Creo que si alguientrabaja sólo con libros, al final pierdecualquier tipo de contacto con elmundo real...

Jutta Bauer

I think if some onework only withbooks, lost anythingcontatc with the realworld.

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Entrevista / Interview: Moka SecoCoordinación / Coordination:José G. OlivaFotografía / Photography:Martha López RevellesColaboración / Collaboration: Samuel Alonso OmeñacaXabier P. Docampo

Al otro ladodel pincel

Al otro ladodel pincel

2006 l Bloc 25

Es muy extraño, como si nuestros pies

conocieran el camino. Tiene que ser ese

edificio rehabilitado de ladrillo rojo que,

seguramente, fue una construcción

para uso industrial del XIX. Tiene forma

de ele y está situado al borde de un

canal por el cual pasa, de cuando en

cuando, un barco. Al dar la vuelta al

edificio, vivos colores en las ventanas

nos anuncian la existencia de un kin-

dergarten. En el panel izquierdo de la

puerta de entrada aparecen los nom-

bres completos de cuatro personas, la

primera es Jutta Bauer, allí tiene su

estudio y allí es la cita.

Subimos las escaleras hasta el piso

superior, las paredes nos cuentan la his-

toria del edificio y de sus habitantes. Al

llamar al timbre nadie contesta.

Enseguida alguien abre la puerta de la

calle y sube apresuradamente las esca-

leras. Seguro que es ella.

Entrevista con la ilustradora Jutta Bauer

Entrevista con la ilustradora Jutta Bauer

Una figura envuelta en un abrigo negro y

cargada con una bolsa enorme nos saluda,

abre la puerta y entra como

un torbellino en el estudio hablando muy

deprisa.

Nos recibe una explosión de luz.

Se podría decir que tres de las cuatro pare-

des son prácticamente ventanas. Al pie de

una de ellas y situada sobre una tarima

que divide el espacio en dos partes, una

gran mesa, sobre ella esos recipientes que

contienen lápices y pinceles, esas cajas pla-

nas llenas de lápices de colores que, aun-

que son de esperar en este lugar, suscitan

una curiosidad especial.

En una de las paredes un cartel con

un discurso de Rosa Luxemburg. Sobre

el piano una colección de ovejas lanu-

das, prototipos de la inconfundible

Selma que la contemplan en silencio

mientras ésta dormita encima de una

hamaca en primer plano.

Es muy extraño, como si nuestros pies

conocieran el camino. Tiene que ser ese

edificio rehabilitado de ladrillo rojo que,

seguramente, fue una construcción

para uso industrial del XIX. Tiene forma

de ele y está situado al borde de un

canal por el cual pasa, de cuando en

cuando, un barco. Al dar la vuelta al

edificio, vivos colores en las ventanas

nos anuncian la existencia de un kin-

dergarten. En el panel izquierdo de la

puerta de entrada aparecen los nom-

bres completos de cuatro personas, la

primera es Jutta Bauer, allí tiene su

estudio y allí es la cita.

Subimos las escaleras hasta el piso

superior, las paredes nos cuentan la his-

toria del edificio y de sus habitantes. Al

llamar al timbre nadie contesta.

Enseguida alguien abre la puerta de la

calle y sube apresuradamente las esca-

leras. Seguro que es ella.

Una figura envuelta en un abrigo negro y

cargada con una bolsa enorme nos saluda,

abre la puerta y entra como

un torbellino en el estudio hablando muy

deprisa.

Nos recibe una explosión de luz.

Se podría decir que tres de las cuatro pare-

des son prácticamente ventanas. Al pie de

una de ellas y situada sobre una tarima

que divide el espacio en dos partes, una

gran mesa, sobre ella esos recipientes que

contienen lápices y pinceles, esas cajas pla-

nas llenas de lápices de colores que, aun-

que son de esperar en este lugar, suscitan

una curiosidad especial.

En una de las paredes un cartel con un

discurso de Rosa Luxemburg. Sobre el

piano una colección de ovejas lanudas,

prototipos de la inconfundible Selma que

la contemplan en silencio mientras ésta

dormita encima de una hamaca en primer

plano.

26 Bloc l2006

Al descender de la tarima hay otras dos

mesas igualmente dispuestas para el

trabajo. En torno a una de ellas, blanca,

nos sentamos para realizar la entrevista.

Jutta viste un suéter y un pantalón

negros y calza unos zapatos rojos. Sus

vivos ojos claros y su pelo corto le dan el

aspecto juvenil que se corresponde con

la soltura de su trabajo gráfico.

Te refieres a la época de colegial. Sí, eramuy mala estudiante. Creo que mi pro-blema era y es una incapacidad innatapara calcular, incapacidad lógica. Eraincapaz de hacer cuentas, incluso ahoratodavía me cuesta. No te puedes imagi-nar que mal lo pasé. Pero, cuando teenfrentas con un problema así, aunqueeres pequeña te das cuenta de las otrascosas que sí puedes hacer.

¿Desde siempre quisiste ilustrar? ¿Te gustaba dibujar ya de pequeña?En cierta manera sí, lo supe desde siem-pre porque todos me lo decían: si dibu-jas tan bien, tendrías que aprovecharlo ydedicarte a ello. Los profesores en el cole-gio me decían que no me preocupara, queaunque fuera un desastre en otras mate-rias, al menos podía dibujar muy bien, se

¿Qué no te han preguntado en unaentrevista que te hubiera gustadoresponder?Actualmente echo de menos en lasentrevistas que se me pregunte máspor mi vida privada. Entendedme,quizá la mayoría de esas preguntasno las respondería, pero es la sensa-ción de que a la gente sólo le inte-reso como ilustradora, y que lamayoría, excepto los amigos de ver-dad, sólo están a mi lado por interés.Sin duda nos hemos acercado a ellaporque nos interesa como ilustra-dora, pero igualmente lo hacemospor saber qué hay detrás de su obra,dentro de ella.

