Como Ser Productor de Hip Hop Una Guía Para Soñadores.

Como ser productor de HipHop, una gua para soadores V1.0 by HipHop360 & Marmaster

1

CMO SER PRODUCTOR DE HIP HOP:

UNA GUA PARA SOADORES

Por Marmaster Patrocina


2

1. Introduccin

2. Fuentes y mtodos de investigacin 3. El productor musical: rol y evolucin. 4. El productor de HipHop: rol y evolucin.

4.1 HipHop y Samples en Espaa. 5. Caractersticas requeridas para desarrollar la

profesin.

6. Situacin personal: Fortalezas y debilidades 7. Conclusiones Finales 8. Bibliografa, websites y videos On Line


3

1. INTRODUCCIN

Se puede vivir realmente de la Produccin HipHop en

Espaa? Soar es gratis, ganarse la vida dedicndote a aquello que amas tiene un precio. Si alguna vez te preguntaste como llegar a ser un productor de HipHop profesional la siguiente investigacin te aclarar mucho las cosas. A continuacin mostrare algunas vas para hacer tu sueo realidad, sin embargo, invito a cada uno de los lectores a encontrar su propio camino. Espero de todo corazn que este trabajo, el cual ha sido realizado con dedicacin y esfuerzo durante meses y comparto ahora con todos vosotros:

1. Desvele algunos misterios de nuestra profesin en Espaa. 2. Allane el camino para las nuevas generaciones y les ayude

cumplir sus sueos. 3. Sea de ayuda para la creacin de una industria del HipHop ms

solida, profesional y solidaria. * Todos los datos obtenidos para la realizacin de esta gua estn basados en entrevistas a productores profesionales de contrastada experiencia en el sector, en fuentes fiables y contrastadas por mi mismo y en mi propia experiencia, la cual me ha llevado de ser un soador y amante de la cultura a dedicarme profesionalmente a la produccin HipHop.


4

2. Fuentes y mtodos de informacin: Con la finalidad de conocer los retos reales del productor musical de HipHop en Espaa y obtener una perspectiva correcta del mercado en el que queremos introducirnos, he considerado tener en cuenta las siguientes fuentes de informacin: 1) Entrevistas a productores musicales del sector que conozcan las exigencias propias de la profesin en este gnero. Los requisitos para seleccionar a estos profesionales, sern: que estn en activos, vivan exclusivamente de este oficio y que tengan una experiencia contrastada. Todas las entrevistas sern realizadas por mi mismo y se enfocarn exclusivamente en la cuestin que nos concierne.

2) Programa de estudios del curso HipHop Escritura y Produccin de Berklee Music.

Berklee fue la primera escuela del mundo en afrontar los retos de la enseanza de msica moderna. En 1945 cre mtodos propios y adaptados a los tiempos para cubrir la demanda de los nuevos y exigentes msicos de Jazz (el primer estilo musical que Amrica exporto al mundo). Despus de 70 aos y tras formar a muchos de las grandes figuras del Jazz internacional, Berkley esta centrando su atencin en el HipHop, ofreciendo un programa acadmico solido con el que satisfacer las demandas de los nuevos msicos de HipHop.

Berklee College of Music es ademas reconocida en todo el mundo por sus grados universitarios de Produccin musical e ingeniera de sonido. As como la experiencia de los productores nacionales es esencial para aportar datos precisos sobre la profesin en nuestro pais, creo que no podemos despreciar la informacin que brinda el programa de Berklee.

3) Websites especializadas, reportajes, documentales y literatura que considere me pueden ser tiles en mi investigacin.


5

3. El productor musical: rol y evolucin. La profesin del productor musical y la expansin del negocio musical, estn totalmente ligadas a la llegada de las tecnologas a los estudios de grabacin. Con el propsito de tomar conciencia de estas estrechas relaciones, especialmente relevantes en nuestro gnero (HipHop) citar algunas palabras de figuras autorizadas de la industria musical. Keith Negus, en su libro Producing Pop afirma lo siguiente: El mezclador de sonido, comenz a ser reconocido por su contribucin al proceso de grabacin y durante la dcada de 1950 la figura del productor surgi como una actividad distintiva, separada de la del ingeniero de sonido y A & R personal [...] A mediados de la dcada de 1960, el productor de estudio se haba convertido en un "artista", que emplea la tecnologa de mltiples pistas de sonido estreo y utiliza la grabacin como una forma de composicin propia, y no simplemente como un medio para documentar una actuacin." Por otro lado, cito palabras de Elvis Costello en el prologo del libro El sonido de los Beattles: A pesar de las interminables especulaciones sobre la msica pop de los aos sesenta, la contribucin de un puado de ingenieros de sonido todava no se ha valorado lo suficiente. Inspiradas por ciertos msicos en particular, estas innovaciones provocaron un cambio en la naturaleza misma del estudio de grabacin, de un lugar donde simplemente se captaban las interpretaciones musicales con la mayor fidelidad posible a un taller experimental en el cual la transformacin e incluso la distorsin del propio sonido de un instrumento o una voz se convertan en un elemento de la composicin.

*Escucha el ultimo disco de Kanye West, titulado "Yezuus" y presta especial atencin a la ltima frase subrayada en negrita.

En mi opinin, la figura del productor de HipHop representa la culminacin de todo este proceso que une msica, sonido y tecnologa a travs del estudio de grabacin. Sea cual sea tu forma de produccin me gustara que la lectura de este captulo fuera un punto de inflexin en tu carrera como productor. Si tomaste conciencia de que el estudio de grabacin es tu instrumento musical y que la mezcla es una forma de arte ests preparado. El camino al mundo profesional empieza aqu.


