CUARTO ESPECTÁCULO COREOGRÁFICO DE LA TEMPORADA

BALLET

Sala Alberto Ginastera

SEPTIEMBRE: Viernes 15 y sábados 16 y 23, 20.30 hs. | Domingos 17 y 24, 17.00 hs.

Primera parte

SUEÑO DE DON QUIJOTECoreografía de Marius Petipa en adaptación y reposición de Alexander Ananiev

Música de Ludwig Minkus

Dulcinea .......... Genoveva Surur (15, 17 y 24) - Caroline Queiróz (16 y 23)

Don Quijote ..... Walter Aón (15, 17 y 24) - Ángel Zaza (16 y 23)

Reina

de dríadas .......Leticia Latrónico (15 y 24) - Aldana Bidegaray (16 y 23)

Mariana Antenucci (17)

Cupido ............. Selva Galli (15 y 24) - Silvina Mazzuca (16 y 23) - AlcoraOcampo (17)

Cuatro solistas ...Julieta Paul - Fabiana Maggio (15 y 24)/Natalia Mujtar

María Alejandra Baldoni (15,16, 23 y 24)/Leticia

Latrónico (16 y 23) - Anabella Gatto (16,17 y 23)/Selva

Galli - Silvina Mazzuca-Agustina Verde (17)

Tres solistas ....... Aldana Bidegaray - María Belén Carou - María Dolores

Fernández (15 y 24)/Mariana Antenucci - Alcora Ocampo

Genoveva Surur (16 y 23)/Caroline Queiróz - Aldana

Bidegaray - Leticia Latrónico (17)

Dríadas ............María de los Ángeles Díaz - Silvia Maidana - MarciaPicetti - Cecilia Mattioli - Miriam Sosa - Fabiana RomaMaría Soledad Erroz - María de los Ángeles CataldiPaula Fraccione - Daniela Soares Netto - Marisa FontanaMacaria Lombardero - Adriana Mariazzi - Aldana ToneattoElizabeth Antúnez - Myriam BallesterosSilvina Mazzuca - Anabella Gatto - Alcora OcampoMarina Antenucci (15 y 24)/Aldana Percivati (16,17 y 23)/Agustina Verde (16 y 23)/Natalia Mujtar (17)/JulietaRaglia - María Dolores Fernández (16, 17 y 23)

Segunda parte

CAPRICHOCoreografía original, adaptación y reposición de Tindaro Silvano

Música de Niccolò Paganini - Solista de violín: Fernando Favero

María Alejandra Baldoni - Mario Navarro

MASQUERADECoreografía original, adaptación y reposición de Tindaro Silvano

Música de Aram Khatchaturian

Primero, segundo y tercer movimientoMariana Antenucci-Federico Mastromarino (15,16 y 17)

María Dolores Fernández-Miguel Moyano (23 y 24)

Elizabeth Antúnez - María de los Ángeles Cataldi - MaríaSoledad Erroz - Natalia Mujtar - Marcia Picetti - AgustinaVerde - Mariana Antenucci - María Dolores Fernández -Aldana Bidegaray - Paula Brunelli - María Belén Carou -Caroline Queiróz - Federico Mastromarino - Miguel Mo-yano - Juan Andrenacci - Juan Pablo Caballero - LeandroFerreira Morais - Juan Manuel Ortiz - Martín Quintana -Esteban Schenone - Erik Erles - José María Vázquez

Cuarto movimiento - Pas de deuxJulieta Paul-Bautista Parada (15,16 y 17)Agustina Verde-Federico Mastromarino (23 y 24)

Final Todo el elenco

Asesora Artística del Ballet Estable: Cristina Delmagro

Director de orquesta: Antonio María Russo

Diseño escenográfico: Augusto González Ara

Diseño de vestuario: Mariano Toffi

Diseño de iluminación: Gabriel Lorenti

Maestros de baile y ensayistas: David Sturmer y Alexander Ananiev

Coordinador artístico técnico del Ballet: Alejandro Sinópoli

Maestros del repertorio coreográfico: Armando Cabrera Urquiza-Nicolás Carrasco-César Mayora-Andrés Risso

Pianistas acompañantes de clase: Olga Pouganova y Pablo D’Aquino

Maestro de luces: Armando Cabrera Urquiza

Ballet y Orquesta Estables

DURACIÓN APROXIMADA DEL ESPECTÁCULO: 115 minutos

Primera parte: 25 minutos • Intervalo: 15 minutos • Segunda parte: 30 minutos • Intervalo: 15 minutos • Tercera parte: 30 minutos

Tercera parte

TANGOMANÓNCoreografía original sobre una idea y guión de Mora Godoy

Música original y arreglos de Fernando Condon y Fernando Marzán

Coreógrafo invitado: Junior Cervila - Asistentes coreográficos: Federico Fleitas, Deborah Quiroga y CarlosBarrionuevo - Asesoramiento actoral: Horacio Godoy

Malena ............ Julieta Paul (15 y 16) - Genoveva Surur (17 y 23)

Caroline Queiroz (24)

Valentín .......... Sebastián Huici (15 y 16) - Bautista Parada (17 y 23)

Gustavo Marchioni (24)

Homero ............ Víctor Filimonov (15,16 y 17) - Juan Andrenacci (23 y 24)

Aníbal ..............Leandro Ferreira Morais (15 y 16) - Federico Mastromarino(17) - Federico Fleitas (23 y 24)

Lucía ............... Mariana Antenucci (15 y 16) - Daniela Soares Netto (17)

María Dolores Fernández (23) - Aldana Bidegaray (24)

Cuerpo de baile .........Miguel Moyano - Erik Erles - Sebastián Schenone-

Martín Quintana - Juan Manuel Ortiz - Adolfo Bur-gos - Carlos Villamayor - Adrián Seijas - FedericoMoreno - Daniel Longo - Javier Abeledo - MatíasRomano - Ángel ZazaBautista Parada (15, 16 y 24) - Gustavo Marchioni (15,

16, 17 y 23) - Juan Andrenacci (15, 16 y 17)- FedericoMastromarino (15,16, 23 y 24)

Sebastián Huici (17, 23 y 24) - Víctor Filimonov (23

y 24) - Leandro Ferreira Morais (17)

Adriana Mariazzi - Marisa Fontana - Natalia Mujtar -María Soledad Erroz - Myriam Ballesteros - FabianaRoma - Marcia Picetti - Silvia Maidana - Leticia Latró-nico - Cecilia MattioliMaría Dolores Fernández (15,16, 17 y 24) - Genove-va Surur (15, 16 y 24) - Caroline Queiróz (15, 16, 17

y 23) - Daniela Soares Netto (15, 16, 23 y 24) - AldanaBidegaray (15, 16, 17 y 23) - Anabella Gatto (15, 16 y

17) - Julieta Paul (17 y 23)

Silvina Mazzuca (17 y 24) - María Belén Carou/Ma-ría Alejandra Baldoni (23 y 24)

Cristina DelmagroCristina DelmagroCristina DelmagroCristina DelmagroCristina Delmagro Asesora artística del ballet estable

Inició sus estudios de danzacon Roberto Giachero, perfec-cionándose luego con GloriaKazda y Alexander Minz. Asi-mismo, egresó del InstitutoSuperior de Arte del TeatroColón con Medalla de Oro.Posteriormente ingresó al Ba-llet Estable de ese coliseo.

En 1977 fue designada porconcurso primera bailarina yasumió los roles protagónicosde importantes títulos de re-pertorio como La sylphide, Gi-selle, El lago de los cisnes, El cas-canueces, La bella durmiente delbosque, Coppelia y Don Quijo-te. Con esta obra se presentójunto a Julio Bocca en el Tea-tro Bolshoi de Moscú y en elKirov de San Petersburgo,convirtiéndose en la prime-ra bailarina argentina que ac-tuó en Rusia.

Realizó innumerables giraspor todo el país y Centroamé-rica junto a los primeros baila-rines Eduardo Caamaño yRaúl Candal y en el exteriorcon Maximiliano Guerra enLa sylphide (Festival Internacio-nal de Río de Janeiro) y conJorge Esquivel en Paquita yDiana y Acteón (Ballet Nacio-nal de Cuba).

Su repertorio ha comprendidodesde los grandes clásicos hasta co-reografías neoclásicas contempo-ráneas. Trabajó con maestros na-cionales e internacionales que vi-sitaron el Teatro Colón, tales loscasos de Esmeralda Agoglia, OlgaFerri, Gustavo Mollajoli, AntonioTruyol, Julio López, Oscar Araiz,Rodolfo Lastra y Rudolf Nure-yev, entre otros.

