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80 NOVIEMBRE 2013 CAIMÁN CUADERNOS DE CINE

Itinerarios

uede que en Twin Peaks (segura-mente su obra más célebre) pres- tara su rostro, su voz y sus gestos al director del FBI Gordon Cole.

Pero, al poco de comenzar a charlar, David Lynch se revela mucho más cer- cano a su agente Cooper, el fascinante protagonista de la serie encarnado por Kyle MacLachlan. De maneras suaves y carácter afable, rodeado de un ha-lo de tranquilidad casi mística y siem-pre con un café negrísimo en la mano, el cineasta, pintor y músico no deja de predicar las bondades de la meditación trascendental y de postular la necesidad de abrirse a un estado más profundo de conciencia para canalizar la creatividad artística. Pero, en todo ese discurso que Lynch trae de casa perfectamente arma-do, abundan los resquicios para hablar de su obra, su personal universo y de su carácter multidisciplinar; de su cine, de su formación pictórica y de su música (acaba de editar su segundo disco de es-tudio), así como de algunas constantes de la imaginería ‘lynchiana’, adjetivo so-bre el que se resiste a reflexionar, según dice con juguetona autoconsciencia, por consejo de su médico.

Nos gustaría hablar sobre su condi-ción como autor transmedia. ¿De qué forma contribuye su trabajo en el cine a sus pinturas o a su música, y vice-versa? ¿Existe una retroalimentación entre uno y otro medio?Siempre digo que son medios aislados, que no dialogan entre sí. Excepto quizá el cine, que, como dicen, engloba a las demás artes. Pero es muy raro que una pintura acabe prestando una idea a una película, o que una película le dé una idea a un cuadro. Una película tiene co-sas muy similares a la pintura. Y tiene música, tiene escritura... tiene todo eso, pero para mí, en mi mundo, todas esas cosas no se influyen entre sí.

¿Qué diferencias hay en el modo en que afronta su trabajo dependiendo del medio para el que lo haga?El medio es el que te habla. Por ejem-plo, la litografía: yo nunca la había tra-bajado, y tuve la oportunidad de hacerlo. Así que no sabía lo que estaba haciendo,

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CAIMÁN CUADERNOS DE CINE NOVIEMBRE 2013 81

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pero empecé. Y el medio comenzó a ha-blarme, y así se estableció una acción-reacción: haces algo, ves cómo reaccio-na el medio, y eso te indica el siguiente paso. Así que es acción-reacción; el me-dio te enseña qué debes hacer para con-seguir lo que quieres. Es algo muy bello, y sucede con todos los medios. Se esta-blece un diálogo con cada uno de ellos y las ideas fluyen a partir de ese diálogo.

Hoy en día, las diferentes disciplinas artísticas y los distintos medios pare-cen estar más entrelazados que nunca. ¿Considera que la transmedialidad es clave para la creación artística?Sí, sencillamente porque la gente tiene, cada vez más, la libertad y el permiso para usar medios diferentes.

Su cine parece darle mucha importan-cia a las texturas...¡Me encantan las texturas!

¿Eso tiene que ver con su formación como pintor?Posiblemente. Me gustan lo que po-dríamos denominar ‘fenómenos orgá-nicos’. Me gustan todo tipo de materia-les. Es fascinante observar la piedra, o una planta, o la formica de esta mesa... todos son distintos, y es fantástico... cuando trabajas con ellos, es maravi-

lloso. Me encanta la madera... adoro la madera. Me gustan el cemento y el cris-tal... pero me gusta la carne y la tierra, el aceite, el fuego, el humo... Me gusta lo orgánico: las cosas que crecen, y las cosas que se descomponen. Hay una cantidad enorme de texturas en ambos lados del proceso.

Dice que le gustan las cosas orgánicas, pero también parece haber una presen-cia constante en su obra de elementos como la luz eléctrica, o lo industrial, que no son orgánicos...Me encanta la electricidad. Adoro la industria del humo. No me gusta tan-to la industria moderna: es limpia, si-lenciosa... no me parece interesante. Quizá no he experimentado suficien-tes fábricas modernas, pero las viejas fábricas de grandes chimeneas me re-sultan emocionantes. Y la electricidad, las bombillas, los cables y las chispas... la propia idea de electricidad me pare-ce muy sugerente.

Esa fascinación por la industria tam-bién se abre camino en su música...Sí. Con los sonidos industriales, el gol-peteo de las grandes maquinarias pro-duce ruidos, y esos ruidos a su vez pro-ducen ritmos. Y la maquinaria vieja tenía poder. El acero, los engranajes y

pistones, el fuego y el vapor de los gran-des hornos... dan una sensación de po-tencia, y eso me encanta.

Se suele hablar de su obra como surrealista y onírica, pero parece surgir casi siempre del mundo convencional y ‘normal’, como si buscase la fascina-ción en los aspectos más aburridos del mundo cotidiano.No trato de encontrar nada. Son las ideas las que me buscan. No es como si yo estuviera buscando algo: me limi-to a traducir a un medio concreto una idea de la que me he enamorado. Por eso siempre digo que cada película re-presenta una idea de la que me enamo-ré. Las ideas vienen, y yo trato de repre-sentarlas en algún medio.

En sus pinturas, pero también en sus películas, se pueden rastrear influen-cias que van desde Edward Hopper a Francis Bacon. ¿Se considera un creador de influencias más pictóricas que fílmicas?En cierto modo sí, porque empecé co-mo pintor. La pintura, para mí, encierra una historia pequeña. Y quizá las histo-

El agente Cooper (Kyle MacLachlan) de Twin Peaks

Cabeza borradora (1977) Terciopelo azul (1986)

82 NOVIEMBRE 2013 CAIMÁN CUADERNOS DE CINE

Itinerarios

rias más grandes crecen y se convierten en cine. Creo que, al venir del mundo de la pintura, eso me hizo ver el cine de una manera concreta. Pero, en realidad, diría que mi mayor influencia es la ciu-dad de Filadelfia. Es una ciudad llena de corrupción y enfermedad, pero tiene un talante y una arquitectura especial.

Un aspecto que a menudo se pasa por alto en su obra es el humor...Me gusta el humor... claro, a todo el mundo le gusta el humor. Pero el hu-mor es algo muy delicado: existen pelí-culas que son solo comedias. Hay otras que pueden ser terroríficas y, sin embar-go, tienen humor. Pero de nuevo todo se basa en la idea. No se trata de que pon-gas arbitrariamente una cosa o la otra; la idea aparece, y resulta que tiene algo extrañamente divertido, y aún así puede acabar convirtiéndose en algo misterio-so o terrorífico.

Creo que hay mucho más humor en su obra de lo que parece. ¿Cree que quizá al público le cuesta reír en pelí-culas como las suyas? Como si el tipo de historias que cuenta eclipsara la parte divertida...

Todos somos distintos, y cada perso-na reacciona de manera diferente. Lo extraño de una sala llena de gente es que una película transcurre más lenta-mente cuanta más gente hay en el cine. Hay una inteligencia que, de algún mo-do, asciende cuando hay mucha gente. Y también una cierta timidez a la hora de reír o llorar, porque están en grupo. Así que la misma película se recibe de manera diferente en una sala con una gran pantalla o en casa, cuanto estás solo, frente al televisor. Es interesan-te; una persona en una habitación, con una televisión, es mucho más indul-gente que en el cine.

Ha mencionado en otras entrevistas que sus películas ya no garantizan beneficios a la industria. ¿El cine, o cierto tipo de cine, ha desbordado a la industria, de modo que ya no encuen-tra hueco en los canales de distribu-ción tradicionales?Vivimos un tiempo nebuloso en el ci-ne... Por mucho que alguien que tenga dinero ame el cine, no quiere perderlo ayudándote a hacer tu película. Quizá se conformen con no perder nada; hay gente que si no pierde dinero, te ayudará

a hacerla. Pero también hay mucha gen-te que se enfurecería mucho si, simple-mente, ‘no pierde’ dinero. Quieren ganar dinero. Así que depende de con quién trabajas, y de su actitud. Pero es más di-fícil hacer dinero con un cine alternati-vo, así que hay una gran insistencia en hacer películas de bajo presupuesto, que sean rentables.

En un eventual regreso al largometraje, ¿piensa continuar explorando el for-mato digital?Es probable, aunque últimamente me he vuelto a enamorar del celuloide, así que puede ser un problema...

¿Ve su futuro inmediato como artista en el cine, en la pintura, en la música...?Donde sea que me lleven las ideas. No sé qué vendrá después.

Sin embargo, hay rumores acerca de un inminente regreso a la ficción tele-visiva, y concretamente a Twin Peaks.Le contaré la historia. Me dieron un ho-menaje en el Museo de Arte Moderno de Orange County, e invitaron a varias personas relacionadas con Twin Peaks. Vino Ray Wise [actor que interpretó a Leland Palmer en la serie]. Así que está-bamos sentados, tomando una copa de vino, y charlando, y hablando de conti-nuar Twin Peaks, y le dije: “Pero Ray, en la serie estás ya muerto”. Él se rio, y le di-je: “Bueno, siempre te podríamos resuci-tar”. Así que Ray ha ido por ahí hablan-do... es un gran tipo, pero su personaje está muerto y él tiene una boca dema-siado grande. Actualmente no hay pla-nes para resucitar Twin Peaks. Todo es cosa de un muerto con la boca grande.

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La industria del humo en Twin Peaks

Uno de los cuadros de David Lynch: Factory at Night and Nude (2007)

41EL MUNDO. MIÉRCOLES 16 DE OCTUBRE DE 2013

E M 2Ciencia / 46 Las impresoras 3D se ‘cuelan’ en la fabricación de piezas para el espacio

Comunicación / 58 Aitor Luna rueda en Budapest la versión para televisión de ‘Alatriste’

DAVID LYNCHEl director visita España

convencido de que la meditación trascendental cambiará el mundo

«El cine de autor no se ve en las salas...

ha muerto»

Acaba de llegar a Madrid. Le esperan dos jornadas agotadoras en las que impartirá una conferencia sobre meditación trascendental, inaugurará un ciclo sobre su obra, discutirá sobre su cine y hasta cenará con sus fans (150 euros cuesta). David Lynch (Montana, 1946), convertido en monstruo de feria igual que su Hombre elefante. El comentario le hace reír. Todo agotado y todo ello gracias al festival más interesante, oculto y, ya que estamos, inquietante, que puebla el atolondrado universo de los festivales. Rizoma es su nombre. Se sienta, pide café («El café es parte del arte de vivir») y espera. Mira a los ojos. Sólo mira a los ojos.

LUIS MARTÍNEZ / Madrid

Sigue en página 42

BERNARDO DÍAZ

EL MUNDO. MIÉRCOLES 16 DE OCTUBRE DE 2013 42

EM2 / CULTURA

nadie se entrometió desde que se empezó hasta que conseguí acabar-la. No sé si ahora alguien podría te-ner tanta libertad. En cualquier caso, basta con hacer aquello en lo que realmente se cree. Y esto es así en cualquier época o circunstancia.

P.– ¿Se arrepiente de haber sido tan radical a lo largo de toda su ca-rrera?

R.– No me arrepiento en absoluto. Ni de mis errores. Son míos.

P.– ¿Cuál es el precio para no tener que dar explicaciones a nadie?

R.– No hay precio. Se paga cuan-do te vendes y pierdes la libertad y el poder de decidir el montaje último de la película. Es lo más triste y ab-surdo que le puede ocurrir a un di-rector. Es sencillamente un crimen.

P.– ¿Está recordando lo que le pa-só en Dune?

R.– En efecto. Cometí la mayor es-tupidez de mi vida al firmar un con-trato que no me permitía el control del resultado final.

P.– ¿Qué es más importante: el di-nero o la libertad de la que habla?

R.– [Se ríe] Entiendo que me está provocando. No hay dinero que pa-gue la libertad de crear.

P.– En el libro Atrapa el pez dora-do da por muerto el cine y anuncia que el futuro es digital...

R.– Nunca dije que el cine hubiera muerto, anuncié que era el celuloide

el cadáver. Pues no. Tras ver muchí-simo rodado en digital, me he dado cuenta de que la película, el celuloi-de, captura algo tan profundo, tan orgánico, que no puede ser sustitui-do. Lo digital es incapaz de traducir esa impresión. No sé explicarlo con precisión. Es algo abstracto que el di-gital es incapaz de capturar. Es algo que tiene que ver con el sentimiento, una forma de vida.

P.– Su juicio es, de nuevo, radical... R.– Bueno, conviene precisar que

una pésima historia no la mejora nunca el que esté rodada con pelícu-la... Y, al revés, una buena historia da vida al digital.

P.– El celuloide es más inquietan-te, más propio de us-ted...

R.– Sin duda. El celu-loide está sucio, llora... Nunca dos proyeccio-nes de la misma pelícu-la son idénticas. Cada proyección posee sus propias huellas dactila-res. No sabes nunca cuántas cosas pueden ir mal cuando ruedas en película. Algo que no ocurre, o sucede menos, en digital.

P.– ¿Cómo ve la in-fluencia de las nuevas tecnologías (3D, panta-

Pregunta.– ¿Qué hace un director como usted en un festival como éste?

Respuesta.– Soy muy sensible al entusiasmo. Me llamaron y no me pude resistir a tanta energía.

P.– ¿Qué ocurre en Hollywood pa-ra que un cineasta como usted no haga películas desde 2006?

R.– Las oportunidades para que el cine independiente se vea en las sa-las han desaparecido completamen-te. Imagino que no es para siempre, que va por ciclos, pero la gente que acude al cine hoy es sólo para ver producciones de Hollywood. El cine

de autor ha muerto. P.– Parte del cine de autor,

quizá, se está haciendo en la te-levisión...

R.– Sin duda. Me encantan Breaking bad o Mad men. Son dos buenos ejemplos.

P.– Imagino que es consciente de que ninguna de las dos series existirían sin Twin Peaks...

R.– No soy un pionero de na-da. Las cosas no se hacen para

ser el primero, sino porque te ena-moras del proyecto. Y eso es Twin Peaks. Mark Frost [cocreador y pro-ductor] y yo mismo contamos con todo lo necesario para hacer lo que queríamos: medios y libertad. Los colegas no se lo creían.

P.– ¿Cree que una película como Cabeza borradora, su primera pelí-cula, se podría hacer hoy?

R.– Sin duda. No sé muy bien qué ocurrió entonces para que se pudie-ra hacer esta película y desconozco lo que sucedió después una vez aca-bada. Se creó una atmósfera especial alrededor. Controlé todo el proceso y

lla Imax, 48 fotogramas por segun-do...) en el futuro del cine?

R.– Lo básico es otra cosa; lo fun-damental es la experiencia de ver una película en grupo a oscuras. Y eso está desapareciendo. Es muy pe-ligroso que esto ocurra. Me resulta algo triste el imperio de las pantallas pequeñas. Mucha gente ve el cine en el ordenador. Y eso es otra cosa. Ver una película es entrar en un mundo a oscuras, sin teléfonos que suenen, sin nada alrededor. Sin nada que rompa la experiencia.

P.– Ahora mismo en España se dis-cute el papel del Estado en el cine...