Sobreviviste al colegio como un malnecesario…

Al descender de la tarima hay otras dos

mesas igualmente dispuestas para el

trabajo. En torno a una de ellas, blanca,

nos sentamos para realizar la entrevista.

Jutta viste un suéter y un pantalón

negros y calza unos zapatos rojos. Sus

vivos ojos claros y su pelo corto le dan el

aspecto juvenil que se corresponde con

la soltura de su trabajo gráfico.

Sobreviviste al colegio como un malnecesario… Te refieres a la época de colegial. Sí, eramuy mala estudiante. Creo que mi pro-blema era y es una incapacidad innatapara calcular, incapacidad lógica. Eraincapaz de hacer cuentas, incluso ahoratodavía me cuesta. No te puedes imagi-nar que mal lo pasé. Pero, cuando teenfrentas con un problema así, aunqueeres pequeña te das cuenta de las otrascosas que sí puedes hacer.

¿Desde siempre quisiste ilustrar? ¿Tegustaba dibujar ya de pequeña?En cierta manera sí, lo supe desde siem-pre porque todos me lo decían: si dibu-

¿Qué no te han preguntado en unaentrevista que te hubiera gustadoresponder?Actualmente echo de menos en lasentrevistas que se me pregunte máspor mi vida privada. Entendedme,quizá la mayoría de esas preguntasno las respondería, pero es la sensa-ción de que a la gente sólo le inte-reso como ilustradora, y que lamayoría, excepto los amigos de ver-dad, sólo están a mi lado por interés.Sin duda nos hemos acercado a ellaporque nos interesa como ilustra-dora, pero igualmente lo hacemospor saber qué hay detrás de su obra,dentro de ella.

2006 l Bloc 27

jas tan bien, tendrías que aprovecharlo ydedicarte a ello. Los profesores en el cole-gio me decían que no me preocupara, queaunque fuera un desastre en otras mate-rias, al menos podía dibujar muy bien, seme daba muy bien cantar y me defendíacon los idiomas. Del resto, nada. Ycuando te lo dicen tantas veces, terminaspor creértelo. Luego, cuando ya estudiabailustración en la escuela superior, unaépoca muy movida políticamente, yo erauna estudiante muy comprometida y mededicaba a hacer panfletos, carteles, siem-pre estaba organizando las huelgas… Miprofesor de entonces me dijo: «Sí, puedesperder el tiempo como quieras, pero ter-minarás siendo ilustradora».

Esa fuerza innata debió de ser real-mente muy poderosa, es decir, en vezde sentirte atrapada en un destinoque no deseabas, tu forma de dibujarestá llena de vida, has hecho algoútil de ello… Yo creo que, con el tiempo llegó a pare-cerme una buena idea, es más, desdesiempre utilicé ese talento que tenía paradibujar en las cosas que me gustaban:los panfletos y los carteles políticos, cari-caturas, las revistas estudiantiles… Yaprendí que dibujar servía para algo: eralo que yo sabía hacer y podía ser útil.Cuando puedo aunar el dibujo y lo queme interesa es cuando me siento mejor.

me daba muy bien cantar y me defendíacon los idiomas. Del resto, nada. Y cuando te lo dicen tantas veces, termi-nas por creértelo. Luego, cuando ya estu-diaba ilustración en la escuela superior,una época muy movida políticamente, yoera una estudiante muy comprometida yme dedicaba a hacer panfletos, carteles,siempre estaba organizando las huelgas…Mi profesor de entonces me dijo: «Sí, puedes perder el tiempo como quie-ras, pero terminarás siendo ilustradora».

Esa fuerza innata debió de ser real-mente muy poderosa, es decir, envez de sentirte atrapada en un desti-no que no deseabas, tu forma dedibujar está llena de vida, has hechoalgo útil de ello…

Yo creo que, con el tiempo llegó a pare-cerme una buena idea, es más, desdesiempre utilicé ese talento que tenía paradibujar en las cosas que me gustaban:los panfletos y los carteles políticos,caricaturas, las revistas estudiantiles… Y aprendí que dibujar servía para algo:era lo que yo sabía hacer y podía ser útil.Cuando puedo aunar el dibujo y lo queme interesa es cuando me siento mejor.

Ilustración del libro

Es war eine dunckle

and stürminsche

nacht..

Ilustración del libro

Es war eine dunckle

and stürminsche

nacht..

28 Bloc l2006

De alguna manera una exposición esun intento de mover algo, al menosdesde el punto de vista social, y enalgunos casos político, y tú exponesmuy a menudo.Eso es cierto, pero la repercusión quepuede tener es mínima. Con mis exposi-ciones, mis libros, cuando estuve traba-jando para la revista Brigitte haciendocómics, siempre he tratado de decir loque pienso, lo que opino, pero obvia-mente en los libros, el mensaje no es tanclaro. Pero quién sabe, a lo mejor pro-duce algún movimiento que pudiera lle-var a un cambio.

