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Acerca del proyecto

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Introducción

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1er. Nivel Fenomenología y semántica de la acción: Encuadre, primer plano y corte directo. El lugar perverso de la imagen

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$josé luis barrios lara crash: perversión, esquizofrenia y deseo

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R$Z/00*)$!*0*3?*$5$IG0/?$Z3-44-2/"$El Anti Edipo. Capitalismo y Esquizofrenia. [(-$./4-$0-2T-$-$12'1U)/4'$7*$0-)$7/X*2*(./-)$*(42*$1)/.'-(B0/)/)$5$*)>3/?'-(B0/)/)M$jS'7*W')$7*./2A$13*)A$>3*$0-$.-)42-./U($*)$*0$X3(7-W*(4'$7*$0-$2*12*)*(4-./U($-(42'1'WU2X/.-$5$W'0-2$7*$0-$)*H3-0/7-7"$Y)$0-$3(/8*2)-0$.2**(./-$>3*$2*i(*$5$7/)1*2)-$-$0-$8*?$-$0')$:'W;2*)$5$-$0-)$W3+*2*)$;-+'$*0$53T'$7*$3(-$W/)W-$/03)/U($7*$.'(./*(./-$5$0*)$:-.*$-7'2-2$*)*$53T'"$@'7'$*)X3*2?'$1'2$7*4*2W/(-2$0-$(-432-0*?-$('$:3W-(-$7*0$)*H'A$1'2$*+*W10'$*0$lZ2-($\42'nA$.'()*28-(7'$*0$W/4'$7*$0-$.-)42-./U($vwx$S'2$*0$.'(42-2/'A$*0$/(.'()./*(4*$W'0*.30-2$/T('2-$0-$.-)42-./U(A$5-$>3*$0')$';+*4')$1-2./-0*)$('$.-2*.*($7*$(-7-$5$X'2W-($*($4-(4'$>3*$4-0*)$W304/10/./7-7*)$0/;2*)h$5-$>3*$0')$Wi04/10*)$.'24*)$('$.*)-($7*$12'73./2$X03+')A$*($03T-2$7*$2*12/W/20')$*($3($W/)W'$.'24*$i(/.'$.-1-?$7*$-T'4-20')h$5-$>3*$0-)$)9(4*)/)$.'()4/435*($.'(*H/'(*)$0'.-0*)$5$*)1*.9X/.-)A$7/)53(./'(*)$/(.03)/8-)A$.'(*H/'(*)$(UW-7-)M$1'2$4'7-)$1-24*)$3(-$42-()*H3-0/7-7$W/.2').U1/.-A$>3*$:-.*$>3*$0-$W3+*2$.'(4*(T-$4-(4')$:'W;2*)$.'W'$*0$:'W;2*A$5$*0$:'W;2*A$W3+*2*)A$.-1-.*)$7*$*(42-2$*($'42')A$3(')$.'($'42')A$*($2*0-./'(*)$7*$12'73../U($7*$7*)*'$>3*$42-)4'.-($*0$'27*($*)4-79)4/.'$7*$0')$)*H')$vwx$Y)'$*)A$0-)$WB>3/(-)$7*)*-(4*)$'$*0$)*H'$('$:3W-('M$('$3('$(/$)/>3/*2-$7')$)*H')A$)/('$(w)*H')"$Y0$*)>3/?'-(B0/)/)$*)$*0$-(B0/)/)$7*$0')$(w)*H')$*($3($)3+*4'A$WB)$-00B$7*$0-$2*12*)*(4-./U($-(42'1'WU2X/.-$>3*$0-$)'./*7-7$0*$/W1'(*$5$>3*$)*$7-$-$)9$W/)W'$7*$)3$12'1/-$)*H3-0/7-7"$^-$XU2W30-$*)>3/?'-(-094/.-$7*$0-$2*8'03./U($7*)*-(4*$)*2B$12/W*2'M$-$.-7-$3('$)3)$)*H')"k$1"$RCQ"

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2do. Nivel De la simbólica vital a la esquizonalítica del goce

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$josé luis barrios lara crash: perversión, esquizofrenia y deseo

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$josé luis barrios lara crash: perversión, esquizofrenia y deseo

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3er. y 4to nivel. Fenomenología del tiempo y maquínica de lo informe

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1. La multiplicidad del orden y lo monstruoso

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2. La intervención del orden natural, del autómata al ciborg

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“A cyborg is a cybernetic organism, a hybrid of machine and organism, a creature of social reality as well as a creature of fiction. Social reality is lived social relations, our most important political construction, a world­changing fiction”]R"$Y($*)4*$)*(4/7'A$0-$7/.'4'W9-$*(42*$(-432-0*?-$5$.30432-$)*$7/)3*08*$*($0-$X-;30-./U($

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3. La multiplicidad de la organización, el cuerpo inscrito en el ser del devenir

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2. La hipótesis de los tres entornos.

