Curso de Fotografa: 1

Curso de Fotografa: 1. La luz y la formacin de imgenes

Para empezar os voy a hablar un poco de los principios bsicos de la fotografa. Este es un tema que puede ser muy extenso si entramos en cada una de sus partes y es mucha teora, pero voy a intentar resumirlo lo mejor posible para no aburriros.

Sin luz no habra fotografa, eso lo sabemos como que la necesitamos para ver con nuestro ojos, de ah que la palabra fotografa tenga como significado escribir con luz. Debemos tener claro que la luz es nuestra principal materia prima a la hora de hacer una fotografa.

La luz proviene de una fuente de energa que pueder ser natural (el sol) o artificial (un flash, una bombilla) y se transmite en lnea recta hasta llegar a los objetos.

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Y gracias a que la luz est formada por varias longitudes de onda, segn la superficie donde incidan los rayos, nuestro ojo percibe esos cambios de longitud como los distintos . As, cuando vemos un objeto de color verde, resulta que su superficie refleja en mayor medida el verde, y absorbe el azul y rojo.

Esto nos da la clave para entender el comportamiento de los filtros en fotografa; si usamos un cristal transparente azul para filtrar la luz, este dejar pasar la luz azul y absorber los dems colores. Pero de los filtros hablaremos ms adelante.

Ahora vamos a ver como gracias a un orificio pequeo se puede formar una imagen, o lo que es lo mismo: el funcionamiento de la antigua cmara oscura, los comienzos de la fotografa.

Funcionamiento de la cmara oscura

Supongamos que tenemos una caja de zapatos totalmente cerrada (a oscuras), y en una de sus caras ms amplia practicamos un pequeo agujero con un alfiler. La luz del exterior entra en la caja. Si por ejemplo, colocamos un objeto delante del orificio, dentro de la caja, en la cara contraria al orificio, se formar una imagen invertida del objeto que tenemos en el exterior. Cmo ocurre esto?. Sabiendo que la luz viaja en linea recta, los rayos que vienen de la parte superior del objeto sern recogidos en la parte inferior de la caja de zapatos.

Pero claro, esto es muy rudimentario, y la imagen que se forma est poco definida, dispersa. Por eso se empez a usar lentes sustituyendo se arcaico orificio. Unas lentes convergentes (como las de una lupa) que se ocupan de concentrar ms luz y converger los rayos, para que de esta forma la luz se dirigiese de forma ms precisa al lugar de incidencia formando imgenes ms parecidas a la escena original. Es exactamente lo que hacemos cuando intentamos enfocar una escena con nuestras cmaras actuales, disponer las lentes para conseguir una imagen nitida y con suficiente luz.

Nos falta el ltimo elemento para tener sentadas las bases de la fotografa; el material fotosensible. Sin ste, lo nico que hemos estado haciendo hasta ahora es representar objetos o escenas. Desde que se empezaron a usar lentes en la cmara oscura hasta que se invent un material fotosensible pasaron ms de trescientos aos. El material fotosensible se ocupa de captar y fijar la imagen, y en la actualidad lo podemos diferenciar entre materiales analgicos (pelcula) y digitales (sensores). Tema del que tambin trataremos ms adelante.

As, las bases de la fotografa se resumen en estos cuatro puntos:

Transmisin de la luz en linea rectaFormacin de una imagen por un orificioConvergencia de los rayos de luz por las lentesMateriales fotosensiblesCreo que los siguientes posts sobre los temas restantes no sern tan largos y tericos como este, !pero haba que quitarse de encima lo antes posible toda esta teora! Alguna duda?. En el siguiente post hablaremos de las partes importantes de la cmara.

Curso de Fotografa: 2. Partes importantes de la cmara

Ahora trataremos un tema algo ms prctico. Para ello necesitaremos un par de herramientas: nuestra cmara y un destornillador pequeo. O en su defecto un cuchillo jamonero para poder ver las entraas de nuestra cmara. Bueno mejor os cuento lo que hay dentro de una cmara y vosotros os lo imaginis, dejmoslo en algo terico de momento.