Mientras estudiabas, también traba-jabas, ¿fue muy dura esa época?Todo el mundo tiene que trabajar mien-tras estudia, al menos casi todos. Mi hijoJasper también tendrá que ponerse a tra-bajar ahora cuando empiece a estudiar.Es lo normal. Estuve trabajando durantediez años haciendo dos turnos tres vecesa la semana, sobre todo durante el fin desemana. Reconozco que cuando dejé detrabajar en esta residencia cuidando aenfermos y a gente paralítica, me alegréde volver a tener libres los fines desemana, pero el trabajo no es algo quehaya sentido como un peso. Es más, fue

Ilustración del libro

Es war eine dunckle

and stürminsche nacht.

Ilustración del libro

Es war eine dunckle

and stürminsche nacht..

De alguna manera una exposición esun intento de mover algo, al menosdesde el punto de vista social, y enalgunos casos político, y tú exponesmuy a menudo.Eso es cierto, pero la repercusión quepuede tener es mínima. Con mis exposi-ciones, mis libros, cuando estuve traba-jando para la revista Brigitte haciendocómics, siempre he tratado de decir loque pienso, lo que opino, pero obvia-

mente en los libros, el mensaje no estan claro. Pero quién sabe, a lo mejorproduce algún movimiento quepudiera llevar a un cambio.

Mientras estudiabas, tambiéntrabajabas, ¿fue muy dura esaépoca?Todo el mundo tiene que tra-bajar mientras estudia, almenos casi todos. Mi hijoJasper también tendrá que

ponerse a trabajar ahora cuandoempiece a estudiar. Es lo normal. Estuvetrabajando durante diez años haciendodos turnos tres veces a la semana, sobretodo durante el fin de semana.Reconozco que cuando dejé de trabajaren esta residencia cuidando a enfermosy a gente paralítica, me alegré de volvera tener libres los fines de semana, peroel trabajo no es algo que haya sentidocomo un peso. Es más, fue muy impor-tante para mí, es un trabajo que me hamarcado mucho. Creo que si alguientrabaja sólo con libros, al final pierdecualquier tipo de contacto con elmundo real, y para qué me sirve que-darme en mi torre de marfil si luego nosé lo que pasa en el mundo, ¿de quévoy a escribir? Tengo la sensación deque si no se hace algo así, al final se tetermina el material para escribir histo-rias, vuelve una y otra vez la mismatemática, los mismos pensamientos. Y

2006 l Bloc 29

muy importante para mí, es un trabajoque me ha marcado mucho. Creo que sialguien trabaja sólo con libros, al finalpierde cualquier tipo de contacto con elmundo real, y para qué me sirve que-darme en mi torre de marfil si luego nosé lo que pasa en el mundo, ¿de qué voya escribir? Tengo la sensación de que sino se hace algo así, al final se te terminael material para escribir historias, vuelveuna y otra vez la misma temática, losmismos pensamientos. Y eso es algo quese puede ver muy a menudo en el álbumilustrado, ¿no?

Creo que esa época, por lo que aca-bas de decir, te marcó mucho.En cierta manera supongo que sí. Peroyo tampoco creo que sea la clásica ilus-tradora de libros o artista, para eso mefalta la parte intelectual. Mi madre erauna campesina y mi padre un intelectual,y esas dos tendencias están en mí.Ambas tendencias son necesarias

en el ser humano para permanecer«sano», la mente y las manos…Sí, yo también lo creo. Creo que puedeser así, que ambas partes son necesarias.De todas maneras es algo que me halimitado toda mi vida. Yo siempre quise

eso es algo que se puede ver muy amenudo en el álbum ilustrado, ¿no?

Creo que esa época, por lo que aca-bas de decir, te marcó mucho.En cierta manera supongo que sí. Peroyo tampoco creo que sea la clásica ilus-tradora de libros o artista, para eso mefalta la parte intelectual. Mi madre erauna campesina y mi padre un intelec-tual, y esas dos tendencias están en mí.Ambas tendencias son necesarias

en el ser humano para permanecer«sano», la mente y las manos…Sí, yo también lo creo. Creo que puedeser así, que ambas partes son necesarias.De todas maneras es algo que me halimitado toda mi vida. Yo siempre quisehacer algo más intelectual, dibujar meparecía demasiado práctico, pero inten-taba apropiarme de algo que no me per-tenecía. Es algo que todavía no he con-seguido ni he «superado».

hacer algo más intelectual, dibujar meparecía demasiado práctico, pero inten-taba apropiarme de algo que no me per-tenecía. Es algo que todavía no he con-seguido ni he «superado».

30 Bloc l2006

Aunque lo cuentas así, en el fondosientes interés por muchas cosas. Nosólo ilustrar o escribir libros, tambiénel diseño de los libros, el cómic,… La verdad es que sí. Van por épocas yvarían según se van desarrollando con elpaso del tiempo. Por ejemplo, el cómicestá muy relacionado con mi época deestudiante. Era una de las asignaturasque tuvimos al final de la carrera. Laverdad que fue una pena que diera conella tan tarde, ya que no pude tratarlacomo si fuera mi asignatura principal, yel movimiento me interesa mucho. Y esuna pena, porque me falta la técnica,para mí siempre ha sido muy importante

Aunque lo cuentas así, en el fondosientes interés por muchas cosas. Nosólo ilustrar o escribir libros, tambiénel diseño de los libros, el cómic,… La verdad es que sí. Van por épocas yvarían según se van desarrollando con elpaso del tiempo. Por ejemplo, el cómicestá muy relacionado con mi época deestudiante. Era una de las asignaturasque tuvimos al final de la carrera. Laverdad que fue una pena que diera conella tan tarde, ya que no pude tratarlacomo si fuera mi asignatura principal, yel movimiento me interesa mucho. Y esuna pena, porque me falta la técnica,para mí siempre ha sido muy importanteque mis figuras se muevan. Mis compa-ñeros se ríen de mí porque yo siempredibujo a mis personajes con esas rayitasque indican movimiento.

que mis figuras se muevan. Mis compa-ñeros se ríen de mí porque yo siempredibujo a mis personajes con esas rayitasque indican movimiento.