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3. El cuerpo en el espacio electrónico

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4. Interrelaciones entre cuerpos electrónicos

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D Comprender los medios de comunicación: las extensiones del ser humano.

5 Inteligencias interconectadas.

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5. La identidad en el tercer entorno.

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Bibliografía:

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$juan martín prada economías afectivas

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Tecnologías afectivas

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Afectividad y sociabilidad

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$juan martín prada economías afectivas

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$juan martín prada economías afectivas

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Belleza en serie

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Bibliografía:

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sección 2

Estencil Ventana, cortesía de Dakota Brown.

> Imágenes de Adriana Calatayud Morán: Pág. 109 Prótesis (de la serie PROTOTIPOS 1.0) PIE. Imagen digital; medidas vari-ables; 2000-2001. Pág. 110, 111 (de la serie PROTOTIPOS 2.1 antropometría cyborg); Teleandróginos - ADANA; imagen digital, impresión lenticular flip sobre translucent montada en caja de luz; 120 x 103 x 25 cm; 2001-2003. Teleandróginos - EVO; imagen digital, impresión lenticular flip sobre translucent montada en caja de luz; 120 x 103 x 25 cm; 2001-2003. Pág. 112 (de la serie PROTOTIPOS 2.1 antropometría cyborg) Ninja Mg; Imagen digital, impresión lenticular flip sobre translucent montada en caja de luz; 120 x 103 x 25 cm; 2001-2003. Pág. 113 (de la serie PROTOTIPOS 2.1 antropometría cyborg) Psycho MxS; Imagen digital, impresión lenticular flip sobre translucent montada en caja de luz; 120 x 103 x 25 cm; 2001-2003. Pág. 114, 115 Prótesis (de la serie PROTOTIPOS 1.0). De izquierda a derecha: PECHO Y BRAZOS imagen digital; medidas variables; 2000-2001. MANO; imagen digital; medidas variables; 2000-2001. BRAZOS, imagen digital, medidas variables, 2000-2001. PIERNA; imagen digital; medidas variables; 2000-2001. Pág. 117 primagen (de la serie PROTOTIPOS 2.1 antropometría cyborg) Primagen Omniversal-Annihilator; imagen digital, impresión lenticular flip sobre translucent montada en caja de luz; 120 x 103 x 25 cm; 2001-2003. Todas las imágenes fueron cortesía de la artista.

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Adriana Calatayud MoránAdentro y afuera

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1 Natura – del latín natura. f. Escencia y característica de cada ser, naturaleza. / Partes genitales. / Conjunto de cosas semejantes por tener uno o varios carac-teres comunes, especie.

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> Imágenes de César Martínez: Págs. 118, 119 Lo otro en sí mismo (2001). Esculturas procesuales que se inflan y desinflan cada 20 segundos, gracias a la acción de un temporizador que regula la entrada y salida de aire. Hule latex vulcanizado, temporizadores electrónicos, pistolas de aire, mangueras de suministro. Págs. 120, 121 Cuerpo Suspiro (2002) Escultura procesual que se infla y desinfla cada 30 segundos, gracias a la acción de un temporizador que regula la entrada y salida de aire. Hule látex vulcanizado, temporizador electrónico, pistola de aire, manguera de suministro. Muestra itinerante que ha recorrido las siguientes sedes: Marco Noire Contemporary Art, Turín, Italia, 2002; Galerie Hengevoss Dürkop, Hamburgo, Alemania, 2003; Botschaft von Mexico, Berlín, Alemania, 2004; Centro Cultural Conde Duque, Madrid, España, 2004; Galerie Fortlaan 17, Gante, Bélgica, 2005; Lightcontemporary Gallery, Londres, Inglaterra, 2005; Újpest Galéria, Budapest, Hungría, 2006; Muzeów Królikarnia, Varsovia, Polonia, 2006; Hunt Kastner Art Works, Praga, República Checa, 2006. Todas las imágenes fueron cortesía del artista.