Voy a hacer el recorrido de las partes ms importantes siguiendo el camino que sigue la luz al entrar en nuestra cmara, principalmente una rflex:

Objetivo: Es el conjunto de lentes o lente que se ocupa de dirigir la luz al sensor para conseguir la mayor y ms fiel cantidad de informacin de la escena que observamos. Se suele decir que un objetivo cuanto ms pesado ms calidad ofrece, debido a la cantidad y el tamao de lentes que alberga; cuanta ms luz sean capaz de captar mejor. Esto es para el caso de objetivos rflex o compactas avanzadas, en el caso de cmaras compactas es normal que las lentes sean de un tamao muy pequeo. Los objetivos pueden ser ms o menos luminosos segn su diafragma.

Diafragma: El diafragma se encuentra situado dentro del objetivo, y es un conjunto de aspas que conforman el orificio por donde entra la luz, las cuales se cierran o abren para dejar entrar mayor o menor cantidad de luz. Cuanto ms pequeo es el orificio ms profundidad de campo obtenemos, es decir, enfocamos ms partes de la escena y obtenemos ms nitidez. Pero de la profundidad de campo ya hablaremos largo y tendido. Los valores del diafragama (ms o menos abierto) se representan con el nmero f, y debemos tener en cuenta que un nmero f 2,8 se refiere a un diafragma ms abierto que un f 16. Como se aprecia en la imagen, el primer diafragma es un f 2,8 y el segundo un f 16,

Mecanismo de enfoque: Nos ayuda a disponer las lentes ms cerca o ms lejos para conseguir mejor nitidez del objeto que queremos enfocar. Este mecanismo en cmaras rflex se encuentra en el objetivo y se puede controlar manualmente, mientras que en una compacta funciona automticamente.

Aqu podis ver una pequeo esquema de una cmara rflex por fuera.Obturador: El obturador se ocupa de controlar la cantidad de luz que llega al sensor mediante una serie de cortinillas que se abren y cierran. Segn la velocidad de obturacin pasar ms o menos luz. Cuanto ms tiempo pase abierto el obturador ms luz entrar, pero hay ms posibilidades de conseguir una imagen menos detallada. Una velocidad de 1/125 dejar pasar menos luz que una velocidad de 1/13. De la relacin velocidad de obturacin-nitidez hablaremos tambin ms adelante.

Visor: Es la parte de la cmara que nos permite ver la escena que vamos a fotografiar. Segn el tipo de cmara puede ser diferente. Si hablamos de una rflex, el visor es una ventanita pequea por la que gracias a una serie de lentes y espejos colocados estratgicamente podemos ver la escena tal y como la captar nuestro sensor a travs del objetivo. Aunque en la actualidad se est incorporando a la mayora de las cmaras rflex el modo LiveView. El cual consiste en que el sensor se ocupa de captar la escena y nos la muestra en tiempo real por la pantalla de la cmara. Proceso que realizan las cmaras compactas digitales.

Y aqu podis ver una cmara por dentro pasada por el cuchillo jamoneroSensor: Al igual que la pelcula tradicional, el sensor se ocupa de captar toda la informacin posible de la escena. Pero al contrario que la pelcula no se ocupa tambin de fijarla, de eso se ocupa el procesador y la memoria. El sensor es el panel donde ir a parar toda la luz que recoja el objetivo. Est formado por pxeles sensibles a la luz, y tanto el tamao del sensor como el nmero de pxeles que lo forman son importantes para conocer la resolucin de las fotografas y su calidad. Hay distintos tipos; CCD, CMOS, Foveon De distintos formatos; cuatro tercios, formato medio Pero este tema lo trataremos ms ampliamente en otros posts.

Curso de Fotografa: 3. Cmo vemos y cmo fotografiamos

Ms de una vez habrs presenciado una escena impresionante que has querido captar con tu cmara. Una puesta de sol por ejemplo. Pero al ver los resultados en la pantalla te das cuenta de que no tiene nada que ver con la realidad, que los detalles que t apreciabas y que hacan la escena tan bonita no estn en la foto, en la cual slo se aprecia parte de lo que observabas. Esto ocurre porque nuestros ojos funcionan de forma distinta a como lo hace una cmara de fotos. Y de eso hablaremos hoy.

