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1. Diferentes retóricas de la imagen.R/:

 

SINÉCDOQUE: Representa el todo a partir de una parte,dando énfasis a la que se quiere resaltar. Ejemplo: Solo seve una parte de la botella pero con ese asomo basta para

que el espectador comprenda a que producto se reere.

  PERSONIFICACIÓN O PROSOPOPEYA: Es una de lasguras de cción. Consiste en caracterizar a una realidad no

umana como umana, cediéndole atributos propios del ser

umano. Ejemplo: El león es dotado de una caracter!sticaumana "femenina#$ El cabello % la sonrisa, adem&s est&

posando. Es decir, se otorgan cualidades umanas al

animal.

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• ANIMALIZACIÓN: Es una gura consistente en la

comparación entre personas % animales siendo la persona elob'eto real % el animal, el imaginario. Es el caso contrario de

la personicación, en esta gura el umano es dotado de

caracter!sticas propias de los animales. Ejemplo: (n cuerpoumano adopta la cabeza de un primate.

• COMPARACIÓN: Esta gura se realiza una comparaciónentre dos o m&s elementos o circunstancias. Se utiliza para

fundamentar una tesis en una argumentación, como

argumentar que algo es me'or que otro, o para mostrar unantes % después. Si la comparación es entre cosas similares

se llama S!mil % si se da en el total sentido opuesto se

denomina )nt!tesis. Ejemplo: Es clara la comparación quese establece entre las dos bebidas, con el n de demostrar

que *epsi es me'or que Coca+Cola.

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  METFORA: Consiste en el uso de una epresión con un

signicado distinto o en un conteto diferente al abitual,para reforzar un signicado. -a met&fora es la gura m&s

comple'a % usualmente abarca a otras "la comparación, la

personicación, la eageración#. -a met&fora es una de las

guras m&s potentes en el campo visual % se utiliza

etensamente. Ejemplo:

ENUMERACIÓN: Es una de las guras de acumulación.Consiste en sumar o acumular elementos visuales a través

de la coordinación de signicados, usos o relaciones

posibles. Ejemplo: Se listan varias erramientas, % tambiénse pone al traba'ador como una de ellas.

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!. otograf!a$TIPOS DE CAMARA.

C"m#$#% &omp#&'#%: Son f&ciles de usar, para usoacionado. Su control % creatividad es bastante limitado, no

tienen visor, se encuadran por pantalla. Son peque/as en

tama/o % en sensor.

  C"m#$#% ($)*+e o ),'e$me*)#%: *ara uso acionado "f&cilmane'o, todo integrado#.  *ermiten un ma%or control dea'ustes as! como posibilidades creativas. 0isores simbólicos,se encuadra por pantalla.

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• C"m#$#% $-e SLR/ DSLR: *ara uso desde acionadoasta profesional "seg1n gama#. 2frecen un control absolutode a'ustes % posibilidades creativas, visor ré3e, tieneópticas intercambiables % una amplia gama de accesorios.-os sensores grandes lo que permite m&s calidad % nitidez.*ara el uso de estas c&maras precisamos conocimientos de

fotograf!a.

• C"m#$#% *e me*)o 0o$m#'o: *ara uso profesional, los

sensores son mu% grandes lo que nos lleva a obtener unaalt!sima calidad. Sus precios son mu% altos, se usan muco

en publicidad, en fotograf!as de via'es, etc.

• C"m#$# '-&,) o *e (#,&o p')&o: Para uso profesional$

correcciones % movimientos, tienen placas de pel!cula de

gran tama/o aunque an ca!do en desuso %a que aora se

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utilizan c&maras digitales % como muco se usan

adaptadores.

O'$#% &"m#$#%:•  4-R "t5in lens re3e#.

• -omograf!a instant&nea "*olaroid#.

•  4elemétricas.

• *anor&micas.

• Estereoscópicas.

• )cu&ticas.

• Estenopeicas.

  TIPOS DE LENTES.

Ojo *e pe2:

3$#, #,+4l#$:

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  F)jo%:

Zoom:

  Teleo(je')5o%/S4pe$'eleo(je')5o%:

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  M#&$o:

  T)l'6S7)0':

ISO8 APERTURA DE DIAFRA3MA8 9ELOCIDAD DE CAPTURA.

• ISO: -a medida en la c&mara digital de la sensibilidad del sensor

de luz.

• 9ELOCIDAD: -a cantidad de tiempo que tarda el lente al abrir %

cerrar.• APERTURA: El tama/o en que abre el lente cuando la imagen es

tomada.

El diafragma permite regular la cantidad de luz que entra en la c&mara %

la profundidad de campo también. -a combinación de estos tres

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elementos al tomar la luz es el resultado de la calidad % los efectos en la

fotograf!a. Esta puede ser manual o autom&tica.

PROFUNDIDAD DE CAMPO.Es la distancia por delante % por detr&s del punto enfocado que aparece

con nitidez en una foto. Sólo a% una manera real de controlar la

profundidad de campo$ controlando la apertura "diafragma# del ob'etivo.

ARRIDOS Y CON3ELADOS.

  ARRIDOS: (na técnica que consiste en crear la sensación de

movimiento de'ando est&tico el elemento central o el fondo %correr o barrer el otro.

  CON3ELADOS: Es el nombre dado a una caracter!stica dela imagen fotogr&ca % a la técnica empleada en su obtención, en

la cual la velocidad de desplazamiento del motivo es ampliamenteinferior al de la velocidad de obturación empleada, de tal manera

que el su'eto fotograado aparece totalmente quieto en la imagen,

como si estuviese congelado. Se tiene en cuenta este concepto

especialmente cuando se abla de la fotograf!a de su'etos que se

mueven a velocidades en las cuales es dif!cil para el o'o umano

capturar los detalles, permitiendo el an&lisis detallado de su'etos

https://es.wikipedia.org/wiki/Velocidad_de_obturaci%C3%B3nhttps://es.wikipedia.org/wiki/Velocidad_de_obturaci%C3%B3n

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en desplazamiento. 4iene su aplicación en la fotograf!a de

deportes, el fotoperiodismo, la fotograf!a cient!ca % en general en

las disciplinas en donde se requiere el estudio del movimiento.

LEYES DE LA COMPOSICIÓN FOTO3RFICA.

• Le; *e 7o$)2o,'e: Consiste en dividir el encuadre con tres l!neas

imaginarias orizontales6 no importa si tu encuadre se encuentra

en posición orizontal o vertical. Estas l!neas te a%udar&n a

posicionar los elementos principales en su lugar ideal dentro de la

toma. Esta le% b&sica es generalmente utilizada en caso de

capturar paisa'es pero es posible aplicarla en diferentes

situaciones.

• Le; *e 'e$&)o%: En este caso es necesario dividir el encuadre en

nueve partes iguales. 4raza cuatro l!neas imaginarias % los cuatro

puntos de intersección de las mismas ser&n las gu!as para

posicionar los elementos principales dentro de tu fotograf!a.

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Cuando los ob'etos coinciden con los cruces, adquieren ma%or

fuerza o peso visual. 7ucas c&maras digitales cuentan con esta

función para observar las l!neas en la pantalla.

 

Le; *e m)$#*#: Es un recurso recurrente para retratar personaspero aplica de la misma manera para animales % ob'etos. *ara

seguir esta le% es necesario ceder un espacio libre dirigido acia

donde se encuentra la mirada del persona'e. Esta le% no se

cumplir!a si a% m&s espacio en la parte posterior de la mirada

que en la parte frontal de nuestro su'eto a fotograar.