Entre 1994 y 1997 se de-dicó a la actividad pedagógica

en el Instituto Superior de Artedel Teatro Colón. En la órbitaprivada efectuó asistencias téc-nicas en importantes ciudadesargentinas y fue maestra prepa-radora en diversos certámenes.

En el Teatro Argentinocumplió funciones de maestradel Ballet Estable entre 1994 y1998, año en que la nombra-ron asistente de dirección delBallet Estable del Teatro Colón,compañía en la que se desem-peñó luego interinamente comodirectora y de la que fue maes-tra ensayista entre 2001 y2005. Durante ese último añoactuó en carácter de asistente delos ballet Conservatorio y Gisellede Gustavo Mollajoli.

Desde la presente temporadaestá a cargo del Ballet Estable delTeatro Argentino.

Antonio María RussoAntonio María RussoAntonio María RussoAntonio María RussoAntonio María Russo Director de orquesta

Nació en Messina, Sicilia, Ita-lia. Llegó a Argentina en 1951 yestudió con los maestros ErwinLeuchter, Roberto Kinski, Enri-que Sivieri, Carlos Suffern y Ju-lio Floriani.

Egresó del Conservatorio Mu-nicipal Manuel de Falla comoProfesor Superior de Piano y delInstituto Superior de Arte delTeatro Colón como Maestro Pre-parador y Director de Orquesta.

Inició su carrera como direc-tor de coros con las formacionesde Niños del Collegium Músi-cum y Universitario de la Facul-tad de Arquitectura de la Univer-sidad Nacional de Buenos Aires.Ha estado al frente de los corosde la Asociación Wagneriana deBuenos Aires (1966-1990), Bachde Buenos Aires (1965-1985),del Conservatorio Nacional deMúsica Carlos López Buchardo(1973-1977), Polifónico Nacio-nal de Argentina (1987-1990) yEstable del Teatro Colón de Bue-nos Aires (1989-1992).

Asimismo, tuvo numerosas ac-tuaciones en el podio de las or-questas Sinfónica Nacional, Filar-mónica y Estable del Teatro Co-lón de Buenos Aires, del Teatro

Argentino de La Plata; sinfónicasde Mendoza, Tucumán, San Juan,Bahía Blanca, Santa Fe y Mar delPlata; del SODRE y Municipal deMontevideo en Uruguay y sinfó-nicas Nacional de Chile y de Por-to Alegre (Brasil). En 1982 fue di-rector titular de la Orquesta Fi-larmónica del Teatro Colón ydurante 1983 a 1986 director ge-neral y artístico del Teatro Argen-tino de la Plata, donde regresó en1992 para ocupar la dirección ar-tística. En 1988 asumió la con-ducción de la Orquesta Sinfónicade la Universidad Nacional de SanJuan y durante 1989 fue co direc-tor de la Orquesta de la Cámaradel Teatro Colón. Desde su crea-ción en 1999, es el principal di-rector invitado de Juventus Lyri-ca, asociación de ópera con la cualrealiza anualmente una intensísi-ma actividad.

Ha dirigido numerosos estre-nos en Argentina y su tarea comocompositor incluye música paracoro a capella, canto y piano,conjuntos de cámara, orquestasinfónica, coro de niños y diver-sas formaciones vocales e instru-mentales. Entre sus obras se des-tacan Eros-Selene-Eros, Misa Cor-

pus Christi, Pequeños blancos amo-res, Magnificat y Pasión según SanJuan, por cita sólo algunas.

Su vasta tarea docente lo lle-vó a desempeñarse en las másdestacadas instituciones de for-mación musical y desde 2001 lohace en I.U.N.A. (InstitutoUniversitario Nacional de Artes)y en el Conservatorio Beethovena partir de 2004, ambos de Bue-nos Aires.

Por la calidad y cantidad deestrenos de obras inglesas recibióla invitación como Huésped deHonor a la ciudad de Londres porel British Council. Asimismo,entre otras distinciones, lo galar-donaron con los premios «Man-zana de las Luces», Konex (1990)y Asociación de Críticos Musica-les de Argentina (en diversasoportunidades). En 1999 fue de-clarado «Personalidad Eméritade la Cultura Argentina» por laSecretaría de la Cultura de laPresidencia de la Nación, en 2001recibió un Diploma de Honorotorgado por el Senado de laNación en reconocimiento a sutrayectoria y desde 2002 es Pro-fesor Honorario de la Universi-dad Católica de Cuyo.

Nació en Moscú. Cursó susestudios en las escuelas Coreo-gráfica de Perm y Académica«Orden Moscovita del Traba-jo Bandera Roja» de la Univer-sidad del Teatro Bolshoi. Asi-mismo se perfeccionó en el Ins-tituto Estatal de Arte Teatral«A.V. Lunacharskii» y obtuvo

Inició sus estudios de danzaclásica con el profesor CarlosLeite en Belo Horizonte y seperfeccionó en Brasil y en elexterior con destacados maes-tros, entre ellos, Hugo Delava-lle y Bettina Bellomo.

Fue parte de los ballet del Pa-lacio das Artes de Belo Horizon-

del Ballet Estable del TeatroSan Martín de Tucumán,compañía en la que posterior-mente se desempeñó comomaestro ensayista, bailarín solis-ta y coreógrafo. En esa provin-cia ejerció la docencia en la dan-za clásica y de carácter en la Es-cuela Superior Artística e inter-vino como jurado en varios cer-támenes nacionales e internacio-nales. En el Teatro Colón par-ticipó de cursos y dictó clases enel Instituto Superior de Arte deese coliseo, en el que actualmen-te prosigue vinculado.

Durante la presente tempo-rada se incorporó como maes-tro de baile y ensayista al BalletEstable del Teatro Argentino.

la graduación como Artista deBallet, Pedagogo y Coreógrafo.

Trabajó como bailarín endistintas compañías de Rusia,tales los casos de los ballet Kis-hinyov, Lunacharskii, Bolshoi,Ensamble PVO y de Cámarade Moscú, entre otras. Allí abor-dó un repertorio conformadopor títulos clásicos, como asítambién participó de varias pro-ducciones operísticas y de dan-za contemporánea y folklóricaen los respectivos teatros.

En 1994 arribó a la Argenti-na, donde alternó el rol de bai-larín, coreógrafo y maestro dedanzas en las provincias deTucumán, Salta y Jujuy. A par-tir de 1995 asumió la dirección

te, Guaíra de Curitiba, Gulben-kian de Lisboa y del TeatroMunicipal de Río de Janeiro.

A partir de 1986 comenzóa dictar técnica clásica y mon-tó coreografías para diversascompañías y grupos de danzade Brasil y del extranjero, taleslos casos de Guaíra (Curitiba),Cisne Negro (Sao Paulo), Tea-tro Castro Alves (San Salvadorde Bahía), Minas Gerais (BeloHorizonte), Teatro Municipalde Río de Janiero, Teatro Nue-vo de Turín (Italia), BalletGulbenkian de Lisboa (Portu-gal), Brabant Danzconservato-rium (Holanda), Hoger VoorDans (Bélgica) y Dansens Husde Copenhagen (Dinamarca).

Dirigió y ocupó el cargo de co-reógrafo residente en la com-pañía de danza de Minas Ge-rais durante el período 1988/1996. Creó para ella aproxi-madamente quince obras porlas cuales recibió innumerablespremios.

Durante 2004 residió en la«Cité Internacionales des Arts»en París en calidad de artistainvitado y fue premiado porla Fundación ICATU.

Actualmente es maestro deballet de la compañía de dan-zas del Palacio Das Artes enBelo Horizonte y como coreó-grafo ha presentado reciente-mente trabajos en Portugal,Bélgica, Holanda y Finlandia.

Alexander AnanievAlexander AnanievAlexander AnanievAlexander AnanievAlexander AnanievCoreógrafo

Tindaro SilvanoTindaro SilvanoTindaro SilvanoTindaro SilvanoTindaro SilvanoCoreógrafo

Mora Godoy Mora Godoy Mora Godoy Mora Godoy Mora Godoy Coreógrafa

Egresó como bailarina clásicade Instituto Superior de Arte delTeatro Colón, donde hizo susprimeros pasos profesionales.Cursó en Rusia técnicas de per-feccionamiento de ballet clásico.

Entre 1990 y 1992 integróel Modern Jazz Ballet comosolista. En ese período comen-zó a estudiar y practicar tango.En 1993 ingresó como baila-rina solista en la compañíaTango x 2 y en 1998, junto aMiguel Angel Zotto protago-nizó Perfumes de tango y Unanoche de tango, espectáculoscon los que recorrió gran partede Europa, Asia y América ensucesivas temporadas que ob-tuvieron amplia repercusiónde público y de crítica.

En 1997 fue invitada por laUniversidad de Stanford paradictar seminarios de tango. Eseaño como coreógrafa, primerabailarina y directora montó elespectáculo Tango fatal, estre-nado en San Francisco (USA).