6

4. El productor de HipHop: Rol y evolucin. Como adelantaba anteriormente, en mi opinin, si hablamos de HipHop la simbiosis entre productor y mezclador es si cabe ms extrema que en el resto de estilos musicales. Es esto cierto? A que se debe? Qu consecuencias tiene? Contestar a esta pregunta ser mi prximo objetivo. Cambiar drsticamente nuestra forma de entender la produccin. Segn mis observaciones, el compositor de HipHop desarrolla el 100% de la idea base que dar forma a la instrumental de forma individual y a travs de tecnologa musical (en vez de contar con msicos y arreglistas), es decir, toma todas las decisiones de forma unilateral y por ende es el responsable absoluto del sonido de la obra, la cual es una fusin de sus ideas y conocimientos musicales-sonoros. Para llegar a esta conclusin he analizado la historia y evolucin del productor de HipHop desde sus origenes y su relacin con las tecnologas. Alex Ross, Listen This, 2010. El Hip-hop, la msica pop dominante del cambio de siglo, es la demostracin ms electrizante de efecto potenciador de la tecnologa [...] El gnero se levant desde la pobreza desesperada en los ghettos , donde las familias no pudieron darse el lujo de comprar instrumentos para sus hijos [...] La msica que se creo entonces, simplemente reflejo la situacin, y as, el gira discos se convirti en un instrumento. En el sur del Bronx en los aos 1970, los DJs utilizaron el tocadiscos para crear un collage de efectos a toda velocidad, loops, breaks, beats y scratches. Ms tarde, el estudio hizo que los DJs se convirtieran en productores utilizando el sampler digital y las tcnicas de muestreo para reunir algunas de las ms mezclas snicas ms densas de la historia musical Permtanme complementar las palabras del seor Ross, ya que aunque son acertadsimas necesitan ser actualizadas para que entendamos la situacin actual. Creo que no exagero si digo que el HipHop a da de hoy es msica electrnica/tecnolgica. Veamos. Tras la aprobacin de legislaciones en contra del sampleo y la democratizacin de las tecnologas y los ordenadores, el HipHop se ha convertido en un gnero ms abierto y autosuficiente y con ello, el productor musical ha adquirido nuevos roles y deberes. Concretamente desde la segunda mitad de los 90s, ya con la llegada de la era digital la produccin de HipHop se reinvent, relacionndose mucho ms con instrumentos virtuales, plugins, hardware musical y menos con los samplers. Es por ello que la poca comprendida entre 1989 y 1996


7

aproximadamente es conocida en nuestro gnero como la Golden era. La era dorada significa el momento culmen del HipHop clsico, el punto climtico de lo que fue una forma de entender el HIpHop, una forma de producir el HipHop. Muchos artistas caminaron duro para llevar nuestros gnero a la cima y conseguir que fuera respetado por cualquier persona en el mundo. Adems de la aparicin de MCs que reinventan el arte del rap como Slick Rick, Kool Keith, Rakim, KRS ONE, Beastie Boys (grupo), Public Enemy (grupo), NWA (grupo), Snoop & Tha Dogg Puound (grupo) Q-tip, Big L, Mobb Deep (Grupo), DITC (crew), 2 Live Crew (grupo), Boot Camp Click (Crew), Outkast (grupo), Goodie Mob, Scarface & Geto Boys, Nas, Cypress Hill (grupo), Jay Z, Wu-tang, Notorious, Pac.durante este periodo de tiempo productores como Marley Marl, Eric B, Ced G, Diamond D, Large Professor, Pete Rock, Q-tip, RZA, Havoc, Da Beatminerz, Organizez Noise, Premier, Lord Finesse, Alchemist, Dj Moog, Dre, Warren G, Daz Dillinger.llegarn a la cima en lo que se refiere al manejo y explotacin de samplers como Akai MPC, Emu SP-1200, Ensoniq EPS 16 +, Yamaha A3000....(lean la seccin Sala de mquinas de nuestra web para saber ms sobre los samplers que definiern el sonido de los 90s) y sobreexplotaron el sonido de maquinas como Roland TR-808 & 909. * Ellos fueron mis maestros en los tiempos en los que no haba tutoriales, solo odo y LPs para estudiar. Perdn por los que quedaron fuera, a todos los respeto y admiro enormemente pero tuve que hacer una breve seleccin. A da de hoy, con todas las posibilidades en nuestras manos y una cultura musical ms abierta, la fusin entre samplers, informtica, msicos y arreglistas es total y el productor de HipHop (al menos los magnates) en muchos casos se ha convertido en una mente pensante con capacidad para coordinar un equipo de trabajo que persigue su idea musical. Por supuesto, para la correcta coordinacin del grupo y discutir propuestas con ellos, el productor debera de conocer al menos tanto de msica como los msicos y tanto de sonido como los sonidistas. Adems de estos requisitos se presupone que el productor es un melmano (apasionado por la msica) con capacidad para escuchar la msica en su mente antes de que esta sea creada, de hecho, de esto se trata. El productor concibe una idea y busca a las personas adecuadas para interpretarla (msicos), registrarla (ingeniero de grabacin), mezclarla (ingeniero de mezcla) y masterizarla (ingeniero de mastering). Las