En algo si que hay similitudes entre el ojo y la cmara, pero slo en la forma de captar la luz. Ya hemos visto en captulos anteriores como funciona una cmara y sus partes. Por lo que estamos en condiciones de decir que: el objetivo por donde entra la luz, equivale en nuestros ojos a la crnea y la pupila; el diafragma de la cmara se corresponde con el iris, encargado de dejar entrar ms o menos luz en el ojo; la lente del objetivo es a su vez el cristalino del ojo, necesario para enfocar a varias distancias; y el material fotosensible, o sensor del ojo, es la retina, donde se encuentran las clulas fotorreceptoras.

Y ahora veamos las diferencias entre lo que vemos con nuestros ojos y lo que la cmara puede hacer, que es lo importante.

En escenas con alto contraste nuestro ojo se puede adaptar fcilmente y podemos apreciar las zonas oscuras tan nitidas como las zonas iluminadas. En el caso de que nos encontremos en una habitacin a oscuras y la nica fuente de luz provenga de una ventana, podemos apreciar los detalles que hay tanto dentro como fuera de la ventana con la misma nitidez. Esto no lo puede hacer una cmara, por lo que debemos escoger que zona queremos que salga bien iluminada en nuestra foto, si la ms oscura o la ms iluminada. Ya hablaremos de tcnicas para conseguir en estas situaciones una foto donde todo est bien iluminado.

En esta foto opt por exponer bien la parte ms iluminada. Como vis lo dems queda en negro, si hiciramos lo contrario, la ventana quedara en blanco total.

Ante los cambios de luz nuestro ojo se comporta de manera excepcional, pudiendo aumentar su sensibilidad de forma rpida y precisa. Mientras que con una cmara, la sensibilidad depende del sensor y la ISO que estemos usando. Antes era un embrollo andar cambiando de pelcula segn la luminosidad de la escena, pero ahora con las cmaras digitales el cambio de sensibilidad del sensor se puede hacer con relativa comodidad y rapidez.

Nuestra visin es selectiva, si dirigimos nuestra atencin a un objeto, lo veremos enfocado, mientras que el resto de la escena que lo rodea no la apreciamos tan nitidamente. Centramos siempre nuestra visin en lo importante, evitando as la distraccin de lo que no nos interesa. Adems, nuestro ojo est enfocando constantemente; all donde posemos nuestra vista, veremos con nitidez. Pero la cmara no discrimina, y capta todos los elementos presentes en la escena sin diferencias. As que para evitar fotografas cargadas de elementos que distraigan, tenemos la posibilidad de enfocar una zona a la que deseamos dar importancia y dejar el resto fuera de foco, para que al mirar esa foto, de forma automtica, desviemos nuestra atencin a la zona ms nitida. Tambin debemos tener en cuenta el encuadre que escojamos, intentando dejar fuera de cuadro todo elemento no deseado y que pueda competir en atencin con aquello que queremos resaltar.

Este es un ejemplo de desenfoque selectivo; enfocamos la zona donde queremos que se centre la atencin del espectador. Fotografa de LordFerguson

Cuando hablemos sobre encuadre y composicin entenderis mejor cuales son las posibilidades que nos da la fotografa para dirigir la atencin del espectador y expresar con ms exactitud lo que buscabamos en el momento de disparar. Espero que por ahora os queden claras las limitaciones que tenemos a la hora de representar mediante nuestra cmara el mundo que vemos con nuestros ojos.

Curso de Fotografa: 4.Tipos de cmara. Clasificacin

Renovamos la cabecera para el curso de fotografa y empezamos con los temas prcticos. Esperamos que os gusten

Cuando intentamos hacer una clasificacin de los tipos de cmaras existentes, podemos hacerlo de una forma exhaustiva o de una forma prctica. En xatakafoto queremos enfocarlo de un modo prctico e intentar ayudar al aficionado que no sabe decidirse por qu cmara comprar.

De esta forma, normalmente las cmaras digitales suelen dividirse en 2 grandes grupos: compactas y rflex. Sin embargo existe una categora intermedia, que por sus caractersticas merecen una mencin especial. Son las llamadas bridge (puente) o ultrazoom, a caballo entre unas y otras.

