Cine Peruano IMPRIMIR

7/27/2019 Cine Peruano IMPRIMIR

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AO DE LA CONSOLIDACION ECONOMICA Y SOCIAL DEL PER

CTEDRA : MEDIOS AUDIOVISUALES.

DONCENTE : Lic. Rubn Vargas Condori

ALUMNO : OREJON CENTENO, ORLANDO

SEMESTRE : IX

CDIGO : 2006200434 l

HHUUAANNCCAAYYOO-- 22001100

EL CINE PERUANO


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PRESENTACIN

Se puede afirmar que la produccin cinematogrfica nacional pasa por un buen

momento, o en todo caso un resurgimiento, en las mimas dificultades en la que se hadesarrollado siempre, por factores econmicos por un lado y por otro, la preferencia

del publico a las producciones extranjeras como la norteamericana. No obstante el

panorama se observa con mejores ojos que hace una dcada, cuando la situacin que

se atravesaba era crtica. Soplan nuevos vientos, tanto as que actualmente no slo en

la capital se hace cine: En el interior del pas la cinematografa cuenta con un

inusitado auge.

Han pasado 111 aos desde la primera funcin cinematogrfica en el Per y el cine

nacional, tras sus varios momentos de apogeo y de altibajos, est hoy ms empeado

en sobrevivir y en ofrecernos nuevas producciones. Es precisamente all donde elcine de provincia tiene su mejor tribuna, a fin de exponer una cinematografa por

conocer.

Dentro de este contexto, trato de resear algunos procesos, destacando algunos

aspectos, ya sean temticas, criticas, con la finalidad de que se tenga una explicacin

acadmica en relacin a la cultura y realidad nacional. Se divide en dos partes, la

primera dedicada a una resea histrica, y la segunda parte se ocupa de los elementos

analticos sobre el tema, incluyendo consideraciones complementarias.


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I: RESEA HISTORICA DEL CINE PERUANOEl cine peruano es la produccin cinematogrfica realizada en el Per. La primera

funcin de un filme (usando el cinematgrafo de los hermanos Lumire) se realiz la

noche del 2 de enero de 1897, en la Confitera Jardn Estrasburgo (hoy Club de la

Unin), en Lima. Entre los invitados, estuvieron ministros de Estado y el presidente

Nicols de Perola. Un mes antes, se haba proyectado imgenes en movimiento con

el aparato llamado vitascopio inventado por Thomas Alva Edison.

El pblico que presenci en un inicio, las proyecciones del vitascopio y del

cinematgrafo fue de la aristocracia y las imgenes que observaron eran de paisajes

de otros pases (en 1899 se toman las primeras imgenes del Per). Poco a poco las

funciones fueron llegando a los sectores sociales ms bajos, a travs de exhibidores

ambulantes que adquiran los aparatos y los llevaban a varios lugares recorriendo el

pas, generando el hbito y necesidad en el pblico que pagaba por ver las funciones,y haciendo as su negocio. Esto fue debido a que el cine traa estmulos venidos de

lejos, convirtindose en una forma de poner al alcance de la gente paisajes

geogrficos y humanos que la falta de medios de transporte negaban (solo haban

rutas ferroviarias del siglo XIX, an no se empezaba la construccin de redes de

caminos esto se dara en la dcada de 1920).

POCA SILENTE.Durante sus primeros aos, hasta 1913, ao de la primera pelcula de ficcin

peruana, Negocio al Agua, que fue filmada en Barranco, estuvo escrita por FedericoBlume y Corbacho y protagonizada por Carmela Villarn Rey y Luis Revett y