Eso los dota, además, de vida…Yo les doy toda la vida que puedo, peromuchas veces no es suficiente. A lo mejor

tiene que ver con mi carácter, soy una per-sona muy activa que necesita moversemucho. Otro aspecto de ese interés por elmovimiento lo he descubierto con lasobras de teatro que se han hecho de mislibros, por ejemplo con El ángel del

abuelo: de repente personas de carne yhueso se meten en la piel de tus persona-jes y se suben a un escenario. Cuando

dejan de estar en el papel yestán frente a ti y de repentedices: ¡Aja! Es algo que me

Eso los dota, además, de vida…Yo les doy toda la vida que puedo,pero muchas veces no es sufi-ciente. A lo mejor tiene quever con mi carácter, soyuna persona muy activa quenecesita moverse mucho. Otro aspectode ese interés por el movimiento lo hedescubierto con las obras de teatro quese han hecho de mis libros, por ejemplocon El ángel del abuelo: de repente per-sonas de carne y hueso se meten en lapiel de tus personajes y se suben a unescenario. Cuando dejan de estar en elpapel y están frente a ti y de repentedices: ¡Aja! Es algo que me interesamuchísimo, y me puedo imaginar per-fectamente cómo son esas figuras, loque hacen en el escenario…

Creo que lo entiendo. Las personastienen sus limitaciones y no puedeshacer todo lo que quieras con ellas.Al trabajar justamente con esas limi-taciones para conseguir lo que quie-res, aprendes muchísimo.¡Eso! Eso es lo que me falta en mi tra-

2006 l Bloc 31

bajo, necesito volver a trabajar con perso-nas. Ahora me encuentro en un punto enel que estoy considerando muy seriamenteun cambio. Los libros en este momentoson demasiado papel para mí, papeles ymás papeles. Necesito trabajar con algoque esté vivo, que tenga movimiento, ovolver a trabajar con personas. Noto queme falta algo cuando todo lo que hagoestá sobre un papel. En cierto momentouno pierde el hilo cuando puede hacer ytener todo lo que quiere, se vuelve más ymás estético, pierde la vida. Y yo todavíapuedo disfrutar mucho de lo que hago,pero algunas veces estoy tan hastiada queme digo: «¿Y cómo vas a colorear esto,rojo, azul, verde? ¡Y qué más da!»

interesa muchísimo, y me puedo imaginarperfectamente cómo son esas figuras, loque hacen en el escenario…

Creo que lo entiendo. Las personastienen sus limitaciones y no puedeshacer todo lo que quieras con ellas.Al trabajar justamente con esas limi-taciones para conseguir lo que quie-res, aprendes muchísimo.¡Eso! Eso es lo que me falta en mi tra-bajo, necesito volver a trabajar con perso-nas. Ahora me encuentro en un punto enel que estoy considerando muy seriamenteun cambio. Los libros en este momento

son demasiado papel para mí, papeles ymás papeles. Necesito trabajar con algoque esté vivo, que tenga movimiento, ovolver a trabajar con personas. Noto queme falta algo cuando todo lo que hagoestá sobre un papel. En cierto momentouno pierde el hilo cuando puede hacer ytener todo lo que quiere, se vuelve más ymás estético, pierde la vida. Y yo todavíapuedo disfrutar mucho de lo que hago,pero algunas veces estoy tan hastiada queme digo: «¿Y cómo vas a colorear esto,rojo, azul, verde? ¡Y qué más da!»

Un poco como Malwida, la Reina delos Colores…Exacto. Se llega a un punto en el queya has hecho demasiado de una cosa,

lo conoces y dominas demasiado bien,ya has jugado lo suficiente y necesitasalgo nuevo.

La solución también se esconde enMalwida, ¿no? Quiero decir, el conflic-to se resuelve cuando la Reina de losColores descubre que la que tiene loscolores, la capacidad, en su interior, esella misma, y esa tristeza, las lágrimas,liberan de nuevo esa capacidad.Sí, pero en Malwida también hay un com-ponente de «guardar luto» que en ciertamanera te inmoviliza: saber que lo tienespero también star cansado de «siempre lomismo», cuando llega el momento en elque no te retroalimenta en la mismamedida y sabes que necesitas nutrirte paraque el motor siga funcionando.

Un poco como Malwida, la Reina delos Colores…Exacto. Se llega a un punto en el queya has hecho demasiado de una cosa,lo conoces y dominas demasiado bien,ya has jugado lo suficiente y necesitasalgo nuevo.

La solución también se esconde enMalwida, ¿no? Quiero decir, el conflic-to se resuelve cuando la Reina de losColores descubre que la que tiene loscolores, la capacidad, en su interior, esella misma, y esa tristeza, las lágrimas,liberan de nuevo esa capacidad.Sí, pero en Malwida también hay un com-ponente de «guardar luto» que en ciertamanera te inmoviliza: saber que lo tienes

pero también star cansado de «siempre lomismo», cuando llega el momento en elque no te retroalimenta en la mismamedida y sabes que necesitas nutrirte paraque el motor siga funcionando.

Ilustración del libro La reina de los colores.

Ilustración del libro La reina de los colores.

