CATÁLOGO GENERAL DE LOS FONDOS DOCUMENTALES

C A T Á L O G O G E N E R A L D E L O S

F O N D O S D O C U M E N T A L E S D E L A I I N D A C I Ó N

F E D E R I C O G A R C Í A L O R C A

Fotografía ile Federico (Jarcia Lorca en Radio Stentor, Buenos Aires, 1934.

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F E D E R I C O G A R C Í A L O R C A

Ha jo la dirección de ClIHISTIAN D l í P A E I ' E

V O L U M E N III

M A N U S C R I T O S D E L A

O B R A E N P R O S A

Edición: ClIHISTIAN D E P A E I ' E

Coluliorudoros: ROSA MAHÍA Il.LÁN I)K H\110 y SOMA GON/ÁI.EZ GAHCÍA

MINISTERIO DE CULTURA, DIRECCIÓN GENERAL DE COOPERACIÓN CULTURAL

FUNDACIÓN FEDERICO GARCÍA LORCA

MADRID, 1995

© FUNDACIÓN FEDERICO GARCÍA LORCA

Pinar, 23

28006 Madrid

D i s e ñ o : Rafael Cansinos

P r o d u c c i ó n : R . C . , Estudio Gráf ico

I m p r e s i ó n : Gráf icas Minuya

E n c u a d e m a c i ó n : Ruiz de la Rica

ISSN: 0214 3771 DL: CU 220 95 Printed and made in Spain

Í N D I C E

Introducción 9

Catálogo de manuscritos en prosa 15

Catálogo de apógrafos en prosa 99

Catálogo de apógrafos de poesía 105

Catálogo de manuscritos de la o b r a en prosa reseñados

en los volúmenes de poesía I y II * 113

Catálogo de manuscritos de la o b r a poética

reseñados en el volumen III 117

Manuscritos que contienen citas de fuentes 121

índices y bibliografia 127

Indice de primeras líneas o versos 129

índice cronológico 141

Indice de series - prosa 147

índice de series - poesía 153

índice onomástico 155

Indice de dibujos 183

Referencias bibliográficas 185

Diliiijo de Federico Garc ía Lorca en cl

manuscrito [ Anónimo citino].

l ' ie l la i l . " '). | i i i K . 21.

Dibujo ile cubierta; manuscrito [Anónimo chino]. l ' ie l la O . 0 9, p á g . 21.

I N T R O D U C C I Ó N

A l iniciurse en 1992 la publicación de este Catálogo General de los Fondos documentales de la Fundación Federico García horca se anunció que en el volumen tercero -después de los dos primeros volúmenes, dedicados respectivamente a la lírica de madurez (1920-1936) y a la de juventud (1917-1919)- se recogería toda la documentación relativa a la obra dramática de García Lorca. Pero, gracias al progreso que mientras tanto ha experimentado la investigación sobre los textos en prosa, parece más apropiado recoger esos textos en este tercer volumen, dedicándose el cuarto, cuya aparición programamos para 1996, enteramente al teatro, incluyendo textos y otros documentos producidos en vida del autor.

Como ya indique en la introducción al primer volumen, el Catálogo general... se completará con un volumen cinco, destinado a la correspondencia, y un sexto, el último, que describirá la documentación fotográfica que Be encuentra en los fondos de la Fundación Federico García Lorca.

Con este tercer tomo llegamos (con más o menos éxito) a la mitad de nuestro empeño. La sustitución del previsto volumen de teatro por el presente de prosa ofrece la oportunidad de una pausa "nel mezzo del cammin" que nos permite ahora i r atundo cabos y estableciendo nexos informativos cruzados entre los tres volúmenes actuulmente disponibles. Tanto la existencia de nuevos escritos poéticos, encontrados después de la publicación de los dos primeros tomos, como las mutuas intcrrelaciones genéricas (poesía-prosa) entre los textos reseñados en los tres volúmenes, nos obligan a una estructura más diferenciada y más elaborada del presente fascículo. Espero que, gracias a la abundancia de catálogos secundarios e índices suplementarios, cumpliremos con creces el propósito fundamental de este Catálogo general: ofrecer al investigador especializado (sin olvidur al lector interesado) un instrumento de trabajo lo más completo y funcional.

EL CATÁLOGO DE LA PROSA

E n beneficio de la cluridud y de la coherencia voy a considerar brevemente cada una de las secciones de este volumen. Como en los anteriores, la materia esencial del libro la constituye el catálogo propiamente dicho. E n él se han reunido y se describen, por orden alfabético de títulos principales, todos los textos autógrafos en prosa de Federico García Lorca hoy conservados en la Fundación que lleva su nombre y que, desde hace sólo un par de meses, ocupa su sede definitiva en el edificio decorosamente restaurado, llamado "Transa t lán t ico" , de la Residencia de Estudiantes, gracias al apoyo del Consejo Superior de Investigaciones Científicas. Sería ocioso repetir una vez más las características técnicas y las distintas entradas de cada ficha, descritas detalladamente ya en el primer volumen y recordadas en el segundo. "Pro memoria" y para comodidad del usuario se da una descrip-

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ción mínima de cada una de las 15 rúbricas en el señalador de páginas que acompaña este nuevo volumen y donde también quedan explicadas las siglas bibliográficas utilizadas a través del volumen.

En total se han reseñado en este volumen 137 títulos principales, además de una gran cantidad de entradas secundarias que registran los títulos de los textos enumerados en la rúbr ica 6 (contiene) de numerosos manuscritos. Casi dos terceras partes de los títulos de estos textos en prosa pertenecen a la época juvenil (1916-1918), habiendo una especialmente intensa actividad creadora a todo lo largo del año 1917.

Como se sabe, del conjunto de la producción de juventud en prosa, hasta hace muy poco, sólo se conocían algunas señaladas excepciones, como el libro Impresiones y paisajes, publicado en Granada en 1918. Recientemente (Junio de 1994) la casi totalidad de esos escritos hasta entonces inéditos del joven Federico, fue dada a conocer por Christopher Maurer en F . GARCÍA L O R C A , Prosa inédita de juventud, dentro de un proyecto más amplio de publicación de todos los inéditos juveniles en la colección "Letras Hispánicas" de la editorial Cátedra (Madrid). De este proyecto forman también parte la Poesía inédita de juventud (ed. Christian De Paepe, 1994), cuyo corrolario natural es el volumen II de este catálogo, y el Teatro inédito de juventud (ed. Andrés Soria Olmedo, 1994) que sera uno de los puntos de referencia obligados del próximo volumen.

Como la preparación tanto del citado tomo de poesía inédita como del volumen II del catálogo, iba a cargo de la misma persona, se pudo llegar a una mayor armonización entre los datos críticos reseñados en ambas publicaciones. Algo parecido ha ocurrido con el reciente tomo de la prosa inédita y la parte del presente tercer volumen dedicada a dicha prosa juvenil, y esto a pesar de ser distintos los editores. La mutua consulta de los respectivos trabajos preparativos nos ha llevado aquí también a una casi uniformidad en la descripción de los materiales. Espero que este mismo sentido de colaboración lorquista pueda continuar para la preparación de los ulteriores volúmenes de nuestro catálogo.

Precisamente gracias al esfuerzo crítico de Christopher Maurer en el campo de la prosa juvenil, hemos podido enriquecer sustancialmente la rúbrica 3 (serie) del catálogo. Así la categoría general de "prosa" se ha subdividido en secciones de tipo temático, genérico o estilístico. Para una justificación de las series y más detallada información, remito al lector a las páginas introductorias de Prosa inédita de juventud. Para efectos prácticos en nuestro catálogo distinguimos las siguientes secciones en la prosa juvenil, a pesar de la ambigüedad y a menudo difícil limitación de cada una de ellas: Místicas, Estados sentimentales, Meditaciones, Baladas y diálogos, Ensayos, Narraciones, Autobiografía, Apuntes y Fragmentos.

Los autógrafos de la prosa posjuvenil y madura ocupan, como he dicho, sólo una tercera parte de los títulos aquí catalogados. E n la mayoría de los casos van relacionados con las numerosas conferencias y otras alocuciones o manifestaciones públicas que hizo García Lorca, sobre todo a partir del año 1926. Si hoy día no queda casi ningún texto juvenil en prosa inédito, la situación editorial de la

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prosa posterior a 1920 es otra: unos quince textos esperan todavía ver la luz. Pertenecen mayormente a principios de los años veinte. Para el conjunto de la prosa no-juvenil manejamos unas subdivisiones tradicionales, si no siempre exentas de arbitrariedad, en las ediciones de la obra de Lorca: Poemas era prosa, Conferencias, Alocuciones, Artículos y Entrevistas.

En lo referente a la cronología de los documentos catalogados que su autor no fechó, hemos intentado, como en los volúmenes anteriores, acercarnos lo más posible a una probable e hipotética fecha de redacción. Para los autógrafos juveniles damos, cuando es necesario, la época aproximada de 1917-1918. Para los demás, en la rúbr ica 13 (Nota a la fecha) correspondiente incluimos las razones que nos conducen a proponer una fecha determinada, basadas en elementos o características materiales del documento, en especulaciones críticas, o en la auto-ridud de otros estudiosos.

LOS CATÁLOGOS SECUNDARIOS

A continuación del catálogo en sentido estricto, esto es, la descripción de los documentos autógrafos en prosa, ofrecemos una serie de breves catálogos secundarios, que, como he dicho antes, constituye una novedad frente a los volúmenes anteriores.

E l primero de estos catálogos contiene una lista de documentos apógrafos, tanto de la prosa como de la poesía. Los apógrafos poéticos constituyen, pues, una especie de Addenda importante al material lírico anteriormente descrito. E l caso de los poemas mecanografiados de la serie Suites, aquí repertoriados, merece particular atención. Aparte de figurar aquí el texto de cuatro poemas hasta ahora estrictamente inéditos, la copia mecanografiada ahora catalogada bien podría contener una huella significativa de uno de los eslubones perdidos de la historia textual de las Suites.

E l segundo y tercer catálogo suplementarios recogen las muchas interrela-ciones textuales, redaccionalcs y genéricas que se tejen entre los dos volúmenes de poesía y el de la prosa. Damos una lista de los documentos en prosa que se hallan mezclados en los poéticos, y otra de documentos líricos conectados con la obra en prosa.

E l último de los catálogos secundarios es muy sucinto y muy suigeneris: se Umita a describir los manuscritos autógrafos lorquianos que no contienen textos propios, sino ajenos (copias de fragmentos bíblicos, clásicos, literarios...).

Cada vez que en uno de los catálogos secundarios se reseña un documento hasta ahora no repertoriado, se ofrece una ficha descriptiva completa. E n caso contrario sólo se da(n) la(s) referencia(s) al número correspondiente en uno o varios de los tres volúmenes. Finalmente, para los Apógrafos se registra, cuando es posible, no sólo la fecha de redacción del texto, sino también la de la copia.

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LOS ÍNDICES

Entre las críticas favorables a nuestro Catálogo general quizás la más positiva ha sido la emitida acerca de los índices. E n este tercer volumen volvemos, pues, a ofrecer cinco índices de diversa índole. E l "Indice de las primeras líneas" (para los textos en prosa) y de "Primeros versos" (para la poesía) permite el fácil acceso no sólo a los títulos principales, sino también a los numerosos textos reseñados bajo la rúbr ica 6 del contiene. Los textos de las conferencias y alocuciones que empiezan con la fórmula "Señores y señoras" (S y S), se alfabetizan por la palubra in i cial del discurso. Cuando se recojan algún día, que espero no demasiado lejano, los sucesivos volúmenes en un tomo único corregido y puesto al día, pensamos añadi r igualmente un índice de todos los títulos sean principales, secundarios o complementarios.

Pese a las muchas fechas hipotéticas e inciertas de este volumen, hemos juzgado oportuna la presencia de un "Indice cronológico", por imperfecto que sea.

En el volumen II, en el que recogíamos exclusivamente poesía juvenil, habíamos prescindido de un "Indice de series". Puesto que aquí tratamos de una documentación repartida a lo largo de veinte años de producción (1916-1936), volvemos a ordenar los materiales repertoriados, seriados según las subdivisiones de la rúbr ica 3.

De todos los índices tal vez el "Indice onomástico" sea el que sobrepase más el nivel técnico e instrumental de este catálogo. Desde el principio hemos juzgado eminentemente útil este aspecto de nuestro trabajo. Ahora que se están dando a conocer todos los escritos juveniles inéditos de García Lo rea, la masa textual de su obra hab rá crecido de tal manera que nuevas fuentes de información temática (concordancias, léxicos, etc.) serán imprescindibles. Nuestros sucesivos índices de nombres propios (personas, términos geográficos, personajes literarios y otros, obras de arte...) suministran una primera pista de investigación.

Con el "Indice de dibujos" y la lista de "Referencias bibliográficas" cerramos este tercer volumen.

Adjuntamos un señalador de páginas con una sumaria información técnica y referencias bibliográficas.

AGRADECIMIENTOS.

AI finalizar este volumen, me es particularmente grato expresar mis agradecimientos. Quienes primero se lo merecen son las dos permanentes colaboradoras de redacción, Rosa María Illán de Haro y Sonia González García. Son e f i c a c e s y precisas en el trabajo a menudo arduo de la catalogación.

A la Presidenta de la Fundación Federico García Lorca, Da. Isabel García Lorca, y a su Director, D . Manuel Fernández-Montesinos García, les agradezco su nunca menguante hospitalidad y su apoyo técnico y humano. También debo mi gratitud a la Dirección General de Relaciones Culturales y Científicas del Minis-

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terio de Asuntos Exteriores, que me concedió una beca de investigación para rematar este volumen.

En la fase final de la redacción hemos podido contar con los datos críticos reunidos por el colega Christopher Maurer, de Vanderbilt University (Nashville, Tennessee) en preparación de su edición de la Prosa inédita de juventud. Le agradezco su colaboración, lo mismo que a otro colega, Andrew A . Andcrson, de la Universidad de Michigan, quien puso su extraordinario conocimiento de toda la investigación lorquiana a nuestra disposición para solucionar unos problemas críticos peliagudos.

Vaya también nuestra sincera gratitud para el Consejo Superior de Investigaciones Científicas y para la Residencia de Estudiantes, quienes nos han proporcionado el espacio físico tan bien acondicionado para mejor poder llevar a cabo nuestra labor.

E n la confección de este volumen han colaborado también con eficacia y simpatía Carmen Pérez Fernández y demás participantes del P R I B I C .

CHRISTIAN DE PAEPE

Centro de Estudios H i s p á n i c o s K U L

Universidad de Lovuina (Bé lg ica )

F u n d a c i ó n Federico G a r c í a Lorca

Madrid

Junio 1994

" [ D i á l o g o s de un caricaturista salvaje]". l 'iella i l . " 44, |>á¡(. 41.

CATÁLOGO D E MANUSCRITOS

DE LA OBRA EN PROSA

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ÍNDICE DE ABREVIATURAS DESCRIPCIÓN DE LAS FICHAS

adic. adiciones 1. Título-subtítulo áng. ángulo 2. Lugar y fecha de redacción (año, ApoPo Apógrafos de poesía mes, día) A p o P r Apógrafos de prosa 3. Libro o serie a (pie corresponde B . Buena conservación 4. Inripit ("empieza") corree. correcciones 5. Explicit ("acaba") correg. corregido 6. Contenido ("contiene") dedic. dedicatoria 7. Paginación y dimensiones F . G . L . Federico García Lorca 8. Clase de documento F c o . G . L . Francisco García Lorca 9. Descripción formal h. hoja 10. Estado de conservación inf. inferior 11. Nota al dibujo M . Mala conservación 12. Nota al título o subtítulo microf. microficha 13. Nota a la fecha y / o lugar de II1H. manuscrito redacción MsA. manuscrito A 14. Nota general al texto M s B . manuscrito B 15. Nota de edición MsCit. Manuscritos (pie contie

nen citas de fuentes MsPoe Catálogo de los textos

en verso reseñados en el volumen III

n ú m . número P- página plcg. plegado R. Conservación regular r. recto s.p. sin página sup. superior supres. supresiones til. título V . Véase V . vuelto V 8 . versos

Para identificar las siglas de referencias bibliográficas consulte págs. 185-187.


A mi hermano (corazón de acero) V.: 97

A modo de antífona i rónica V.: 93

[Al amparo de los muros de oro viejo] V.: 93

[Al público de Buenos Aires]

1. [Al público de Buenos Aires]. 2. [1933], [Octubre], [antes del 26]. 3. Prosa - Alocuciones. , 4. Empieza: SyS: E l dirigir la palabra esta noche al publico no tiene 5. Acaba: Salud a Todos 7. [ l ] h . , 222x280 mm. 8. Copia mecanografiada con corree, autógrafus. 9. Hoja sin numerar, mecanografiada el r . a tinta azul con corree , adic. y

supres. autógrafas a plumilla en tinta negra, el v. en blunco. 10. B . Papel afectado por la acidez, con señales de pliegue en varias direcciones.

Principios de rasgado en la señal de pliegue. Mancha de tinta negra en el v. de la h. Papel de marca: "Spunish bond".

13. Fecha tomuda de la publicación en el diurio " L a Nación" de Buenos Aires del 26 de Octubre de 1933.

15. OC III, p. 441-442. M-Lorca pro PKO-7(l)

Alegoría

1. Alegoría. 2. [1917], [Murzo?]. 3. Prosa - Meditaciones. 4. Empieza: L a Primavera ya está vistiéndose de azul 5. Acaba: la primavera es languidez y supirar... 6. Contiene: L a primavera llega — U n o que tiene corazón de fuego. 7. 4 h . ([l]-4), 129 x 186 mm. 8. Autógrafo en prosa incompleto?. 9. Hojas arrancadas de un bloc que conservan la trama, numeradas excepto la

primera. Escritas el r. a plumilla en tinta negra, el v. en blanco, con corree, adic. y supres.

10. B . Papel afectado por la acidez, señales de pliegue. Principios de rasgado en el pliegue central de las h . Pequeñas manchas de tinta en el v. de las h . 1-3.

12. Tít. tachado: "Paisaje de ensueño".


13. Año sacado de textos juveniles análogos y el mes por el contenido. 15. J uP r , p. 209-210.

M-Lorca pro PRO-4(9)

Almas blancas V.: 85

[Alocución al pueblo de Fuentevaqueros]

1. [Alocución al pueblo de Fuentevaqueros]. 2. [1931], [antes de Septiembre]. 3. Prosa - Alocuciones. 4. Empieza: Queridos paisanos y amigos. Antes de nada yo debo deciros que no

hablo sino 5. Acaba: -He dicho-7. 30 h. ([l]-30), 162 x 222 mm. 8. Autógrafo en prosa. 9. Cuartillas numeradas excepto la primera, escritas el r. a lápiz y plumilla en

tinta negra, el v. en blanco, con escasas corree, adic. y palabra sobrescrita a tinta. Anotación a lápiz azul en el v. de la h. 16 de mano posiblemente de Fco.G. L . : "Afmérico] C[astro]/Department of Modern/Languages./Prince-ton University/Princeton, N . J . / U . S . A . " .

10. B . Papel afectado por la acidez, señal de pliegue central. Mancha de tinta negra en el r. de la h . 26. Señales de pliegue en los áng. de las h . numeradas 29-30. Principios de rasgado en el borde dreho. de la h . 30.

12. Tít . tomado de A L F V . 13. Fecha tomada de A L F V : antes de Septiembre de 1931 (p. 8-10). 15. OC III, p. 420-433; A L F V , p. 15-75.


[Alocución argentina primera]

1. [Alocución argentina primera]. 2. [1935], [Mayo u Octubre]. 3. Prosa - Alocuciones. 4. Empieza: Queridos radioyentes de la República Argentina: Solo por di r i

giros la palabra, por voluntad de amor 5. Acaba: dice el banderillero de la esquina. 7. 3 h. ([l]-3), 173 x 248 mm. 8. Autógrafo en prosa. 9. Cuartillas numeradas excepto la primera, escritas el r . a plumilla en tinta

negra, el v. en blanco, con corree, adic. y supres.

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10. B . Papel afectado por la acidez, señal de pliegue central. Manchas de tinta al dorso de las h . 2 y 3.

13. Fechas tomadas de: Mayo ( A L A R , p. 10) u Octubre ( B E L II, p. 1235). 14. Acompaña al ms. una transcripción mecanografiada por A . Belamich. 15. OC III, p. 466-468; A L A R , p. 13-15.


[Alocución argentina tercera]

1. [Alocución argentina tercera]. 2. [1935], [Mayo o principios del año?] . 3. Prosa - Alocuciones; Prosa - Entrevistas. 4. Empieza: Nadie sabe ni se imagina la emoción simple y profunda 5. Acaba: no puedo dar un paso como autor. 6. Contiene: [Alocución argentina tercera] — [García Lorca ante el teatro. Sus

recuerdos de Buenos Aires]. 7 . 4 h . ([l]-4), 218x273 mm. 9. Holandesas numeradas, excepto la primera, las h. 2 y 3 a lápiz y la h. 4 a

plumilla. Escritas el r. de las h. [l]-2 a lápiz y a plumilla en tinta negra a partir de la h. 3. Con corree, adic. y supres. Anotaciones de otra mano al dorso de la h . 4.: "Presidente del Tribunal/López Otero - Director de la Escuela de Arcpiitectura/Secretario - Pedro Pagés Rey/Profesor de dibujo en el Instituto de Toledo./Vocales - Samuel Maña/José Ordóñez/Constantino Fernández Guijarro/Profesores de dibujo de los Institutos/San Isidro de Madrid . Cardenal Cisneros de/Madrid y del Instituto de Cartagena".

10. B . Papel afectado por la acidez, señal de pliegue central. Manchas de acidez y de tinta al dorso de las h. 2 y 3. Principios de rasgado en el borde sup. de la h. 4.

13. Fecha sacada de la lectura de la entrevista radiofónica. 14. A continuación de la alocución, el texto de la entrevista radiofónica, trans

mitida por Transradio Española, desde Madrid a Buenos Aires, en mayo de 1935, escritas tanto las preguntas como las respuestas a mano por el autor. Acompaña al ms. una transcripción de André Belamich, con una nota cronológica: "entre enero, febrero y mayo de 1935".

15. OC III, p. 472-474 y 634-636; A L A R , p. 27-28 y 31-33. M-Lorca pro PRO-7(4)

Alternativa de Manuel López Banús y Enrique Gómez Arboleya

1. Alternativa de Manuel López Banús y Enrique Gómez Arboleya. 2. [1928], [Febrero].


3. Prosa - Artículos. 4. Empieza: Callo presenta a estos dos jóvenes granadinos en su primer 5. Acaba: ¡Salud! 7. 2 h . ([l]-2), 50x210 mm. 8. Autógrafo en prosa. 9. Cuartillas numeradas excepto la primera, escritas el r. a plumilla en tinta

negra con escasas corree, adic. y supres. a tinta y lápiz. En la parte inf. de la h. 2 escrito a lápiz: "Gallo Revista/de Granada" y en el v. de la h . : "Hecho".

10. B . Papel afectado por la acidez, con señales de pliegue central y en los áng. de las h. Principios de rasgado en el pliegue central y en el borde dreho. de la primera h. e izqdo. de la segunda.

11. Pequeño garabato junto al tít. 13. Fecha tomada del núm. 1 de Gallo. 15. G A L , n. 1, en notas p. [2]; OC III, p. 388-389.


Alucinación

1. Alucinación. 2. [1917], Febrero, 4.

3. Prosa - Narraciones. 4. Empieza: La sombra era fuerte y cerrada 5. Acaba: desvaneciendo yo también. . . 7. 8 h. ([l]-8), 109 x 158 mm (h. 1-4); 126 x 162 mm (h. 5-8). 8. Autógrafo en prosa dialogada firmado (Federico). 9. Hojas de diferente tamaño y papel, numeradas excepto la primera, en el

áng. sup. izqdo. Escritas el r. de las h . 1-4 a plumilla en tinta negra. A l dorso impreso: "Candidatura liberal para concejales/Distrito Angustias-San Matías/D. Federico García Rodríguez/D. Vicente Almagro Sanmar t ín" . De las h. 5 al 8, cuartillas cortadas en octavo, escritas el r. a plumilla en tinta negra, el v. en blanco, con corree, adic. y supres. En la h. 1, precede al tít. , una anotación y un núm. tachados: "6/Y agua encharcada".

10. B . Papel afectado por la acidez, con señal de pliegue central. Pequeña mancha de acidez en el r. de la h. 1. Manchas de tinta en el r. de las h. 1,2,3,4 y 6 y al dorso de las h. 2,3,4,5,6 y 7.

-11. Dibujo de un boceto de una cara a carboncillo al dorso de las h. numeradas 5, 6 y 7.

13. Año sacado de textos juveniles análogos. 15. J uP r , p. 380-382.


C A T Á L O G O D E M A N I SC R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O G A R C Í A L O R C A V O L . III / 21

Amanecer

1. Amanecer. 2. [1917]. 3. Prosa - Apuntes. 4. Empieza: Los montes lejanos surgen con ondulaciones. 5. Acaba: probabilidades, y por eso quiza alguna vez teman 6. Contiene: Amanecer — Meditación — Canción — Trozos de vidas. José Luis

[fragmento], 7. 7 b. ([l]-7), 164 x 221 mm (h. 1-5); 159 x 220 mm (h. 6-7). 8. Autógrafo en prosa incompleto. 9. Cuartillas numeradas excepto la primera, escritas el r. a lápiz y el dorso de

la h. 1 a tinta, el resto con el v. en blanco, con corree, adic. y supres. En el áng. sup. tlrcbo. de la primera h. escrito a tinta en diagonal una anotación: "mientras tanto los reinos del arte esperan/ esper almas rodeadas de aura infinita/ paz.". A l dorso de la h. [1] el fragmento "Trozos de vida. José Luis" .

10. B . Papel afectado por la acidez, señal de pliegue central. Filos perforados. Orificios en el pliegue central de las l i . 6-7 y pequeños rasgados. Papel de marca: " L a Papelera Española. Bilbao" con filigrana de un escudo y elefante (h. 1-5).

13. Fecha sacada de textos juveniles análogos. 15. Inédito "Trozos de vida. José Luis" ; JuP r , p. 484-488.

M-Lorca pro PRO-l(6)

Amor verdadero V.: 83

[Anónimo chino] Ver ilustración pág. 8 y cubierta

1. [Anónimo chino]. 2. [1926-1927?]. 3. Prosa - Apuntes. 4. Empieza: En la región de Yüeh cuando. 5. Acaba: (anónimo chino). 7. [ l ] h . , 173x273 mm. 8. Autógrafo en prosa. 9. Hoja doblada formando cuadernillo, sin numerar, escrita el r. apaisada

mente a lápiz, el v. en blanco, con corree, adic. y supres. 10. B . Papel afectado por la acidez, con señales de pliegue transversales con

principios de rasgado. Pequeño orificio en la parte central de la h. 11. Dos dibujos en una cara del cuadernillo: "un rostro y un dibujo de un chino

con l ámpara" .

22 / C A T Á L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O C A R C Í A L O R C A V O L . III

12. Tít. tomado de la anotación a pie de texto: "(Anónimo chino)". 15. Inédito.

M-Lorca pro PKO-9(20)

Ansia mortal V.: 84

Ansiedad de regenerac ión V.: 93

Antifoníu vulgar, desafinada pero sincera V.: 87

Antonio V.: 60

Apunte

1. Apunte. 2. [1917]. 3. Prosa - Meditaciones. 4. Empieza: Hay un ideal dentro de mi que está 5. Acaba: el reyno de la voluptuosidad.! 7. 3 h . ([l]-3), 129x 185 mm. 8. Autógrafo en prosa incompleto?. 9. Hojas arrancadas de un bloc que conservan la trama, numeradas excepto la

primera, escrita el r . a plumilla en tinta negra, el v. en blanco, con corree, adic. y supres.

10. R. Papel afectado por la acidez, señal de pliegue central con orificios en todas las h . E l áng. sup. izqdo. de la h . 1 está rasgado.



[Apunte de música]

1. [Apunte de música] . 2. [1923-1924?]. 3. Prosa - Apuntes. 4. Empieza: Cavatina 5. Acaba: misero me 7. [ l ] h . , 149x211mm. 8. Autógrafo en prosa.

C A T Á L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O GARCÍA L O R C A V O L . III / 2 3

9. Cuartilla doblada en octavo, sin numerar, escrita el r. a lápiz negro y verde, el v. en blanco, con escasas corree, adic. y supres. Las diferentes anotaciones musicales están separadas entre sí por líneas. Anotación a lápiz verde, escrita apaisadamente, al dorso de la segunda h . del cuadernillo: "¿Me puedes llamar mañana a las 8 y 1/2? Bello" (posiblemente de mano de Pepín Bello).

10. B . Papel afectado por la acidez, con señales de pUegue en varias direcciones. Orificios en el centro de la h . Marcas de huellas dactilares.

11. Dibujo de un muñeco a lápiz posiblemente de la época de las caricaturas del Rinconcillo (DIB, p. 175-181).

13. Fecha sacada de su época en la Residencia de Estudiantes, la mención de Pepín Bello y el dibujo.

14. Tanto el texto como las notas musicales parecen reproducir parte de un aria de una ópera de C . Donizetti.

15. Inédito. M-Lorca pro PRO-10(12)

[Apunte de teatro]

1. [Apunte de teatro]. 2. [1931-1935?]. 3. Prosa - Apuntes. 4. Empieza: Maravilla 5. Acaba: E l jardinero — (la peseta en el chaleco) (La decima musa). 7. [ l ] h . , 167 x 180 mm. 8. Autógrafo en prosa. 9. Cuartilla sin numerar, escrita el r. a plumilla en tinta negra, el v. en blanco,

sin corree 10. R . Papel afectado por la acidez, señales de pliegue central y en otras direc

ciones. Borde inf. bastante irregular por el corte de la h. Mancha en el borde izqdo. y señal de huella dactilar en el áng. sup. izqdo.

13. Fecha sacada de las primeras menciones de Doña Rosita la soltera o E l lenguaje de las flores.

14. Parece un apunte de teatro con personaje y acotación. 15. Inédito.


[Apunte de títulos]

1. [Apunte de títulos], 2. [1924 o posterior?]. 3. Prosa - Apuntes. 4. Empieza: -Juego de damas

2 4 / C A T Á L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O G A R C Í A L O R C A VOL. III

5. Acaba: E l niño principe. 7. [1] h . , 197x252 mm. 8. Autógrafo en prosa. 9. Autógrafo escrito a plumilla en tinta negra sobre la última página del pro

grama "Nueve atmósferas y un poema", Xavier Vil laurrutia, P . E . N . Club de México, 1924.

10. R. Señal de pliegue central. Rasgado en el pliegue central y áng. inf. drcho. de la segunda h. del programa. Manchas de acidez.

13. Fecha tomada del programa de "Nueve atmósferas y un poema", Xavier Villuurrutia, P . E . N . Club de México, 1924.


[Apunte de una dirección]

1. [Apunte de una dirección], 2. [1929-1930?]. 3. Prosa - Apuntes. 4. Empieza: Curmen Kóhler 5. Acaba: New York 1235 Purk Av . 7. 93 x 165 mm. 8. Autógrafo en prosa. 9. Anotución a plumilla en tinta negra de la dirección de Curmen Kóhler en

Madrid y Nueva York , al dorso de un sobre de la residencia John Jay Hal l en la Universidad de Columbia.

13. Fecha tomada de su estancia en Nueva York: 1929- 1930. 15. Inédito.


[Apunte de viaje y de poesía popular]

1. [Apunte de viaje y de poesía populur] : [Ciudad Rodrigo]. 2. [1916-1917]. 3. Prosa - Apuntes. 4. Empieza: Ciudad Rodrigo - capitel del claustro. 5. Acaba: E n un cuarto me metí 7. [1] h . , 105 x 150 mm. 8. Autógrufo en prosa y verso. 9. Octavilla sin numerar, escrita el r. y v. a plumilla en tinta negra, con escasas

corree. Varios versos separados entre si por líneas. 10. R. Papel afectado por la acidez con señales de pliegue, rasgados en los bor

des de la h . Manchas de tinta.

C A T Á L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O G A R C Í A L O R C A V O L . 111 / 2 5

14. Apunte de los viujes de estudios relucionados con "Impresiones y paisajes". Aparte el apunte de viaje contiene, en el v. , una serie de versos, separados por líneas, de coplas populares.

15. Inédito. M-Lorca pro PRO-lO(l)

[Apunte sobre la escenificación de los romances]

1. [Apunte sobre la escenificación de los romances]. 2. [1932-1933]. 3. Prosa - Apuntes. 4. Empieza: Yo pretendo desent rañar el fondo dramático de los romances 5. Acaba: las voces de los personajes siempre en su presente emoción 7. [ l ] h . , 150x211 mm. 8. Autógrafo en prosa incompleto. 9. Cuartilla sin numerar, escrita el r . a lápiz, el v. en blanco, con escasas

corree, adic. y supres. 10. B . Papel afectado por la acidez, señales de pliegue en el centro y en otras

direcciones. Manchas de acidez al dorso de la h. 13. Fecha tomada de la época de La Barraca. 15. Inédito.


[Apuntes de palabras asociadas]

1. [Apuntes de palabras asociadas]. 2. [1920-1921?]. 3. Prosa - Apuntes. 4. Empieza: Cuadro - pintura 5. Acaba: Soledad - inmensidad 7. [ l ] h . , 150x210 mm. 8. Autógrafo en prosa. 9. Cuartilla doblada formando cuadernillo, sin numerar, escrita el r . y v. a

plumilla en tinta negra, con escasas corree , adic. y supres. Dos filas de palabras con la indicación de tiempo (minutos y/o segundos). Dos palabras metidas en un semicírculo: "natural" y "campo".

10. B . Papel afectado por la acidez, con señales de pliegue central y en los áng. Manchas de acidez. Papel de marca: " L a Papelera [Española] . B[ilbao]".



[Apuntes de poesía medieval]

1. [Apuntes de poesía medieval]. 2. [1929-1930]. 3. Prosa - Conferencias. 4. Empieza: Cruzanse romeros para ir a ultramar 5. Acaba: Encinar de Corpes -Ciudades a lo lejos/el-7. [2] h . , 102x216 mm. 8. Autógrafo en prosa. 9. Hojas con membrete de la "Revista de Estudios Hispánicos de la Universi

dad de Columbia", dirigida por Federico de Onís. Sin numerar, escritas el r. a lápiz, el v. en blanco, con escasas corree, y adic.

10. R. Papel afectado por la acidez, con señales de pliegue central y en varias direcciones. Rasgados en los bordes de las h . Marca de huella dactilar en el borde dreho. de la h. 2 y mancha de tinta negra en el borde izqdo.

11. Dibujo en el borde sup. de la h . 2 de motivos vegetales y garabatos en torno al nombre del director de la revista: "Federico de Onís".

13. Fecha tomada de la estancia del poeta en Nueva York . 14. Cita de Los milagros de Nuestra Señora, milagro 22 " E l naufrago salvado

por la Virgen", vs. 21-22 y 25-28. 15. Publicada la primera h. en: N Y , n . 26.