Montero; lo que el pblico iba a ver en los espectculos de imgenes en movimiento

eran, por ejemplo, filmaciones de corridas de toros (de Espaa, luego del Per) o

vistas blicas de la guerra hispanoamericana (EEUU y Espaa en Cuba), como

tambin tomas del Per: paisajes, arquitectura y sociedad. Los sectores aristocrticos

preferan pelculas filmadas en paisajes urbanos extranjeros, reproduccin de hechos

histricos y sucesos de sociedad (aristocracia) en la ciudad de Lima. Los sectores

populares preferan filmaciones cmicas.Tal vez los dos mayores xitos de la poca

silente hayan sido Luis Pardo (1927), primera pelcula de corte popular, y LaPerricholi (1928), basada en la conocida relacin de una mestiza con un hombre de

la corte espaola. La produccin de filmes peruanos, sin embargo, estuvo lejos de ser

comparable a la de otros pases del continente.

INICIO DE LA POCA SONORAEl espaol Manuel Trullen entr a la historia por ser el fotgrafo las dos ltimas

pelculas mudas estrenadas en el pas - Cmo Sern Nuestros Hijos y Yo Perd Mi

Corazn en Lima - y de la primera cinta sonorizada, Resaca, de Alberto Santana.

Trullen es considerado hasta hoy el smbolo de los primeros aos del cine criollo,que empez a captar la atencin del pblico, generando algunos xitos comerciales.
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Esa poca vio el nacimiento de Amauta Films, empresa fundada por Felipe y

Washington Varela La Rosa, y que produjo 14 pelculas de ficcin entre 1937 y 1940,

la mayora de ellas comedias y melodramas que tuvieron gran acogida del pblico.

Sin embargo, el buen momento fue seguido por una dcada con muy pocos estrenos

rescatables.

EL CINE DEL CUSCO Y LAS COPRODUCCIONES CON MXICOEn 1956, Vctor y Manuel Chambi, Luis Figueroa y Eulogio Nishiyama, entre otros,

fundaron el Cine Club Cuzco y empezaron a retratar la realidad campesina en una

serie de documentales y noticiarios. Casi una dcada ms tarde, Filmadora Peruana

inici la realizacin de pelculas en coproduccin con Mxico, aprovechando la

popularidad y la buena estructura de distribucin del cine de ese pas. El resultado

fue la produccin de muchos filmes de entretenimiento, cuyo nico objetivo -

logrado con creces - era obtener xito en la taquilla.

EL BOOM DE LOS CORTOMETRAJESCon la promulgacin de la Ley de Fomento a la Industria Cinematogrfica, en 1972,

se pusieron en prctica medidas como la exhibicin obligatoria y la retribucin

porcentual. Durante los veinte aos de vigencia de la ley, se produjeron

aproximadamente 1200 cortos y 60 largometrajes. De 1978 a 1981, se estrenaron tres

largometrajes por episodios, en la que varios directores intervenan en la produccin,

realizando cada cual uno de los episodios. Cuentos Inmorales, Aventuras Prohibidas

y Una Raya Ms al Tigre fueron esas pelculas. De todas, la primera fue la ms exitosa

y cont con historias dirigidas por Jos Carlos Huayhuaca (Intriga Familiar), Augusto

Tamayo San Romn (Mercadotecnia o Las Desventuras de Mercurio), Jos Luis

Flores Guerra (El Prncipe) y Francisco Lombardi (Los Amigos).

EL CINE CAMPESINO Y EL GRUPO CHASKIEl cine campesino de los 70 bas sus argumentos en novelas clsicas de la literatura

nacional, con fuerte tendencia indigenista. KunturWachana (1977), Laulico (1980),

Los Perros Hambrientos (1976) y Yawar Fiesta (1986) son ejemplos de esa etapa delcine criollo. A mediados de los 80, un colectivo integrado por Fernando Espinoza,

Alejandro Legaspi, Stefan Kaspar, Ren Weber, Oswaldo Carpio, Mara Barea y

Susana Pastor, entre otros, se propuso realizar pelculas ambientadas en los barrios

pobres y marginales de Lima. El grupo Chaski, como se denomin, produjo Gregorio

(1984) y Juliana (1986), dos interesantes miradas acerca de la problemtica de los

nios de la calle.

