Criticas de El Farmer

7/24/2019 Criticas de El Farmer

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La novela tiene una prosa vigorosa, muy cargada de intensidad dramática, y el retrato se

levanta como una dolorosa meditación acerca de la vejez como sepulcro expectante de

todas las glorias, de todos los fulgores. En la adaptación, la pieza desdobla al Rosas en

dos personajes: el viejo ue es interpretado por !ompeyo "udivert y el Rosas joven a

cargo de Rodrigo de la #erna, ue tambi$n encarna a alg%n otro personaje ue dialoga

con el a&oso 'abitante de auella localidad británica. (ajo este juego de espejos, se alude

a la figura del )doble m*tico+, ue es, en realidad, la forma en ue se conforma la disputa

'istórica de las rivalidades binarias en la "rgentina, nunca bien resueltas ni sintetizadas.

Ese es un aspecto interesante porue pone sobre el tapate ese aspecto siempre

apasionante de nuestra identidad, ue subyace en el inconsciente colectivo, al cual la obra

de Rivera interpela con su novela y el espectáculo tambi$n. ás allá de ese rasgo

interesante, no parecer*a ue la densidad de la prosa riveriana convenga a la buena

dinámica teatral. El transcurso de la obra se 'ace demasiado lento y aunue la escritura

sea bella llegado cierto punto no deja de fatigar. -e las dos actuaciones, solo la de

!ompeyo "udivert logra cierto inter$s e intensidad, sobre todo desde la mitad de la pieza

en adelante, aunue 'aya ue se&alar ue la composición de este actor enfatiza

demasiado en lo a&oso del personaje, en apariencia sin muc'a necesidad. En cuanto a

Rodrigo de la #erna, intenta armar un personaje de carácter pero falla porue lo grita por

momentos muc'o y le inventa un caminar demasiado artificioso. La escenograf*a es s*

interesante y la partitura musical muy disfrutable.

Revista Cabal digital

DOMINGO, 26 DE JULIO DE 2015

POMPEYO AUDIVE RT Y RODRIGO DE LA SERNA

UNA LECTURA DE LA HISTORIACuando a a!"#! d$% &1 d$ 'u%#o Juan Manu$% d$ Ro(a( %%$)u$ a% T$a"!o San Ma!"*n, no (+%o ($ da!

una (u$!"$ d$ !$$n-u$n"!o d$ %o( .u$ (u$%$n /a-$! d$ %a /#("o!#a a!)$n"#na un %u)a! "an #!$#(#%$

-oo 3a(-#nan"$, (#no .u$ "a#4n ($! %a -on(ua-#+n d$ un )!an !o$-"o a!"*("#-o ($ "!a"a d$ %a

$7"!ao!d#na!#a no$%a d$ And!4( R#$!a E% 3a!$!, -ua ada"a-#+n $( d#!#)#da a-"uada o!

Po$o Aud#$!" Rod!#)o d$ %a S$!na, .u#$n$( #n"$!!$"an a Ro(a( $n do( o$n"o( d$ (u #da,

$% d$ %a $'$8 $% $7#%#o $% d$ %o( a9o( d$ $'$!-#-#o d$ (u %$no od$!: Rada! /a%+ -on %o(

!o"a)on#("a( (o!$ %a 3o!a $n .u$ ($ !$%a-#onan "$a"!o $ /#("o!#a, o! .u4 ada"a! a And!4( R#$!a,

(o!$ %a a"!a--#+n .u$ no d$'an d$ $'$!-$! $n $% a!"$ -on"$o!n$o %o( /o!$( ( o%4#-o( ;

-oo Ro(a(, -oo <a-undo =u#!o)a, -oo $% !o#o Sa!#$n"o; d$% (#)%o >I>:

Po! M$!-$d$( Ha%3on

)oy la vamos a 'acer puntiaguda+, dice !ompeyo "udivert mientras se refriega las manos y

acomoda una silla sobre el escenario. #e refiere a la pasada de El farmer, la obra ue

protagoniza y dirige junto a Rodrigo de la #erna, adaptación de la novela 'omónima de "ndr$s