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César MartínezEl imperdurablemente presenteLa asfixia o los arrebatos del pulmón politizado.

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-- césar martínez

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> Imágenes de César Martínez: Pág. 123, 125, 127, 128, 129 PerforMANcena: El cadaver exquisito; escultura humana de chocolARTE comestible, Chocolate pigmentado relleno de enzaimada. Fundación Joan Miró, Mallorca, España 1999. *Hubo mas de 900 espectadores durante la inauguración. Pág. 126 PerforMANcena: Ame Rica G-Latina; escultura humana de gelatina sabor durazno con corazón de melón. Escultococinada en el Cuartel General del Ejército Español. Dentro de la Muestra “A vuelta con los sentidos” Casa de América; Madrid España, 28 de enero de 1999. Pág. 124 y 131 (segunda y tercera de arriba abajo) PerforMANcena: El hombre de ébano y sol; escultura humana de chocolARTE comestible. Evento inaugural en la IV Bienal del Caríbe, República Dominicana, Barrio de la Negreta (sitio donde se traficaron esclavos negros por primera vez en América) atrás del río Ozama, Noviembre de 2001. Pág. 131 (primera de arriba abajo) PerforMANcena: El hombre de cacao; escultura humana de chocolARTE comestible, relleno de nueces, pasas, avellanas y corazón de cerezas marinadas con cogñac. Escultococinado en la pastelería Montparnase. Inaugural de la muestra “De la escultura a la instalación, escultura mexicana del s. XX. Palacio de Bellas Artes, marzo de 2001, México, D.F. *Los zapatistas después de la gran caminata realizada desde Chiapas se encontraban a 3 cuadras aguardando a que el congreso les recibiera. Todas las imágenes fueron cortesía del artista.

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1 Pan tradicional que se acostumbra comer durante el día de muertos, cuya forma asemeja, alegórica-mente, los huesos; es parte de una festividad mexicana.

2 Expresión utiliza-da para nombrar la acción de deleitarse con la pupila al mirar gente hermosa.

3 En realidad su nombre era Claudia, pero como seudónimo de actriz utilizaba a Déborah Clark.

4 Alguien en alguna cantina cita esta fra-se refiriéndose a un cómic norteamericano de los años ’70.

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5 Encuentros de primavera. Evento organiza-do en el Museo de Arte Moderno por la revista Generación, marzo de 1993.

6 Yûrô Kara, La carta.

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7 Pedro Martir de-nominaría ‘caníbales’ a los nativos lla-mados “caribes”; fueron descubiertos al desembocar Colón en Guadalupe, en donde vio restos de un festín macabro.

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8 Roger Bartra, El Salvaje Disfrazado. Hasta donde se sabe, la primera vez que aparece la famosa ex-presión “salvaje noble” es en La conquista de Granada escrito por John Dryden, (1670-1671).

9 María Teresa Urriarte y Krystyna Libura, Ecos de la Conquista.

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10 Proyecto de performance y diálogo trans-fronterizo titulado Danger Zone/Terreno Peligroso. Durante todo el mes de febrero de 1995 –dos semanas en Los Angeles y dos en el D.F.- se reunieron diez artistas experimentales –cinco de cada orilla-, cuyo trabajo replanteó las nocio-nes estereotípicas y oficialistas de la identidad, nacionalidad, el lenguaje, la sexualidad y el proceso creativo.

11 Se celebró en The Corcoran Gallery of Art, en Washington D.C. en los Estados Unidos de América. El perforMANcena “The cadaver of the last immigrant” se presentó al nacional del performance-instalación, el día 3 de noviembre de 1996.

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12 Corpus Delecti, sex, food & body po-litics. Temporada de performance latino en el Institute of Conteporary Arts at London. Londres, Inglaterra, 12 al 30 de noviembre de 1996. Se realizaron dos perforMANcenas el 12 y 13 de noviembre.

13 El 4 de Mayo de 1997 se realizó el evento América Ge-Latina y el Tratado de Libre Comerse.

14 Se realizó el perforMANcena The North America Free Tanga Puesto Trade Agreement, Denver Colorado, Estados Unidos de Norte América el 4, 5 y 6 de julio de 1997.

15 Se presentó en México, D.F. el 28 de junio de 1997. Se rea.lizó el evento “The North America Cholesterol Free Trade Agreement”.