R.– La experiencia americana es completamente diferente. Al Gobier-

no le importa una mierda el cine; y a los cineastas les importa una mierda el Gobierno... Está compensado [se ríe]. Pero conozco el caso francés y es diferente. Es muy bello. Para pro-teger precisamente al cine de la ava-lancha de Hollywood es bueno no confiar en el mercado exclusiva-mente. De lo contrario, desaparece cualquier forma genuina de arte, de cine. Desgraciadamente, comprue-bo que es el modelo americano el que se impone. Hollywood está cambiando a Europa.

P.– ¿Cómo se imagina el cine del futuro, el cine después de Lynch?

R.– No acabe conmigo todavía [se ríe]. El cine nunca morirá. La pintu-ra muere regularmente cada cinco años y sigue ahí. El cine es un medio de expresión y conocimiento inmen-samente profundo que está condena-do a cambiar con el mundo.

OOORBYT.es >El circo de David Lynch.

Pregunta.– Nunca hace declaraciones políticas. ¿No cree en el poder de un artista de cambiar el mundo?

Respuesta.– No, el arte no cambia nada, el arte te cambia a ti. No creo en los políti-cos. Son una broma. Al final, crean más problemas de los que solucionan. Yo creo en la meditación trascendental.

Y aquí se para. No en balde, Lynch ha venido a Madrid a «promocionar», eso di-ce, la meditación de marras. Cuenta que es una técnica «para cobrar consciencia del nivel más profundo de la vida». Y sigue: «Dentro de nosotros hay un sentimiento positivo, océanos de consciencia pura. Si

estás estresado o atormentado, tus sentimientos son negativos. Básicamente, la meditación tras-cendental es una manera de lim-piar la máquina, de cambiar. Y acabas por sentirte mejor. Ése es el futuro: la llave para la ilumina-ción personal y la llave para la paz mundial». Queda claro. Sólo una duda: ¿Cómo concilia todo esto con su cine, siempre pen-diente del lado oscuro? «Es muy fácil. Un artista no sufre al mos-trar el sufrimiento. Cuando te enamoras de una idea, por muy turbia que sea, es siempre un pro-ceso placentero, liberador, creati-vo. Puedes rodar una escena ho-rrorosa, pero eres dentro de ti fe-liz. Ésa es la clave». Meditemos.

David Lynch, fotografiado ayer en Madrid antes de su conferencia. / BERNARDO DÍAZ

Viene de página 41 Arte y política

Arriba, un fotograma de la película ‘Terciopelo azul’. Junto a estas líneas, un momento de la exitosa serie ‘Twin Peaks’. / EL MUNDO

AGENDA

Ilumínenos, Mr. LynchEL DIRECTOR EXPLICARÁ EN MADRID

SU SECRETO PARA ALCANZAR LA FELICIDAD A TRAVÉS DE LA MEDITACIÓN

gracias a su fundación, ahora la promueve para ayudar a combatir el estrés y la depre-sión entre los sectores más desfavorecidos. Esta segunda cara es la que mostrará el 15 y 16 de octubre en Madrid en el que será el colofón del Festival Rizoma, que ha dedi-cado este año su edición al lema Trans. El norteamericano será la cabeza visible de un programa que pretende mostrar las virtu-des de la meditación trascendental a 10.000 jóvenes españoles. “La verdadera felicidad no está fuera, sino en nosotros. Cuando es-cuché esa frase supe que era real, pero no te dice dónde está esa felicidad ni cómo lle-gar a ella. Cuando hallas una técnica para sumergirte y poder acceder a ese lugar, y potenciar la felicidad y la creatividad, la vida mejora y mejora”, explica Lynch, por teléfono, desde Los Ángeles. El objetivo, aclara, no es ayudar a la gente a encon-trar un trabajo, pero sí “a hacerle sentir muy bien y a tener una mayor energía para hacer que las cosas puedan funcionar”.

esulta sorprendente imaginar a un hom-

bre que se ha negado siempre a explicar lo que hace y poco amigo de hablar en público dando una charla personal ante cientos de personas. Pero la realidad es que

(Missoula, Montana, 1946) tiene, desde que hace ocho años creó la fundación que lleva su nombre, dos caras diferenciadas. Una, la conocida, como di-rector de cine. La del creador de la mítica

serie Twin Peaks y de películas como Cabeza borradora o Cora-zón salvaje. El cineasta que asegura que “el espectador necesita la libertad para ver una película y buscar sus propias explicaciones, sin que yo hable de ello”. La segunda, me-nos conocida, la del hombre entusiasta de la meditación trascendental, la que descu-brieron los a finales de los sesenta en la India con el gurú

. Él la practica desde hace 40 años y,

CINE

RIZOMARIZA EL RIZO

NO MONEY, NO FILM

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adneo Texto: CARMEN COCINA

DAVID LYNCH

Apuesto a que, cuando a mediados del septiembre pasado el Festival Rizoma soltó la liebre, no fui la única que exclamó las palabras que días más tarde se convertirían en el hashtag más entusiasta de cuantos han escrito la historia de Twitter: “¡Lynch en Madrid!”. Y así pisó (y dejó huella) en la capital este maestro del reflejo sobre el celuloide de las turbulencias de la conciencia, ese bucear en sus confines laberínticos hasta rescatar de sus cóncavos recovecos las pulsiones abisales, la espiral en la que el amor, el dolor, el deseo y el despecho se confunden en su candidez nívea, en las ciénagas turbias de sus cajas de Pandora. Una oportunidad única para interpelar de tú a tú al autor de unas alegorías tan crípticas como reveladoras, trazadas con pasmoso ensamblaje sobre el escenario a escasos centímetros de las cortinas de terciopelo que lo separan del backstage, entre cuyas rendijas se adivinan los tortuosos corredores que llevan al sótano entre claroscuros, tonos estridentes y personajes bizarros. La mente tras la carretera de luces titilantes, la oreja surcada por hormigas sobre la hierba, la inquietante decadencia del club Silencio, la motocicleta reflejada en el iris de Laura Palmer; el hombre que hizo que adolescentes con acné se mordieran las uñas entre capítulo y capítulo de Twin Peaks, y, en definitiva, el sueño húmedo de la mitomanía cinéfila de las últimas veinte

generaciones, ha paseado su sabiduría y su emotiva sencillez por Madrid, y ya nada volverá a ser lo mismo. Rescatamos aquí unas cuantas unidades centesimales en la inmensidad del discurso y la genuina humildad del genio. David Lynch dixit.Ideas: “Las ideas son como los peces. Uno ha de sentarse con su caña de pescar y esperar a que los peces piquen. Podemos estar una hora, tres horas, un tiempo indefinido, pero al final alguno vendrá. Las ideas me vienen cuando sueño despierto. Me siento en una silla y espero a que una idea me enamore. Viajar es bueno para que afloren. Sólo en una ocasión me vino una idea estando dormido, que me sirvió para completar el 5% que me quedaba de Blue Velvet”. Organización: “Odio la improvisación. En el guión todas las ideas deben estar perfectamente articuladas y organizadas. Eso no quiere decir que no debamos estar atentos a alguna idea que pueda surgir cuando pensamos que el guión ya está completo. Si eso ocurre, apúntala, guárdala y resérvala para luego, sólo así podrás evaluar si merece la pena incluirla”. Meditación Trascendental: “Empecé con ella en 1973. Estaba preocupado porque no lograba convencer a los productores para que financiaran mi primera película (Cabeza Borradora). Sabía que la verdadera felicidad

EL CINEASTA DE LA EXUBERANCIA VISUAL, EL MENTALISMO COMO BASE

DEL SUSPENSE, Y LA SUGESTIÓN ONÍRICA ELEVADA AL INFINITO,

PISA MADRID GRACIAS AL FESTIVAL RIZOMA · UNA RUEDA DE PRENSA, UNA

CONFERENCIA Y UNA MASTERCLASS · AQUÍ ALGUNAS PERLAS DE SU

DISCURSO

ARTE036

venía de dentro, pero no cómo llegar a ella. Hasta que mi hermana me habló de la meditación trascendental. Mi primera experiencia con ella fue sublime, trascendí a un océano de felicidad. En dos semanas mi frustración y mi ira habían desaparecido”. Coherencia: “No pretendo retar a los espectadores a descifrar mis películas. No quiero manipular a nadie; eso estaría muy mal. Expreso mis ideas como me vienen, tal y como funcionan para mí. A veces una idea llega y no

la entiendo, pero si medito sobre ella acabo encontrando su sentido. Por eso no es importante que los actores entiendan la idea, sino que lo que hagan encaje con ella; si a mí me convence espero que también lo hagan con el espectador. Es imposible saber cómo van a entender algo el resto de las personas, así que lo mejor es hacerlo de manera que tú mismo lo entiendas”. Autonomía: “A los estudiantes de cine les aconsejo que sean fieles a sí mismos, que busquen

su propia voz, que no rechacen las buenas ideas y que no construyan nada sobre las malas. Y, por encima de todo, jamás dirijáis nada si no vais a haceros cargo del montaje final. Si ganas dinero sin hacer lo que quieres, ese dinero no te hará feliz”. Paz: “Hoy los pueblos están divididos y no se escuchan unos a otros. Pero si imaginamos que el mundo es un árbol, en él hay ramas que se doblan y hojas amarillas: la de la enfermedad, la del hambre, la de la guerra. Podemos trabajar para que broten hojas verdes, pero por cada una de ellas saldrán siete amarillas. Sólo un jardinero experimentado puede lograr que las flores y las frutas crezcan. Eso es la Iluminación. La fruta es la Paz, entendida no sólo como la ausencia de guerra, sino de toda negatividad. Un uno por ciento de la población puede generar energía para el 100%. Eso hacen los grupos de paz”. Ecuanimidad: “No sabría decir cuál de mis películas es mi favorita. Es como si te hicieran elegir a un hijo, y vieras las caritas de todos ellos mirándote. Pero siempre digo que ‘Dune’ es mi niño más travieso”. Los Ángeles: “Es mi gran fuente de inspiración. En Montana, mi región natal, todo era un vacío creativo. En cuanto me mudé empezaron a llegarme ideas maravillosas. Me sentaba a comer tostadas y café en Bob's Big Boy y apuntaba mis ideas en servilletas de papel. Seguí esta rutina durante ocho años”. Armonía: “La meditación trascendental mejora las vidas de jóvenes, maduros y ancianos. Con ella alcanzas la conciencia absoluta, el intelecto más profundo, creatividad ilimitada, amor, paz, energía. La negatividad se va: el estrés, los traumas, las tensiones, la tristeza, el odio, la ira, el miedo y la desesperación desaparecen. Los profesionales recuperan su entusiasmo, la fuerza y la felicidad crecen de dentro. Es una auténtica bendición”. Cooper: “De todos mis personajes, el que mejor encarna la meditación trascendental es el agente Cooper”. DIY: “No tengo ni idea sobre cine. Simplemente, me gusta trabajar en mis películas”. Empatía: “No es necesario sufrir para mostrar el sufrimiento. Sólo es necesario entenderlo”.

<www.davidlynch.com>

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David Lynch: «Hollywood se ha convertido en algo absurdo»DAVID MARTOSABC_CULTURADía 17/10/2013 01.56h

El mítico director está en España para impartir una charla sobre meditación trascendental y ha charlado con ABC sobre sucarrera

AFP

David Lynch, este martes en Madrid

La rotunda afirmación que encabeza estas líneas podría servir para desmentir la entrevista, pero quizá solo contribuye a redondear el perfil de quien laconcede. David Lynch, ese hombre reservado de pelo canoso y perfectamente peinado que llevó al cine joyas como «Terciopelo azul», «Mulholland Drive» o«El hombre elefante», está de visita en España para participar en el festival TransRizoma 2013. En el marco de este evento ha dado una charla sobremeditación trascendental y hoy miércoles impartirá una clase magistral en Madrid.

Lee aquí la conversación completa con David Lynch sobre su vida interior, su vida artística y la industria del cine

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Avance: entrevista David Lynch

31 octubre, 2013

ENTREVISTA DAVID LYNCH

Traducir las ideas

Juanma Ruiz

La reciente ed ición ‘Trans’ del Fes tiva l Rizoma se hacentrado en la interrelación de los medios artísticos. Elinvitado de honor ha s ido un creador de profundo carácterin terd isciplinar como David Lynch, cuya visita a Madrid paraclausurar el certamen nos permite hablar con é l sobrealgunos aspectos y puntos clave de su obra.

¿Qué diferencias hay en el modo en que afronta sutrabajo dependiendo del medio para el que lo haga?El medio es el que te habla. Por ejemplo, la litografía: yonunca la había trabajado, y tuve la oportun idad de hacerlo .As í que no s abía lo que es taba haciendo, pero empecé. Yel medio comenzó a hablarme, y as í se estableció una

acciónreacción: haces algo, ves cómo reacciona el medio, y es o te indica e l sigu iente pas o. Así que esacciónreacción; el medio te enseña qué debes hacer para consegui r lo que quieres. Es a lgo muybello, y s ucede con todos los medios. Se establece un diálogo con cada uno de ellos y las ideas fluyena partir de ese diálogo.

Su cine parece darle mucha importancia a las texturas…¡Me encantan las texturas!

¿Eso tiene que ver con su formación como pintor?Posiblemente. Me gustan lo que podríamos denominar ‘fenómenos orgánicos ’. Me gustan todo tipo demateriales . Es fas cinante observar la p iedra, o una planta, o la form ica de esta mesa… todos s ondistin tos, y es fantástico… cuando trabajas con el los, es maravil loso. Me encanta la madera… adoro lamadera. Me gus tan el cemento y el cristal… pero me gusta la carne y la tierra , el ace ite, e l fuego, elhumo… Me gusta lo orgánico: las cosas que crecen, y las cosas que se des componen. Hay unacantidad enorme de texturas en ambos lados del proceso.

Se suele hablar de su obra como surrealista y onír ica, pero parece surgir casi siempre del mundoconvencional y ‘normal’, como si buscase la fascinación en los aspectos más aburridos del mundocotidiano.No trato de encontrar nada. Son las ideas las que me buscan. No es como si yo estuviera bus candoalgo: me l imito a traduci r a un medio concreto una idea de la que me he enamorado. Por eso siempredigo que cada pelícu la repres enta una idea de la que me enamoré. Las ideas vienen, y yo trato derepres entarlas en algún medio.

Lee la entrevista completa en Caimán CdC nº 21, ya a la venta

Fotografía : © Mario Martín – Festival Riz oma

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13/10/13 09:22David Lynch: “La meditación trascendental mejora mi obra” | Cultura | EL PAÍS

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CULTURA

ROCÍO AYUSO Los Ángeles 13 OCT 2013 - 16:30 CET 1

“Después de‘Cabezaborradora’ me vímirando a lapared, estaba

David Lynch: “La meditación trascendental mejora miobra”El cineasta clausura el martes el festival Rizoma de Madrid con una clase magistralLa última película del director, ‘Inland Empire’, es del año 2006

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“Por fin voy a Madrid. A hablar de cine, de meditación y decreatividad”. David Lynch: quién le ha visto y quién le ve. Esaamalgama de temas que ahora fascinan al director de Corazónsalvaje, Terciopelo azul o El hombre elefante encontrará su altavozen Madrid en la tercera edición del festival Rizoma, cuyo espíritudefiende que todas las disciplinas culturales están interrelacionadasentre sí. Y Lynch, nacido hace 67 años en Missoula (Montana) es eladalid de la causa.