Luego se desempeñó como co-reógrafa y primera bailarina dela obra Los creadores, en Madrid.

En 2000 participó en carác-ter de bailarina y docente delFirst Annual InternationalTango Festival de Londres.Posteriormente la convocaronpara diseñar los trazados danza-bles de Tangos mirando al sur,protagonizado por el primerbailarín Maximiliano Guerra.

Presentó en 2002 el musi-cal Tanguera en el teatro Na-cional de Buenos Aires, en elque fue protagonista y direc-tora coreográfica, con el cualganó cinco premios otorgadospor la Asociación de Cronistasdel Espectáculo (ACE), entrelos cuales se encuentra el demejor coreografía. Durante2003 la propuesta llegó alTeatro Alcalá de Madrid y ob-tuvo el premio al Mejor Musi-cal del Año en el Festival deArte de Shanghai, China. En2005 se repuso en Buenos Ai-

res para luego arribar a las prin-cipales ciudades de México.

Con su espectáculo Tangoemoción recorrió en 2004 Fin-landia, Alemania, China, Brasily Chile. Luego diseñó Tangovertiginoso para MaximilianoGuerra, llevado a escena en elTeatro Opera de Buenos Airesen el que ambos bailarines pro-tagonizaron los temas centrales.

Con Mora Godoy TangoCompany obtuvo un éxito re-sonante durante las giras de2005 por Venezuela, Italia yRusia. Rosario, Córdoba, Para-ná, Santa Fe y Mendoza fueronlos destinos de la gira nacional.

Bailó, como invitada especial,en el célebre programa que Adria-no Celentano conduce para laRAI. Mora Godoy Tango Com-pany ha sido contratada en 2006para actuar en diversas capitalesasiáticas y europeas y desde abrilprotagoniza todas las noches Tan-gorama, un nuevo show en Puer-to Madero.

Fernando Condon Fernando Condon Fernando Condon Fernando Condon Fernando Condon Compositor y arreglador musical

Nació en Montevideo, Uru-guay. Estudió composición,dirección orquestal, piano yclarinete con los maestros Héc-tor Tosar, Graciela Paraskevaí-dis, Coriún Aharonián y Fede-rico García Vigil en su país, ycon Guillermo Scarabino enBuenos Aires, entre otros.

Participó en varios cursos yfestivales en el ámbito interna-cional, tanto en latinoaméricacomo también en Europa. En2001 fue finalista delVakhtang Jordania-new mi-llennium international con-ducting competition en Khar-kov, Ucrania. Ha sido convo-cado para integrar importan-tes jurados en múltiples opor-tunidades y con frecuencia se

desempeña al frente de des-tacadas orquestas de AméricaLatina y Europa. Asimismo sucatálogo de obras incluye parti-turas sinfónicas y de cámara,obras electroacústicas, y músicapara ballet, las cuales han sidoejecutadas en los principales es-cenarios del mundo entero.

Intervino en más de cien es-pectáculos como compositor,músico, maestro preparador,diseñador de sonido, director yayudante de dirección e incur-sionó en la creación musical paraproducciones audiovisuales.Ligado al SODRE (ServicioOficial de Radiotelevisión y Es-pectáculos) por más de 30 años,se ha desempeñado como direc-tor de la OSSODRE (Orques-

ta Sinfónica de SODRE) y di-rector artístico de dicho insti-tuto durante varios años. En laactualidad ocupa la Vicepresi-dencia del Consejo Directivo.

Ha ejercido la docencia en laEscuela Universitaria de Mú-sica, dependiente de la Univer-sidad de la República y en laEscuela Municipal de ArteDramático «Margarita Xirgu».

Es integrante de los Conse-jos Directivos de la Sociedad deUruguaya de Música Contem-poránea, del Consejo Generalde la Música, Presidente de laComisión Administradora delFONAM (Fondo Nacional deMúsica) y co-director del Cen-tro de Documentación Musi-cal del MERCOSUR .

Fernando Marzán Fernando Marzán Fernando Marzán Fernando Marzán Fernando Marzán Compositor y arreglador musical

Continúa el legado de unafamilia de reconocidos pianis-tas y músicos de extrema repu-tación en Argentina. Comen-zó sus estudios a los seis añosde edad. Sus logros incluyenlos títulos de Director de Coroa los catorce años y Profesor deMúsica a los diecisiete, en elConservatorio Nacional. Seperfeccionó como pianistabajo la tutela y dirección deprestigiosos profesores de Ar-gentina y Estados Unidos.

Desde 1994 hasta el 2001,fue el pianista de la compañíaForever Tango, show cuyo suce-so en Londres y Broadway du-rante catorce meses consecutivos

motivó la nominación para TheTony Awards. Con este espec-táculo recorrió más de cien esce-narios de todo el mundo. Du-rante 1999 y 2000, asumió ladirección musical de TangoVivo, en una gira por EstadosUnidos y Canadá y dos años mástarde hizo lo propio con TangoSeducción, con el que en estaoportunidad recorrió Europa.

En 2003 se convirtió en eldirector musical de ColumbiaArtists Tango Buenos Aires, su-ceso en todas las presentacio-nes en los más destacados esce-narios de Estados Unidos.

Entre su material discográ-fico se destaca la participación

en la banda musical de la pelí-cula Evita, protagonizada porMadonna y The Impostors conStanley Tucci y Oliver Platt.Grabó los cuatro discos de Fo-rever Tango, luego registró laSuite for USA, Tango Vivo, yvarios trabajos de gran reper-cusión en Japón. Como solistacuenta con dos discos, Bendi-ta Buenos Aires (2001) y Re-cuerdo (2003), que incluyentangos tradicionales y compo-siciones. propias.

Asimismo trabajó en nume-rosos shows musicales en lasmás importantes casas de tan-go y musicalizó programas detelevisión.

Desde 1996 forma parte delBallet Estable del Teatro Argen-tino, donde se desempeña confrecuencia en carácter solista yde primera bailarina. Allí actuójunto a las figuras Raúl Candal,Iñaki Urlezaga y Yuri Klevtsov.En esa compañía tuvo a impor-tantes maestros y coreógrafoscomo Zarko Prebil, EsmeraldaAgoglia, Lidia Segni, OscarAraiz y Gustavo Mollajoli.

En el exterior actuó en Mia-mi, Ecuador y Brasil. Asimis-mo, se presenta habitualmen-te en espectáculos y galas endistintas ciudades de la Argen-tina en carácter de primerabailarina.

Estudió en la Escuela deDanzas Clásicas de La Plata y enel Instituto Superior de Arte delTeatro Colón, en el que poste-riormente integró su Ballet Ju-venil dirigido por Raúl Candal.

En 1990 obtuvo la Meda-lla de Bronce en el CertamenAmericano de Ballet Danza deBuenos Aires, fue becaria en elAlvin Ailey American DanceCenter, Official School deNueva York (USA) y estudióen el School of American Ba-llet. Posteriormente integró lanueva compañía de Maximi-liano Guerra, el Joven Ballet, yfue contratada por el TeatroColón para producciones co-reográficas y líricas.

Genoveva SururGenoveva SururGenoveva SururGenoveva SururGenoveva Surur

Canadá, Grecia, Chipre, Portu-gal, República Dominicana,Costa Rica, Nicaragua, Ecua-dor, Colombia, Puerto Rico,Chile, Uruguay, Perú, Guate-mala, Panamá y Paraguay.

Desde 2004 es invitada aparticipar en destacadas Galasdonde comparte el escenariocon primeras figuras de los tea-tros más importantes del mun-do, entre ellas la Internacionalde Danza (Portugal), Vail In-ternacional Dance Festival (Colorado-USA), XXII Galades Etoiles (Montreal –Cana-dá, International Ballet Stars(Ohio-USA), donde en su úl-tima edición (2006) fue acom-pañada por el bailarín del Tea-tro Colón Vladislav Koltsov.

Nació en Porto Alegre (Bra-sil) y comenzó sus estudios conlos maestros Alexander Sidoro-ff, Oscar Recalde y Victoria Mi-lanes. En 1996 ingresó al Insti-tuto Superior de Artes del Tea-tro Colón y perfeccionó sus es-tudios en Argentina bajo la guíade Graciela Sultanik, Raúl Can-dal, Katty Gallo y AlejandroTotto. En el mismo año se in-corporó al Ballet Estable delTeatro Argentino, donde asu-me hasta la actualidad roles desolista y primera bailarina.