32 Bloc l2006

¿Has tenido modelos que te han mar-cado o que has seguido? Mumins*. Ahora te lo enseño. ¿Dóndeestá? Siempre está ahí, en la esquina. Quéextraño. A lo mejor se ha ido a dar unpaseo… No, en serio, Mumins es de lomejor que hay. Sobre todo me marcó enlos años 50. Es tan simple y tan genial,está tan lleno de vida. Todos estos son loslibros que tuve cuando era pequeña…también está el erizo Mecki**. La verdades que Mecki no me gusta, pero sé queme impresionó cuando era pequeña. Noteníamos mucho dinero, y aunque mipadre era maestro, era más bien terrenal,como mi madre, y no le daban muchaimportancia a los libros. Pero eso sí, sólohacía falta decirle a mi padre: «¿Cómoera esa historia que…?» Como si le apre-taras un botón, y ya estaba contándotela.Sí, en mi familia siempre había una gran

*Aparecen en Alemania en los años 50, de la escritora escandinava Tove Jansson.

*Aparecen en Alemania en los años 50, de la escritora escandinava Tove Jansson.

** Aparece en los años 30 y es originariamente de loshermanos Dile.

** Aparece en los años 30 y es originariamente de loshermanos Dile.

¿Has tenido modelos que te han mar-cado o que has seguido? Mumins*. Ahora te lo enseño. ¿Dóndeestá? Siempre está ahí, en la esquina. Quéextraño. A lo mejor se ha ido a dar unpaseo… No, en serio, Mumins es de lomejor que hay. Sobre todo me marcó enlos años 50. Es tan simple y tan genial,está tan lleno de vida. Todos estos son loslibros que tuve cuando era pequeña…también está el erizo Mecki**. La verdades que Mecki no me gusta, pero sé que meimpresionó cuando era pequeña. No tení-amos mucho dinero, y aunque mi padre

era maestro, era más bien terrenal, comomi madre, y no le daban mucha importan-cia a los libros. Pero eso sí, sólo hacía faltadecirle a mi padre: «¿Cómo era esa histo-ria que…?» Como si le apretaras unbotón, y ya estaba contándotela. Sí, en mifamilia siempre había una gran cultura decontar y mucho humor, dos aspectos muyimportantes para mí. Mi padre contandoera muy sobrio y divertido, escueto peroimpecable con la estructura de la narra-ción. Yo creo que he heredado de él lamanera de contar las historias.

cultura de contar y mucho humor, dosaspectos muy importantes para mí. Mipadre contando era muy sobrio y diver-tido, escueto pero impecable con laestructura de la narración. Yo creo que heheredado de él la manera de contar lashistorias.

2006 l Bloc 33

¿Y siempre desde dentro, contardesde ti misma?Supongo que sí… Aunque casi siempremovida desde el exterior, por lo queveo, escucho… ¿Cómo te describirías en el trabajo?¿Tu trabajo ocupa toda tu vida? O tuvida personal no tiene nada que vercon tu profesión. Pues no, yo diría que una mezcla.

El equilibrio, esa es Selma.Sí. Pero creo que yo he hecho todos mislibros para aprender de ellos, en su inte-rior se esconden deseos, lo que nos gus-taría que fuera. Para mí Selma es: ¡Mira!Así lo tienes que hacer. Me parece impo-sible llegar a ese grado de satisfacción,sería un sueño, pero nunca lo he conse-guido. Soy lo contrario que Selma, siem-pre me estoy quejando.

Pero es que Selma es una heroína.Sí, una heroína y un ideal. Si fuera másfácil ser como ella…

¿Y siempre desde dentro, contardesde ti misma?Supongo que sí… Aunque casi siempremovida desde el exterior, por lo que veo,escucho… ¿Cómo te describirías en el trabajo?¿Tu trabajo ocupa toda tu vida? O tuvida personal no tiene nada que vercon tu profesión. Pues no, yo diría que una mezcla.

El equilibrio, esa es Selma.Sí. Pero creo que yo he hecho todos mislibros para aprender de ellos, en su inte-rior se esconden deseos, lo que nos gus-taría que fuera. Para mí Selma es: ¡Mira!Así lo tienes que hacer. Me parece impo-sible llegar a ese grado de satisfacción,sería un sueño, pero nunca lo he conse-guido. Soy lo contrario que Selma, siem-pre me estoy quejando.

Ahora que hablamos de Selma, cuan-do tienes una idea, o un sentimientoa partir del cual quieres hacer unlibro, ¿qué es lo que prima? ¿Lo quequieres decir? ¿O te atrapa la musa ycreas como si estuvieras poseída?En cada libro es distinto. Por ejemploescribí Selma en una noche, quería hacerun regalo a mis amigos. En La Reina delos Colores partí de una idea: quería auna reina dominante que tuviera subyuga-dos a los colores, y que estos se subleva-ran mezclándose y que dieran ese «gris».El ángel del abuelo, en un principio, par-tió de una imagen que a mí me parecíagraciosa: un pobre ángel de la guarda quepor defender a su protegido, que nunca se

Pero es que Selma es una heroína.Sí, una heroína y un ideal. Si fuera másfácil ser como ella…

Ahora que hablamos de Selma, cuan-do tienes una idea, o un sentimientoa partir del cual quieres hacer unlibro, ¿qué es lo que prima? ¿Lo quequieres decir? ¿O te atrapa la musa ycreas como si estuvieras poseída?En cada libro es distinto. Por ejemploescribí Selma en una noche, quería hacerun regalo a mis amigos. En La Reina delos Colores partí de una idea: quería a

Ilustración del libro El angel del abuelo

Ilustración del libro El ángel del abuelo

34 Bloc l2006

entera de lo que pasa, aguanta estoica-mente toda clase de golpes. Pero lo quecomenzó como una historia desenfadaday divertida, de repente adquirió entre mismanos un tono cada vez más serio.Supongo que también influida por miestado anímico, mi madre acababa demorir y yo no me sentía quizá tan gra-ciosa. El caso es que hubo un cambio dedirección durante el proceso de creación yme alegro de que así fuera.