Como no podía ser menos, la charla con el cineasta se celebra a lasombra de Mulholland Drive, la popular calle angelina perdida entrelas montañas que da título a una de sus últimas películas y el áreaen la que Lynch reside y tiene su estudio. En la entrada al visitante lerecibe un montaje de imágenes y sonidos donde es fácil reconocerfragmentos de Twin Peaks, serie de culto que se adelantó a lacacareada edad de oro de la televisión actual, una caja cerradaetiquetada con las palabras “fotografías turbadoras” y un espressoorgánico David Lynch (sí, también hace café). Ya conoce España,pero esta vez se siente “como un niño con zapatos nuevos” ante unviaje donde no tendrá que promocionar una película —han pasado

casi siete años desde su último estreno— o atender a las necesidades del marketing deHollywood. Va a Madrid a compartir lo que más disfruta, a divulgar lo que más ama: Lynchclausurará Rizoma con una clase magistral sobre la meditación transcendental el próximomartes 15. “También amo mi trabajo. Amo el cine, las imágenes, la música, la arquitectura.Pero la clave está en la meditación transcendental. Es lo único que mejora mi obra”, añade.Se le escapa una tos perruna que apaga entre cigarrillos y cerrándose un poco más lachaqueta raída que viste, resguardándose en el estudio del sol de justicia que cae en el restode California.

Además de transcendental, la obra de Lynch transciende todos loscampos artísticos. En noviembre inaugura una exposición de pinturaen Los Ángeles, en París tiene actualmente una de fotografía, siguecon su trabajo como litógrafo y en Internet ya está a la venta suúltimo álbum musical, The big dream. Hay más cosas, incluso planescinematográficos, la parte de su obra por la que es reverenciado.Pero lo que religiosamente cumple desde hace 40 años, 20 minutos

David Lynch. / RACHEL MURRAY (WIREIMAGE)

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hueco”

“Ya no hay cinesde arte y ensayo,en su lugar está latelevisión depago”

y dos veces al día, es con la meditación transcendental. Y de eso esde lo que quiere hablar. “Yo también pensé cuando The Beatlesconocieron al Maharishi en 1967 que hicieran lo que quisieran pero

que se dejaran de monsergas y se pusieran a componer”, reconoce con honestidad y unasonrisa cómplice. Por aquel entonces Lynch quería ser pintor, había empezado a rodar“peliculitas” y tenía “interés cero” en cualquier otra cosa. Fue su hermana quien le hizointeresarse por la meditación transcendental; no solo por lo que le dijo sobre el pozo deenergía, felicidad y creatividad que hay en nuestro interior sino por la seguridad que notó ensu voz. “Yo ya había hecho mi primera película, Cabeza borradora, tenía todos los medios ami alcance, controlaba un miniestudio, estaba en una posición perfecta en la industria y sinembargo me veía mirando a la pared y si miraba dentro, el que debía ser el hombre más felizdel mundo estaba hueco”.

Lynch se pone como ejemplo de una transformación que recomienda a todos. No importa laedad, la clase social o su cultura. “Mientras seas un humano, la meditación transcendentalfunciona”, asegura de una técnica que mediante la fundación que lleva su nombre ha educadoa más de 300.000 personas en 30 países. “La meditación transcendental es la técnica que nospermite acceder la felicidad, al entendimiento, a las llaves del reino que están en nuestrointerior. Y cuando acabas te sientes rejuvenecido, las ideas fluyen, la creatividad crece graciasa este océano ilimitado, eterno e inmutable de conciencia que está dentro de ti”, añade.

Sin embargo, mientras desgrana su discurso, no puede dejar depensar que su última película, Inland Empire, data de 2006, y quedesde entonces solo ha rodado cortometrajes y documentales. ¿Leestá fallando la meditación? “Las ideas fluyen. He escrito un guion ytengo otros proyectos de los que no puedo hablar pero la industriadel cine ha cambiado. Ellos solo hacen números y mis películas nopueden garantizar los beneficios", admite con naturalidad. Irónicaausencia de un cerebro descrito como “el hombre renacentista delcine moderno estadounidense”, un autor que popularizó elsurrealismo en el cine. “Ya no hay cines de arte y ensayo. En su

lugar está la televisión de pago”, asegura, y explica que admira Mad Men y Breaking Bad. ¿Vesu futuro en ese medio? ¿O en Internet? La pausa para dar una provechosa calada a sucigarro es larga. También la tos. “El mundo digital es increíble y de una forma extraña me hadevuelto a mi etapa de cortometrajista”, comenta riendo. “Pero no es la gran pantalla. No es lamisma experiencia. Y trabajar en filme, en película! ¡Es tan bello!”.

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David Lynch. / RACHEL MURRAY (WIREIMAGE)

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domingo, 13 octubre 2013 Actualizado 06:56 CET Hemeroteca Elige Edición Buscar contenidoIniciar sesión Registrarse i

“Nunca he visto una película de Buñuel”Gonzalo de Pedro17/10/2013 (06:00)

David Lynch es el peor enemigo de sus fans. Ansiosos por encontrar respuestas, muchos esperaban que la primera visita a Madrid del realizador,fotógrafo, músico y pintor norteamericano resolviera algunos de los incontables orificios que pueblan sus películas: que explicara por qué los personajesse desdoblan o son capaces de estar en dos sitios a la vez, si hay o no hay banda de música en Mullholland Drive, o quién es, qué quiere y de dóndeviene la célebre mujer del leño de la serie Twin Peaks. Pero Lynch, curtido en el bello arte de la fuga, sonrisa perpetua y tupé en alza, ha evitado dar,una y otra vez, cualquier explicación. Quizás porque no las tiene. Quizás porque, en realidad, nunca existieron.

La ajetreada agenda que el Festival Rizoma le había preparado en su primera visita a Madrid: rueda de prensa, ronda de entrevistas, master class enel Reina Sofía, aparición en la Filmoteca Española, cena y fiesta benéfica, y encuentro con alumnos de la Universidad Carlos III, culminó ayer por la tardecon una conversación con el crítico Carlos Reviriego en la Escuela Universitaria de Artes y EspectáculosTAI ante doscientas personas, mezcla deperiodistas, invitados ilustres del mundo del cine y alumnos de la escuela.

Y aunque Lynch mantenga virgen el secreto que se esconde detrás de un cine tan perturbador como fascinante, capaz como pocos de conciliar arte ycomercio, experimentación y tirón popular, la clase sirvió para conocer un poco más el proceso de trabajo, los referentes, y la formación de uncineasta que lleva desde 2006 sin estrenar una película en cines, cuando rodó y distribuyó de forma casi artesanal Inland Empire, obra cumbre delentonces casi en pañales cine digital.

El hombre del tronco: derribando mitos

Tan amable como rotundo, Lynch desmontó con facilidad pasmosa muchos de los tópicos que se asocian a su cine. El primero, su trabajo con el azar, elguion y la improvisación. “Es falso que rodara Inland Empire sin guion”, explicó, “escribí una escena, y la rodé. Estaba fascinado por la tecnología digitaly la facilidad que permitía a la hora de rodar. Cuando se me ocurrió otra, que no tenía nada que ver con la anterior, la escribí y la rodamos. Y así hasta quetenía cuatro, totalmente inconexas. Pero de pronto di con una idea que las vinculaba a todas ellas, y entonces escribí el guion de la película, a partir deesa idea”.

A preguntas de uno de los asistentes, Lynch remató la jugada: “Odio la improvisación. El guion es fundamental para organizar las ideas primero ylograr después que todo el equipo trabaje en la misma dirección. Es como el plano de una casa. Lo que es un error es pensar que el guion es la películaterminada. Hay que mantener siempre los ojos y los oídos abiertos, porque a veces hay ideas, o accidentes bellísimos que ocurren cuando menos losesperas y cambian el plan, y hay que saber verlos e incorporarlos”.

De la misma manera, Lynch zanjó con similar elegancia su vinculación con el surrealismo: “Me gusta el surrealismo, y el absurdo, pero el cine es un arteque tiene la capacidad de albergar al mismo tiempo, en una misma película, el humor, el drama, el terror, la comedia, el absurdo o lo surreal”. Dos vecesfue preguntado por Luis Buñuel como una posible influencia para su cine, y dos veces lo negó: “Nunca he visto una película de Buñuel”, respondió laprimera vez, para añadir, cuando fue preguntado en perfecto inglés por un niño con poco aspecto de conocer a Buñuel (o al propio Lynch): “Nunca hevisto una película de Buñuel. Pero sé que en sus películas hay hormigas, y también sé que cuando hay orejas humanas en el campo, es muy probable queacaben llegando las hormigas”.

¿Y las influencias?: ni Buñuel, ni Hitchcock, ni Fellini. La única y verdadera influencia que Lynch reconoce en su trabajo es Philadelphia, enPennsylvania, la ciudad en la que estudió arte en los años setenta: “Era fea, sucia, peligrosa, desagradable, oscura. Tan terrible que acabó gustándomemucho, con una arquitectura, unos espacios y una manera de ser, un tono, que todavía me intriga”.

Otra de las convenciones críticas en torno al trabajo de Lynch es que su cine se organiza de forma similar a la narración no lineal con la que se construyenlos sueños. Y puede ser cierto. Sin embargo, el propio Lynch rechazó la idea comúnmente aceptada de que el origen de su trabajo está en suinconsciente hiperactivo: “Mis películas no nacen de los sueños. Sueño poco, y sobre todo sueño despierto, pero de todos mis sueños, solo uno deellos me ha servido para una película. Fue cuando estaba terminando Terciopelo Azul. Tenía el 95% de la película terminada, pero había un gran agujeroen la película que no conseguía completar. No recuerdo por qué, pero tenía una reunión con un ejecutivo en Universal Studio. Cuando llegué, él no podíarecibirme, y su secretaria me pidió que le esperara en una de las sillas de la sala. Y allí sentado, de pronto me acordé de un sueño que había tenido lanoche anterior. Con miedo de que se me olvidara, le pedí un papel y un bolígrafo a la secretaria, y me puse a escribirlo conforme me salía, sin pensar.Como un poseso. Y aquel sueño vino a completar ese 5% de la película que no encontraba”.

Abundando en su relación con los sueños, Lynch insistió en su afición por soñar despierto: “Me encanta soñar de día. Es como pescar: necesitaspaciencia, una caña, un cebo, y una barca. Te sientas y esperas, y de pronto algo pica. Algunas veces pescas cosas que no te interesan, y otras encambio pescas algo maravilloso. Y así comienza mi trabajo, así nacen mis películas: cuando pesco una idea interesante, empiezo a preguntarme quépuede hacer el cine con ella”.

Clase magistral de david lynch

El asombro de los espectadores ante unos trabajos que han ido ganando en complejidad, perturbación y capacidad de desconcierto, también salióa la luz en el turno de preguntas de los asistentes: “No pienso en el público cuando hago mis películas. Y no hay que hacerlo. Quiero entender quésignifican esas ideas para mí, quiero llevarlas a cabo como me vienen, y ver qué es capaz de hacer el cine con ellas. No trato de manipular a nadie, ni dejugar con el espectador. Hay que ser honesto con uno mismo, y con tus propias ideas. Tengo claro que hay que encontrar tu propia voz y nunca seguir unamala idea. Y sobre todo: nunca aceptar un trabajo del que no tengas el control absoluto”.

Control total sobre un universo que ha terminado por convertirse en adjetivo propio: lynchiano. Recordando a David Foster Wallace, que en su crónica delrodaje de Carretera Perdida “David Lynch conserva la cabeza” se preguntaba por el significado del término, Carlos Reviriego lanzó la pregunta clave:“¿Cómo definiría David Lynch lo que es lynchiano?”. A lo que Lynch respondió: “Lo único que puedo decir es que mi doctor me ha recomendado nopensar en ello”.

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Maratón Lynch

Empezó a meditar en julio de 1973, "una bella mañana de sábado", en suspalabras. Al principio David Lynch era escéptico. "Encontré un océano defelicidad. En dos semanas cambié". Desde hace 40 años no hay día que nopractique meditación trascendental. 20 minutos por la mañana, 20 por latarde. Invitado por el Festival Rizoma, ha visitado Madrid por primera vezdurante unas intensas jornadas para compartir sus experiencias. ¿Qué hadicho, qué ha hecho, con quién ha estado y dónde...? Todas las respuestas,aquí.

Lunes 14 de ocubre

Cuando el avión en el que viaja el genio de Montana aterriza en Madrid, elequipo del festival salta de alegría. Han estado trabajando duramente lasúltimas semanas para que todo vaya bien. Una labor intensa de organizaciónque podía desbaratarse si el invitado fallaba a última hora por causas ajenasa su voluntad. Está bien de salud, no ha habido problemas aéreos y llega feliz.Gabriela Martí, directora del festival, recibe al realizador que hizo su primerapelícula ('Cabeza borradora') con lo que ahorró durante muchos mesesrepartiendo el Wall Street Jornal por 50 dólares a la semana. Tardó cincoaños en acabarla.

Martes 15 de octubre

11:45h

"Es supermajete, ya verás", le dice una de la organización a un periodistaimpaciente. 25 fotógrafos esperan en el patio interior del Hotel Urban para elprimer posado de David Lynch en Madrid. Baja en el ascensor acristalado. Suinconfundible cabello parece tener vida propia. "Qué pelazo", piropea alguien.Lleva un traje impecable y una camisa bien cerrada hasta el último botón. Esalto. Sonríe y aguanta estoico los flashes. También de los móviles y tabletasque aparecen.

12:02h

Comienza la rueda de prensa. La directora del festival independiente de cine,arte y música anuncia "Está a punto de salir el gran hombre". No hay ni una

17OCT201308:35 h

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Archivo 2013

2012

ʺCon la meditación trascendental la vida se vuelvemejor. La negatividad se va. El estrés, la tensión, latristeza, la envidia... empiezan a desaparecerʺ

ʺLa meditación trascendental es la llave que abre lapuerta al gran tesoro. Las ideas fluyen. Las ideas brotanmás librementeʺ

ʺLa meditación trascendental no es una religión, perosirve para apreciar mejor otras religionesʺ

ʺComo creador tienes que entender el sufrimiento, perono sufrir. Ésa es la clave. Tener felicidad es lo másimportanteʺ.

silla libre. Las 56 están ocupadas por periodistas. Máxima expectación."Somos un festival muy pequeño. Gracias a nuestros colaboradores vamoscreciendo y tirando para adelante", señala. En su primera edición el invitadofue John Waters, en una visita que todavía se recuerda. Un festival valienteque apoya a nuevos creadores y ha estrenado en España películas como'Frances Ha' y ha homenajeado a otros mitos como Will Moore. Proyectan unvídeo un tanto chanante con gente meditando en Madrid para darle labienvenida a Mr. Lynch.

Recibe un aplauso al entrar y lo agradece con un "Buenos días" en castellano.Y, respondiendo a preguntas de los presentes, desgrana las razones de su feen la meditación trascendental, propaga sus bondades. Se le veentusiasmado. Mira a los ojos, sonríe, mueve las manos graciosamente paraenfatizar algunos puntos de su discurso.