Entre 2001 y 2005 fue con-vocada por Iñaki Urlezagacomo su partenaire para realizargiras y festivales nacionales einternacionales. Se presentó enescenarios de Estados Unidos,

Caroline QueirózCaroline QueirózCaroline QueirózCaroline QueirózCaroline Queiróz

lago de los cisnes y, en especial,Don Quijote, título en el queZarko Prebil en 2001 lo selec-cionó para el papel homónimoy que posteriormente lo con-vocó para asumirlo en la tem-porada 2004 del Teatro Co-lón, junto a las figuras delAmerican Ballet Paloma He-rrera y Marcelo Gómez.

Actualmente forma partedel Ballet Estable del TeatroArgentino.

Estudió en el Instituto Su-perior de Arte del Teatro Co-lón, organismo en el cual segraduó.

En ese coliseo se desempe-ñó como refuerzo del BalletEstable en los repertorios coreo-gráficos y líricos.

En 1991 ingresó al BalletEstable del Teatro Argentino,compañía con la que realizóroles como solista y primer bai-larín en Carmen, La sylphide, El

Walter AónWalter AónWalter AónWalter AónWalter Aón

por Europa y Estados Uni-dos. Asimismo trabajó conEdmundo Rivero y LibertadLamarque.

En 1990 ingresó al BalletEstable del Teatro Argentino,coliseo en el que ha desempe-ñado en numerosas oportuni-dades roles solistas y de primerbailarín en los distintos reper-torios tanto clásico como con-temporáneo.

Estudió danza en el Insti-tuto Superior de Arte delTeatro Colón. En 1980 co-menzó a perfeccionarse entango con Mayoral y ElsaMaría, artistas con los que tra-bajó en diversas presentacio-nes, incluida la televisión, yposteriormente cumplió ta-reas como docente en esa dis-ciplina, En 1986 se incorpo-ró a la compañía de MarianoMores con la que realizó giras

Ángel ZazaÁngel ZazaÁngel ZazaÁngel ZazaÁngel Zaza

maestros del American BalletTheater y en Europa se perfec-cionó en danza contemporá-nea en Holanda y Alemania,donde fue contratada por elMalaika Kusumi Ballet Thea-tre Frankfurt como primerabailarina e integró la compañíade danza en el StaadtsteatherSchwerin, en la que bajo la di-rección de Stefan Haufe cum-plió importantes roles solistasy de primera bailarina en obrasdel citado artista como así tam-bién de destacados coreógrafos.En nuestro país actuó con elgrupo de danza contemporá-nea de Omar Saravia.

En la actualidad integra elBallet Estable del Teatro Ar-gentino.

Estudió en la Escuela deDanzas Clásicas de La Plata, dela que egresó como Profesorade Danzas Clásicas con lasmejores calificaciones. Se per-feccionó bajo la guía de ElisaRaggio, Mario Galizzi, GloriaKazda, Lidia Segni y MartaSteinhebel, entre otros.

Ingresó por concurso abier-to al Ballet Estable del TeatroArgentino en el que se desem-peñó como primera bailarina ysolista. Actuó junto a destaca-das figuras como EleonoraCassano, Julio Bocca, Maximi-liano Guerra, Natalia Ledovs-kaia, Vladimir Kirilov, SilviaBazilis, Raúl Candal, CeciliaKerche e Iñaki Urlezaga.

En Nueva York estudió con

Leticia LatrónicoLeticia LatrónicoLeticia LatrónicoLeticia LatrónicoLeticia Latrónico

Teatro Presidente Alvear. En1998 y durante dos años fuerefuerzo del Ballet Estable delTeatro Colón y en 2000 in-gresó al Ballet Estable delTeatro Argentino, en el quese desempeña actualmente.

Con el Ballet Concierto deIñaki Urlezaga realizó girasnacionales e internacionales,que la llevaron a importantessalas de Estados Unidos, Gre-cia, Italia, Colombia, Ecuador,Puerto Rico, Honduras yGuatemala, entre otros países.

Estudió con Olga Ferri y enel Instituto Superior de Artedel Teatro Colón.

Participó en Don Quijoteen el Luna Park con los pri-meros bailarines Julio Bocca yel ruso Faruk Ruzimatov, entanto que lo hizo en El casca-nueces con Cecilia Kerche yYuri Kletsov en el TeatroColón.

Ganó el Primer Premio enel certamen Bento de Danza(Brasil) y fue invitada por JoséZartman para Bolero en el

Aldana BidegarayAldana BidegarayAldana BidegarayAldana BidegarayAldana Bidegaray

Facultad de Psicología de laUBA e intervino también en elespectáculo de teatro multime-dia La extranjera de EduardoSanguinetti. Junto al grupoModern Jazz Ballet actuó en elTeatro Margarita Xirgu y en elCentro Cultural Borges.

En 2000 se unió al Balletdel MERCOSUR dirigidopor Maximiliano Guerra conel que cumplió giras por Eu-ropa y América. En 2005 seincorporó al Ballet del TeatroArgentino, donde se desempe-ña actualmente como bailari-na de fila y solista.

Cursó estudios en las escue-las de Danzas de la Municipa-lidad de San Martín y Nacio-nal de Danzas, de la que egre-só como Maestra Nacional deDanzas en 1998.

Un año más tarde ingresó enel taller de Danza Contempo-ránea del Teatro MunicipalGeneral San Martín y en for-ma particular estudió con losmaestros Raúl Candal, KattyGallo y actualmente lo hacecon Aichi Hakamine.

Fue invitada por el grupoindependiente de danza con-temporánea «El Peldaño» paraparticipar en el festival de la

Mariana AntenucciMariana AntenucciMariana AntenucciMariana AntenucciMariana Antenucci

cia, Italia, Bélgica, Alemania yMéxico.

Asimismo se desempeñó en lacompañía de danzas de Eleono-ra Cassano (con actuaciones jun-to a figuras internacionales comoMaia Plissetskaia e Irek Muka-medov) y del ballet neoclásico deBuenos Aires, dirigido por Gui-do De Benedetti.

Desde 1996 es parte del Ba-llet Estable del Teatro Argenti-no como bailarina de fila, en elque cumple actualmente rolesde solista y primera bailarina.

Egresó del Instituto Supe-rior de Arte del Teatro Colóncon el título de Profesora deDanzas Clásicas y Bailarina.Recibió la Medalla de Oro ybeca de estudios para la com-pañía española de Victor Ulla-te en el Concurso Latinoame-ricano de danzas de 1992,organizado por la FundaciónArte y Cultura en la Ciudadde Buenos Aires.

Integró el Ballet Argentinode Julio Bocca con el que cum-plió giras por Argentina, Fran-

Selva GalliSelva GalliSelva GalliSelva GalliSelva Galli

Ballet Estable del Teatro Argentino

Ballet Estable del Teatro Argentino

Howard y en el American Ba-llet Theater.

En 1994 y 1995 integró elBallet Argentino de Julio Boc-ca, con el que cumplió girasnacionales e internacionales.Asimismo llevó a cabo cursos deperfeccionamiento de técnicaVagánova y de labanotación.

En el presente continúa en lasfilas del Ballet Estable del Tea-tro Argentino donde desempe-ña con frecuencia roles de so-lista y primera bailarina y pa-ralelamente desarrolla tareascomo profesora de danzas clá-sicas en los talleres de la Uni-versidad Nacional de La Plata.

Egresó de la Escuela deDanzas Clásicas de la La Platacon el título de Profesora deDanzas Clásicas. Se perfeccio-nó con los maestros Lidia Seg-ni, Elisa Raggio, Lilian Gióvi-ne, Graciela Sultanik, MirtaFurioso, Mario Galizzi, GloriaKazda y Cristina Delmagro.

En 1990 ingresó por con-curso al Ballet Estable del Tea-tro Argentino de La Plata bajola dirección de Esmeralda Ago-glia y obtuvo el Premio JoséNeglia en el Concurso Ameri-cano de Ballet de Buenos Ai-res. Realizó cursos en New Yorkbajo la guía de Willy Bur-mann, Diana Cartier y David

Silvina MazzucaSilvina MazzucaSilvina MazzucaSilvina MazzucaSilvina Mazzuca

París. Desde entonces es convo-cada anualmente por el JeuneBallet de Luxemburgo paraintervenir en diferentes galas enEuropa y América.

En 1998 se unió al Ballet deSantiago (Chile) conducido porIván Nagy y en el que desempe-ñó roles protagónicos. Regresóa la Argentina en 2000 y fueconvocada por el BalletConcierto de Iñaki Urlezagapara ser partenaire del primerbailarín.

En la actualidad forma par-te del Ballet Estable del TeatroArgentino donde con frecuen-cia asume roles principales.

Comenzó sus estudios dedanza con la maestra MercedesTorres. Egresó de la Escuela deDanzas Clásicas de La Platacon las más altas calificacionesy completó su preparación enel Instituto Superior de Artedel Teatro Colón.

