Preludio a Coln

Preludio a Coln

Preludio a Coln, parasoprano,cuarteto de cuerda,flauta,guitarradecuarto de tono, yharpade diecisis tonos, es unapiezadeJulin Carrillode1922. El ttulo est relacionado con las propuestas del mtodo de empleo demicrotonos(unidades de una escala musical no tradicional, cuya magnitud es menor alsemitono) de su propia invencin, sintetizadas en la propuesta delSonido 13de Carrillo. De hecho, fue la primera composicin de Carrillo en demostracin de sus teoras musicales.1Fue grabada enColumbia Recordsen1933porngel Reyes, principal violinista delGrupo Sonido 13deLa Habana.

Grabaciones[editar] ngel Reyes (1933).

American Festival of Microtonal Music Ensemble (2004).

Referencias[editar]1. Volver arribajueves, 10 de abril de 2008

Julin Carrillo - Preludio a Coln, Balbuceos & HorizontesPublicado porMalunchien14:26

Julin Carrillo y el sonido 13

Julin Carrillo es un personaje ms o menos familiar para los mexicanos: hay unas cuantas calles con su nombre, as se llama una escuela primaria, y la sala de conciertos de la radiodifusora de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico tambin fue bautizada con el nombre del msico potosino. Adems, hay quien sabe que este compositor fue el creador del Sonido 13, aunque frecuentemente se desconoce a qu se refiere el nombre de esta teora musical, y muy rara vez se escucha algo de msica del Sonido 13.Julin Carrillo fue una figura muy importante en el siglo XX. Lo que pocos saben es que el msico fue nominado para el Premio Nobel de Fsica, Francia lo hizo Caballero de la Legin de Honor, Alemania le otorg la Gran Cruz del Mrito, le fue concedido el Gran Premio de la Msica de Amrica Latina, Mxico lo distingui con la Medalla al Mrito Cvico, y Finlandia lo condecor con el Premio Sibelius, apoyado por los principales institutos musicales de Francia, Argentina, Brasil y Mxico. Sus restos ahora descansan en la Rotonda de los Hombres Ilustres, en el Panten de Dolores de la ciudad de Mxico.

Carrillo: violinista y maestro

Julin Carrillo, ltimo de los 19 hijos de Nabor Carrillo y Antonia Trujillo, campesinos indgenas, naci en 1875 en Ahualulco, hoy llamado "Ahualulco del Sonido 13", en el estado de San Luis Potos. Se inici en la msica cantando en el coro de la iglesia de su pueblo natal.

Iglesia de Ahualulco del Sonido 13 (1857)

Despus fue a la capital de su estado, donde continu con su formacin musical, tocando violn y percusiones. En 1895 fue a la capital del pas a estudiar en el Conservatorio Nacional de Msica. Cuando el presidente Porfirio Daz lo escuch en 1899, le regal un violn Amati y le otorg una beca para estudiar en Alemania. All continu su formacin y lleg a destacarse al tocar el violn en las orquestas del Conservatorio de Leipzig y de la Gewandhaus. En 1904 gan el premio Cum Laude en el Concurso Internacional de Violn del Conservatorio de Gante.De regreso en Mxico, Carrillo ingres como maestro al Conservatorio Nacional de Msica. Fue nombrado profesor de las ctedras de historia, composicin, contrapunto, fuga y orquestacin. Entre sus ms destacados alumnos se contaron los msicos e investigadores Vicente Tedulo Mendoza y Gernimo Baqueiro Foster, y los compositores Daniel Ayala y Jos Lpez Alavs, autor de la clebre Cancion Mixteca.