Transmite convicción. También despeja con extrema amabilidad otrascuriosidades. Dice que nunca ha tenido una experiencia paranormal, que nosabe nada de cine ("ni del yugoslavo, del alemán o el español"), que es amigode Pedro Almodóvar y que está escribiendo algo con lo que está feliz, perono avanza nada sobre su argumento. Desde 'Inland Empire' (en 2006) no haestrenado ningún largometraje.

19h

Larga cola a las puertas del Auditorio 400 del Museo Reina Sofía, donde elcineasta, músico, pintor y fotógrafo va a pronunciar la conferencia 'Meditación,Conciencia y Creatividad'. Una hora antes de que empiece, se abren laspuertas. Hay quien se sube al carro y aprovecha para repartir folletos de

cursos de meditación en Madrid.

20h

Ni una butaca libre en el Auditorio. En primera fila, Agustín y PedroAlmodóvar, que le conocen desde hace muchos años y han compartidomomentos inolvidables con él en Los Ángeles, Goya Toledo y VerónicaEchegui. Filas atrás también están Russian Red y Marta Belenguer. Va aconducir el acto el productor y director Luis Miñarro. Pide calma, rebajar laexcitación.

20:10h

Aparece David Lynch sobre el escenario. Ovación estruendosa de más de unminuto, incluyendo aullidos ('Uhhhhh') y vítores contagiosos. Luis Miñarro pideun minuto de silencio. Todo el mundo se calla. David Lynch cierra los ojos.Pasa el minuto y Miñarro invita a preguntar "a saco". Lynch dice "Me gustaescuchar vuestras preguntas, para saber qué queréis saber". Todas lascuestiones comienzan con introducciones entusiastas ("Gracias por estaraquí. Es un sueño hecho realidad para mí", "Es un placer tenerle en Madrid.Es mi inspiración" y en esa línea). La emoción se contagia. El director de'Dune', 'Terciopelo azul' o 'Mulholland Drive' insiste en su discurso, repitiendolas claves de la mañana, mientras hace dibujos y esquemas explicativos quese proyectan en la pantalla.

20:40h

Como cualquier otro asistente, Pedro Almodóvar levanta la mano paraformular una pregunta. Le dan el micrófono y David Lynch al oírlo le reconoce ypregunta '¿Eres Pedro?'. Ovación. Lynch se levanta para acercarse a él,Almodóvar también y le besa la mano. Pedro confiesa que hace meditación aveces y le pregunta cómo mejorar. Más tarde, una profesora de instituto leinvita a ir a una de sus clases, para que los alumnos tengan esa experienciaúnica. Lynch dice que acepta.

21:10h

Tras una hora desgranando los beneficios de la meditación trascendentaldesde su punto de vista y respondiendo a curiosidades sobre su trayectoria y,tras una pausa de cinco minutos en la que desaparece del escenario, siguenlas preguntas. Marta Belenguer (corrigiendo al intérprete) y Verónica Echegui(en perfecto inglés) también se animan a participar. Él amplia su discursohacia la violencia. Y dice que cree que lo que uno siembra es lo que recoge("Lo que le hagas a otro, vas a recibirlo. También lo malo").

Habla de enfermedades, de la presión sanguínea (asegura que se reduce conla meditación trascendental) y, cómo no, de sus personajes (como el agente

ʺLas cosas y el cuerpo cambian, pero la conciencia sigueahí, continúaʺ

ʺNo sueño demasiado dormido, pero disfruto muchosentándome y soñando despiertoʺ

Cooper, del que dice que tiene conciencia pura) y películas. No falta la típicapregunta de cuál es su favorita. "Las películas son como niños pequeños.Cuándo ves a tus hijos y ves sus caritas no puedes responder cuál es tufavorito, pero yo siempre digo que 'Dune' es el peor de todos mis niños"

Acaba su charla y todo el Auditorio se pone en pie para ovacionarle. Sedespide con un poema y da las gracias a todos.

21:45h

Empieza a firmar ejemplares de su libro 'Atrapa el pez dorado' en la cafeteríadel Reina Sofía. No se pueden hacer fotos posadas ni se admitendedicatorias personalizadas. Dos personas de la organización van cogiendolos libros para aligerar la cola y entregárselos convenientemente. Lynch selimita a estampar su firma y estrechar fuertemente la mano a cada admirador.El libro lo editó en España Mondadori en 2008.

22:15h

Le llevan a cenar. Circulan fotos de asistentes en Instagram. Su único tiempolibre de esta jornada lo ha dedicado a visitar El Prado. Deseaba detenersetranquilamente ante 'El Jardín de las Delicias' de El Bosco. También se haentusiasmado con las pinturas negras de Goya.

Miércoles 16 de octubre

11:45h

Encuentro universitario en el Aula Magna de la Universidad Carlos III enGetafe. Lleno absoluto. Se retransmite en streaming. Repite su ideario, invitaa hacer meditación trascendental en la universidad ("ayuda a mejorar lascosas profundamente") y profundiza en sus convicciones.

12:36h

Se despide después de otra gran ovación, repite su poema de ayer y diceestar feliz. Gracias al streaming, cuando ya no hay imagen se oye su microindiscreto ya en el pasillo. Pregunta si tiene tiempo para fumar.

13h

Cumple su palabra con la profesora del instituto y va de visita. Es el IES LuisBraille en Coslada. Ella se llama Marlen Campayo y da clases de inglés. "Se ha cumplido un sueño, uno de mis mayores deseos. Todavía no me locreo", comparte. Un asistente del señor Lynch se puso en contacto con ellapara confirmar la visita. Directamente, sin más intermediarios ni protocolos."Ha sido un regalo de la vida". Ella y los alumnos no dejan de agradecerlo.Difícilmente pise ese instituto una personalidad más importante. Y todogracias a una espontánea invitación.

ʺNunca he visto una película de Buñuelʺ

ʺEncuentra tu propia voz. Ama lo que haces y hazlo lomejor que sepasʺ

ʺSi quieres tener una vida feliz, nunca firmes uncontrato que no te permita el control del montaje finalʺ

18h

Master Class en la Escuela TAI. Sala abarrotada. Se mezclan alumnos ycineastas. Están presentes Juan Carlos Fresnadillo, Nacho Vigalondo,Jonás y David Trueba, Eduardo ChaperoJackson y Fernando Franco.El padre de 'Twin Peaks' responderá a preguntas de Carlos Reviriego(director artístico de la Escuela y crítico en El Cultural).

18:25h

Comienza la Master Class. David Lynch dice que Philadelphia es su mayorinfluencia, que siempre quiso ser pintor, habla de su cine y del cine de otros.De los cineastas actuales menciona como sus favoritos a los Coen, MartinScorsese y Aki Kaurismäki. Al preguntarle sobre Luis Buñuel, Lynch escortante:

Habla de Los Ángeles y Hollywood, donde vive. "Amo Los Ángeles yHollywood porque amo la luz. Amo mucho esa luz. Tengo sentimiento delibertad en Los Ángeles. Por esa luz y ese sentimiento de libertad vivo allí".Dice que es un sitio al que la gente va para cumplir sus sueños. "Hay quien vapor fama, hay quien va por dinero y hay quien va por expresarsecreativamente".

David Lynch deja claro su amor por la gran pantalla, por la experiencia de veruna película en una sala de cine. Dice que en sus películas odia improvisar.Da un consejo a un estudiante:

Va más allá:

Y, como apóstol de la meditación trascendental, vuelve a decir cómo ayudapara que las ideas fluyan libremente, hace las mismas metáforas y repite lasclaves de la corriente de Maharishi Mahesh Yogui que transmite desde su

llegada y a la que dedica sus esfuerzos desde la Fundación David Lynch.

19:47h

Acaba la Master Class. Lleva sin parar desde que aterrizó en Madrid. De unlado a otro. Le traen y le llevan. A primera hora de la tarde ha podidoacercarse de nuevo al Reina Sofía, con más tiempo. Y ha visto el Guernica.

20:30h

En el bellísimo Cine Doré, sede de la Filmoteca Española, se proyecta'Cabeza borradora' dentro de un ciclo con sus películas. Como es la única queva a presentar David Lynch, ha habido cola para conseguir entradas desdeprimera hora de la mañana.

Al entrar en la sala y encontrarse a los espectadores con un entusiasmo queno esconden, el artista se emociona. Le brillan los ojos. Introduce la películasin decir nada sobre ella y responde a preguntas del público. Un asistente leregala un libro de Roberto Bolaño.

Lynch dice que cuando contrata a los actores los elige primero por fotos queve de ellos. Así le pasó con Laura Dern. "Vi una foto. Quedé con ella, hablécon ella y vi que el papel era para ella".

¿Hará otra película? "Tal vez. Hablo igual que los políticos", bromea.

20:44h

Su próximo destino es el Círculo de Bellas Artes, donde se va a celebrar la'Noche Lynchiana', que consiste en una cena y una fiesta. Hay entradas a laventa para ambas cosas o solo para la fiesta.

23:47h

Después de posar con paciencia infinita con quienes han compartido lainmensa mesa de la cena, en la que todo ha transcurrido con normalidad, sedeja ver y fotografiar brevemente ante una cortina roja que separaba la cenade la fiesta en el Salón de Baile del Círculo. Más de 200 personas le vitorean.

ʺLas ideas son como peces. Si quieres pescar pececitos,puedes permanecer en aguas poco profundas. Pero siquieres pescar un gran pez, tienes que adentrarte enaguas más profundasʺ

A sus 67 años, el artífice del parisino Club Silencio está abrumado.

En estos días, David Lynch no ha tenido ninguna petición extravagante, hacumplido con todo el programa previsto sin parar en su particular maratón y haderrochado amabilidad con todos. En unas horas, abandonará Madrid.¿Aumentará tras su visita la práctica de la meditación trascendental?Probablemente nada le haría más feliz.

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P. Imagino que es consciente de que ninguna de las dos series existirían sin 'Twin Peaks'...

R. No, no. No soy un pionero de nada. Las cosas no se hacen para ser el primero, sinoporque amas hacerlas, porque te enamoras del proyecto. Y eso es 'Twin Peaks'. Mark Frost[cocreador y productor] y yo mismo contamos con todo lo necesario para hacer lo quequeríamos: medios y libertad. Los compañeros no se lo podían creer.

P. ¿Cree que una película como 'Cabeza borradora', su primera película, se podría hacer hoy?

R. Sin duda. No sé muy bien qué ocurrió entonces para que se pudiera hacer esta película ydesconozco lo que sucedió después una vez acabada. Se creó una atmósfera especialalrededor. Controlé todo el proceso y nadie se entrometió desde que se empezó hasta queconseguí acabarla. Llevó años. No sé si ahora alguien podría tener tanta libertad. Pero estoyconvencido de que cualquiera que quiera hacer aquello en lo que realmente cree acaba porhacerlo. Y esto es así en cualquier época o circunstancia.

P. ¿Se arrepiente de haber sido tan radical a lo largo de toda su carrera?

R. No me arrepiento en absoluto. Ni de mis errores. Son míos.

P. Hay quien ha leído el la radicalidad de 'Inland empire', una película que condensa con violencia cadauna de sus obsesiones, el necesario colofón y testamento de su carrera. ¿Se puede seguir haciendo cinedespués de ella?

R. Por supuesto que se puede. Los críticos siempre van más allá de lo que yo me sientocapaz. No creo que sea una película extraordinaria. Son las ideas las que dictan todo y esoha sido siempre así. Las ideas para esta película vinieron e 'Inland empire' surgió. Tansencillo. Ahora mismo no soy capaz de predecir de dónde vendrán las siguientes ideas. Lomás hermoso que te puede pasar es cuando atrapas una idea que amas. Las ideas están ahí,sólo hay que atraparlas.

P. ¿Cuál es el precio a pagar para no tener que dar explicaciones a nadie?

R. No hay precio. Se paga cuando te vendes y pierdes la libertad y el poder de decidir elmontaje último de la película. Es lo más triste y absurdo que le puede ocurrir a un director. Essencillamente un crimen.

P. ¿Está recordando lo que le pasó en 'Dune'?

R. En efecto. Cometí la mayor estupidez de mi vida al firmar un contrato que no me permitíael control del resultado final.

P. ¿Qué es más importante: el dinero o la libertad de la que habla?

R. [Se ríe] Entiendo que me está provocando. No hay dinero que pague la libertad de crear.

P. En el libro 'Atrapa el pez dorado' usted da por muerto el cine y anuncia que el futuro es digital...

R. Nunca dije que el cine hubiera muerto, anuncié que era el celuloide el cadáver. Pues no.Tras ver muchísimo rodado en digital, me he dado cuenta de que la película, el celuloide,captura algo tan profundo, tan orgánico, que no puede ser sustituido. Lo digital es incapaz detraducir esa impresión. No sé explicarlo con precisión. Es algo abstracto que el digital es

incapaz de capturar. Es algo que tiene que ver con el sentimiento, una forma de vida.

P. Su juicio es, de nuevo, radical...

R. Bueno, conviene precisar que una pésima historia no la mejora nunca el que esté rodadacon película... Y, al revés, una buena historia da vida al digital.

P. El celucloide es más inquietante, más propio de usted...

R. Sin duda. El celuloide está sucio, llora... Nunca dos proyecciones de la misma películason idénticas. Cada proyección posee sus propias huellas dactilares. No sabes nunca cuántascosas pueden ir mal cuando ruedas en película. Algo que no ocurre, o sucede menos, endigital.

P. ¿Cómo ve la influencia de las nuevas tecnologías (3D, pantalla Imax, 48 fotogramas por segundo...) enel futuro del cine?

R. Lo básico es otra cosa; lo fundamental es la experiencia de ver una película en grupo aoscuras. Y eso está desapareciendo. Es muy peligroso que esto ocurra. Me resulta algo tristeel imperio de las pantallas pequeñas. Mucha gente ve el cine en el ordenador. Y eso es otracosa. Ver una película es entrar en un mundo a oscuras, sin teléfonos que suenen, sin nadaalrededor; sin nada que puede romper esa experiencia.

P. Ahora mismo en España se discute el papel del Estado en el cine...

R. La experiencia americana es completamente diferente. Al Gobierno le importa una mierdael cine; y a los cineastas les importa una mierda el Gobierno... Digamos que la cosa estácompensada [se ríe]. Pero conozco el caso francés y es diferente. Es muy bello. Paraproteger precisamente al cine de la avalancha de Hollywood es bueno no confiar en elmercado exclusivamente. De lo contrario, desaparece cualquier forma genuina de arte, decine. Desgraciadamente, compruebo que es el modelo americano el que se impone.Hollywood está cambiando a Europa.

P. ¿Cómo se las arregla para que convivan bajo el mismo peinado el pintor, el músico (en 2011 publicó eldisco 'Crazy Clown Time'), el fotógrafo y el cineasta?

R. Cuando te levantas por la mañana, son las ideas las que adoptan dentro de ti sitiosdiferentes. Hay ideas musicales, fotográficas, cinematográficas... Son ellas las que deciden, noyo.

P. ¿El proceso creativo es diferente en cada uno de los casos?

R. Es el mismo... y es diferente. [se ríe]. Lo más complicado es una idea de cine. Llega laidea y empieza un largo proceso desde el guión hasta la pantalla. Es siempre complicado ymuchas veces, doloroso.