LOS AOS 90 Y EL INICIO DEL SIGLO XXIA ejemplo de lo que vena ocurriendo desde los aos 80, la produccin flmicaperuana continu con notable desventaja frente a las norteamericanas. La crisis


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econmica y la dificultad en encontrar espacios de exhibicin y recuperar la

inversin en taquilla, fue desafiada por muy pocos realizadores. De todos, sin duda el

ms exitoso ha sido Francisco Lombardi, quien desde su debut, en 1977, con Muerte

al Amanecer, ha demostrado talento y capacidad para convocar al pblico. Luego de

varios xitos, como La Ciudad y Los Perros y Bajo la Piel, Lombardi recibi elencargo de dirigir una teleserie para Amrica Televisin, basado en la novela de

Mario Vargas Llosa, Pantalen y las Visitadoras. La versin cinematogrfica se

convirti en el mayor xito de la historia del cine local.

Junto a Lombardi, Augusto Tamayo, Alberto "Chicho" Durant y Luis Lllosa son los

realizadores ms constantes del cine peruano. El surgimiento de nuevos directores,

como Aldo Salvini y Fabrizio Aguilar, le ha dado cierta diversidad al cine local, con

estrenos tan variados como Bala Perdida, El Bien Esquivo o Paloma de Papel, por

citar algunos ejemplos. De la misma manera, ciertas pelculas terminan siendo

estrepitosos fracasos, mientras otras se transforman en rotundos xitos de taquilla.

Sin embargo hay que destacar que en la ltima dcada del siglo pasado, la filmografa

peruana se perfila de manera ms optimista pues se crea en 1997 el Festival El Cine

de Lima, que se ha convertido en un medio para dar a conocer al pblico los nuevos

valores del cine peruano y latinoamericano. Es precisamente all donde el cine de

provincia tiene su mejor tribuna, a fin de exponer una cinematografa por conocer, y

que amenaza, en el buen sentido de la palabra, con invadir las salas de la capital en

cualquier momento.

II: CRTICAS, CONTEXTUALIZACIONES Y PROCESOS DEL CINE PERUANO. CRTICAS EN LAS PRIMERAS DCADASLa principal crtica que se haca al cine en esa poca era la carencia de naturalidad,

porque el aparato reproduca las imgenes difusas y con un parpadeo (esto se corrige

en 1908), adems de la falta de sonido y el blanco y negro de las imgenes. Todo esto

irritaba a las sensibilidades educadas en una esttica armoniosa y fluida.

Segn afirma R. Bedoya en 100 Aos del cine en el Per: una historia crtica."Es

probable que la Primera Guerra Mundial y las carencias de material flmico virgenque ella trajo consigo fueran los factores determinantes de tal escasez... tambin

puede ser explicada por el carcter subordinado que tuvo el cine hecho en el Per

desde sus inicios. Si el documental era propicio para ser colocado en la programacin

como material de relleno o complemento de cintas extranjeras, la ficcin en cambio

concurra directamente con las industrias cinematogrficas norteamericanas y

europeas, que apelaban en forma creciente a la seduccin de la tecnologa, la larga

duracin y los rostros de unos actores a los que se adhera pronto el prestigio de lo

mitolgico... el cine argumental, por otro lado, tena un costo de produccin

superior al documental, excedente que los dueos de las salas, que entonces fungan

de productores, no estaban dispuestos a sufragar, ms an cuando el pblico, a esas
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alturas del desarrollo del espectculo cinematogrfico, exiga la calidad tcnica del

cine extranjero y no plidas e imperfectas copias nacionales de las comedias

sofisticadas forneas."