[Apuntes para una conferencia sobre las hadas]

1. [Apuntes para una conferencia sobre las hadas]. 2. [1926-1932?]. 3. Prosa - Apuntes. 4. Empieza: Las hadas son pequeñas. Las que yo he 5. Acaba: E l odio que las hadas tienen a las flores. 7. [1] h . , 155x228 mm. 8. Autógrafo en prosa. 9. Cuartilla sin numerar, escrita el r. a plumilla en tinta negra, el v. en blanco,

con escasas corree, adic. y supres. 10. M . Papel afectado por la acidez, señales de pliegue central y en otras direc

ciones. Manchas de tinta en el margen dreho. Papel rasgado en los márgenes. A l dorso manchas de tinta, acidez, y pruebas de lápices de colores.

13. Fecha sacada de la época de reducción de sus conferencias. 14. Los apuntes se acompañan de dos menciones: Juan Ramón y Diccionario

enciclopédico; y un guión sobre como desarrollar la conferencia. 15. Inédito.

M-Lorca pro PRO-8(l)

C A T Á L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O C A R C Í A L O R C A V O L . III / 27

Arbol de sorpresas

1. Arbol de sorpresas. 2. [1922?]. 3. Prosa - Narraciones. 4. Empieza: E l filosofo llegó al cerco de los discípulos. En el centro 5. Acaba: Luego se perdió en la avenida de los vientos. 6. Contiene: Sócrates — II. [E l filósofo se iba del cerco de sus discípulos]. 7. [1] h . , 157x216 mm. 8. Autógrafo en prosa. 9. Cuartilla sin numerar, escrita el r. a plumilla en tinta negra, en v. en blan

co, con corree., adic. y supres. • 10. B . Papel afectado por la acidez, con señales de pliegue central y en los áng.

Principio de rasgado en el pliegue central. 13. Fecha tomada de H M : principios de 1922 (p. 242). 15. H M , p. 241-242.


Arquitectura del cante jondo Ver ilustración pág. 28

1. Arquitectura del cante jondo. 2. [1930-1933]. 3. Prosa - Conferencias. 4. Empieza: Seria renegar de mi si yo no dijese que esta conferencia 5. Acaba: en los portalitos de los zapateros remendones 6. Contiene: [Seria renegar de mi si yo no dijese que esta conferencia] (h. 1) —

[Por tu cansita, sin calor de nadie] (h. 21) — [No hay duda que la guitarra ha dado forma a muchas de las canciones] (h. [a] y [b]) — [Este Curro Puya como el maravilloso Omar-Al-Khayyam] (h. [c]) — [Antes de terminar yo quiero dedicar un recuerdo] (h. [d]) — [Este Curro Puya como el maravilloso Omar-al-Khayyam vive el presente del vaso] (h. 24, 24bis, 25).

7. [9] h. (1, 21, [a], [b], 24, 24bis, 25, [c], [d]). 8. Autógrafo en prosa. 9. Hojas de diferente calidad y tamaño: 201 x 251 mm (h. 1), 203 x 252 mm (h.

21), 160 x 225 mm (h. [a] y [b]), 185 x 211 mm (h. 24), 134 x 209 mm (h. 24bis), 149 x 213 mm (h. 25), 163 x 214 mm (h. [c]) y 140 x 220 mm (h. [d]). Escritas el r. a plumilla en tinta azul y negra y a lápiz, el v. en blanco, con corree , adic. y supres. A l dorso de la h . numerada 24 membrete del: "Grand Hotel de France/Telefono 2229/Valladolid (España)/Sub-agencia de la Compañía/Internacional de Coches Camas". En el v. de la h . [c], anotación a plumilla en tinta negra: " E l señor García Lorca/ salió a las diez de casa".

10. R . Papel afectado por la acidez, señal de pliegue central. Manchas de acidez y de tinta azul en la h . numerada 1. Principios de rasgado en el pliegue cen-

211 / CATÀLOGO DE MANUSCRITOS DE LA FUNDACIÓN FEDERICO GARCÍA LORCA VOL. Ill

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C A T Á L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O GARCÍA L O R C A VOL. III / 29

trul y en los bordes de lus h. Pupel de niureu: "Eaton's Highland [Linen]" (h. 1 y 21); "Aigle" con filigrana de un globo ter ráqueo con las iniciules SM (h. 24bib); "Oíd Springfield... Supreme" y filigruna de un águila (h. 25); "Papel ... Extra" con filigrana de un oso y un globo terráqueo (h. [a] y [b]); "Writing paper" (h. [d]).

13. Fecha tomada de C M C II: 1930-1933 (p. 45). 14. A las h. sin numerar les hemos dado una letra (a,b,c,d). 15. C M C II,p. 49-50, 64-65, 67-68, 80-82; C C J , p. 104-112.


Bacantes V.: 56

Bulada V.: 137

Balada apasionada y dolorosa 1. Balada apasionada y dolorosa. 2. [1917], Enero, 29. 3. Prosa - Baladas y diálogos. 4. Empieza: M i corazón están sonando como un 5. Acaba: son poco para sentir... 7. -[8] h . ([l]-8), 109 x 158 mm. 8. Autógrafo en prosa diulogada firmado (F. García Lorca). 9. Hojas numeradas en el áng. sup. izqdo. excepto la primera. Escritas el r. a

plumilla en tinta negra, con corree, adic. y supres. A l dorso impreso: "Candidatura liberal para concejales/ Distrito Angustias-San Matías/ D . Federico García Rodríguez/ D . Vicente Almagro Sanmar t ín" .

10. B . Papel afectado por la acidez, con señales de pliegue central. Munchas de acidez y de tinta en algunas h.

13. Corregido en la fecha: 28 por 29. Año sacado de textos juveniles análogos. 15. J uP r , p. 238-240.


La bulada de la muerte V.: 84

Balada en fa sostenido mayor

1. Balada en fa sostenido mayor. 2. [1917]. 3. Prosa - Baladas y diálogos. 4. Empieza: Los alamos duermen arrullados por el rio. 5. Acaba: E l sol brilla potente. E l dia venció a la noche.

SO / C A T Á L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O GARCÍA L O R C A V O L . III

7 . 7 h . (1-7), 151x211 mm. 8. Autógrafo en prosa dialogada firmado (Federico). 9. Cuartillas numeradas en el áng. sup. izqdo., escritas el r. a plumilla en tinta

negra, el v. en blanco, con corree, adic. y supres. 10. B . Papel afectado por la acidez, señal de pliegue central. Manchas de tinta al

dorso de las h. 2,3,6 y 7. Orificios en el pliegue central de la h. 7. 12. Tít. tachado: "Nocturno sentimental". 13. A l final del texto junto a la firma, anotación a tinta negra: "Las 2 de la

noche/muy mal estoy". Año sacado de textos juveniles análogos. 15. J uP r , p. 278-282.

M-Lorca pro PR0-4(11)

Barcarola V.: 106

Breves meditaciones de mi diario V.: 107

[Caballeros que paséis por el camino de la vida] V.: 93

E l camino V.: 60

Canción V.: 8

Canción báquica V.: 94

Canción simbólica 1. Canción simbólica. 2. [1917]. 3. Prosa - Baladas y diálogos. 4. Empieza: La gruta es inquietante y de hielo. L a noche 5. Acaba: espíritu.!! Redención. 7. 6 h . (l-[6]), 151x211mm. 8. Autógrafo en prosa y verso dialogados. 9. Cuartillas numeradas, excepto la sexta, en el áng. sup. izqdo., escritas el r.

a plumilla en tinta negra, el v. en blanco, con corree, adic. y supres. Anotación a tinta al dorso de la h . [6]: "Obras pa".

10. B . Papel afectado por la acidez, con señal de pliegue central. Manchas de tinta. Pequeños orificios en el pliegue central de la h. [6]. Pruebas de lápiz al dorso de la última hoja.

C A T Á L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O C A R C Í A L O R C A VOL, III / 31

12. Precede al tít. otro tachado: "Adagio misterioso e molto cantabile" y una anotación, también tachada: "(Somos un misterio) M . Meterlink".

13. Año sacado de textos juveniles análogos. 15. JuPr . p. 257-260.


Canciones de besos al estilo de Oriente

1. Canciones de besos al estilo de Oriente. 2. [1917], Noviembre, 2 y mañana del 3. 3. Prosa - Meditaciones. 4. Empieza: Los que no sintáis en las entrañas de vuestra alma 5. Acaba: llevará a mi. !Ay! Besos dadme besos, muchos besos. 6. Contiene: Voz — Primera canción : L a noche — II. [Ya llegó y se fué des

pués de dejarme]. 7. 8 h . ([l]-8), 165x220 mm. 8. Autógrafo en prosa. 9. Cuartillas numeradas excepto la primera, escritas el r. a plumilla en tinta

negra, el v. en blanco, con corree, adic. y supres. Anotación a tinta al dorso de la h. 7: " E l silencio es un mar de sonido interior". Precede al texto " [Ya llegó y se fué después de dejarme]" un núm. romano "II".

10. R. Papel afectado por la acidez, señal de pliegue central. Principios de rasgado, sobre todo, en el borde inf. de las h . Orificios en el pliegue central. Manchas de acidez en las h . 2 al 5. Manchas de tinta al dorso de las h. 5 y 7. Filos perforados. Papel de marca: " L a Papelera Española. Bilbao" con filigrana de un escudo y elefante.

12. Precede al tít. otro tachado: "Canciones de recuerdos y de sueños". 13. Fechado dos veces al final de "Primera canción", 2 de Noviembre y de " [Ya

llegó y se fué . . . ] , mañana del 3. 15. J u P r , p . 219-223,504.


[Canciones de cuna españolas] 1. [Canciones de cuna españolas] : [Borrador A ] , 2. [1928], [Enero]. 3. Prosa - Conferencias. 4. Empieza: son canciones de la vieja cepa, de poco ámbito, en casi todas no 5. Acaba: ni exaltación como racionalmente debe ser y como pide el niño y su

naturaleza 7. [7] h. ([1], 3-6, [1], [1]), 164 x 226 mm; 162 x 222 mm (h. 6). 8. Autógrafo en prosa. 9. Cuartillas numeradas excepto la primera y las dos últ imas, escritas el r . a

plumilla en tinta negra, el v. en blanco, con corree, adic. y supres. E n la h .

32 / C A T Á L O G O DR M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O C A R C Í A L O R C A V O L . III

3 dos anotaciones a lápiz de la palabra: "coco". En el r. de la primera h. a plumilla en tinta un núm. arábigo: "4".

10. B . Papel afectado por la acidez, con señales de pliegue centrul y en los áng. de las h. Rasgados en el borde izqdo. de la primera h. y en el áng. inf. drcho de la última. Mancbas de tinta. Papel de marca: "Aktiebolaget/Papperbruks /Spanorska/Gemenandel".

11. Dibujo al dorso de la penúltima h. a lápiz: "[Cabeza con pluma de marab ú ] " , DIB , n. 371, p. 256.

14. Fecha tomada de la referencia que hace Federico García Lorca a Melchor Fernández Almagro, en una carta de enero de 1928 (CMC I, p. 147).

15. Parcialmente publicado en C M C I, p. 154-163: DIB , p. 256.

M-Lorca pro I'HO-O(ll)

[Canciones de cuna españolas] 1. [Canciones de cuna españolas] : [Borrador B ] . 2. [1928], [Enero]. 3. Prosa - Conferencias. 4. Empieza: Nótese como al niño recien nacido no se le canta la nana 5. Acaba: la melodía a Caccrcs. Son dos canciones 7. [7] h. (4-10), 150 x 212 mm. 8. Autógrafo en prosa incompleto. 9. Cuartillas numeradas, escritas el r. a plumilla en tinta negra, el v. en blan

co, con corree, adic. y supres. Anotación a plumilla en tinta negra al dorso de la h. numerada 8: "Levántame urgentemente a las nueve, a las nueve!". A lápiz el núm. arábigo: "10" y tachado "nueve".

10. B . Papel afectado por la acidez, con señales de pliegue central y en los áng. de algunas h. Rasgado en el borde sup. de la h. 7. Orificio en la parte inf. de la h. 8. Manchas.

11. Garabato a plumilla en tinta negra en la parte inf. de la h. 4. 13. Fecha tomada por la referencia que hace Federico García Lorca a Melchor

Fernández Almagro en una carta de enero de 1928 (CMC I, p. 147). 15. Parcialmente publicado en C M C I, p. 161-166.


[Capilla de Doña Urraca]

1. [Capilla de Doña Urraca]. 2. [1916-1917]. 3. Prosa - Apuntes. 4. Empieza: Capilla de Doña Urraca. E l sarcófago esta 5. Acaba: con un velo negro y un candor primoroso 7. [ l ] h . , 162x220 mm. 8. Autógrafo en prosa.

C A T A L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O G A R C Í A L O R C A V O L . III / S í

9. Cuartilla sin numerar, escrita el r . a lápiz, el v. en blanco, con escasas supres.

10. B . Papel afectado por la acidez, señal de pliegue central. Filos perforados. Bordes irregulares por el corte de la h. Manchas de lápiz. Papel de marca: " L a Papelera Española. Bilbao".

13. Fecha tomada de los viajes de estudios con Martín Domínguez Berrueta. 15. J uP r , p. 481.


Los ca rámbanos V.: 82

L a carne: Prefacio V.: 110

Cartuja. Cuadro a lo F ra Angélico V.: 39

Cartuja interior

1. Cartuja interior. 2. [1917-1918]. 3. Prosa - Narraciones. 4. Empieza: Hubo una vez sobre la tierra en aquellas islas raras 5. Acaba: Nuestra única luz la luna llena 6. Contiene: Cuento triste que casi siempre es una realidad — Oración

[incompleto], 7. 5 h. ([l]-5), 165 x 225 mm (h. 1); 161 x 225 mm (h. 2-5). 8. Autógrafo en prosa y verso. 9. Cuartillas numeradas, excepto la primera, escritas el r. a plumilla en tinta

negra, el v. en blanco, excepto el dorso de la h. numerada 5, con corree, adic. y supres.

10. B . Papel afectado por la acidez, con señales de pliegue central y en los áng. Principios de rasgado en el pliegue central y en algunos bordes de las h. Ori ficios en el pliegue central de la última h . Pequeñas manchas de tinta al dorso de las h . Filos perforados. Papel de marca: "[José] Rovira. Guarro".

12. Precede al tít. "Cuento triste..." un garabato o letra a tinta. 13. Fecha sacada de los textos de la época juvenil. 15. J uP r , p. 403-406.


34 I C A T Á L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O C A R C Í A L O R C A V O L . III

Coeur azul - Corazón bleu

1. Coeur azul - Corazón bleu. 2. [1929-1930?]. 3. Poemas en prosa. 4. Empieza: Tu estabas en Biarri tz apesar de que los insectos 5. Acaba: cintura marcada. Evítame este nuevo dolor. 7. [ l ] h . , 152x212 mm. 8. Autógrafo en prosa. 9. Cuartilla con el dorso de la h . numerado 2. Escrita r . y v. a lápiz con

corree, adic. y supres. 10. B . Papel afectado por la acidez, con señales de pliegue. Principios de ras

gado en los bordes de la h. Manchas de acidez y de tinta negra. 11. Garabato a lápiz en la parte sup. del r. de la h . 13. Fecha tomada por analogías textuales con "Viaje a la luna" y el "Poema

doble del lago Edén" . 15. Inédito.


[El comediante de amores] V.: 93

Comentarios a Balines

1. Comentarios a Balmes. 2. [1917-1918], Julio, 22. 3. Prosa - Apuntes. 4. Empieza: E l hombre va como un peregrino de espíritu por el 5. Acaba: meditar la espantosa sucesión de los dias y las noches 7. 3 h . ([l]-3), 177x232 mm. 8. Autógrafo en prosa. 9. Cuartillas numeradas, excepto la primera, escritas el r. a plumilla en tinta

negra, el v. en blanco, con corree, adic. y supres. 10. R. Papel afectado por la acidez, con señales de pliegue central y en el áng.

sup. izqdo. de la h . 3. Rasgados en el pliegue central de las h . y orificios en la tercera. Pequeña mancha en el margen dreho. de la h . 1.

12. Bajo el tít.: "Capítulo l f l-De la certeza". 13. Año sacado de textos de la época juvenil. 15. J uP r , p. 496-498.


C A T Á L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O G A R C Í A L O R C A V O L . III / SS

[Cómo canta una ciudad de noviembre a noviembre]

1. [Cómo canta una ciudad de noviembre a noviembre]. 2. [1933], [antes del 26 de Octubre]. 3. Prosa - Conferencias. 4. Empieza: SyS: Como el niño que enseña lleno de asombro 5. Acaba: pequeño de sus hijos 7. 25 h. ([l]-2, 4-5, 5bis-7, 7bis-18, 20-24, [25]), 161 x 221 mm (h. 1-2); 162 x

220 mm (h. 5bis y 7bis); 159 x 215 mm (h. 4-10); 155 x 216 mm (h. 11-25). 8. Autógrafo en prosa. 9. Cuartillas numeradas excepto la primera y la última, faltan las h . 3 y 19.

Escritas el r. a plumilla en tinta negra, el v. en blanco, con corree, adic. y supres. a tinta y a lápiz. En las h. 20, 21 y 22 aparecen los vs. 17-52 del romance "San Miguel" en parte encuadrados y tachados, la anotación "Esto sí", posiblemente de otra mano enmarcada en un círculo en el margen izqdo. de las h. 21 y 22. E n la h. 23 aparece la canción "Tan , tan".Tachado un fragmento de un villancico en la h. 11.

10. B . Papel afectado por la acidez, con señal de pliegue central. Rasgados en los bordes y pliegues en los áng. de las h. 5bis y 17bis. Manchas de tinta.

11. Pequeño garabato en el centro de la h. 5 y otra señal en el centro de la h . 7, que son las llamadas para continuar el texto en las h. 5bis y 7bis.

13. Fecha tomada de la lectura de la conferencia, 26 de Octubre de 1933 (FrGL, p.471).

14. Faltan las h. 3 y 19 hoy desaparecidas; según C M C II (p. 63) probablemente fueran tachadas del todo.

15. OC III, p. 319-333; F r G L , 471-485; C M C II, p. 65-84. M-Lorca pro PRO-8(10)

Como un ritornelo angustiado V.: 93

E l compadre pastor V.: 82

[Conferencia-recital del Romancero gitano]

1. [Conferencia-recital del Romancero gitano] : [MsA]. 2. [1935]. 3. Prosa - Conferencias. 4. Empieza: No es un poeta que se ha hecho notar mas o menos 5. Acaba: Tamar 7. 12 h. ([1]-12), 211 x 279 mm. 8. Autógrafo en prosa.


9. Holandesas numeradas excepto la primera, escritas el r. a lápiz, el v. en blanco, con corree, adic. y supres.

10. B . Papel afectado por la acidez, señal de pliegue central. Señales de quemaduras en los bordes de las h.

13. Fecha sacada de la mención luego tachada en la linea 3 de la primera h. : "que no hace seis cinco [años] que vivía en la Residencia de Madr id" y R G , p. 215-216.

15. OC III, p. 339; R G , p. 139-149. M-Lorca pro PKO-8(8)

[Conferencia-recital del Romancero gitano]

1. [Conferencia-recital del Romancero gitano]: [Versión B ] , 2. [1935]. 3. Prosa - Conferencias. 4. Empieza: No es un poeta que se ha hecho notar mas o menos o un drama

turgo 5. Acaba: -Tamar.-7. 7 h. ([l]-7), 211 x 279 mm (h. [l]-4); 216 x 274 mm (h. 5-7). 8. Copia mecanografiada con corree, autógrafas. 9. Hojas numeradas a máquina en el centro de la h . , excepto la primera. Escri

tas a máquina en tinta azul, con corree, adic. y supres. de mano de F . G . L . a plumilla en tinta negra. En la primera h. tres líneas enmarcadas y tachadas.

10. B . Papel afectado por la acidez, con señales de pliegue central y en algunos áng. Señal de grapa en la parte sup. izqda. de las h. Principios de rasgado en el pliegue central. Manchas de acidez en algunas h. y de lápiz rojo en el borde y áng. izqdo. de la h. 6 y también en el centro de la h. 5.

13. Fecha sacada de la mención luego tachada en la línea 3 de la primera h. : "que hace cinco [años] vivía en la Residencia de Madr id" y de R G , p. 215-216.

15. OC III, p. 339-346; P R O , p. 49-90. M-Lorca pro PRO-8(9)

[Conferencia-recital sobre Poeta en Nueva York]

1. [Conferencia-recital sobre Poeta en Nueva York ] . 2. [1932], [Marzo], [anterior al 16]. 3. Prosa - Conferencias. 4. Empieza: SyS: siempre que hablo ante mucha gente me parece que me he

equivocado de puerta. 5. Acaba: I ré a Santiago.


7. [26] h. (l-4,6-7,[9?],10-12,14-15,17-20,24,27-29,32,35,38-39,[la],[lb]), 159 x 222 mm; 152 x 185 mm (h. 4); 135 x 197 mm (h. l a - lb ) .

8. Autógrafo en prosa. 9. Cuartillas numeradas, escritas el r. a lápiz y plumilla en tinta negra y azul,

el v. en blanco, con numerosas corree., adic. y supres. La h. numerada 4 escrita a plumilla en tinta azul sobre papel gris-azulado. La h. numerada 6 y gran parte de la 7 aparecen tachadas. Membrete al dorso de la h . [ la] del: "Hotel Ritz/ Plaza de las Cortes/ Barcelona" con escudo del hotel y anotación escrita apaisadamente a lápiz morado: "-Elva de Loizaga-/-María Rosa/María Eldo-Eta Goñi/-María Angelina Ureta Coñi(?)". En la línea 16 de la h. [9?] llamada a lápiz. En la h . 17 corregido y tachado el "16" por "17" y en la h. 29 el "29" por "31".

10. R. Papel afectado por la acidez, señales de pliegue'central y en otras direcciones. Rasgados en los bordes y áng. de la mayor parte de las h. Orificio en el áng. sup. drcho. de la h. numerada 6. Manchas en la mayor parte de las h.

12. Publicada con los tít.: " U n poeta en Nueva York" (OC) y "Nueva York en un poeta" (PNY Tab).

13. Fecha tomada de la primera vez que pronunció la conferencia en la Residencia de Señoritas de Madrid: 16 de marzo de 1932 (OC III, p. 1228).

14. Las h. numeradas 6 y parte de la 7 que aparecen tachadas fueron eliminadas de esta conferencia y reutilizadas después en "Arquitectura del cante jondo" y , finalmente, en "Juego y teoría del duende" ( P O E , p. 127).

15. OC III, p. 347-358; L U M , s.p.; P N Y Tab, p. 245-266.


Considera ¡Oh olma piadosa! V.: 96

Consideración amarguís ima acerca de la idea en las ciudades y en los campos V.: 92

Corazón bleu y coeur azul

1. Corazón bleu y coeur azul. 2. [1928?]. 3. Prosa - Baladas y diálogos. 4. Empieza: Cuando subo y bajo las escaleras no me acuerdo 5. Acaba: un granito de sal. 7. [2] h . , 122 x 162 mm (h. 1); 129 x 151 mm (h. 2). 8. Autógrafo en prosa dialogada. 9. Hojas sin numerar excepto la segunda numerada 3, escrita la primera el r. y v.

a lápiz, el v. de la segunda h. en blanco, con escasas corree., adic. y supres.

SB / C A T Á L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O G A R C Í A L O R C A V O L . III

10. B . Papel afectado por la acidez, pequeña mancha en el centro de la primera h. Bordes irregulares. Papel de marca: "-Les- Annonay - B . Crayon-".

13. Fecha tomada por analogías textuales con la conferencia: "Imaginación, inspiración, evasión".


El corazón. Estado sentimental 1. E l corazón. Estado sentimental. 2. Granada, 1918, Enero, 22. 3. Prosa - Estados sentimentales. 4. Empieza: La tarde es commigo. No se donde ir 5. Acaba: de amor... 7. 5 h . ([l]-5), 1 3 1 x l 8 6 m m . 8. Autógrafo en prosa firmado (Federico García L.) 9. Hojas arrancadas de un bloc que conservan la trama, numeradas en el áng.

sup. izqdo. excepto la primera, escritas el r. a plumilla en tinta negra, el v. en blanco, con escasas corree, adic. y supres.

10. B . Papel afectado por la acidez, con señal de pliegue central. Principios de rasgado en el pliegue de la h. 5, así como pequeños orificios. Manchas de tinta en algunas h. E l borde inf. de la h . 2 algo deteriorado.

15. J uP r , p. 193-194. M-Lorca pro PUO-3(3)

Coros de faunos 1. Coros de faunos. 2. [1917]. 3. Prosa - Baladas y diálogos. 4. Empieza: ¡Salve! boca, sagrario del 5. Acaba: sacerdotisa del amor 7. 7 h. (1, 2, 4, 6-9), 104 x 138 mm (h. 1-2); 107 x 150 mm (h. 4, 6, 7, 8, 9). 8. Autógrafo en prosa y verso dialogado. 9. Las dos primeras h. arrancadas de un bloc que conservan la trama, numera

das, la primera 1 por el r. y 3 en el áng. sup. izqdo. del v., la segunda 2 en el r . , posiblemente de mano de Fco.G.L. E l resto de las cuartillas numeradas 4,6,7,8 y 9, en el áng. sup. izqdo., de mano de F . G . L . escritas el r. a plumilla en tinta negra, el v. en blanco, con corree, adic. y supres. A l dorso de la h . numerada 2, una anotación a tinta negra y lápiz que parece de otra mano: " Y a una lejanía no". E l texto de esta h. se continúa en el v. de la h . 1 (numerada 3).

10. B . Papel afectado por la acidez, con señales de pliegue. Principios de rasgado en el pliegue central y en el áng. sup. izqdo. de la h. numerada 9. Manchas de tinta. Señales de huellas dactilares a tinta azul en el áng. sup. dreho. de la h. numerada 4. Filos perforados.

C A T Á L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F l N D A C I Ó N F E D E R I C O G A R C Í A L O R C A V O L . 111 / 39

13. A l final del texto la anotación a plumilla en tinta negra: "Las cuatro de la mañana" . Año sacado de textos juveniles análogos.

15. J uP r , p. 268-271. M-Lorca pro PRO-4(10)

E l crepúsculo V.: 93

Cuadro a lo Fray Angélico. Cartuja. Clausura

1. Cuadro a lo Fray Angélico. Cartuja. Clausura. 2. [1917], Febrero, 3. 3. Prosa - Narraciones. 4. Empieza: De la obscuridad de oro y perla 5. Acaba: tiernisima Cecilia. . . 7. 5 h . ([l]-5), 109 x 158 mm. 8. Autógrafo en prosa firmado (Federico García Lorca). 9. Hojas numeradas en el áng. sup. izqdo. excepto la primera. Escritas el r. a

plumilla en tinta negra, con corree, adic. y supres. A l dorso impreso: "Candidatura liberal para concejales/Distrito Angustias-San Matías/D. Federico García Rodríguez/D. Vicente Almagro Sanmart ín" . E n el v. de la h . numerada 5 anotación a tinta: "ah, alelbi, ahleli, alelbíes".

10. B . Papel afectado por la acidez, señal de pliegue central, manchas de tinta al dorso de las h . 2,3 y 4, y en el r. de las h . 3 y 5.

12. Tít. tachado: "Mística cuadro a lo" y tachado del tít.: "de". Publicado con el tít.: "Cartuja. Cuadro a lo Fra Angélico".

13. Año sacado de textos juveniles análogos. 15. J u P r , p. 378-379.


Cuento de viejo

1. Cuento de viejo. 2. [1918], Febrero, [11]. 3. Prosa - Narraciones. 4. Empieza: Niñas que camináis por el bosque 5. Acaba: a los canes salvajes de la pasión? 7. 2 h. (1, 2, 3, 4, 5, 6), 176 x 228 mm. 8. Autógrafo en prosa firmado (F .G. Lorca). 9. Hojas dobladas formando cuadernillo. Numeradas y escritas a plumilla en

tinta negra por todas sus caras, excepto el v. de la cara numerada 4 y 6, con escasas corree., adic. y supres.

4 0 / C A T Á L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O C A R C Í A L O R C A VOL. III

10. R. Papel afectado por la acidez, con señales de pliegue en diversas direcciones. Rasgados centrales y en los bordes de las h. E n el dorso de la cara numerada 6 el rasgado e s t á pegado con tres trozos de celo .

13. Junto a la fecha: 2 día de C. [Carnaval], Fecha tomada del segundo día de Carnaval, de 1918 (CAT 2, p. 31 y JuPr , p. 517).

15. J uP r , p. 413-415.


Cuento triste que casi siempre es una realidad V.: 29

De Santiago a Coruña

1. De Santiago a Coruña. 2. [1916], [Oct.-Nov.] 3. Prosa - Apuntes. 4. Empieza: E l automóvil marcha veloz 5. Acaba: fuertemente. E l aire me arrulla 7. 4 h. (1-4), 128 x 184 mm. 8. Autógrafo en prosa. 9. Hojas arrancadas de un bloc que conservan la trama, numeradas en el áng.

sup. izqdo., excepto la tercera en el áng. sup. dreho, escritas el r. a plumilla en tinta negra, el v. en blanco, con corree, adic. y supres.

10. B . Papel afectado por la acidez, con señal de pliegue central y principios de rasgado. Pequeñas señales de pliegue en los ángulos de las h. Manchas de tinta negra en el r. y v. de las h .

12. Dos tít. tachados: "Impresión de Lugo" y "Los campos de Lugo y" 13. Fecha tomada de los viajes de estudios con Martín Domínguez Bcrrueta:

Oct.-Nov. 1916 ( R C G , p. 58). 14. Apuntes de los viajes de estudios relacionados con "Impresiones y paisajes". 15. J uP r , p. 470-471.

M-Lorca pro PRO- l ( l )

[Dedicatoria a Don Martín Domínguez Berrueta]

1. [Dedicatoria a Don Martín Domínguez Berrueta]. 2. 1918, A b r i l , 12. 3. Prosa - Apuntes. 4. Empieza: A mi queridísimo maestro 5. Acaba: Con toda el alma 7. [ l ] h . , 125x 185 mm. 8. Autógrafo en prosa firmado (Federico). 9. Hoja sin numerar, escrita el r. a plumilla en tinta negra, el v. en blanco, sin

corree


10. B . Papel afectado por la acidez, señales de pliegue central y en otras direcciones. Rasgado el borde drcho. de la h. Bordes irregulares (izqdo. y sup.).

15. Inédito. M-Lorca pro PltO-10(3)

[Degollación del Bautista]

1. Degollación del Bautista. 2. [1928], [Agosto]. 3. Poemas en prosa. 4. Empieza: Bautista ¡Ay! 5. Acaba: Los rojos Filo filo filo filo. • 7. 5 h . ([l]-5), 167x217mm. 8. Copia mecanografiada con corree, autógrafas. 9. Cuartillas numeradas excepto la primera. Texto mecanografiado a tinta

verde, con corree, adic. y supres. autógrafas de F . C . L . a lápiz y tinta negra. A l dorso de las h. membrete de: "Juan Guerrero Ruiz/Merced 22/Tel. 630". Anotaciones a tinta negra y lápiz en el v. de la h. 5: "[10] 2" August 92 N u 6/myselft myselft/ fifteen" y una suma. En el r. de la h. 4 sobrepuesto a las líneas 12 a la 15 un párrafo sobrescrito y después encuadrado y tachado.

10. R . Papel afectado por la acidez, señal de pliegue central. Rasgados algunos bordes. Manchas de lápiz. Señules de huellas dactilares. Orificios en el áng. sup. drcho. de las h . 3,4 y 5 y en el áng. sup. izqdo. de lus h. 3 y 4. Marcas de clip en el áng. sup. izqdo. de las h.

12. Precede al tít. una anotación a lápiz ¿de mano ajena?: "(Pasado a todo ancho de página)" .

13. Fecha tomada de la Revista de Avance, La Habana, 15 de Abr i l de 1930, n. 45, Agosto 1928 (JC, p. 97).

15. OC III, p. 151-153; J C , p. 98-115. M-Lorra pro PUO-9(14)

Diálogo espiritual V.: 89

[Diálogos de un caricaturista salvaje] Ver ilustración pág. 14

1. [Diálogos de un caricaturista salvaje]. 2. [1936], [Junio], [anterior al día 10]. 3. Prosa - Entrevistas. 4. Empieza: Poeta García Lorca sutil y profundo 5. Acaba: porque hasta en el toreo ya los Mexicanos nos comen el 7. [19] h. (1,1,2,2,3,3,4,4,[1],5,5,6,6,8,11,12,14,15,[1]), 218 x 276 mm; 159 x

219 mm (h. [!],[!]).


8. Autógrafo en prosa incompleto. 9. Holandesas numeradas, escritas el r . a lápiz de mano de Federico García

Lorca y de Luis Bagaría, con corree, adic. y supres., posiblemente de otra mano, a lápiz negro. Dos cuartillas sin numerar, escritas a máquina en tinta azul con una corree, a lápiz, el v. en blanco. A l dorso de la segunda h. de las numeradas 6 y 12, escrito apaisadamente a lápiz, el final de la entrevista. Con corree, y adic. a lápiz negro, y a lápiz rojo puntos de interrogación y subrayados posiblemente de otra mano.

10. R . Papel afectado por la acidez, señales de pliegue en varias direcciones. Diversos rasgados, orificios y manchas en las h. Algunos bordes bastante deteriorados.

11. Esbozo de un busto con fecha a lápiz en la segunda h. de las numeradas 1 (DIB, núm. 381, p. 258). Pruebas de lápiz negro en el áng. sup. drcho.

13. Fecha tomada de la publicación en: E l Sol, Madrid , 10 de Junio de 1936. 14. La doble numeración corresponde a una h. de preguntas y otra de respues

tas de Luis Bagaría y Federico G . Lorca, respectivamente. 15. OC III, p. 680-685.

M-Loron pro PRO-9(l)

Diferencia

1. Diferencia. 2. [1928]. 3. Prosa - Artículos. 4. Empieza: La diferencia que existe entre los granadinos 5. Acaba: indefinible en que se tocan a la casa para ver si se les ha caido el

bigote. 7. [ l ] h . , 150x210mm. 8. Autógrafo en prosa. 9. Cuartilla sin numerar, escrita el r. a plumilla en tinta negra, el v. en blanco,

con corree, adic. y supres. 10. R . Papel afectado por la acidez, con señales de pliegue central y en toda la

h. Principios de rasgado en los bordes. Manchas en el v. de la h. 13. Fecha tomada de la época de Gallo. 15. OC III, p. 390; F r G L , p. I X - X .


Díptico teresiano V.: 52

[Dos apuntes] V.: 93

C A T Á L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O G A R C Í A L O R C A V O L . III / 4 3

[Elogio a Antonia Mercé, la Argentina]

1. [Elogio a Antonia Mercé, la Argentina]. 2. [Nueva York ] , [1930], [Febrero], [antes del 5]. 3. Prosa - Alocuciones. 4. Empieza: Sras.: E l arte de la danza es una lucha que el cuerpo sostiene con la 5. Acaba: depurándose, construyen cada dia la nueva inmortalidad de España. 7. 3 h . ([l]-3), 202x227 mm. 8. Autógrafo en prosa. 9. Hojas numeradas excepto la primera, escritas el r. a plumilla en tinta negra,

el v. en blanco, con corree, adic. y supres. a plumilla en tinta negra y azul. 10. B . Papel afectado por la acidez, con señales de pliegue central y en otras

direcciones. Principios de rasgado en el borde inf. de las h . Pequeños orificios en el pliegue de las h. Papel de marca: "Eaton's Highland Lincn" .