8

personas contratadas pueden ser el mismo o profesionales seleccionados con estricto criterio musical/sonoro. Llegados a este nivel entramos en el mundo de las sutilezas. El productor quiere a un msico en concreto para tocar el teclado, el bajo, el ritmo.un estudio determinado que tiene la mesa mezcladora con el carcter sonido que el busca (SSL, NEVE.) y un ingeniero que sabe darle lo que quiere y lo comprende al 100%. A da de hoy, en las supreproducciones es as. * Dr Dre es el mejor ejemplo de este modelo de produccin musical (vean el captulo dedicado a Dre en el documental HipHop en Amrica para saber ms sobre este estilo de produccin). Si entendemos esto, comprenderemos porque nuestra produccin nunca puede sonar como aquella de aquel LP norte-americano (ver canptulo de HipHop y Caf sobre las diferencias entre Espaa y Norte-America. Si tienes el odo fino y una buena escucha notars enormes diferencias. En Amrica existe una verdadera industria del HipHop, es decir, el productor de HipHop reconocido, tiene capacidad econmica para contratar a cualquier msico, cualquier estudio y cualquier ingeniero de mezcla y mastering (de hecho los mejores Tony Maserati, Jack Joseph Puig, Dave Pensado.) trabajan para ellos. Conclusin, en mi opinin, si queremos ser productores profesionales debemos aspirar a esto no a menos. Mximo nivel en cada etapa de la produccin (pre-produccin, composicin, arreglos, interpretacin, grabacin, mezcla y mastering) y un conocimiento absoluto de la historia de la msica y los distintos estilos (nuestras ideas nacern de aqu). Hay mucho trabajo por hacer. La dedicacin debe ser absoluta para entrar en el mercado profesional. Nadie dijo que fuera fcil, es un deporte de alto nivel.


9

4.1 HipHop y Samples en Espaa.

Aunque en EEUU es absolutamente impensable que un artista reconocido de HipHop publique un lbum que contiene samples evidentes sin pedir permiso a los autores originales de las muestras, en nuestro pas esta situacin es todava ms que habitual.

El desarrollo de nuestra profesin, la cual forma parte de las industrias culturales, implica la publicacin de obras musicales que se rigen principalmente por el derecho de autor, lo que quiere decir que si el HipHop se convierte en nuestro oficio, antes o despus nos toparemos con la Ley de Propiedad Intelectual.

Conocer las normas del juego antes de comenzar a jugar me parece algo fundamental si no queremos encontrarnos con factores externos que frenen nuestra carrera en la industria.

Para salir de mis dudas y aclarar cual es la relacin legal entre samples y derechos de autor en nuestro pas pregunt a Accin Snchez (SFDK) cual es el procedimiento a seguir si uno quiere basar su produccin en el uso de muestras. Esta fue su respuesta:

*El creador sevillano, es uno de los productores qu ms xito ha obtenido usando este modelo de produccin.

La mayora de las veces en Espaa no se pide permiso para usar muestras, algunas veces se intenta pero no se puede localizar al artista, en muchos de los casos en los que si se pide permiso, el artista original (normalmente Norteamericano y antiguo) ni siquiera te exige una cantidad, pues es consciente que las ventas aqu son insignificantes [...]

Hay artistas que si reclaman un tanto por ciento de los derechos de autor que pueda generar la nueva obra, en esta situacin, se negocia y se llega a un acuerdo [...] En este caso es la editorial o la discogrfica la que te informa de que hay un conflicto por derechos de autor [...] Las cantidades que se exigen estn relacionadas con el nmero de ventas [...]Lo que yo hago, es hacer el ritmo, y si la discogrfica quiere samples, ella o sino la editorial son las que tienen que pagar [...] De todas formas, aunque en Espaa trabajar con sampling todava es viable, la situacin cada vez se esta regulando ms

Una vez resuelta esta cuestin, es momento de centrarnos en desvelar otros aspectos de la profesin que tienen que ver ms con las capacidades de la persona.


10

5. Caractersticas requeridas para desarrollar la profesin.

La pregunta que me hago ahora es muy clara. Qu cualidades concretas debes reunir si quieres dedicarte de forma profesional a la produccin de msica HipHop?

Comencemos.

Si realmente quiero hallar una respuesta valida para esta compleja pregunta necesito contrastar opiniones de gente autorizada para responder, es decir, de profesionales del sector, de gente que se gana la vida con esto, de gente que demostr tener ese ADN que buscamos.

Teniendo claro este requisito indispensable me dispuse a contactar con algunos de los productores ms exitosos de Espaa.

Productores entrevistados:

Despus de intentarlo con muchos, los entrevistados son:

! Accin Snchez / Sevilla(SFDK, Mala Juntera.). ! Hazhe / Zaragoza (Rapsusklei, Sicario, Mala Juntera) ! Dj Narko / Mlaga(Hablando en Planta, El Phomega) ! El Cerebro / BraniacBeats / Almera (Ganador de la Beat Battle de

L.A 2010)

* Por el momento me ha sido imposible hacer ms entrevistas. De todas formas, creo que los entrevistados tienen credenciales ms que suficientes para responder a mis preguntas. (Infinitas gracias a todos de mi parte y de parte de los lectores de www.HipHop360o.info). Prometo actualizar continuamente La gua para soadores con la opinin de otros productores nacionales que puedan aportar luz en este asunto. Subscrbanse a la lista para recibir en PDF prximas versiones de esta gua.

Sabiendo que al HipHop le queda todava mucho camino por recorrer y con el objetivo de obtener un punto de vista ms amplio y aportar ms luz si cabe, tendr tambin en cuenta la opinin de otros profesionales de la industria musical y en general emprendedores de xito.