CINEMASA partir de 1908, apogeo del negocio cinematogrfico, se instalan los aparatos de

reproduccin en muchos establecimientos levantados para ese propsito. Adems se

realizan las proyecciones con acompaamiento de la msica de un fongrafo. Se

constituye la Empresa del Cinema Teatro(desde 1915Empresa de Teatros y Cinemas

S.A.), y construyen el Cinema Teatro de la calle Beln en 1909, y en noviembre de

1913 se traslada una nueva sala construida de la calle La Merced. La gran cantidad de

pblico que empez a acudir al Cinema Teatro prob que exista un mercado

importante para el cine. En 1911 se forma la Compaa Internacional

Cinematogrfica, construyen su sala Excelsiorde la calle Baquijano en 1914, y ambascompaas competan en la proyeccin de pelculas extranjeras.

La primera pelcula peruana de ficcin fue Negocio al Agua, estrenada en abril de

1913 en el Cinema Teatrode Lima. La respuesta de su rival fue la realizacin deDel

Manicomio al Matrimonio estrenada en junio del mismo ao. Estas dos pelculas

fueron las nicas de ficcin hechas en el Per de ese periodo.

CINE ITINERANTEAnte la carencia de exhibicin cinematogrfica en las zonas ms apartadas de las

grandes ciudades del pas, un grupo de jvenes interesados por promover el cine, se

propone la tarea de ir a pueblos y comunidades donde el cine no lo haba hecho

antes para que la gente conozca y aprenda del cine latinoamericano. Llevar el cine a

estos lugares apartados del Per, es la tarea de la asociacin Nomadas, asociacin sin

nimo de lucro que busca fortalecer la integracin cultural entre los pueblos de

Latinoamrica a travs de la exhibicin cinematogrfica. Nomadas emprende una

travesa por el territorio peruano llegando a pueblos y comunidades campesinas e

indgenas del pas, para darles la oportunidad a estas personas de que disfruten del

cine itinerante con pelculas latinoamericanas y aprendan con documentales ytalleres, ayudando as a la formacin cultural de estos pueblos.

CONTROVERSIASEn 1922 se estrena Camino de la Venganza, que reflejaba en su argumento la

contradiccin de la vida rural, sana y robusta, con la vida de la capital, llena de

peligros. Este argumento sera recurrente en adelante. La sociedad peruana mostraba

esa divisin entre lo rural y la urbe, y el cine la retrat por su afn de mostrar la

realidad social con hechos cercanos al pblico, y as atraerlo. Mientras, el pblico

peruano empez a preferir el cine estadounidense, y se conocieron los filmes deChaplin, que empezaba a hacerse famoso en el mundo. En 1926 hubo una
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controversia porque se iba a estrenar una pelcula (Pginas Heroicas) sobre la Guerra

del Pacfico y el gobierno del presidente Augusto Legua censur su estreno porque

ofenda los sentimientos patriticos de Chile. Se discuti algunos meses pero nunca

lleg a estrenarse. En 1928 se estren La Perricholi, que fue un xito, y que incluso

fue apreciada en el extranjero. Empieza a tomar fuerza la prensa cinematogrfica,salen revistas especializadas como: Cines y Estrellas, Luces y Sombras, La Semana

Cinematogrfica, etc. Adems otras publicaciones incluyen en sus nmeros secciones

dedicadas al cine como: El Mundo en la Pantalladel diario La Prensa, El Mundo del

Celuloideen la revista Variedades, etc.Posteriormente se estrenara la primera pelcula sonora que fue Resacay se inicia el

corto periodo de auge de produccin llamado cine criollo. Surge la sociedad Patria

Films, que realiza varias pelculas: solo en 1930 se hicieron 7 largometrajes. En 1932

se promulg una norma legal que creaba la Escuela de Cinemtica Ambulante: su

objetivo era la educacin masiva y la integracin de la masa indgena al procesonacional. Lo que se hacan era llevar unidades mviles con un proyector junto con

pelculas de ndole artstica y cientfica. Este sistema fue fugaz, debido a que su

financiacin fue imposible, y poco a poco el pblico fue menos a las salas y la

produccin nacional empez a disminuir.