Carrillo: director de orquesta y compositor

En 1909 Julin Carrillo fund y dirigi la Orquesta Sinfnica Beethoven, que estuvo activa hasta 1913. La orquesta fue disuelta por los acontecimientos polticos de aquella poca. Carrillo, al frente de esta orquesta, estren en 1911 el Concierto para piano y orquesta de Manuel M. Ponce. En 1913 Julin fue nombrado director del Conservatorio, pero al ao siguiente tuvo que exiliarse en Estados Unidos tras la cada del rgimen de Victoriano Huerta.El msico potosino regres a Mxico en 1918, y fue nombrado director de la Orquesta Sinfnica Nacional. La orquesta alcanz un grado de perfeccin tal, que lleg a ser considerada por algunas personas como superior a la Filarmnica de Nueva York. De 1920 a 1921 se desempe, de nuevo, como director del Conservatorio.Carrillo domin el arte de la composicin segn los cnones tradicionales. Escribi msica para diversos instrumentos y combinaciones de ellos. Es autor de tres peras, la ltima de las cuales le fue encargada por Jos Vasconcelos en 1921, el mismo ao en que este ministro de Educacin le encargara sendos trabajos a Carlos Chvez y a Diego Rivera. Julin escribi dos sinfonas: la primera de stas, dirigida por el propio autor, fue la primera sinfona escrita por un mexicano que se ejecut en Alemania. El compositor mexicano, cuando se encontraba en Estados Unidos, escribi en 1916 la msica para la pelcula Intolerance, del importante cineasta D.W. Griffith.En 1909 Julin Carrillo musicaliz los versos de Rafael Lpez en el Canto a la bandera. Esta composicin, hecha por encargo de Justo Sierra, fue declarado Himno Nacional a la Bandera por decreto del presidente Gustavo Daz Ordaz en 1965. Muchos mexicanos han cantado este himno en la primaria. A continuacin tenemos un fragmento de dicho canto:

Oh santa Bandera! de heroicos carminesSuben a la gloria de tus tafetanesLa sangre abnegada de los paladinesEl verde pomposo de nuestros jardinesLa nieve sin mancha de nuestros volcanes

A partir de 1922, Julin Carrillo se dedic casi exclusivamente a su teora del Sonido 13, diseando instrumentos y componiendo msica microtonal. El compositor realiz una gran cantidad de escritos acerca de su teora y public una revista, llamada El Sonido 13.

fuente:http://sepiensa.org.mx

1.PRELUDIO A COLONEn , 1/8 y 1/16 de tono paraconjunto instrumental y soprano

Es la primera obra escrita en el nuevo sistema creado por el compositor. Dedicada al gran navegante, que descubriera Amrica. En ella se quieren describir las impresiones de espanto, de asombro y alegra obtenidas que se experimentan al develar el misterio de un universo nuevo.Un arpa de dieciseisavos de tono, una flauta de cuartos de tono y un cuarteto de cuerdas, crean la atmsfera sonora en la cual se desenvuelve la voz en delicados arabescos escritos en cuartos de tono.La obra se estren el 15 de febrero de 1925 en Mxico, en el primer concierto que hubo en el mundo, con esta nueva msica y durante el cual se descubrieron las enormes posibilidades emocionales del arpa en dieciseisavos de tono. Meses ms tarde se tocaron en Nueva York y Filadelfia, bajo la direccin de Leopoldo Stokowski, con enorme xito, varias obras de Julin Carrillo, entre otras un Concertino para pequeo conjunto instrumental con acompaamiento de orquesta sinfnica.El Preludio a Coln, fue dirigido personalmente por el autor, en la nueva sala de la UNESCO en Pars, en 1958, ante un entusiasta auditorio.

2. BALBUCEOSPara piano de dieciseisavosde tono y orquesta de cmara

Ningn otro nombre podra expresar mejor que Balbuceos, la tentativa inicial, la primera aventura de un compositor, que trata de penetrar en el mundo desconocido de los dieciseisavos de tono.Esta obra fue escrita a peticin de Leopoldo Stokowski, para un festival de Msica Contempornea efectuado en Houston, Estados Unidos de Amrica, donde la estren el 18 de marzo de 1960, la pianista hija del compositor, Dolores Carrillo, bajo la direccin de aquel clebre director de orquesta.

3. HORIZONTESPoema sinfnico para violn, violoncheloy arpa de 1/16 de tono con acompaamientode orquesta

Una vez ms, a peticin de Leopoldo Stokowski, se escribi esta obra. El eminente director de orquesta la dirigi en 1951-1952 en Pittsburg, Washington, Minnepolis y Baltimore, y tuvo tanto xito que debi repetirse a instancia del pblico.Es a manera de una meditacin para tres instrumentos solistas, violn y violonchelo, que tocan cuartos y octavos de tono y arpa de dieciseisavos, rodeados por la atmsfera sonora creada por la orquesta. En ella el compositor trata de evocar la contemplacin de un nuevo horizonte musical, esfumado por la bruma misteriosa de hechos desconocidos y que se desarrollaron en el transcurso de los tiemposToda la obra envuelve al oyente en esta impresin de misterio y termina en un clima de alta espiritualidad, en el cual los armnicos empleados insistentemente son como un smbolo. Esta msica lleva al xtasis, dijo una eminencia el escucharla.

http://ilcantosospeso.blogspot.com.ar/2008/04/julin-carrillo-preludio-coln-balbuceos.htmlEl escucha de msica contemporneasbado, 9 de octubre de 2010