Fue becada para perfeccio-narse durante dos años en elInstitute Superieur d’Art deBourdeaux (Francia) dirigidopor Mónica Panader. Allí par-ticipó de las filas de GrandTheatre de Bourdeaux a car-go de Charles Jude.

Ganó la mención a la MejorInterpretación Artística en elConcurso Chausson d’Or de

Alcora OcampoAlcora OcampoAlcora OcampoAlcora OcampoAlcora Ocampo

nales y en las que se desem-peñó, en algunas obras, comopartenaire del citado primerbailarín.

Trabajó con destacados co-reógrafos tales los casos de AnaMaría Stekelman, Oscar Araiz,Lidia Segni, Esmeralda Ago-glia, Miguel Elías, Lilian Gió-vine y Antonio Truyol.

En 2005 ingresó por con-curso al Ballet del Teatro Ar-gentino y en la presente tem-porada fue elegida por Leonar-do Favio para protagonizarjunto a Hernán Piquín el ba-llet cinematográfico Aniceto.

Estudió en la Escuela deDanzas Clásicas de La Plata yegresó del Instituto Superior deArte del Teatro Colón, coliseodonde fue convocada para in-corporarse como refuerzo delBallet Estable.

Lidia Segni la seleccionópara integrar el Ballet Argen-tino de Julio Bocca en fun-ciones desarrolladas en elLuna Park. Posteriormente seunió al Ballet Concierto deIñaki Urlezaga dirigido porEsmeralda Agoglia y LilianGióvine, con el que realizógiras nacionales e internacio-

María AlejandraMaría AlejandraMaría AlejandraMaría AlejandraMaría AlejandraBaldoniBaldoniBaldoniBaldoniBaldoni

narse en el festival del coreógra-fo norteamericano Jacob’s Pi-llow y recibió la invitación paraun encuentro internacional dedanzas de Amazonas, en el quecompartió escenario con los pri-meros bailarines Roberta Már-quez y André Valadao.

Formó parte en 2003 y2004 del Ballet Argentino deJulio Bocca, compañía con laque realizó giras por Europa ydesde la temporada 2005-2006 se sumó al Ballet delTeatro Argentino.

Estudió en la Escuela deDanza José Neglia (folklore) ysimultáneamente lo hizo enrepertorio español. En 1998comenzó su preparación endanza clásica en el InstitutoSuperior de Arte del TeatroColón y obtuvo un primerpremio en un concurso desa-rrollado en Brasil

Se incorporó en 1999 al ba-llet «sub 16» de Julio Bocca conel que emprendió giras por Ar-gentina y países limítrofes. Lue-go fue becado para perfeccio-

Mario NavarroMario NavarroMario NavarroMario NavarroMario Navarro

con el maestro Raúl Candal.Ese mismo año integró el Ba-llet Neoclásico de Buenos Airesy en 1997 fue seleccionada porla maestra Loipa Araujo paraperfeccionarse en el Ballet Na-cional de Cuba. En 2001 seincorporó al Ballet Argentinodirigido por Julio Bocca y conesta compañía realizó giras porArgentina, Uruguay, Colom-bia, Chile, Perú, Brasil, CostaRica, República Dominicana,México, Estados Unidos, Espa-ña, Italia e Inglaterra.

En 2005 fue contratadapor el Ballet del Teatro Ar-gentino donde se desempe-ña en el presente.

Nació en la ciudad de Para-ná, Entre Ríos, donde comenzósus estudios de danza y los con-tinuó en el Seminario Provincialde Santa Fe, en el que formóparte del Ballet Juvenil de estaprovincia, y que lo representó enconcursos de Argentina, Brasil yEstados Unidos.

Participó, entre otros, en elConcurso Latinoamericano dela Danza (medalla de oro 1992y 1993), Certamen Internacio-nal de Jacksonville (1994) yFestival Bento en Danza (me-dalla de oro 1996).

Ingresó al Instituto Superiorde Arte del Teatro Colón en1996 y continuó sus estudios

Julieta PaulJulieta PaulJulieta PaulJulieta PaulJulieta Paul

y actuó con el ballet de laFundación Terpsícore. Unaño más tarde fue parte delelenco de la ópera Evita deAndrés Risso en el TeatroAuditórium de Mar del Pla-ta. Realizó funciones en elCentro Cultural Borges conel Modern Jazz Ballet dirigi-do por Noemí Coelho y Ro-dolfo Olguín y participó enel Teatro Colón de varios tí-tulos líricos.

En las últimas temporadasse incorporó el Ballet Concier-to de Iñaki Urlezaga, con el queactuó por toda la Argentina yCentroamérica y en la actuali-dad forma parte del Ballet Es-table del Teatro Argentino.

Realizó los más variados es-tudios de danza. Entre 1995y 1998 tomó clases de folklo-re y tango con el profesorGustavo Balmaceda. Más tar-de se perfeccionó en la Escue-la de Danza Fundación Terp-sícore dirigida por GracielaMarcolini y posteriormentecumplió su preparación en losestudios de Noemí Coelho yRodolfo Olguín y en el Can-dy Ballet, a cargo de MirtaPaz. Asimismo participó delcurso de apoyo de varonesdictado en el Teatro Colón.

En las temporadas 2001 y2002 intervino en la Semanade la Danza en el Auditoriode la Universidad de Morón

Bautista ParadaBautista ParadaBautista ParadaBautista ParadaBautista Parada

Danza América 2000 y per-feccionarse en la Escuela Na-cional de Danzas de Uru-guay.

En 2004 se incorporó através de concurso al cuerpode baile del SODRE y cum-plió varias presentaciones ensu país en títulos como Ray-monda, Paquita y Giselle.Desde 2005 integra el Balletdel Teatro Argentino.

Nació en Uruguay, dondecursó estudios en la EscuelaNacional de Danzas, de la queegresó con las más altas califi-caciones. Participó en variosconcurso latinoamericanos enlos que obtuvo las medallas deoro (1996-1999 en las cate-gorías juvenil 1 y 2) y plata(1999, pas de deux clásico).

Recibió becas, las cuales lepermitieron participar en

Agustina VerdeAgustina VerdeAgustina VerdeAgustina VerdeAgustina Verde

Silvia Bazilis y Raúl Candal.Allí accedió a una nueva becade estudios para la compañíaStep en Estados Unidos.

En 2002 se incorporó alBallet del Mercosur de Maxi-miliano Guerra, con el que rea-lizó giras por Argentina, latino-américa y Europa. En 2004, através de concurso, pasó a for-mar parte del Ballet Estable delTeatro Argentino, donde confrecuencia asume roles prota-gónicos.

Comenzó sus estudios en1994 en la Escuela Munici-pal de Danzas Norma Fon-tenla de Mar del Plata. En1999 tomó clases con elmaestro Rubén Chayan yrealizó diferentes obras en losteatros Colón y Auditóriumde dicha ciudad.

En 2001 ganó una becapara perfeccionarse en el Cen-tro Cultural Borges, dirigidopor Julio Bocca, con los pres-tigiosos maestros Katty Gallo,

FedericoFedericoFedericoFedericoFedericoMastromarinoMastromarinoMastromarinoMastromarinoMastromarino

lón en 2000 y 2001. Un añomás tarde ingresó al BalletConcierto de Iñaki Urlezaga,con el que realizó giras por Ar-gentina y el extranjero. Fueinvitado al Mega Conciertoorganizado por la UniversidadNacional de Tucumán para in-terpretar el pas de deux deCarmen de Bizet.

En 2004 se incorporó alBallet Estable del Teatro Ar-gentino donde desempeñóroles de importancia.

Comenzó sus estudios dedanza con la profesora Clau-dia Exner en Chacabuco.Posteriormente ingresó al cur-so de apoyo de varones delTeatro Colón, en el que fue-ron sus maestros AntonioTruyol y Alejandro Totto,entre otros. En forma parale-la se perfeccionó con la pro-fesora Verónica Idígoras.

Trabajó en diversas produc-ciones de ópera y como refuer-zo de ballet en el Teatro Co-

Sebastián HuiciSebastián HuiciSebastián HuiciSebastián HuiciSebastián Huici

tantes figuras como Julio Bocca,Maximiliano Guerra, SilviaBazilis y Eleonora Cassano. En1997 la bailarina y profesora deflamenco Isabel Gómez (Ra-yuela) lo invitó a Madrid a per-feccionarse con los maestros deAntonio Gades, Ángel Torresy Carlos Vilan. La directora dedanza Alejandra Dondines(Danser of American) lo convo-có a su compañía en 1998 enNueva York para la difusión dela cultura sudamericana en losEstados Unidos.

Integró por unas tempora-das desde 1999 el Ballet delSur de Bahía Blanca en el quecumplió roles de solista y pri-mer bailarín y en la actualidadretornó al Ballet Estable delTeatro Argentino.