En la dcada de 1940 se dan leyes para fomentar la produccin cinematogrfica, pero

se produce una crisis por la creciente competencia y desarrollo de la produccin de

otros pases como Mxico, pero aun se hacen algunas pelculas. En los aos 50 (auge

del cine estadounidense y mexicano), slo se hace un largometraje peruano, pero sehacen muchos documentales y noticiarios, estos documentales tienen su principal

representacin en lo que se llama la etapa del Cine Club Cusco, quienes retrataban

las costumbres de los pueblos andinos (carnavales, fiestas religiosas, etc.) y llegan en

la dcada siguiente a filmar incluso dos largomentrajes en quechua: Kukuli (1962) y

Jarawi (1966), basados en leyendas indgenas. Luego empezaran a hacerse

coproducciones con Mxico, que seran xitos de taquilla. A fines de la dcada del

cincuenta se introduce la televisin y el cine de la siguiente dcada se ve provista de

personajes protagonistas de la misma, ya que haban tenido acogida en la vida

domstica de la sociedad y eran reconocidos.

DESARROLLOEn 1962 se da una ley que libera de impuestos a toda exhibicin de largometrajes

producidos en el Per por empresas peruanas, mas no daba alternativas de

financiacin, ni otorgaba otras facilidades para que empresarios jvenes se iniciaran

en la actividad cinematogrfica por lo que su efecto fue escaso. Durante el gobierno

militar del General Juan Velasco Alvarado, en 1972, se promulga la Ley de Fomento

a la Industria Cinematogrfica, que promova la exhibicin obligatoria (determinada

por la Comisin de Promocin Cinematogrfica) y la retribucin porcentual. Esto

signific el despegue de la produccin nacional, especialmente de cortometrajes. Los
http://es.wikipedia.org/wiki/Guerra_del_Pac%C3%ADficohttp://es.wikipedia.org/wiki/Guerra_del_Pac%C3%ADficohttp://es.wikipedia.org/wiki/Augusto_Legu%C3%ADahttp://es.wikipedia.org/wiki/Chilehttp://es.wikipedia.org/wiki/1928http://es.wikipedia.org/wiki/1930http://es.wikipedia.org/wiki/1932http://es.wikipedia.org/wiki/M%C3%A9xicohttp://es.wikipedia.org/wiki/1962http://es.wikipedia.org/wiki/1966http://es.wikipedia.org/wiki/Televisi%C3%B3nhttp://es.wikipedia.org/wiki/1962http://es.wikipedia.org/wiki/Juan_Velasco_Alvaradohttp://es.wikipedia.org/wiki/1972http://es.wikipedia.org/wiki/1972http://es.wikipedia.org/wiki/Juan_Velasco_Alvaradohttp://es.wikipedia.org/wiki/1962http://es.wikipedia.org/wiki/Televisi%C3%B3nhttp://es.wikipedia.org/wiki/1966http://es.wikipedia.org/wiki/1962http://es.wikipedia.org/wiki/M%C3%A9xicohttp://es.wikipedia.org/wiki/1932http://es.wikipedia.org/wiki/1930http://es.wikipedia.org/wiki/1928http://es.wikipedia.org/wiki/Chilehttp://es.wikipedia.org/wiki/Augusto_Legu%C3%ADahttp://es.wikipedia.org/wiki/Guerra_del_Pac%C3%ADficohttp://es.wikipedia.org/wiki/Guerra_del_Pac%C3%ADfico


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precios eran fijados por las municipalidades, que los mantenan bajos, pero eso se

compensaba por la cantidad de gente que asista. Entonces los productores vean

recuperar su inversin rpidamente.