Los profesionales entrevistados son:

! Austin (Fama A Bailar, 100% Black, Black Power, Clippers Music, Juan Magan)

! lvaro Enrique Silva (Director de Curva Polar, Compositor para


11

cortometrajes, documentales, Radio, Televisin, Teatro, Publicidad y videos corporativos)

! Ral Jimnez (Emprendedores Espaa) ! J Pascual (20 aos en el juego, pionero del R&B nacional y mi

mayor mentor. Un hombre que sabe lo que dice.)

Otras fuentes:

Programa de estudios del curso HipHop Escritura y Produccin de Berklee Music. Berklee fue la primera escuela del mundo en afrontar los retos de la enseanza de msica moderna. Ahora esta centrando su atencin en el HipHop y ofrece un programa acadmico solido con el que satisfacer las demandas de los nuevos msicos de HipHop.

Websites especializadas, reportajes, documentales y literatura que considere me pueden ser tiles en mi investigacin.

PREGUNTAS Y RESPUESTAS: EN BUSCA DEL ADN

Sin ms prembulo y tras realizar y analizar las distintas entrevistas enunciar las caractersticas que he observado son totalmente necesarias para dedicarse a la produccin HipHop de forma profesional.

Las preguntas realizadas a los entrevistados son las siguientes:

1. Qu conocimientos se necesitan para ser productor de HipHop profesional?

2. Qu experiencia previa es necesaria para ser productor de HipHop profesional?

3. Qu habilidades son requeridas para ser productor de HipHop profesional?

4. Qu aptitudes personales/perfil psicolgico se requieren para ser productor de HipHop profesional?

Las respuestas de los entrevistados son las siguientes:

CONOCIMIENTO BSICO DE LENGUAJE MUSICAL

Saber reconocer la tonalidad de una cancin con la finalidad de poder aadir melodas al material sampleado (Entrevistas a Hazhe, Dj Narko, El Cerebro).

Todos los productores entrevistados hicieron hincapi en el hecho de


12

que saber tocar un instrumento, especialmente el piano, aunque no es un requisito para crear msica HipHop significa una ventaja importante para competir en el mercado.

Mi opinin personal es que cada da ms saber tocar el piano es un requisito esencial para el productor moderno.

CONOCIMIENTO AMPLIO DEL SONIDO DEL GENERO Y SUS DISTINTOS ESTILOS

Cito del overview sobre el curso HipHop Escritura y Produccin de Berklee:

El curso explorar la historia del hip-hop y los artistas responsables para el cultivo del gnero en lo que es hoy en da, incluyendo el Sugar Hill Gang, Run-DMC, Queen Latifah, Tupac Shakur, Dr. Dre, Diddy P, y otros. Durante el curso, usted aprender cmo analizar y recrear los diferentes estilos de msica hip-hop y luego utilizar esta base para crear sus propias canciones

MANEJO PTIMO DE LAS TECNOLOGAS DEL MOMENTO

Con la llegada de la era digital y la democratizacin de las tecnologas, la oferta de instrumentos virtuales y procesadores de seal digitales es muy amplia. La mayora de los estilos de msica urbana y electrnica se nutren de estos instrumentos para evolucionar, por lo tanto conocerlos es importante para poder analizar, entender y crear los distintos estilos que demanda el mercado.

Como reconoce Ivn Torrent en su Master Class para SAE El da a da de los productores,

Hay un cierto ciclo en la msica comercial que se cumple cada 4 o 5 aos, cuando se agota el xito de un estilo de moda y surge otro nuevo

Estos cambios ahora ms que nunca son producto del avance tecnolgico, por lo tanto deduzco que hay que estar al da.

Dj Narko, un productor que ha sido capaz de traspasar las fronteras del HipHop, dice lo siguiente acerca de esta cuestin:

Es necesario conocer los distintos instrumentos virtuales y saber cual tengo que usar para crear cada estilo musical.

En la misma lnea, pero con una visin ms profunda del asunto, Hazhe dice:

Es necesario conocer los parmetros de los instrumentos que usamos,


13

es decir, que es un oscilador, que es un LFOconocer ese vocabulario, lo que significa y que es cada cosa. Se puede aprender por el camino, pero cuanto antes se sepa, mejor.

CONOCIMIENTOS DE SONIDO

Aunque algunos productores de renombre como Accin Snchez no mezclan sus propios temas y por lo tanto no necesitan un conocimiento exhaustivo del sonido, casos como el suyo son pocos, pues normalmente esta profesin, al menos en Espaa no te permite delegar trabajos a terceros por falta de presupuesto.

Destaco palabras de El Cerebro, que resumen bien la sensacin de la mayora de productores nacionales:

Tienes que simplificar y hacer t todo el trabajo de produccin y mezcla ya que si destinas los ingresos que obtienes por la produccin a ingenieros de mezcla y mastering, la profesin no sera rentable (al menos en Espaa) [...] Necesitas tener conocimientos de mezcla para que el producto que tu mandes a los sellos suene profesional.

En la entrevista concedida por Austin (pionero del R&B en Espaa), el productor e ingeniero de sonido, que actualmente trabaja para uno de los productores (no de HipHop) ms rentables de Espaa, Juan Magan, afirma:

Hoy en da las discogrficas lo quieren todo hecho, as que tienes que saber producir, mezclar y, si es posible masterizar.