¿Tienes, pues, un método de trabajomuy definido? ¿Qué es primero eltexto o la imagen?

Ya de niña era una cosa que me impresio-naba, me parecía algo esotérico. Sin irmás lejos, el libro de Peter Stamm quetodavía no se ha traducido en Españaaunque está en camino, Warum wir vorder Stadt wohnen. Tardé tres años, perono te creas que estuve trabajando en éltres años, estaba aquí, en una mesa, y notenía ni idea de cómo poner imágenes altexto. De repente tomé una decisión yempezó a funcionar rápidamente. Cuandoterminamos el libro me di cuenta de quedurante todo ese tiempo había estadoocupada con mi situación personal. Habíaestado buscando casa para mudarme,quería separarme de donde y con quienhabía estado viviendo pero me costabadecidirme. De pronto tomé una decisión,encontré una casa, y mi situación se arre-gló justo cuando el libro estuvo termi-nado. Y me pareció extraño, me sorpren-dió, porque ni siquiera el texto era mío,me lo habían dado, pero era un texto que

Normalmente mi método de trabajo es ircreando texto e imagen alternadamente.A veces hay más texto y una imagen, oal contrario, depende. Muchas veces mequedo sorprendida cuando termino, elresultado tiene una carga filosófica exis-tencial que no tenía preparada, y siempretiene que ver con la etapa por la queestoy pasando. Se cuela dentro de la his-toria sin que yo quiera.

Se podría pensar que esto son pensa-mientos que van apareciendo a lolargo del tiempo, como reflexionessobre la propia evolución artística…

entera de lo que pasa, aguanta estoica-mente toda clase de golpes. Pero lo quecomenzó como una historia desenfadaday divertida, de repente adquirió entre mismanos un tono cada vez más serio.Supongo que también influida por miestado anímico, mi madre acababa demorir y yo no me sentía quizá tan gra-ciosa. El caso es que hubo un cambio dedirección durante el proceso de creación yme alegro de que así fuera.

¿Tienes, pues, un método de trabajomuy definido? ¿Qué es primero eltexto o la imagen?

Ya de niña era una cosa que me impre-sionaba, me parecía algo esotérico. Sinir más lejos, el libro de Peter Stammque todavía no se ha traducido enEspaña aunque está en camino, Warumwir vor der Stadt wohnen. Tardé tresaños, pero no te creas que estuve traba-jando en él tres años, estaba aquí, enuna mesa, y no tenía ni idea de cómoponer imágenes al texto. De repentetomé una decisión y empezó a funcio-nar rápidamente. Cuando terminamosel libro me di cuenta de que durantetodo ese tiempo había estado ocupadacon mi situación personal. Habíaestado buscando casa para mudarme,quería separarme de donde y con quienhabía estado viviendo pero me costabadecidirme. De pronto tomé una deci-sión, encontré una casa, y mi situaciónse arregló justo cuando el libro estuvoterminado. Y me pareció extraño, mesorprendió, porque ni siquiera el texto

Normalmente mi método de trabajo es ircreando texto e imagen alternadamente.A veces hay más texto y una imagen, oal contrario, depende. Muchas veces mequedo sorprendida cuando termino, elresultado tiene una carga filosófica exis-tencial que no tenía preparada, y siempretiene que ver con la etapa por la queestoy pasando. Se cuela dentro de la his-toria sin que yo quiera.

Se podría pensar que esto son pen-samientos que van apareciendo a lolargo del tiempo, como reflexionessobre la propia evolución artística…

Ilustración del libro Selma

Ilustración del libro Selma

2006 l Bloc 35

tenía que ver con el problema que estabaviviendo y me había inmovilizado, nopodía dibujar hasta que lo hubieraresuelto: cómo, con quién y dónde queríavivir. La pregunta era dónde encuentroyo un lugar en el que vivir como quiero.Es muy frustrante para mí constatar lorelacionados que están mi vida y mi tra-bajo sin que yo quiera. Al principiopensé: empiezo a mezclar un poco loscolores y a dibujar y ya saldrán las ilus-traciones, pero al parecer no conseguíseparar mi vida de mi trabajo, aunquerealmente era lo que quería. Pero a lomejor es algo que le pasa a todo elmundo, al que baila, al que canta… nopueden separar sus sentimientos.Cuando terminas un libro, ¿está supe-ditado a una idea de formato, color,tamaño? ¿Qué piensas de los forma-tos en los que posteriormente sepublica? Lo digo porque normalmenteaparece un álbum en tapa dura y con

un tamaño y luego salen edicionesmás pequeñas, de bolsillo.

Si son versiones de tamaño más pequeñono me molestan en absoluto. De hecho, laversión en pequeño de Madrechillona megusta mucho. Las cosas pequeñas me sue-len gustar más. El formato que tiene LaReina de los Colores en tapa blanda, ver-sión de bolsillo, es del mismo tamaño,sólo cambia la calidad del libro. Memolestaría lo contrario, que yo hicieraalgo pequeño y que lo inflaran quedandomás tosco. Los tamaños tan grandes noestán hechos para niños. Me gusta más

un tamaño medio. Son perfectos porqueson manejables, caben en la mano. Creoque todos los libros para niños tendríanque ser así: de tapa blanda, manejables ensus manos, con ilustraciones… que fueranlibros pensados y hechos para ellos.