En estos aos el cine peruano va logrando elevar su calidad tcnica y artstica,

destacando especialmente el cineasta Armando Robles Godoy, quien introdujo

aportes del nuevo cine europeo en sus pelculas, de las que destacan "En la selva no

hay estrellas" (1967), La muralla verde (1970) "Espejismo" (1972) y "Sonata soledad"

(1978) cuyo mayor defecto reside quizs en la debilidad del hilo argumental frente al

inters por los recuerdos y los paisajes. Sin embargo, poco a poco, el pblico fue

advirtiendo que los cortos realizados eran de baja calidad y predominaba la

improvisacin y la inexperiencia. Adems los exhibidores tambin reaccionaron en

contra ya que vean esta ley como una imposicin de un gobierno autoritario y que a

expensas de sus ganancias alentaban la produccin nacional.

CRISIS Y RECUPERACINLos aos 80 vieron como con la crisis econmica se afect el desarrollo

cinematogrfico, y con los desastres provocados por el terrorismo se empez a

distinguir una caracterstica ms populista y de retrato de la realidad social del

momento en la mayora de las producciones. Paulatinamente la crisis social,

econmica y el terrorismo fueron disminuyendo y la del cine tambin pero no del

todo.Asimismo en estos aos surge una nueva generacin de cineastas, de los quedestaca Francisco Jos Lombardi (quien se da a conocer con su adaptacin de la

novelaLa ciudad y los perrosde Mario Vargas Llosa en 1985) y quien ha usado como

estrategia para sus pelculas el uso como material de obras de la literatura peruana.Tras el perodo de crisis este grupo ha logrado eclosionar, formando un conjunto ms

o menos slido, que si bien ha enfrentado dificultades econmicas y de distribucin

de sus pelculas, y una cierta tendencia a repetir temticas sociales (si bien esto se ha

aligerado ciertamente habindose llegado a incursionar en otros gneros) se puede

hablar de un nuevo perodo de desarrollo del cine peruano. De momento los ms

slidos de entre el grupo de directores jvenes seran Josu Mndez, Aldo Salvini,

Edwin Cavello y Claudia Llosa. El cine peruano a hecho un avance muy grande porla pelcula La teta asustada, la primera pelcula peruana que fue nominada a Los

Premios Oscar en la categora Mejorpelcula Extranjera.

LA INTERCULTURALIDAD EN EL CINE PERUANOExisten distintos modos de ver la interculturalidad: se puede hablar de un fenmeno

comunicacional, ya que se trata de culturas en una constante interaccin

comunicativa. Para ello es esencial el concepto de cultura, como el fenmeno y

creacin material e inmaterial por los individuos, que define la diferencia entre un

grupo humano y otro. Cuando se habla de esta diferencia, se hace referencia al
http://es.wikipedia.org/wiki/Armando_Robles_Godoyhttp://es.wikipedia.org/wiki/1967http://es.wikipedia.org/wiki/1970http://es.wikipedia.org/wiki/1972http://es.wikipedia.org/wiki/1978http://es.wikipedia.org/wiki/A%C3%B1os_1980http://es.wikipedia.org/wiki/Francisco_Jos%C3%A9_Lombardihttp://es.wikipedia.org/wiki/La_ciudad_y_los_perroshttp://es.wikipedia.org/wiki/La_ciudad_y_los_perroshttp://es.wikipedia.org/wiki/La_ciudad_y_los_perroshttp://es.wikipedia.org/wiki/Mario_Vargas_Llosahttp://es.wikipedia.org/wiki/1985http://es.wikipedia.org/wiki/Josu%C3%A9_M%C3%A9ndezhttp://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Aldo_Salvini&action=edit&redlink=1http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Edwin_Cavello&action=edit&redlink=1http://es.wikipedia.org/wiki/Claudia_Llosahttp://es.wikipedia.org/wiki/La_teta_asustadahttp://es.wikipedia.org/wiki/Culturahttp://es.wikipedia.org/wiki/Culturahttp://es.wikipedia.org/wiki/La_teta_asustadahttp://es.wikipedia.org/wiki/Claudia_Llosahttp://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Edwin_Cavello&action=edit&redlink=1http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Aldo_Salvini&action=edit&redlink=1http://es.wikipedia.org/wiki/Josu%C3%A9_M%C3%A9ndezhttp://es.wikipedia.org/wiki/1985http://es.wikipedia.org/wiki/Mario_Vargas_Llosahttp://es.wikipedia.org/wiki/La_ciudad_y_los_perroshttp://es.wikipedia.org/wiki/Francisco_Jos%C3%A9_Lombardihttp://es.wikipedia.org/wiki/A%C3%B1os_1980http://es.wikipedia.org/wiki/1978http://es.wikipedia.org/wiki/1972http://es.wikipedia.org/wiki/1970http://es.wikipedia.org/wiki/1967http://es.wikipedia.org/wiki/Armando_Robles_Godoy