6ta escucha - Julin Carrillo - Preludio a Coln

Julin Carrillo - Preludio a Coln

Julin Carrillofue un compositor mexicano, que naci el28 de enero de 1875 y falleci 9 de septiembre de 1965, por sobre todo conocido por su trabajo sobre la microtonalidad, tanto terico como prctico. La microtonalidad,le lleg por, podra decirse, un golpe de suerte, ya que en el ao 1895, estando en una clase de acstica, escuchando a su profesor hablar de cmo el hecho de dividir una cuerda iba dando los armnicos de la misma hizo que nazca en l, el deseo de experimentar con su violn:"Primero divid la cuerda por la mitad de su longitud y se produjo el fenmeno que para m era de milagro: o la octava del sonido fundamental. Despus prosegu dividiendo la longitud de la cuerda en tres y se produjo la quinta, en cuatro, y o la cuarta, en cinco y result la tercera, hasta que llegu a la octava divisin; pero all me detuve por que el grueso de mi dedo y el pequeo fragmento de la cuerda que quedaba me imposibilitaban para seguir.Con el transcurso de los das creca mi inquietud y me preguntaba: Qu ms hay? Cmo seguir comprobando los sonidos producidos por divisiones ms pequeas de las cuerdas? Por fortuna pens en la hoja de una navaja en su parte roma y busqu ayuda de mi condiscpulo Eucario Gonzlez para que llevara el arco y empec a dividir el intervalo de un tono que va de la nota Sol de la cuarta cuerda suelta del violn, hasta llegar a La y pude or clara y distintamente diecisis sonidos diferentes, es decir, los dieciseisavos de tono.Este momento marc mi destino. Todos los conocimientos que habra de adquirir a lo largo de mi vida los dedicara al desarrollo de los mltiples y complejos problemas resultantes de mi experimento, con el cual se rompi el ciclo de los doce nicos sonidos conocidos hasta entonces, abriendo para la Msica las puertas del infinito."

A ste descubrimiento Julin lo llam Sonido 13. El nombre nace del primer sonido fuera de la serie tpica de los 12, que l escuch mientras experimentaba en su violn, adems de romper con el lmite de los 12 que tanta importancia tomaron.

En esta ocasin escucharemos una pieza del compositor titulada "Preludio a Coln", y con respecto a esto adhiero unas notas de un programa de concierto:"Es la primera obra escrita en el nuevo sistema creado por el compositor. Dedicada al gran navegante, que descubriera Amrica. En ella se quieren describir las impresiones de espanto, de asombro y alegra obtenidas que se experimentan al develar el misterio de un universo nuevo.Un arpa de dieciseisavos de tono, una flauta de cuartos de tono y un cuarteto de cuerdas, crean la atmsfera sonora en la cual se desenvuelve la voz en delicados arabescos escritos en cuartos de tono.La obra se estren el 15 de febrero de 1925 en Mxico, en el primer concierto que hubo en el mundo, con esta nueva msica y durante el cual se descubrieron las enormes posibilidades emocionales del arpa en dieciseisavos de tono. Meses ms tarde se tocaron en Nueva York y Filadelfia, bajo la direccin de Leopoldo Stokowski, con enorme xito, varias obras de Julin Carrillo, entre otras un Concertino para pequeo conjunto instrumental con acompaamiento de orquesta sinfnica.El Preludio a Coln, fue dirigido personalmente por el autor, en la nueva sala de la UNESCO en Pars, en 1958, ante un entusiasta auditorio."http://elescuchacontemporaneo.blogspot.com.ar/2010/10/6ta-escucha-julian-carrillo-preludio.htmlJulin Carrillo: la reivindicacin de la utopaNatalia Nez Silvestri

Prohibido prohibirGraffiti, Pars, mayo de 1968En composicin y armona no existen leyes, slo reglas coyunturales. Donde s existen leyes es en la acstica, y stas condicionan la msica, por lo tanto, es importante lo que stas determinan. No obstante, la aplicacin de los descubrimientos cientficos debe servir para la obtencin de mayores recursos que amplen la libertad para la creacin artstica.

Foto: archivo La Jornada

Julin Carrillo naci con odo absoluto, capaz de captar y distinguir ciertos sonidos que para el comn de la gente son inaudibles. Durante su infancia potosina (Ahualulco 1875), el nio Carrillo jugaba a tensar el cordn de su zapato cerca de la oreja, y percutirlo con el dedo ndice por largos espacios de tiempo. Si le preguntaban qu haca, l contestaba: "ruiditos". Ruiditos que slo l, entre muchos, poda escuchar. Microtonos, partculas de tono, vibraciones sonoras distintas a las que culturalmente hemos aprendido a percibir y diferenciar.