Rivera, ue en pocos d*as llegará al /eatro #an art*n. "'ora están en El cuervo, su estudio en

el barrio de onserrat, ue es el espacio donde esta obra fue construida desde cero. Rodrigo

de la #erna tambi$n deambula en el espacio, se prueba un ponc'o oscuro, comenta con

"ndr$s angone 0tercer director y coeuiper de la pieza0 algo acerca de la iluminación ue

deber*a ayudar a transmitir los )ensue&os ue ueremos proyectar a la platea+. Es el %ltimo

ensayo antes de trasladarse al convaleciente templo de la calle 1orrientes al 2344. ay un

clima de inminencia, de preparativos: están presentes la escenógrafa "licia Leloutre, al llegar la

iluminadora Leandra Rodr*guez y tambi$n 'ay dos cámaras y un boom ue se desplazan

siguiendo a !ompeyo y Rodrigo, documentando el proceso creativo para un film ue realiza

Leandro 5pi&a para el 1anal Encuentro.

-ice Rodrigo de la #erna: )#i la mesa es de roble, el cuc'illo no se clava+. 6 ser*a un problema,

ya ue el cuc'illo, la mesa, el brasero, el mate, son los %nicos objetos ue tiene 7uan anuelde Rosas en el exilio, seg%n narra "ndr$s Rivera en este puntiagudo monólogo llamado El

farmer. 8ovela, en realidad, pero en la ue 'abla un solo personaje, el mism*simo 7uan anuel

de Rosas, con una emocionalidad, una interioridad tan profunda y po$tica ue era inevitable

ue alguna vez terminara en el teatro. -ice Rosas en El farmer: )an pasado veinte a&os

desde ue me arrojaron a tierra de gringos. " veinte a&os de ese crimen, a veinte a&os de ese

pecado de sangre ue -ios no le perdonó al cojudo de 9ruiza y a la traición de mis generales,

un paisano clava su cuc'illo en el mostrador de una pulper*a, y grita iva Rosas. 6 otro clava

su cuc'illo en el mostrador de otra pulper*a, y grita iva Rosas... ;" u$ reta y a ui$n el iva

Rosas de esos paisanos, ue pelearon en mis ej$rcitos y en los del finado 9ruiza< ;6 el iva

Rosas de sus 'ijos y nietos y el de los 'ijos de sus nietos< 1ontesten eso, si les da la lengua

para contestar eso. Ese grito durará más ue el pecado+.

ás tarde !ompeyo "udivert cuenta cómo fue el inicio de toda esta 'aza&a: )Le* el texto 'ace

a&os, cuando se publicó y me resultó sumamente teatral. (asta con ponerle al comienzo

Rosas: y se transforma en un monólogo, el diálogo interno de un Rosas viejo a punto de morir

en el exilio, ue va 'aciendo un racconto desordenado de su vida, intentando entender,

puteando contra el pasado, preguntándose sobre el sentido de su presencia en la vida de losargentinos. Es un texto 'ermoso, donde Rivera funciona como un m$dium a trav$s del cual

Rosas 'abla con $l mismo. ace un tiempo 7orge Riva=, el 'ijo de Rivera, me propuso 'acerlo,

entonces lo volv* a leer y me produjo un deseo inmediato, estaba esperando algo as*, esas

citas sorpresivas y trascendentes ue el destino arma a espaldas de uno y se presentan de

buenas a primeras en el momento menos pensado+.

L" /R"" R>#"-"



!ero si el destino lo uiso no fue por casualidad. ay un 'ilo ue viene de lejos y tejió esa

unión entre la figura de Rosas, la reapropiación ue de ella 'izo Rivera y la escenificación de

"udivert?-e la #erna.

El farmer fue publicado por primera vez en 2@@A, luego de ue los restos del más c$lebre

caudillo bonaerense fueran repatriados a la "rgentina, a más de un siglo de exilio. Es uizá la

novela de mayor llegada del autor despu$s de La revolución es un sue&o eterno. Rivera: un

escritor del realismo ue fue abandonando la representación directa, su mirada de la 'istoria

argentina desde la izuierda lo llevó a una escritura de mayor poeticidad y preocupación por el

lenguaje. !árrafos cortos, silencios, reiteraciones r*tmicas, personajes 'undidos en el tiempo

como en una larga noc'e donde van apareciendo nombres y escenas del pasado.