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concepto de identidad cultural, destacando todo aquello que hace nico a un grupo

humano determinado. El concepto determinante en la identidad cultural es el de

etnicidad, como la condicin sociocultural que establece las diferencias, y los

conceptos de raza y racismo tienen mayor importancia por las connotaciones

negativas que han surgido a lo largo del desarrollo de la sociedad.

En el cine desde sus inicios, como todo medio de comunicacin, podemos identificar

elementos de comunicacin intercultural y en el caso del Per se puede visualizar

con ejemplos claros. El hecho que en un comienzo el acceso a las funciones haya sido

restringido a la aristocracia (sector social alto). La preferencia de la sociedad peruana

por ver en el cine una realidad extranjera, y luego el afn de retratar en las pelculas

nacionales la idiosincrasia nuestra, dando tratamiento especial a los temas populares

como el terrorismo, la discriminacin por sexo, etnia, religin, etc. cercanos al

pblico, el cual se acerca a estas pelculas slo por eso y no por ser buenas pelculas.

Este medio, actualmente, puede ser conocido por grupos sociales distintos, es decirha ido integrando a la sociedad. En tanto este medio representa e integra a la

sociedad, forma parte de su cultura, junto con los cambios en la vida cotidiana

(costumbres) que han surgido tras su arribo.

Que el cine haya empezado, por as decirlo, documental y noticioso, da cuenta de la

necesidad que, por la falta de comunicaciones tena el pueblo de conocer lo que

ocurra dentro de la nacin y tambin fuera. El turismo interno a inicios del siglo XX

era prcticamente inexistente, por eso en el cine de esa poca podemos encontrar

cortos documentales con ttulos como: La Catedral de Lima, Camino a la Oroya yChanchamayo. Pelculas ambientadas en barrios marginales y que trataron el tema

preciso del terrorismo y la calidad de vida de la sociedad ante los problemas. Esta

tendencia sigui, y sigue en alguna medida. La produccin parece haberse estancado

en el mero retrato de la sociedad peruana pero en sus aspectos ms negativos, y es

que de alguna forma el pblico peruano se ha acostumbrado, y los productores, que

saben que en general hacer cine no es el mejor negocio, tratan de sacar el mayor

provecho por esta aceptacin de temas. Adems los intentos por hacer un cine

diferente no han tenido xito por la falta de oficio y de buenos guionistas, que sepan

narrar una historia.