16 Es una palabra utilizada en el medio popular mexicano para nombrar los resi-duos de una cena, o parte de ésta, que el invitado lleva a su casa.

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17 A vuelta con los sentidos, Casa de América en Madrid España. 28 de enero de 1999. Se realiza perforMANcena Amé Rica G-Latina.

18 Revista Proceso, edición especial. Enero de 1999. Concepto tomado del artículo escrito por Carlos Monsiváis.

19 Expresión utilizada en el medio popular mexicano para nombrar aquellas personas dóciles del corazón. Canción de Dámaso Pérez Prado, a ritmo de mambo. Miguel Rojas Mix; América Imaginaria.

20 Sant Joan’99, realización de perforMANcena “El cada-ver exquisito”, escultura humana de chocolARTE. Cafetería de la Fundación Pilar i Joan Miró en Mallorca, España. 23 de junio de 1999.

Bibliografía:

Acha, Juan, El consumo artístico y sus efectos, Trillas, México, 1988.

Bartra, Roger, “El Salvaje Disfrazado”, en El salvaje artificial, Era, 1997.

Kara, Yûrô, La carta, Anagrama, Barcelona, 1983.Rojas Mix, Miguel, América Imaginaria, Lumen,

Buenos Aires, 1992.Urriarte, María Teresa y Krystyna Libura, Ecos de

la Conquista, Patria, México, 1992.

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> Imágenes de Miguel Ventura: Todas las imágenes fueron cortesía del artista y con permiso de la editorial Trilce.

Miguel VenturaEl Nuevo Conal de Lenguas (NILC): de la teoría a la práctica en el Monstruo Puto Criada Ghetto Bar

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> Imágenes de Kònic-Thtr: Foto 1 y 6: foto A. Alcañiz [Kònic-Thtr 2006] Escenificación de Nou I_D. Visualización de la interac-ción de los actores en el software Terra-i-Vida. Interpretes L. Castro y L. Johansson danza, F. Testory voz. Foto 2 y 3: foto A. Alcañiz [Kònic-Thtr 2006]. Escritura del movimiento reflejada en los trazos de la danza. Foto 4 y 6: foto A. Alcañiz [Kònic-Thtr 2006] Interacción de vídeo a tiempo real. Los contenidos temáticos de de Nou I_D en relación a la deslocalización y la movilidad permanente de personas. Foto 5: foto A. Alcañiz [Kònic-Thtr 2006] Detalle de una Escena de Nou I_D. Todas las imágenes fueron cortesía de los artistas.

Los sistemas emergentes en la escena contemporánea

[ Rosa Sánchez + Alain Baumann ]

* Proyecto de in-vestigación La escena aumentada que Kònic-Thtr está realizando, a lo largo del año 2006 en el medi-alab de Metrònom y en colaboración con Martí Sánchez Fibla, investigador del Consejo Superior de Investigaciones Científicas-CSIC, impulsado por el Departamento de Cultura de la Generalitat de Catalunya.

Kónic-ThtrLa Escena Aumentada*

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EXTERNOS

ENTORNOS

SONOROS

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GRÁFICOSSENSORES

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SENSORES

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VIDA

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Juanjosé RivasMéxico. Artista visual egresado de la Escuela Nacional de Pintura, Escultura y Grabado “La Esmeralda”. Especializado en multimedia en la escuela de dise-ño del INBA, ha realizado estudios en la Staatliche Akademie der Bildenden Künsteen, Karlsrühe, Alemania y ha sido artista residente en el Centro de Producción Artística y Multimedia Hangar en Barcelona, España, así como en el Centro Multimedia del Centro Nacional de las Artes en México D.F. Miembro fundador y organizador del proyecto de arte electrónico experimental DORKBOT CD DE MÉXICO. Fué becario del pro-grama Jóvenes Creadores 2005-2006 Fonca/Conaculta. En la especialidad de multimedia. Su obra ha sido expuesta en distintos festivales internacionales en paí-ses como: Alemania, Argentina, Canadá, España, Estados Unidos, Japón, Lisboa, Marruecos y México.

José Luis BarriosMéxico. Doctor en historia del arte y maestro en filosofía, con especializa-ción en estudios de Estética y Teoría del arte. Ha publicado diversos ensayos de crítica cultural, filosofía, estética y teo-ría del arte en revistas como Exit, Luna Córnea y Art Nexus. Ha sido curador in-vitado en diversos museos. Es profesor y coordinador de la licenciatura en filo-sofía en la Universidad Iberoamericana. También imparte clases de Teoría del arte en la UNAM. Es director de Curare, Espacio Crítico para las Artes. Ha parti-cipado en diversos coloquios nacionales e internacionales.

