CINE Y NARRACIÓN AUDIOVISUALAUDIOVISUAL

CINE Y NARRACIÓN

• Durante más de un siglo funciona un medio más allá de las transformaciones tecnológicas y en las prácticas sociales

• Tiene capacidad narrativa desde sus inicios• Tiene capacidad narrativa desde sus inicios

• Único medio que logra legitimaciónartística

• Observar las transformaciones del cine como medio durante todo este período

PARÁMETROS PARA MARCAR TRANSFORMACIONES

• Lugar de las tecnologías de producción y exhibición

• Variedad de las modalidades de producción y exhibición exhibición

• Modalidades de representación hegemónicas

• Formas de legitimación metadiscursiva

• Transformaciones en la narración

• Cambios en la modalidad de contacto

CINE COMO MEDIO

• Existencia de tecnologías de registros, conservación y exhibición de imágenes en imágenes en movimiento y sonidos: CINEMATÓGRAFO

• Prácticas sociales: CINE

• GESTIÓN DE CONTACTO

MOMENTOS

• Modo de representación primitivo

• Cine clásico

• Cine moderno

• Cine contemporáneo• Cine contemporáneo

• Cine multipantalla

NARRACIÓN VISUAL

• TRADICIÓN EN NARRACIÓN VISUAL

• Linterna mágica

(Siglo XVII)

• INCIO DE LA HISTORIETA

(Richard Outcoult, 1893)

Origen del cine

• Uno entre varios dispositivos

LUMIÈRE

• Imágenes fotográficas en movimiento

• Exhibición colectiva en • Exhibición colectiva en sala

MODO DE REPRESENTACIÓN PRIMITIVO (MRP) 1895 – 1915

(BURCH 1991)• PRODUCCIÓN: Pasaje del nivel artesanal al

industrial sobre una tecnología limitada

• EXHIBICIÓN: Variedad de sitios (de salones a nickelodeon) y formatos (duración, ficción)a nickelodeon) y formatos (duración, ficción)

• REPRESENTACIÓN: Autarquía del cuadro, posición frontal de la cámara, valor del plano de conjunto

• LEGITIMACIÓN: Novedad técnica y posibilidades

BASES PARA LA NARRATIVA

• Melodrama

• Splastick comedie

RASGOS DE LA NARRATIVA

• Linealidad narrativa

• Fuerte causalidad entre los acontecimientos

• Trama: intriga y suspenso• Splastick comedie

• Novela realista (Dickens)

• Trama: intriga y suspenso

• Clara conclusividad

• Omnisciencia narrativa

TIPO DE CONTACTO

• Búsqueda de empatía con los espectadores

CINE CLÁSICO (M.R. INSTITUCIONAL)1915 - 1955

• TECNOLOGÍA: Inclusión de innovaciones (sonido sincrónico, color, formatos, etc.) para sostener ilusión de realidad

• PRODUCCIÓN: Organización industrial, predominio del largo metraje de ficción, géneros predominio del largo metraje de ficción, géneros y estrellas

• EXHIBICIÓN: Salas cinematográficas• LEGITIMACIÓN : Como espectáculo • REPRESENTACIÓN: La escena se presenta al

espectador sin instancia mediadora

NARRACIÓN CLÁSICA

• NARRACIÓN: Cerrada, omnisciente, y autosuficiente

• TÉCNICAS SOCIALES: Sala a obscuras, espectadores quietos, pantalla giganteespectadores quietos, pantalla gigante

• GESTIÓN DE CONTACTO: Transparencia enunciativa, espectador voyeur identificación con la película, alucinación paradojal (METZ: 1979)

CINE MODERNO1955 - 1970

• ORIGEN: Crisis del sistema industrial, consolidación de nuevos medios (TV)

• Recoge variantes previas (vanguardias de los años 1920, documentales) Modernidad estética

Agotamiento del modelo de representación• Agotamiento del modelo de representación

• Nuevos cines Nouvelle vague, Free cinema,

Nuevo cine latinoamericano, etc.