Sus primeros maestros fue-ron Mabel Frías y Teresa Ve-rón y bajo la guía de ellos ob-tuvo los primeros premios enlos festivales folklóricos.

Estudió en la Escuela de Dan-zas Clásicas de La Plata, en la queintegró los ballet infantil y juve-nil. Allí tuvo como profesores aLiana Fuentes, Elisa Raggio,Yolanda Montoya, Ismael Her-nández y Marta Colombo.

Durante 1988 ingresó alBallet Estable del Teatro Argen-tino a cargo por entonces deEsmeralda Agoglia, en el quetrabajó con destacados coreó-grafos como Violeta Janeiro,Rodolfo Fontán, Julio López yRodolfo Lastra. En ese coliseoasumió roles de solista y primerbailarín. Actuó junto a impor-

Gustavo MarchioniGustavo MarchioniGustavo MarchioniGustavo MarchioniGustavo Marchioni

central para bailar junto al Pen-nsylvania Ballet Company.Las estrellas del ballet ruso Luz-mila Semeniaka, Natalia Bess-mertnova y Nadezhda Pávlo-va lo han elegido para integrarsus compañías.

En 1997 pasó a formar par-te del Ballet Estable del Tea-tro Argentino. Allí, con impor-tantes maestros y coreógrafoscomo Zarko Prebil, EsmeraldaAgoglia, Lidia Segni y OscarAraiz, entre otros, asumió losprincipales roles en distintostítulos.

Actuó como figura invitada enEcuador, Brasil, Uruguay y ElSalvador, como así también endistintas ciudades de Argentina.

Nació en la ciudad de Eka-terinburgo (Rusia). En 1976ingresó en la Academia Vaga-nova de Pern, en la que finali-zó su preparación en la danzaen 1984 con excelentes califi-caciones.

Se incorporó posteriormentea la compañía de danza delTeatro de la Ópera y Ballet deOdessa, Ucrania, en el que sedesempeñó como primer baila-rín. En 1992 fue galardonadoen el concurso internacionalDiaghilev de Moscú, en el cualobtuvo la Medalla de Bronce.

Formó parte del Teatro Es-tatal Moscovita de Ballet LaClassic y lo contrataron en losEstados Unidos como figura

Víctor FilimonovVíctor FilimonovVíctor FilimonovVíctor FilimonovVíctor Filimonov

Desde 1998 integra el Ba-llet Estable del Teatro Argen-tino, en el que realizó diver-sos roles solistas y de primerbailarín.

En la actualidad se desem-peña además como pianistaacompañante en el Ballet Es-table del Teatro Colón.

Realizó estudios de piano enel Conservatorio Nacional deMúsica Carlos López Buchar-do y se perfeccionó bajo la guíade Juan Carlos Siriliano.

En 1990 ingresó a la carrerade danzas del Instituto Supe-rior de Arte del Teatro Colón,en la que tuvo como maestrosa Roberto Dimitrievich, Da-niel Galvé y Miguel Gómez. Juan AndrenacciJuan AndrenacciJuan AndrenacciJuan AndrenacciJuan Andrenacci

En 1993 fue contratado porOscar Araiz, director del BalletContemporáneo del Teatro SanMartín para la Temporada del 25ºAniversario de la Compañía.

En 1994 ingresó al Ballet delSur de Bahía Blanca conducidopor Alejandro Cervera dondedesempeñó roles protagónicos ycuatro años más tarde actuó comorefuerzo del Ballet Estable delTeatro Colón. En 2000 pasó a for-mar parte de los ballet del MER-COSUR, dirigido por Maximilia-no Guerra, y Concierto de IñakiUrlezaga, con los que emprendiógiras nacionales e internacionales.

Desde 2004 integra el BalletEstable del Teatro Argentino,donde asumió roles de solista.

Comenzó sus estudios de folklo-re y tango en la escuela de DanzasJosé Neglia de Morón con el maes-tro Norberto Guichanduc. Es egre-sado de la carrera de danzas clási-cas del Instituto Superior de Artedel Teatro Colón donde fueron susmaestros Antonio Truyol, Alejan-dro Totto, Mario Galizzi y Lean-dro Regueiro.

Asistió al curso intensivo dela Escuela Cubana de Ballet enBuenos Aires, donde recibióuna beca completa de estudiosen La Habana, Cuba, otorga-da por la maestra Laura Alon-so. Allí bailó junto a la JovenGuardia y con el Ballet Nacio-nal de Cuba bajo la direcciónde la maestra Alicia Alonso.

LeandroLeandroLeandroLeandroLeandroFerreira MoraisFerreira MoraisFerreira MoraisFerreira MoraisFerreira Morais

Tango y Folklore por Europa. Co-laboró con Oscar Araiz en las obrasTango en gris y Estancia. Formóparte del Ballet Concierto de IñakiUrlezaga con la cual desarrolló gi-ras internacionales y para la quecreó la coreografía de Destino Bue-nos Aires. Trabajó junto a figurascomo Julio Bocca, MaximilianoGuerra y Tamara Rojo, entre otras.

En 2004 integró la compañía«Tango Mitos» dirigida por Aní-bal Pachano y Ana Sans que ac-tuó en Italia y en la presente tem-porada lo contrató el TheaterMagdeburg Ballet de Alemaniapara intervenir en María de Bue-nos Aires con coreografía de Gon-zalo Galguera y lo convocó MoraGodoy para realizar la asistenciaen la puesta de Tangomanón enel Teatro Argentino.

Estudió danzas folklóricas enla Escuela Municipal de DanzasJosé Neglia de Morón. En 1987incursionó en tango danza y seperfeccionó con Rodolfo Dinzel.Posteriormente egresó del Insti-tuto Superior de Arte del TeatroColón en la carrera de danzas. En1993 ingresó por concurso alBallet Estable del Teatro Argen-tino de La Plata del cual es inte-grante en la actualidad y en el quecumple roles de solista y primerbailarín. En 1995 realizó en elTeatro Colón el ciclo de la Fun-dación Konex Vamos al Ballet.

Asimismo hizo exhibiciones enmilongas y actuó en teatros de Bue-nos Aires. En 1996 fue contratadopor el Ballet del Teatro Colón y en1997 emprendió una gira con laCompañía de Arte Argentino de

Federico FleitasFederico FleitasFederico FleitasFederico FleitasFederico Fleitas

Augusto González AraAugusto González AraAugusto González AraAugusto González AraAugusto González AraDiseñador escenográfico

Mariano ToffiMariano ToffiMariano ToffiMariano ToffiMariano ToffiDiseñador de vestuario

Fernando FaveroFernando FaveroFernando FaveroFernando FaveroFernando FaveroSolista de violín

Natalia MujtarNatalia MujtarNatalia MujtarNatalia MujtarNatalia Mujtar

Anabella GattoAnabella GattoAnabella GattoAnabella GattoAnabella Gatto

Daniela Soares NettoDaniela Soares NettoDaniela Soares NettoDaniela Soares NettoDaniela Soares Netto

María Belén CarouMaría Belén CarouMaría Belén CarouMaría Belén CarouMaría Belén Carou

María DoloresMaría DoloresMaría DoloresMaría DoloresMaría DoloresFernándezFernándezFernándezFernándezFernández

Gabriel LorentiGabriel LorentiGabriel LorentiGabriel LorentiGabriel LorentiDiseñador de iluminación

Fabiana MaggioFabiana MaggioFabiana MaggioFabiana MaggioFabiana Maggio

Miguel MoyanoMiguel MoyanoMiguel MoyanoMiguel MoyanoMiguel Moyano

El sueño de Don Quijote

Don Quijote es un ballet característico del período clásico-académi-co, vigente en la Rusia imperial entre 1870 y el despuntar del siglo XX.Es la época de Marius Petipa, coreógrafo francés que gobernó el balletruso y le dio verdadera gloria desde que se radicara en San Petersburgoa mediados del siglo XIX.

Como artista, había sido formado en el período anterior: el Roman-ticismo, y cuando inició su carrera coreográfica mantuvo parte de suscaracterísticas dotando a sus obras de ensueño y fantasía, etereidad ytragedia, provocada por la muerte por amor, tal como se la concibió enel ballet Giselle (1841), paradigma del Romanticismo. Entre las nume-rosas obras creadas por Petipa, fácil es hallar típicas escenas románti-cas, pese a la extensión que les imprimió y a su frecuente dedicaciónpor mostrar el virtuosismo técnico, según él y la escuela rusa lo pensa-ban, un verdadero mecanismo de relojería, donde todo marchaba justoy del cual se desprendían las excelencias de aquélla.