P. Nunca hace declaraciones políticas. ¿No cree en el poder de un artista de cambiar el mundo?

R. No, el arte no cambia nada, el arte te cambia a ti. No creo en los políticos. Son unabroma. Al final, crean más problemas de los que solucionan. Yo, personalmente, creo en lameditación trascendental.

© 2013 Unidad Editorial Información General S.L.U.

P. ¿Para sustituir a la política?

R. Sí, la meditación trascendental es una técnica para cobrar consciencia del nivel másprofundo de la vida. Dentro de nosotros hay un sentimiento positivo, oceános de conscienciapura. La idea es experimentar ese sentimiento, un sentimiento liberador. Si estás estresado oatormentado, tus sentimientos son negativos. Básicamente, la meditación trascendental es unamanera de limpiar la máquina, de cambiar. Y acabas por sentirte mejor. Ése es el futuro: lallave para la iluminación personal y la llave para la paz mundial.

P. ¿Cómo concilia esta manera tan optimista de ver el mundo con un cine que tanto tiene que ver con ellado oscuro de la vida?

R. Es muy fácil. Un artista no sufre al mostrar el sufrimiento. Cuando te enamoras de unaidea, por muy turbia que sea, es siempre un proceso placentero, liberador, creativo. Puedesrodar una escena horrorosa, pero eres dentro de ti feliz. Esa es la clave. Puede ocurrir alrevés: gente confusa que ruede comedias. No es mi caso.

P. ¿Cómo se imagina el cine después de Lynch?

R. No acabe conmigo todavía [se ríe]. El cine nunca morirá. La pintura muere regularmentecada cinco años y sigue ahí. El cine es un medio de expresión y conocimiento inmensamenteprofundo que está condenado a cambiar con el mundo.

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1. Dr. Cooper 16.oct.2013 | 11:51

#1

Saludemos a uno de los grandes creadores contemporáneos. Que suerte poder coincidir en eltiempo con un artista tan enorme. Y por si fuera poco, sus respuestas a esta entrevista nos revelan auna persona muy sensata.

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David Delfín y Lynch y otra imagen compartida por Rossy de Palma de la cena. | Instagram

Anoche cenó en Ramsés con 44 selectos invitados

Hoy se ha organizado una cena en el Círculo de BBAA a 150 € el cubierto

Pocas cosas hay tan angustiosas como sumergirse en el universo onírico de David Lynch (67 años), sus películas sona menudo pesadillas con un extraño poder hipnótico sobre el espectador. Autor de títulos tan incontestables comoagobiantes ('Terciopelo azul' o 'Mullholand Drive' son dos buenos ejemplos), una velada con él se antoja un tantoinquietante. Y, a pesar de ello, esta noche se ha organizado una cena en el Círculo de Bellas Artes cuyo cubiertocuesta 150 euros.

Es la primera vez que el cineasta del tupé perfecto visita España y su presencia se cotiza al alza. El director presidiráuna cena a la que muchos actores y modernos de la capital están intentando ser invitados, según ha podidosaber LOC. Ya se sabe, la crisis no entiende de idolatría. "La visita de Lynch nos está desbordando", reconocían desdela organización, quienes han recibido multitud de peticiones tanto para este acto como la 'master class' que concederáen la escuela TAI.

El menú estará servido por el chef Javier Muñoz Calero, el chef de Tartan Roof y sólo 100 personas podrán asistir alacto, al que seguirá una fiesta más multitudinaria, cuya entrada con consumición es más asequible: 20 euros. Si Lynchpincha y baila algunos de sus temas sin duda merecerá la pena.

Meditación transcendentalEste acto servirá como despedida del Festival Rizoma al que el cineasta ha venido para enseñarnos las excelenciasde la meditación transcendental. Un método gracias al cual ha ido progresando en su carrera. Sin embargo, poco dadaa la reflexión parecía la cena más íntima de la que Lynch pudo disfrutar este martes en Ramses, uno de losrestaurantes predilectos por el pijerío madrileño.

La marca de corsés Lilly Blossom agasajó al cineasta con una comida al que sólo acudieron 44 selectos invitadosentre los que se encontraban el productor Gerardo Herrero, que acudió junto a Nuria March; los escritores EduardoIglesias, hermano del compositor Alberto Iglesias, y Ray Loriga (ex de Christina Rosenvinge y Eugenia Silva); lasactrices Goya Toledo (acompañada por su novio, el batería de Lenny Kravitz, Graig Ross, aunque no se quedaron acenar), Rossy De Palma y Marta Belenguer; Susana Chillida, hija del escultor Eduardo Chillida, el diseñador DavidDelfín y el humorista José Corbacho. Una ecléctica muestra del mundo cultural español que brindó a la salud deLynch.

Más allá de las delicatessen que pudieron catar (el precio medio ronda los 130 euros), hubo sorpresas en elrestaurante que la organización no ha querido desvelar. "Lo que pasa en la cena se queda en la cena". La semanaprevia a la cena circuló un anuncio en el Facebook de varios actores en los que se solicitaba una joven atractivapara hacer de sumisa de un ama en un reservado anexo a Lynch. Sin duda, la estampa hubiera sido digna de una desus películas...

Es la primera vez que el cineasta visita España

La corte española de David Lynch

José Luis Romo | MadridActualizado miércoles 16/10/2013 14:04 horas

17/10/13 11:57elmundo.es. Líder de información en español

Página 2 de 7http://www.elmundo.es/index.html?a=TOY32cba5b37ca838bbdad3e92fd88ce5f4&t=1382003837

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MADRID, 15 Oct. (EUROPAPRESS)

El reconocido cineasta DavidLynch ha llegado este martes aMadrid, pero no lo ha hecho parapresentar ninguna película ytampoco va a subirse a unescenario para interpretar endirecto The big dream, su segundaaventura discográfica. Su misiónen la capital española es hablar decreatividad y de la meditacióntrascendental y contar a susseguidores por qué ésta es una delas mejores vías para alcanzar lafelicidad.

La excusa de su visita se llamaRizoma, un festival internacional

que une cine, arte y música, que el director clausura con una conferenciaque tendrá lugar este martes en el auditorio del Museo Nacional Centro deArte Reina Sofía (MNCARS), así como un taller relacionado con lacreatividad.

Si uno se detiene en algunos de los mejores largometrajes de Lynch, como'Cabeza borradora', 'Terciopelo azul', Una historia verdadera o 'Carreteraperdida', que se sumergen en los rincones más inexplorados y oníricos de lamente humana, podría pensar que este director es una persona tenebrosa ypoco accesible.

En cambio, en persona resulta ser un tipo agradable y atento que no seasusta ante la invasión de periodistas que no esconden su admiración anteel director americano.

Él es todo lo contrario a lo que cualquier cinéfilo imaginaría, y él mismo loreconoce. "Dicen que mis películas son oscuras y, sin embargo, aquí estoyhablando de felicidad", ha manifestado este martes durante un encuentrocon los medios.

MEDITACIÓN TRASCENDENTAL

Lynch es un artista multidisciplinar, ya que además de director de cine ymúsico, también se atreve con la pintura, la escultura, fotografía e inclusodiseño de muebles, pero también se interesa por la meditación trascendentaly el efecto que tiene en su vida artística y personal.

Esta disciplina, nacida en la India de la mano de Maharishi Mahesh Yogi amediados de los años 50, le empujó a fundar en 2005 la Fundación DavidLynch para la Educación Basada en la Conciencia y la Paz Mundial.

"La palabra clave es trascender: ir más allá. Experimentar el nivel eterno dela vida, eso es lo que importa en la mente. Es lo único que consigue quetodos los aspectos de la vida mejoren. La negatividad se va", ha indicado

...

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EL DIRECTOR DE 'TWIN PEAKS' VISITA MADRID

David Lynch: "Al Gobierno americano no le importa elcine, solo si da dinero"

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Lynch.

En este sentido, ha manifestado que como creador es necesario "entenderel sufrimiento, pero no sufrir". "Esa es la clave. Tener felicidad es lo másimportante", subraya el creador de la famosa serie 'Twin Peaks'.

Preguntado acerca de sus próximos proyectos, el director ha confesadoque actualmente está trabajando en algo y "las ideas están fluyendo haciaalguna parte". "Estoy feliz con el trabajo que he hecho, pero nadie esperfecto en el mundo y eso nos empuja a seguir creando", admite.

"ALMODÓVAR ES MI AMIGO"

David Lynch, quien confiesa entre bromas que le encantan "las preguntasextrañas", ha sido interrogado acerca de las declaraciones que el ministro deHacienda y Administraciones Públicas, Cristóbal Montoro, quien afirmó que"los problemas del cine no tienen solo que ver con las subvenciones,también con la calidad de las películas que se hacen y con sucomercialización".

Lynch evita contestar a esta cuestión, que desconoce, y dice: "No sé nadade cine. No sé nada del cine yugoslavo, del alemán o del español. Conozco aPedro Almodóvar. Es mi amigo".

Sin embargo, sí tiene palabras para criticar el lugar que ocupa el cine entrelos dirigentes del país en el que nació, Estados Unidos: "Al Gobiernoamericano no le importa el cine, solo si da dinero. Es vergonzoso que no seapoye".

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Etiquetas: Lily Blossom David Lynch Cine Cultura Cultura pop Rizoma Sexo

“Es como estar caminando dentrode tus sueños con un amigo. Elamigo es David Lynch, claro”,me cuenta Ray Loriga al acabarla cena con el maestro una vezausente éste ya. Normal, handado las dos de la mañana en elrestaurante madrileño Ramsés yel autor de ‘Cabeza borradora’ daba así por finalizada la maratonianajornada de conferencias y entrevistas organizadas por el Festival Rizomaque le han traído a la capital para hablar de la meditacióntrascendental, penúltimo interés de este artista renacentista. Directorde cine, músico, alma mater del parisino Club Silencio y fabricante de supropio café, el apellido Lynch es lo más parecido a la marca ACME quepodáis imaginar. “A mí cuando me cites pon ‘escritor’. Lo que he hechoen cine no cuenta nada si me comparo con este señor, que está a laaltura de Buñuel. ¡Es como haber cenado con Buñuel!", apostilla Loriga.

Anoche cené con David Lynch. Y vosotros noCompartimos mantel, cuchillo y atmósfera deudora de su cine en una experiencia ideada

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El contexto labrado para agasajar al de Montana fue una cenacompuesta por 44 personas en torno a una mesa absolutamenteplagada de velas, atrezzo próximo al imaginario del autor. Susensualidad, tan presente en cintas como 'Terciopelo azul' o 'MulhollandDrive', predomina y ha sido obra de la marca de lencería Lily Blossom,cuyas modelos desfilan por la sala de tanto en tanto caracterizadas comocriaturas surrealistas muy cercanas a las ensoñaciones de 'InlandEmpire'. “Se sentirá honrado, Mr. Lynch. ¿Está a gusto?”, acierto apreguntarle en los momentos previos al convite mientras una de ellasronronea a sus pies. “Pues… sí”, balbucea complacido mientras retira desus labios el sempiterno cigarro rubio que le acompaña para dar, festivo,otro trago a su copa de vino tinto.

El desfile más sexy de MFSHOW: Lily Blossom - GALERÍA

Una vez sentados todos a la mesa y familiarizados con quienes nos hatocado a nuestro lado (¿Recordáis el argumento de ‘Un cadáver a lospostres’? Pues parecido, sólo que sin sorpresa final), Lynch levanta sucopa y saluda: “Es un placer estar aquí con todos ustedes”. “¡Salud!”,responde la audiencia entregada. Dos puestos a mi derecha, el showmanJosé Corbacho me confiesa al respecto: "Es alucinante estar aquí. Yextraño: David Lynch junto a 43 personas que no conoce, pero quesiempre le recordarán. Si lo piensas, es muy difícil que dos personascoincidan en un mismo espacio y en un mismo lugar a la vez, pero apartir de ahora siempre podré decir que un día cené con David Lynch, y,si me lo vuelvo a cruzar, se lo recordaré: “Hey, Mr. Lynch, rememberthat dinner in Madrid? I was there”. Está encantado de la vida.

© Juan DelgadoLa compañía.

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Le ha acompañado al convite su indisociable Juan Cruz (directoresambos al alimón de las aclamadas ‘Tapas’ y ‘Cobardes’), que reconoce almaestro de ceremonias como gran influencia: “La gente que me hainspirado más en mi carrera se encuentra más cercana al terreno oníricoque al costumbrista porque para mí el estímulo me interesa más comoespectador que como relatador, así que estoy aquí como fan”.

Entre este baile declaraciones que yo apunto en una libretita muypequeña asisto a otro de exquisitos platos, pero también de sillas. No bienqueda libre alguna de las situadas al lado del director, cualquiera de loscomensales se acerca para comentarle lo importante que ha sido su obrapara él, a lo que contesta complacido con una perfecta bocanada dehumo. Algunas de las súbitas desapariciones son obra deldispositivo femenino de Lily Blossom, pero no caeré en ello hastaque me toque experimentarlo minutos más tarde. Entretanto, Rossy dePalma, amiga del homenajeado desde que le dedicara esta canción en elClub Silencio hace un par de años, es quizá la más emocionada de la cita:“Después de conocerle en persona y saber lo maravilloso y tierno que es,me cuesta mucho definirle como cineasta, pero sí te diré que ‘El hombreelefante’ y ‘Mulholland Drive’ son obras maestras”.

© Juan DelgadoUna mesa lynchiana.

Ray Loriga: 'Ha sidocomo cenar con LuisBuñuel' ”

David Delfín, su acompañante de esta noche, ahorra aún menos enpiropos: “No puedo ser más fan de nadie vivo. La obra de Lynch ha sidouna referencia constante en mi trabajo y muchos de mis desfiles no seconcebirían sin la influencia, por ejemplo, de ‘Carretera perdida’. Heutilizado música de ‘Fuego, camina conmigo’ y de ‘El hombre elefante’para algunas de mis puestas en escena y puedo decirte que, sin él, quizála marca Davidelfin seguiría existiendo, pero sería otra cosa distinta”.

No podemos olvidar que el motivoque nos ha traído aquí es lacelebración del personaje, una delas últimas personas que podríasincluir en la lista de mejoresdirectores de todos los tiemposquizá tan solo sucedido por Quentin Tarantino, Paul Thomas Anderson yya. Para Loriga eso es incuestionable. “Lo que es una vergüenza es queno pueda rodar desde 2006 (año en que alumbró la turbadora ‘InlandEmpire’). ¿Qué le pasa a la industria del cine para permitir que estoocurra?”. La directora de documentales Susana Chillida, hija delcélebre escultor y también presente en la cena, lo asume con filosofía:“Es un enorme cineasta que me emocionó muchísimo con 'Una historiaverdadera’, y que supongo que en algún momento nos volverá asorprender con alguna peli, pero parece que mientras tanto quieretransmitir este mensaje (de la meditación trascendental)”.

Este proceso hemos llegado consiste en ahondar en uno mismo hasta elpunto en que "la negatividad desaparece, la ansiedad, la tristeza,el odio, la rabia, el miedo y la desesperación, se hacen cada vezmás débiles". Viene a la cabeza la metáfora de un agujero negro enforma de sumidero que con un “blop” se lo lleve de la cita, que es,

© D.R.El menú.

efectivamente, como se despide, dejándonos con un regusto de añoranza.