• Consolidación de la figura del autor / director y la obra

CINE MODERNO

• TECNOLOGÍA: Nuevas tecnología facilitan el rodaje más allá de los estudios

• PRODUCCIÓN: Vuelta a escala artesanal

• EXHIBICIÓN: Continúa en las salas pero ante • EXHIBICIÓN: Continúa en las salas pero ante un nuevo público. Cinefilia: cineclubs, crítica, festivales

• LEGITIMACIÓN: Cine como arte, financiación estatal, consolidación de la teoría cinematográfica

CINE MODERNO

• REPRESENTACIÓN: Cuestionamiento de la capacidad de representación del mundo, distanciamiento crítico

• NARRACIÓN: Debilitamiento de la causalidad • NARRACIÓN: Debilitamiento de la causalidad narrativa cerrada y omnisciente, quiebre de las convenciones

• GESTIÓ N DE CONTACTO: Quiebre de la transparencia enunciativa y exhibición del proceso enunciativo

CINE CONTEMPORÁNEO1970 - 1995

• Reconstitución de la estructura industrial. El Nuevo Hollywood

• La imagen cinematográfica pierde centralidad

• Coincidencia con la estética posmoderna: • Coincidencia con la estética posmoderna: hibridación, se borran límites entre alta y baja cultura, distanciamiento irónico

CINE CONTEMPORÁNEO

• TECNOLOGÍA: En función de la espectacularidad e ilusión de realidad. Nuevas posibilidades de visualización (video, cable)

• PRODUCCIÓN: Concentración, centralización y • PRODUCCIÓN: Concentración, centralización y globalización que facilitan la renovación tecnológica

• EXHIBICIÓN: Salas solo una vía de salida en cantidad función de cantidad de público y rentabilidad

CINE CONTEMPORÁNEO

• LEGITIMACIÓN: El cine como parte de la industria cultural del entretenimiento

• REPRESENTACIÓN: Juego con las convenciones clásicas, búsqueda de la ilusión en la representaciónrepresentación

• NARRACIÓN: Resignifica narrativas clásica y moderna. Debilitamiento de las tramas y búsqueda del efecto “montaña rusa”

• GESTIÓN DE CONTACTO: De la fascinación por el espectáculo colectivo a la seducción de sujetos individuales. Posibilidad de doble enunciatario

CINE MULTIPANTALLAS1995 ---

• CONVERGENCIA: Tecnologías, empresas y formas de exhibición (JENKINS, 2008)

• TRANSMEDIACIÓN: Los relatos circulan y se completan a través de distintos medios

• TECNOLOGÍA: Digitalización de imágenes• TECNOLOGÍA: Digitalización de imágenes• PRODUCCIÓN: Escala global y “nichos” de

audiencia• EXHIBICIÓN: Multiplicación de las pantallas (TV,

DVD, videojuegos, redes). Nuevas modalidades de circulación. Salas como vidriera

CINE MULTIPANTALLAS

• LEGITIMACIÓN: Quiebre de la cinefilia moderna. Nuevas competencias del espectador

• REPRESENTACIÓN: Representaciones “probadas” en mega industria e innovación y crecimiento por márgenespor márgenes

• NARRACIÓN: Segmentación. Debilitamiento de la trama general en función de la fuerza de la secuencia

• GESTIÓN DE CONTACTO: Apelación a sujetos individuales con posibilidad de participación activa en la reconstrucción del relato

BIBLIOGRAFÍA

• Aprea, Gustavo (2014): "Las muertes del cine" en Carlón, Mario y Scolari, Carlos La muerte de los medios masivos. El

comienzo del debate, 2da. Edición. Buenos Aires: La Crujía.

• Burch, Noël (1991) El tragaluz del infinito, Madrid: Cátedra.

• Jenkins, Henry (2008) Convergence Culture. La cultura de la

convergencia de los medios de comunicación. Paidós: Jenkins, Henry (2008) Convergence Culture. La cultura de la

convergencia de los medios de comunicación. Paidós: Barcelona.

• Metz, Christian (1979) El significante negado. Psicoanálisis y

cine, Barcelona. Gustavo Gili.

• Metz, Christian (1991) L'enonciation impersonnelle ou le site

du film. Paris: Meridiens Klincksieck.