Sería un primer ballet de Petipa (para el Bolshoi de Moscú en 1869)el que armaría la base para futuras versiones sobre episodios del Caballe-ro de la Triste Figura, contando con una partitura musical de su habitualcolaborador de entonces: León (más conocido como Ludwig) Minkus.Petipa repuso casi un nuevo ballet para el público de San Petersburgo en1871. Allí brindó una animada comedia coreográfica. En medio de unasuerte de españolada, con danzas pseudohispanas de muy bella factura,aparecía una parte dedicada al ensueño en que ingresaba Don Quijote,un verdadero mundo irreal y fantástico que se constituía en la contracaradel resto de la obra. El Caballero de la Mancha sueña allí con su amadaquien evoluciona dentro de un marco estilístico estrictamente clásico,marcadamente opuesto al carácter impuesto al resto del ballet. Aparecenen este momento féerico los seres imaginados, etéreos y propios de aquelviejo Romanticismo en que el maestro francés había abrevado. No son niwilli, ni ondinas, ni peris. Son –en cambio- las dríadas o espíritus de losárboles (ninfas de la mitología griega que viven en las cercanías de losbosques, o en los propios árboles, casi siempre un roble).

En el amoroso sueño aparece Kitry, protagonista femenina del ballet, ytambién las dríadas, quienes cuentan con su reina. A cargo de todas ellas hayvariaciones de perfecta estructura clásica manteniendo su rostro sin expresi-vidad, evolucionando asimismo un pequeño grupo de cupidos (denomina-dos «amorcillos») el que aparenta «flechar»al arrobado Don Quijote.

Este ensueño contrasta con el realismo manifiesto del resto de laobra, impreso por nueva versión de Aleksandr Gorsky montada en elBolshoi de Moscú (1900), notoriamente influido por las enseñanzasde Konstantin Stanislavsky para el teatro de prosa. El maestro Ananiev,

residente en la Argentina desdehace varios años, escenificó estecuadro del gran ballet decimonó-nico por pedido de las direccio-nes del Teatro Argentino y suCompañía Estable. Cabe acotarque, para algunos historiadoresdel arte del ballet, el Sueño deDon Quijote sería uno de los pri-meros referentes de la poética co-reografía del segundo acto de Ellago de los cisnes, gestado en 1895por Marius Petipa y Lev Ivánov.

El Ballet del Teatro Argenti-no contó -décadas atrás- con unaprimera versión completa deDon Quijote de Rodolfo Fontán,basada en la que Zarko Prebilhabía puesto en 1980 en el Tea-tro Colón. Más adelante, conotra de Mario Galizzi; y poste-riormente —en el marco delnuevo Teatro— se invitó alpropio Zarko Prebil para elmontaje de la extensa obra, talcomo lo había efectuado en elTeatro Colón.

Marius Petipa

Ludwig Minkus

Capricho (*)

Se trata de una coreografía para dos bailarines, quienes según el coreógrafoTindaro Silvano evolucionan como en un «juego de jóvenes» que exige almáximo del límite físico. El artista ha trabajado con un vocabulario de «pre-guntas» y «respuestas», sobre una obra del famoso violinista y compositorNiccolò Paganini (1782-1840) quien no sólo fue ídolo de sus admiradores,sino que se convirtió en leyenda en su propia época por sus proezas musicales,colmada de los efectos más deslumbrantes, y su dinamismo personal.

Justamente, el coreógrafo se ha propuesto reconfirmar el virtuosis-mo de Paganini-intérprete, como elemento activo y estimulante delarte coreográfico.

De allí que Silvano lo denomine «Capricho coreográfico». A poco de sucreación, Capricho fue interpretado por destacados bailarines de nivel in-ternacional como Maximiliano Guerra y Leonardo Reale, primer bailaríndel Teatro Colón. A ellos se le suma Thiago Soares, quien lo asumió conRoberta Márques en el Certamen de Ballet de Moscú, donde obtuvo lamedalla de oro. Actual primer bailarín del Royal Ballet, Soares ha actuadoen la escena del Argentino de La Plata como príncipe Sigfrido junto a Ma-rianela Núñez (Odette) en El lago de los cisnes en versión de Mario Galizzi.

(Sobre testimonio de Tindaro Silvano)

Niccolò Paganini

(*) Capricho –en el léxicomusical- es una pieza corta de

música instrumental,frecuentemente en compás rápido,

que favorece las sorpresas olos efectos caprichosos del ritmo,

la modulación,la dinámica, el timbre.

Aquí Tíndaro Silvano también se entusiasmó y consustanció primerocon la música del compositor armenio-soviético Aram Jachaturian (Kha-chaturian) quien vivió entre 1901 y 1978. Luego diseñó la coreografía ytrabajó con los bailarines buscando situaciones alegres, líricas, y otras decarácter burlesco a las que imprimió un lenguaje académico, integrandoel resultado con movimientos cotidianos extraídos de una alegre fiestacon danza. El soporte musical es parte del conocido ballet Masquerade.

Enrique Honorio Destaville

Masquerade

Aram Khatchaturian

Primer y cuarto cuadro: la habitación - Segundo cuadro: la calleTercer cuadro: el salón de baile

Aníbal, hombre de la noche y el baile, trae a Buenos Aires a suhermana Malena con dos propósitos: llevarla a la gran milonga ypresentarle a Homero, un pretendiente adinerado que no ahorragastos a la hora de sus conquistas.

Malena, alojada en un hotel en vísperas de los deseos de su her-mano, se sorprende al descubrir que junto a ella se encuentra Va-

Tangomanón / Sinopsis

lentín, un apuesto caballero con quien la une una historia de pa-sión, misterio y complicidad. Entre ellos, sólo un gesto o una miradason suficientes.

La escena se traslada ahora a la calle, en la entrada del gran salón,donde personajes telúricos le dan vida a ese fascinante mundo del baile,al que no le faltan protagonistas dispuestos a mostrar cuánto puedehacerse con el humor, la ironía, la hombría y la seducción a través de ladanza. Allí hace su aparición Homero.

Posteriormente, con el gran salón como escenario, Homero es pre-sentado a Malena, quien acepta como regalo del caballero un tapadode piel y piedras preciosas. Ante tal acontecimiento, Aníbal baila untangazo para los concurrentes.

La noche está en su clima festivo intenso, cuando entra Valentín, quienlejos de pasar desapercibido, es objeto de cálidas miradas de las mujeresy el detonante para que los hermanos se sumerjan en una conflictiva si-tuación que los lleva a no comprender qué hace el joven allí.

La tensión entre Aníbal y Malena impulsa a que se desate una riñageneralizada, en la que no está ausente el temerario filo del puñal. Malenay Valentín huyen del lugar en busca del hotel para retirar sus pertenen-cias y es entonces donde descubren que debajo del costoso y flamantetapado de la joven, una mancha de sangre evidencia que Malena nopudo escapar al envión certero del frío metal, que la arrastrará hasta eltrágico final.

Acerca de TangomanónSegún la coreógrafa Mora Godoy, «es la primera vez que una com-

pañía clásica recibe en profundidad un trabajo con las técnicas del tan-go. Es un desafío interesantísimo, que abre mercados para incorporaral tango, que si bien es cierto que toma elementos de la danza clásica,la fusión me parece extraordinaria. Para el Ballet Estable sin dudas quela propuesta lo llevará a un enriquecimiento artístico por el que hayque trabajar, para que sea el inicio de una exploración permanente porlos distintos repertorios de la danza».

Para este estreno del Ballet Estable del Teatro Argentino (las últimasaproximaciones en el repertorio de la compañía datan de 1999 con Tan-go en gris de Oscar Araiz y Suite de ángeles de Omar Saravia en 1994,aunque las coreografías no eran del más puro estilo del tango) fueronconvocados dos músicos prestigiosos para acompañar la cuidadosa y pre-cisa labor de Mora Godoy: Fernando Condon y Fernando Marzán.

Conocedores del género, la partitura tiene música que les pertenecey arreglos sobre distintas obras de otros autores. De Condon aparece-rán algunos pasajes reelaborados de su Impresiones sobre Astor y de Mar-zán, Desarraigo.