13. Fecha tomada de la lectura en el Cosmopolitan Club de Nueva York el 5 de Febrero de 1930 (IG II, p. 80).

15. OC III, p. 478-480; F r G L , p. 468-470. M-Lorca pro PRO-7(2)

[En el homenaje a Lola Membrives]

1. [En el homenaje a Lola Membrives], 2. [1934], [Marzo], [16], 3. Prosa - Alocuciones. 4. Empieza: Es la segunda vez que tengo la satisfacion de dirigir 5. Acaba: sin limites sin la diaria tarea del teatro 7. 9 h . ( [ l ] -9) ,216x270mm. 8. Autógrafo en prosa. 9. Hojas numeradas excepto la primera, las h . 1, 8 y 9 numeradas en el áng.

sup. izqdo. del dorso posiblemente por otra mano. Escritas el r. a lápiz, el v. en blanco, con corree., adic. y supres.

10. M . Papel bastante afectado por la acidez, señales de pliegue central y en los áng. de algunas h . E n el margen izqdo. de las h . dos taladros y señal de óxido de un encuadernador en la h. 1. En el final de la h. 7 dos cruces a plumilla en tinta negra. Señal de un clip en el áng. sup. izqdo. Orificio en el centro de la parte sup. de todas las h . Principios de rasgado en el pliegue central de la h . 1 y en los bordes de la última h .

12. Publicado con el tí t . : " E n el homenaje a Lola Membrives". 13. Fecha tomada de la publicación en el diario Crítica de Buenos Aires, el 16 de

Marzo de 1934 (OC III, p. 1232). 15. Parcialmente publicado en OC III, p. 450-454.


4 4 / C A T Á L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O G A R C Í A L O R C A V O L . III

[En el j a rd ín todo era quietud y silencio] V.: 95

Ensayo corto sobre el alma

1. Ensayo corto sobre el alma. 2. [1917], [Mayo?]. 3. Prosa - Ensayos; Prosa - Místicas. 4. Empieza: Siempre las sombras nos están envolviendo el corazón. 5. Acaba: ¿Que sera de ellas? ¿Que sera de ellas? 6. Contiene: Ensayo corto sobre el alma — Teresa de Jesús : Elogio [incom

pleto] — Santa Teresa — Mística en que se trata del dolor de la forma. 7. 4 h. ([l]-4), 161 x 220 mm (h. 1); 162 x 222 mm (h. 3). 8. Autógrafo en prosa y verso. 9. Cuartillas numeradas excepto la primera, escritas el r. y v. de todas las h . ,

excepto el dorso de la última a plumilla en tinta negra, con corree, adic. y supres. E l v. de la h. 1 numerado "2". "Teresa de Jesús : elogio" al dorso de la primera h. ; "Santa Teresa" [fragmento] en el v. de la h. numerada 2. Y al dorso de la h. numerada 3, "Mística en que se trata del dolor de la forma".

10. B . Pupel afectado por la acidez, señal de pliegue central. Pequeños rasgados en los bordes. Orificios en el pliegue central de la h. 4. Filos perforados. Papel de marca: " L a Papelera Española. Bilbao" con filigrana de un escudo y elefante.

12. Precede al tít.: una " M " a tinta. 13. Año sacado de textos juveniles análogos. Según JuPr : Mayo? (p. 514). 15. J uP r , p. 100, 285-287, 499-500.


[Entrad por esta puerta y si podéis desen t r aña r entre el bosque] V.: 136

[Es la segunda vez que tengo la satisfacción] V.: 47

Escala del aire

1. [Escala del aire]. 2. [1929-1930]. 3. Prosa - Conferencias. 4. Empieza: los paisajes donde la poesia se mueve y transforma, fondos o 5. Acaba: verdades a buscarnos a nosotros sino nosotros somos los que tienen

que luchar con las verdades. 7. 2 h . ([l]-2), 202 x 252 mm. 8. Autógrafo en prosa incompleto.


9. Holandesas numeradas excepto la primera, escritas el r . a plumilla en tinta negra, el v. en blanco, con corree, adic. y supres.

10. R. Papel afectado por la acidez, con señales de pliegue central y en los bordes de las h. Rasgados en los bordes. Manchas de acidez y tinta en el v. de la h. 2. Papel de marca: "Eaton'B Highland Linen".

12. Tít. tachado y con una línea en zig-zag a lápiz. 13. Fecha tomada de unas declaraciones de Federico C . Lorca a su familia en

1929. 15. OC III, p. 334-335; P O E , p. 129-130.


Escena sangrienta V.: 88 '

Esplendor supremo V.: 56

Estado de ánimo de la noche del 8 de enero

1. Estado de ánimo de la noche del 8 de enero. 2. [1917-1918], [Enero], [8]. 3. Prosa - Estados sentimentales. 4. Empieza: Porque soy yo asi? Que pasa por mi? 5. Acaba: los labios de las mujeres? 7. 6 h . ([l]-6), 131 x 186 mm. 8. Autógrafo en prosa. 9. Hojas arrancadas de un bloc que conservan la trama, numeradas excepto la

primera en el áng. sup. izqdo., la h. 3 numerada en el áng. sup. drcho. Escritas el r. a plumilla en tinta negra, el v. en blanco, con escasas corree.

10. B . Papel afectado por la acidez, señales de pliegue central y en los áng. Rasgados en los bordes de las h. 3 y 5 y en los pliegues de todas las h. Orificios en el pliegue central de la h . 6. Manchas de tinta en el r . y v. de las h .

12. En el tít. corregido 7 por 8. 13. Año sacado de textos juveniles análogos y del título. 15. J uP r , p. 191-192.


Estado sentimental

1. Estado sentimental. 2. 1917, Febrero, 20. 3. Prosa - Estados sentimentales. 4. Empieza: Si algo se oye es una queja de voz de


5. Acaba: mi funtasia queriendo apresar la verdad única. 6. Contiene: Extravío — Tono rosa — Tono azul — Tono azul — Tono gris-

Tono gris — Tono rojo — Tono rojo. 7. 8 h. (1-8), 133 x 206 mm (h. 1-2 y 5-8); 135 x 211 mm (h. 3-4). 8. Autógrafo en prosa firmado (Federico García Lorca). 9. Hojas numeradas, la segunda en el áng. sup. izqdo. Las ti. 2,4,6 y 7 escritas

el r. a plumilla en tinta negra. A l dorso impreso varias comunicaciones del alcalde de Granada a Federico García Rodríguez: h. 2 (23 de Febrero de 1917, h. 4 (17 de Febrero de 1917), h. 6 (23 de Febrero de 1917) y h. 7 (16 de Febrero de 1917). E l resto de las h. escritas el r . , el v. en blanco, con corree, adic. y supres. A l dorso de la h. numerada 8 anotación de una serie de núm.: "15-16-19000", junto con unas pruebas a lápiz.

10. B . Papel afectado por la acidez, señal de pliegue central. Manchas de tinta. 13. Junto a la fecha: "Viernes". 15. J uP r , p. 174-178.

M-Lorca pro PRO-3( l l )

Estado sentimental

1. Estado sentimental. 2. 1917, Marzo, 27. 3. Prosa - Estados sentimentales; Prosa - Apuntes; Prosa - Narraciones. 4. Empieza: A l atravesar el mes de Marzo, los 5. Acaba: mi pasión cuando llegue la primavera 6. Contiene: La primavera — Paisaje de ilusión — [Qué genios extraños se

apoderan] — Díptico teresiano — La soñadora — [Qué suspiras tan romántica] — [¿Qué tiene el pecho cuando entra en él un nuevo amor?] (Incompleto).

7. 11 h. (r.: [1]-11; v.: 2,[1],[1],[1],4,5,2,[1],[1],6,3), 129 x 186 mm. 8. Autógrafo en prosa. 9. Hojas arrancadas de un bloc que conservan la trama, escritas r . y v. a plu

milla en tinta negra y lápiz, con corree, adic. y supres. E n el r. de la h . numerada "11", anotación a tinta negra, en el borde sup.: "De cuando en cuando cortaba una flor y se oía un gemido". E n el dorso de la h. 2 " [Qué genios extraños se apoderan]". "Díptico teresiano" (v. h . 3) se continúa (v. h. 1). " L a soñadora" con paginación propia empieza en el v. de la h . 4 y se continúa al dorso de las h. 11,5,6 y 10, faltando la pág. 2. "Estado sentimental" se compone de " L a primavera" (r. h . 1-9) y "Paisaje de ilusión" (r. h . 9-11). "[Qué suspiras tan románt ica]" (v. h. 8) se continúa al dorso de la h. 7.

10. B . Papel afectado por la acidez, señal de pliegue central. Manchas de tinta. Orificios en el pliegue central de las h. 10 y 11. Pequeños rasgados en los bordes de algunas h.

C A T Á L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O GARCÍA L O R C A VOL. III / 4 7

11. Garabatos o especie de concha a tinta al dorso de la h. 10, con una anotación: " T u . . . " [palabra tachada e ilegible].

12. Tachado del tít. " L a primavera": "de angustias" (primer tachado) y "sufrir" (segundo tachado). "[¿Qué tiene el pecho cuando entra en él un nuevo amor?]" publicado con el tít.: " [Un nuevo amor]".

13. Junto a la fecha: "Noche". 15. J uP r , p. 179-183, 197, 385, 478, 503.

M-Lorca pro PKO-4<2)

Estado sentimental V.: 111

Estado sentimental. Canción desolada

1. Estado sentimental. Canción desolada. 2. [1917-1918], Enero, 23. 3. Prosa - Estados sentimentales. 4. Empieza: Yo que tanto te amo rehuyo pensar en 5. Acaba: de pensar en ti 7. 7 h . ([l]-7), 131x187 mm. 8. Autógrafo en prosa firmado (Federico García Lorca). 9. Hojas arrancadas de un bloc que conserva la trama, numeradas, excepto la

primera, en el áng. sup. izqdo., escritas el r. a plumilla en tinta negra, el v. en blanco, con corree, adic. y supres. Dedic. a tinta: " ( A l único corazón que ama de verdad)".

10. R. Papel afectado por la acidez, señal de pliegue central, manchas de tinta al dorso de las h . 1,3,4,6 y 7. E l borde sup. de la h . 5 rasgado y bastante deteriorado.

13. Año sacado de la época de los textos juveniles. 15. J uP r , p. 171-173.


Estado sentimental. Visión sinfonía mágica

1. Estado sentimental. Visión sinfonía mágica. 2. [1917-1918]. 3. Prosa - Estados sentimentales. 4. Empieza: Cierro los ojos. En la negrura rojiza 5. Acaba: sueño se apodera de mi . . . 6. Contiene: 1er. Tiempo : Largo misterioso y luminoso — 2 B Tiempo 7. 10 h. ([l]-9, [10]), 123 x 183 mm. 8. Autógrafo en prosa. 9. Hojas arrancadas de un bloc que conservan la trama, numeradas en el

áng.sup. izqdo., excepto la h. 9 numerada en el áng. sup. drcho. Escritas el


r . a plumilla en tinta negra con corree, adic. y supres. A l dorso de la h. 6 anotación a lápiz sobre la historia universal; en el v. de la h . 8: "Porque te fuiste? Porque me d[ejaste] solo?" fragmento de "Sonata que es una fantasía" y en el v. de la h. 9 una serie de apuntes.

10. B . Papel afectado por la acidez, señal de pliegue central. Rasgados en el áng. inf. dreho. de la h. 8 y en los bordes de la h. [10]. Orificios en el pliegue central de la última h. Manchas de tinta negra.

11. Dibujos al dorso de las h. : h . [1] a lápiz morado y negro, calle, casa con una ventana y un cartero, firmado Ramón Vida; h. 2 a lápiz morado un castillo con una serie de guerreros de muño de Ramón Vida .

12. Junto al tít. "Estado sentimental..." otros t í t . : "Ensueño despierto", "Ensueños" , " L a sonata del misterio" y "Sinfonía mágica". En el 2* Tiempo tit. tachados: "Andante reposado" y "Allegreto resquerzando".

13. Año tomado de la época de los textos juveniles. 15. J uP r , p. 184-187.


[Estoy en el Palacio]

1. [Estoy en el Palacio]. 2. [1916-1917]. 3. Prosa - Apuntes. 4. Empieza: Estoy en el Palacio del opisbo que es 5. Acaba: enormemente simpático. 7. [ l ] h . , 163x218 mm 8. Fragmento incompleto en prosa. 9. Cuartilla sin numerar, escrita el r. a lápiz, el v. en blanco.

10. B . Papel afectado por la acidez, señal de pliegue central. Filos perforados. Papel de marca: " L a Papelera Española. Bilbao"

13. Fecha tomada de los viajes de estudios con Martín Domínguez Berrueta. 14. Fragmento compuesto sólo de dos líneas. 15. J uP r , p. 505.


Estrella de Junio 1. Estrella de Junio. 2. [1917-1918], Febrero. 3. Prosa - Narraciones. 4. Empieza: Quien dijo que la juventud no podia tener 5. Acaba: Memento. Memento 6. Contiene: Prefacio — Plenilunio — Bacantes — Rosario de placer —

Esplendor supremo — Final : La naturaleza. 7. 9 h. ([l]-9), 129 x 186 mm.


8. Autógrafo en prosa firmado (Federico García Lorca). 9. Hojas arrancadas de un bloc que conserva la trama, numeradas excepto la

primera, escritas el r. a plumilla en tinta negra, el v. en blanco, con corree, adic. y supres. Dedic. a lápiz, junto al tít. "Prefacio": " A Paco Soriano".

10. R. Papel afectado por la acidez, señal de pliegue central. E l borde sup. de la h. 6 rasgado y bastante deteriorado. Principios de rasgado en el borde sup. de la h . 5. Manchas de tinta en el dorso de la h. 1 y en el r. de la h. 2.

13. Junto a la fecha: "Noche de disgusto". Fecha sacada de textos juveniles análogos.


•

Evocación V.: 111

[Evocación fúnebre de José Murciano]

1. [Evocación fúnebre de José Murciano]. 2. [1927], [posterior al 13 de Septiembre], 3. Prosa - Fragmentos. 4. Empieza: ¿Que has visto? le pregunte. Las he visto... con el rabillo del ojo 5. Acaba: E l cuerpo de José Murciuno está enterrado en el cementerio de 7. 1 h . , 151 x 210 mm. 8. Autógrafo en prosa incompleto. 9. Cuartilla numerada 6, escrita el r. a plumilla en tinta negra, el v. en blanco,

con corree, adic. y supres. 10. B . Papel afectado por la acidez, con señales de pliegue central y en los áng.

de la h . Principios de rasgado en el pliegue central. 13. Fecha tomada de la muerte de José Murciano, 13 Septiembre 1927 (IG I, p.

200). 15. Inédito.


[Felicitación a su madre]

1. [Felicitación a su madre], 2. 1919, [Junio?]. 3. Prosa - Apuntes. 4. Empieza: Cada gota de tu leche madre 5. Acaba: corazón. 7. [1] h . , 141 x 226 mm. 8. Autógrafo en prosa.

SO / C A T Á L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O C A R C Í A L O R C A V O L . III

9. Autógrafo escrito a plumilla en tinta negra sobre la última página del programa de la Exposición César-J-Abin, en el Ateneo de Madr id , del 11 al 21 de mayo de 1919.

10. B . Papel afectado por la acidez. Pequeño rasgado en el borde dreho. del programa. Mancha de lápiz rojo (?) junto a la anotación.

13. Fecha tomada del programa de la Exposición César-J-Abin, en el Ateneo de Madrid, mayo 1919. E l mes en relación con el cumpleaños de Vicenta Lorca Romero.


[Ficha bibliográfica]

1. [Ficha bibliográfica]. 2. [1917-1918?]. 3. Prosa - Apuntes. 4. Empieza: Cancionero 5. Acaba: 134. G 4. 7. [1] h . , 108 x 155 mm. 8. Autógrafo en prosa. 9. Octavilla sin numerar, escrita el r. a plumilla en tinta negra, el v. en blanco,

con escasas corree. A l dorso anotaciones a plumilla en tinta negra: "184.B. 11,Eugenio de Castro" y "Coimbra 1897".

10. B . Papel afectado por la acidez, señales de pliegue central y en otras direcciones. Manchas de tinta azul y negra en el r. y v. de la h .

13. Fecha tomada de la época de estudiante. 15. Inédito.


[El filósofo se iba del cerco de sus discípulos] V.: 20

Final V.: 84, 88, 89, 91, 92, 93, 94,111

Final : L a naturaleza V.: 56

Finis V.: 87

C A T Á L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O C A R C Í A L O R C A V O L . III / S I

Fray Antonio (Poema raro)

1. Fray Antonio (Poema raro). 2. 1917, Septiembre, 14; 1917, Septiembre, 19; [1917], Septiembre, 31 (sie). 3. Prosa - Narraciones. 4. Empieza: Llegaba sobre los campos quietos y esplendidos 5. Acaba: la l ira de la noche su canción Todo bello, todo igual. 6. Contiene: Prólogo — E l mundo. I. (El jardín) — II. Antonio — III. E l cami

no — IV. E l piano — V . La muerte. 7. 46 h. ([l]-5, 1-8, [1]-12, [ l ]-8, [1]-13), 169 x 225 mm. 8. Autógrafo en prosa. 9. Cuartillas numeradas, excepto las primeras salvo en la parte " E l mundo".

Escritas el r. a plumilla en tinta negra, el v. en blanco, con corree, adic. y supres. En el r. de la h. 8 al final de la prosa " E l piano" la anotación: "¿Que haré? [tachado] Parece que en su carta no me da la efusión amorosa, (pie yo deseo".

10. B . Papel afectado por la acidez, señales de pliegue central y en los áng. Pequeños rasgados en los bordes. Orificios en el pliegue central de la última h. de "Prólogo". Pequeñas manchas de tinta en el v. de algunas h. y de lápices de colores en el v. de la h. 2 de " E l piano". Filos perforados. Papel de marca: " L a Papelera Española. Bilbao" con filigrana de un escudo y elefante.

11. Dibujo en el v. de la h. 8 de " E l piano" de un rostro y apuntes sin identificar a plumilla en tinta negra.

12. E n el r. de la h. 4 tít. tachado: " E l mundo. Advert"; h. 1 de " E l camino" tít. tachado: " L a montaña" .

13. Fechado 14 de Septiembre de 1917 al final de la prosa " E l camino" (se ha corregido el 2 de 24 por un 1). Fechado 19 de Septiembre de 1917 al final de la prosa " E l piano". Fechado al final de la prosa " L a muerte" 31 de Septiembre.

14. Los ms. titulados "Prefacio", "Fray Antonio de la Purificación. Novela" y "Amanecer" [de P R O - 2(3)], se refieren, sin duda, al proyecto de la narración "Fray Antonio (Poema raro)".

15. H M , p. 164-175; JuPr , p. 307-347. M-Lorca pro PRO-5(8)

Fray Antonio de la Purificación. Novela 1. Fray Antonio de la Purificación. Novela. 2. [1917], [Septiembre], [anterior al 14]. 3. Prosa - Narraciones. 4. Empieza: Un muchacho de Universidad que tiene corazón 5. Acaba: por los campos lleno de amor hacia todas las cosas, 7. [ l ] h . , 159x213 mm.


8. Autógrufo en prosu. 9. Cuartilla sin numerar, escrita el r. a plumilla en tinta negra, sin corree. A l

dorso anotación a tinta: " L a belleza es un instante. Venus de Melos./La expresión./La significación de/la rosa".

10. R. Papel afectado por la acidez, señal de pliegue central y en otras direcciones. Orificios y manchas en toda la h.

13. Fecha tomada de la redacción de "Fray Antonio (Poema raro). 14. E l texto de este ms. se refiere sin duda a la narración "Fray Antonio (Poema

raro)". 15. H M , p. 162; JuPr , p. 348, 515.


Fres-del-Val

1. Fres-del-Val. 2. [1916-1917]. 3. Prosa - Apuntes. 4. Empieza: Nuestra señora de Fres-del-Val o Frex del Val según 5. Acaba: de piedad de Isabel la Católica 7. 5 h . ([l]-5), 156 x 195 mm. 8. Autógrafo en prosa. 9. Hojas arrancadas de un bloc que conservan la trama, numeradas excepto la

primera, escritas el r. a plumilla en tinta negra, el v. en blanco, con escasas corree.

10. R. Pupel afectado por lu acidez, con señal de pliegue central. Los bordes de las h. 2-5 bastante deteriorados y rasgados. Pequeñas manchas de acidez en la h. numerada 5.

12. Junto al tít.: "Bibliografía. Semanario Pintoresco]. 1843 pagina 5 [tachado], - Assas. Monografía de los monumentos arquitectónicos de España. -" .

13. Fecha tomada de los viajes de estudios con Martín Domínguez Berrueta. 14. Apuntes de los viajes de estudios relacionados con "Impresiones y paisajes". 15. J uP r , p. 472-475.


[García Lorca ante el teatro. Sus recuerdos de Buenos Aires] V.: 5

Gavota

1. Gavota : Interior. 2. [1917-1918]. 3. Prosa - Narraciones.

C A T Á L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O GARCÍA L O R C A VOL. III / SS

4. Empieza: Todo es silencio y tranquilidad en 5. Acaba: acompusado de almirez. 7. 5 h. (1-5), 104 x 138 mm. 8. Autógrafo en prosa. 9. Hojas arrancadas de un bloc que conservan la trama, numeradas en el áng.

sup. izqdo., excepto la h . 4 (pie está en el áng. drcho. Las b. 2 y 3 tienen corregida su numeración. Escritas el r. a plumilla en tinta negra, el v. en blanco, con corree., adic. y supres.

10. B . Papel afectado por la acidez, señal de pliegue central. Pequeñas manchas de acidez en el r. de la h. 1 y de tinta al dorso de la h. 4.

13. Fecha sacada de los textos de época juvenil. • 15. J uP r , p. 407-408.

M-Lorea pro PKO-4(12)

Granada

1. Granada : (Paraíso cerrado para muchos). 2. 1928. 3. Prosa - Conferencias. 4. Empieza: Granada ama lo diminuto. Y en general toda Andalucía. E l len

guaje del 5. Acaba: Granada: Paraíso cerrado para muchos. 7. 5 h([ l]-5) , 210x255 mm. 8. Autógrafo en prosa firmado (Federico García Lorca). 9. Hojas arrancadas de un bloc, que conservan la trama, numeradas excepto la

primera, escritas el r. a plumilla en tinta negra, el v. en blanco, con corree, adic. y supres. de mano de F . G . L . ; y otras, de mano ajena, a plumilla en tinta azul. Anotaciones, de otra mano, en el áng. sup. izqdo. de la h . 1 a lápiz morado y lápiz negro: "3-12 14 puntos/25 cm"; en el r. de la h. 3 una palabra de dudosa lectura rodeada por un círculo; al dorso de la h . 5, el núm. arábigo "9000" en el áng. sup. izqdo y en el centro una cruz, todo ello a lápiz.

10. R . Papel afectado por la acidez, señales de pliegue ccntrul y en otras direcciones. Principios de rasgado en el borde central de la h. 1. Señales de clip en el áng. sup. izqdo. de las h . 1 (en el r.) y 5 (en el v.). E l áng. sup. drcho de la h. numerada 5 está casi rasgado. Papel de color grisáceo.

13. Junto a la fecha una anotación: "(Fragmento de un estudio sobre el poeta Pedro Soto/ de Rojas)". La fecha, firma y la anotación aparecen tachadas a lápiz.

15. OC III, p. 132-136; C M C , p. 133-138. M-Lorca pro PRO-7(9)

5 4 / C A T Á L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O C A R C Í A L O R C A V O L . III

Grillos

1. Grillos. 2. [1920-1921?]. 3. Prosa - Fragmentos. 4. Empieza: E l (lia maduro le hablaba a los montes. 5. Acaba: cuatro chopos se miraban en el agua. 7. [ l ] h . , 125x 173 mm. 8. Autógrafo en prosa incompleto. 9. Octavilla sin numerar, escrita el r. a plumilla en tinta negra, el v. en blanco,

con corree, adic. y supres. Precede al texto el núm. romano: " I " y al final del texto: "II".

10. B . Papel afectado por la acidez, con señales de pliegue en varias direcciones y en el áng. inf. dreho. E l margen dreho. perforado. Pequeña mancha de acidez en el v. de la h.

13. Fecha hipotética sacada de la época posjuvenil. 15. Inédito.


Historia de este Gallo

1. Historia de este Gallo. 2. [1928], [Febrero]. 3. Prosa - Artículos. 4. Empieza: E l año 1830 llegó a Granada procedente de Inglaterra donde habia

permanecido 5. Acaba: ser muy bien, la gallina de los huevos de oro. 7. 14 h (1-14), 151 x 225 mm. 8. Copia mecanografiada con corree, autógrafus, firmada (Federico García

Lorca). 9. Cuartillas numeradas por otra mano a lápiz verde, escritas apaisadamente a

máquina en tinta morada, el v. en blunco, con corree, adic. y supres. autógrafas a plumilla en tinta negra y de otra mano a lápiz negro y verde.

10. B . Papel afectado por la acidez, señal de pliegue central. Manchas de acidez en el margen dreho de la h. 1 y en el r . de las h. 12, 13 y 14. Manchas al dorso de la h . 14. Orificios de una taladradora en el áng. sup. izqdo. de todas las h.

12. Junto al tít. el núm arábigo " 1 " entre paréntesis que es una Humada a lu nota: "(Esta es la última leyenda de la ciudad de Granada. La redacción se niega, terminantemente a admitir ninguna más)" .

13. Fecha tomada de su primera publicación en: Gallo, Granada, núm. 1, febrero de 1928.

15. OC III, p. 381-387; G A L , núm. 1, p. 1-4. M-Lorca pro PRO-8(6)

C A T Á L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O G A R C Í A L O R C A V O L . III / SS

Historia vulgar

1. Historia vulgar. 2. Granada, 1917, Enero, 10; 1917, Enero, 13. 3. Prosa - Narraciones. 4. Empieza: L a historia que vais a leer es 5. Acaba: Cantándole ¡Tener misericordia de el! 6. Contiene: Canto primero — Canto segundo — Comentario al canto — Canto

tercero — Comentario al canto — Canto cuarto — Canto quinto — Comentario — Canto sexto — Comentario.

7. [56] h. ([1]-12, [1]-11, [ l ] -9, [1]-12, [1]-12), 131 x 186 mm. 8. Autógrafo en prosa firmado el "Canto quinto" (F. García L.) y el "Canto

sexto" (Federico García Lorca). 9. Hojas arrancadas de un bloc que conservan la trama numeradas en el áng.

sup. izqdo., excepto las primeras, escritas el r. a plumilla en tinta negra, el v. en blanco, con corree, adic. y supres. Precede al "Canto primero" un párrafo a modo de introducción. En la h . 2 del "Canto tercero" subrayado: "liados en el cogote" con dos líneas a lápiz. A l final del "Canto cuarto" la anotación": " F i n del canto cuarto. Sin comentario".

10. R. Papel afectado por la acidez, con manchas más profundas en las h. 7 del "Canto primero", h. 8-12 del "Canto segundo" y h. 1-11 del "Canto tercero". Señales de pliegue central y en los áng. Rasgados en el pliegue central y bordes de algunas h. , sobre todo, el borde sup. de la h. 6 del "Canto quinto" y la h . 3 del "Canto sexto". Orificios y manchas de tinta en algunas h.

13. Las fechas aparecen al final de los cantos quinto y sexto. 15. J u P r , p. 351-371.


[La imagen poética de Don Luis de Góngora]

1. [La imagen poética de Don Luis de Góngora] . 2. [1926 y 1930]. 3. Prosa - Conferencias. 4. Empieza: Dos grupos de poetas luchan en la historia de la lírica de España. 5. Acaba: sobre cuantos poetas Febo ha visto. 7. [27] h. (1-25, 26, 26), 151 x 211 mm. 8. Copia mecanografiada con corree, autógrafas. 9. Cuartillas numeradas, las dos últimas h. con el mismo núm. , escritas apai

sadamente el r. a máquina en color morado, el v. en blanco, con corree, adic. y supres. a plumilla en tinta negra y lápiz. E n el r. de la h . 25 anotación de un núm. arábigo a tinta negra: "26" que es una llamada a la h . 26 del ms. " [La imagen poética de D . Luis de Góngora]" , ficha 69.

10. R . Papel afectado por la acidez, señal de pliegue central. Pequeñas manchas de acidez y señal de huellas dactilares en el borde inf. de la h. 1. A l dorso de


la mayor parte de lus l i . manchas de tinta negra. La última h. más deteriorada, rasgudu en el borde inf. y con numerosas manchas, sobre todo, al dorso.

13. E l texto básico es la copia mecanografiada del original de 1926 " L a imajen poética de Góngora", ficha 70; las corree, son de En.-Marzo de 1930.

15. C M C I , p. 85-125 MsC; R E S , n ° 4 (1932), p. 94-103. M-Lorco pro PRO-7( l l )

[La imagen poética de Don Luis de Góngora]

1. [La imagen poética de Don Luis de Góngora] . 2. [1930], [Enero-Murzo]. 3. Prosu - Conferencias. 4. Empieza: SyS: Demasiado tema el mió, pura una hora escasa de monologo 5. Acaba: oscura prolijidad 7. [3] h. ([1], 2, 26), 153 x 202 mm (h. 1); 149 x 202 mm (h. 2); 150 x 202 mm

(h. 26). 8. Autógrafo en prosa (fragmento). 9. Cuartillas numeradus, excepto la primera, la tercera con el núm. 26.

Escritas apaisadamente el r . a plumilla en tinta negra, el v. en blanco, con corree, adic. y supres.

10. R. Papel afectado por la acidez, señales de pliegue central y en los áng. de alguna h. Rasgados en los bordes de las h. Manchas de tinta negra al dorso de la h. 1. Papel de marca: "[Eaton's] Highland Linen".

13. Fecha tomada de C M C I : Enero, Febrero y Marzo de 1930 (p. 88). 14. Las h. 1 y 2 son la nueva introducción (1930) al ms. " [La imagen poética de

Don Luis de Góngora]" , ficha 68, y la h. numerada 26 corresponde a la llamada núm. 26 en la h. 25 del mismo ms.

15. C M C I, p. 87-88 y 91-92. M-Lorra pro PRO-7(10)

L a imagen poét ica de Don Luis de Góngora V.: 70

La imajen poética de Góngora ver ilustración pág. 57

1. La imajen poética de Góngora. 2. 1926, Febrero, 15. 3. Prosa - Conferencias. 4. Empieza: Dos grupos de poetas luchan en la historia 5. Acaba: Sobre cuantos poetas Febo ha visto 7. [32] h. (1-12, 12bis, 12tris, 12quis, 13-29), 151 x 210 mm. 8. Autógrafo en prosa.

CATALOGO UK MANUSCRITOS DE LA F U N D A C I Ó N FEDERICO GARCÍA LORCA VOL. II! / 57

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58 / C A T Á L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O GARCÍA L O R C A V O L . III

9. Cuartillas numeradas la primera en el centro de la h, escritas el r. a plumilla en tinta negra y azul, el v. en blanco, con corree, adic. y supres. En la numeración de las h. tachado "13bis" y "14bis" sustituido por "12tris" y "12quis". Anotación de un núm. "22" junto a la numeración de la h. y de un "27" junto al "24". Dedic. a plumilla en la h . 1 en tinta azul en el áng. sup. dcho: " A Fernán Gómez/Federico García Lorca". Anotación a lápiz en la h . numerada "12 tris": amante. Acompaña al texto una h. a manera de carpeta con una anotación a plumilla en tinta negra de otra mano: "Conferencia dada por Federico García Lorca el día 13 de Febrero-1926. Sobre el tema La imagen poética en D . Luis de Góngora (6 copias)".

10. B . Pupel afectado por la acidez, señal de pliegue central. Manchas de tinta azul en el r. de las h. 3,4,12, y 22 y al dorso de casi todas las h. La h. numerada 29 con pequeños rasgados en los bordes y señal de orificio junto al pliegue central. Hoja de guarda con la marca: " J " " V " .

12. Publicada con el tít.: " L a imagen poética de Don Luis de Góngora". 13. Junto a la fecha, tachado: "Víspera de Carnaval". 14. Manuscrito donado por Enrique Gómez Arboleya. 15. Versión manuscrita no recogida entre los materiales críticos de C M C I.


Impresión de viaje Ver ilustración pág. 112

1. Impresión de viaje : Avi la . 2. [1916], [Oct.-Nov.]. 3. Prosa - Apuntes. 4. Empieza: En una noche negra y lluviosa 5. Acaba: Un tren que paso a lo lejos 7. 6 h . ([l]-6), 118 x 158 mm. 8. Autógrafo en prosa incompleto. 9. Hojas numeradas en el áng. sup. izqdo. excepto la primera. Escritas el r. a

plumilla en tinta negra, con corree, adic. y supres. A l dorso impreso: "Candidatura liberal para concejales/ Distrito Angustius-Sun Mutías/D. Federico García Rodríguez/ D . Vicente Almagro Sanmart ín" .

10. B . Papel afectado por la acidez, con señal de pliegue centrul. E l borde sup. de la primera h. con señal de pliegue. Manchas de tinta.

13. Fecha tomada de los viajes de estudios con Martín Domínguez Berrueta: Oct.-Nov. 1916 ( R C G , p. 58).

14. Apuntes de los viajes relacionados con "Impresiones y paisajes". 15. J uP r , p. 465-466.



Inquietud a lo Chopin

1. Inquietud a lo Chopin. 2. [1917], Junio, 13. 3. Prosa - Baladas y diálogos. 4. Empieza: Hay veces en que el corazón esta tan mustio y 5. Acaba: las aguas claras bajo una lluvia furiosa de Junio.. . 7. [5] h. ([l]-2, [1], [l]-3), 164 x 222 mm. 8. Autógrafo en prosa y verso dialogado firmado (Federico García Lorca). 9. Cuartillas numeradas la segunda "2" y la quinta " 3 " , el resto sin numerar.

Escritas el r. a plumilla en tinta negra, el v. en blanco, con corree, adic. y supres.

10. B . Papel afectado por la acidez, con señales de pliegue central y en los áng. de las h . Pequeños rasgados en los bordes. Orificios en el pliegue central de las h. [2-5], Filos perforados. Papel de marca: " L a Papelera Española. B i l bao" con filigrana de un escudo y elefante.

13. Corregido en la fecha mayo por junio. Año sacado de textos juveniles análogos. 15. J uP r , p. 261-267.


Invocación V.: 107, 119

Jaculatoria V.: 92

E l j a rd ín V.: 60

Juego de damas

1. Juego de damas. 2. [1920-1924?]. 3. Prosa - Apuntes. 4. Empieza: Son cinco damas de una corte llena de color y poesía 5. Acaba: sale volando y las ropas del joven. — 7. [ l ] h . , 151x209 mm. 8. Autógrafo en prosa incompleto. 9. Cuartilla sin numerar, escrita el r. a plumilla en tinta negra, el v. en blanco,

con corree, adic. y supres. 10. B . Papel afectado por la acidez, con señales de pliegue central y en los áng.