Este nio posea tambin, sin saberlo, razonamiento cientfico e intuicin para reconocer los hechos naturales; todo esto se conjug en el azar para que, dcadas despus, creara el procedimiento apropiado para la obtencin de nuevos intervalos musicales.

Este pequeo, nacido en el seno de una familia indgena, tuvo recin a los siete aos contacto real con la msica. Form parte del coro del templo de Ahualulco, y a raz de ello, en 1885, fue recomendado por el director para estudiar msica en la capital del estado. Las dificultades econmicas lo obligaron a abandonar la primaria, pero no dej sus estudios de violn y aprendi rpidamente. Diez aos despus lleg a Ciudad de Mxico a estudiar en el Conservatorio Nacional de Msica, y all, en la clase de fsica, matemticas y acstica, materias con las que no estaba familiarizado, estudi las leyes de la produccin de los armnicos naturales: cuando escuchamos una nota no estamos oyendo un sonido nico, sino un conjunto de sonidos ms o menos perceptibles para el odo humano segn sus condiciones fisiolgicas y su entrenamiento. Esa noche, en un brote de vena y genio, Carrillo experiment con las cuerdas de su violn y no tard en darse cuenta de que los dedos no eran suficiente herramienta para dividir la octava, por lo tanto suplant los dedos por el filo de una navaja, para escuchar los armnicos que produca la cuerda en segmentos cada vez ms cortos, llegando a producir diecisis sonidos claramente distinguibles entre el Sol y el La. Era 13 de julio de 1895, y en ese instante de sntesis epistemolgica, naca La teora del sonido13.Carrillo modificaba la escala cromtica de doce sonidos utilizada hasta ese momento, la llamada "escala temperada", una convencin cultural fsicamente inexacta, pero que sirvi para el gran aporte de la msica occidental al mundo: la polifona.

La divisin de Carrillo de la octava es mucho ms perfecta, de acuerdo con las leyes acsticas, que la que se haba utilizado hasta ese momento en la msica. De acuerdo con J. R. Martnez y S. Palomares-Snchez: "En la teora, la diferencia de frecuencias entre tonos y semitonos es distinta, mientras que en la msica que est en prctica, todos los tonos y semitonos son iguales de acuerdo a la escala temperada. Carrillo planteaba que se ensea una teora que no tiene sistema musical y se practica un sistema musical que no tiene teora."

Entre la infinidad de premios y reconocimientos que gan a lo largo de su vida, estuvo nominado al Nobel de fsica en 1950 por sus experimentos realizados en la Universidad de Nueva York sobre la rectificacin de la ley del nodo; el Nobel de ese ao lo recibi el ingls Cecil Frank Powell, nada ms y nada menos que por el descubrimiento de una partcula subatmica pesada llamada Pin.

Es extrao y paradjico que, al tocarse el tema del Sonido 13, pareciera que se habla de un simptico invento, entonado con cierta condescendencia tristemente fundada en la ignorancia; asumido ms como propio de la picarda mexicana que como el esfuerzo y la dedicacin de un intelectual que fue descubridor, msico, fsico y matemtico. La historia podra cmodamente ponerlo a la altura de Pitgoras en lo que a msica se refiere. Sin embargo, las palabras Sonido 13 suenan a rumor con aires de grandeza. Aunque presente en el imaginario histrico mexicano, pocos podran decir qu es realmente, o a qu campo pertenece.

En el siglo xx se derrumba el sistema tonal tradicional y comienza una etapa de desmitificacin y ampliacin infinita de las posibilidades creativas para los msicos. En este contexto, Carrillo tiene una relevancia fundamental y universal inexplicablemente olvidada en Mxico. Como dira Wyschnegradsky, en una carta a Jean-Etienne Marie, escrita a pocos das de la muerte de Carrillo: "Slo despus de la primera guerra mundial es que aparecen los compositoresultracromticos, en los que el compositor y el inventor estaban aliados armoniosamente y para los que el nuevo medio sonoro haba llegado a ser un medio musical natural y no uno de procedencia especial. Es a esta categora de compositores que pertenece Alois Hba, y es a ella que pertenezco yo mismo. Tal fue igualmente Carrillo. Pero l fue el primero enponerse en ruta, y por este hecho, debe ser considerado como el verdadero precursor de todos nosotros."