6 es precisamente el per*odo menos 'eroico de Rosas, el más extra&o, el no narrado por la

istoria a secas, el carente de gloria, cuando lo acorralan la vejez y la muerte, el ue "ndr$s

Rivera toma para escribir. Los veinticinco a&os en los ue vivió en una granja de treinta

'ectáreas en #out'ampton, al sur de Bran (reta&a, solo. Rivera escribe eso como si le sacara

punta a la lengua. Empieza su novela as*: )8o fumo. 8o tomo vino ni licor alguno. 8o recibo

visitas: lord !almerston me visitó siete veces en doce a&os. 8o voy al teatro. 8o paseo. i ropa

es la de un 'ombre com%n. En mis manos y en mi cara se lee, como en un libro abierto, cual es

mi trabajo durante los treinta santos d*as al mes. 9so botas. i comida es un pedazo de carne

asada. 6 mate. 8o tengo mujer. 8o ando de putas. #oy un campesino ue escribe diez cartas

diarias. #oy un campesino ue escribe un -iccionario+.

"s* tambi$n empieza la obra. !ompeyo "udivert junto a un fuego modesto es el cuerpo de ese

anciano ue se deja nublar por el rencor y los recuerdos. Rodrigo de la #erna en cambio,

encarna al Rosas joven, al sin tiempo, al m*tico ue viene a decir las justezas o crueldades ue

Rosas dijo o pudo 'aber dic'o, seg%n el escritor argentino encargado de ponerlo a 'ablar. !ero

;cuáles son las implicancias de una figura como la del l*der rojo de la #anta Cederación en la

actualidad< "udivert dice: )Rosas es un fantasma 'istórico, una figura central ue 'a sido

extirpada metódicamente de la memoria colectiva, la 'erida bautismal y clandestina ue nunca

cicatriza, la marca maldita, la l*nea de sangre ue une nuestra identidad a la tierra, a la llanura,

a lo argentino, en $l se expresan nuestros parentescos convulsos con esta Dregión de

nacimiento+.

-e la #erna apunta en esa misma dirección: )El fundó una identidad nacional. Fuisieron

contrafundarla con algo un poco más artificioso, con #armiento y la generación del GH. !ero

;!or u$ es el art*n Cierro nuestro libro de cabecera y no el Cacundo< 7ustamente el art*n

Cierro 'abla del pasado feliz de los gauc'os en los ranc'os, de una vida ue fue tranuila. !az

para ellos, dice Rivera, era siesta, mate, un vaso de vino o ca&a y 'undirle la mano bajo la



pollera a una c'ina en una tarde cualuiera de la pampa. Esa identidad se diluye con el arribo

de #armiento en la pol*tica argentina+.

6 decimos ue 'ay un 'ilo ue une porue as* como Rivera 'izo un uso totalmente personal y

libre de la )novela 'istórica+, -e la #erna viene de ponerse en la piel del mejor amigo del 1'e

Buevara, de 7os$ de #an art*n y a'ora del más famoso gobernador de (uenos "ires del siglo

I5I. 6 "udivert, por su parte, viene explorando la relación entre el teatro y la 'istoria argentina

desde siempre. -esde su versión teatral del useo istórico 8acional, para el !royecto

useos curado por ivi /ellas, a su reciente useo Ezeiza, en la ex E#". )La 'istoria

funciona en nuestro teatro como un referente m*tico y fantasmagórico, como una capa

atmosf$rica más, es la superficie de inscripción de la ruptura po$tica, aporta fuerza y signos

familiares. En todo intento po$tico laten una fe y una cr*tica 'istórica, solo podemos dar cuenta

de nuestra pertenencia a una zona dorsal de otredad desde este páramo 'istórico en el ueestamos, desde esta escena pat$tica y maravillosa a la ue 'emos sido arrojados y a la ue

presentimos 'abremos de volver innumerables veces. La 'istoria es tambi$n un sistema

teatral.+

E8/RE "RI 6 RE6 LE"R

!ompeyo tiene un camperón de nylon ue lo cubre 'asta los pies. -e la #erna tiene un ponc'o

negro arriba de su propia campera. Ropa de ensayo, claro. ace fr*o en el estudio El 1uervo,

estamos en invierno y no 'an prendido la calefacción, porue de alg%n modo esta sensación

ayuda a construir el clima desde donde emergen estas voces graves, carrasposas. Estos