Hazhe al ser preguntado sobre que exigira a alguien que quisiera trabajar en su estudio responde:

Si es para un trabajo tcnico, todo lo que tenga que ver con mezcla. Conocimientos bsicos sobre los distintos tipos de procesadores, para que sirven y cuando usarlos.

Por ultimo, Dj Narko me confirma algo que parece habitual en el HipHop: su naturaleza independiente y no-acadmica.

Antes de dedicarme profesionalmente al HipHop nunca haba trabajado en un estudio de grabacin y mezcla.

* En mi opinin, lo que dice Narko hoy en da esto no es tan viable. La competencia en los 90s era menor, ahora es brutal y los competidores estn muy preparados, de todas formas esto no quiere decir que no se pueda ser autodidacta. Lo importante es formarse sea como sea.

Resumiendo, todos los productores reconocen que es necesario tener conocimientos de sonido, sin embargo ninguno habla acerca de haber


14

trabajado previamente en otros estudios. Creo que este dato se debe a:

1. Las grandes diferencias que existen entre la msica urbana y el resto estilos en cuanto a esttica musical.

2. La tarda incorporacin de las escuelas de sonido en nuestro pas. 3. La independencia de los sellos discogrficos de HipHop en

Espaa.

ODO DESARROLLADO

Tener un odo desarrollado es un requisito para un profesional del sonido, pues un conocimiento tcnico sin una capacidad de escucha no sirve de nada.

Segn los entrevistados, las ventajas que otorga tener un odo desarrollado a un productor de HipHop son la capacidad de anlisis musical y el reconocimiento de tonalidades y disonancias para combinar la tcnica del sampling con la composicin.

Mi opinin personal es que si mezclas tus canciones no hay nada ms importante que tener un buen odo y sobre todo, una buena escucha (acondicionamiento + monitores). El odo sin acstica tampoco sirve de nada! Que tal mezclas en tu cuarto de bao?...Haz la prueba.

APTITUDES PERSONALES

Las siguientes aptitudes personales han sido remarcadas por la mayora absoluta de los entrevistados como esenciales para poder dedicarse a esta profesin:

PACIENCIA

Si se da el caso de realizar la grabacin de las voces, nico instrumento que se registra en vivo en HipHop, es habitual que nos encontremos en situaciones incomodas en las que el MC no consigue su objetivo con facilidad. Tener paciencia con los raperos y ser capaz de mantener la energa apropiada durante toda la sesin es un requisito para obtener los resultados deseados.

CONSTANCIA Y FE EN TU TRABAJO

Los resultados normalmente tardan en llegar en esta profesin, y muchas veces las criticas recibidas no son las esperadas. No caer en el desanimo, mantener un camino marcado por objetivos y seguir trabajando tu propio estilo es la base para llegar a desarrollar tu sonido y obtener resultados profesionales y ser solicitado.

PASIN


15

Por encima de todo trabajar por pasin, porque te gusta lo que haces, ya que el reconocimiento de los dems llega tras muchos aos y hay que pasar por muchas dificultades.

GANAS DE APRENDER

Ser capaz de seguir aprendiendo y mejorando ao tras aos es la clave para avanzar, mejorar tus resultados e ir ampliando la clientela.

HUMILDAD

La humildad para tratar con los artistas y ser capaz de exponer tu punto de vista respetando siempre a los dems es clave para establecer relaciones artsticas seras y trabajar en un entorno de gente creativa con garantas de xito.

Por otro lado, ms vale cuidar las relaciones, pues nunca sabes con quin te tendrs que volver a encontrar en la industria discogrfica.

FLEXIBILIDAD Y APERTURA MENTAL

Aquellos productores que se prestan a un mercado ms comercial como son Austin e Ivn Torrent remarcaban esta virtud como clave para ampliar su mercado.

Los productores de HipHop sin embargo, como reconoca El Cerebro, obtienen ms mritos y crdito por conseguir un estilo propio que por copiar un estilo que ya esta de moda, ya que esto en nuestra cultura te resta credibilidad. No obstante esta tendencia segn me confirman Hazhe y Dj Narko esta cambiando.

OTROS REQUISITOS A TENER EN CUENTA: Los roles que ocupa el productor musical tradicional, con el paso del tiempo son cada vez ms amplios, abarcando hoy da tareas tan dispares como la composicin de la msica, contratacin de msicos y estudios, direccin de la grabacin, mezcla y en algunos casos mastering. Por otro lado, debe ser capaz de lanzar su producto al mercado y relacionarse con la gente adecuada en las industrias culturales. Dependiendo de la magnitud de la produccin y del presupuesto, ser una sola persona la que ocupe todos los roles o varias (Cristian Daniel, Tesis, 2012). En el caso del productor de HipHop espaol, en la mayora de los casos los presupuestos son muy limitados y por lo tanto el mismo compositor /


16

autor de la obra, ser el ingeniero de grabacin de voces, el mezclador y normalmente el masterizador (Hazhe, Entrevista personal 2013). Adicionalmente, el productor debe conocer otras materias no relacionadas con los aspectos artsticos de la obra: Financiero: Gestin fiscal de las finanzas del estudio. Derechos de autor: Segn Accin Snchez algunos productores tienen asesores legales, la mayora no. Conocimiento del negocio musical: Segn Dj Narko normalmente se delega en la discogrfica. * Mi opinin personal es que mientras mas sepas de todo mejor. Deja los asuntos que desconoces en manos de profesionales, pero pon inters y atencin para aprender de todo un poco. Te defenders mucho mejor.

