinguir v+rias variedades nas cantigas de amigo= 4ailias ou bailadas2cantigas de romaria 2 marin-as ou barcarolas2 al4as ou alvoradas, entreoutras

#s Cantigas de #migo devem ser consideradas5

♣? Muanto ao assunto♣ @ Muanto forma

6. Muanto ao assunto, ou se"a, pela an+lise intr$nseca, temos=♣ lbas ou 0antos de lvorada♣ Hailias ou Hailadas♣ Harcarolas ou Narinhas♣ 0antigas de Iomaria♣ #astorelas♣ 0antigas de 9ensão

7. Muanto forma, ou se"a, pela an+lise extr$nseca, podem ser=♣ 0antigas de refrão

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#aralel$sticas (perfeitas e imperfeitas)♣ 0antigas de mestria

!stas podem ainda ser=♣ 5inda

♣ t+5inda♣ #ren♣ Oeixa#ren