Ahora que hablas de ediciones«artísticas», creo que también tieneque haberlas. En la actualidad haymuy buenos ilustradores, y la mayo-ría de las veces sus trabajos sonmejores y más interesantes que losde los artistas que se dedican al arte«puro».

era mío, me lo habían dado, pero eraun texto que tenía que ver con el pro-blema que estaba viviendo y me habíainmovilizado, no podía dibujar hastaque lo hubiera resuelto: cómo, conquién y dónde quería vivir. La preguntaera dónde encuentro yo un lugar en elque vivir como quiero. Es muy frus-trante para mí constatar lo relaciona-dos que están mi vida y mi trabajo sinque yo quiera. Al principio pensé:empiezo a mezclar un poco los coloresy a dibujar y ya saldrán las ilustracio-nes, pero al parecer no conseguí sepa-rar mi vida de mi trabajo, aunque real-mente era lo que quería. Pero a lomejor es algo que le pasa a todo elmundo, al que baila, al que canta… nopueden separar sus sentimientos.Cuando terminas un libro, ¿estásupeditado a una idea de formato,color, tamaño? ¿Qué piensas de losformatos en los que posteriormente

se publica? Lo digo porque normal-mente aparece un álbum en tapadura y con un tamaño y luego salenediciones más pequeñas, de bolsillo.Si son versiones de tamaño más pequeñono me molestan en absoluto. De hecho,la versión en pequeño de Madrechilloname gusta mucho. Las cosas pequeñas mesuelen gustar más. El formato que tieneLa Reina de los Colores en tapa blanda,versión de bolsillo, es del mismotamaño, sólo cambia la calidad dellibro. Me molestaría lo contrario, queyo hiciera algo pequeño y que lo infla-ran quedando más tosco. Los tamaños

tan grandes no están hechos para niños.Me gusta más un tamaño medio. Sonperfectos porque son manejables, cabenen la mano. Creo que todos los librospara niños tendrían que ser así: de tapablanda, manejables en sus manos, conilustraciones… que fueran libros pensa-dos y hechos para ellos.

Ahora que hablas de ediciones«artísticas», creo que también tieneque haberlas. En la actualidad haymuy buenos ilustradores, y la mayo-ría de las veces sus trabajos sonmejores y más interesantes que los

Ilustración del libro Selma

Ilustración del libro Selma

Eso díselo a los grandes artistas, a verqué te contestan. No reconocen otrasramas aplicadas del arte, consideran ala ilustración como un arte de segunda.Por eso formamos la fundación StiftungIllustration, no sólo para facilitar yproteger la venta de originales, sino,sobre todo, para defender y hacer res-petar los derechos de los ilustradores.Habíamos conseguido un estudio en elque se pudieran hacer actividades dedi-cadas a la ilustración y unas becaspatrocinadas por la Editorial Carlsen.Los becarios recibían dinero y podíantrabajar en la editorial dibujando. Peroahora esos grandes artistas han queridoabrir ese estudio a lo que ellos conside-ran el arte de verdad, e incluso hanpreferido que desapareciera la beca a lailustración si no se abría a otros cam-pos artísticos. No hemos podido hacernada, son mayoría, pero verdadermenteme parece una pena.

Otra cosa muy interesante de tuslibros es que no parece que tengastabúes, temas que no tratarías porno considerarlos apropiados paralos niños.Y creo que no los hay. No tendría nin-gún problema en tratar el tema de lamuerte aunque no se considere apro-piado para ellos, pero yo creo que sí.No son temas que yo trate de silenciar.Este es un tema que me saca un pocode quicio, siempre lo mismo. Yo nopondría una novela para adultos dePeter Stamm en las manos de un niño,para eso él mismo escribe otras cosaspara ellos, pero al mismo tiempo nopienso continuamente en un públicoespecífico cuando estoy creando unlibro Cuando tengo una idea, busco laforma de expresión más adecuada parala historia y mi trabajo consiste endesarrollarla tal y como a mí me gusta-ría que fuera, desde mi «niño interior»:

Eso díselo a los grandes artistas, a verqué te contestan. No reconocen otrasramas aplicadas del arte, consideran ala ilustración como un arte de segunda.Por eso formamos la fundación Stiftung

Illustration, no sólo para facilitar yproteger la venta de originales, sino,sobre todo, para defender y hacerrespetar los derechos de los ilustra-

dores. Habíamos conseguido un estu-dio en el que se pudieran hacer acti-

vidades dedicadas a la ilustracióny unas becas patrocinadas por laEditorial Carlsen. Los becariosrecibían dinero y podían trabajar

en la editorial dibujando. Peroahora esos grandes artistashan querido abrir ese estudioa lo que ellos consideran elarte de verdad, e inclusohan preferido que desapare-ciera la beca a la ilustraciónsi no se abría a otros campos

artísticos. No hemos podido hacernada, son mayoría, pero verdadermenteme parece una pena.Otra cosa muy interesante de tuslibros es que no parece que tengastabúes, temas que no tratarías porno considerarlos apropiados paralos niños.Y creo que no los hay. No tendría nin-gún problema en tratar el tema de lamuerte aunque no se considere apro-piado para ellos, pero yo creo que sí.No son temas que yo trate de silenciar.Este es un tema que me saca un pocode quicio, siempre lo mismo. Yo nopondría una novela para adultos dePeter Stamm en las manos de un niño,para eso él mismo escribe otras cosaspara ellos, pero al mismo tiempo nopienso continuamente en un públicoespecífico cuando estoy creando unlibro Cuando tengo una idea, busco laforma de expresión más adecuada para

Del libro Ich sitze hier imAbendlicht.