11 CONSEJOS PARA CUMPLIR EL SUEO Como colofn he pedido a cada uno de los entrevistados que me den un consejo para todos aquellos que quieren cumplir el sueo de dedicarse profesionalmente a la produccin HipHop. Las respuestas no tienen desperdicio, tmenlo muy en serio porque esto vale ms que el oro.

Hazhe: Quizs, el mejor consejo podra ser que no sigas ningn consejo, pues el HipHop naci de romper las reglas [...] Si ahora rompes de nuevo las reglas, quizs volvers a crear algo nuevo

Dj Narko: La competencia es relativa, porque si tu tienes tu propio sonido a la hora de hacer msica la gente te busca porque quiere eso [...] Tener tu propio sonido es la clave para no tener competencia

El Cerebro: No intentes emular lo que esta sonando en la radio porque cada uno tiene su camino. Nadie quiere un segundo Cooking Soul, o un segundo LiricoCada uno tiene su estilo, su manera de hacer las cosas y eso es lo que le va a hacer nico y que tengas xito

Austin: Siempre que entrego un trabajo, lo hago lo mejor que puedo, dando el mximo. Da igual que estilo que sea o lo que halla, lo que me interesa es que el cliente alucine con la produccin

Ivn Torrent: Las fechas de entregas son claves cuando trabajas con las discogrficas, pues si no las cumples, ya no hay siguiente llamada


17

lvaro Enrique Silva: Si te vas a meter en la msica, muvete con profesionales, no pierdas el tiempo con amistades, porque eso no sirve. Esto es una cosa donde la gente cae mucho. A veces tu colega vale, pero no trabaja, o no se lo toma en serio. Si tienes que dar de lado a uno aunque sea tu amigo, tienes que hacerlo (musicalmente hablando por supuesto).

Accin Snchez: Si te dedicas a esta profesin, que sea porque te gusta y no por el dinero. Tienes que dedicarle mucho tiempo, y no desanimarte si las cosas no van bien, porque si no sale hoy, saldr maana [...] El dinero llega si tiene que llegar. Cuanto ms muevas tu nombre haciendo tu trabajo, ms fcil ser que te recompensen por ello.

Rick Rubin (Uno de los productores ms importantes para el desarrollo del HipHop): Lo mas importante ser convencer al artista de la validez de tu opinin. (Extrado de su libro Rick Rubin: In the Studio.)

Ral Jimnez: La idea no tiene valor, lo importante es la ejecucin de la idea.

Jordi Pascual: En esta profesin todo suma: muchos pequeos detalles hacen grande una produccin. Javier Limn (Uno de los productores ms importantes de la msica Espaola): Casa Limn se caracteriza por ser un lugar donde hay buena onda, donde los artistas se sienten como en casa. Esa es la clave de mi xito. (Extrado del documental Los oficios de la cultura: El productor musical.) CONCLUSIONES DEL CAPTULO Cada uno saque sus conclusiones. Mis impresiones tras analizar todas las entrevistas son las siguientes.

1. No basta con los conocimientos tcnicos o la creatividad, la actitud personal es tan importante como el resto.

2. Nadie nace sabiendo, hay un largo camino para todos. Si no lo disfrutas, no lo aguantars.

3. Ganarte el sueldo realizando tu pasin es lo mejor que te puede pasar en la vida, pero debes ser consciente que cambian las reglas del juego, si no lo entiendes saldrs de la partida.

Para finalizar me gustara recalcar un sentimiento que me acompaa desde nio y que me ha llevado hasta mi situacin actual: "El sueo es para quien no tiene un dueo y el dueo es para quien no tiene un sueo".


18

6. Situacin personal: Fortalezas y debilidades. Recomiendo a todo los lectores interesados en dedicarse a la produccin de HipHop profesional hacer un cuadro con sus fortalezas y debilidades. Este cuadro les ayudar a saber en que aspectos de la profesin deben poner especial atencin si desean estar a la altura de las expectativas de la industria musical y el pblico. Tengan en cuenta que no estamos hablando del aspecto artstico o creativo del HipHop sino de las exigencias que nos exigir el mercado si verdaderamente queremos dedicarnos profesionalmente a la produccin. A modo de ejemplo / formulario os adjunto el siguiente cuadro el cual desarrolle yo mismo en su momento para conocer mis puntos fuertes y mis puntos dbiles. *Como vern normalmente cada virtud implica un defecto, es decir, toda accin tiene una reaccin. 1) APTITUDES PERSONALES: Mis virtudes:

! Ante todo soy una persona muy creativa y trabajadora. ! Soy humilde y me encanta aprender de los dems. ! Creo en el esfuerzo como motor de desarrollo. ! Tengo mucha facilidad para las relaciones sociales. ! Soy abierto de mente y flexible pero de ideas muy claras y

personales. ! Trabajo siempre con absoluta dedicacin y pasin. ! Soy una persona segura y creo fielmente en todo lo que hago.

Mis defectos:

! Mi creatividad me lleva a embarcarme en ms proyectos de los que puedo realizar.

! Aprendo tanto que no me super-especializo en nada. ! Mi esfuerzo diario me supone no dejar demasiado espacio para

otras cosas en mi vida. Esto me pasa factura en el trabajo. ! Mi don de gentes, la confianza y la amistad que se crea con mis

clientes a veces me lleva a fallar en el tiempo de entrega de algunos trabajos.

! Mi apertura mental me lleva a complicar las cosas y a experimentar demasiado. Hay veces que debera concretar ms.


19

! Soy tan apasionado que a menudo llego a la saturacin por no saber parar a tiempo.