A manera de conclusin
http://es.wikipedia.org/wiki/Per%C3%BAhttp://es.wikipedia.org/wiki/Terrorismohttp://es.wikipedia.org/wiki/Terrorismohttp://es.wikipedia.org/wiki/Per%C3%BA


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En el presente, el cine en el Per se perfila de manera un poco ms optimista a

comparacin de fines de los ochentas y comienzos de los noventas. La difcil

economa de la dcada de los ochentas afect gravemente el desarrollo de la

cinematografa nacional. Los productores tuvieron ms dificultades que nunca para

la recuperacin de la inversin, debido a la incontrolable inflacin que disminua susingresos y aumentaba los intereses de los prstamos bancarios. Por ese motivo se

buscaron recursos tcnicos ingeniosos y baratos como el video digital y se recurri

como en ocasiones anteriores a los temas populares. Otro motivo de la decadencia

del cine peruano y de la poca asistencia a los cines en general fue la aparicin del

VHS, que por un buen tiempo suplantaron la asistencia a las salas. Afortunadamente,

esta etapa se super con la creacin y remodelacin de las salas de cine a modernos

multicines con sonido de calidad. Un factor que ha permitido la mejora en la

situacin del cine nacional ha sido la creacin en 1997 del Festival El Cine de Lima,

convocado anualmente por la Pontificia Universidad Catlica del Per y que se ha

convertido en un medio para dar a conocer al pblico los nuevos films del cineperuano y latinoamericano.

REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS

BEDOYA, RICARDO. Entre fauces y colmillos. Las pelculas de FranciscoLombardi. Huesca: Festival de Cine de Huesca, 1997.

CARBONE, GIANCARLO. El cine en el Per: 1897-1950. Testimonios. Lima:Universidad de Lima, 1991.

LAGNY, MICHELE. Cine e historia. Problemas y mtodos en lainvestigacin cinematogrfica. Barcelona: Bosch, 1997 MARIO CASTILLO FREYRE. Derecho y el cine en el Per. Ponencia en la jornada El

proyecto de ley de cine y el derecho de autor, la Corua, 2007.

NORA IZCUE, El proceso peruano y el cine peruano, 1968-1976. Ponencia presentadadurante el Congreso del FIAF, celebrado en Mxico en 1976.

SORLIN, PIERRE. Sociologa del cine: la apertura para la historia del maana.Mxico: FCE, 1985.

Historia del cine peruano disponible en:http://cinelatino.galeon.com/cineper/peruhis.htm

ANEXOS
http://es.wikipedia.org/wiki/Per%C3%BAhttp://es.wikipedia.org/wiki/Video_digitalhttp://es.wikipedia.org/wiki/VHShttp://es.wikipedia.org/wiki/1997http://es.wikipedia.org/wiki/Festival_El_Cine_de_Limahttp://es.wikipedia.org/wiki/Pontificia_Universidad_Cat%C3%B3lica_del_Per%C3%BAhttp://cinelatino.galeon.com/cineper/peruhis.htmhttp://cinelatino.galeon.com/cineper/peruhis.htmhttp://cinelatino.galeon.com/cineper/peruhis.htmhttp://es.wikipedia.org/wiki/Pontificia_Universidad_Cat%C3%B3lica_del_Per%C3%BAhttp://es.wikipedia.org/wiki/Festival_El_Cine_de_Limahttp://es.wikipedia.org/wiki/1997http://es.wikipedia.org/wiki/VHShttp://es.wikipedia.org/wiki/Video_digitalhttp://es.wikipedia.org/wiki/Per%C3%BA


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IMAGEN 01

IMAGEN 2: Sede central del club de la unin, lugar de las primeras presentaciones del cine

peruano.

Imagen 03: Funcin al aire libre con pantalla inflable en zona rural del Per
http://es.wikipedia.org/wiki/Pantalla_inflablehttp://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Club_de_la_Uni%C3%B3n_en_Lima.JPGhttp://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:35mmProjectorUnknown.jpghttp://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Club_de_la_Uni%C3%B3n_en_Lima.JPGhttp://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:35mmProjectorUnknown.jpghttp://es.wikipedia.org/wiki/Pantalla_inflable


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IMAGEN 04: Portadas de algunas producciones cinematogrficas Peruanas
http://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Pantalla_inflabe_en_zona_rural_del_peru.jpghttp://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Pantalla_inflabe_en_zona_rural_del_peru.jpg

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