Rosas, joven y viejo, dirán: )8ieva en el reino de la Bran (reta&a. 8ieva desde el mar del 8orte

'asta el oc$ano "tlántico. 6 yo, 'oy, JH de diciembre de 2KH2, me sent$, con mis HK a&os,

cerca del brasero, y remov* los carbones encendidos del brasero, y pregunt$ a ning%n espejo:

;#abe alguien u$ es el destierro< ;#abe alguien cuántos a&os son veinte a&os de destierro<+.

Esas preguntas, esa incertidumbre, ese fr*o, la rareza de ver a un prócer con otras ropas,

extra&ado del espacio donde fue uien es, 'acen a esta pieza. El farmer de !ompeyo?-e la

#erna encarna toda la potencia del texto original y lo multiplica en las voces de estos dos

actores inmensos ue parecen venir del fondo de los tiempos a invadir el escenario. 9nos

tiempos ue son argentinos y a la vez abarcan aun más. !ompeyo explica algo de esto: )El

teatro sondea la identidad metaf*sica de los seres individuales y colectivos, su pertenencia a un

sistema de recicle, de reencarnación y deriva en este sentido la figura de Rosas nos permite

poner a funcionar la máuina teatral desde su perspectiva metaf*sica, a la vez 'istórica y

sagrada+.

Estamos en El cuervo, pero figuradamente, en 5nglaterra. Lejos de la llanura y el sol pampeano,

en un espacio de bruma, donde el mar se adivina cerca. Los sucesos 'istóricos, lejos de la



antinomia rosista?antirrosista clásica de la 'istoriograf*a argentina, comienzan a acercarse a

otros significantes. Rivera lo sugiere en su texto al 'acer ue el caudillo mencione a Ming Lear.

6 luego tambi$n, sin ser expl*cito, nombra a Marl arx. Es contra de estos referentes ue la

figura de 7uan anuel Rosas se recorta y toma nuevas dimensiones. En este espacio de

balance, su figura se corre del eje. ay un Rosas favorable a los propietarios de la tierra 0

contra arx0. 9n Rosas ue fue el %nico ue reconoció y lideró a los sectores populares 0con

!erón0. 9n Rosas de la tierra ue fue desterrado y a'ora vaga en la locura de su memoria,

intuyendo diezmado su legado 0con #'a=espeare0. #on espectros de Rosas.

)1reo en el teatro como un piedrazo en el espejo y siento ue con Rodrigo podremos intentar

esta aventura de romper los l*mites de la representación 'istórica y convocar a otra visión. /oda

la adaptación ue 'icimos se basó en el desarrollo esc$nico de un concepto ue la novela de

Rivera destila: Del doble m*tico, esto es, el alcance de la figura de Rosas en el inconscientecolectivo más allá de su presencia f*sica temporal. #u indudable proyección en el ser nacional

como la identidad frustrada, la ue no pudo ser, la ue cayó en 1aseros y no obstante

permanece activa en las sombras, acec'ante y temible+, cierra !ompeyo "udivert.

En pocos d*as, el /eatro #an art*n, ese gran monumento de la cultura porte&a, será 'abitado

por nuevos fantasmas. 1omo el campo entrando en la ciudad, pero en una primera persona

espectral. "lguien va a afilar un cuc'illo para clavarlo en una mesa, en la tierra, en la memoria,

en una tumba.

El viernes G2 de julio a las J4 se estrena en la #ala 1asacuberta del /eatro #an art*n Navenida 1orrientes

23G4O El farmer, basada en la novela de "ndr$s Rivera, adaptada y protagonizada por !ompeyo "udivert y

Rodrigo de la #erna y dirigida por "udivert, -e la #erna y "ndr$s angone. El m%sico en escena es 1laudio

!e&a. La iluminación es de Leandra Rodr*guez, el vestuario de 7ulio #uárez y la escenograf*a de "licia Leloutre.