! No hablo ingles perfectamente y esto frena enormemente mi aprendizaje. La mayora de la informacin relevante no existe en Espaol a da de hoy.

2) EXPERIENCIA PREVIA COMO PRODUCTOR DE HIPHOP: Estoy en activo de forma amateur desde 1998, trabajo de forma semi-profesional desde 2004 y de forma profesional desde 2012. Durante todo este tiempo he obtenido cierto reconocimiento en la industria del HipHop y he tenido oportunidad de conocer a muchos de los artistas nacionales mas importantes, colaborar con algunos y trabajar para otros. En estos 16 aos he participado aproximadamente en unas 250 producciones de msica urbana, unas veces como MC, otras como productor y otras como mezclador. 3) CONOCIMIENTO DEL GNERO MUSICAL: Comenc a escuchar HipHop Americano en 1995 y he asistido desde el principio a la expansin del gnero en Espaa y Norte Amrica. Actualmente trabajo en HipHop360 donde realizo tutoriales sobre produccin y sonido HipHop, documentales y programas de radio temticos sobre la historia del HipHop en Norte Amrica y reviews analticas de Lps. He realizado una tesis universitaria para SAE Institute titulada HipHop en Amrica: Anlisis musical y sonoro de su evolucin. He realizado investigaciones personales sobre los principales gneros de los que se nutre la cultura HipHop, es decir, Blues, Jazz, Soul y Funk. He trabajado el gnero como MC, como compositor y como ingeniero de sonido. 4) FORMACIN Sonido:

! 2009: Master en Operador tcnico de sonido, Grabacin de audio, Sonido directo, Informtica musical y Postproduccin (Curva Polar, Granada),

! 2011 el Audio Engineering Diploma (SAE Institute, Barcelona)


20

! 2012 el Bachelor in Audio Productions (SAE Institute, Barcelona) Msica: He estudiado en la escuela de msica experimental de Granada, con profesores particulares y de forma autodidacta.

! Conocimientos de armona y lenguaje musical (nivel intermedio). ! Toco Guitarra (Nivel intermedio), piano (nivel bsico) y caja de

ritmos/sampler (Nivel avanzado). ! He potenciado mi voz y aprendido a usarla como MC durante los

ltimos 16 aos. Negocio Musical, aspectos legales y financieros: Tengo una idea clara de lo que significan estos tres aspectos importantes para el productor musical gracias a los mdulos cursados en el Bachelor in Audio Productions (SAE 2012). Especializaciones: He tenido la oportunidad de asistir a Master Class de figuras muy importantes de la industria musical internacional. He recibido clases de sonido y produccin musical de varios de los ingenieros de mezcla y mastering y productores musicales ms importantes de Espaa. 5) EQUIPAMIENTO

Dispongo de un estudio para la grabacin, produccin y mezcla en Nerja (Mlaga) y equipos profesionales dedicados a la produccin, grabacin de voces y mezcla de msica urbana.

! Mac 2012 ! Monitor LG 42 ! Interface Apogge Duet 2 ! Channel Strip (Previo, EQ, Compresor) Universal Audio MKII ! Micrfono Neumman TLM103 + SE Reflexin Filter ! Monitores Adam A7 ! Workstation Yamaha Motif XF6 ! Native Instrument Maschine ! Logic Pro X ! Nexus ! Native Instrument Komplete Ultimate 8 ! Waves Mercury 9 ! Lexicom PCM Reverb Plugin


21

6) CONCLUSIONES:

Haciendo balance de la situacin global extraigo las siguientes conclusiones.

Necesito mejorar:

! Actitudes personales que me perjudican ! Divisin ms clara del trabajo ! Aprender ingles urgentemente ! Prestar ms atencin a mis obras como artista (la mayora de las

veces el trabajo para terceros est muy infravalorado) ! Asistir a intensivos de sonido y produccin de msica urbana con

especialistas de Norte Amrica ! Continuar con mi formacin en msica moderna y uso de la voz ! Prestar ms atencin al HipHop actual y analizarlo con

detenimiento ! Invertir en un segundo par de monitores, ampliar el set de

microfona y continuar mejorando la acstica del estudio

Con esto me despido familia. Espero que mi tabla les sirva como modelo para mejorar su situacin personal y alcanzar el sueo. Como vern no son pocas cosas las que hay que tener en cuenta para llegar a ser profesional, pero os garantizo que con paciencia, humildad y formacin todo se consigue.


22

7. Conclusiones Finales:

Lleg el momento de sacar conclusiones. Hay tres preguntas bsicas a las que debo responder.

QU CONOCIMIENTOS SE REQUIEREN PARA SER PRODUCTOR DE HIPHOP?

En HipHop normalmente no trabajamos con msicos y microfona y si con instrumentos virtuales y procesadores, por lo tanto, los conocimientos requeridos estn ms orientados a la composicin musical que al registro de sonido (grabacin).

La produccin HipHop mnimamente se divide en dos etapas, fase de composicin musical y fase de bsqueda del sonido. Dominar cajas de ritmos, samplers y teclados ser necesario para conseguir una buena composicin y dominar el arte de la mezcla (equipamiento, concepto, ecualizacin, dinmica, imagen estreo, profundidad, efectos) para conseguir el sonido deseado.

Por otro lado, es especialmente importante dominar la produccin vocal (interpretacin, grabacin y tratamiento de voces) ya que nuestro genero es 50% musical - 50% lrico y lo deseable es que sea el mismo productor del tema el que grabe al MC.