Fabián Giménez GattoUruguay. Profesor de Filosofía por el Instituto de Profesores Artigas (Montevi-deo, Uruguay), Doctor en Filosofía por la Universidad Iberoamericana, México, D.F. Coautor —junto a Alejando Villagrán— del libro Estética de la oscuridad. Posmodernidad, periferia y massmedia en la cultura de los noventa (Trazas, 1995). Desde enero de 2004, es Miembro del Sistema Nacional de Investigadores (Conacyt). Fué investigador del Centro Nacional de Investigación, Documentación

e Información de Artes Plásticas (INBA). Responsable del proyecto de investiga-ción “Claves interpretativas de la imagen en la teoría contemporánea”.

Juan Pablo AnayaMéxico. Estudió Humanidades con espe-cialidad en filosofía. Fue miembro del equipo de diseño de contenidos, coor-dinado por el profesor Alberto López Cuenca, para el programa Vía Sentido (“Una introducción a la estética y a la teoría del arte”) realizado en el Canal 23 del CENART (2004). Fue asistente del maes-tro Humberto Chávez en el diseño y la impartición del Seminario de “Metodología para la educación en las artes” (comple-jidad, semiótica y constructivismo) del 2003 al 2005. Posteriormente, fue coor-dinador del seminario “Introducción al pensamiento estético de Gilles Deleuze” impartido en el Centro Multimedia, CENART (2005). Actualmente, desarrolla el proyec-to de ensayo literario “El arte de bordar retazos” con una beca del IMJUVE.

Fernando Broncano RodríguezEspaña. Doctor en Filosofía por la Universidad de Salamanca. Catedrático de Lógica y Filosofía de la Ciencia de la Universidad Carlos III de Madrid. Profesor titular de Lógica y Filosofía de la Ciencia de la Universidad de Salamanca hasta el curso 1999-2000. Su campo general de trabajo es la noción de racionalidad tanto en sus aspectos teóricos, episté-micos, como prácticos. En los aspectos epistémicos ha trabajado en los proble-mas de la racionalidad en la ciencia, en sus aspectos cognitivos y en la racio-nalidad de las comunidades científicas. Desde aquí ha derivado a problemas más generales de filosofía de la mente (racio-nalidad limitada, racionalidad colectiva, racionalidad y emociones). En cuanto a la racionalidad práctica se ha orientado hacia la filosofía de la técnica: habili-dades, planes, y capacidad de diseño colectivo. Actualmente trabaja en la im-

portancia de las capacidades metarepre-sentacionales en varios campos de la cultura y la ciencia.

Javier Echeverría

España. Licenciado en Filosofía (1970) y en Matemáticas (1970) y Dr. en Filosofía (1975) por la Universidad Complutense de Madrid. En 1980 obtu-vo el título de Docteur d’Etat-ès Lettres et Sciences Humaines en la Université Paris I (Panthéon-Sorbonne). Desde 1996 es profesor de investigación de ciencia, tecnología y sociedad en el Instituto de Filosofía del Consejo Superior de Investigaciones Científicas (Csic, Madrid). Ha publicado diferentes libros ha gana-do el premio Anagrama de Ensayo 1995, Premio Euskadi de Investigación 1997 en Humanidades y Ciencias Sociales, conce-dido por el Gobierno Vasco por el con-junto de su obra y Premio Nacional de Ensayo 2000, concedido por el Ministerio español de Cultura de España a la obra: Los Señores del Aire.

Juan Martín PradaEspaña. Cursó estudios en la Universidad Complutense de Madrid, en la Facultad de Humanidades de la Universidad de Utrecht en Holanda y de doctorado en la Universidad de California, San Diego en Estados Unidos. Es autor de numerosos artículos y ensayos sobre teoría del arte contemporáneo, entre ellos: “Deleuze-Guattari y la corporeidad de la tecnolo-gía (1998)” o “El Net.art o la definición social de los nuevos medios” (2001), y de los libros La apropiación posmoderna. Arte, práctica apropiacionista y Teoría de la posmodernidad (Fundamentos, 2001) Las nuevas condiciones del arte contem-poráneo (Briseño editores, 2003).