Julin Carrillo es sealado como el primer innovador de capital importancia que haya producido Amrica en el campo musical, esto segn elDiccionario Oxford de la msica. Como ejecutante de violn se destac con grado de excelencia. Interesado por la pedagoga, escribi suSistema general de escritura musical, derivado del de Sonido 13; convencido de que "urga una reforma fundamental en la grfica de la msica para modernizarla", le bast el sentido comn: si son slo doce los sonidos de la msica en diferentes alturas, doce deben ser nicamente en las alturas diversas los signos que los representen.

Este sistema simplificara el estudio de la msica en caso de aplicarse. Al ser un cdigo grficamente mucho ms simple, aumenta la facilidad de estudio muchos claudican ante el pentagrama y sus complicaciones. Carrillo destierra el gatuperio de llaves, notas, pautas, trasposiciones y accidentes de la escritura tradicional, en un afn democratizador de los estudios de msica. "Al emplear nmeros como signos grfico musicales, se incluy la escritura de la msica en la cultura general, pues en vez de emplear signos esotricos, bastan doce nmeros del cero al once."

Carrillo defenda la idea de hacer msica netamente mexicana a partir de, como l la llamaba, su Revolucin del Sonido 13. En algunos crculos se le considera uno de los precursores de la corriente nacionalista postrevolucionaria, aunque perteneca a una vertiente enfrentada al grupo representante del oficialismo, liderado por Carlos Chvez. Este ltimo defenda el indigenismo musical, buscando el carcter "autnticamente mexicano", y el grupo con el que se identificaba a Carrillo, menos politizado, el nacionalismo mestizo con influencia europea en el plano formal y armnico. Finalmente, con el correr de la historia, la tendencia favoreci a esta ltima lnea, al no encontrarse registros irrefutables que echaran alguna luz sobre la estructura formal de la msica prehispnica. Se reconoci en la prctica el carcter mestizo intrnseco en la msica popular mexicana.

Quizs, si Mxico no fuera un pas inhibido en sus polticas culturales, hubiera hecho propio el sistema de Carrillo de notacin musical, as como impulsado el estudio e investigacin de la msica microtnica en todos los conservatorios del territorio nacional, haciendo de Mxico un pas de vanguardia, como parte de una realidad musical concreta que responde a un descubrimiento cientfico. Es importante subrayar que la gran mayora de los compositores contemporneos alrededor del mundo utilizan microtonos en sus obras.

Tal vez la falta de fe que propicia el olvido en que se encuentra la obra de Julin Carrillo, responde a un inconsciente discriminatorio incapaz de creer en la trascendencia universal de un indgena que no termin la primaria, o al simple y llano malinchismo en la valoracin de los compositores, artistas y pensadores mexicanos. Su nombre en calles, plazas, o en la Rotonda de los Hombres Ilustres no es suficiente. Lo sera, apenas, el seguimiento de su obra artstica y cientfica por la gran aportacin social de la trunca revolucin del Sonido 13, potencial pivote de transformaciones profundas.

Hoy da, cuando sufrimos el embate arrollador neoliberal, que borra las diferencias en funcin del mercado y en perjuicio de las culturas nacionales, Julin Carrillo no puede ni debe dejarse de lado. La continuacin de su obra es un desafo y un imperativo para la academia musical mexicana, y una clara defensa de nuestro acervo cultural.

Su obraPreludio a Coln, compuesta con su sistema microtonal en dieciseisavos de tono, est dedicada al descubrimiento de Amrica: en este trabajo, Julin Carrillo propone "recrear las impresiones combinadas de miedo, asombro y gozo que se perciben cuando se descubre el misterio de un nuevo universo". El Sonido 13 es un nuevo universo: inhspito para algunos, mgico para otros, e inexplorado para la mayora, pero irreversible para la historia.

http://www.jornada.unam.mx/2007/06/10/sem-natalia.htmlEl Sonido "13" - Julin Carrillo

Sonido 13 es un nombre simblico dado por el compositor y terico mexicano Julin Carrillo (1875-1965) al mtodo de empleo de microtonos de su propia invencin. Los microtonos son las unidades de una escala musical no tradicional, cuya magnitud es menor al semitono, por ejemplo, el que suena entre un do y un do sostenido, o un si y un si bemol.

La primera composicin de Carrillo en demostracin de sus teoras fue Preludio a Coln (1922).

"Preludio a Coln"

"Es la primera obra escrita en el nuevo sistema creado por el compositor. Dedicada al gran navegante, que descubriera Amrica. En ella se quieren describir las impresiones de espanto, de asombro y alegra obtenidas que se experimentan al develar el misterio de un universo nuevo.