Principio de rasgado en el pliegue central y en el borde inf. Mancha de ¿pegamento? en el v. de la h.

13. Fecha hipotética de la época posjuvenil. E l tít. "Juego de damas" figura enNueve atmósferas y un poema, Xavier Vil laurrutia, P . E . N . Club de Méxio, 1924 ([Apunte de tí tulos], ficha 13).



Juego y teoría del duende

1. Juego y teoría del duende. 2. [1933], [Octubre]. 3. Prosa - Conferencias. 4. Empieza: SyS: Desde el año 1918 que ingrese en la Residencia de Estudiantes 5. Acaba: y velo de medusa que anuncia el constante bautizo de las cosas recien

creadas 7. [14] h . ( [ l ] , [1]-12, 12bis), 222 x 281 mm. 8. Copia mecanografiada con corree, autógrafas. 9. Cuartillas numeradas a plumilla en tinta negra de mano de F . C . L . , excepto

la última h. numerada 12 bis a máquina azul. Sin numerar la primera h. que contiene el tít. escrito a plumilla en tinta negra y la primera h. del texto. Escritas a máquina en tinta azul con corree, adic. y supres. a máquina y de mano de F . C . L . a plumilla en tinta negra.

10. R . Papel afectado por la acidez, con señales de pliegue central, y en algunos áng. de las h . Principios de rasgado en el pliegue central. Manchas de agua en las h . que además han afectado a parte del texto de las h . 5 y 12. Señales de huellas dactilares en varias h. Los bordes de las h. 12 y 12 bis bastante deteriorados. Orificios en el pliegue de la última h.

13. Fecha tomada de C M C I: antes del 20 de octubre de 1933 (p. 33). 15. OC III, p. 306-318; C M C II, p. 89-109.


Lamentac ión V.: 111

[[Lan]zando piedras al viento]

1. [[Lan]zando piedras al viento], 2. [1920-1921?]. 3. Prosa - Fragmentos. 4. Empieza: zando piedras al viento !y como se estremece 5. Acaba: la noche empezó a girar-7. [2] h . , 102x 139 mm. 8. Autógrafo en prosa incompleto. 9. Octavillas arrancadas de un bloc que conservan la trama, sin numerar,

escritas el r. a lápiz, el v. en blanco, con corree, adic. y supres. Una adic. a plumilla en tinta negra "noche" en la última línea de la prosa.

10. R . Papel afectado por la acidez, con señales de pliegue en los áng. de las h .

C A T Á L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O CAIICÍA L O R C A VOL. III / 61

Rasgados en los bordes de la segunda h. Pequeñus manchas en el centro de l a h . 1.


M-Lorra pro PRO-6(10)

Largo appassionato

1. Largo appassionato. 2. [1917], [Julio?]. 3. Prosa - Narraciones. 4. Empieza: Noches de julio con luz de estrellas y música de 5. Acaba: me hacen desfallecer de pasión. . . 7 . 4 h . (1-4), 151 x211mm. 8. Autógrafo en prosa firmado (Federico García). 9. Cuartillas numeradas en el áng. sup. izqdo., escritas el r. a plumilla en tinta

negra, el v. en blanco, con corree, a d i é y supres. 10. B . Papel afectado por la acidez, con señales de pliegue central y en los áng.

de los h. Principios de rasgado en el pliegue central y en el borde inferior de las h. 1 y 3. Pequeñas manchas de tinta negra. Orificios en el pliegue de la h. 4.

13. Año sacado de textos juveniles análogos. E l m e g ¿ t , \ contenido. 15. JuPr , p. 400-402.


Letanía V.: 111

L o imposible del olvido V.: 88

Lo que es cierto V.: 111

[Los espíritus celestes...] V.: 79

María Elena. Canción

1. María Elena. Canción.


2. Granada, 1918, Enero, 22. 3. Prosa - Narraciones. 4. Empieza: En el pueblo sin nombre la primita se 5. Acaba: ¡Maria Elena! Maria Elena! 7. 6 h. ([l]-6), 131 x 186 mm. 8. Autógrafo en prosa firmado (Federico García Lorca). 9. Hojas arrancadas de un bloc que conserva la trama, numeradas excepto la

primera en el áng. sup. izqdo., escritas el r . a plumilla en tinta negra, el v. en blanco, con corree, adic. y supres.

10. B . Papel afectado por la acidez, señal de pliegue central. Pequeños rasgados en el borde inf. de la h . 1 y en el áng. sup. izqdo. de la h. 2. Señal de pliegue en el áng. sup. izqdo. Manchas de tinta al dorso de la h. 5 y en el r. de la h. 6.


Mazurka

1. Mazurka. 2. [1917-1918], Enero, 23. 3. Prosa - Narraciones. 4. Empieza: E n la salita pretenciosa hay un 5. Acaba: verdederas sacrificadas del amor. 7. 5 h. ([l]-5), 131 x 187 mm. 8. Autógrafo en prosa firmado (F .G .L . ) . 9. Hojas arrancadas de un bloc que conservan la trama, numeradas excepto la

primera, en el áng. sup. izqdo. Escritas el r. a plumilla en tinta negra, el v. en blanco, con corree, adic. y supres.

10. B . Papel afectado por la acidez, señales de pliegue central y en los áng. sup. de la h . 1. Principios de rasgado en el pliegue de la h. 3 y 5. Manchas de tinta en el v. de las h. 1,3 y 4.

13. Año sacado de textos juveniles. 15. J uP r , p. 372-373.


Meditación

1. Meditación. 2. 1917, Julio, 17. 3. Prosa - Apuntes. 4. Empieza: E n este misterio tan augusto es como se 5. Acaba: E n estos momentos tengo dos almas sobre mi corazón. 6. Contiene: Meditación — [Los espíritus celestes] (fragmento). 7. [3] h . , 162 x 217 mm (h. 1, 3); 164 x 223 mm (h. 2).


8. Autógrafo en prosa firmado (F.). 9. Cuartillas sin numerar, escritas el r. a lápiz con corree, a d i c , y supres. E l

dorso de la h . 1 numerado 3, escrito a plumilla en tinta negra, contiene el fragmento "[Los espíritus celestes]". E l v. de las h. 2 y 3 en blanco. A l dorso de la h . 3, en la parte inf., anotación ilegible a plumilla en tinta negra.

10. B . Papel afectado por la acidez, con señal de pliegue central. Rasgado en el pliegue central de la h. 3. Filos perforados. Papel de marca: " L a Papelera Española. Bilbao" con filigrana de un escudo y elefante.

13. Junto a la fecha: "Tarde del" y " E n el castillo de lu Mota solo". 14. Apuntes de los viajes de estudios relacionados con "Impresiones y paisajes". 15. J uP r , p. 479-480, 504.

M-Lorca pro PItO-l(5)

Meditación V.: 8, 91, 96, 98,111

Meditación apasionada y sentimental

1. Meditación apasionada y sentimental. 2. [1917], A b r i l , 10. 3. Prosa - Meditaciones. 4. Empieza: Siempre lo mismo y eternamente 5. Acaba: destrozáis el corazón. 7. 7 h . ([l]-7), 151x211mm. 8. Autógrafo en prosa firmado (F. García) . 9. Cuartillas numeradas excepto la primera, escritas el r. a plumilla en tinta

negra, el v. en blanco, con corree, adic. y supres. Preceden al texto 4 vs.: " la vida es triste y vana/yo soy como un tristón/que canta con un puñal/clavado en el corazón".

10. B . Papel afectado por la acidez, con señal de>pliegue central, pequeños pliegues y rasgados en el áng. sup. izqdo. de las h. Manchas de tinta.


M-Lorca pro PRO-l( lO)

Meditación primera V.: 99

Meditación segunda V.: 99

Meditación sentimental V.: 88

M i amigui ta r u b i a V.: 82


M i amor en el baño V.: 130

M i escuela V.: 82

M i piano V.: 111

Mi primer amor

1. M i primer amor. 2. [1917], Marzo, 22. 3. Prosa - Autobiografía. 4. Empieza: Tengo en mi casa un retruto cuya vistu 5. Acaba: retruto con perfume de pun, de viejo y de custidud... 7. 10 h. ([1]-10), 129 x 186 mm. 8. Autógrafo en prosu firmado (Federico Gurcía Lorca). 9. Hojas arrancadas de un bloc que conservan la truma, numerudus excepto la

primera, escritas el r. a plumilla en tinta negra, el v. en blanco, con corree, adic. y supres.

10. R. Papel afectado por la acidez, con señal de pliegue central. Manchas de tinta en las h. 2, 3, 4, 8 y 9. E l áng. sup. izqdo. de las h. 1 y 8 rasgado. Pequeños orificios en el pliegue de la h. 9

11. Garabatos a tinta negra en la parte sup. de la h . l . 12. Precede al tít. otro tachado: "Dolor de corazón y propósito de la enmienda"

y una pequeña anotación "arquer mis(?)", todo ello a tinta negra. 13. Junto a la fecha: "Noche". Fecha sacada de la época de la autobiografía. 15. J uP r , p. 459-462.


Mi pueblo

1. M i pueblo. 2. [1917], A b r i l , 1 y 3. 3. Prosa - Autobiografía. 4. Empieza: Cuando yo era niño vivía en un pueblccito muy callado 5. Acaba: lobicos me duba mas de reir. 6. Contiene: M i pueblo — E l pueblo quieto — M i escuela — E l compadre pas

tor — M i amiguita rubia — Mis juegos — Los carámbanos . 7. [44] h. ([l]-20, [ l]-9, [ l]-8, [l]-7), 165 x 221 mm (h. 1-16); 151 x 210 mm

(h. 17-44). 8. Autógrafo en prosa firmado (Federico y F . García Lorca). 9. Cuartillas numeradas excepto las primeras, de diferentes clases de papel y

medidas. Escritas el r. a plumilla en tinta negra, el v. en blanco, con corree,

C A T Á L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O C A R C Í A L O R C A VOL. III / 6S

adic. y supres. A l dorso de la h . numerada 7 del fragmento "Los carámbanos", una suma y una multiplicación a tinta, y corree, del 2 por el 3 en la numeración de las h.

10. R. Papel afectado por la acidez, señal de pliegue central. Marcas de huellas dactilares en el r. de la h. 1 del fragmento " M i pueblo". Manchas de tinta en general y más profundas en las h. 1 y 3 del fragmento "Los carámbanos" . Bordes rasgados. Pruebas de bolígrafo azul y negro al dorso de la h. 11 y de lápiz en el r. y v. de la h. 16. Filos perforados. Papel de marca: " L a Papelera Espuñola. Bilbao" con filigrana de un escudo y elefante ( h. 1-16).

11. Dibujos a tinta, de una especie de teluraña al dorso de la h. 13 ("Mi pueblo") y sin identificar en el r. de la h . 1 ("Los carámbanos"') .

12. Precede al tít. " M i amiguita rubia" otro tachado: " L a primer novia". Corregido en el tít. " M i escuela", " L a " por " M i " .

13. " M i pueblo" fechado 1 de abri l , " M i amiguita rubia" 1 de abri l , "Mis juegos" 3 de abril (tachado 1 por 2 y 2 por 3) y "Los carámbanos" sin fechar ni firmar.

15. JuPr , p. 431-458. M-Lorca pro PRO-6(l)

Minueto triste y blanco V.: 91

Mis juegos V.: 82

Mística de amor infinito y de abandono dulce 1. Mística de amor infinito y de abandono dulce. 2. [1917], Mayo, 21. 3. Prosa - Místicas. 4. Empieza: Por los cielos azules y claros llenos de plata y piedras 5. Acaba: Hablar. Dadme esencia de vuestras fantasías de caridad. 6. Contiene: Mística de amor infinito y de abandono dulce — Amor verdadero

— Oración. 7. 7 h. ([l]-7), 162 x 219 mm; 162 x 222 mm (h. 2 y 7). 8. Autógrafo en prosa firmado (F. García Lorca). 9. Cuartillas numeradas excepto la primera, escritas el r . a plumilla en tinta

negra, el v. en blanco, con corree, adic. y supres. A l dorso de la h. 2 anotación a tinta, en latín: "Non ut mea iligata pluribus juvencis nituntur" y en el v. de la h. 7, garabato y punto de interrogación a tinta.

10. B . Papel afectado por la acidez, pequeños rasgados en el pliegue central de la h. 1 y en el borde sup. de la h. 2. Filos perforados. Papel de marca: " L a Papelera Española. Bilbao" con filigrana de un escudo y elefante.

13. Año sacado de textos juveniles análogos.


14. E l texto en latín es una cita imperfecta de dos va. del Epode I, 26 de Horacio: "Non ut iuvencis illigata pluribus aratra nitantur meis".

15. JuPr , p. 91-95. M-Lorca pro PRO-l(15)

Mística de luz infinita y de amor infinito

1. Mística de luz infinita y de amor infinito. 2. 1917, Junio, 27. 3. Prosa - Místicas; Prosa - Ensayos. 4. Empieza: Y entre todas estas negruras unidas a la negrura 5. Acaba: esparcirán por la tierra como infinita paz 6. Contiene: Mística de luz infinita y de amor infinito — Ansia mortal — [No sé

si mi alma resistiría el goce supremo] — Trémolo de timbal — Final — La balada de la muerte.

7. 16 h. ([1]-16), 164 x 222 mm. 8. Autógrafo en prosa firmado (F. García Lorca). 9. Cuartillas numeradas excepto la primera, escritas el r. a plumilla en tinta

negra, el v. en blanco, excepto el dorso de las dos primeras numeradas 2-[l] respectivamente, que están escritas a plumilla en tinta negra. Con corree, adic. y supres. En el v. de las h . 11 y 14 hay una serie de sumas a lápiz. Dos anotaciones a tinta: una junto al tít.: "Ansia mortal": "y el alma recliné sobre el amado. Juan de la Cruz" , y otra la que precede al texto "[No se si mi alma...]": "Pena que no mata y que hace sufrir mucho. Juan Ramón J . " . A l dorso de la h . 16 "punto de interrogación". " L a balada de la muerte" (v. h. 2) se continúa al dorso de la h . 1 (numerada 2).

10. B . Papel afectado por la acidez, señales de pliegue central y en el áng. sup. dreho. de la h. 3. Principios de rasgado en el pliegue central de la h. 16 y en el borde inf. de la h. 5. Manchas de tinta negra. Filos perforados. Papel de marca: " L a Papelera Española. Bilbao" con filigrana de un escudo y elefante.

11. Garabuto en la parte sup. de la h. 1 y encima del tít. " L a balada de la muerte" una serie de notas musicales: negras, corcheas, semicorcheas y semifusas.

12. Tachado del tít.: "de amistad y de amor". 13. Junto a la fecha: "Noche de inspiración". 15. JuPr , p. 122-130, 288.


Mística de negrura y de ansia de santidad

1. Mística de negrura y de ansia de santidad. 2. [1917], Mayo, 5. 3. Prosa - Místicas. 4. Empieza: L a vida es como una gran luz de


5. Acaba: Sombra morada... ¿pero y las almas Que son? 6. Contiene: Mística de negrura y de ansia de santidad — Almas blancas —

Oración. Jesús de Nazaret. 7. 10 h. ([1]-10), 151 x 211 mm; 151 x 204 mm (h. 2-6). 8. Autógrafo en prosa. 9. Cuartillas numeradas, excepto la primera, escritas el r. a plumilla en tinta

negra, el v. en blanco, con corree, adic. y supres. 10. B . Papel afectado por la acidez, con señales de pliegue central y en los áng.

bordes con pequeños rasgados. Manchas de tinta. Principios de rasgado y orificios en el pliegue central de la h. 10.

13. Año sacado de textos juveniles análogos. • 15. J uP r , p. 67-71.

M-Lorca pro PKO-l(12)

Mística de nuestro mundo interior desconocido

1. Mística de nuestro mundo interior desconocido. 2. 1917, Octubre, 11. 3. Prosa - Místicus. 4. Empieza: Indudablemente en nosotros vive un mundo infinito de 5. Acaba: Y llorad por los de hoy y por los que vendrán!! 6. Contiene: Mística de nuestro mundo interior desconocido — Visión — Oración. 7. 8 h . ([l]-8), 161x220 mm. 8. Autógrafo en prosa firmado (Federico García) . 9. Cuartillas numeradas, excepto la primera, escritas el r. a plumilla en tinta

negra, el v. en blanco, con corree , a d i é y supres. 10. B . Papel afectado por la acidez, señal de pliegue central. Pequeño rasgado

en el borde inf. de las h. 1, 5 y 6. En el r. de la h. 1 y v. de la h. 8 manchas de lápiz negro y señal de huellas dactilares. Pequeñas manchas de lápiz verde y rojo en la h . 8. Filos perforados. Papel de marca: " L a Papelera Española. Bilbao" con filigrana de un escudo y elefante.

12. Tachado del tít.: "del mun". 15. J uP r , p. 137-143.


Mística de sensatez, extravío y dudas crueles

1. Mística de sensatez, extravío y dudas crueles. 2. [1917], Mayo, 28. 3. Prosa - Místicas. 4. Empieza: Ya llegaras, muy pronto, y la veras en todo 5. Acaba: al despertar, preguntas... imbecilidad... caos...


6. Contiene: Mística de sensatez, extravío y dudas crueles — Finís — Antífona vulgar, desafinada pero sincera.

7. 7 h. ([l]-7), 164 x 221 mm; 163 x 223 mm (h. 7). 8. Autógrafo en prosa firmado (F. García Lorca). 9. Cuartillas numeradas excepto la primera, escritas el r. a plumilla en tinta

negra, el v. en blanco, con corree, adic. y supres. A l dorso de la h . 7, anotación a tinta negra: "Bien" .

10. B . Papel afectado por la acidez, señal de pliegue central. Filos perforados. Principio de rasgado en el borde inf. dreho. de la h. 1 y en el sup. izqdo de la h. 3. Señal de pliegue en el áng. inf. izqdo. de la h. 7. Manchas de tinta al dorso de las h . 3 y 4. Papel de marca: " L a Papelera Española. Bilbao" con filigrana de un escudo y elefante.

12. Precede al tít. otro tachado: "Mística de sueños de amor y de nostalgia gris". 13. Año sacado de textos juveniles análogos. 15. J uP r , p. 96-99.

M-Lorca pro P H O - l ( l ó )

Mística del dolor humano [y de la] sociedad horrible

1. Mística del dolor humano [y de la] sociedad horrible. 2. 1917, Junio, 23. 3. Prosa - Místicas. 4. Empieza: La mayor parte de los hombres pasados de edad 5. Acaba: esto lo contemplo con un amor gcniul sobre mi pequeño corazón. 6. Contiene: Mística del dolor humano [y de la] sociedad horrible — Lo impo

sible del olvido — Meditación sentimental — Escena sangrienta — Final . 7. 11 h. ([1]-11), 162 x 222 mm; 165 x 222 mm (h. 5); 165 x 220 mm (h. 11). 8. Autógrafo en prosa firmado (Federico). 9. Cuartillas numeradas excepto la primera, escritas el r . a plumilla en tinta

negra, el v. en blanco, con corree, adic. y supres. Anotación al dorso de la h. 11 a tinta: "Bien" .

10. B . Papel afectado por la acidez, señal de pliegue central. Manchas de acidez en el borde inf. de la h . 1, y de tinta al dorso de las h . 10 y 11. Filos perforados. Papel de marca: " L a Papelera Española. Bilbao" con filigrana de un escudo y elefante.

11. En el r. de la h . 7 garabato a tinta. 12. Tachado en el tít.: "y de lo misterioso de las pasiones y de l a " . 13. Junto a la fecha: "Madrugada de la víspera de San Juan". 15. J u P r , p . 114-121.


C A T Á L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O GARCÍA L O R C A V O L . III I 69

Mística doliente

1. Mística doliente. 2. 1917, Octubre, 6. 3. Prosa - Místicas. 4. Empieza: ¿No habéis escuchado la inquietud rítmica del Otoño? 5. Acaba: sin ella no existiría el perfecto bien espiritual y materiul. 6. Contiene: Otoño — II. Diálogo espirituul — Final — Amanecer [fragmento]. 7. 7 h. ([l]-7), 161 x 222 mm; 165 x 224 mm (h. 2). 8. Autógrafo en prosa firmado (Federico García). 9. Cuartillas numeradas excepto la primera, escritaá el r. a plumilla en tinta

negra, el v. en blanco, con corree, adic. y supres. A l dorso de la h. 1 un fragmento "[La mañana. Antonio en un convento encontrado por]" y una anotación a tinta negra: "Meditación de muerto anterior. - Se acuerda de los/ pasos".

10. B . Papel afectado por lu acidez, señal de pliegue central. Munchas de acidez en los bordes izqdo. e inf. de las h. 1 y 2. Pequeños rasgados en la h . 1-2 y 7. Manchas de tinta al dorso de las h. 4 y 6. Filos perforados. Papel de marca: " L a Pupelera Española. Bilbao" con filigrana de un escudo y elefante.

11. Garabatos a tinta en el tít. "Mística doliente". 12. Preceden a los tít. "Amanecer" y " F i n a l " otros tachados: " L a persecución

de" y " E l hombre blanco", respectivamente. 14. "Amunecer" probablemente relacionado con Fray Antonio (Poema raro),

ficha 60. 15. J uP r , p. 131-136, 348.


Mística. E l hombre del traje blanco V.: 92

Mística en que se habla de la eterna mansión

1. Mística en que se habla de la eterna mansión. 2. [1917], [Mayo-Junio]. 3. Prosa - Místicas. 4. Empieza: Hay veces en que al mirar bajo el crepúsculo el 5. Acaba: el fin de la vida. . . 7. 8 h . ([l]-8), 162x221 mm. 8. Autógrafo en prosa firmado (Federico García Lorca). 9. Cuartillas numeradas excepto la primera, escritas el r. a plumilla en tinta

negra, el v. en blanco, con corree, adic. y supres. 10. R. Papel afectado por la acidez, señal de pliegue central. La h. numerada 8 está

rasgada en el áng. inf. dreho. y con orificios en el pliegue central. Pequeños rasgados en el borde sup. de la h. 4. Filos perforados. Papel de marca: " L a Papelera Española. Bilbao" con filigrana de un escudo y elefante

70 / C A T Á L O C O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O G A R C Í A L O R C A V O L . III

13. Año sacado de textos juveniles análogos. Según P r T : Mayo o Junio (p. 21). 15. JuPr , p. 101-105.


Mística en que se habla de la inspiración y de la tristeza de la ausencia

1. Mística en (pie se huida de la inspiración y de la tristeza de lu ausencia. 2. 1917, Junio, 17. 3. Prosa - Místicas; Prosa - Narraciones. 4. Empieza: Muchas veces al recordur cosas (pie pusaron y que nos hirieron 5. Acaba: a Luis Conzuga que al dios Pan. 6. Contiene: Mística en que se habla de la inspiración y de la tristeza de la

ausencia — ¿La verdud? — Meditación — Tristitiae rerum — Finul — Minuete triste y blanco — Mística que trata del perfume de una vieja pasión.

7. 10 h. ([1]-10), 162 x 220 mm. 8. Autógrafo en prosa firmado (Federico García Lorca). 9. Cuartillas numeradas, excepto la primera, escritus el r. a plumilla en tinta

negra, el v. en blanco, excepto el dorso de las h. 5-7, con corree, adic. y supres. "Minueto triste..." (v. h. 5) se continúa en el v. de la h. 6.

10. B . Papel afectado por la acidez, señal de pliegue central. Pequeño rasgudo en el borde inf. de la h. numerada 5. Munchas de acidez en los bordes de las h. y algunas de tinta. Filos perforados. Papel de marca: " L a Papelera Española. Bilbao" con filigrana de un escudo y elefunte.

11. Garabatos a tinta en el r. de la h. 1 y v. de las h. 6 y 7. 12. Precede al tít. de la primera h. otro tachado: "Mística en que se cuenta la

inspiración del"; en el v. de la h. 5 precede al tít. "Minueto triste y blunco" dos tachados: "Retublo del" y " D i v " .

13. Junto a la fecha: "Noche". 15. JuPr , p. 106-113, 398-399.


Mística en que se trata de Dios

1. Mística en que se trata de Dios. 2. 1917, Octubre, 15. 3. Prosa - Místicas. 4. Empieza: Antes que hablar de ti me estremezco Dios mió. Me estremezco 5. Acaba: Miserere Mei Deus. secumdum. magnan. misericordiam tuam. 6. Contiene: Oración — Jaculatoria — Consideración amarguísima de la idea

en las ciudades y en los campos — Final — Mística. E l hombre del traje blanco [fragmento].


7. 11 h. ([1]-11), 161 x 222 mm (h. 1-7); 162 x 220 mm (h. 8-11). 8. Autógrafo en prosa firmado (Federico). 9. Cuartillas numeradas, excepto la primera, escritas el r. a plumilla en tinta

negra, el v. en blanco, excepto el dorso de la h. 4, con corree, adic. y supres. 10. B . Papel afectado por la acidez, señal de pliegue central. Algunas hojas tie

nen manchas más profundas de acidez en los bordes. Pequeños rasgados en los bordes, áng. y centro de algunas cuartillas. Trazo de lápiz en el dorso de la h. 5. Manchas de lápiz negro. Filos perforados. Pupel de marca: " L a Papelera Española. Bilbao" con filigrana de un escudo y elefante (h. 1-7) y "José Rovira. Guarro" con filigrana de un escudo^h. 8-11).

12. Tachado del tít. "Consideración amarguísima...": "de" y "de Dios de la religión". 13. Junto a la fecha: "Noche de" y "1 año que salí hacia el bien de la literatura". 15. IG I, p. 201; JuPr , p. 144-153.


Mística en que se trata de la soledad V.: 107

Mística en que se trata de una angustia suprema que no se borra nunca

1. Mística en que se trata de una angustia suprema que no se borra nunca. 2. 1917, Mayo, 16. 3. Prosa - Místicas; Prosa - Narraciones; Prosa - Apuntes. 4. Empieza: Bajo el calido color del atardecer de otoño cuando -5. Acaba: una eternidud. La alborada comienza. Ya se ve clarear. 6. Contiene: Mística en que se trata de una angustia suprema que no se borra

nunca — A modo de antífona irónica — Ansiedad de regeneración — Final — Como un ritornelo angustiado — [Caballeros que paséis por el camino de la vida paraos] — [Al amparo de los muros de oro viejo] — E l crepúsculo.

7. 12 h. (r.: [1]-12; v.: 2, [1], [1], [1]), 162 x 219 mm. 8. Autógrafo en prosa firmado (Federico García Lorca). 9. Cuartillas numeradas excepto la primera, escritas el r . a plumilla en tinta

negra, el v. en blanco, excepto las h . 9-12, con corree , adic. y supres. Numerado 2 el dorso de la h. 9. Anotación a tinta negra en el v. de la h. 12: "Muy bien/Dios". Precede a la fecha: " F i n " . "[Caballeros que paséis. . . ] (v. h. 10) se continúa al dorso de la h. 9 "cantinela. E l hombre...". A l dorso de la h. 11 el fragmento " [ A l amparo de los muros de oro viejo]" y " E l crepúsculo" al dorso de la h. 12.

10. B . Papel afectado por la acidez, con señales de pliegue central y en el áng. sup. drehu. de las h. 11 y 12. Rasgado el borde inf. de las h. 1 y 2. Filos perforados. Pequeñas manchas de tinta. Papel de marca: " L a Papelera Española. Bilbao" con filigrana de un escudo y elefante.


12. "[Caballeros que paséis por el camino de la vida]" publicado con el tít.: " [El comediante de amores]" (OCIII). " [ A l amparo de los muros de oro viejo]" y " E l crepúsculo" publicados con el tít.: "[Dos apuntes]" (OC III). " [ A l amparo de los muros de oro viejo]" también publicado con el tít.: "[Sobre el crepúsculo]" .

15. OC III, p. 181-190; P r T , p. 30; JuP r , p. 84-90, 388-389; 482-483.


Mística en que se trata del dolor de la forma V.: 48

Mística en que se trata del dolor que vendrá 1. Mística en que se trata del dolor que vendrá . 2. [1917], [Junio], [24]. 3. Prosa - Místicas. 4. Empieza: E l dolor mas grande no es su 5. Acaba: son las tinieblas mas entrañables . 6. Contiene: Mística en que se trata del dolor que vendrá — Canción báquica

— Final . 7. 5 h. ([l]-5), 164 x 223 mm (h. 1 y 5); 162 x 221 mm (h. 2-4). 8. Autógrafo en prosa. 9. Cuartillas numeradas excepto la primera, escritas el r . a plumilla en tinta

negra, el v. en blanco, con corree, adic. y supres. L a h. 5 tiene, entre líneas, la anotación: "24 noche no se/Canción báquica" .

10. B . Papel afectado por la acidez, señal de pliegue central con principios de rasgado. Las h. tienen pequeños rasgados en el borde inf. e izqdo. Pliegues en los áng. de las h. 3-5. Manchas de tinta en el v. de la h. 4. Filos perforados. Papel con filigrana de un escudo y elefante de [La Papelera Española. Bilbao]

13. Año sacado de textos juveniles análogos. Según P rT : Junio (p. 21). E l día 24 de la anotación en la h . 5: "24 noche no se".

15. JuPr , p. 155-158. M-Lorca pro PKO-2(8)

Mística que trata de la melancolía 1. Mística que trata de la melancolía. 2. [1917], Mayo, 10. 3. Prosa - Místicas; Prosa - Narraciones; Prosa - Meditaciones. 4. Empieza: E l dia muere todo apasionamientos y morbideces sensuales. 5. Acaba: y paz en mi corazón. -6. Contiene: Mística que trata de la melancolía — Visión — Mística que trata

de un amor ideal [incompleto] — Mística que trata de la superioridad de espíritu [incompleto?] — [En el jardín todo era quietud y silencio]— Paisaje de oro y pasión [incompleto],

7.11 h . (r.: [1]-11; v . : [1], [1], [1], 2, [1], [1], [1], [1], 2, 3, [1]), 151 x 209 mm.

8. Autógrafo en prosa con fragmentos incompletos.

C A T Á L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O G A R C Í A L O R C A VOL. III / 73

9. Cuartillus numeradas excepto la primera, escritas el r. y el v. de las h. 6, 7 y 8 a plumilla en tinta negra, con corree., adic. y supres. En el v. de la h. numerada 8 una anotación a lápiz: "Lecciones 36-38-39" y en el de la h . 11 anotaciones a

" tinta: "Bien" , "Mi/Am/Crepúsculo". "Mística que trata de un amor ideal" (v. h. 1) se continúa al dorso déla h. 9 "esencia...". " E n el jardín todo era quietud y silencio", con paginación propia ([ 1 ],2,3) empieza en el v. de la h . 3 y se continúa al dorso délas h. 4 y 10 "naranjos y parrales..." y "fuerte, la fuente". "Paisaje de oro y pas ión" al dorso de la h. numerada 5.

10. B . Pupel afectado por la acidez, señal de pliegue central. Bordes de las h. 3 y 11 con principios de rasgado. Manchas de tinta. La h. numerada 7 rasgada en el áng. sup. izqdo.

12. Precede a "Visión" un tít. tachado: " L a muerte". 13. Año sacado de textos juveniles análogos. 15. JuPr , p. 72-79, 202-204, 386-387.


Mística que trata de la superioridad de espíri tu V.: 95

Mística que trata de nuestra pequenez y del misterio de la noche

1. Mística que trata de nuestra pequenez y del misterio de la noche. 2. [1917], [Abril-Mayo]. 3. Prosa - Místicas. 4. Empieza: E l bosque sombrío y melancólico deja sonar sus 5. Acaba: y mis tristezas. 6. Contiene: Meditación — Considera !Oh alma piadosa — Oración final. 7. 8 h . ([l]-8), 151 x210mm. 8. Autógrafo en prosa. 9. Cuartillas numeradas excepto la primera, escritas el r. a plumilla en tinta

negra, el v. en blanco, con corree, adic. y supres. A l dorso de la h. numerada 8 anotaciones, probablemente de mano de F c o . C . L . (P rT , p. 21), a tinta: "Consecuencias de la inseparabilidad del/contrato y el sacramento./Plan. - Consideraremos estas con relución/ul matrimonio civil en general, y especial-men/te en Espuña/jSon corolarios y conclusiones de lo/ inseparabilidad demostrada/El casamiento c iv i l " . Y en el áng. inf. izqdo de mano de F . G . L . : "Bien" .

10. B . Papel poco afectado por la acidez, señal de pliegue central. Orificios en el pliegue central de la h. 8. Manchas de tinta al dorso de las h. Señal de huella dactilar en el áng. inf. dreho. de la h. 1.

11. Garabatos a tinta junto al tít.: "Mística que trata de nuestra pequenez". 13. Año sacado de textos juveniles análogos. Según P r T : A b r i l o Mayo (p. 21). 15. J uP r , p. 80-83.



Mística que trata de un amor ideal V.: 95

Mística que trata del dolor de pensar

1. Mística que trata del dolor de pensur. 2. [1917], A b r i l , 13. 3. Prosa - Místicas. 4. Empieza: Ayer soñé, y te vi toda de transparencias 5. Acaba: pura todos los siglos de los siglos. 6. Contiene: Místicu que trata del dolor de pensar — A mi hermano (corazón

de acero) — Perfume de amargo. 7. 11 h . ( [ l ] - l l ) , 151x210 mm. 8. Autógrufo en prosu firmado (Federico Curcíu Lorcu) 9. Cuurtillas numeradas excepto lu primeru, escritas el r. u plumilla en tinta

negra, el v. en blanco, con corree, a d i é y supres. 10. B . Pupel ufectudo por lu acidez, señal de pliegue central, manchas de tinta. 13. Junto a la fecha: " 1 " y "Noche". Año sacado de textos juveniles anúlogos. 15. J uP r , p. 61-66.

M-Lorra pro P R O - l ( l l )

Mística que trata del freno puesto por [la] sociedad a la naturaleza de nuestros cuerpos y nuestras almas

1. Mística que trata del freno puesto por [la] sociedad a la naturaleza de nuestros cuerpos y nuestras almas.

2. [1917]. 3. Prosa - Místicas. 4. Empieza: . . . Y todo mi espíritu fue abierto hacia la luz de 5. Acaba: que la besan todus las prostitutas que tienen alma 6. Contiene: Visión de juventud — Meditación — Plafón decorativo para el

espíritu. 7. 8 h. ([l]-8), 160 x 213 mm. 8. Autógrafo en prosa incompleto. 9. Cuartillus numeradas excepto la primera, escritas el r. a plumilla en tinta

negra, el v. en blanco, con corree, adic. y supres. 10. B . Papel afectado por la acidez, señal de pliegue central. Orificios en el plie

gue central de la h. 8. Pequeñas manchas de tinta al dorso de la h . 12. Precede al tít. "Meditación" otro tachado: "Plafón decorativo para el cere

bro". 13. Año sacado de textos juveniles análogos. 15. JuPr , p. 159-165.