Del libro Ich sitze hier imAbendlicht.

es la mejor manera de entender a losniños y de darles lo que necesitan. Alfinal, son los padres quienes decidenqué leen sus hijos o no.

Los animales, que tan a menudodibujas, son una especie de reflejo dela sociedad ¿Es así?Supongo que sí. Los animales están muyunidos a un universo simbólico, y a noser que lo hagas intencionadamente, porejemplo escribir la historia de un lobobueno, tienen una carga significativamuy marcada. Por otro lado los anima-les se prestan más fácilmente a ser perso-najes con mucho más carácter, puedescaricaturizarlos. Los animales danmucho más juego: en este penúltimolibro que he publicado, el texto es deJanisch y es una declaración de amor.Cuando empecé a ilustrarlo supe que lospersonajes no podían ser humanos, elconjunto habría resultado cursi, y por

eso opté por dibujar gatos para que fue-ran mis protagonistas. Y funcionó, pasóde ser cursi a ser gracioso, lindo, huboun giro de tuerca. Eso es lo que pasa conlos animales, una sensación de frescura yligereza; los personajes humanos sonmás problemáticos.

Cuéntame algo de esa antología decartas con el título «Ich sitze hier imAbendlicht».Surgió durante esos tres años en los quetuve aparcado el libro de Peter Stamm.Estaba desesperada, no sabía por dóndeempezar con las ilustraciones. Un díahablando con la lectora de Beltz &Gelberg sobre una antología, le contesté,sin saber por qué, a su pregunta de quétema elegiría yo para una antología:«Cartas». La única condición que pusees que yo pudiera elegir los textos. Derepente tenía un nuevo proyecto entremanos y podía retrasar un poco más el

la historia y mi trabajo consiste endesarrollarla tal y como a mí me gusta-ría que fuera, desde mi «niño interior»:es la mejor manera de entender a losniños y de darles lo que necesitan. Alfinal, son los padres quienes decidenqué leen sus hijos o no.

Los animales, que tan a menudodibujas, son una especie de reflejo dela sociedad ¿Es así?Supongo que sí. Los animales están muyunidos a un universo simbólico, y a noser que lo hagas intencionadamente, porejemplo escribir la historia de un lobobueno, tienen una carga significativamuy marcada. Por otro lado los anima-les se prestan más fácilmente a ser perso-najes con mucho más carácter, puedescaricaturizarlos. Los animales danmucho más juego: en este penúltimolibro que he publicado, el texto es deJanisch y es una declaración de amor.Cuando empecé a ilustrarlo supe que los

personajes no podían ser humanos, elconjunto habría resultado cursi, y poreso opté por dibujar gatos para que fue-ran mis protagonistas. Y funcionó, pasóde ser cursi a ser gracioso, lindo, huboun giro de tuerca. Eso es lo que pasa conlos animales, una sensación de frescura yligereza; los personajes humanos sonmás problemáticos.

Cuéntame algo de esa antología decartas con el título «Ich sitze hier imAbendlicht».Surgió durante esos tres años en los quetuve aparcado el libro de Peter Stamm.Estaba desesperada, no sabía por dóndeempezar con las ilustraciones. Un díahablando con la lectora de Beltz &Gelberg sobre una antología, le contesté,sin saber por qué, a su pregunta de quétema elegiría yo para una antología:«Cartas». La única condición que pusees que yo pudiera elegir los textos. Derepente tenía un nuevo proyecto entre

38 Bloc l2006

libro de Stamm sin sentirme culpable.Fue dificilísimo hacer la selección, en másde una ocasión pensé: ¿Por qué me tengoque meter en estos problemas? Pero laexperiencia me gustó muchísimo. Eraalgo totalmente nuevo para mí y lo pasémuy bien haciéndolo.

¿Sigues lo que pasa con tus libros enel extranjero, te interesa?Cada vez más. Por ejemplo, ahora laserie de Juli no se puede vender enAmérica porque aparece el pecho des-nudo de una mujer. Hay gente que medice que tengo que ser más cuidadosa

para proyectar la imagen en el extran-jero, pero no puedo. Por otro ladopienso que son culturas diferentes y queestá bien que sea así. Con América es con la que tengo ahoramás dificultades.

Una cosa más: en una entrevista leíque lo que más te gusta es mirarpor la ventana. ¿Hay alguna venta-na en tu estudio por la que te gustemás mirar?Sí, esa de allá, la que da al canal. De vezen cuando veo pasar los barcos, el restau-rante… siempre hay mucho movimiento.u

libro de Stamm sin sentirme culpable.Fue dificilísimo hacer la selección, en másde una ocasión pensé: ¿Por qué me tengoque meter en estos problemas? Pero laexperiencia me gustó muchísimo. Eraalgo totalmente nuevo para mí y lo pasémuy bien haciéndolo.

¿Sigues lo que pasa con tus libros enel extranjero, te interesa?Cada vez más. Por ejemplo, ahora laserie de Juli no se puede vender enAmérica porque aparece el pecho des-nudo de una mujer. Hay gente que medice que tengo que ser más cuidadosa

para proyectar la imagen en el extran-jero, pero no puedo. Por otro ladopienso que son culturas diferentes y queestá bien que sea así. Con América es con la que tengo ahoramás dificultades.

Una cosa más: en una entrevista leíque lo que más te gusta es mirarpor la ventana. ¿Hay alguna venta-na en tu estudio por la que te gustemás mirar?Sí, esa de allá, la que da al canal. De vezen cuando veo pasar los barcos, el restau-rante… siempre hay mucho movimiento.u