Un arpa de dieciseisavos de tono, una flauta de cuartos de tono y un cuarteto de cuerdas, crean la atmsfera sonora en la cual se desenvuelve la voz en delicados arabescos escritos en cuartos de tono.

La obra se estren el 15 de febrero de 1925 en Mxico, en el primer concierto que hubo en el mundo, con esta nueva msica y durante el cual se descubrieron las enormes posibilidades emocionales del arpa en dieciseisavos de tono. Meses ms tarde se tocaron en Nueva York y Filadelfia, bajo la direccin de Leopoldo Stokowski, con enorme xito, varias obras de Julin Carrillo, entre otras un Concertino para pequeo conjunto instrumental con acompaamiento de orquesta sinfnica.El Preludio a Coln, fue dirigido personalmente por el autor, en la nueva sala de la UNESCO en Pars, en 1958, ante un entusiasta auditorio."

El sonido 13 de Julin Carrillo

Por: Claudia Ocampo

Julin Carrillo.A pesar de que todos tenemos msica favorita, saber sobre y entenderla no es tarea fcil. De hecho, hay quienes dedican toda su vida a estudiarla, ejecutarla e incluso a investigar para proponer innovaciones, y les falta tiempo para lograr todo lo que se proponen.

En Mxico existen muchos ejemplos de msicos sobresalientes que se dedicaron a la investigacin musical, como Julin Carrillo Trujillo, quien adems de ser compositor, director de orquesta, violinista y cientfico, fue pionero en el microtonalismo. Naci el 28 de enero de 1875 en Ahualulco, San Luis Potos, y desde temprana edad demostr inters por la msica, por lo que estudi con diversos maestros e incluso compuso una misa a los 10 aos.

A grandes rasgos, el microtonalismo es un nombre simblico que asign Carrillo al mtodo de emplear microtonos de su propia invencin. Un microtono es una unidad de una escala musical no tradicional, es decir, que su magnitud es menor al semitono, como el que suena entre un do y un do sostenido.

Para llegar a esta conclusin, Carrillo primero tuvo que estudiar y comprender la supuesta "Ley de Divisiones de Cuerdas" la cual sostiene que si se divide en dos segmentos una cuerda, cada uno sonar como la octava; si en tres, cada uno ser la quinta, y as sucesivamente. El msico se sorprendi al estudiar las leyes de produccin de los intervalos fundamentales, por lo que se decidi a experimentar por su propia cuenta. As, realiz en su departamento un experimento: utilizando el filo de una navaja para presionar la cuerda en el punto exacto de entre las notas sol y la de su cuerda de violn, obtuvo diecisis tonos ntidamente diferentes. En todo su trabajo posterior sigui sobre esta misma lnea, estudiando cada vez ms profundamente las bases fsica y matemtica de la msica. Llam inicialmente Sonido 13 al intervalo de un dieciseisavo de tono, cuyo valor matemtico es de 1.0072. Ms tarde utiliz el trmino para denominar as a su sistema microtonal en su totalidad. Logr 4640 sonidos diferentes en la octava y opt por los 16avos de tono aumentando a 96 sonidos por octava.

Todo esto fue explicado por Carrillo en un texto publicado en la revista Marcha, tiempo despus de su muerte, ocurrida el 9 de septiembre de 1965:

El sonido 13, en el sentido literal de la palabra, fue el primero que rompi el ciclo clsico de los doce sonidos existentes, a la distancia de un dieciseisavo de tono (que fueron los intervalos logrados por m en mi experimento entre las notas sol y la de la cuarta cuerda del violn), y cuya constante matemtica es 1,0072; pero ahora, sonido 13 es un nombre que abarca el total de mi revolucin, que ha conquistado en su desarrollo una multiplicidad de intervalos musicales jams soados; que ha inventado y construido nuevos instrumentos que han sido tocados en conciertos en los centros ms linajudos, tanto enEuropa como en Amrica, y que, adems ha planteado una reforma total de las teoras clsicas tanto de msica como de fsica musical; que ha escrito los libros tcnicos para su desarrollo, inventando un nuevo sistema de escritura.

Para demostrar su teora, cre varias composiciones entre las que destaca la primera de ellas, titulada Preludio a Coln. Muchos compositores posteriores a Carillo han compuesto obras basadas en los postulados del Sonido 13 y se siguen interpretando en diversas partes del mundo.