C A T Á L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O G A R C Í A L O R C A V O L . III / 7S

Mística que trata del perfume de una vieja pasión V.: 91

L a muerte V.: 60

[La muerte de la madre de Charlot]

1. [La muerte de la madre de Charlot]. 2. 1928, Septiembre, 1. 3. Prosa - Meditaciones. ' 4. Empieza: Reconozcamos que California es una bellísima 5. Acaba: ¡Oh ¡oh! oh! 6. Contiene: Meditación 1* — Voz del pueblo - Meditación 2* [tachada]. 7. [9] h. (2-9, 12), 152 x 212 mm. 8. Autógrafo en prosa incompleto. 9. Cuartillas numeradas del 2 al 9 y 12. La hoja numerada 8 tachada en el áng.

sup. drcho. la numeración "7 bis" y en las h. 9 y 12 dos núm. tachados. Escritas el r. a lápiz, el v. en blanco, con corree, adic. y supres. a lápiz y a plumilla en tinta negra. E n el v. de la h . 8 anotación a lápiz: "Carne". A l dorso de la h. 9 numerada 8 y en el v. de la h. 12 unos fragmentos poéticos: "Transverberaeión de Charlot" y "[Que se ha muerto la madre de Charlot]", respectivamente.

10. M . Papel afectado por la acidez, señal de pliegue central. L a h. numerada 2 bastante deteriorada, con rasgados en el borde sup. y drcho. de la h . Manchas en el áng. sup. drcho. de la h . 2.

11. Garabato a plumilla en tinta negra junto al tít. "Meditación 2 a " . 12. Tít. tachado a plumilla en tinta negra: "Meditación 2*". 15. PAIS , p. 14-15.


E l mundo V.: 60

Nadadora sumergida V.: 131

[No sé si mi alma resistiría el goce supremo] V.: 84

[La noche centenaria]

1. [La noche centenaria]. 2. [1920-1921?].

76 / C A T A L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O G A R C Í A L O R C A V O L . III

3. Prosa - Narraciones. 4. Empieza:. L a noche centenaria hahia acudido como siempre a cubrir la 5. Acaba: egipcia que hace burla de su frente serena. 6. Contiene: [La noche centenaria] — [Ya hacía rato que las pupilas san

grientas]. 7. 3 h . ([l]-3), 151x211mm. 8. Autógrafo en prosa. 9. Cuartillas numeradas excepto la primera, escritas el r. a plumilla en tinta

negra, el v. en blanco, con corree, a d i é y supres. Precede al segundo texto un núm. romano: "II".

10. R. Papel afectado por la acidez, señal de pliegue central. La h. 3 presenta los bordes algo deteriorados. Rasgados en el pliegue central de las h . 2 y 3.



Nocturno apasionado. Molto lento

1. Nocturno apasionado. Molto lento. 2. 1917, Enero, 2. 3. Prosa - Baladas y diálogos. 4. Empieza: !Que misterio tan profundo el de la noche! 5. Acaba: E l espíritu de la noche esta en ti 7. 5 h. ([l]-5), 162 x 250 mm (h. 1); 164 x 250 mm (h. 2-5). 8. Autógrafo en prosa dialogado firmado (F .C . Lorca). 9. Cuartillas numeradas en el áng. sup. izqdo., excepto la primera, escritas el

r. a plumilla en tinta negra, con corree, a d i é y supres. 10. B . Papel afectado por la acidez, con señal de pliegue central y principios de

rasgado en la h . 5. Pequeños rasgados en los bordes de las h. 1, 2 y 5. señales de pliegue en los áng. de las h . 1,3,4 y 5. Manchas de agua al dorso de la h. 1, y de tinta y lápiz en el resto de las h . Señales de grapa. Orificios en el pliegue central de la h . 5. Filos perforados. Papel de marca: "1 Loeber 1" enmarcado por dos molinos de viento.

11. En el v. de las h. dibujos a carboncillo de tres rostros: el primero al dorso de las h. 2 y 3, numerado II y firmado "Francisco García"; el segundo en el v. de las h. 1 y 4 ,numerado IV y firmado "Francisco G. L . " y el tercero incompleto al dorso de la h . 5.


Nostalgia olorosa y ensoñadora V.: 110

Nostalgia vibrante V.:110


[Notas sobre la selección de los actores de La Barraca] Ver ilustración pág. 78

1. [Notas sobre la selección de los actores de La Barraca]. 2. [1932]. 3. Prosa - Apuntes. 4. Empieza: Mujeres-5. Acaba: Lee correctamente -voz buena- Mal el verso - pero sirve-7. [4] h . , 148 x 210 mm (h. 1,2,3); 157 x 217 mm (h. 4). 8. Autógrafo en prosa. 9. Hojas de diferentes calidades y tamaños. Escritas'el r . a plumilla en tinta

negra, el v. en blanco, con escasas corree, adic. y supres. Las anotaciones de los diferentes actores van separadas por una raya horizontal.

10. B . Papel afectado por la acidez, con señal de pliegue central. La h. 4 con señales de pliegue central y en otras direcciones. Rasgado el áng. izqdo. de la h. Pequeñas manchas de tinta negra.

13. Fecha correspondiente a los meses que preceden a las primeras actuaciones de La Barraca.

15. N B , s.p. M-Lorca pro PRO-8(12)

Nueva York en un poeta V.: 35

[O en tierras de Ronda o en tierras de Méjico]

1. [O en tierras de Ronda o en tierras de Méjico]. 2. [1932-1933?]. 3. Prosa - Apuntes. 4. Empieza: O en tierras de Ronda o en tierras de Méjico, o en tierras de 5. Acaba: contemplar. Aquella virgen y aquel San José y 7. 1 h . , 215 x 211 mm. 8. Autógrafo en prosa incompleto. 9. Hoja numerada 4, escrita el r. a plumilla en tinta negra, el v. en blanco, con

corree., adic. y supres. 10. B . Papel afectado por la acidez, con señales de pliegue en varias direcciones.

Principios de rasgado en los bordes. Orificios en los pliegues de la h . 13. Fecha hipotética sacada por comparación con documentos análogos de la

época de La Barraca. 15. Inédito.


Orac ión V.: 29, 83, 86, 92, 111,133

711 / C A T Á L O G O DB MANUSCRITOS DE L A F U N D A C I Ó N FEDERTCO GARCÍA LORCA V O L . III

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"[Notas sobre la se lecc ión de los adores <lc La Barraca ]". Ficha n.° 102, pig, 77.


Orac ión a Teresa V.: 107

Orac ión final V.: 96

Orac ión . Jesús de Nazaret V.: 85

E l orden V.: 111

Otoño V.: 89

Paisaje de ilusión V.: 52

Paisaje de oro y pasión

1. Paisaje de oro y pasión. 2. [1917], Mayo, 22. 3. Prosa - Meditaciones. 4. Empieza: Detras de las sombras de un monte de encinas y 5. Acaba: r io. . . sueño. . . 7. 5 h . ([l]-5), 164 x 220 mm (h. 1-4); 160 x 220 mm (h. 5). 8. Autógrafo en prosa firmado (Federico). 9. Cuartillas numeradas excepto la primera, escritas el r. a plumilla en tinta

negra, el v. en blanco, con corree, adic. y supres. E n la parte sup. dreha. de la h. 1 la anotación: "Tols".

10. B . Papel afectado por la acidez, sobre todo en los bordes. Señales de pliegue central y en los áng. inf. de las h . 1,2 y 4 y sup. de las h . 3 y 4. Orificios y pequeños rasgados en el pliegue central de la h . 5 y bordes de las h . 2 y 5. Manchas de tinta negra en el v. de la h. 1. Filos perforados. Papel con f i l i grana de un escudo y elefante de [La Papelera Española. Bilbao].

13. Junto a la fecha: "Tarde del". Año sacado de textos juveniles análogos. 15. JuPr , p. 202-204.


Paisaje de oro y pasión V.: 95


[Palabras antes de una representación de tres entremeses cervantinos]

1. [Palabras antes de una representación de tres entremeses cervantinos]. 2. [1932-1933], [Julio]. 3. Prosa - Alocuciones. 4. Empieza: Estas tres obritas son tres joyas 5. Acaba; con los mismos perfiles inalterables en autores 7. [ l ] h . , 146x185 mm. 8. Autógrafo en prosa incompleto. 9. Hoja sin numerar, escrita el r. a plumilla en tinta negra, el v. en blanco, con

corree, adic. y supres. 10. R. Papel afectado por la acidez, señales de pliegue central y en otras direc

ciones. Orificios en el pliegue central. Principios de rasgado en los bordes y centro de la h. A l dorso manchas de acidez y de tinta. En el borde sup. de la h. un pequeño trozo de celofán pegado.

13. Fecha tomada de las representaciones de L a Barraca (BAR, p. 164). 15. Inédito.


Paseo

1. Paseo. 2. [19]22,Febrero, 3. 3. Prosa - Narraciones. 4. Empieza: A través de los ramejes del bosque, la luna redonda 5. Acaba: estrellas que entonces comprendí perfectamente. 6. Contiene: Paseo — Barcarola — Telégrafo. 7. 3 h . ([l]-3), 159x216 mm. 8. Autógrafo en prosa. 9. Cuartillas numeradas, excepto la primera, escritas el r . a plumilla en tinta

azul, el v. en blanco, con corree, adic. y supres. E n el v. de la h . 3 anotación a tinta: "Geografía".

10. R . Papel afectado por la acidez, con señales de pliegue central y en los áng. de las h. Principios de rasgado en el pliegue y en algunos bordes. Orificios en el pliegue central de la h . 1. Manchas de tinta.

12. Corregido el tít. "Teléfono" por "Telégrafo". 13. Fechado: "3 de Febrero 22". 15. Inédito.


C A T Á L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O C A R C Í A L O R C A VOL. III / 81

El patriotismo

1. E l patriotismo. 2. 1917, Octubre, 29. 3. Prosa - Ensayos. 4. Empieza: ¡Cuantas veces nos han hablado del patriotismo! 5. Acaba: poeta Hugo esta llorando por vosotros en el infinito. 6. Contiene: E l patriotismo — Invocación — Mística en que se trata de la soledad

[incompleto] — Oración a Teresa — [¿Qué huella dejaron las antiguas civilizaciones?] — Breves meditaciones de mi diario: E l oso y la muchedumbre.

7. 9 h. ([l]-9), 161 x 222 mm; 157 x 219 mm (h. 3). 8. Autógrafo en prosa firmado (Federico García Lorca). 9. Cuartillas numeradas excepto la primera, escritas el r. y el v. de las h . 1,2,3

y 9, el resto en blanco, a plumilla en tinta negra con corree, adic. y supres. A l dorso de la h. numerada 6 anotación de varios núm. arábigos tachados. "Mística en que se trata de la soledad", "[¿Qué huella dejaron las antiguas civilizaciones?]" y "Breves meditaciones de mi diario" al dorso de las h. 1,3 y 9. E n el v. de la h . numerada 2 un fragmento de "Oración a Teresa".

10. B . Papel afectado por la acidez, con señal de pliegue central. Manchas de tinta en los bordes inf. de las h. 1,2, 5 y 6. Pequeñas manchas de acidez en las h . 4,5 y 6. Filos perforados (h. 1) y poco definidos (h. 2-9). Papel de marca: "[La Papelera Española. Bilbao]" (h. 1); "José Rovira. Guarro" (h. 2-7) con escudo real; " P " (h. 8) tal vez de "José Rovira. Guarro".

11. Dibujo a plumilla en tinta negra de tres viñetas y un esbozo de pentagrama al dorso de la h . numerada 9.

15. J uP r , p. 154, 205, 298-304, 505; "Breves meditaciones..." y los dibujos en D I B , p. 253, n" 356. "Oración a Teresa" en H M , p. 249.


Perfume de amargo V.: 97

[Petición a favor de Francisco Gómez Sánchez]

1. [Petición a favor de Francisco Gómez Sánchez] . 2. [1932-1933]. 3. Prosa - Apuntes. 4. Empieza: -Carlos Montilla- director general de F . 5. Acaba: actualidad. 7. [ l ] h . , 76x 167 mm. 8. Autógrafo en prosa. 9. Fragmento de una h. escrita el r. a plumilla en tinta negra, el v. en blanco,

con escasas corree.


10. B . Papel afectado por la acidez. Bordes irregulares. Pliegues en el áng. inf. drcho.

13. Fecha hipotética sacada del expediente de Francisco Gómez Sánchez (pie obra en el archivo del Ministerio de Obras Públicas , Transportes y Medio Ambiente (exp. n" 6530).


E l piano V.: 60

Pierrot V.: 109

Pierrot. Poema íntimo

1. Pierrot. Poema íntimo. 2. 1918, Marzo, 9. 3. Prosa - Narraciones. 4. Empieza: Una historia de ensueño eterno que nunca 5. Acaba: !Ay que triste es toda la humanidad! 6. Contiene: Pierrot — Prólogo — Sale el Pierrot. 7. [6] h . , 202x262 mm. 8. Autógrafo en prosa y verso. 9. Hojas dobladas en octavo formando un cuadernillo de 24 p. , sin numerar

excepto la p. 7 numerada "2" . Escritas las p. 1,3, 5, 7-19, a plumilla en tinta negra, con corree, adic. y supres. E l resto de las p. del cuadernillo en blanco.

10. B . Papel afectado por la acidez, señal de pliegue central al formar el cuadernillo. En la p. 6 manchas de tinta.Señales de pliegue en los áng. y pequeños rasgados en los bordes. Filos dorados.

14. En el r . de la h. 1 entre el tít. y la fecha la anotación "Tiene el rojo de las rosas..." reproduce el Rubáiyát, 51 de Omar-al-Khayyam en la versión de Carlos Muzzio Sáenz-Peña, Mudrid , Francisco Bel t rán, 1916, p. 82.


Plufón decorativo para el espíritu V.: 98

Pla tón y Safo V.:110

Plenilunio V.: 56

C A T Á L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O C A R C Í A L O R C A V O L . III / 8 3

El poema de la carne

1. E l poema de la carne. 2. [1917], Marzo, 12. 3. Prosa - Baladas y diálogos. 4. Empieza: La visión de lo que yo amo y deseo 5. Acaba: por mi no sea tormenta de verano. Seré aun? 6. Contiene: Nostalgia olorosa y ensoñadora — La carne: Prefacio — Platón y

Safo — Visión espectral — Nostalgia vibrante. 7. 12 h.([l]-12), 129x 186 mm. 8. Autógrafo en prosa dialogada firmado (F. García Lorca). 9. Hojas arrancadas de un bloc que conservan la trama, numeradas excepto la

primera. Escritas el r. a plumilla en tinta negra, el v. de las h . en blanco. 10. B . Papel afectado por la acidez, con señales de pliegue central y en el áng.

inf. izqdo. de las h . 1 a la 5. Manchas de tinta en las h. 1,2, 4 y 11. 12. Tít. tachado: "Estado sentimental". 13. Año sacado de textos juveniles análogos. 15. JuPr , p. 245-250.

M-Lorru pro PRO-3(13)

El poema de mis recuerdos

1. E l poema de mis recuerdos. 2. [1917], [Enero-Marzo?]. 3. Prosa - Meditaciones. 4. Empieza: Con los ojos azules me mirabas con pasión 5. Acaba: Ora pro Nobis 6. Contiene: Evocación — I a M i piano — Las sombras — E l recuerdo cons

tante — Lo que es cierto — Meditación — Oración — Lamentación — Procesión — Meditación — Letanía — Final — Estado sentimental.

7. 13 h. ([l]-6, 6a-12), 129 x 186 mm. 8. Autógrafo en prosa firmado (Federico García Lorca). 9. Hojas arrancadas de un bloc que conservan la trama, numeradas excepto la

primera (la h. 11 en el áng. sup. izqdo.), escritas el r. a plumilla en tinta negra y el v. de las h. 6-12 a lápiz, el resto en blanco. Con corree, adic. y supres. E l dorso de las h . 6a-12 está numerado "7,6,5,4,3,2,1" respectivamente Anotación ilegible a lápiz en el r. de la h. 8: "[l?]ble". E l dorso de las hojas está escrito apaisadamente.

10. B . Papel afectado por la acidez, con señal de pliegue central. Manchas de tinta.

12. Tít. tachados: "Evocación", "Diálogo entre mis manos y el piano" y "Paisaje de felicidad". "Estado sentimental" publicado con el tít.: " [ E l orden]".

8 4 / C A T Á L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O GARCÍA L O R C A V O L . III

13. Fecha hipotética por analogía con ms. de las mismas características materiales.

15. JuPr , p. 211-217, 224-225. M-Lorca pro PKO-4(8)

El poema del caminante

1. E l poema del caminante. 2. [1917], Marzo, 21. 3. Prosa - Baladas y diálogos. 4. Empieza: En una ciudad de luz hay una 5. Acaba: a ver si cuando pase le toco en el corazón 7. 13 h. (1-13), 129 x 186 mm. 8. Autógrafo en prosa dialogada firmado (Federico). 9. Hojas arrancadas de un bloc que conservan la trama, numeradas. Escritas

el r. a plumilla en tinta negra, el v. en blanco, con corree, adic. y supres. En la parte sup. dreha. de la h. 2 una pequeña anotación a tinta negra entre paréntesis y subrayadu: "(Que digo lo de lu quincena)".

10. B . Pupel afectado por la acidez, con señales de pliegue central y en la parte sup. izqda. de la h. 4. Las h. numeradas 3, 6 y 9 están rasgadas en la parte sup. izqda. y la h. 4 en el centro del borde sup. Pequeño orificio en el pliegue central de la h. 13. Manchas de tinta negra.

12. Precede a " L a verdad" un tít. tachado: "Realidad". 13. En la fecha parece que ha sido cambiado 20 por 21. Año sacado de textos

juveniles análogos. 15. JuPr , p. 251-256.

M-Lorca pro PIiO-3(14)

Poemas heroicos

1. Poemas heroicos. 2. [1920-1921?]. 3. Prosa - Narraciones. 4. Empieza: Bajo el emparrado invisible del viento Psquis se 5. Acaba: de un eje y otro de tranlación alrrededor del sol) 7. 2 h . ([l]-2), 158x216mm. 8. Autógrafo en prosa. 9. Cuartillas numeradas, excepto la primera, escritas el r. a plumilla en tinta

negra, el v. en blanco, con corree, adic. y supres. 10. B . Papel afectado por la acidez, con señales de pliegue centrul y en algunos

áng. de las h. Manchas de tinta en el v. de la h. 2. 13. Fecha hipotética sacada de la época posjuvenil. 15. F r C L , p. 169-170.


C A T Á L O G O D E M A N I S C I I I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O C A R C Í A L O R C A VOL. III / 8S

[Por medio de todo está el corazón]

1. [Por medio de todo está el corazón] . 2. Granada, [1917], Julio, 14. 3. Prosa - Fragmentos. 4. Empieza: Por medio de todo está el corazón 5. Acaba: expresión muy pcqueñitos 6. Contiene: [Por medio de todo está el corazón] — [San Juan. Imagen bizan

tina]. 7. [ l ] h . , 163x219 mm. 8. Autógrafo en prosa incompleto. 9. Cuartilla sin numerar, escrita el r. y v. a lápiz, con escasas corree., adic. y

supres. E l fragmento "[San Juan. Imagen bizantina]" al dorso de la h . 10. B . Papel afectado por la acidez, con señal de pliegue central. Filos perfora

dos. En el áng. sup. drcho. un trazo a tinta roja. Señales de rasgados en los bordes. Filigrana de un escudo y elefante de [La Papelera Española. B i l bao].

13. Fecha tomada de los viajes de estudios con Martín Domínguez Berrueta. Junto a la fecha: "Noche del" y "Granada plaza del Carmen/Amor y quizá beso."

15. JuPr , p. 505. M-Loreo pro l'RO-l(8)

Prefacio V.: 56

Prefacio

1. Prefacio. 2. [1917], [Septiembre], [anterior al 14]. 3. Prosa - Narraciones. 4. Empieza: Todo lo que os cuenten de los peregrinos espirituales 5. Acaba: sufren en la media noche de nuestra conciencias... 6. Contiene: Prefacio — [Una vida es una luz y una sombra muy difícil]. 7 . 4 h . ([l]-4), 163x221mm. 8. Autógrafo en prosa. 9. Cuartillas numeradas, excepto la primera, escritas el r . a plumilla en tinta

negra, el v. en blanco, con corree, adic. y supres. A l dorso de la h . 2 una anotación y un garabato a lápiz en el áng. sup. izqdo.: "Baños" .

10. R. Papel afectado por la acidez, señales de pliegue central y en algunos áng. Principios de rasgado en el pliegue central de la h. 1 y en los bordes de la h . 3. Orificio en el áng. inf. izqdo. de la h. 1. Filos perforados. Papel de marca: " L a Papelera Española. Bilbao" con filigrana de un escudo y elefante.

12. Tít. y subtít . tachados: " E l mundo" y "Advert". 13. Fecha tomada de la redacción de "Fray Antonio (Poema raro)", ficha 60.


14. E l texto de "Prefucio" sin duda se refiere al proyecto de narración "Fray Antonio de la Purificación", ficha 61.


[Presentación de Peribáñez o El comendador de Ocaña, de Lope de Vega]

1. [Presentación de Peribáñez o El comendador de Ocaña, de Lope de Vega]. 2. [1935], [Enero], [25]. 3. Prosa - Alocuciones. 4. Empieza: SyS: no salgo yo aqui esta noche para hacer el panegírico 5. Acaba: una vieja, el dia antes de su boda. 7. 6 h . ([l]-6), 136x216 mm. 8. Autógrafo en prosa. 9. Cuartillas numeradas excepto la primera, escritas el r. a lápiz, el v. en blan

co, con corree, adic. y supres. 10. B . Papel afectado por la acidez, con señales de pliegue central y en el áng.

sup. izqdo. de la h. 1 e inf. izqdo. de la h. 6. Principios de rasgado en el borde izqdo. de la h. 2. Pequeños orificios en el pliegue central de la última h. Pequeñas manchas de lápiz rojo al dorso de la h. 5.

13. Fecha tomada de F r G L : 25 de Enero de 1935 (p. 493). 15. F r G L , p. 491-493.


[Presentación del auto sacramental La vida es sueño, de Calderón de la Barca]

1. [Presentación del auto sacramental La vida es sueño, de Calderón de la Barca].

2. [Octubre de 1932 a Marzo de 1933]. 3. Prosa - Alocuciones. 4. Empieza: al pintarla en la cúpula de San Antonio de la Florida. 5. Acaba: Juan de la Cruz y Teresa de Jesús y que el no pudo subir a 7. 2 h . (3-4), 208 x 215 mm. 8. Autógrafo en prosa incompleto. 9. Hojas numeradas 3 y 4, escritas el r. a plumilla en tinta negra, el v. en blan

co, con corree, adic. y supres. 10. R . Papel afectado por la acidez, señales de pliegue central y en otras direc

ciones. Orificios en el pliegue central de las dos h. Principios de rasgado en los bordes.

13. Fecha aproximativa tomada de B A R , p. 164 y F r G L , p. 486.

C A T Á L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F l N D A C I Ó N F E D E R I C O C A R C Í A L O R C A V O L . III / 8 7

14. Estas dos h. constituyen el fragmento central (h. 3 y 4) de las presentaciones del auto sacramental La vida es sueño, de Calderón de la Barca.

15. F r G L , p. 488. M-Lorca pro I'ItO-8(4)

[Presentación del Teatro Universitario]

1. [Presentación del Teatro Universitario]. 2. [1932-1933]. 3. Prosa - Alocuciones. 4. Empieza: Esta noche el teatro universitario trabaja delante de 5. Acaba: Amigos y compañeros —Salud a todos-7. [2]h . , 134x210mm. 8. Autógrafo en prosa incompleto. 9. Cuartillas sin numerar, escritas el r . a plumilla en tinta negra, el v. en blan

co, con corree, adic. y supres. a tinta y lápiz rojo en la h. [1], 10. B . Papel afectado por la acidez, con señales de pliegue central y en los áng.

sup. de las h. Mancha de tinta negra en el v. de las h. Papel de marca: "Palacios M i l i " con filigrana de ramas de laurel y un león (?).

12. Tít . tomado del contenido. 13. Fecha tomada de la época de La Barraca. 15. Inédito.

M-Lorca pro PKO-9(5) y (6)

L a primavera V.°. 52

L a primavera llega V.: 2

Primera canción: L a noche V.: 25

Proces ión V.: 111

Prólogo V.: 60,109

[Pró logo: U n hombre] V.: 136

E l pueblo quieto V.: 82

[Qué genios e x t r a ñ o s se apoderan] V.: 52

8 8 / C A T Á L O G O D E . M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O G A R C Í A L O R C A VOL, III

[¿Qué hay detrás de mí?]

1. [¿Qué hay detrás de mí?]. 2. [1917], [Abri l o Mayo]. 3. Prosa - Estados sentimentales. 4. Empieza: Que hay detras de mi? 5. Acaba: diosa para (pie sea mi corazón lo que desea mi alma 6. Contiene: [¿Qué hay detrás de mí?] — Invocación. 7. 6 h. ([l]-6), 151 x 209 mm; 151 x 211 mm (h. 6). 8. Autógrafo en prosa. 9. Cuartillas numeradas excepto la primera, escritas el r . a plumilla en tinta

negra, el v. en blanco, con corree., adic. y supres. 10. B . Papel afectado por la acidez, señales de pliegue central y en el áng. inf.

izqdo. de las h. 5 y 6. Pequeño rasgado en el borde inf. de la h. 5 y en la marca de pliegue central de la h. 6. Manchas de tinta.

13. Fecha tomada por analogía con el tipo de letra y papel de: "Mística que trata de nuestra pequenez y del misterio de la noche".

15. J uP r , p. 188-190; P r T , p. 24-25.

M-Lorra pro PRO-2(9)

[¿Qué huella dejaron las antiguas civilizaciones?] V.: 107

[Que se ha muerto la madre de Charlot] V.: 99

[Qué siento hacia todo esto que nos pasa]

1. [Qué siento hacia todo esto que nos pasa], 2. [1920-1921?]. 3. Prosa - Fragmentos. 4. Empieza: que siento hacia todo esto que nos pasa. Creí que 5. Acaba: con los animales. 7. l h . , 143x203 mm. 8. Autógrafo en prosa incompleto. 9. Cuartilla numerada 2, escrita el r. a plumilla en tinta negra, el v. en blanco,

con escasas corree. A l dorso, una suma de núm. decimales que se corresponden con una columna de letras a tinta negra.

10. B . Papel afectado por la acidez, señal de pliegue central. Señal de grapas en el borde izqdo. de la h . Rasgado en el borde sup. Pequeñas manchas al dorso.



C A T Á L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O G A R C Í A L O R C A VOL. III / 89

[Qué suspiras tan románt ica ] V.: 52

[¿Qué tiene el pecho cuando entra en el un nuevo amor?] V.: 52

Realidad V..112

E l recuerdo constante V.: 111

[Reglas de conducta para el poeta]

1. [Reglas de conducta para el poeta]. 2. [1928-1929?]. 3. Prosa - Apuntes. 4. Empieza: no, pondrá encima la palabra 5. Acaba: E l verdadero poema debe ser invisible. 7. [5] h . , 102 x 139 mm. 8. Autógrafo en prosa incompleto. 9. Octavillas arrancadas de un bloc que conservan la trama, escritas el r. a

lápiz y tinta (h. 5), el v. en blanco, con corree, adic. y supres. 10. B . Papel afectado por la acidez, señal de pliegue central. Mancha de tinta

negra en el r . de la h. 1 y principios de rasgado en su margen dreho. 13. Fecha hipotética sacada de otros textos de reflexión estética. Según CoP. p.

858, 1923-1924. 15. Inédito.Versión inglesa en CoP , p. 783-784.

M-Lorco pro PKO-9(8)

Retablo de dolor ingenuo. Adelaida

1. Retablo de dolor ingenuo. Adelaida. 2. [1917], Mayo, 26. 3. Prosa - Narraciones. 4. Empieza: L a mañana esta clara muy clara mañana 5. Acaba: en solemne y trágica protesta 7. 7 h . ([l]-7), 163x223 mm. 8. Autógrafo en prosa firmado (Federico García Lorca). 9. Cuartillas numeradas, excepto la primera. Escritas el r. a plumilla en tinta

negra, el v. en blanco, con corree , adic. y supres. 10. B . Papel afectado por la acidez, con señal de pUegue central, orificio en el plie

gue de la última h. Filos perforados con un rasgado en el borde inf. dreho. de la h. 6. Pequeñas manchas de tinta al dorso de las h. 3 y 6. Papel de marca: " L a Papelera Española. Bilbao" con filigrana de un escudo y elefante.


12. Tít. tachado: "Mujeres". 13. Año sacado de textos juveniles análogos. 15. JuPr , p. 394-397.


Retablo del dolor gigante. Quico

1. Retablo del dolor gigante. Quico. 2. [1917], Mayo, 5. 3. Prosa - Narraciones. 4. Empieza: Quico era un nene rubio como las candelas 5. Acaba: Mal de ojo. mal de ojo... 7. 8 h . ([l]-8), 163x223 mm. 8. Autógrafo en prosa firmado (F. García) . 9. Cuartillas numeradas excepto la primera, escritas el r. a plumilla en tinta

negra, el v. en blanco, con corree, adic. y supres. A l dorso de la h. 3, en su parte sup., unos ejercicios de geometría, a lápiz. A l dorso de la h. 8 en la parte sup. la anotación a tinta: "nosotros que amamos demasiado".

10. B . Papel afectado por la acidez, con señal de pliegue central. Pequeñas manchas de tinta. Filos perforados. Papel de marca: " L a Papelera Española. Bilbao" con filigrana de un escudo y elefante.

12. Tachado del tít. la palabra "ingenuo" que ha sido sustituida por "gigante". Tachado, también, el tít. "Hombres".

13. Corregido en la fecha "4" por "5" . Año sacado de textos juveniles análogos. 15. J uP r , p. 390-393.


Rosario de placer V.: 56

Sale el Pierrot V : 109

[San Juan. Imagen bizantina] V.: 114

Santa Liria 1. Santa L i r i a . 2. Lanjarón, [1924?], [Septiembre?]. 3. Prosa - Narraciones. 4. Empieza: Eran dos padres ricos con una hija, y los padres querían 5. Acaba: en gracia de Dios. 7. 3 h . ([l]-3), 151 x209 mm. 8. Autógrafo en prosa.


9. Cuartillas sin numerar excepto la primera, escritas el r . a lápiz, el v. en blanco, con corree., adic. y supres. E n la h . 3, al final del texto, una anotación a lápiz: "María Torres Porcel/66 años. Lanjarón" .

10. B . Papel afectado por la acidez, señal de pliegue central. E l borde sup. de las tres h. con numerosos pliegues.

13. Fecha hipotética sacada de una estancia en Lanjarón en septiembre de 1924 (EP I, p. 97).

15. Inédito. M-Lorca pro PKO-6( l l )

Santa Teresa V.: 48

Sepulcros

1. Sepulcros. 2. [1916-1917]. 3. Prosa - Apuntes. 4. Empieza: Es algo muy suave y melancólico un 5. Acaba: arco sobre el que hay una viña maciza 7. 2 h . ([l]-2), 166x214 mm. 8. Autógrafo en prosa incompleto. 9. Cuartillas numeradas excepto la primera, escritas el r. a lápiz, el v. en blan

co, con escasas corree. 10. R. Papel afectado por la acidez, señales de pliegue. Pequeños rasgados en el

borde sup. de la primera h. y manchas de grasa. 13. Fecha tomada de los viajes de estudios con Martín Domínguez Berrueta. 14. Apuntes de los viajes relacionados con "Impresiones y paisajes". 15. J uP r , p. 476-477.


Las serpientes

1. Las serpientes. 2. [1920-1921?]. 3. Prosa - Fragmentos. 4. Empieza: Hijo mió hoy van a salir todas serpientes de sus cuevecitas, unas 5. Acaba: llorar delante de mi espejo sin azogue. -7. [ l ] h . , 157x216 mm. 8. Autógrafo en prosa. 9. Cuartilla sin numerar, escrita el r . a plumilla en tinta negra, el v. en blanco,

con corree , adic. y supres. 10. B . Papel afectado por la acidez, señal de pliegue central. Rasgados en el

borde inf. de la h . Pequeños pliegues en los áng. Manchas de agua.

92 / C A T Á L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O G A R C Í A L O R C A VOL. III


M-Lorca pro PR0-6(15)

Sketch de la nueva pintura

1. Sketch de la nueva pintura. 2. 1928, Octubre, 26. 3. Prosa - Conferencias. 4. Empieza: E l pintor Claudio Monet decia: " Y o pinto como los pájaros can

tan", este era 5. Acaba: nuestras conciencias. Señoras y señor: E l sketch de la pintura

moderna, ha terminado 7. 10 h. ([1]-10), 214 x 277 mm. 8. Autógrafo en prosa. 9. Holandesas numeradas excepto la primera, escritas el r. a plumilla en tinta

negra, con corree., adic. y supres. a tinta y una adic. en la h. 5 a lápiz y varias palabras subrayadas.

10. B . Papel afectado por la acidez, con señales de pliegue central y en algunos áng. Rasgados en los bordes de las h . 1, 4 y 10. Principios de rasgado en el pliegue central de la h. 1 y 10. Manchas de acidez en las h. 2 y 6. y pequeñas manchas de tinta. Papel de marca: "Extra Strong" con filigrana de un águila.

11. Garabatos a lápiz en el borde sup. de la h. 6 y al dorso de la h. 10. 15. OC III, p. 272-281; C M C II, p. 37-49; F r G L , p. 457-467.


[Sobre el c repúsculo] V.: 93

Sócra tes V.: 20

Las sombras V.: 111

La sonata de la nostalgia

1. L a sonata de la nostalgia. 2. 1917, Enero, 5. 3. Prosa - Baladas y diálogos. 4. Empieza: Las noches de septiembre son claras y 5. Acaba: de esa mes. 6. Contiene: Moho allegro appassionato. 1er. tiempo — Andante. Molto allegro

disesperoto — 3.er tiempo. Andante — 2.do tiempo. Adagio cantabile — Allegro con furia — Adagio cantabile (con firmeza) — Molto allegro con


fuoco, acordes de dominante — Andunte — A manera de respuesta — 4to. tiempo. Allegro ma non tanto y desfallecido — Final — Ritornello del 1er. tiempo — Acorde final.

7. 7 h. (1-7), 130 x 186 mm. 8. Autógrafo en prosa firmado (Federico García Lorca). 9. Hojas arrancadas de un bloc que conservan la trama, numeradas (las h. 2-

7 en el margen sup. izqdo.), escritas el r. a plumilla en tinta negra, el v. en blanco, con corree, adic. y supres.

10. B . Papel afectado por la acidez, señal de pliegue central. E l áng. sup. izqdo de la h. 1 rasgado. Pequeñas manchas de tinta al dorso de las h. 1, 2 y 6.