Naief Yehya México. Actualmente vive en Brooklyn. Ingeniero industrial de formación, es na-rrador, crítico cultural y pornografógrafo. Ha publicado las novelas: Obras sanita-rias, Camino a la casa y La verdad de la vida en Marte; además ha sido incluido en varias antologías. Es autor del libro de cuentos Historia de mujeres malas. Ha publicado los libro de ensayos: El cuerpo transformado, Cyborgs y nuestra descen-dencia tecnológica en la realidad y en la ciencia ficción, Guerra y propaganda, Medios masivos y el mito bélico en los Estados Unidos y Pornografía, sexo me-

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Notas biográficas

diatizado y pánico moral. Durante más de una década, Yehya ha escrito acer-ca del fenómeno pornográfico tanto en la forma de ensayos como en sus rela-tos de ficción. En el diario La Jornada, Yehya creó el primer espacio semanal de reflexión y análisis de la cibercultu-ra, Internet y demás fenómenos que ha traído la red.

Javier ToscanoMéxico. Artista visual, curador, escritor y filósofo. Es miembro fundador del Labora-torio curatorial 060 (lc060), un equipo multidisciplinario de reflexión y prácti-ca dentro del arte contemporáneo. Fue becario de Jóvenes creadores en la ge-neración 2004-2005, y recibió el apoyo de CONACULTA-PACMYC para el Proyecto Binet en el 2002. Ganó el premio de ensayo Primer Accésit de la Universidad de Navarra, España, con su libro Un mundo sin Dios, pueblo de fantasmas. Walter Benjamin, reconstrucción de un pensamiento estético-político. Actual-mente desarrolla el proyecto “Frontera”. Esbozo para la creación de una sociedad del futuro, apoyado por la Fundación Bancomer, la Fundación Jumex y el Prince Claus Fund.

Adriana Calatayud MoránMéxico. Ha sido acreedora de la Beca Jóvenes Creadores otorgada por el Fonca en 1996, y al Sistema Nacional de Creadores 2005-2008. Ha ganado varias Menciones Honoríficas y Premios de Adquisición, otorgadas por Centro de la Imagen de México, el Centro de Arte Moderno de Guadalajara entre otras instituciones.

César Martínez México. Estudió Diseño de la Comunicación Gráfica en la UAM y cursó tres años de Artes Plásticas en “La Esmeralda”. Artista visual y de performance, ha expues-to su obra en México, Estados Unidos de América, Cuba, Colombia, Canadá, España, Inglaterra, Austria y Japón. Comenzó a utilizar fuegos artificiales para la realización de su obra a partir de 1986, y durante 1989 después de

un curso impartido por la artista visual italiana Silvana Cenci. Impartió cursos de Metodología del Diseño en la UAM Azcapotzalco. Actualmente vive y trabaja en España cursando el doctorado en la Universidad Complutense de Madrid.

Miguel VenturaEstados Unidos. Artista multidisciplinario. Realizó estudios en las universidades de Princeton y en la School of the Museum of Fine Arts de Boston. Los orígenes y el desarrollo de su obra encuentran su fuente en una formación académica temprana que combinó las artes visuales y la literatura. En su pintura de princi-pios de los noventa, la desintegración de la familia, las naciones, las fronteras y el individuo fueron sus temas rectores. En adelante, se orientó hacia prácticas interdisciplinarias (dibujo, fotografía, vi-deo, instalación) en las que ha explora-do las implicaciones del lenguaje como dispositivo de poder. De esta manera su obra se concentra en un complejo trabajo de desmitificación de las estruc-turas sociales

Kònic-ThtrRosa Sánchez + Alain BaumannEs una plataforma artística con base en Barcelona dedicada a la creación con-temporánea en la confluencia de arte, ciencia y nuevas tecnologías. Su actividad se focaliza en el uso de tecnología in-teractiva aplicada a proyectos artísticos. Las investigaciones de Kònic-Thtr han implicado, a lo largo de dos décadas, aportaciones importantes en el ámbito de la creación contemporánea.