En resumen, el mrito tcnico e intelectual de Carrillo al haber desarrollado el sonido 13, es el de haber creado una familia de pianos, arpas y otros instrumentos, capaces de hacer sonar intervalos equivalentes a cuartos, quintos, sextos, sptimos y hasta dieciseisavos de tono. Carrillo tambin escribi numerosos mtodos y textos de divulgacin con su teora, y compuso abundante msica bajo estos preceptos.

Con la colaboracin especial de Fernando Salgado.

Te recomendamos ver:PreludioaColny Piano microtonal:

http://www.wikimexico.com/wps/portal/wm/wikimexico/artes/musica/El-sonido-13Qu onda con el sonido 13?

PorLa Redaccin|julio 29, 2014

Con apenas 10 aos de edad, Julin Carrillo hizo experimentos con su violn para saber qu haba ms all de las 12 notas musicales. Por eso, us una navaja con la que marc las divisiones de tonos en las cuerdas de su violn hasta obtener 16 tonos distintos microtonos. Los microtonos son unidades de escala musical cuya magnitud es menor al semitono, por ejemplo: el sonido que hay entre unsiy unsi bemol.

Al comprobarse que un tono puede dividirse en ms de 16 microtonos Carrillo lleg a registrar hasta 128 divisiones de tono, se descubrieron nuevos sonidos y escalas en la msica. Varios estudiosos y tericos de la msica, as como fabricantes de instrumentos, se dedicaron a realizar reformas en la fabricacin de pianos, arpas, flautas y guitarras para reproducir estos dieciseisavos de tono.

El descubrimiento de Carrillo rompi con la clasificacin clsica de los 12 tonos de ah el nombre de Sonido 13, revolucion la msica moderna y ha abierto una enorme gama de posibilidades creativas.

El Sonido 13 no es exclusivo de las obras abstractas contemporneas, su tonalidad ya se usaba en la msica tradicional; como en los cantos rabes y las melodas de la India; similar a un piano desafinado.

Conoce ms sobre el Sonido 13. Julin Carrillo,Preludio a Coln:

http://algarabia.com/del-mes/que-onda-con-el-sonido-13/

La aportacin del Sonido 13 a la experimentacin sonoraEl legado vanguardista de Julin Carrillo y su Sonido 13

Una pieza monumental sonora e interactiva Parabolarpa en donde el pblico podr realizar su propia experimentacin sonora a travs de la Teora del Sonido 13 y conocer el legado vanguardista de Julin Carrillo (San Luis Potos 1875-1965) adems podr ver instrumentos musicales, videos, registros sonoros y fotografas que completan la revisin documental de 13 Sonoro. Julin Carrillo y su Sonido 13, exposicin que se inaugura el 19 de agosto a las 20:00 horas en Ex Teresa Arte Actual INBA- CONACULTA.

13 Sonoro. Julin Carrillo y su Sonido 13 pretende retomar la aportacin del Sonido 13 a la experimentacin sonora y establecer la Teora del Sonido 13 como un referente nacional de la msica contempornea, al mismo tiempo presentar al pblico a Julin Carrillo, el hombre que fue msico, matemtico, inventor; un mexicano cuyo trabajo fue reconocido en el extranjero como parte de las vanguardias del arte del siglo XX.

La muestra nos permitir establecer referencias nacionales en la formacin de las vanguardias del arte de principios del siglo XX y conocer su influencia en la creacin artstica contempornea nacional. Al mismo tiempo reconocer el impacto que estas vanguardias artsticas tuvieron al exterior del pas Comenta Edith Medina curadora de la muestra quien dedico ms de un ao a la investigacin del tema y que cont con la valiosa ayuda de la familia Carrillo que le permiti consultar los archivos personales del compositor nacido en San Luis Potos y de Armando Nava Loya, ltimo alumno de la escuela del Sonido 13, quien ha reunido uno de los ms extensos archivos digitales del msico.

La muestra contar con cinco salas. En las dos primeras los visitantes tendrn la experiencia sonora del Sonido 13, pues se montara una estructura monumental, que a travs de la interaccin ofrecer un recorrido por las divisiones sonoras que establece la Teora del Sonido 13. En la Capilla de las nimas se exhibir un piano del Sonido 13 de 16avos. En esta pieza se proporcionarn una serie de instrucciones para que a travs de una combinacin de nmeros el pblico genere una meloda personalizada.

En los dos vestbulos del museo se encontrarn fotografas, documentos, audio y video que explicarn el proceso conceptual de construccin de la Teora del Sonido 13 y su muy particular escritura. Se mostrarn las diversas disciplinas y tcnicas de enseanza que se desarrollaron con la implementacin de esta teora, su relevancia en la experimentacin sonora y los diversos instrumentos generados por el artista como, el arpa de 16avos de tono y los pianos metamorfoseados, expuestos en 1959 en el Palacio de Bellas Artes.