13. Junto a la fecha: " L a vega está delante de mi" . 15. JuPr , p. 233-237.

M-Lorra pro PHO-2(13)

Sonata que es una fantasía

1. Sonata que es una fantasía. 2. [1917]. 3. Prosa - Baladas y diálogos. 4. Empieza: Rubia eres como el mismo sol. 5. Acaba: E l aire se llena de Beethoven. 6. Contiene: 1er. tiempo: Minuetto con variazioni — 2." tiempo: Allegro dolo

roso — Presto — 4." tiempo: Andante tranquilo. 7. [8] h . , 124x206 mm. 8. Copia mecanografiada y firmada a tinta negra (Federico García Lorca). 9. Hojas sin numerar, mecanografiadas a tinta azul, sin corree.

10. B . Papel afectado por la acidez, señul de pliegue central. Pequeñas manchas de acidez en los bordes y áng. de las h.



L a soñadora V.: 52

Suicidio en Alejandría

1. Suicidio en Alejandría. 2. [1928], [Septiembre], [antes del 30]. 3. Poemas en prosa. 4. Empieza: 13 y 22 5. Acaba: amor que ar rancó lagrimas de todos los ojos.

9 4 / C A T Á L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O GARCÍA L O R C A V O L . III

7. [2] h . , 152x212 mm. 8. Autógrafo en prosa. 9. Cuartillas sin numerar excepto la segunda numerada 3 en el áng. sup.

dreho. del r. Escritas el r. y v. a lápiz con corree., adic. y supres. A l dorso de la segunda h. un fragmento tachado con tít.: "Mi amor en el baño".

10. B . Papel afectado por la acidez, con señales de pequeños pliegues en los áng. y bordes de las h. Mancha en el borde dreho. de la h. numerada 3.

13. Fecha tomada de su publicación en L'Amic de les Arts: 31 de Septiembre de 1931, n° 28, any III.

14. Publicado con variantes en LAmic de les Arts. 15. OC III, p. 156; A M I C , p. 218.


Técnica del abrazo V.: 131

Telégrafo V.: 106

Teresa de Jesús: Elogio V.: 48

Transverberac ión de Cbarlot V.: 99

T r é m o l o de timbal V.: 84

Tristitiae rerum V.: 91

Trozos de vida. José Luis V.: 8

Ultimos abrazos

1. Ultimos abrazos : Pequeño homenaje a un cronista de salones. 2. 1928, Septiembre, 4. 3. Poemas en prosa. 4. Empieza: Yo he amado a dos mujeres que no me querían 5. Acaba: nombre de su maravilloso asesino 7. 2 h . ([l]-4), 152x212 mm. 8. Autógrafo en prosa. 9. Cuartillas numeradas excepto la primera, escritas el r y v. a lápiz con

corree, adic. y supres. a lápiz y a plumilla en tinta negra. Anotación a plumilla en tinta negra en el borde inf. dreho de la primera h . : "¿núra 1231?".


10. B . Papel afectado por la acidez, con señal de pliegue central y en los áng. sup. de las h. Manchas de acidez en el borde izqdo. de las h . Pequeño rasgado en el borde drcho. de la h. 2.

12. Tít. tachado: "Técnica del abrazo" y subtít . tachado: "(Poema aclaratorio de varias actitudes)". Publicado con el tít.: "Nadadora sumergida .

13. Fecha escrita a plumilla en tinta negra. 15. OC III, p. 159; A M I C , p. 218.


I

[Un leñador con muchos hijos fue por leña]

1. [Un leñador con muchos hijos fue por leña] . 2. [Lanjarón?] , [1924?], [Septiembre?]. 3. Prosa - Narraciones. 4. Empieza: Un leñador con muchos hijos fue por leña al bosque 5. Acaba: libro por su bondad y el poder de Dios. 7. [2] h . ([l]-2-3), 151 x 209 mm. 8. Autógrafo en prosa. 9. Cuartillas numeradas excepto la primera, escritas a lápiz, el r. y v. de la h.

1 y el r. de la h. numerada 3, con corree, adic. y supres. 10. B . Papel afectado por la acidez, señal de pliegue central. 13. Fecha hipotética sacada de la estuncia en Lanjarón en septiembre de 1924

(EP I, p. 97) (V. Santa L i r i a , ficha 124). 15. Inédito.


[Un nuevo amor] V.: 52

Un paseo por la música de la noche en el otoño

1. Un paseo por la música de la noche en el otoño. 2. 1917, Octubre, 25. 3. Prosa - Ensayos. 4. Empieza: Dice San Juan de la cruz en su dulce canción espiritual 5. Acaba: que te podamos contemplar. 6. Contiene: Un paseo por la música de la noche en el otoño — Oración. 7. 6 h . ([l]-6), 160x217mm. 8. Autógrafo en prosa firmado (Federo). 9. Cuartillas numeradas excepto la primera, escritas el r . a plumilla en tinta

negra, el v. en blanco, con corree, adic. y supres. 10. B . Papel afectado por la acidez, señal de pliegue central. Rasgado en el mar

gen sup. izqdo. Manchas en las h. 1 y 3, y de tinta al dorso de la h. 5.

9 6 I C A T Á L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O G A R C Í A L O R C A VOL. III

11. En el r. de la h . 3 un dibujo sin identificar. 12. A l dorso de la primera h. un tít.: "Mística del amor". 13. Junto a la fecha: "Tarde del". 15. JuPr , p. 293-297.


Un poeta en Nueva York V.: 35

Un vals de Chopin

1. Un vals de Chopin. 2. [1917]. 3. Prosa - Baladas y diálogos. 4. Empieza: en la noche hay amores y olor 5. Acaba: Piano. Adiós (morendo) Adiós.. 7 . 4 h . (l-[4]), 131 x 187 mm. 8. Autógrafo en prosa dialogada firmado (F .C . Lorca). 9. Hojas arrancadas de un bloc que conserva la trama, numeradas excepto la

última, la h . 1 en el áng. sup. dreho. y las h . 2 y 3 en el áng. sup. izqdo. Escritas el r. a plumilla en tinta negra, el v. en blanco, con corree, adic. y supres.

10. R. Papel afectado por la acidez, señal de pliegue central. Manchas de tinta. La h. 4 bastante deteriorada, con numerosos pliegues en el centro y pequeños orificios y con el áng. sup. izqdo. rasgado.



[Una vida es una luz y una sombra m u y difícil] V.: 115

Uno que tiene corazón de fuego V.: 2

¿La verdad? V.: 91

L a verdad V.: 112

La verdadera mansión 1. L a verdadera mansión. 2. [1917-1918].

C A T Á L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O GARCÍA L O R C A V O L . III / 9 7

3. Prosa - Narraciones. 4. Empieza: el otoño abrazaba a los paisajes con su sereno y 5. Acaba: de las viviendas ante la augusta serenidad y mutismo 7. [1] h . , 166x222 mm. 8. Autógrafo en prosa incompleto. 9. Cuartilla sin numerar, escrita el r. a plumilla en tinta negra, el v. en blunco,

con corree, adic. y supres. 10. B . Papel afectado por la acidez, señales de pliegue central y en el áng. inf.

dreho. de la h. Principios de rasgado. Filos perforados. Papel con filigrana de un escudo y elefante de [La Papelera Española. Bilbao].

13. Fecha sacada de los textos de la época juvenil. 15. J uP r , p. 409.


Vida, pasión y muerte de Pedro sin gracia

1. V ida , pasión y muerte de Pedro sin gracia. 2. [1917-1918]. 3. Prosa - Nurraciones. 4. Empieza: Entrad por esta puerta y si podéis desentrañar entre el bosque 5. Acaba: dulce y vieja de una aldea Mamama a misa. 6. Contiene: [Entrad por esta puerta y si podéis desent rañar entre el bosque]

— [Prólogo: Un hombre], 7. 3 h. (1-3), 177x232 mm. 8. Autógrafo en prosa incompleto. 9. Cuartillas numeradas, escritas el r. a plumilla en tinta negra, el v. en blan

co, con corree, adic. y supres. 10. B . Papel afectado por la acidez, con señal de pliegue central, rasgados en el

pliegue de las h. y en el borde sup. e inf. de la h. 1. Orificios en el pliegue de la h. 3. Pequeñas manchas de tinta en las h.

13. Fecha sacada de los textos de la época juvenil. 15. J uP r , p. 426-428.


Visión V.: 86, 95

Visión de juventud V.: 98

Visión espectral V.:110

9 8 / C A T Á L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O G A R C Í A L O R C A VOL. I l i

Las voces en la sombra

1. Las voces en la sombra. 2. [1917], Febrero, 2. 3. Prosa - Baladas y diálogos. 4. Empieza: La noche era silenciosa y 5. Acaba: Las estrellas estaban mudas 7. [10] h. ([1], [1], 2-9), 109 x 158 mm. 8. Autógrafo dialogado en prosa y verso, firmado en la h. 5 (Federico García

Lorca) y en la h. 9 (F .G. Lorca). 9. Hojas numeradas en el áng. sup. izqdo. excepto las dos primeras. Escritas el

r . a plumilla en tinta negra, con corree, adic. y supres. A l dorso impreso: "Candidatura liberal para concejales/ Distrito Angustias-San Matías/D. Federico García Rodríguez/ D . Vicente Almagro Sanmar t ín" .

10. B . Papel afectado por la acidez, sobre todo el r. de las h. 8 y 9. Señales de pliegue central y en el áng. inf. izqdo. de la h. 9. Manchas de tinta en las h.

12. Tít. tachados en la primera h. sin numerar: "Balada" y " D i v " y en la segunda sin numerar: "Divagación sentimental" publicado con el tít.: "Balada"

13. Manuscrito fechado: 2 de Febrero en la h. 5 y en la h. 9. Año sacado de textos juveniles análogos.


Voz V.: 25

Voz del pueblo V.: 99

[Ya hacía rato que las pupilas sangrientas] V.: 100

[Ya llegó y se fué después de dejarme] V.: 25

CATÁLOGO DE APÓGRAFOS

EN PROSA

C A T A L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O GARCÍA L O R C A VOL. III / 101

a [Al pueblo de Almazán]

1. [Al pueblo de Almazán]. 2. [1932], [Julio]. 3. Prosa - Alocuciones. 4. Empieza: Pueblo de Almazán: 5. Acaba: -Salud a todos-7. 5 h . ([l]-5), 217x281 mm. 8. Copia mecanografiada. 9. Hojas numeradas en el centro del borde sup. de la h. a máquina, excepto la

primera. Mecanografiadas el r. a tinta negra, el v. en blanco, con escasas adic. y supres. a lápiz. E n la penúltima línea de la h. 4 corree, a lápiz rojo de mano ajena. A l final de la h . 5 una anotación a rotulador negro: " E l original de estas palabras lo posee Aurelio Romero del Valle en México. Original no fechado".

10. B . Papel afectado por la acidez, con señales de pliegue en varias direcciones. Hojas grapadas y con señal de haber tenido otra grapa en el áng. sup. izqdo. Principios de rasgado y una mancha de óxido en la parte sup. del borde izqdo. Señales de bolígrafo rojo en las h. 1 y 4.

13. Fecha tomada de los viajes de La Barraca (BAR, p.164). Junto a la firma el año 1932 a lápiz.

14. Apógrafo firmado "Federico García Lorca" a máquina y metido entre corchetes a lápiz.

15. Parcialmente publicado, O C , p. 434; B A R , p. 124-126.

PRO-9(4)

b [Conferencia-recital del Romancero gitano]

1. [Conferencia-recital del Romancero gitano], 2. [1934-1935]. 3. Prosa - Conferencias. 4. Empieza: No es un poeta que se ha hecho notar más o menos o un drama

turgo 5. Acaba: Tamar 7. 7 h . ([l]-7), 212x313mm. 8. Copia mecanografiado. 9. Folios numerados en el áng. sup. izqdo. a plumilla en tinta negra (h. 2 y 7) y a

máquina (h. 3-6), la primera sin numerar. Escritas el r. a máquina en tinta negra, el v. en blanco, con corree, adic. y supres. a plumilla en tinta negra y lápiz. A l dorso de la h. 7 dos anotaciones de mano ajena, una a rotulador rojo: "Revista de Occidente" y otra a bolígrafo azul: "Conferencia Romancero gitano".

102 / C A T Á L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O GARCÍA L O R C A VOL. III

10. B . Papel afectado por la acidez, con señal de pliegue central, principios de rasgado en el pliegue y en el borde izqdo. de la h . 7. Marcas de grapa en el áng. sup. izqdo. de las h. Papel de marca: "Parchemin L . A . R . " con filigrana de un galgo.

11. Fecha tomada de la referencia, luego tachada, de la época en la cual vivía en la Residencia de Estudiantes.

15. OC III, p. 339-346.

PRO-9(3)

c [Elegía a María Blanchard]

1. [Elegía a María Blanchard]. 2. 1932, [Mayo-Junio]. 3. Prosa - Conferencias. 4. Empieza: SyS: Yo no vengo aquí ni como crítico ni como 5. Acaba: que tu tenias la mata de pelo mas hermosa ha habido en España . 7 . 8 h . ([l]-8), 157 x217 mm. 8. Copia mecanografiada. 9. Cuartillas numeradas a máquina en el centro del borde sup. , excepto la pri

mera. Escritas el r. a máquina en tinta negra, el v. en blanco, con escasas corree. En el borde sup. de la primera h . la dedic : " A mi querida amiga Josefina Regino. Con la ad/miración y el car iño de/Federico García Lorca/1932".

10. B . Papel afectado por la acidez, con señal de pliegue central y principios de rasgado en este. Orificio en el pliegue central de la última h. y en el áng. sup. izqdo. de la h. 1. Rasgado en el borde sup. de la h. 8. Señales de clip en la primera y última h.

12. Tít . tomado de su publicación en la Revista de Occidente (OC, p. 1227). 13. Fecha tomada de la lectura en el Ateneo de Madrid el 1 de Junio de 1932 en

un homenaje a María Blanchard que acababa de morir en Par í s . 14. Copia mecanografiada del ms. de Da. Josefina de la Serna. 15. OC III, p. 301-305; C M C II, p. 55-60.

PRO-9(10)

d [Salutación a los marinos del "Juan Sebastián Elcano"]

1. [Salutación a los marinos del "Juan Sebastián Elcano"]. 2. [1933], [Diciembre], [anterior al 27]. 3. Prosa - Alocuciones.


4. Empieza: La fragata española "Juan Sebastián Elcano" ha llegado al puerto de

5. Acaba: a los marineros de la fragata "Juan Sebastián Elcano". Salud. 7. [ l ] h . , 218x280 mm. 8. Copia mecanografiada. 9. Hoja sin numerar escrita el r. a máquina en tinta negra, el v. blanco, con

una corree. Anotación de mano ajena a lápiz rojo: "original?". 10. B . Papel afectado por la acidez, con señales de pliegue en varias direcciones.

Rasgado en el borde drcho. de la h. Pequeños orificios. Papel de marca: "Charta Dantis" con filigrana del rostro de Dante.

12. Tít. tomado de su publicación en Noticias Gráficas. 13. Fecha tomada de la publicación en Noticias Gráficas de Buenos Aires, el 27

de Diciembre de 1933. 15. OC III, p. 443.

PRO-9(9)

CATÁLOGO DE APÓGRAFOS

DE POESÍA


a Album blanco

1. Album blanco. 2. 1921, Agosto, 18 - [1924?]. 3. Suites. 4. Empieza: Eloísa López tenía un álbum sin escribir.Y se 5. Acaba: con dolor de cabeza! 6. Contiene: I. [Eloísa López tenía un álbum sin escribir] — Primera página

(Cerezo en flor) — Segunda página (Cisne) — Tercera página (Inventos) — Cuarta página (Nieve)— Quinta página (Amanece) — Ultima página (Bala-dilla de Eloísa muerta).

7. [9] h . , 151x210 mm. 8. Copia mecanografiada. 9. Cuartillas sin numerar, escritas a máquina en tinta morada, sin corree. Pre

cede al texto: "[Eloísa López tenía un álbum sin escribir]" la dedic : " A Claudio de la Torre".

10. B . Papel afectado por la acidez, señales de pliegue central y en el áng. de algunas h. Mancha de acidez en la primera h. Rasgados en el centro de la h. que contiene el poema "Primera página (Cerezo en flor)"y en el borde izqdo. del poema "Tercera página (Inventos)".

12. La primera h . únicamente incluye el tít. de la suite "Album blanco". 13. Fechas tomadas de B O L 16, p. 8-11. 14. En CoP, p. 262-270 y 807 la segunda h. de "Ultima página" (Tilín talan) que

lleva la fecha 18 de Agosto de 1921 viene sustituida por "Doncellita" (ApoPo - h) con fecha 11 de Agosto de 1921.

15. A B C 3 , p. 3-7; B O L 16, p. 7-15.

P-23(2)

OTl Burla de los cuatro reyes

1. Bur la de los cuatro reyes. 2. [1920-1925] - [1924?]. 3. Canciones. 4. Empieza: E l rey de China. 5. Acaba: (¡Llegar donde no se puede llegar!) 7. [ l ] h . , 150x207 mm. 8. Copia mecanografiada del ms. no. 15 (vol. I, p. 33). 9. Cuartilla sin numerar, escrita a máquina en tinta morada, sin corree.

10. B . Papel afectado por la acidez, señal de pliegue central. Papel de marca: "Aktiebolaget/Pappersbruks/Spanorska/Cemenandel".


13. Fecha de redacción [1920-1925] tomada de C P C . Fecha 1924? de la copia mecanografiada hecha para su hipotética publicación en Cuadernos Literarios.

15. C P C , p. 299.

P-9(12)

c [Composiciones del Poema del cante jondo (en homenaje a Antonia Mercé)]

1. [Composiciones del Poema del cante jondo (en homenaje a Antonia Mercé)]. 2. [1929], [Diciembre]. 3. Poema del cante jondo. 4. Empieza: Quien dirá que el agua lleva 5. Acaba: en Granada! 6. Contiene: [Baladilla de los tres ríos] (fragmento) - Gráfico de la Petenera:

Clamor - Camino - La guitarra - Danza - Muerte de la Petenera - Falsete - Epitafio - Clamor - Plano de la Soleá: [Tierra quieta] - Pueblo de la Soleá - Calle — Copla - L a soleá - Adivinanza de la guitarra - Candil - Crótalo -Madrugada.

7. [11] h. (2-12), 216 x 281 mm. 8. Copia mecanografiada. 9. Holandesas numeradas 2-12 en las que falta la primera hoja. Escritas a

máquina en tinta negra con una corree, a lápiz de mano ajena en la h . numerada 2.

10. B . Papel afectado por la acidez, señales de pliegue central y en los áng. de algunas h. Pequeños rasgados en los bordes de las h . Manchas al dorso de la h. numerada 12. Taladros de un cuaderno de anillas en el margen izqdo. de las h . Papel de marca: "Hammermill Bond. Made in U . S . A . " .

13. Fecha tomada del homenaje a Antonia Mercé ( P C J , p. 34). 15. P C J , p. 33-36.

P-23(3)

EJO Cuatro baladas amarillas

1. Cuatro baladas amarillas. 2. [1922], [Agosto], [20] - [1924?]. 3. Suites.

C A T Á L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O C A R C Í A L O R C A V O L . III / 109

4. Empieza: Cuatro baladas 5. Acaba: amarillas 7. [ l ] h . , 151x210 mm. 8. Copia mecanografiada. 9. Cuartilla sin numerar mecanografiada a tinta morada y que contiene úni

camente el tít. de la suite "Cuatro baladas amarillas". 10. B . Papel afectado por la acidez, señales de pliegue central y en el áng. inf.

izqdo. 13. Fechas tomadas de B O L 16, p. 8-11.

P-23(4)

e [Horas de verano]

1. [Horas de verano], 2. [1921], [Agosto], [10] - [1924?]. 3. Suites. 4. Empieza: Afilador 5. Acaba: sediento. 6. Contiene: [Afilador] — Las cinro (Potro) — Las seis — Las siete — Las

ocho — Las nueve. 7. [6]h . , 151x210 mm. 8. Copia mecanografiada incompleta. 9. Cuartillas sin numerar, escritas a máquina en tinta morada, sin corree.

10. B . Papel afectado por la acidez, señales de pliegue central y en los áng. Pequeños rasgados en los bordes de las h .

13. Fechas tomadas de B O L 16, p. 8-11. 15. B O L 16, p. 16-19.

P-23(5)

Ul Norte

1. Norte. 2. [1921?], [Otoño?]. 3. Suites. 4. Empieza: Las estrellas frias 5. Acaba: del hacha!


7. [ l ] h . , 151x210 mm. 8. Copia mecanografiada. 9. Cuartilla sin numerar, escrita a máquina en tinta morada, sin corree.

10. B . Papel afectado por la acidez, señal de pliegue central y en otras direcciones. Pequeñas manchas de acidez.

13. Fecha sacada de CoP , p. 807. 14. Según CoP "Norte" es el primer poema de la suite "Cruz" . 15. CoP , p. 282-284; S, p. 48 (dentro de la "Suite del agua").

P-23(6)

S Palimpsestos

1. Palimpsestos. 2. 1922, Marzo, 10 - [1924?]. 3. Suites. 4. Empieza: E l bosque centenario 5. Acaba: es verde! 6. Contiene: Ciudad — Corredor — Aire — Madrigal —Primera página. 7. [6] h . , 151x210 mm. 8. Copia mecanografiada. 9. Cuartillas sin numerar, escritas a máquina en tinta morada. Los poemas

"Ciudad" y "Primera página" están dedicados respectivamente a José Moreno Vi l la e Isabel Clara.

10. B . Papel afectado por la acidez, señal de pliegue central. Pequeñas manchas de tinta azul en la primera h.

12. La primera h. contiene únicamente el tít. de las suites "Palimpsestos". 13. Fechas tomadas de B O L 16, p. 8-11. 15. S, p. 96-101.

P-23(7)

UU [Secretos]

1. [Secretos]. 2. [1921] - [Agosto], [11] - [1924?]. 3. Suites. 4. Empieza: Porque te recuerdo 5. Acaba: Sonrisa


6. Contiene: Doncellita — Fuente — Leñador — Pan — Puerta abierta — Viaje.

7. [ 7 ] h . , 1 5 1 x 2 1 0 m m . 8. Copia mecanografiada incompleta. 9. Cuartillas sin numerar, escritas a máquina en tinta morada, el v. en blanco,

sin corree. 10. B . Papel afectado por la acidez, señal de pliegue central. Manchas de acidez

en algunas h. 12. La primera h. únicamente contiene el tit. de las suites "Secretos". 13. Fechas tomadas de B O L 16, p. 8-11. 15. B O L 16, p. 20-25.

P-23(8)

'ufc.iOÄt«»-, ¿4x Í ¿ W H ^ X eie ^ a r t ^ í í ^ r e c ú r v e t e ( c r u A f W

catira o l t f / T T v J u r i i l f c

Manuscrito de "Impresión <!<• viaje: Avila' Kiclia 71, pig. 58.

CATÁLOGO DE T E X T O S EN PROSA

RESEÑADOS EN LOS VOLÚMENES I Y II

C A T Á L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O GARCÍA L O R C A VOL. 111 / 115

[A las altas simas. Dieron de los montes]

V. La balada de Caperucita, vol. II, ficha 10

Empieza: A las altas simas. Dieron de los montes Acaba: Escylla (...?) de escollos y (...?)

Aforismos

V. Altiplanicie, vol. I, ficha 5

Empieza: La conciencia de la evidencia Acaba: Mariana en esta casa es el principio de estabilidad

En el bosque de las toronjas de luna: Poema extático: Prólogo

V. vol. I, ficha 81

En el jardín de las toronjas de luna. Prólogo

V. vol. I, ficha 84

La extraordinaria vida de Isidoro Cap. F

V. vol. I, ficha 98

[Había en el pueblo gran algazara. Era la fiesta]

V. [Quietud que transciende], vol. II, ficha 118

Empieza: Había en el pueblo gran algazara. E r a la fiesta Acaba: en la plaza de la iglesia el barrullo y el griterío era ensordecedores


Hai-kais de felicitación a Mamá: Nota sobre el hai-kai; Crítica del hai-kai y Una nota para su hermano Francisco

V. vol. I, ficha 113

Jean Marie Pourteax

V. Vengan, vol. I, ficha 247

Empieza: Le secret de L'Hirondelle novela en preparación Acaba: femenino.

Meditaciones y alegorías del agua

V. vol. I, ficha 139

Presentación

V. vol. I, ficha 194, rúbr ica 14 [texto en prosa únicamente la Presentación apócrifamente firmada Enrique Diez Cañedo]

Empieza: Notara el lector que estos poetas son todos interesantes en cierto modo Acaba: Las que (...?) las dos regiones antes nombradas.

[Tanto se ha dicho del amor y tanto hemos querido]

V. La balada de Caperucita, vol. II, ficha 10

Empieza: Tanto se ha dicho del amor y tanto hemos querido Acaba: el sentimiento mas enigmático del hombre

La verdadera mansión

V. L a noche, vol. II, ficha 94

Empieza: Nada como pensar para perdonar. E l que medita Acaba: con toda intensidad la gran desgracia de los hombres

CATÁLOGO DE LOS T E X T O S EN VERSO

RESEÑADOS EN E L V O L U M E N III


Canción simbólica

V. ficha 24 PR0-4<14)

Coros de faunos

V. ficha 38 PRO-4(10)

Inquietud a lo Chopin


[Mentira estatua]

1. [Mentira estatua]. 2. [1929?]. 3. Poeta en Nueva York . 4. Empieza: Mentira estatua 5. Acaba: legiones 7. [1] h . , 141 x 115 mm. 8. Apuntes autógrafos. 9. Trozo de papel, sin numerar, escrito el r. a plumilla en tinta negra, el v. en

blanco. 10. M . Papel afectado por la acidez, trozo de una cuartilla cortado muy irregu

larmente con algunos rasgados. En el v. pequeño trazo a lápiz azul. 13. Fecha hipotética tomada por analogía con "Ciudad sin sueño" de Poeta en

Nueva York. 15. Inédito.

P-23(l)

Oración

V. Cartuja interior, ficha 29 PRO-5(2)

Empieza: Adoración perpetua a la carne rosada Acaba: Nuestra única luz la luna llena


Oración a Teresa

V. E l patriotismo, ficha 107 PRO-5(10)

Empieza: Teresa dulce. Teresa fuerte. Teresa desconocida. Acaba: Piensa en mis torturas de alma.

Pierrot. Poema íntimo


Teresa de Jesús. Elogio

V. Ensayo corto sobre el alma, ficha 48 PRO-5(l)

Empieza: Vaga ninfa de amor infinito Acaba: La verdad a las almas sin luz

Las voces en la sombra


[La vida es triste y vana]

V. Meditación apasionada y sentimental, ficha 80 PRO-l( lO)

MANUSCRITOS QUE CONTIENEN CITAS DE FUENTES


IáJ [Apuntes del Ecclesiasticus]. Lección I

1. [Apuntes del Ecclesiasticus], Lección I. 2. [1918?], [entre el 3 de Jun. y el 7 de Ag.?]. 3. Prosa - Citas. 4. Empieza: Quasi cedrus exaltata 5. Acaba: electa dedi suavitatem odoris 7. [ l ] h . , 87x164 mm. 8. Autógrafo en prosa. 9. Octavilla arrancada de un bloc, escrita el r. a lápiz, el v. en blanco, sin

corree. 10. R . Papel afectado por la acidez, señales de pliegue central y en otras direc

ciones. Pequeños rasgados en los bordes de las h. y manchas. Marcas de grapa en la parte sup. de la h .

13. Fecha sacada de las características materiales (Vol. II, p. 9). 14. Cita en latín del libro Ecclesiasticus, capítulo 24, vs. 17-20. 15. Inédito.

PRO-IO(IO)

CT1 [Apuntes del Marqués de Santillana]

1. [Apuntes del Marqués de Santillana]. 2. [1918?], [entre el 3 de Jun. y el 7 de Ag.?]. 3. Prosa - Citas. 4. Empieza: Cativo de miña tristura 5. Acaba: £1 alba, nin su lucero. 7. [ l ] h . , 87x 164 mm. 8. Autógrafo en prosa. 9. Octavilla arrancada de un bloc, escrita el r. a lápiz, el v. en blanco, sin

corree. 10. B . Papel afectado por la acidez. Marcas de grapa en la parte sup. de la h .

Pequeñas manchas de acidez. 13. Fecha sacada de las características materiales (Vol. II, p. 9). 14. Citas de Querella de amor, canción 4, vs. 45-48 y de la serranilla, núm. 1,

canción 2, vs. 5-8. Y mención del título de la obra de Von Kleist, Pentisilea. 15. Inédito.

PRO-10(9)


Berceo

V. [Apuntes de poesía medieval], ficha 18 PRO-9(13)

c [Notas sobre El caballero de Olmedo]

1. [Notas sobre El caballero de Olmedo]. 2. [1932-1933?] 3. Prosa - Citas. 4. Empieza: Esta pieza es del todo desconocida y es muy diferente a la de 5. Acaba: carácter definitivamente español. 7. [ l ] h . , 155x217 mm. 8. Autógrafo en prosa. 9. Cuartilla sin numerar, escrita el r. a plumilla en tinta negra, el v. en blanco,

sin corree. A l dorso anotación a plumilla en tinta negra: "Buonarrotti-Sone-tos/Bo/Buonarrotti-Sonetos".

10. R . Papel afectado por la acidez, señales de pliegue central y en otras direcciones. Principios de rasgado en el borde inf. de la h. Manchas de acidez.

13. Fecha hipotética sacada de la época de La Barraca. L a nota al dorso "Buo-narrotti-Sonetos" podría ser de 1917?.

15. Inédito.

P R O - l O ( l l )

Omar-al-Khayyam

V. Pierrot. Poema íntimo, ficha 109 PRO-6(4)

[Pena que no mata y que hace sufrir mucho. Juan Ramón Jiménez]

V. Mística de luz infinita y de amor infinito, ficha 84 PRO-4(5)


(1 [San Juan Clímaco]

1. [Sun Juan Clímaco]. 2. [1920?]. 3. Prosa - Citas. 4. Empieza: Fornicación de desobediencia 5. Acaba: (es el silencio) 6. Contiene: 7 a l ibro. 1* Escala espiritual — 158. Escalón nono 7. [2] h . , 202x262 mm. 8. Autógrafo en prosa. 9. Hojas dobladas formando dos cuadernillos, escritas a lápiz el r. de la pr i

mera h. del primer cuadernillo y el r. y v. de la primera h. del segundo cuadernillo, con escasas supres.

10. B . Papel afectado por la acidez, con señales de pliegue en varias direcciones. Pequeños rasgados en los bordes. Filos dorados. Pequeñas manchas de tinta azul en el r. del primer cuadernillo y sin identificar en la última h. del segundo cuadernillo.

13. Fecha hipotética tomada por el tipo de letra. 15. H M , p. 154; JuP r , p. 491.

PKO-10(8)

[Y el alma recliné sobre el amado. San Juan de la Cruz]

V. Mística de luz infinita y de amor infinito, ficha 84 PRO-4(5)

ÍNDICES Y BIBLIOGRAFÍA

ÍNDICE D E P R I M E R A S L I N E A S O V E R S O S *

13 y 2 2 , 130

A las altas simas. Dieron los montes, (Vol . II, ficha 10) A mi queridís imo maestro, 42 • A través de los ramajes del bosque, la luna redonda, 106 A un lado unos hombres. AI otro los restantes, 84: " F i n i d " Adoración perpetua a la carne rosada, 29: " O r a c i ó n " Afilador, (ApoPo - e): "[Afilador]" A l amparo de los muros de oro viejo de las, 93: " [ A l amparo de los muros de

oro viejo]" A l atravesar el mes de marzo, los, 52: " L a primavera" A l pintarla en la cúpula de San Antonio de la Flor ida, 117 Los álamos duermen arrullados por el r ío , 23 Ante la fuente fría, (ApoPo - h): "Fuente" Antes de terminar, yo quiero dedicar un recuerdo, 21: "[Antes de terminar, yo

quiero dedicar un recuerdo]" Antes que hablar de ti me estremezco Dios mío. Me estremezco, 92: "Orac ión" E l año 1830 llegó a Granada procedente de Inglaterra donde había perma

necido, 66 Apenas salía el sol ya sentía yo en m i casa, 82: " M i escuela" E l apóstol de Dios, el santo santísimo entre los hombres, 92: "Cons iderac ión

amarguís ima acerca de la idea en las ciudades y los campos" Aquel n iño-hombre tenía gran, 56: "Rosario de placer" Sras. E l arte de la danza es una lucha que el cuerpo sostiene con la , 46 E l automóvil marcha veloz, 41 Ay desdichada España. País de negruras de fuego, 107: " Invocac ión" ¡Ay Petenera gitana!, (ApoPo - c): "Falsete" Ayer soñé , y te v i toda de transparencias, 97 Azul sin sangre, (ApoPo - e): "Las nueve"

Los textos de las conferencias y alocuciones que empiezan con la fórmula "Señores y Señoras" (S y S); se alfabetizan por la palabra inicial del discurso.