Ha sabido a poco.

PD: Y aquí es donde podría explicar alguna de esas desaparicionespergeñadas por las agentes de Lily Blossom de las que fui sumisa víctima,aunque quizá ésta no sea la sección adecuada y resulte más adecuadoemplezaros a un nuevo capítulo en que explicarlo con todo lujo dedetalles.

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Marcos Iglesias · San Francisco

"le han traído a la capital para hablar de la meditación trascendental, penúltimo interés de este artista

renacentista"

Penúltima? Lleva 30 años haciéndolo!

Responder · · Me gusta · 17 de octubre a la(s) 11:143

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Cine Actualidad David Lynch: «No soy un cinéfilo»

David Lynch: «No soy un cinéfilo»El mítico director está en España para impartir una charla sobre meditación trascendental y hacharlado con ABC sobre su carrera

16 de octubre de 2013 David Martos

David Lynch, este martes en Madrid

Autor: AFP

La rotunda afirmación que encabeza estas líneas podría servir para desmentir la entrevista,pero quizá solo contribuye a redondear el perfil de quien la concede. David Lynch, ese hombrereservado de pelo canoso y perfectamente peinado que llevó al cine joyas como Terciopeloazul, Mulholland Drive o El hombre elefante, está de visita en España para participar en elfestival TransRizoma 2013. En el marco de este evento ha dado una charla sobre meditacióntrascendental y hoy miércoles impartirá una clase magistral en Madrid. En ABC hemosconversado con él sobre su vida interior, su vida artística y la industria del cine.

¿Habría sido diferente su carrera sin la meditación?

Llevo 40 años meditando dos veces al día, así que no sé cómo habría sido mi carrera si no lohubiera hecho. Pero sí he visto el cambio en la gente que medita. Comienzan a brillarles losojos, comienzan a sonreír. Y como somos igual que bombillas, iluminamos nuestro entorno.

Pero... ¿cómo le ha ayudado en su trabajo?

De la misma forma en que puede ayudarle a usted en el suyo. Lo primero es que tienes másenergía. Cuando te levantas por la mañana lo haces todo con mayor felicidad. Las relacionesmejoran. La negatividad se va. Y también se va el estrés. ¡Es real!

¿Cómo describiría la técnica? ¿Qué es la meditación trascendental?

Todos los seres humanos esconden un tesoro, es el nivel más profundo de la vida. Lameditación trascendental es una técnica que sirve para llevar la consciencia hasta nuestrointerior... y así poder experimentar ese nivel profundo de la vida. Tiene muchos nombres: parala física cuántica se llama 'campo unificado', es el reino de los cielos, es el ser, es la divinidad.Hemos perdido nuestra conexión con ese nivel. Si usted está buscando más creatividad, hay unocéano de creatividad dentro de usted.

Usted canaliza su creatividad a través del cine, pero también de la pintura, la música,el diseño...

Voy donde me llevan mis ideas. Quizá esta sea la manera de trabajar en el futuro. Antes, si eras

«El soñador», un corto deÓskar Santos

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un director de cine, eso era lo único que eras. Ahora es cada vez más frecuente conocer agente que se interesa por cosas variadas. Hacer eso forma parte de nuestra libertad comocreadores.

¿Va regularmente al cine? ¿Qué ve?

No. Me gusta trabajar en el cine pero no veo películas. Martin Scorsese es un cinéfilo, yo no losoy. A mí me gusta trabajar en el cine.

Eso es, políticamente, muy incorrecto...

Puede que no sea políticamente correcto, pero es como es.

¿Cree que las series de televisión son el nuevo refugio para la ficción de calidad?

Sí. La televisión por cable se ha hecho cargo del cine no comercial. Tiene la libertad suficientecomo para hacer cosas nuevas, y ha sustituido a las salas independientes. Esas salas hanmuerto.

¿Cuál es su serie favorita?

Me gustan Breaking Bad y Mad Men.

¿Pensó que llegaría a ser tan conocido en un país como España por una serie comoTwin Peaks?

No, fue una sorpresa gigantesca que a gente de todo el mundo sin importar su cultura y sulengua le gustara una serie que tiene lugar en un pueblecito del noroeste de Estados Unidos.Imagínese. Es algo casi mágico, uno no puede prever este tipo de cosas.

Usted es un experto en dirigir películas oníricas, simbólicas, pero no le gustainterpretar sus propios símbolos...

Yo sé cuál es mi propia interpretación. Verá, en la superficie todos somos diferentes, pero en elnivel más inferior todos somos iguales. No me beneficia nada decir lo que pienso, me gusta laidea de que la gente vea cosas en mis películas... y que se formen sus propias teorías.

¿Por qué?

¡Porque el proceso se pudre! Imaginemos un autor muerto. No podemos desenterrarlo ypreguntarle qué quería decir con su libro. Uno lee el libro y decide por sí mismo. Es muy bonitoque cada persona pueda extraer algo diferente. Realmente no importa lo que diga el autor, loimportante es el libro, o la película... o la pintura.

¿Le gusta mirar atrás y revisar su carrera?

A veces y sobre todo me pasa con la pintura me gusta revisar mis viejos trabajos e identificarprocesos por los que atravesaba entonces. ¡Puedo ver que siguen vigentes hoy! Puedo ver unalínea continua entre ambos puntos. Es bueno mirar al pasado de vez en cuando, porque seextraen cosas positivas de cara al futuro.

Si tuviera que ser recordado por una escena de sus películas o series, ¿cuál sería?

No lo sé. Obviamente me gustan todas mis escenas. No podría escoger una. Si le preguntara adiez personas, escogerían diez escenas diferentes.

Sus películas no son precisamente fáciles. ¿Cómo ha conseguido la financiación parahacerlas a lo largo de su carrera?

He tenido mucha suerte. He trabajado con gente muy buena, últimamente en Francia. Allí amanel cine y creen en la libertad del director ¡que es algo de sentido común!, pero en Hollywood eldirector es como... A ver, yo amo la fontanería, pero en Hollywood un director es como unfontanero. Hollywood se ha convertido en algo absurdo. Es un negocio, y esa es una manera dever el cine; pero a mí me gusta más el cine que permite hacer realidad las ideas de las que teenamoras.

¿Está preparando alguna película?

No, ahora mismo estoy trabajando en unas litografías y unas pinturas.

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David Lynch, del cine a la meditaciónEn los últimos años la creatividad del autor de 'Twin Peaks' se ha volcado más en la música

El cineasta David Lynch, en Madrid AFP/GERARD JULIEN

Madrid (EFE/Magdalena Tsanis). ¿Ha perdido definitivamente el cine a David Lynch? Lapregunta, una de las que ha asomado en la rueda de prensa que ha dado en Madrid el inquietantey trasgresor director de Carretera Perdida, se ha quedado sin respuesta, aunque a tenor de looído, la meditación trascendental copa ahora su agenda.

"He escrito algo, y estoy contento con el trabajo", ha asegurado el genio de Montana a losperiodistas, "pero siempre surge la necesidad de hacerlo mejor", ha señalado vagamente. "No séqué será lo siguiente que haga, pero las ideas fluyen", ha añadido.

Su último largometraje, Inland Empire, un ejercicio cercano a la escritura automática surrealista,se estrenó en 2006 y supuso su divorcio definitivo con la industria, al tiempo que recibió lascríticas más extremas que la tachaban, o bien de obra maestra, o bien de estupidez suprema.

En los últimos años la creatividad del autor de Twin Peaks se ha volcado más en la música en mayo pasado publicó su segundoálbum de pop electrónico, aunque de vez en cuando también cuelga algún corto en su web, el último, un documental sobre lalitografía.

Su visita a Madrid tenía como objetivo clausurar el Festival de cine, arte y música Rizoma con una conferencia sobre la meditacióntrascendental que dará hoy en el Reina Sofía y de la que hablará también mañana en un encuentro con estudiantes de laUniversidad Carlos III.

Si las entradas para la conferencia se agotaron en una hora, en la Universidad había colas para adquirirlas desde este mediodía.

La meditación trascendental (MT), una técnica con marca registrada introducida en Occidente por Maharishi Mahesh Yogi elmismo que inició a los Beatles en los sesenta es la puerta, según Lynch, al disfrute "sin límites" de "la paz, el amor, la energía".

Al practicarla, "la negatividad desaparece, la ansiedad, la tristeza, el odio, la rabia, el miedo, la desesperación, se hacen cada vezmás débiles", señala uno de los directores que mejor ha indagado en la parte irracional y onírica del ser humano.

Él mismo empezó a practicar en 1973 tras escuchar una frase que venció su escepticismo inicial: "La verdadera felicidad no estáfuera sino en el interior de cada uno". En dos semanas, asegura, "la ira y la depresión empezaron a desvanecerse" y las ideas, afluir con mayor libertad.

Lynch quiere atraer sobre todo a los jóvenes, según explican desde la organización del festival, aunque también lo intentó con algúnperiodista: "¿Vas a meditar mañana?", le dijo a uno antes de que pudiera lanzar su pregunta.

"Cuando la directora del festival le contó a Lynch la situación de los jóvenes españoles por el desempleo fue cuando él se decidió avenir", comentan fuentes de la organización.

Con traje negro de chaqueta cruzada, camisa blanca impoluta abrochada hasta el último botón y su personalísimo tupé revuelto, eldirector que se dio a conocer en 1977 con la grotesca y hechizante Cabeza borradora gesticulaba hoy con las manos mientrastrataba de justificar porqué la MT y no otras formas de meditación.

Cine | 16/10/2013 12:33h | Última actualización: 16/10/2013 16:59h

Lunes, 11 de noviembre 2013

Cine

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"Sólo la meditación trascendental consigue que descienda la presión sanguínea", resaltó, "todas las demás, cero", indicó, formandoel cero con sus dedos. "Cuando consigues trascender, todo el cerebro, pum", repite varias veces, imitando un estallido.

Aunque Lynch practica desde hace 40 años fue en 2005 cuando creó una fundación para recaudar dinero destinado a facilitar elacceso de esta práctica, no religiosa, convencido de que con ello contribuiría a extender la paz en el mundo.

Eso fue después de visitar en Holanda al propio yogui Marishi, con quien hizo un curso de iluminación de un mes, previo pago, esosí, de un millón de dólares (740.000 euros al cambio de hoy), según publicó el New York Times.

Si hasta entonces Lynch era reacio hablar en público, tras esa visita y la creación de la fundación empezó a viajar, a darconferencias por el mundo y a tratar de hacer posible que la MT fuera algo más que un lujo al alcance de unos pocos.

Y es que aunque el director insiste en que la técnica es "fácil" y "accesible a todo el mundo", lo cierto es que el coste del programapara conseguir un mantra personalizado ronda los 1.000 dólares (740 euros). "Los precios están bajando y espero que aún en lasituación de crisis puedan afrontarse", concedió.

En los últimos meses, en Estados Unidos, el director de "Terciopelo Azul" ha visitado a presos, a veteranos de guerra y a mujeresmaltratadas. También ha conseguido el apoyo de famosos como Gwyneth Paltrow, Katy Perry, Martin Scorsese o Susan Sarandon,que se han iniciado con la fundación.

Contradicciones de la espiritualidad en el siglo XXI que sintonizan con el misterio de su oscura filmografía, radicalmente opuesta ala felicidad verdadera que predica.

"El artista no debe sufrir para mostrar el sufrimiento, esa es la clave", insiste.

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CINE David Lynch

Aprovechando su participación en el Festival Rizoma, el cineasta ha impartido unamaster class en Madrid. Sintetizamos sus mejores enseñanzas

Actualizado: 21/10/2013 14:27 horas

Pocos directores de cine alcanzan en vida la categoría de artista. David Lynch es uno de ellos. Yno sólo por su pelazo. Poseedor de un universo personalísimo plasmado en títulos incontestablescomo Terciopelo azul o Mullholand Drive, el meditabundo cineasta ha revolucionado estos días lavida cultural madrileña para con su participación en el Festival Rizoma. Entre los actosprogramados ha impartido una master class en la escuela TAI a la que asistieron tambiénalumnos aventajados como los directores Nacho Vigalondo, David Trueba, Juan CarlosFresnadillo o Rodrigo Cortés.

Más allá de algunos títulares del tipo "Mi doctor me ha dicho que no piense en el conceptoatmósfera lynchiana" o "No he visto ninguna película de Buñuel" (una declaración que dejóplanchado a más de uno), Lynch dio algunos consejos a los jóvenes que deseen dedicarse alpanorama audiovisual (sobre qué gel fijador usa ni una palabra). Metrópoli se infiltró en la clase yha sintetizado sus enseñanzas.

1. Sé tú mismo. "Tienes que encontrar tu propia voz", eso fue lo que Lynch le dijo a una joven quepreguntaba por cómo entrar en la industria. "Desarrollo las ideas según me vienen. Yo mismo noentiendo algunas de ellas. Incluso para los actores no es importante comprenderlas, sólohacerlas. Si siento que la idea es correcta para mí, espero que lo sea también para el público. Séfeliz con lo que haces". Así que, joven cineasta, no intentes explicarte y confía en ti mismo.

2. Aprende a pescar. Si alguien pensaba que Lynch sacaba sus pesadillas fílmicas directamentede sus sueños, está equivocado. "Sólo he usado una vez una idea de un sueño en una película,fue en Terciopelo azul, cuando ya estaba el 90% de la película". Para él las ideas surgen como laspiezas en el mundo de la pesca, con paciencia y un anzuelo. "La primera idea para un guionsurge de una manera muy extraña. Es como pescar: no sabes qué pez va a picar. Una vez latengo, pienso cómo se puede desarrollar en cine. Después viene otra y luego, otra. Después hayuna que ayuda a desarrollar todas". Si se desarrollan de un modo abstracto o más clásico, es otracuestión.

3. Toma el control. "Si quieres tener una vida saludable, asegúrate de tener el control sobre el

Los 5 consejos de David Lynch

David Lynch Imagen: Kiko Huesca.

José Luis Romo

© 2012 Unidad Editorial Información General S.L.U.

Metrópoli, el suplemento de ocio de EL MUNDO, los

viernes en su kiosko.

montaje final de tu película. Tienes que controlar cada pequeño detalle". Por eso Lynch vive deespaldas a la industria de Hollywood. Para él "la felicidad es estar satisfecho con tu trabajo,aunque al final no veas un duro. El dinero no te hará feliz". Y dentro de este epígrafe tambiénpodíamos incluir su odio hacia las improvisaciones. No le gustan nada. "Intento desarrollar elguión tal y como está".

4. Las ciudades te hablan, escúchalas. "Madrid es una ciudad tan buena como cualquier otrapara desarrollar tus ideas", dijo Lynch, que adora vivir en Los Ángeles por su luz y por ser eselugar al que acuden millones de personas para cumplir sus sueños, algo muy inspirador. Por otrolado, en sus inicios, Philadelphia y su arquitectura algo industrial ayudó al joven Lynch cuando eraun estudiante. Era una atmósfera perfecta. En cambio Salzburgo, "la ciudad de Sonrisas ylágrimas. Estaba demasiado limpia". No duró mucho allí.