Daniela Peña IbarraMéxico. Diseñadora gráfica egresada de la Escuela Nacional de Artes Plásticas, UNAM. Su propuesta intenta integrar las teorías contemporáneas que rigen la so-ciología, historia del arte y mediología, al diseño como sistema total. Formó parte del Laboratorio de experimentación de diseño en el Centro Multimedia. Ha colaborado en distintos proyectos con artistas como Alfredo Salomón, Amanda Gutiérrez, Eduardo Meléndez con quien realizó los gráficos para la pieza interac-

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tiva Flor, que fue expuesta en el festival RAWBits 2006 en Chicago.producciones.maquina@gmail.com

Eusebio Bañuelos GonzálezMéxico. Artista plástico, trabaja en la ciu-dad de México. Su producción artística toma como estructura básica su relación con el entorno, y la traduce en pro-cesos visuales y sonoros determinados por la acumulación y saturación de in-formación. Ha incursionado en diferen-tes medios y soportes que van desde la gráfica tradicional y la pintura hasta los medios digitales. Ha participado en dife-rentes proyectos culturales y artísticos, su obra ha sido expuesta en diferen-tes espacios nacionales como el Museo de Arte Moderno, el Museo Nacional de la Estampa, el Museo Rufino Tamayo, el Museo de la Ciudad de México, el Museo de Arte Carrillo Gill, en el Maco de Monterrey; a nivel internacional en países como España, Kenia, Perú, Brasil, Francia y Estados Unidos.baquelos@yahoo.com.mx

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Bibliografías sugeridas.

DERY MARKVelocidad de escape, la cibercultura en el final del sigloMadrid: Siruela, 1998.

DELEUZE GILLES El antiedipo,Barcelona: Ediciones Paidós, 1998.

DELEUZE G. - GUATTARI, F. Mil mesetas.Capitalismo y esquizofreniaValencia: Pre-Textos, 2000.

Tekhné 1.0Arte, pensamiento y tecnologíaMéxico: CONACULTA, 2004.

BULL MALCOM (Compilador)Teoría del apocalípsisMéxico: Fondo de Cultura Económica, 1998.

YEHYA NAIEFEl cuerpo transformado. Cyborgs y nuestra descendencia tecnológica en la realidad y en la ciencia ficciónMéxico: Paidós, 2001.

LINDA S. KAUFFMANBad Girls and Sick Boys: Fantasies in Contemporary CultureCalifornia: University of California Press, 1998.

ALLUCQUÈRE ROSANNE STONEThe War Of Desire And Technology At The Mechanical Age Cambridge, MA.: The MIT Press, 1995.

CARLOS CHIMALLa cibernéticaMéxico: Tercer Milenio, CONACULTA, 1999.

Páginas WEB.

http://www.amorphicrobotworks.org/ http://www.stelarc.va.com.au/http://www.cenart.gob.mx/artificial/arti04.htmhttp://www.cremaster.net/http://www.ekac.org/http://www.jillscott.org/homepage.htmlhttp://www.lynnhershman.com/http://www.medienkunstnetz.dehttp://www.orlan.net/http://www.sonyarapoport.net/http://wearcam.org/steve.htmlhttp://usuarios.lycos.es/cronenberg/http://www.sensesofcinema.com/contents/directors/05/mekas.htmlhttp://www.z-node.net/

Sugerencias

Coordinación editorial: Centro Multimedia del Centro Nacional de las Artes.

Idea y gestión del proyecto: Eusebio Bañuelos.

Compilación de textos: Tania Aedo, Eusebio Bañuelos y Lilia Pérez.

Ilustraciones: Eusebio Bañuelos y Daniela Peña. Diseño editorial y portada: Daniela Peña.

Formación de textos: Daniela Peña y Laboratorio de experimentación en diseño del Centro Multimedia del Centro Nacional de las Artes.

Revisión de textos y corrección de estilo: Martha María Gutiérrez y Taller de investigación del Centro Multimedia del Centro Nacional de las Artes.

Agradecimientos: Benjamín Juárez Echenique, José Luis Barrios, Vivian Abenshushan, Hugo Enrique Andrade, Nahum Romero, Dakota Brown, Miho Haguino, Fernanda Monterde, Miguel Regino, Patricia Soriano, Fernanda Sanginés, Israel Mora y a todo el personal del Centro Multimedia del Centro Nacional de las Artes.

Agradecemos a la Fundación/Colección Jumex por el apoyo otorgado para la impresión de esta publicación.

Esta edición se imprimió con un tiraje de 1,000 ejemplares

Se utilizó la tipografía Euphemia UCAS, Copperplate y DIN.

Se imrpimió en papel couche semimate de 150gr.

Puedes copiar distribuir y mostrar este trabajo con las siguientes condiciones:

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