Bajo el cálido color del atardecer de o toño cuando, 93 Bajo el emparrado invisible del viento Psiquis se, 113 Bajo un arco romano y mohoso hay, 111: " L o que es cierto" Bautista ¡Ay!, 43 Bienaventurados los que creen y los que no sienten, 93: " A modo de antífona

i rón ica" E l bosque centenario, (ApoPo - g): "Ciudad" E l bosque sombr ío y melancól ico deja sonar sus, 96: "Medi tac ión"

Caballeros los que paséis por el camino de la vida paraos, 93: "[Caballeros los que paséis por el camino de la vida paraos]"

Cada gota de tu leche madre, 58 Cancionero, 59 Capilla de Doña Urraca . E l sarcófago está todo, 28 Carlos Montilla - director general de F , 108 Carmen Kohler , 14 E l caser ío es pequeño y blanco y está todo, 82: " E l pueblo quieto" Cativo de miña tristura, (MsCit - b) Cavatina, 11 E l cielo se a r r a n c ó , (ApoPo - e): "Las ocho" Los cien enamorados, (ApoPo - c): "Epitafio" Cien jinetes andaluces, (ApoPo - c): "Camino" Cierro los ojos. E n la negrura rojiza, 54: "Pr imer tiempo: Largo misterioso y

luminoso" Ciudad Rodrigo - capitel del claustro, 15 SyS: Como el niño que enseña lleno de asombro, 32 Con los ojos azules me mirabas con pasión, 111: "Evocac ión" L a conciencia de la evidencia, (Vol . I, ficha 5): "Aforismos" L a cresta del dia, (ApoPo - a): "Quinta página (Amanece)" Cruzanse romeros para i r a ultramar, 18 Cuadro-pintura, 17 Cuando se ama intensamente, con verdadero sacerdocio, 88: " L o imposible del

olvido" Cuando subo y bajo las escaleras no me acuerdo, 36 Cuando venga ella me besará con sus labios de, 25: "Pr imera canción: L a

noche" Cuando yo era niño vivía en un pueblecito muy callado, 82 ¡Cuántas veces nos han hablado del patriotismo, 107 Cuatro baladas, (ApoPo - d)


Cuenta la leyenda que cuando alguien sufre o, 91: "Mística que trata del perfume de una vieja pas ión"

De la oscuridad de oro y perla, 39 De los campos sale un vaho meloso y apasionado, 93: " E l c r epúscu lo" SyS: Demasiado tema el mío , para una hora escasa de monólogo , 69 SyS: Desde el año 1918 que ingresé en la Residencia de Estudiantes, 74 Desde este cerro de oro, bañado de gracia de, 8: "Canc ión" Después del amor y de la carne, 110: "Visión espectral" Det rás de las sombras de un monte de encinas, 104 E l día maduro le hablaba a los montes, 65 E l día muere todo apasionamientos y morbideces sensuales, 95 Dice San Juan de la Cruz en su dulce canción espiritual, 133 La diferencia que existe entre los granadinos, 45 Dígame Usted, Federico ¿cómo ve el momento teatral español?, 5: " [García

Lorca ante el teatro. Sus recuerdos de Buenos Aires]" SyS: E l dirigir la palabra esta noche al público no tiene, 1 E l dolor más grande no es su, 94 Dos grupos de poetas luchan en la historia, 70 Dos grupos de poetas luchan en la historia de la lírica de España , 68

Eloísa López tenía un á lbum sin escribir. Y se, (ApoPo - a): "[Eloísa López tenía un á lbum sin escribir]"

E n el c repúscu lo , (ApoPo - h): " L e ñ a d o r " E n el interior plácido de luz el sol lucía un, 60: " E l piano" En el ja rd ín todo era quietud y silencio, 95: " [En el ja rd ín todo era quietud y

silencio]" E n el pueblo sin nombre la primita se, 77 E n el pueblo vivía un niña rubia y tostada, 82: " M i amiguita rubia" En el tiempo en que eras mia, 111: " E l recuerdo constante" E n este bosque sombr ío y melancól ico , 96: "Considera ¡Oh alma piadosa!" En este misterio tan augusto es como se, 79 E n la casa blanca muere, (ApoPo - c): "Muerte de la Petenera" E n la media noche la luna tiene el , 56: "Pleni lunio" E n la negra noche las sombras, 111: "Las sombras" E n la noche del huerto, (ApoPo - c): "Danza" E n la noche hay amores y olor , 134 E n la región de Yüch cuando, 9 E n la salita pretenciosa hay un, 78


E n la tierra o toño sobre los paisajes y sobre las, 89: " F i n a l " En la torre, (ApoPo - c): "Gráfico de la Petenera: Clamor" E n las mañanas de invierno así que me, 82: "Los c a r á m b a n o s " E n lus noches frías del invierno cuando las calles son, 82: " E l compadre pas

tor" E n las torres amarillas, (ApoPo - e): "Clamor" E n los campos de Andalucía la pasional, entre, 8: ' 'Trozos de vida. José Luis" E n los claros de luna están los genios del bien en, 88: "Escena sangrienta" E n los días dulces y acariciadores de la plena, 95: "Paisaje de oro y pas ión" E n marzo, (ApoPo - a): "Pr imera página (Cerezo en flor)" E n medio de las cerradas y tremendos, 95: "Visión" En medio de lus llamaradas brillantes del genial, 83: "Amor verdadero" En un r incón oscuro está mi , 111: " M i piano" En una ciudad de luz hay una, 112 E n una noche negra y lluviosa, 71 En una noche toda temblores fríos, 52: "Dípt ico teresiuno" E n una sulo oscura hay muchas, 56: "Bucantes" Entrad por esta puerta y si podéis desen t rañar entre el bosque, 136: "[Entrad

por esta puerta y si podéis desen t r aña r entre el bosque]" Eran dos pudres ricos con una hija, y los padres quer í an , 124 Es algo muy suave y melancól ico , 125 (Es la hora del crepúsculo) . A lo lejos está mi luna, 109: "Sale el Pierrot" Es la segunda vez que tengo la satisfacción de dirigir , 47 E l espíritu se cansa de llorar y desfallece cuando, 95: "Mística que trata de la

superioridad del espí r i tu" Los espíritus celestes... puede llamarse loco o, 79: "[Los espíri tus celestes]" Espíritus que vagáis en la noche, 111: "Le tan ía" Esta noche el teatro universitario trabaja delante de, 118 Esta pieza es del todo desconocida y es muy diferente a la de, (MsCit - c) Estabas muerta, (ApoPo - a): "Ul t ima página (Saladilla de Eloísa muerta)" L a estación estaba solitaria. Un hombre iba y otro venía, 106: "Te légra fo" Estas tres obritas son tres joyas, 105 Este Curro Puya como el maravilloso Oinur-Al-Khayyam, 21: "[Este Curro

Puya como el maravilloso Omar-Al-Khayyam]" Este Curro Puya como el maravilloso Omar-Al-Khayyam vive el presente del

vaso, 21: "[Este Curro Puya como el maravilloso Omar-Al-Khayyam vive el presente del vaso]"

Estoy en el palacio del obispo que es, 55 Las estrellas, (ApoPo - a): "Cuarta página (Nieve)" (Estrellas de la nieve), (ApoPo - a: "Tercera página (Inventos)" Las estrellas frías, (ApoPo - f) Existe una diferencia marcadís ima entre todos los, 99: "[Meditación 2a.]"


E l filósofo llegó al cerco de los discípulos. E n el centro, 20: " S ó c r a t e s " E l filósofo se iba del cerco de sus discípulos: la tarde levantaba, 20: " [ E l filó

sofo se iba del cerco de sus discípulos]" Fornicación de desobediencia, (MsCit - d) L a fragata española "Juan Sebast ián Elcano" ha llegado al puerto de,

(ApoPr - d): "[Salutación a los marinos del "Juan Sebastián Elcano"]" Fuente clara, (ApoPo - a): "Pr imera página" E l furor tiene por hija a la , (MsCit - d): "Escalón nono"

Caldeo de luz Buda. Mahoma, 96: "Orac ión final" Gallo presenta a estos dos jóvenes granadinos en su primer, 6 Granada ama lo diminuto. Y en general toda Andalucía. E l lenguaje del , 64 La gruta es inquietante y de hielo. L a noche, 24 L a guitarra, (ApoPo - c): " L a guitarra"

Había en el pueblo gran algazara. Era la fiesta, (Vol . II, ficha 118): " [Había en el pueblo gran algazara. E r a la fiesta]"

Las hadas son pequeñas . Las que yo he, 19 Hay un ideal dentro de mí que está, 10 Hay veces en que el corazón está tan mustio y, 72 Hay veces en que el mirar bajo el c repúscu lo , 90 He visto lus colas del viento, (ApoPo - h): "Viaje" ¡Hermano! ¡Hermano! mío que tienes e l , 97: " A mi hermano (corazón de

acero)" Hijo mío hoy van a salir todas las serpientes de sus cuevecitus, 126 La historia que vais a leer es, 67 E l hombre al nacer es una impresión de forma y, 48: "Mística en que se trata

del dolor de la forma" E l hombre que vimos llorar en el tranquilo, 60: " E l camino" E l hombre va como un peregrino de espíritu por e l , 31 Hubo una vez sobre la tierra en aquellas islas raros, 29: ''Cuento triste que casi

siempre es una realidad"

134 / C A T Á L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O C A R C Í A L O R C A VOL.

L a iglesia es una mancha negra con dos, 85: "Almas blancas" Indudablemente en nosotros vive un mundo infinito de, 86 Inútil pensar para comprender el espíritu de aquella, 48: "Santa Teresa"

Jesús blanco. Jesús puro. Jesús hombre, 85: "Orac ión . Jesús de Nazaret" ¡Jesús, Jesús! ¿Dónde caminarás? , 119: " Invocac ión" Juego de damas, 13

Lanzando piedras al viento y como se estremece, 75 Llegaba sobre los campos quietos y espléndidos, 60: " P r ó l o g o " Lleno de cicatrices, (ApoPo - g): " A i r e "

Malaventurado yo que tengo a ratos vanidad pueril , 93: " F i n a l " L a mañana . Antonio en un convento encontrado por, 89: "Amanecer" L a m a ñ a n a está clara, muy clara, m a ñ a n a , 122 Maravil la, 12 María Magdalena arrepentida, 111: " F i n a l " Martir io sublime que te disolviste en el aire, 83: " O r a c i ó n " L a mayor parte de los hombres, pasados de edad, 88 Memento. Memento, 56: "F ina l : la naturaleza" Mentira estatua, (MsPoe, p. 115) M i cabeza ardorosa de pensamientos de muerte, 84: "Ansia mortal" M i co razón está sonando como un, 22 M i corazón también sangra, 111: "Medi tac ión" M i espíri tu está en Safo y en otras, 111: "Medi tac ión" Mis labios están secos por t i , 110: "Nostalgia vibrante" Miserere mei deus recundum magnam miscricordiam tuam, 92: " F i n a l " Los montes lejanos surgen con ondulaciones, 8 Muchas desgracias, muchos ruidos de cañón , 84 " T r é m o l o de t imbal" Muchas gentes se figuran a Dios vestido, 87: "Antífona vulgar desafinada pero

sincera" Muchas veces al recordar cosas que pasaron y que nos hir ieron, 91 Mujeres, 102


Muy cerca del mar que canta con sus espumas de, 98: "Plafón decorativo para el espí r i tu"

Nada como pensar para perdonar. E l que medita, (Vol . II, ficha 94): " L a verdadera mans ión"

Nadie e n t r a r á nunca en las intimidades, 109: " P r ó l o g o " Nadie sabe ni se imagina la emoción simple y profunda, 5 N i pan, (ApoPo - a): "Segunda página (Cisne)" ' L a niña rubia y menuda que tiene, 91: "Minueto triste y blanco" Niñas que camináis por el bosque, 40 No es un poeta que se ha hecho notar más o menos, 33 No es un poeta que se ha hecho notar más o menos o un dramaturgo,

[Versión B ] , 34 No es un poeta que se ha hecho notar más o menos o un dramaturgo, (ApoPr - b) No hay duda que la guitarra ha dado forma a muchas de las canciones, 21:

"[No hay duda que la guitarra...]" ¿No habéis escuchado la inquietud r í tmica del o toño? , 89: " O t o ñ o " No, p o n d r á encima la palabra, 121 SyS. No salgo yo aquí está noche para hacer el panegír ico , 116 No sé si mi alma resistiría el goce supremo, 84: "[No sé si mi alma resistiría el

goce supremo]" L a noche centenaria había acudido como siempre a cubrirla, 100 L a noche era silenciosa y, 137 Noches de julio con luz de estrellas y música de, 76 Las noches de septiembre son claras, 128 Notará el lector que estos poetas son todos interesantes en cierto modo,

(Vol . I, ficha 194 ): " P r e s e n t a c i ó n " Nótese como al niño rec ién nacido no se le canta la nana, 27 Nuestra señora de Fres-del-Val o Frcx-del-Val según, 62 Nuestras voces ínt imas, las que nos enseñan el recuerdo, 98: "Medi tac ión"

O en tierras de Ronda o en tierras de Méjico, o en tierras de, 103 ¡Oh Dios mío! Haz que la llama no se apague, 133: " O r a c i ó n " ¡Oh Lucía de Granada!, (ApoPo - g): "Madr iga l" E l orden es quizá la , 111 "Estado sentimental" E l o toño abrazaba a los paisajes con su sereno, 135 Otro día que se pasará quizá sin dejar huella, 8: "Medi tac ión"

1.16 / C A T Á L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O C A R C Í A L O R C A VOL. III

Los paisajes donde la poesía se mucre y transforma, frondoso, 49 Los pájaros empujan, (ApoPo - e): "Las seis" Pero yo por encima de todas las negruras, 88: " F i n a l " E l piano se cayó con una cont racc ión carnosa, 60: "Antonio" E l pintor Claudio Monet decía: " Y o pinto como los pájaros cantan". Este era, 127 Pla tón: de t rás de aquella mon taña , 110: "P la tón y Safo" Poeta García Lorca sutil y profundo, 44 Por encima de todas las preocupaciones y de, 84: " L a balada de la muerte" Por la calle sin gente, (ApoPo - e): "Las cinco (Potro)" Por las laderas de los montes de ca rbón y amatistas, 91: " L a verdad" Por las viejas ciudades de callejas húmedas , 107: "Breves meditaciones de mi

diario: el oro y la muchedumbre" Por los altos corredores, (ApoPo - g): "Corredor" Por los cielos azules y claros llenos de plata y piedras, 83 Por medio de todo está el corazón , 114 Por tu cansila, sin calor de nadie, 21: " [Por tu cansita, sin calor de nadie]" P o r un camino de margaritas y, 111: " P r o c e s i ó n " Por una senda van. E l suelo es de plata y las, 86: "Visión" ¿Por qué soy yo así? ¿Qué pasa por mí? , 50 P o r q u é te recuerdo, (ApoPo - h): "Donccl l i ta" L a primavera ya esta vistiéndose de azul, 2 L a primera estrella, (ApoPo - e): "Las siete" Pueblo de Almazán, (ApoPr - a): " [ A l pueblo de Almazán]" Las puertas abiertas, (ApoPo - h): "Puerta abierta"

Quasi cedras exál ta la , (MsCit - a) ¿Qué genios extraños se apoderan?, 52: "[¿Que genios extraños se a|>oderan?]" ¿Qué has visto? le pregunte. Las he visto... con el rabillo del ojo, 57 ¿Qué hay de t rás de mí? , 119 ¿Qué huella dejaron lus antiguas civilizaciones?, 107: "[¿Que huella dejaron la

antiguas civilizaciones?]" ¡Que lejos está!... y que poco pensará en mí, 95: "Mística que trata de un amor

ideal" ¡Qué misterio tan profundo el de la noche!, 101 Los que no os sintáis en las en t rañas de vuestra alma, 25 Que se ha muerto la madre de Charles Chaplin, 99: " V o z del pueblo" Qué siento hacia todo esto que nos pasa. Cre í que, 120 Qué suspiras tan románt ica , 52: " [Qué suspiras tan r o m á n t i c a ] " ¿Qué tiene el pecho cuando entra en él un nuevo amor?, 52: " [¿Qué tiene el

pecho cuando entra en él un nuevo amor?]"


Queridos paisanos y amigos. Antes de nada yo debo deciros que no hablo sino, 3 Queridos radioyentes de la República Argentina: sólo por dirigiros la pulabra,

por voluntad de amor, 4 Quico era un nene rubio como las candelas, 123 Quién di rá que el agua lleva, (ApoPo - c): "[Saladilla de los tres ríos]" Quién dijo que la juventud no podía tener, 56: "Prefacio"

Reconozcamos que California es una bellísima, 99: "Medi tación 1 a." E l rey de China, (ApoPo - b) Rubia eres como el mismo sol, 129

¡Salve! boca, sagrario del, 38 San Juan. Imagen bizantina, 114: "[San Juan. Imagen bizantina]" Santo Dios. Santo fuerte. Santo inmortul, 92: "Jaculatoria" Le secrct de l 'IIirondelle novela en p repa rac ión , 247

(Vol . I, ficha 247): "Jean Marie Pourteax" Sepulturero ¿a quién enterrasteis?, 87: "F in i s" Sería renegar de mí si yo no dijese que esta conferencia, 21: " [Sería renegar

de mí si yo no dijese que esta conferencia]" Si algo se oye es una queja de voz de, 51 Siempre las sombras nos están envolviendo el corazón , 48 Siempre lo mismo y eternamente, 80 SyS: Siempre que hablo ante mucha gente me parece que me he equivocado

de puerta, 35 Siempre que salía Trinidad de su, 52: " L a s o ñ a d o r a " E l silencio es el misterio más consoludor... Todas lus visiones, 107: "Mística en

que se trata de la soledad" Sobre la dulzura evangélica del j a rd ín silencioso, 60: " E l j a r d í n " Sobre la tierra pasó la luz. Era el supremo entendimiento, 92: "Mística. E l

hombre del traje blanco" L a sombra era fuerte y cerrada, 7 Son canciones de la vieja cepa, de poco ámbi to , en casi todas no, 26 Son cinco damas de una corte llena de color y poesía, 73 Sucedió una vez que, en una m a ñ a n a de o toño sentida, 136: " [P ró logo : un

hombre]"


Tanto se ha dicho del amor y tanto hemos querido, (Vol. II, ficha 10) "[Tanto se ha dicho del amor y tunto hemos querido]"

L a turde es conmigo. No sé dónde i r , 37 Tengo en mi casa un retrato cuya vista, 81 Teresa dulce. Teresa fuerte. Teresa desconocida, 107: "Orac ión a Teresa" Todo desde la formación del mundo es pura, 94: " F i n u l " Todo el romanticismo fue una barcarola... pero una, 106: "Barcaro la" Todo es silencio y tranquilidad en, 63 Todo lo que os cuenten de los peregrinos espirituales, 115 Todos los hombres han tenido un gran, 111: " O r a c i ó n " Todos los niños del pueblo eran muy amigos míos , 82: "Mis juegos" Todos los que viajéis con vuestra carga de, 97: "Perfume de amargo" Tú estabas en Biarri tz a pesur de que los insectos, 30

Un día de enero lleno de brumas opacas y de aire helado, 60: " L a muerte" Un leñador con muchos hijos fue por leña al bosque, 132 Un muchacho de universidad que tiene corazón , 61 Una gran luz violeta. Las sierras, 52: "Paisajes de i lusión" Una historia de ensueño eterno que nunca, 109: "P ier ro t" Una vida es una luz y una sombra muy difícil, 115: "[Una vida es una luz y una

sombra muy difícil]"

Vaga Ninfa de amor infinito, 48: "Teresa de Jesús: Elogio" ¡Ved que locura!, (ApoPo - h): " P a n " L a vida es como una gran luz de, 85 L a visión de lo que yo amo y deseo, 110: "Nostalgia olorosa y e n s o ñ a d o r a "

Y al hombre mas grande de todos puesto que no era, 93: "Ansiedad de regen e r a c i ó n "

Y al pensar que el mundo cada día que pasa da a, 88: "Meditación sentimental" Y entre todas esas negruras unidas a la negrura, 84 Y los campos llenos de melancolía y de música, 91: "Tristitiae re rum" Y los vicios imperan y el amor puro no existe y la , 91: "Medi tac ión" ¡Y llorad por los de hoy y por los que vendrán! , 86: " O r a c i ó n "

C A T Á L O G O U E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O GARCÍA L O R C A VOL. III / 139

Y Satán con su poder logró entrar en la , 89: "Diálogo espiritual" Y todo mi espíritu fue abierto hacia la luz de, 98: "Visión de juventud" Y . . . una tarde granate y nevada, 56: "Esplendor supremo" Y yo a m a r é lo mismo a Teresa que a Rubén , 91: " F i n u l " Y a es la alborada y va a clarear, lo dicen los pájaros , 93: "Gomo un ritornelo

angustiado" Y a hacía rato que las pupilas sangrientas de los, 100 Y a l legarás, muy pronto, y la verás en todo, 87 Ya llegó y se fue después de dejarme, 25: "[Ya llegó y se fue después de dejarme]" Yo he amado a dos mujeres que no me quer í an , 131 Y o no quisiera que la primavera, 2: "Uno que tiene corazón de fuego" Yo no sé ni puedo saber nunca, 110: " L a carne: prefacio" SyS: Yo no vengo aquí ni como crítico ni como, (ApoPr - c): "[Elegía a María

Blanchard]" Yo que canto por t i . Y o que sufro, 111: "Lamen tac ión" Yo que tanto te amo rehuyo pensar en, 53 Y o pretendo desen t r aña r el fondo dramát ico de los romances, 16

ÍNDICE CRONOLÓGICO

1 9 1 6 - 1 9 1 7

[1916], [Oct.-Nov.] De Santiugo a Coruña , 41 [1916], [Oct.-Nov.] Impresión de viaje: Avi la , 71 [1916-1917] [Capilla de Doña Urraca], 28 [1916-1917] [Estoy en el Palacio], 55 [1916-1917] Fres-del-Val, 62 [1916-1917] Sepulcros, 125 [1916-1917?] [Apunte de viuje y de poesía popular]: [Ciu

dad Rodrigo], 15

1 9 1 7

1917, E n . , 2 Nocturno apasionado. Molto lento, 101 1917, E n . , 5 Sonata de la nostulgiu, 128 1917, E n . , 10-13 Historia vulgur, 67 [1917], E n . , 29 Bulada upasionada y dolorosa, 22 [1917], [En.-Mar.?] E l poema de mis recuerdos, 111 [1917], Feb., 2 Las voces en la sombra, 137 [1917], Feb., 3 Cuadro a lo Fray Angélico, 39 [1917], Feb., 4 Alucinación, 7 1917, Feb., 20 Estado sentimentul, 51 [1917], Mar . , 12 E l poema de la carne, 110 [1917], Mar . , 21 E l poema del caminante, 112 [1917], Mar . , 22 M i primer amor, 81 1917, Mar . , 27 Estado sentimental, 52 [1917], [Mar.?] Alegoría, 2 [1917], A b r . , 1 y 3 M i pueblo, 82 [1917], A b r . , 10 Meditación apasionada y sentimental, 80 [1917], A b r . , 13 Mística (pie truta del dolor de pensar, 97 [1917], [Abr.-Mayo] Mística (pie trata de nuestra pequenez y del

misterio de la noche, 96 [1917], [Abr. o Mayo] [¿Qué hay detrás de mí?] , 119 [1917], Mayo, 5 Mística de negrura y de ansia de santidad, 85 [1917], Mayo, 5 Retablo del dolor gigante. Quico, 123 [1917], Mayo, 10 Mística que trata de la melancolía, 95 1917, Mayo, 16 Mística en que se trata de una angustia supre-

maque no se borra nunca, 93 [1917], Muyo, 21 Mística de amor infinito y de abandono dulce,

[1917], Mayo, 22 Paisaje de oro y pasión, 104 [1917], Muyo, 26 Retablo de dolor ingenuo. Adelaida, 122 [1917], Mayo, 28 Mística de sensatez, extravío y dudas crueles, 87


[1917?], [Mayo?] Ensayo corto sobre el alma, 48 [1917], [Mayo-Jun. ] Mística en (pie se habla de la eterna man

sión, 90 [1917], Jun. , 13 Inquietud a lo Chopin, 72 1917, Jun. , 17 Mística en (pie se habla de la inspiración

y de la tristeza de la ausencia, 91 1917, Jun. , 23 Mística del dolor humano y de la sociedad

horrible, 88 [1917], [Jun.], [24] Mística en que se trata del dolor que

vendrá,94 1917, Jun. , 27 Mística de luz infinita y de amor infinito, 84 [1917], J u l . , 14 [Por medio de todo está el corazón] , 114 1917, Ju l . , 17 Meditación, 79 [1917], [Jul.?] Largo appassionato, 76 [1917], r > P t . ] . [ant. 14] Fray Antonio de la Purificación. Novela, 61 [1917], Sept.], [ant. 14] Prefacio, 115 1917, Sept., 14 Fray Antonio (Poema raro), 60 1917, Sept., 19 Fray Antonio (Poema raro), 60 [1917], Scpt., 31 (sic) Fray Antonio (Poema raro), 60 1917, Oct., 6 Mística doliente, 89 1917, Oct., 11 Mística de nuestro mundo interior desco

nocido, 86 1917, Oct., 15 Mística en que se trata de Dios, 92 1917, Oct., 25 Un paseo por la música déla noche en el

Otoño,133 1917, Oct., 29 E l patriotismo, 107 [1917], Nov., 2 man.del 3 Canciones de besos al estilo de Oriente, 25 [1917] Amanecer, 8 [1917] Apunte, 10 [1917] Balada en fa sostenido mayor, 23 [1917] Canción simbólica, 24 [1917] Coros de faunos, 38 [1917] Mística que trata del freno puesto por la

sociedad a la naturaleza de nuestros cuerpos y nuestras almas, 98

[1917] Sonata que es una fantasía, 129 [1917] Un vals de Chopin, 134

1 9 1 7 - 1 9 1 8

[1917-1918], [En.] , [8] Estado de ánimo de la noche del 8 de Enero, 50

[1917-1918], E n . , 23 Estado sentimental. Canción desolada, 53 [1917-1918], E n . , 23 Mazurka, 78 [1917-1918], Feb. Estrella de junio, 56

C A T Á L O G O D E M A N I S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O GARCÍA L O R C A VOL. III / 14S

[1917-1918], Ju l . , 22 Comentarios a Balmes, 31 [1917-1918] Cartuja interior, 29 [1917-1918] Gavota, 63 [1917-1918] Estado sentimental. Visión sinfonía mágica,

RA

[1917-1918] [La verdadera mansión] , 135 [1917-1918] Vida , pasión y muerte de Pedro sin gracia,

136 [1917-1918?] [Ficha bibliográfica], 59

1 9 1 8

1918, E n . , 22 E l corazón. Estado sentimental, 37 1918, E n . , 22 María Elena. Canción, 77 [1918], Feb., [11] Cuento de viejo, 40 1918, Mar . , 9 Pierrot. Poema íntimo, 109 1918, A b r . , 12 [Dedica tor ia a Don M a r t í n D o m í n g u e z

Berrueta], 42

1 9 1 9 - 1 9 3 6

1919, [Jun.?] [Felicitación a su madre], 58 [1920-1921?] [Apuntes de pulabras asociadas], 17 [1920-1921?] Grillos, 65 [1920-1921?] Lanzando piedras al viento, 75 [1920-1921?] Poemas heroicos, 113 [1920-1921?] [La noche centenaria], 100 [1920-1921?] [Qué siento hacia todo esto que nos pasa], 120 [1920-1921?] Las serpientes, 126 [1920-1924?] Juego de damas, 73 [1922], Feb., 3 Paseo, 106 [1922?] Arbol de sorpresas, 20 [1923-1924?] [Apunte de música] , 11 [1924?], [Sept.?] Santa L i r i a , 124 [1924?], [Sept.?] [Un leñador con muchos hijos fue por leña] ,

132 [1924 o post.?] [Apunte de t í tulos], 13 1926, Feb., 15 La imajen poética de Góngora, 70 [1926 y 1930] [La imagen poética de Don Luis de Góngora], 68 [1926-1932?] [Apuntes para una conferencia sobre las

hadas], 19

[1927], [Sept]., [post. 13] [Evocación fúnebre de José Murciano], 57 [1928], [En.] Canciones de cuna españolas, 26, 27

144 / C A T Á L O G O U E M A N U S C R I T O S D E L A F I N D A C I Ó N F E D E R I C O GARCÍA L O R C A VOL. III

[1928], [Feb.]

[1928], [Feb.] [1928], [Ag.] 1928, Sept., 1 1928, Sept., 4 [1928], [Sept.], [ant. al 30] 1928, Oct., 26 [1928] 1928 [1928?] [1928-1929?] [1929-1930] [1929-1930] [1929-1930?] [1929-1930?] [1930], [En.-Mar.]

[1930], [Feb.], [ant. al 5]

[1930-1933] [1931], [ant. a Sept.] [1931-1935?]

[1932], [Mar . ] , [ant. al 16]

[1932],

[1932-1933], [Jul.]

[1932-1933], [Oct.-Mar.]

[1932-1933]

[1932-1933]

[1932-1933] [1932-1933?]

[1933], [Oct.], [ant. al 26] [1933], [Oct.], [ant. al 26]

[1933], [Oct.] [1934], [Mar . ] , [ant. al 16] [1935], [En. ] , [25]

[1935], [Muyo o primeros del año

Alternativa de Manuel López Banús y Enrique Gómez Arboleya, 6 Historia de este Gallo, 66 Degollación del Bautista, 43 [La muerte de la madre de Charlot], 99 Ultimos abrazos, 131 Suicidio en Alejandría, 130 Sketch de la nueva pintura, 127 Diferencia, 45 Granada,64 Corazón bleu y coeur azul, 36 Reglas de conducta para el poeta, 121 [Escala del aire], 49 [Apuntes de poesía medieval], 18 [Apunte de una dirección], 14 [Coeur azul - Corazón bleu], 30 [La imagen poética de Don Luih de Góngora], 69 [Elogio a Antonia Mercé, La Argentina], 46 Arquitectura del cante jondo, 21 [Alocución al pueblo de Fuente vaqueros], 3 [Apunte de teatro], 12 [Conferencia-reci ta l sobre Poeta en Nueva York], 35 [Notas sobre la selección de los actores de La Barraca], 102 [Palabras antes de una representación de tres entremeses cervantinos], 105 [Presentación del Auto sacramental La vida es sueño, de Calderón de la Barca], 117 [Apunte sobre la escenificación de los romances], 16 [Petición a favor de Francisco Gómez Sánchez] , 108 [Presentación del Teatro Universitario], 118 [O en tierras de Ronda o en tierras de Méjico], 103 [Al público de Buenos Aires], 1 [Cómo canta una ciudad de noviembre a noviembre], 32 Juego y teoría del duende, 74 [En el homenaje a Lola Membrives], 47 [Presentación de Peribáñez o El comendador de Ocaña, de Lope de Vega], 116

'][Alocución argentina tercera], 5

C A T Á L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O C A R C Í A L O R C A VOL. III / I 4 S

[1935], [Mayo-Oct.] [1935]

[1935]

[1936], [Jun.], [ant. al 10]

[Alocución argentina primera], 4 [Conferencia-recital del Romancero gitano] [MsA], 33 [Conferencia-recital del Romancero gitano] [Versión B ] , 34 [Diálogos de un caricaturista salvaje], 44

ÍNDICE D E S E R I E S - P R O S A

P r o s a - A l o c u c i o n e s

[Al público de Buenos Aires], 1 [Alocución al pueblo de Fuentevaqueros], 3 [Alocución argentina primera], 4 [Alocución argentina tercera], 5 ' [Elogio a Antonia Mercó , L a Argentina], 46 [Palabras antes de una represen tac ión de tres entremeses cervantinos], 105 [Presentación de Períbáñez o El comendador de Ocaña, de Lope de Vega], 116 [Presentac ión del Auto sacramental La vida es sueño, de Calderón de la

Barca], 117 [Presentac ión del Teatro Universitario], 118 [En el homenaje a Lo la Mcmbrives], 47 [Al pueblo de Almazán] , (ApoPr- a) [Salutación a los inurinos del "Juan Sebastián Elcano"], (ApoPr - d)

P r o s a - A p u n t e s

[Al amparo de los muros de oro viejo], 93 Amanecer, 8 [Anónimo chino], 9 [Apunte de música] , 11 [Apunte de teatro], 12 [Apunte de t í tulos] , 13 [Apunte de una d i recc ión] , 14 [Apunte de viaje y de poesía popular], 15 [Apunte sobre la escenificación de los romances], 16 [Apuntes de palabras asociadas], 17 [Apuntes para una conferencia sobre las hadas], 19 [Capilla de Doña Urraca], 28 Comentarios a Balines, 31 E l c repúscu lo , 93 De Santiago a Coruña , 41 [Dedicatoria a Don Martín Domínguez Berrueta], 42 Díptico teresiano, 52 [Estoy en el Palacio], 55 [Felicitación a su madre], 58 [Ficha bibliográfica], 59 Frcs-del-Val, 62

I t 8 / C A T Á L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O GARCÍA L O R C A VOL. 111

Impres ión de viaje: Avi la , 71 Juego de damas, 73 Meditación, 79 [Notas sobre la selección de los actores de L a Barraca], 102 [O en tierras de Ronda o en tierras de Méjico], 103 [Petición a favor de Francisco Gómez Sánchez] , 108 [Reglas de conducta para el poeta], 121 Sepulcros, 125

P r o s a - A r t í c u l o s

Alternativa de Manuel López Banús y Enrique Gómez Arboleya, 6 Diferencia, 45 Historia de este Gallo, 66

P r o s a - A u t o b i o g r a f í a

M i primer amor, 81 M i pueblo, 82

P r o s a - B a l a d a s y d i á l o g o s

Balada apasionada y dolorosa, 22 Balada en fa sostenido mayor, 23 Canción simbólica, 24 Corazón blcu y coeur azul, 36 Coros de faunos, 38 Inquietud a lo Chopin, 72 Nocturno apasionado. Molto lento, 101 E l poema de la carne, 110 E l poema del caminante, 112 L a sonata de la nostalgia, 128 Sonata que es una fantasía, 129 Un vals de Chopin, 134 Las voces en la sombra, 137

P r o s a - C i t a s

[Apuntes del Ecclesiasticus], (MsCit - a) [Apuntes del Marqués de Santillana], (MsCit - b)


[Notas sobre El caballero de Olmedo], (MsCit - c) San Juan Clímaco, (MsCit - d)

P r o s a - C o n f e r e n c i a s

[Apuntes de poesía medieval], 18 Arquitectura del cante jondo, 21 [Canciones de cuna españolas] , 26, 27 [Como canta una ciudad de noviembre a noviembre], 32 [Conferencia-recital del Romancero gitano] [MsA], 33 [Conferencia-recital del Romancero gitano] [Versión B ] , 34 [Conferencia-recital del Romancero gitano], (ApoPr - b) [Conferencia-recital sobre Poeta en Nueva York], 35 [Elegía a María Blanchard], (ApoPr - c) [Escala del aire], 49 Granada: (paraíso cerrado para muchos), 64 [La imagen poét ica de Don Luis de Góngora ] , 68, 69 L a imajen poét ica de Góngora , 70 Juego y teor ía del duende, 74 Sketch de la nueva pintura, 127

P r o s a - E n s a y o s

L a balada de la muerte, 84 Ensayo corto sobre el alma, 48 E l patriotismo, 107 Un paseo por la música de la noche en el o toño , 133

P r o s a - E n t r e v i s t a s

[Diálogos de un caricaturista salvaje], 44 [García Lorca ante el teatro. Sus recuerdos de Buenos Aires], 5

P r o s a - E s t a d o s s e n t i m e n t a l e s

E l co razón . Estado sentimental, 37 Estado de án imo de la noche del 8 de enero, 50 Estado sentimental, 51 Estado sentimental. L a primavera, 52 Estado sentimental. Canción desolada, 53 Estado sentimental. Visión sinfonía mágica , 54 [¿Qué hay de t rás de mí?] , 119

1 5 0 / CATÁLOGO D E M A N U S C R I T O S D E LA FUNDACIÓN FEDERICO G A R C Í A L O R C A V O L . III

P r o s a - F r a g m e n t o s

[Evocación fúnebre de José Murciano], 57 Grillos, 65 [Lanzando piedras al viento], 75 [Por medio de todo está el co razón] , 114 [Qué siento hacia todo esto que nos pasa], 120

P r o s a - M e d i t a c i o n e s

Alegoría, 2 Apunte, 10 Canciones de besos al estilo de Oriente, 25 Meditación apasionada y sentimental, 80 [La muerte de la madre de Charlot], 99 Paisaje de oro y pasión, 104 E l poema de mis recuerdos, 111

P r o s a - M í s t i c a s

Mística de amor infinito y de abandono dulce, 83 Mística de luz infinita y de amor infinito, 84 Mística de negrura y de ansia de santidad, 85 Mística de nuestro mundo interior desconocido, 86 Mística de sensatez, ext ravío y dudas crueles, 87 Mística del dolor humano [y de la] sociedad horrible, 88 Mística doliente, 89 Mística. E l hombre del traje blanco, 92 Mística en que se habla de la eterna mans ión , 90 Mística en que se habla de la inspiración y de la tristeza de la ausencia, 91 Mística en que se trata de Dios, 92 Mística en que se trata de una angustia suprema que no se borra nunca, 93 Mística en que se trata del dolor de la forma, 48 Mística en que se trata del dolor que vendrá , 94 Mística que trata de la melancol ía , 95 Mística que trata de la superioridad de espír i tu , 93 Mística que trata de nuestra pequenez y del misterio de la noche, 96 Mística que trata de un amor ideal, 95 Mística que trata del dolor de pensar, 97 Mística que trata del freno puesto por [la] sociedad a la naturaleza de nuestros

cuerpos y nuestras almas, 98 Mística que trata del perfume de una vieja pasión, 91