5. Adora a Fellini. Muchas fueron las preguntas al director sobre sus influencias. Del momentoactual le gustan "los hermanos Coen, Scorsese, Herzog, Kaurismaki, y muchos otros". En cuántoa clásicos, de Alfred Hitchcock afirmó que le gustaba más La ventana indiscreta que Vértigo y,por encima de todo, está Fellini. De el autor de Amarcord narró cómo fue a verle al hospitalcuando éste estaba ya muy enfermo. Le cogió la mano y le dijo "Tienes que recuperarte, todo elmundo espera la siguiente película de Fellini". Sin embargo, al día siguiente el italiano entró encoma.

22/10/13 18:29La maestra que soñó con David Lynch

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La maestra que soñó con David Lynch21.10.2013

A pesar de su apretada agenda en su visita a Madrid, el director de 'El hombre elefante' o 'Cabezaborradora' tuvo tiempo para dar una clase en el instituto Luis Braille de Coslada. Hablamos con MarlenCampayo, la profesora que le convenció para que lo hiciera. Por ANDREA G. BERMEJO

“Es la chica de rojo”, me dice el novio de una amiga. Estamos en una fiesta y hay unas treinta o cuarentapersonas, amigos del cumpleañero, amigos de estos amigos y amigos de los amigos de los amigos. Unafiesta de conocer gente. “La chica de rojo convenció a David Lynch para que diese una clase en suinstituto –insiste él–. La he reconocido porque he visto una foto suya en el periódico”. La anécdota queda ahí.Empachada por las noticias de la visita de Lynch a Madrid gracias al Festival Rizoma, y por las polémicassobre cenas caras y asistentes modernos, durante un rato me olvido de la chica de rojo.

Unas horas después, buscando hielo en la cocina, veo a una chica con un vestido de ganchillo rojo. “¿Túeres la de David Lynch?”, pregunto. Ella niega con la cabeza. “No sé quién es David Lynch”. “Carreteraperdida”, le digo. Ella mueve la cabeza a un lado y al otro. “¿Terciopelo azul?”, insisto. “No”. “¿TwinPeaks?”. Tampoco. Resignada, le cuento que hay una chica vestida de rojo en la fiesta que ha conocido aDavid Lynch, que ha levantado la mano en la conferencia que dio en el Reina Sofía y le ha propuesto quevaya a su instituto de Coslada a darle una clase a sus alumnos de 4º de ESO, chicos de 15 y 16 años en unprograma de diversificación, es decir, chicos con malas notas. La chica me mira extrañada. “Creo que hay otrachica de rojo en la fiesta”, dice al fin.

La auténtica chica de rojo lleva una camisa abotonada hasta el cuello, roja, muy roja, y los labios pintados delmismo color. Es de pelo cobrizo y de una templanza inquietante, con los ojos rasgados y al mismo tiempograndes y curiosos, la clase de chica que se levantaría en un auditorio lleno de gente, y entre las preguntas deAlmodóvar y Verónica Echegui, saldría con una propuesta modesta. La clase de chica, también, a la queDavid Lynch contestaría que sí. Me la encuentro de camino al baño y ni siquiera le pregunto si es ella.Enseguida estamos hablando de cómo ocurrió todo y de que fue de manera inesperada, que ella no fue a laconferencia con ninguna intención, que fue algo espontáneo. “Me había preparado una pregunta para hacerleque no tenía nada que ver –recuerda–, quería preguntarle si sus sueños influían en sus películas y que si loque se sentía con la meditación era algo parecido al estado del sueño”. Marlen Campayo, así se llama lachica de rojo, es una gran admiradora de David Lynch, y por eso, el pasado martes 15 hizo la larga cola deentrada al Auditorio 400 del Museo Reina Sofía al que el artista había acudido para hablar de lameditación y su influencia en la educación. Pero por algún motivo, cuando levantó la mano y leconcedieron el turno de palabra le contó al cineasta que era profesora en un instituto de Coslada. “Soyprofesora de inglés –dijo– y me gustaría saber si usted podría venir a hablarles a mis alumnos de lameditación”. Desde el escenario, David Lynch contestó que sí. Después, contestó a su pregunta sobre lossueños. “Me dijo que la meditación y el estado del sueño eran cosas distintas para él y que no escribía lo quesoñaba cuando dormía sino que soñaba despierto durante el día”. ¿Pero sabes qué es lo mejor? Que yosueño mucho con David Lynch, hace poco soñé que nos encontrábamos en una barra de bar y charlábamossobre cine”.

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22/10/13 18:29La maestra que soñó con David Lynch

Página 2 de 3http://cinemania.es/noticias-de-cine/la-maestra-que-sono-con-david-lynch

“Yo pensé que la historia quedaría así”, sigue la chica de rojo haciendo referencia a la apretada agenda deldirector. “Pero cuando acabó la charla uno de sus asistentes vino corriendo a decirme que David quería veniral instituto y me pidió el teléfono. Yo no me lo podía creer”. El miércoles 16, después de hacer un encaje debolillos con sus otras obligaciones en Madrid, David Lynch cumplió con su palabra. “Llegó al institutoacompañado por cámaras y sus asistentes –recuerda Marlen–, al principio me abrumó un poco, pero Daviddesde el principio fue cercano y encantador, se acercó directamente a mí al entrar por la puerta del instituto yme dijo: ‘Bueno, ¿dónde está tu clase? ¡Vamos!’. Y nada más entrar les dijo a mis alumnos que eran unosafortunados por tener una buena profesora como yo”.

Esta profesora de inglés recién llegada de Londres tenía bien aleccionados a sus alumnos. “Ellos no sabíanquien era David Lynch, a excepción de dos. Pero enseguida le googlearon y fueron conscientes de quealguien muy importante iba a ir a verlos. Su reacción obviamente fue buena, estaban muy emocionados”,afirma. Frente al encerado que le daba la bienvenida (“Welcome Mr. Lynch”), el director de Cabeza borradoracontestó, una a una las preguntas de los alumnos. “Uno de mis alumnos le preguntó que cuándo se habíadado cuenta de que quería hacer películas. Contestó que, en una ocasión, mirando un paisaje conmontañas que había pintado, vio cómo éstas se levantaban del cuadro cogiendo relieve”, dice Marlen.Y muchas más cosas:

-¿Cuál era su asignatura preferida en el colegio, Mr. Lynch?

“Arte, tenía muy claro que lo que más me gustaba era dibujar y pintar”.

-¿Se aburría en el cole?

“Por supuesto y os entiendo perfectamente, la Secundaria es una etapa dura”.

-¿Qué hacía cuando se sentía enfadado con el mundo?

“Obviamente, meditar... y cuando lo hacía sentía ese boooom (un sonido como de ignición) que te lleva a unapaz y bienestar infinitos. Eso es la felicidad y todos tenemos el derecho a serlo, vosotros también y por esodebéis experimentarlo”.

-¿Qué se siente al recibir un premio?

“Uno simplemente se siente muy muy bien".

-¿Nos daría un consejo, Mr. Lynch?

“Tenéis que luchar por lo que queráis, y nunca aceptar un no por respuesta. Y meditar. Y cuando lo probéis,escribidme para contármelo”.

“Los alumnos estaban como locos. Le persiguieron hasta la puerta para hablar más y hacerse fotos, perotenía mucha prisa y no fue posible –recuerda Marlen–. Para ellos, ha sido un personaje entrañable ymisterioso que seguro que jamás olvidarán. Y bueno, mi intención es que ahora se interesen por su obra, yque las técnicas de meditación puedan ser introducidas en el sistema educativo”.

Antes de despedirse, Marlen me cuenta que les va a poner a sus alumnos algunos capítulos de Twin Peaks.Hablamos de cortinas de terciopelo durante un rato y al final le cuento mis peripecias para encontrarla en lafiesta. Le explico que al principio me confundí de chica porque también iba vestida de rojo y que el novio de miamiga sólo me había dado esa pista para encontrarla. “La chica de rojo, claro", dice ella sonriéndo.Tratándose de David Lynch no podía ser de otra manera.

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Ya lo dijo Paco Pil en su día: fiestasfiestasfiestasfiestas locas como ésta. Y así será. Porque la presenciade una de las grandes figuras para despertar todo tipo de pasiones y exhibición de mitomanías al taco, estará (ynunca mejor dicho) meneándose por la capital durante dos días. Y es que, como ya sabe hasta el apuntador y osfuimos detallando paso a paso cada movimiento, el Rizoma Fest convertirá las 48 horas de David Lynch enMadrid en un auténtico festival multidisciplinar en torno a casi todas las facetas creativas de su obra pasada ypresente y hasta la adherencia y comunicación de su universo personal, privado y meditabundo hacia los avezadosy despiertos (y suertudos) viandantes que han conseguido alguno de los pases.

De ahí que tanto el martes 15 como el miércoles 16 de octubre uno de los referentes globales del cineexperimental más popular, uno de los artistas contemporáneos más transgresores, imprevisibles y versátiles ysímbolo para mitómanos de cualquier tipo de especie, aterrice en la edición TRANS del Rizoma con unaexpectación que supera, incluso, la que generó la visita trash de John Waters de la anterior edición del festival yque complementa y lidera, a la vez, una programación que aplicó su filosofía interdisciplinar el pasado mes de julioen derredor de la Plaza de España.

Ahora, con packs que, la mayoría de ellos agotados, incluyen diferentes opciones para participar de uno de loshashtags que opositan para trending topic (#LynchEnMadrid), el Rizoma Fest te invita a participar, si consigueshacerte con un hueco, tanto de proyecciones de su filmografía en los Cines Doré como, sobre todo, participar dela conferencia sobre Meditación trascendental que realizará en el Museo Reina Sofía, tener el privilegio decompartir mesa y entrantes en una cena privada o de pegarte un fiestón padre para noctámbulos dispuestos allegar con ojeras y a lo loco un jueves a la oficina, además de poder hacerte con algún souvenir en forma de DVDo de pase virtual vía Filmin. Kits de los que apenas quedan existencias: el Laura Palmer (210 €, incluyendo cena,conferencia, fiesta, abono para el cine, DVD y pase virtual), el de la Noche Lynchiana (150 €: cena + fiesta), elCarretera Perdida (fiesta, DVD y pase para todas las películas excepto la sesión de Cabeza borradora quepresentará Lynch) y entradas individuales tanto para la fiesta como para el visionado en pantalla de laconferencia (cual, valga la redundancia, conferencia de prensa rajoyana) pero con acceso a la posterior firma delibros. Ve entrenando: ommmm…

Alan Queipo14.10.13

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+ infoNombre: #LynchEnMadridUn festival en torno a15.10:20h.: Conferencia con David Lynch: Meditación,Conciencia y Creatividad

16.10:18h.: Master Class TAIRIZOMA (exclusiva para laComunidad TAI)20.30h.: David Lynch inaugura su Retrospectivacinematográfica en la Filmoteca Española21h.: Cena Lynchiana con el mismo David Lynch22.30h.: Fiesta Lynchiana en el Círculo de BellasArtes

Programación Filmoteca Española:16.10: Mullholland Drive (17.30h.) / Cabeza borradora(20.30h.)17.10: El hombre elefante (17.30h.)18.10: Mullholland Drive (21.30h.)22.10: Terciopelo azul (17.30h.)23.10: Corazón salvaje (17.30h.)24.10: Carretera perdida (21.30h.)25.10: Una historia verdadera (19.30h.)26.10: Inland Empire (21.30h.)27.10: El hombre elefante (19h.) / Terciopelo azul(22h.)29.10: Cabeza borradora (17.30h.) / Una historiaverdadera (22h.)30.10: Carretera perdida (17.30h.)31.10: Inland Empire (18.55h.)Cuándo: 15 y 16.10Precio: Entre 12 y 210 €Venta de entradas: www.rizomafestival.com

#LynchEnMadridVarias sedes. Madrid

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Rocío Martín Madrid · Madrid

Están blanqueando pasta no?

Responder · · Me gusta · 14 de octubre a la(s) 23:201

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El cineasta visita Madrid para promocionar la meditación trascendental

No rueda una película desde hace siete años, desde Island Empire

"He escrito algo y estoy contento, aunque nada es perfecto", dice de sus

proyectos

LAURA G. TORRES MADRID

15.10.2013

"Alguna gente es muy feliz y hace películas muy

placenteras y felices, pero yo me enamoro de lo que

me enamoro". Así ha defendido este martes su

filmografía, frente a los que lo acusan de ser oscuro, el

cineasta David Lynch, que hace siete años que no rueda

un largometraje -Island Empire (2006) fue el último-, y

que está de visita en Madrid para hablar de lameditación trascendental, su gran pasión y

dedicación.

El director de culto de títulos como El hombre elefante(1980), Terciopelo azul (1986), Corazón salvaje (1992) o

Mulholland Drive (2001) y de la serie televisiva que se

adelantó a su tiempo, Twin Peaks (1990-91), solo ha

rodado cortometrajes y documentales desde 2006.

Pero, aunque esto sea un drama para los cinéfilos del

mundo, él es un tipo feliz, muy feliz. Y eso ha venido a

contar a España, en el marco del multidisciplinar

Festival Rizoma y, a convencernos, de que la

meditación trascendental es "la llave" para lograrlo.

Lynch pronuncia este martes una conferencia titulada"Meditación, conciencia y creatividad", en el

auditorio del Museo Reina Sofía, y mañana miércoles les

hablará también de la técnica creada por el gurú indio

Maharishi Malesh Yogui en los años 50 a los alumnos de

la Universidad Carlos III y luego dará una Master Class

en la Escuela Tai. Un completo programa, que incluye

incluso una cena, para ganar adeptos para su causa, para cuyo fomento creó en 2005

una fundación que lleva su nombre para acercar esta técnica "a todo el mundo que la

quiera".

David Lynch: "Se hacen películas felices, pero yome enamoro de lo que me enamoro"

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Creatividad y felicidad

"La meditación trascendental es una llave que abre una puerta con un gran tesoro detrás.

Y sirve para todos los seres humanos y es una bendición. (...) Te permite llegar a la

felicidad, al entedimiento, la creatividad, el amor, la energía, la paz... Y la vida se vuelvemejor, mejor y mejor", ha explicado Lynch en una breve rueda de prensa multitudinaria,

en la que ha explicado que fue su hermana quien la inició en ella hace 40 años.

Lynch, que, además del cine, cultiva todo tipo de disciplinas artísticas como la música,

la fotografía, la pintura o la escultura, entre muchas otras, cree que esta técnica es "muy

importante para el artista", ya que "cuanto más feliz es la gente, más creativa es".

Retromanía - El sonido de David Lynch - 14/10/13

"Quería venir a contar esto porque todo el mundo tendría que usar esta técnica. Cuandola pruebes dirás, ¿por qué no lo hice antes?", ha subrayado el cineasta, que ha

intentado convencer a los periodistas presentes en la rueda de prensa de que debían de

empezar a usar la técnica que él experimentó por primera vez el 1 de julio de 1973:

"¿Vais a empezar la meditación mañana?".

"He escrito algo y estoy contento"

"He escrito algo, y estoy contento con el trabajo", ha asegurado el genio de Montana

sobre sus próximos proyectos, "pero siempre surge la necesidad de hacerlo mejor". "No

sé qué será lo siguiente que haga, pero las ideas fluyen en algún sitio", ha añadido.