Si adems tenemos un conocimiento amplio del gnero musical y su historia nos ser ms fcil crear un sonido original y personal y dirigir a un grupo de trabajo especializado (MCs, mezcladores, msicos, compositores, arreglistas). Esto nos ayudar a no tener competencia.

CMO SE ESTABLECEN RELACIONES LABORALES?

Nuestra obra tiene que estar visible de cara al publico. Lo normal es que el cliente (rapero) contacte con el productor para que este le imprima su marca snica a un proyecto. Esto ocurre cuando el productor tiene un sonido personal y nico que es deseado por el MC.

El procedimiento habitual para completar el encargo es que el cliente solicite al productor un catalogo de producciones para seleccionar de entre todas aquellas con las que tiene ms afinidad y le resulta ms fcil inspirarse.

SE PUEDE DESARROLLAR LA PROFESIN DE FORMA CONTINUADA EN ESPAA? Nuestro target de mercado, aun siendo cada da ms amplio, esta aun por explotar y salvo pocos casos la mayora de los profesionales tienen que ser polifacticos para encontrar otras fuentes de ingresos relacionadas con el oficio (clases particulares, grabaciones, mezclas, mastering).


23

Dj Narko: En Espaa el pastel del HipHop no es muy grande, haces Madrid, Barcelona y Valencia y ya est. Tienes que buscar otras fuentes de ingresos

FIN

+ info http://www.HipHop360o.com - Servicios profesionales http://www.HipHop360o.info - Recursos para creadores urbanos Lista de subscripcin HipHop360 - Regalos, ofertas y promociones de servicios http://www.facebook.com/HipHop360NOW- Ayuda y soporte On line http://www.Twitter.com/HipHop360NOW- Actualidad diaria. www.youtube.com/HipHop360NOW - Video-tutoriales y documentales. www.soundcloud.com/HipHop360NOW/ - Beats y programa de radio.


24

Bibliografa: Alain (1988). La msica y la electrnica. La Musica (Librairie Larousse, Ed Planeta). Barcelona.

Keith Negus (1993) Producing Pop: Culture and Conflict in the Popular Music Industry. (Ed Hodder Education)

Gronow y Saunio, 1998, An International History of the Recording Industry. (Ed Continuum) United Kingdom.

Geoff Emerick y Howard Massey (2011). El sonido de los Beatles. (Ed Indicios) Espaa. Torres Osuna, (2012) Particularidades y proyecciones de futuro de la industria de la msica en el siglo XXI (Tesis doctoral). (UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID). Espaa

Ross, Alex (2010). Listen to this. New York: Farrar, Straus and Giroux

Massey, Howard. Behind the Glass - Top Record Producers Tell How They Craft the Hits. (Backbeat Books)

Jake Brown, (2009). Rick Rubin: In the Studio. (Ed ECW Press)

Websites:

Beerkle Music, 2012 [online] disponible en: http://www.berkleemusic.com/school/course/hip-hop-writing-and-production [consultado 23 de Enero de 2013]

Entrevistas:

Accin Snchez (SFDK). Entrevistado por Pablo Prez. Entrevista telefnica. Barcelona.

Hazhe (Rapsusklei, Sicario) Entrevistado por Pablo Prez. Entrevista telefnica. Barcelona.

Dj Narko (Hablando en Planta, El Phomega) Entrevistado por Pablo Prez. Entrevista telefnica. Barcelona.

El Cerebro / BraniacBeats (Ganador de la Beat Battle de L.A 2010) Entrevistado por Pablo Prez. Entrevista telefnica. Barcelona.


25

Austin (Fama A Bailar, 100% Black, Black Power, Clippers Music, Juan Magan) Entrevistado por Pablo Prez. Entrevista telefnica. Barcelona.

Alvaro Enrrique Silva (Compositor para cortometrajes, documentales, Radio, Televisin, Teatro, Publicidad y videos corporativos) Entrevistado por Pablo Prez. Entrevista telefnica. Barcelona.

Raul Jimenez (Emprendedores Espaa) Entrevistado por Pablo Prez. Entrevista telefnica. Barcelona.

Jordi Pascual (Beat Store N1 en Espaa) Entrevistado por Pablo Prez. Entrevista telefnica. Barcelona.

Videos On line:

SAE Institute, 2012. El da a da del productor musical [video on line] Disponible en: http://www.youtube.com/watch?v=fTzvWW5HJqI [Visto el 23 de Enero de 2013]

SAE Institute, 2012. Marc Marzenit, Tecnicas de produccin musical. [video on line] Disponible en: http://www.youtube.com/watch?v=CooMEHuGP0Y [Visto el 23 de Enero de 2013]

SAE Institute, 2012. Pepe Loeches, Grabacin y produccin musical (Bateras). [video on line] Disponible en: http://www.youtube.com/watch?v=tuLboHlEda0 [Visto el 23 de Enero de 2013]

Unimsica, 2012. La produccin musical con Guillermo Memo Gil. [video on line] Disponible en: http://www.youtube.com/watch?v=XAz8AAtUSDg [Visto el 24 de Enero de 2013]

RTVE, 2011. Los oficios de la cultura. Produccin musical. Javier Limn [video on line] Disponible en: http://www.rtve.es/alacarta/videos/los-oficios-de-la-cultura/oficios-cultura-productor-musical-javier-limon/1000981/ [Visto el 24 de Enero de 2013]

Como Ser Productor de Hip Hop Una Guía Para Soñadores.

Documents

Transcript of Como Ser Productor de Hip Hop Una Guía Para Soñadores.