CATÁLOGO DE M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O C A R C / A L O R C A V O L . III / 151

P r o s a - N a r r a c i o n e s

Alucinación, 7 Arbo l de sorpresas, 20 Cartuja interior, 29 [Caballeros que paséis por el camino paraos], 93 Cuadro a lo Fray Angélico. Cartuja. Clausura, 39 Cuento de viejo, 40 [En el j a rd ín todo era quietud y silencio], 95 Estrella de junio, 56 Fray Antonio de la Purif icación. Novela, 61 Fray Antonio (Poema raro), 60 Cavota, 63 Historia vulgar, 67 Largo appassionato, 76 María Elena. Canción, 77 Mazurka, 78 Minueto triste y blanco, 91 [La noche centenaria], 100 Paseo, 106 Pierrot . Poema ínt imo, 109 Poemas heroicos, 113 Prefacio, 115 Retablo de dolor ingenuo. Adelaida, 122 Retablo del dolor gigante. Quico, 123 Santa L i r i a , 124 L a soñadora , 52 [Un leñador con muchos hijos fue por leña] , 132 L a verdadera mans ión , 135 Vida , pasión y muerte de Pedro sin gracia, 136

P o e m a s e n p r o s a

Coeur azul - Corazón bleu, 30 Degollación del Bautista, 43 Suicidio en Alejandría, 130 Ultimos abrazos, 131

ÍNDICE D E S E R I E S - POESÍA

P o e m a d e l c a n t e j o n d o

[Composiciones del Poema del cante jondo (en el homenaje a Antonia Mercc)], (ApoPo - c)

S u i t e s

Álbum blanco, (ApoPo - a) Cuatro baladas amarillas, (ApoPo - d) [Horas de verano], (ApoPo - e) Norte, (ApoPo - f) Palimpsestos, (ApoPo - g) [Secretos], (ApoPo - h)

C a n c i o n e s

Burla de los cuatro reyes, (ApoPo - b)

P o e t a e n N u e v a Y o r k

[Mentira estatua], MsPoe

ÍNDICE ONOMÁSTICO

25 de Mayo, calle, 5

Aarón , 3 Academia Diez, 102 Academias, las, 69 Aceituno, Cerro del , 32 Acis , 68, 70 Acteón, 68, 70 Adán, 60, 82, 84, 98 Adelaida, 122 Africa , 32 Afrodita, 8 Agustín, San, 3 Alá, 21,74

Alameda de los Tristes, 32 Alba , Duque de, 32 Albaicín, 4, 32 L a Alberca, 116 Alberto Magno, 3 Aldrete, Bernardo de, 68 Alejandría, 3,130 Alejandro de Macedonia, 3 Alemania, 3, 74 Alfonso, 107 Alfonso X I , 62 Alhamhra, 32, 64, 66 Almería , 21, 33, 34 Alpujarras, 32, 82

Alvarez de Villasandino, Alfonso, 74 Alvarez Quintero, Calle, 102 Amargo, e l , 33, 34 Amberes, 3

América , 1, 3, 4, 5, 35, 67 Amnón, 33, 34,116

Amor de Don Perlimplín con Belisa en su jardín, 5

1S6 / C A T Á L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O GARCÍA L O R C A VOL. III

Anacreonte, 109 Andalucía, 8, 21, 26, 27, 33, 34, 35, 44, 52, 64, 68, 70, 74, 76, 82 Andrómeda , 127 Angelus, el , 99 Angora, gato de, 97, 134 Anita de Ronda, 21 Anita, la India, 35 Antequera, 62 Antequera, Fernando de, 62 Anticristo, 115 Antigüedad y blasones del Monasterio de Nuestra Señora la Real de las

Huertas, 62 Antiguo Testamento, 90 Antillas, Islas, 35 Antón ,123 Antón, San, 44 Antonio, 60 Antonio, San, 90 Antoñi to , el Camborio, 33, 34 Apocalipsis, 8, 60 Apollinaire, Guillaume, 74,127

ApoPo , 17,49 Apóstoles, los, 92 Aragón, 46, 68, 70 Arcadia , 29,115

La Arcadia (Lope de Vega), 68, 70

Argantonio, 74 Argentina, 1,4,5, 32

Aristóteles, 3

Arlequín, 109 Armi l l a , 32 Arolas, Juan, 25 Asirios, 3 Asís, 74 Asís, Francisco de, 83, 87, 88, 89, 92,133

Assas, Manuel de, 62 Astar té , 8, 56, 98 Astor, Hotel , 35


Asturias, 74 Atarfc, 32 Athos, Monte, 3 Atlántico, 3 Austro, 68, 70 Ave Maris Stella, 35 Avellaneda, 5 Avenida de Mayo, 1 Avenida, Teatro, 5 Avi la , 32, 52, 68, 70, 71 A x a , 68, 70

Ayacucho ,5

Azcárute , María Teresa, 102

Bach, Johann Sebastian, 74 Baco, 4, 68, 70, 89 Bagar ía , Luis , 44 Balla , Giacomo, 127 Bulines Urpiá , Jaime Luciano, 31 B á r b a r a , Santa, 74 Barca , Calderón de la , 44, 47 Bar rabás , 107 Barthou, Madame, 131 Butilo, 109 Battery Place, 35 Baudelaire, 6, 68,109

Bauldour, 109 Bautista, San Juan, 43 Beater ío de Santo Domingo, 66 Beatriz, 24,111

Beaumarchais, Pierre Agustín Carón de, 32 Bécque r , Gustavo Adolfo, 32, 68, 70, 74 Beethoven, Ludwig van, 47, 60, 83, 91, 97,101,111,119,129

Bclcebú, 84 Bello , Pcp ín , 11


Belmonte, Castillo dc l , 74 Belmonte Garcia, Juan, 46, 74 Benavente, Capilla de los, 74 Berceo, Gonzalo de, 18, 69, 74 Bergerac, Cyrano de, 44 Ber l in , 127 Berruguete, 74 Betanzos, Rias de, 41 Bética, 21 Biarr i tz , 30 Bibarrambla, Plaza de, 32 Bibl ia , 3, 33, 34, 91 Bizet, Georges, 74 Boabdil , 32 Bodas de sangre, 33, 34 Bontsur, Sor Clara, 99 Bordadores, Callc, 102 Borgia, 88 Boscan, Juan, 68, 70 Botticell i , Sandro, 69 Brahms, Johannes, 74 Brailowski, Aleksandr, 74 Braque, Georges, 127 Bras, el Calzonazos, 103 Brebas, Juan, 21,46 Bronx , 35 Brooklyn , 35 Brooklyn Bridge, 35 Brueghel, Pedro, 66 Bruselas, 66 Buda, 96

Buenos Aires, 1,4,5, 67

Bugatti, 43 Building Chrisler, 35 El burlador de Sevilla, 47 Burgos, 26, 27 Bute, 26 Butown, L o r d , 130

C A T Á L O C O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O C A R C Í A L O R C A V O U III / 1S9

Cabrada, 102 Cáceres , 27, 62 Cádiz, 32, 35, 46, 74 Café de Chinitas, 32 Cagancho (Rodríguez, Joaquín) , 74 Cairo, 131 Calatayud, 74 Calatrava, 62 Caldeos, 3 Calderón de la Barca , Pedro, 68, 70, 116,117

California, 99 Calvo, Rafael, 102 Canadá, 35

Cancionero de Ajuda, 68, 70 Cancionero de Buena, 68, 70 Cancionero de Colocci-Brancuti, 68, 70 Cancionero de la Vaticana, 68, 70 Cancionero de Stúñiga, 59 Cancionero Musical de Palacio, 68, 70 Cándida, 52 Cano, Alonso, 64 Cantábr ico , 32, 41 Cantar de los Cantares, 98,117

Cántico espiritual, 3 El capital, 3 Caravaca, Cruz de, 126 Carlos, 60, 82 Carlos I de España (Carlos V ) , 32, 62,107

Carlos II, 107 Carlos III, 66 Carmen, 67 Caronte, 51 Carra , Cario, 127 Carr i l lo , Luis, 68, 70 Cartagena, 21 Cartago, 68, 70

160 / C A T À L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O GARCÍA L O R C A VOL. III

La casa de los celos y selvas de Ardenia, 35, 74 Casilda, 116 Castellana, Calle, 102 Castiglione, Bultasar, 68, 70 Castilla, 26, 27 Castilla, 62, 68, 70, 74, 106, 114, 127 Castillejo, Cristóliul de, 68, 69, 70 Castro, Eugenio de, 59 Catalina, 67

Catalina de Siena, Santa, 133 Cataluña, 74,127

Cecil ia, Santa, 39, 84 Cenicienta, 107 Centauro, 68, 70 Cervantes Saavedra, Miguel de, 35, 68, 70, 74, 105, 107, 116,117, 118 Cervecer ía del Cocodrilo, 44 Cézanne, Paul , 47, 74,127

Chaplin, Charles, 99 Charcas, Calle, 5 China, 3, 35 Chir ico , Giorgio, 69,127 Chopin, F r é d c r i c , 40, 53, 60, 72, 80, 84, 88, 91, 96, 97,101,104, 109,111, 128,137

Cibeles, Fuente, 5 Cid Campeador, 8,107 Cisso, 68, 70 Città morta, 116 La ciudad de Dios, 3 Ciudad Real , 4 Ciudad Rodrigo, 15 Clcóbulo, 109 Cleopatra, 38, 84 Clímaco, San Juan, 21, 35, 74 Coco, 26 Cocteau, Jean,127 Coimbra, 59 Colodre ro ,5 Colombina, 109 Condesa de X , 131


Coney Island, 35 Confucio, 3 Contreras, Luis, 100 Contreras y Ponce de León, Adolfo, 66 Coolidge, Mister, 99 Corán , al , 3, 33, 34 Córdoba , 33, 34, 62, 68, 70 Corea, 3 Coriolano, Cayo Marcio , 47 Coronel , Doña María , 116 Corpus Ckrist i , 18, 32, 45, 66 Corrientes, Calle, 5 El cortesano, 68 L a Coruna, 41 Corzo, Panade r í a del , 32 Cosmopolitan Club, 46 Costanera, 5 Cristo, 4, 17, 60, 74, 90, 92, 107, 117, 133 Cruz, Elena, 103 Cruz, San Juan de la , 3, 7, 74, 84, 97,107, 115, 117,133

Cuba, 35, 69 La cueva de Salamanca, 118 Cupido, 38, 68, 70, 84 E l Curro , 21

Dub', Salvador, 4,127 Damasco, 74, 98 D'Annunzio, Gabriele, 116 Dante, 24, 98, 137 Danvilu, Alfonso, 5 Dario, Ruben, 1, 91, 97, 109,110, 137 Darro , R i o , 82 Dauro, R i o , 32 David, el (escultura), 127 David, (Rey), 98


De elocutione, 69 Debussy, Claude, 32, 47, 51, 68, 70 Demetrio Farelco, 70 Demonio, 117 Descartes, Rene, 21, 35, 74 Desdémona , 99 Diaghilev, Sergci Pavlovich, 103 Diana, 47, 70 Díaz de Rojas, Ruy, 62 Dido, 68, 70 Diego de León, Calle, 102 Diodoro de Sicil ia , 3 Dionis, Rey, 68, 70 Dios, 8, 17, 21, 22, 25, 30, 31, 35, 40, 44, 48, 57, 60, 64, 66, 67, 68, 69, 70, 74, 75, 77, 79, 80,

82, 83, 84, 85, 86, 87, 88, 89, 90, 92, 93, 94, 96, 97, 98, 101, 106, 107, 109, 117, 119,

122, 123, 124, 127, 128, 132, 133, 136, 137

Domínguez Bcrructa , Mart ín , 42 Don Alhambro, 66 Don Alonso, 32 Don Juan, 64, 110 Don Juan Tenorio, 32 Don Pedro, 32, 64 Don Quijote, 4, 68, 70, 91,107, 115,137

Donizetti, Gaetano, 11 Doña Rosita la soltera o El lenguaje de las flores, 4 Doña Urraca , 28 Dorotea, 115 Los dos habladores, 118 Dostoievski, Fcodor Mijailovich, 3 Dulcinea, 111 Durero, Albrecht, 3 Duse, Eleonora, 35, 74

East River , 35 Eco, 47, 68


Ecuador, 100 Eden Mil ls , Lago de, 35 Egipto, 3 Eiffel, Torre , 130 Elena, 17,115

Elena, Santa, 82 El ia , 60, 72 Eliot , Tilomas S., 35 Elvi ra , Calle, 32 Elvi ra , la Caliente, 74 Enciclopedia, l a , 3 Encina, Juan de la , 32 Enrique III, 62 Enriqueta, 99 Epstein, Jean, 68, 70 Eros, 98 E l Escorial , 3, 74 Esmeralda, Calle, 4, 5 Espantapájaros , 5 España , 4, 5, 19, 21, 26, 27, 32, 33, 34, 35, 44, 46, 47, 64, 68, 70, 74, 107, 108, 118, 127 Espclcta, Ignacio, 74 Espíritu Santo, 68, 70, 98 Espronceda, José de, 68 Esquilo, 117 Estados Unidos, 35, 99 Etiopía, 68, 70 Europa, 3 Europa, ninfa, 68, 70 Eva , 25, 60, 81,84, 98,126

Evangelio, 29, 60,107

Fábula de Polifemo y Calatea, 68 Falla, Manuel de, 32, 66, 74

164 / C A T A L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O C A R C Í A L O R C A VOL. III

Falstaff, 47 Faraón , 32 Fatima, 68, 70 Faunos, 38, 84 Fausto, 116,117

Febo, 68, 70

Federac ión Universitaria Escolar, 118

Federico, 17, 35 Felipe, 107 Felipe de Austria, 74 Felipe I, 107 Felipe II, 88,107

Fernández de Santos, María , 102 Fernando III, el Santo, 107 E l Fer ro l , 41 Fígaro , 32 Fi l ly , 8

Fitzmaurice-Kclly, James, 68, 70 Florencia, 3, 137 Florida, Calle, 5 Flor ida , San Antonio de la , 117 Floridas, los, 74 Fonseca, 35 Fontainebleau, 44 Foulché-Delbosc , Raymond, 68, 70 Fox , 127

Fragonard, Jean H o n o r é , 127 Francia, 47, 62, 66, 70 Franco, Eva, 47 Franconetti, Silverio, 21,46,74 Fray Angélico, 39 Fray Antonio, 89

Fray Antonio de la Purif icación, 61,115

Fray Juan de la Miseria, 21, 74 Fres del V a l , Monasterio de, 62 Frex del V a l , Monasterio de, 62 Fuenllana, Miguel de, 32

C A T Á L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O GARCÍA L O R C A VOL. III / I 6 S

Fuenteovejuna, 47 Fuentevaqueros, 3, 33, 34

Gabriel , el Arcángel , 33, 34, 66, 74, 99 Calatea, 68, 70 Gales, Pr ínc ipe de, 4, 30 Galicia, 27, 32, 74 Galilea, 96 Galileo, E l , 96 Galleco, 103 Gallo, Revista de Granada, 6, 66 Gante, Carlos de, 62 García del Valle, Isaac, 102 García Lorca , 17 García Lorca , Federico, 44 García Sanchiz, 44 Garcilaso de la Vega, 35, 68, 69, 70, 74 Garibaldi, Giuseppe, 35 Generalife, 32 Geni l , Río , 1, 32 Genoveva, 130 Gerión, 74 Geru&alemme libérala, 68, 70 Giotto, 126 Gleizes, Albert , 127 Gluck, Cris tóbal , 74 Gnido, 68, 70 Goethe, Johann Wolfgang von, 35, 74, 105, 117 Gomérez , Cuesta de, 66 Gómez Arboleya, Enrique, 6 Gómez, Don Diego, 62 Gómez, F e r n á n , 70 Gómez Manrique, Don , 62 Gómez Sánchez, Francisco, 108 Góngora et le gongorisme, 68 Góngora y Argote, Luis de, 33, 34, 64, 68, 69, 70, 74


Conzaga, Luis, 91,110,111

Goya, Francisco de, 74, 127 Gran Capitán, 107 Gran V i a , 66

Granada, 3, 4, 6, 27, 32, 33, 34, 35, 45, 57, 62, 64, 66, 62, 108 Granada, Catedral de, 32, 45 Granada, Fray Luis de, 64 Grecia, 17, 115 Greco, E l , 68, 69, 70 Greve, Plaza de la , 98 Gris, Juan, 127 Gross, Margarita, 131 Guadalcte, Batalla de, 62 Guadalfeo, Río, 74 Guadalquivir, R ío , 68, 70 Guadarrama, 5 Guadiana, Río 27 La guarda cuidadosa, 118 Guardia Civ i l , 33, 34 Güevejar , 32 Guipúzcoa, 62 Gutenberg, Johann, 3 Guzmán, Domingo de, 107

Hamlet, 109 Harlem, 35 Harun-al-Radrid, 3 Huydn, Franz Joseph, 129 Helicón, 3 Hércu les , Tor re de, 41 Hernández , Gregorio, 74 Herodías , 43 Herrera , Fernando de, 68, 70, 74 Hesíodo, 3, 68, 70, 74 La historia natural, 3


Hita , Arcipreste de, 74 Holanda, 97 Homero, 3 Horacio, 115 Hugo, Victor , 47, 93, 97, 107 Humilladero, el , 32

Icaro, 68, 70 Ichaso, Francisco, 69 La Iliada, 3 Imperio Romano, 3 India, 46, 88 Inés , 111 Inglaterra, 19, 66 Inquisición, 107

Introducción al símbolo de la fe, 64 Isabel, la Católica, 62,107

Isabel, Santa, 83 Isaías, 74 Isidro, San, 5 Israelitas, los, 90 Italia, 68, 70,74, 127

Jacinta, 68, 70 Jacob, Max , 127 J a é n , 33. 34, 74 Jaime Vera , Calle, 14 Jardines de los Már t i res , 66 Jeanneret, Char les-Édouard (Le Corbusier), 127 Jehová ,100 Je remías , 74, 89 Jerez, 66 Jerez de la Frontera, 74


Je rón imos , Comunidad de los, 62 Jerusa lén , 89 Jesús de Nazaret, 85, 96 J iménez , Juan Ramón , 19, 32, 68, 74, 84 Joñas , 98 José , Santo, 32, 84, 93, 103, 124 Joselito, 46, 74

Joselito, el Gallo (Gómez Ortega, José) , 33, 34 Jovellanos, Calle, 102 Juan, 67 Juan de Dios, Santo, 32 Juan el Bautista, 29 Juan I, 62 Juan, San, 67, 92, 114 Juana, 27 Juana, la Loca , 115 Juanito, 82 J ú c a r , Río , 74 Judas, 60, 88, 98 Jueves de Pasión, 66 Julieta, 47, 84,111

Juni , Juan de, 74 Jun ín , 5 Juno, 68, 70 Júp i t e r , 68, 70, 84 Juvenal, 74

Kandinsky, Wassili, 127 Keats, Jo lm, 68, 70, 74 Köhle r , Carmen, 14 Kostka, San Estanislao de, 83, 92 Kulüau , Fr iedr ich, 37

C A T À L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O GARCÍA L O R C A VOL. III / 169

L a Habana, 35 La niña boba, 47 La púrpura de la rosa, 47 Lagartijo, 46, 74 Lanjarón , 57,124

Laujar, 32 Laura,111 Lau t réamont , Conde de, 74 Lebrijano, e l , 74 Leda, 84 Léger , Fernand, 127 Lenin, 3 León, Fray Luis de, 68, 70,107

Leonardo, San,103 Lerroux García , Alejandro, 44 Lesbia, 110 Lincoln , Abraham, 35 L i p p i , Fi l ippo, 74 L i r i a , Santa, 124 Lisis, 20 Liszt, Franz, 60 Lohengrin, 52 Lola Cabeza de Vaca, 131 Londres, 66 López Baiiiis, Manuel, 6 López de Padil la , Don Pedro, 62 López, Eduardo, 135 Lorca (Ciudad), 62 Lorca , Mister, 35 Loyola , San Ignacio de, 88 Lucano, 68, 70 Lucas, San, 92 Lucía, 72 Lucía, Santa, 32 Lucrecio , 74 Luis X I V , 84


Luisa, 82 Luisi l lo, 82 Lulero , Mart ín , 21, 35, 74

Machaquito, 66 Madrid , 3, 5, 14, 33, 34, 64, 68, 70, 74 Maese Pedro, 93 Maeterlinck, Maurice, 24 El mágico prodigioso, 116 Maguncia, 3 Mahoma, 8, 25, 60, 96, 98 Málaga, 21, 27, 32, 64 Malatesta, Paolo, 110 Malcna, l a , 74 Molgesí, 35, 74 Mallarmé, Stefano, 68, 70 L a Mancha, 4 Manila, 32 Manolito, 60, 99

Manrique, el Viejo, Don Pedro, 62 Manrique, Jorge, 74 Mantegna, Andrea, 68, 70, 127 Manara, Juan, 32 Mar Rojo, 90 Marbella, 74 Marcos, San, 92 Margarita, 84, 111 Mari Juana (Baile), 32 María, 60, 67,124

María de Magdala, 98 María, Doña , 62 María Elena, 77 María Magdalena, 111 María, Santa (Santísima Virgen), 32, 35, 83, 93,103, 123, 124

Marías, las, 98


Marión, 68, 70 Marimanta, 26 Marine l l i , Filippo Tommaso, 127 Martínez Montañés , Juan, 74 Martínez Torner , Eduardo, 32 Marx , Carlos, 3 Mary, 35 Masolino, Zcnale, 74 Mateo de Compostela, 74 Mateo, el Loco , 21 Mateo, San, 92, 98 Mediéis, Cosme de, 3 Medina de Rioseco, 74 Medina del Campo, 79 Medinaceli, Duquesa de, 47 Mefistófcles, 35 Megwiroff, Sofía, 35 Méjico, 74, 103 Mcmbrives, Lo la , 47 Mena, Juan de, 68, 74 Mcndelssohn-Bartholdy, Fél ix, 72, 84 Menéndez Pelayo, Marcelino, 68, 70 Menéndez Pida l , R a m ó n , 3, 68, 70 Mengs, Antón Rafael 47 Mercé , Antonia, la Argentina, 46 Mérida, 33, 34 Merino, Carmen, 102 Mermans, Monsicur, 66 Messina, Antonello, 74 Miguel Angel, 127 Miguel, Margarita de, 102 Miguel, Santo, 32, 33, 34, 74 Las mil y una noches, 3 Milán, 127 Milán, Luis , 68, 70 Milbaud, Darius, 74 M i l o , 61 Minerva, 84

172 / C A T Á L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O GARCÍA L O R C A VOL. I l i

Minga, la Negrita, 103 Miracielos (poeta), 32 Mirahb, 3 Mirandolina, 47 Miró, Joan,127 Mister Coolidge, 99 Moisés, 3, 88 Molière, 118

Molina, Tirso de, 32, 47,116

Moloch , 8 Mondubar de la Cuesta, 62 Monet, Claude, 127 Monje, Rafael, 62 Montalbdn, Calle, 102 Monte Hermoso, 116 Montevideo, 32 Montil la , Carlos, 108 Montoya, Soledad, 33, 34 Mora , José de, 74 Morales, Ambrosio de, 68, 70 Morat in , 47 Morfeo, 33, 34 Mori to , el , 82 Morote, Padre, 62 Moscú, 35

Mota, Castillo de la , 79 Moutcha, Olga, 131 Mozart, Wolfgang Amadeus, 47 Muñoz Seca, 44 Murciano y Murciano, José , 57

Murube, Pablo, 74 Mussolini, Benito, 99,127

Nadal, P i lar , 102

Nafrit, Princesa, 98

Napoleón, 7, 62


Narciso, 47 Narváez, Luis de, 32 Navidad, 35, 66 Nazaret, 85, 93 Neptuno, 88 New Jersey, 35 Newburg, 35 Newton, Isaac, 117 Nicolás V , 3

Nietzsche, Fr iedr ich , 3, 35, 74 Ninfas, 48

Niñón de Léñelos , Anne, 98 Niño de Huclva, 21 Niño Jesús , 82 Nocturno del Generalife, 74 Nor teamér ica , 35, 99 Noruega, 68, 70, 99 Nueva Y o r k , 14, 35, 46, 99 Nuñez de Balboa, Calle, 102 N ü r e m b e r g , 74

El Obispo podrido, 74 Ocampo, Calle, 5 O o uña, 74

Octavio de Ñapóles, Duque, 32 Ofelia, 109 Olalla, Santa, 33, 34 Omar-al-Kayam, 21, 94,109

Omar-ben-Hafsún , 33, 34 Ornar, el Califa, 3 O r t i y Lara , Juan Manuel, 44 Osuna, Casa Ducal de, 74 Osuna, Soledad de, 66 Otelo, 99,110

174 / C A T A L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O C A R C Í A L O R C A V O L . III

Otero, la Bella (Carolina Iglesias), 4 Ozenfant, Amédée , 127

Pablo, 8 Pablos, Cur ro , 21 Pacheco, Doña Isabel, 62 Paco, 60 Padil la , Don Juan de, 62 Padilla, Patio de, 62 Padillas, Blasón de, 62 Padua, Antonio de, 110 Pafo, 68, 70 Paganini, Niccolo , 35, 74 Palacio de Carlos V , 32, 64 Patencia, 28 Palermo, 5 Palestina, 43 Palma de Mal lorca , 74 Pan, 17,38, 68,70,84, 91

Panegírico al Duque de herma, 68, 70 Pantaleon, 109 Paquirr i , 21,46 Pa r i ó , 68, 70 Paris, 47 Par í s , 21,74,127

Park Avenue, 14, 35 Parrala , Dolores l a , 21 P a r t e n ó n , 17,115

Pal io de los Leones, 66 Patrocinio, 67 Paul et Virginie, 110 Paú l , San Vicente de, 83 Pavón , Pastora, L a niña de los peines, 21, 74 Pecop ín , 109 Pedro, 8,107,136


Pedro, San, 44 Pedrosa del Pr ínc ipe , 27 Pepe, 82 Pepico, 123 Pérez Caldos, Benito, 3 Pergamo, 3 Peribañez y el comendador de Ocaña, 116 Perseo, 127 Picahia, Francis, 127 Picasso, Pablo, 35, 74, 127 Pierrot , 109 Pío Nono, 99 P í r a m o , 68 Pirandello, Luig i , 118 Pirineos, 74 Pisador, Diego, 32 Pisucrga, Río , 74 Piantino, Cristóbal , 3 Plata, Río de la , 1, 74 Pla tón , 3, 8,48, 88,110

Plaza del 1 1 , 5 Plaza Larga, 32 Plaza Nueva, 66 Pleberio, 74 Poe, Edgar Al ian , 35 Poema del cante jondo, 33, 34 Polifemo, 68, 70 Pompeya, 74 Pontevedra, 41 Prado, Museo del , 68, 70 Prados, EmUio, 33, 34 Preciosa, 33, 34 Prometeo, 76 Proum (Eliezer Lissitzky), 127 Proust, Marce l , 68,70 Psiquis, 113 Puente de Vallecas, Hotel , 14 Puerta del Vino , 66


Puerta Real , 32 Puerto de Santa María, 21, 74 Puya, Curro , 21

Quevedo, Francisco de, 68, 70, 74 Quico, 82,123

Quijano, Alonso, 107 Quijote, 17

Rafael, el Gallo (Gómez Ortega), 74 Rafael, San, 33, 34, 74 Raksasa, 88 Ramayana, 84 Rameau, Jean-Philippe, 63 Ramiro, 107 Ramona, 21 Raya, Paquita, 66 Real Academia Española de la Lengua, 68,70

Rebaña l , Ascensión, 102 Recaredo, 62 Renoir , Auguste, 127 Residencia de Estudiantes, 3, 33, 34, 74 Reus, 66 Revolución Francesa, 3 Reyes Católicos, 32 Rialto, Puente, 74 Riaño y Montero, Juan Facundo, 33, 34 Rimbaud, Arthur , 74 Rita , Santa, 82 Rivas, Duque de, 33, 34 Rockcfcl lcr , 99 Rojas, Doña Sancha, 62 Rojo, Mar , 90


Rolls Royce, 66 Roma, 3, 35, 46, 68, 70, 88 Romancero gitano, 33, 34 Romanones, 44 Romeo, 47, 84 Romeo y Julieta, 35, 66,117

Romeri l lo , 21 Ronda, 32, 64,103

Roque, San, 44 Rostand, Edmond, 44 Rothschild, 74 Rousseau, Jean Jacques, 3, 74 Ruidcra, 74

Safo, 110,111

Sahagún, 74 Salamanca, 27, 74 Salinas, Francisco, 32, 68, 70 Salomé, 43 Salomón, 89, 98,117

Salón, el (Paseo de Granada), 32 Salud, Calle, 102 Samarkanda, 3 San Andrés de Teixido, 74 San Mart ín, 5 San Roque, Antonia de, 21 San Sebast ián, 35 Sánchez Roldan, Rafael, 3 Santa F é , 32 Santiago Apóstol , 107 Santiago, Convento de, 32 Santiago de Compostela, 41 Santiago de Cuba, 35 Santiago del Estero, 5 Santillana, Marqués de, 68, 70


Sanzio, Rafael, 97 Satán, B, 89, 98 Satanás , 60, 79, 89 Saturno, 35 Segismundo, 47 Séneca , 3, 68, 70 Severini, Gino, 127 Sevilla, 21, 32, 33, 34, 35, 64, 74, 117 Shakespeare, Wi l l iam, 99,117

Siberia, 3 Sibila, 74 Sierra Morena, 4 Sietciglesias, Marques de, 68, 70 Sigüenza, Fray José de, 62, 74 S i l , Río , 74

Silla del Moro , 66 Silvestre, Gregorio, 68, 70 Simias, 48 Sinai, 90, 92 Siringa, 68, 70 Sirio, 72,106

Small Paradise, 35 Smart, Teatro, 5 Sócra tes , 20, 21, 35, 48, 74, 94,110

Soffici, Ardengo, 127 Sofía, 69 Las soledades, 68, 70 Sor Sacramento del Oro , 66 Sor Visitación de la Plata, 66 Sorbona, 127 Soriano Lapresa, Francisco, 56 Soto de Rojas, Pedro, 21, 35, 64, 74 Spain, 66 Stanton, 35 Stúñiga, Lope de, 59 El sueño de las calaveras, 74 Suez, Canal de, 68, 70 Suipacha, 5

C A T Á L O G O D E M A N U S C R I T O S D E L A F U N D A C I Ó N F E D E R I C O C A R C Í A L O R C A VOL. 111 / 179

Susana, 60,115

Suso, Enrique, 74 Suspiro del Moro, 66

Tajo, Río , 68,70

Tamames, 27 Tannhauser, Opera, 85 Tarasca, Dragón de la , 32 Tasso, Torcuato, 68, 70 Teatro Universitario L a Barraca, 118 Téllcz, Carmen, 102 La tempestad, 117 Teogonia, 70 Teresa de Jesús , Santa, 8, 21, 48, 52, 71, 74, 82, 83, 88, 89, 90,91, 92, 93, 94, 107, 115,

117,119,125

Teruel , 74 Tetuán , 33, 34 Thamar, 33, 34,116

Tilomas, Lucien-Paul, 68, 70 T i g r e , 5 Times Square, 35 Tío Camuñas , 82 Tío Pedro, 67 Tío Vítor, 67 Toledo, 32 Tolstoi, León, 3, 83 T o m á s , 60 Tomasas (Orden religiosa), 32 Tónica , 123 Tónico , 93 Torqucmada, Fray Tomas de, 88 Torre de Babel , 81 Torre de Juan Abad, 68, 70 Torre de la Vela , 66 Torre de Santa Ana , 64 Torre Malmuerta, 68, 70


Torres, Manuel, Niño de Jerez, 21, 74 Torres Porce l , María , 124 Trinidad, 35, 52 Trinitarios Descalzos, Convento de, 68, 70 Troyano, Rita María, 102 T u c u m á n , 4 Túnez , 32 Tyler , Señori tas de, 35 Tylor (Presidente), 35

Ucelay, Pura Muortua de, 116 Ulises, 68,70, 107 Ulises, Editorial , 3 Unamuno, Miguel de, 35 Unicornio, 113 Universidad de Granada, 3 Universidad Popular, 118 Urbino, 97

V a l , 62 Vaides Lea l , Juan de, 74 Valdivieso, José María de, 74 Valencia, 107 Valéry, Paul , 68, 70 Van Eyck, hermanos, 3 Vargas, Soledad, 74 Vasslur, 47 Vázquez, Juan, 32 Vega Carpio, Félix Lope de, 5, 32, 46, 47, 68, 70, 74,116,117 Vega de Granada, 3, 32 Velázquez, Diego, 74 Venecia, 103 Venus, 17,38,61,84,92


Vcrdaguer y Santaló , Jacinto, 74 Verlaine, Paul , 68, 70 Versallcs, 32 Vespuccio, Simonetta, 126 Vía láctea , 74 Vida , R a m ó n , 54 Viena, 131 Villamediana, Marqués de, 68, 70 Villena, Marqués de, 62 Virgen, 26 Virgen de la Candelaria, 67 Virgen del Carmen, 15 Virgi l io , 3, 68, 70, 115 Voltaire, 3

Wagner, Richard, 47, 70, 91 Wall Street, 35 Washington, George, 35 Watteau, Jean Antoine, 72 Werther, 110 Whitman, Walt, 35

Yerma, 5 Yüeh, Región de, 9 Yustc, 62

Zaratustra, 3 Zoroastro, 3 Zorr i l la , Juan, 32, 33, 34 Zurba rán , Francisco de, 39, 74, 103

ÍNDICE D E D I B U J O S

Alternativa de Manuel López Banús y Enrique Gómez Arboleya, 6 Alucinación, 7 [Anónimo chino], 9 [Apunte de música] , 11 [Apuntes de poesía medieval], 18 [Canciones de cuna españolas] , 26, 27 Coeur azul - Corazón blcu, 30 [Cómo canta una ciudad de noviembre a noviembre], 32 [Diálogos de un caricaturista salvaje], 44 Estado sentimental, 52 Estado sentimental. Visión sinfonía mágica, 54 Fray Antonio. Poema raro, 60 M i primer amor, 81 M i pueblo, 82 Mística de luz infinita y de amor infinito, 84 Mística del dolor humano y de la sociedad horrible, 88 Mística doliente, 89 Mística en que se habla de la inspiración y de la tristeza de la ausencia, 91 Mística que trata de nuestra pequenez y del misterio de la noche, 96 [La muerte de la madre de Charlot], 99 Nocturno apasionado. Molto lento, 101 E l patriotismo, 107 Sketch de la nueva pintura, 127 Un pasco por la música de la noche en el o toño , 133

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SE T E R M I N Ó DE IMPRIMIR EL 20 DE SEPTIEMBRE DE 1995

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