Sobre sus películas y, dada su defensa de la meditación trascendental, era lógico

preguntar por qué sus películas son tan surrealistas y turbadoras. "La gente tiene

muchos problemas con eso porque dicen que mis películas son muy oscuras y yo estoy

aquí hablando de la felicidad y todo eso...".

"El artista no tiene que sufrir para mostrar el sufrimiento. Tenlo en la historia, no en

la vida. Tienes que entender el sufrimiento, pero no tienes que sufrir. Esa es la clave.

Puedes contar todo tipo de historias, y ser muy feliz y tener paz interior y esa energía.

Alguna gente es muy feliz y hace películas muy placenteras y felices, pero yo meenamoro de lo que me enamoro", sentencia Lynch.

Sobre la inspiración y la creatividad, ha subrayado la necesidad de que fluyan las ideas y

"enamorarse de ellas" para poder hacer cosas en cualquier campo de la vida, incluso

para hacer una silla. "Si no tienes una idea, realmente no sabes qué hacer".

"Las ideas son muy importantes para cualquier faceta de la vida. Así que, si consigues

ideas de música, fotografía, cine, arte... Y cuando consigues una y te enamoras de ella,

te llena de energía e inspiración y entonces haces las cosas", reflexiona.

Las ayudas al cine

A Lynch también se le ha preguntado por las declaraciones del ministro de Hacienda y

Administraciones Públicas, Cristóbal Montoro, quien afirmó que "los problemas del cine

no tienen solo que ver con las subvenciones, también con la calidad de las películas

que se hacen y con su comercialización", aunque ha evitado pronunciarse por

desconocimiento.

"No sé nada de cine. No sé nada del cine yugoslavo, del alemán o del español. Conozco

a Pedro Almodóvar. Es mi amigo".

Aunque sí ha criticado la falta de apoyo al cine en Estados Unidos: "Al Gobiernoamericano no le importa el cine, solo si da dinero. Es vergonzoso que no se apoye".

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David Lynch: "Cuando un gobierno apoya elcine, es algo hermoso"El mítico cineasta americano, plato fuerte del Festival RIZOMA 2013, hablaba hoyde la meditación trascendental y el efecto que ha tenido en su creatividad artísticaALAN WHITE 15102013 18:17 CET

Con su pelo blanco y plateado, David Lynch explicaba, educada y didácticamente, comoun gurú de la Nueva Era, las enseñanzas de la teoría de Maharishi Mahesh Yogi. El geniode Missoula, Montana, sin embargo, también habló de su obra, del valor del apoyo delpoder público a la cultura y por qué no hay que sufrir para mostrar el sufrimiento en elcine. Eso sí, según el director de 67 años, él "no sabe nada de cine"

El cineasta David Lynch hoy en Madrid

El director de 'Cabeza borradora' (1977) o'Terciopelo azul' (1986) cumple los sueños demuchos cinéfilos de nuestro país con su visita hoy ymañana a Madrid en el seno del Festival RIZOMA2013, que este año viene acompañado del prefijoTRANS ("en todas sus formas y variaciones") y queune cine, arte, música y conferencias. Según elpropio Lynch, vino "para hablar de cine y de lameditación transcendental".

Y así es, porque si alguien no conociera este geniodel surrealismo cinematográfico, este hombrerenacentista de nuestros días, pensaría que setrata de un verdadero predicador. Pero resultaque Lynch lleva en esto de la meditación desde los27 años. "Empezé a meditar el 1 de julio de 1973,un sábado por la mañana precioso. No sabía lo queme esperaba, solo sabía que quería alcanzaraquello que tantas veces había escuchado: lafelicidad real no está fuera, sino dentro. Elproblema es que se trata de una frase muy frustrante, porque no te dicen dónde está esafelicidad ni cómo buscarla. Fue mi hermana quien me introdujo a la meditacióntrascendental".

El artista multidisciplinar (también es músico, por ejemplo, sacando en julio el disco al

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estilo blues The Big Dream), explicaba así que todo empieza con "un mantra unavibración, sonido o pensamiento muy específico que traslada la conciencia desde elexterior hacia el interior, sumergiendo al ser hasta los niveles más sutiles de la mente y elintelecto, trascendiendo y experimentando así el nivel más profundo y eterno de la vidadonde solo reside la positividad, un océano de pura conciencia donde la creatividad,la inteligencia, la felicidad, el amor, la energía y la paz están libres de barreras. Elefecto secundario de eso es que la negatividad se eleva y desaparece. El mundo sigueigual, pero lo que antes nos estresaba ya no nos afecta de la misma manera".

Esa positividad, paz y equilibrio del que habla sin embargo contrasta frontalmente conlos mundos oscuros, siniestros y laberintescos que tanto caracterizan su obracinematográfica. Ante ello el director de 'Mulholland Drive' (2001) o 'Carreteraperdida' (1997) defiende que son totalmente combatibles. "Nuestro mundo es oscuro yangustioso, sobre todo en estos tiempos. Las historias, desde siempre, no representansolo la felicidad, pero eso es lo que justamente les hace historias: llenas de contrastes, devida y de muerte, de personajes que interactúan. El artista, aún así, no tiene que sufrirpara mostrar el sufrimiento. Lo que siempre he dicho es mantén el sufrimiento en tuguion, no en tu vida. Además, cuanto menos sufres, mejor puedes mostrar el sufrimiento.Esa es la clave. Otra cosa es que, mientras algunos directores felices cuentan cosasfelices, yo me enamoro de otro tipo de historias".

Esa fuerza espiritual es lo que también le ha permitido desarrollar y mantener su estilo tansingular en un Hollywood que no siempre apuesta por la vanguardia. "La meditación nossirve profesionalmente. Siempre me pregunto, ¿si no fuera por mi meditación, quéhubiera sido de mi trabajo? Si los productores me hubieran podido amedrentar, sino hubiera tenido esa fuerza, no hubiera podido conseguir que mis películas sehicieran de la manera en la que yo quería que se hicieran. Cuando eres feliz, lasideas fluyen con mayor libertad. La intuición crece. Ese océano interior es un océano deconocimiento, algo fundamental para el artista: el poder saber cuándo algo no está bien ycómo arreglarlo".

No se ciñó a hablar solo sobre la relación con la gran industria, sino que el cineasta cuya última película fue 'Inland Empire' (2006) también habló de la relación del cine conlas autoridades públicas en respuesta a una pregunta sobre las recientes declaracionesdel ministro de Hacienda Cristóbal Montoro sobre la calidad del cine español. Lynch lollevó al terreno que conoce, diciendo que "el gobierno americano es un gobiernoextraño al que no le importa en absoluto el cine, algo que me avergüenza, salvo enel caso de que produzca riqueza y entonces es cuando te lo gravan. El gobiernofrancés, sin embargo, sí apoya el cine y es una cosa muy hermosa. Dice mucho de unpaís cuando se apoyan las artes".

¿Y qué opina David Lynch entonces sobre el cine made in Spain? "Yo no sé nada decine. No sé nada de cine yugoslavo ni de cine alemán. Me gusta hacer cine, pero nosaber sobre el cine. Bueno, sí conozco Pedro Almodovar y puedo decir que es unhombre estupendo, un amigo mío".

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Artículo: DAVID LYNCH ATERRIZA EN MADRID: ¿HEMOS PERDIDO LA CABEZA (BORRADORA)?Artículo anterior Artículo siguiente

Texto: MARÍA F. CARBALLO

Publicado el 14.10.2013 Tags: CINE, MADRID, ACTUALIDAD, CURIOSIDADES

DAVID LYNCH ATERRIZA ENMADRID: ¿HEMOS PERDIDO LACABEZA (BORRADORA)?

David Lynch llega mañana a Madrid como protagonista

indiscutible del Festival Rizoma. Esta sencilla oración deja tras de

sí un efecto bomba, un momento de devastación (solo superada

por la visita de Arnold Schwarzenegger al Valle de los Caídos...),

un estado de ansiedad en los fans del director que arrasaron con

las entradas y que durante el martes y el miércoles se harán con

la ciudad. Así hemos perdido y perderemos la cabeza (borradora

o no) por la capital.

DOS LA URA PA LMERS, POR FA V OR

Se dice, se comenta, que desde el jueves pasado hay personas que entran en La PeSeta

pidiendo cosas tan extrañas como “Una Laura Palmer”, “Dos Cabezas Borradoras” o “Tres

Carreteras Perdidas”. Los nombres de los kits de entradas ya lo dicen todo: nos g usta David

Lynch y nos g usta fuerte. Actualmente todavía puedes hacerte con el kit Laura Palmer

(para fanáticos acérrimos del director por unos 'módicos' 210 euros) y, atención con el

trabalenguas cinéfilo, con el kit Carretera Perdida sin Cabeza Borradora (esto es, sin la

presentación del ciclo de cine lynchiano que hará el propio Lynch en la Filmoteca el miércoles

a las 20.30 horas). Eso sí, también quedan entradas para la fiesta Lynchiana (20 euros) y

para el pack cena con Lynch + fiesta. Las ganas las pones tú. El dinero, también. Lynch, Lynch,

Lynch. Lynch.

LOCURAFestival Rizoma

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Una Laura Palmer bien embolsada, por favorD.R.

MEDITA CON EL CREA DOR DE LA DY LEÑO

El mismo que creó al personaje más críptico jamás inventado para una serie de televisión,

hará su primera parada en el Reina Sofía para hablarnos sobre meditación. Si eres fan de

Lynch, lo has hecho: has comprado su libro A trapa al pez dorado y te has quedado

topicueto con sentencias como “(...) Llamo a esa depresión y rabia el Sofocante Traje de Goma

de Payaso de la Negatividad. Es sofocante y la goma apesta. Pero en cuanto has empezado a

meditar y bucear, el traje de payaso comienza a desintegrarse. Al final te das cuenta de lo

pútrido que era el olor cuando empieza a desvanecerse. Luego, al disolverse, te sientes libre” .

Eso es lo primero que haremos con David Lynch en Madrid mañana martes a las 20.00 horas:

desinteg rar al payaso en su conferencia “ Meditación, Conciencia y Creatividad” ,

con firma del libro incluida sobre las 21.30 h. (ya sabes lo que tienes que hacer si no lo tienes,

porque "ir para nada, es tontería"). Actualmente ya no quedan entradas para la conferencia

(20 euros) ni tan siquiera para la opción low cost (12 euros), es decir, para verla desde una

pantalla en otra sala y en directo (ya sabemos que está de moda). Pues eso: perder la

cabeza.

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"Algún día mi leño tendrá algo que decir de todoesto"

D.R.

Eso sí, si todavía eres un joven estudiante (o no), aprovecha su encuentro universitario en el

Aula Magna de la Universidad Carlos III en Getafe a las 11.30 h. (abierto al público previa

recogida de invitaciones gratuitas). Ese mismo día, a las 18.00 h. Lynch volverá a las aulas,

esta vez con una Master Class TAI-Rizoma (solo con invitación para la Comunidad TAI y los

ganadores del concurso organizado para tal)

*Tip Traveler: haz una visita al centro Hare Krishna de la calle Espíritu Santo. Eso sí

es meditación. Y un menú por seis euros sentados en el suelo catando platos vegetarianos.

UNA DE CINE NO PA LOMITERO

Obvio. Lynch viene a Madrid y la Filmoteca saca las latas del director. El miércoles,

el propio Lynch presentará el ciclo que se inaugura con el visionado de Eraserhead , Cabeza

Borradora. Cardad vuestro mejor tupé a lo Henry y, si os quedáis sin entrada (se venderá un

número reducido en la puerta ese día y nos imaginamos la cola que se hará), podéis seguir

disfrutando del resto del ciclo que continuará hasta finales de octubre (reposición de Cabeza

borradora incluida el día 29, pero sin Dune ni Fire W alk W ith Me).

*Tip Traveler: si no te llega con el empacho audiovisual o si te quedas sin entrar en la

presentación del director, sigue un poco más adelante de la calle Santa Isabel hasta el número

15 y haz una visita al Benteveo. Las penas, con cerveza y tapa, son menos penas. Y si te

sientas en los sofacitos de cuero rojo a la sensual luz de la lámpara viejuna... puede que cuele

cual escenario lynchiano.

Henry, protagonista de Eraserhead

La famosa cherry pie de Twin Peaks

D.R.

CENA Y FIESTA LYNCHIA NA

Y tanto que hemos perdido la cabeza: 150 euros es lo que te costará mascar en la

misma mesa que David Lynch en el Círculo de Bellas A rtes. ¿Menú? Unknown.

Suponemos que habrá café, tarta de cerezas y donuts . ¿Quizás pollos enanos?

D.R.

Con la misma entrada también podrás acceder a la posterior fiesta lynchiana (o

solamente a la fiesta por 20 euros). Aquí (ubicación por el momento desconocida) ya no estará

David. Aquí solamente estarán los fans envueltos en film transparente emulando a Laura

Palmer, enfundados en terciopelo azul cual Isabella Rossellini o acompañados de leños cual

Lady Log. Y nadie te mirará mal. Proponemos el de Denise Bryson como disfraz

definit ivo, es decir, David Duchovny cual sex y ag ente de la DEA . Diane, tenemos

un problema.

* Tip Traveler: no hay nada más Lynch que un karaoke. Cómo le gustan los escenarios y

unos labios rojos pegados a un micrófono. Proponemos el Brindis, calle Tres Cruces 8,

(difícil escaparse al encanto de su barra de madera, sus sofás de cuero acolchado y su

oscuridad) para cantar un 'Llorando' cual Mulholland Drive. Si necesitáis algo un poco

más serio pero no menos lynchiano, visita el V olta (calle Santa Teresa 9). Sus sofás, su luz

rojiza y sus objetos surreales son lo más parecido a la Habitación Roja de Twin Peaks

de todo Madrid.

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El director de cine de culto y

también fotógrafo, pintor, escultor,

diseñador y músico, llega a la

capital para participar en el festival

Rizoma. Serán 48 horas de non stop

cuyo plato fuerte será la conferencia

que el polifacético artista dará acerca de su proceso creativo, la búsqueda de ideas y la

influencia de la Meditación Transcendental en su carrera, quizás su cara menos conocida en

nuestro país. El Museo Reina Sofía acogerá el evento este martes 15 a las 20 horas. Aunque las

entradas del Auditorio están ya agotadas, el Museo pondrá otra sala, a un precio más reducido,

en la que se podrá seguir la conferencia a través de la retransmisión en pantalla.

Al día siguiente, el miércoles 16, el director americano impartirá en el Aula Magna de la

Universidad Carlos III una Master Class a los más jóvenes y a los no tanto. Este encuentro

universitario tendrá como protagonista la creatividad y el desarrollo del potencial del ser

humano, faceta en la cual el artista lleva centrado desde hace años, creando en 2005 la

Fundación David Lynch, con el fin de ofrecer información sobre técnicas de meditación

transcendental a jóvenes.

Y para despedir al creador de Eraserhead, Twin Peaks, Terciopelo azul, Mulholland Drive, el

Círculo de Bellas Artes es el lugar elegido para la gran fiesta de celebración de esta cita histórica,

a partir de las 22.30 h. Porque los miércoles también se sale y a fiestas como estas, más.

Por Vicky Sanz.

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