BALLET ESTABLEAsesora Artística: Cristina DelmagroBailarinas de fila: Paola Alves, Gabriela Amalfitani, Myriam Ballesteros, Natacha Bernabei, Fabiana Bianchi,María Fernanda Bianchi, Aldana Bidegaray, Rocío Burgos, María de los Ángeles Díaz, Beatriz Domínguez,Paula Elizondo, María Soledad Erroz, Marisa Fontana, Paula Fraccione, Selva Galli, Anabella Gatto, IsabellaGaravaglia, Leticia Latrónico, Macaria Lombardero, Silvia Maidana, Fabiana Maggio, Adriana Mariazzi,María Massa, Silvina Mazzuca, Natalia Mujtar, Alcora Ocampo, Noemí Palindra, Claudia Pontoriero,Caroline Queiróz, Lorena Repsys, Cecilia Rojas, Fabiana Roma, Claudia Russo, Daniela Soares Netto,Miryam Sosa, Sabrina Streiff, Genoveva Surur, Mirta Trinidad, Stefanía ValloneBailarines de fila: Javier Abeledo, Gabriel Aguerre, Juan Andrenacci, Walter Aón, Adolfo Burgos, AdriánDellabora, Erik Erles, Fabián Fernández, Leandro Ferreira Morais,Víctor Filimonov, Federico Fleitas, ÁngelGómez, Ernesto Goncalves Da Rocha, Claudio González, Sebastián Huici, Daniel Longo, José Luis Lozano,Gustavo Marchioni, Federico Mastromarino, Federico Moreno, Juan Manuel Ortiz, Bautista Parada, ChristianPérez, Omar Saravia, Adrián Seijas, Marcelo Torus, José María Vázquez, Carlos Villamayor, Ángel ZazaRefuerzos: Mariana Antenucci, Ana Elizabeth Antúnez, Juan Pablo Caballero, María Belén Carou, LisandroCasco, María de los Ángeles Cataldi, María Dolores Fernández, Paula García Brunelli, Eugenio Grassi,Cecilia Mattioli, Miguel Moyano, Mario Navarro, Julieta Paul, Marcia Picetti, Martín Quintana, MatíasRomano, Esteban Schenone, Agustina Verde.Inspectora: María Eugenia Restivo (a cargo) • Subinspectora: Yanina Díaz (a cargo)

Nómina actualizada al 30/08/06

FUNDACION TEATRO ARGENTINOFUNDACION TEATRO ARGENTINOFUNDACION TEATRO ARGENTINOFUNDACION TEATRO ARGENTINOFUNDACION TEATRO ARGENTINO Consejo de AdministraciónPresidenta: Ana María Unchalo de Chaves Goyenechea • Vicepresidente: Edgardo Docena • Secretaria: OlgaLydia Lescano • Prosecretaria: Ana María Chaves Goyenechea • Tesorero: Eduardo Gentile • Protesorero: AngelFélix De Pascalis • Vocales Titulares: Ernesto López, Hugo Walter Hache, Norma Beatriz Guadix • VocalesSuplentes: Carlos Roberto Carrara, Irma Doria, Julia Speroni

Comisión Honoraria de Asuntos Institucionales: Julio Argentino Mazza, Franklin Dougherty

Refuerzos para Sueño de Don Quijote: Romina Barbieri, Aldana Percivati, Julieta Raglia y Yanina Toneatto

ORQUESTA ESTABLEDirector: Dante AnzoliniPrimeros violines: Fernando Favero (concertino), José Bondar (concertino adj.), Laura Urbiztondo (sol. ppal.),Sergio Poli (sol. adj.), Cristina Ansa (supl. sol.), José Bagnati, Irene Barrantes, Alfredo Chiani, AlejandroCuomo, Hernán Cupeta, Darío Domínguez Xodo, Marcos Favero, Nicolás Favero, Mariana Gaitán, MaríaLagrave, Olga Pinchuk, Rubén Protto, Esteban Rossi, Raúl Rossi, Luis Spiller, Gloria Villa, Cecilia Barraquero• Segundos violines: Sandra Valdovinos (sol. ppal.), Liliana Jakubowicz (sol. adj.), Tomás Barrionuevo, GustavoBasso, Natalia Cabello, Mauricio Calderón, Teresa Castillo, Sandra García, Cecilia Isas, Rubén Hovsepyan,Pablo Labanda, Eugenia Massa, Federico Moujan, María Teresa Plez, Herman Ringer, Guillermo Rubino,Nicolás Tabbush • Violas: Roberto Regio (sol. ppal.), Adriana Grossi (sol. adj. int.), Ricardo Bugallo (supl. sol.int.), Isabel Bugallo, Juan José Cacace, Gabriela Calderón, Patricia Casella, Ricardo Chiani, Pablo Clavijo,Diana Gasparini, Osvaldo Gossweiler, Mariana Pessacq, César Rivero, Luis Santucci, Patricia Valdovinos •Violoncellos: Claudio Poli (sol. ppal.), Pablo Romero (sol. adj.), Norberto Attaguile (supl. sol.), VerónicaAlmerares, Virginia Barbero, Siro Bellisomi, Celia Dabul, Víctor Goussinsky, Carlos Grossi, Oscar Inveninato,Sergei Kotounov, Carlos Martínez, María Isabel Pucci, Viviana Almerares • Contrabajos: Víktor Skorikov (sol.ppal. int.), Edgardo Vizioli (sol. adj. int.), Walter Guerrero (sup. sol. int.), Mariano Benede, Luis Carcacha, JuanClaudio Elías, Adriana González, Juan Pablo Navarro, Marcelo Torrillas, Leonardo PelusoFlautas: Hugo Regis (sol. ppal.), Pascual Cunzo (sol. adj.), Marcelo Mancuso (supl. sol. doble inst.), SergioLahuerta, Horacio Massone • Oboes: Natalia Silipo (sol. ppal. int.), Cristian Cocchiararo (sol. adj. int.), SilviaCandelo (sol. ppal. doble inst.), Carlos Arias (supl. sol. doble inst.), Pamela Abad Quintaié • Clarinetes: RubénMolinari (sol. ppal.), Luis Martino (sol. adj.), Martín Moore Castelli (sol. ppal. doble inst.), César Valledor (supl.sol. doble inst.), Rubén Flores García • Fagotes: Eduardo Rodríguez (sol. ppal. int.), Daniel La Rocca (sol. adj.int.), Daniel Piazza (sol. ppal. doble inst.), José Ocampo, Santiago Bianchi • Cornos: Carlos Nalli (sol. ppal.),Martcho Mavrov (sol. ppal. int.), Salvador Guido, Néstor Gili, Abel Pérez, Amilcar Marcatili, ChristianMorabito • Trompetas: Jorge Delgado (sol. ppal.), Adrián Girimonti (sol. adj.), Pablo Delgado (sol. adj. int.),Juan Carlos Russo, Leandro Martino • Trombones: Juan Ledesma (sol. ppal.), Carlos Ovejero (sol. adj. int.),Adrián Nalli (sol. doble inst.), Manuel García (supl. sol. doble inst.), Ignacio Del Campo, Leonardo Martino •Tuba: Jesús Viera (sol. ppal.)Arpa: Ramiro Enríquez (sol. ppal.), Silvia Sneider, Adriana Roca • Timbales: Carlos Berardi (sol. ppal.), Ramiro Dogliolo(sol. adj.) • Percusión: Rodolfo Deluca (sol. ppal. doble inst., placas y acces.), Luis Favero (supl. sol. doble inst. y acces.),Damián Mancuso (platillos, bombo y acces.), Pablo Basso (bombo, platillo y acces.), Claudio Sánchez (tambor y acces.)Inspector: Roberto Frosinini • Subinspector: Alejandro Almerares (int.)

Nómina actualizada al 30/08/06

PRODUCCION TECNICARaúl Bongiorno - Osvaldo Melía (subdirectores) • Federico Gambarotta (coordinador) • María José Besozzi -Augusto González Ara (encargados)Audio y video: Héctor Finocchi (a cargo de la jefatura) - Guillermo Torretto (a cargo de la subjefatura) •Construcciones escénicas: Ramón Vera (a cargo de la jefatura) • Efectos especiales y herrería teatral: AlbertoOdoguardi (a cargo de la jefatura) • Escenografía: Paul Cavana (a cargo de la jefatura) • Lavadero, tintoreríay depósito: María Inmaculada Tisano (a cargo de la jefatura) - Norberto Raúl Donato (a cargo de lasubjefatura) • Luminotecnia: Jorge García (jefe) - Gabriel Lorenti (subjefe) • Montaje escénico: NazarenoDomingo Lorenti (jefe) - Jorge Cotcheff (a cargo de la subjefatura) • Peluquería y maquillaje: Mabel Neira(a cargo de la jefatura) - Gustavo Macedo (subjefe) • Realización utilería y escultura: Adalberto José Franzero(jefe) - Gabriel Cercato y Rubén Pasaglia (subjefes) • Sastrería, sombrerería y ropería: María Picco (a cargode la jefatura) - Nélida Adorni (subjefe) y Elvira Tisano (a cargo de la subjefatura) • Utilería escénica: OscarBordogna (a cargo de la jefatura) - Arnaldo Fontana (a cargo de la subjefatura) • Zapatería: Héctor Negrete(jefe) - Néstor Achierno (a cargo de la subjefatura)

Nómina actualizada al 30/08/06

Jefe de Regencia de Escenario: Juan Garzo