En la ltima sala se realizar un recorrido sonoro del Sonido 13 interpretado y abordado por diversos msicos y artistas. En esta sala el pblico escuchar piezas como Preludio de Coln, Horizontales, Balbuceos, Cromometrofona, compuestas por Julin Carrillo e interpretadas por Orquestas o solistas como David Espejo o Jimena Gimnez Cacho.

Paralelo a la muestra se realizarn dos conciertos. Uno en la clausura y el otro el da de la inauguracin, ste estar a cargo de Armando Nava Loya (ltimo alumno de la escuela del Sonido 13) que tocar uno de los pianos "metamorfoseados" diseados por Julin Carrillo. Tambin se realizarn visitas guiadas dirigidas a todo pblico, especialmente a estudiantes universitarios. En octubre se realizar un programa de visitas guiadas dirigidas a grupos de personas con discapacidad visual.

La muestra 13 sonoro. Julin Carrillo y su Sonido 13 estar abierta al pblico del 19 de agosto al 24 de octubre del 2010, de lunes a domingo de 10:00 a 18:00 horas. Entrada Gratuita. Visitas guiadas nicamente con cita al correo xteresa_visitasguiadas@yahoo.com.mx o a los telfonos 55222721 55229093 de 10:00 a 16:00 horas.bgm.difusion@gmail.comBeatriz Garduowww.exteresa.bellasartes.gob.mxhttp://www.elsonido13.com/detalle-noticia.asp?id=1423Emiliano Pardo-Tristn (Compositor y guitarrista) / Compositor y guitarristaMientras en Europa, Arnold Schoenberg (1874-1951) desarrollaba el famoso sistema de los doce tonos que influenci a tantos compositores del siglo XX, en Mxico el "Grupo Sonido 13", dirigido por Julin Carrillo (1875-1965), expanda los doce sonidos de la escala cromtica, subdividiendo los semitonos en intervalos ms pequeos. Estos eventos paralelos usaron la guitarra como uno de sus instrumentos: para Schoenberg quiz un instrumento disponible en el momento, para Carrillo tendra connotaciones ms grandes, con la creacin de guitarras microtonales y la importante colaboracin de uno de los miembros del Grupo Sonido 13, el guitarrista Rafael Adame; autor del primer concierto para guitarra y orquesta del siglo XX.

En 1921 el peridico mexicano "Excelsior" public una entrevista con Carrillo; en aquel tiempo uno de los msicos ms renombrados de su pas. Carrillo aprovech la oportunidad para divulgar el significado de su "Sonido 13": cualquier sonido que resulte de la subdivisin del semitono. La entrevista tuvo un efecto explosivo, cuando Carrillo afirm que su teora "transformara totalmente la msica del futuro". Hubo comentarios vehementes a favor y en contra, creando lo que el peridico "El Universal" bautiz como "La polmica del Sonido 13".

En 1924 Carrillo fund la revista musical "El Sonido 13: luchar por los fueros del noble arte musical". Baudelio Garca, un constructor de guitarras de Guadalajara, despus de leer un nmero de la revista comenz a experimentar con una guitarra en cuartos de tono y finalmente se convirti en colaborador de Carrillo. El historiador mexicano Ernesto Sols Winkler quiz el acadmico que ms conoce sobre Julin Carrillo y con el que tuve la suerte de intercambiar mensajes en 2005 cuando escriba mi tesis doctoral, afirma que la guitarra microtonal fue fundamental para el Grupo Sonido 13: "ayudaba a los cantantes y a los instrumentos no-temperados a afinar con precisin los nuevos micro-intervalos".

Julin Carrillo escribi cuatro obras para guitarra microtonal sola: Estudio para 1/4 de tono (1931), Suite y Sonata para 1/4 de tono (1960), y Estudio para 1/3 de tono (1962). No hay duda de que sin las innovaciones microtonales, un luthier espontneo y un guitarrista voluntarioso, la guitarra no habra sido parte del repertorio instrumental de Carrillo. No obstante, la necesidad de instrumentos no convencionales para las interpretaciones, es sin duda la principal causa de que la msica del Sonido 13 no se toque hoy en da. Tal vez con la ayuda de la electrnica, este repertorio histrico se reproduzca de nuevo sin perder su esencia: la subdivisin del semitono. De momento Julin Carrillo pierde la batalla. Es un msico casi olvidado.