8/15/2019 conceptos diegéticos cinematográficos

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Bradford School Enrique Acuña g. Expotaller IX

Estructura diegética en una obra cinematográfica:

Si se examina el texto cinematográfico en su estructura interna, es posible distinguir cuatro estratos quese articulan de modo interdependiente en ariables de espec!ficas.

I."El narrador visual configurado por la cámara, quien es el responsable de iniciar el proceso de enunciaci#n.

Está inculado al momento de producci#n textual , su capacidad cognoscitia $ constructia a tra%s deprocedimientos dinámicos $ secuenciales.

&a emisi#n de imágenes de la cámara puede estar acompañado por un narrador erbal , $a sea presencial o enof , que complementa el despliegue de imágenes. 'Belle(a americana.) En algunos casos el narrador utili(a s#loel medio escrito como en la pel!culas sin sonido.

En este niel distinguimos los rasgos de*

+." La relación del hablante con el autor  puede adquirir modalidades de la presencia de este ltimo en la obra.El -ameo es la aparici#n bree de una persona famosa como figurante o en un papelito bree.

." El tipo de narrador  constitu$e su caracteri(aci#n desde las categor!as hist#ricas $ est%ticas que lo determinan

como t!pico narrador moderno o narrador no confiable de la narratia contemporánea.

/." El plano de la toma es la distancia del narrador con respecto al mundo, se refiere a su proximidad respectode las ob0etiidades. En este concepto encontramos*

a) PLANO* -on0unto de imágenes que constitu$en una misma toma1 es, pues, la unidad de toma. 2a$ dediferentes tipos segn el ángulo de la cámara.

b) PR!ER PLANO* 3uestra el rostro entero o una parte de la figura humana, o bien un ob0eto globalmente.

c) PR!ER"#!O PLANO* 3uestra una parte del rostro de la figura humana, o acerca una (ona, o bien s#lo unaporci#n de un ob0eto.

d) $RAN PLANO $ENERAL* 3uestra un paisa0e o un gran decorado donde las figuras humanas $ los ob0etos notienen prácticamente ningn reliee.

e) PRO%&N''A'  'E  (A!PO* Espacio entre el primer t%rmino $ el ltimo que se enfocan en un mismoencuadre.

g) PLANO A!ER(ANO* Es el que muestra la figura humana desde las rodillas hacia arriba.

h) PLANO $ENERAL* Es el que muestra las figuras $ los ob0etos de una manera total, inclu$endo la escenadonde se hallan.

I) PLANO N(LNA'O* Se obtiene cuando la posici#n de la cámara no es ertical.

 0) PLANO )!A#*ER4* Secuencia que se rueda en un solo plano para presentar la continuidad de una acci#n $

que será enriquecida con insertos.

5) PLANO !E'O* Es el que muestra la figura humana, cortada por la cintura o bien a la altura del pecho.

l) PLANO #E(&EN(A* Secuencia que se rueda en un solo plano, en una nica toma, sin ningn tipo de monta0e,directamente $ sin interrupci#n, $ por eso consera las unidades espacial $ temporal.

m) PLANO #&+,E*-O* 3uestra lo mismo que en los o0os de un persona0e. A eces el plano tiene el mismomoimiento que el int%rprete.

 Además, encontramos conceptos asociados como*

a) EN(&A'RE* El ob0etio capta aquel espacio de la realidad que se quiere tomar $ que posteriormente sepro$ectará.

b) E#(OR.O* Efecto que se produce cuando un ob0eto o una figura humana es tomada en un gran primer plano$, por tanto, queda desfigurada a causa del encuadre.

c) 4RA((OR'4* Enlace o continuidad de un plano a otro sin que se produ(ca ningn salto. 2a$ por moimiento,color, lu(, contenido, sonido..., e incluso por combinaci#n de algunos de estos aspectos.

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6." El grado de conocimiento del narrador se refiere a los parámetros epistemol#gicos que lo caracteri(an 1

a) $a sea como una isi#n reducida de la experiencia 'propia del humano). En el Inicio de En busca del soldado7aian la cámara simula el g%nero documental , caracter!stico en el registro hist#rico de ese per!odo.

b) o un mane0o total de los acontecimientos del mundo, como omnisciente 'tiempo) $ omnipresente 'espacio). Esel caso de una generalidad de pel!culas como 7!o m!stico

El (A!PO es el espacio isual que toma la cámara desde el punto de ista en que se halla $ segn el ángulo deencuadre.

6." Llamada también focali/ación o punto de vista corresponde al grado de restricci#n de la informaci#n que elnarrador muestra de las acciones de los persona0es. Es el ángulo determinado en el que son presentadas lasacciones $ pueden ser*

i." 8ocali(aci#n cero* ha$ ausencia de focali(aci#n pues no ha$ restricci#n de informaciones. -orresponde alnarrador omnisciente decimon#nico.

ii." 8ocali(aci#n interna* &a isi#n del narrador se hace desde el interior del persona0e , por lo que el narrador conoce la historia relatada desde su propia experiencia como participante.&a focali(aci#n interna puede ser fi0a 'un solo focali(ador) o mltiple 'un mismo acontecimientos es isto por muchos focali(adores).-omo Elephant.

iii." 8ocali(aci#n externa* El narrador solo puede describirnos lo que e $ o$e, no tiene acceso a la conciencia delos persona0es $ acta como testigo de las acciones.

9 ." La visión de mundo lo constitu$e la concepci#n de la experiencia humana en un determinado contexto quela significa. :eneralmente está ligado a concepciones de tipo metanarratias como el mundo m!tico, mundo

fantástico $ se corresponden en el cine a establecimientos de relaci#n intertextual con g%neros hist#ricosestil!sticos como ;estern, ciencia ficci#n, comedia de enredos, etc.

Es importante anali(ar aqu! el modo de inculaci#n de la pel!cula con su referente textual, $a que puede plegarsecomo continuidad , establecer una actitud de homena0e o tributo o de sátira.

01 El lengua2e constitu$e el soporte formal del texto, definido como canal desde el punto de ista comunicatio,constituido por caracter!sticas morfol#gica, sintáctica $ semánticas.

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+." Estructura sincrónica 4 diacrónica constitu$en #pticas de análisis, $a sea de un momento dentro de ladinámica narratia, como del proceso $ su modulaci#n. En este caso es posible distinguir unidades de análisiscomo*

E#(ENA* Serie de planos que forman parte de una misma acci#n o tambi%n ambiente dentro de un espacio $ deun tiempo concretos.

#E(&EN(A* Serie de escenas que forman parte de una misma unidad narratia.

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6." El espectador es el receptor de la comunicaci#n dieg%tica $ que tiene la funci#n de permitirle al lector mirarseen el interior del texto.