0El farmer es una pieza literaria extra&*sima. Es un gran poema largo, una

novela muy corta 0se&ala -e la #erna0. Es una obra de teatro, tambi$n es unapel*cula. /iene muc'as dimensiones. El libro está en tercera y primera persona.

Entonces 'ay una escisión en Rosas. Eso nos permite una operación teatral y

una dramaturgia interesante. /ratamos de llevar eso a una consecuencia

extrema. La potencia del personaje es tremenda, Rivera es tremendo. 1omo

actor me pasa de uerer respetar 'asta la %ltima coma. 8o 'ay ue agregar

nada. La cadencia de Rivera genera muc'a tensión, la musicalidad del texto

sugiere muc'o...

Revista Sudestada



EL FARMER, de ANDRÉS RIVERA

EL FARMER, de Andrés Rivera. Adaptación: Pompeyo Audivert y Rodrigo de la Serna.

Elenco: Pompeyo Audivert y Rodrigo de la Serna. Músicaoriginal y diseo sonoro: !laudio Pea. "luminación: LeandraRodr#gue$. %estuario: &ulio Su're$( Escenogra)#a: AliciaLeloutre. *irección: Pompeyo Audivert, Rodrigo de la Serna,

Andr+s Mangone.

La propuesta resulta una maravillosa oportunidad perdida deaordar desde el teatro la rica y poderosa -istoria real de un

personae m#tico como )ue &uan Manuel de Rosas.

Se partió de un te/to literario eemplar de un e/traordinarioescritor, Andrés Rivera, 0uien supo como pocos arevar en1guras -istóricas soresalientes para -alar de nosotros, losargentinos, y del poder y la gloria 20ue son e)#meros3. 4 delse/o, 5por 0u+ no6, ucear a-# para encontrarle e/plicación atanta pasión y a tanta lec-e7sangre derramada. En este caso,

concretamente, -incando el diente, Rivera, en la vee$ y eltemor a la muerte pero no de cual0uiera. *e un -omre,Rosas, 0ue no le ten#a miedo a nadie y al 0ue todos tem#an. 4 0ue supo tener, como pocos, todo el poder entre sus manos,

para ien o para mal, y a-# se aren las aguas.



Rivera dio siempre 0ue +l no -alaa de Rosas, 0ue -alaade otras cosas. Pero los escritores pueden decir cual0uier cosa, lo 0ue -alan son sus liros. 4 la novela El)armer 8-ala9 de Rosas as# 0ue -a#a 0ue decidir. Si los

responsales del espect'culo 0uer#an 8rescatarlo9, pod#an-aer elegido asarse en un par de liros 0ue lo ensal$an y, si0uer#an denostarlo, toda una ilioteca entera. Lo 0ue no

pueden -acer es ni una cosa ni la otra. El teatro dice, tiene0ue decir algo 2aun con matices3, si no, me 0uedo en mi casa.4 si necesitaan rescatar la potente y l#rica vo$ de Rivera,realmente un escritor 0ue estruó como pocos la palara paraconseguir im'genes rillantes, -uieran -ec-o meor recomendar su lectura. El teatro es otra cosa o, por lo menos,es desusado utili$arlo para recitar con mayor o menor

enundia te/tos literarios, por m's uenos 0ue sean.Para)raseando a Rivera 0ue, si mal no recuerdo, es el últimote/to de su novela:8Es triste todo9.Los ruros t+cnicos del espect'culo son e/celentes. Muy sugestiva la música original y el diseo sonoro de ClaudioPeña 0uien adem's eecutó parte de su creación en escena.Realmente )ue un placer seguir su partitura en dialogocreativo con la prosa de Rivera. La escenogra)#a de AliciaLeloutre atravesó con un pronunciado desnivel el amplio

escenario, e1ca$mente, y la iluminación de LeandraRodríguez creó matices de elaorada ra#$ y no meraamientación a la ora. El vestuario estuvo a cargo de JulioSuárez, muy a tono y destacando en el actor de la Serna susatriutos masculinos en concomitancia con el lireto. n-alla$go.Funciones en la Sala !asacuerta del ;eatro San Mart#n.

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Posted by José María Gómez

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• ago, 02, 20!

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