Veamos un poco de cada una de ellas:

Cuando hablamos de cmara compacta o ultracompacta, normalmente nos referimos a cmaras bastante pequeas, de poco peso, cuyo objetivo no es desmontable.Suelen ser cmaras de fcil manejo, baratas y destinadas a un pblico que se inicia en el mundo de la fotografa. Suelen tener un zoom ptico entre 3x y 5x por lo que son ms indicadas para fotografa de paisaje, arquitectnica o cualquiera que no exija focales muy largas.

Son perfectas para viajes, fiestas o reuniones de amigos. Para llevarlas siempre encima (Por algo son llamadas bolsilleras), donde es ms importante el recuerdo en si que la calidad fotogrfica.

De cualquier forma algunas tienen opciones de uso manual, por lo que pueden ser ideales para iniciarse en el mundo de la fotografa si no se ha tenido ningn contacto anteriormente.

Son cmaras un poco ms avanzadas que las anteriores, aunque su diferencia principal con las ultracompactas es el zoom ptico que en estas cmaras puede llegar hasta los 18x. Tambin suelen ser mayores de tamao (ya no caben en el bolsillo), con mayor presencia. Es un paso anterior a las rflex digitales, aunque ya veremos que no son comparables.

Siguen siendo cmaras compactas, puesto que el objetivo sigue siendo fijo. Son ms verstiles que las ultracompactas ya que el zoom ptico nos permite otro tipo de fotografas donde se utilizan focales ms largas (Primeros planos, fotografa de naturaleza, etc). Son mas caras que las compactas y (normalmente) ms baratas que las rflex.

El punto medio vamos, tanto en tamao como en calidad ya que se empiezan a ver mejores lentes en las pticas. Ideales para quien busca un punto ms a las compactas pero que an no quiere dar el paso al mundo Rflex.

Son las hermanas mayores de la fotografa. Pensadas tanto para el aficionado avanzado como para el profesional.Las diferencias principales con las compactas son dos:

Lo Primero es el visor rflex, gracias al cual podemos ver directamente a travs del objetivo y no una recreacin digital en una pantalla, tal y como pasa con las compactas.

Lo segundo y tambin fundamental es que los objetivos son intercambiables, llegando a tener un surtido muy variado de focales, calidades y precios.

Son mas caras y pesadas, pero tambin son las que ms calidad de imagen dan a poco que se invierta en buenas pticas, adems permiten un control total de los parmetros, por lo que si de verdad te gusta la fotografa y pretendes avanzar en este mundo, sin duda es tu eleccin.

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En los dos prximos artculos del curso veremos las ventajas e inconvenientes de cada tipo de cmara y como saber qu cmara elegir.

Curso de Fotografa: 5.Tipos de cmara. Ventajas e inconvenientes.

Aunque en el captulo anterior vimos de forma general las virtudes y los defectos de cada tipo de cmara, vamos a intentar hacer un resumen donde esquemticamente podamos ver que nos ofrece y en que falla cada una de ellas. Empecemos:

Ventajas compactas

Poco Peso y tamao

Excelente portabilidad

Fcil manejo

Baratas

Permiten macro sin necesidad de accesorios

Normalmente graban vdeo

Inconvenientes compactas

Objetivo fijo

Zoom ptico entre 3x y 5x

Calidad de imagen contenida

Muy pocos accesorios fotogrficos

Potencia de flash muy limitada

Poco control de la profundidad de campo

No suelen incluir formato RAW (Negativo Digital)

Poco Rango dinmico

Duracin de la batera en ocasiones escasa

Ventajas Ultrazoom

Tamao y peso contenidos

Portabilidad media

Precio no demasiado elevado

Gran rango focal

Ergonoma mejorada respecto a las compactas

Permiten macro sin necesidad de accesorios

Algunas incluyen formato Raw (Negativo Digital)

Normalmente graban video

Inconvenientes Ultrazoom

Calidad de imagen contenida

Objetivo fijo

Pocos accesorios fotogrficos

Potencia de flash limitada

Rango dinmico limitado

Ventajas rflex Visor tipo rflex (vemos directamente a travs del objetivo)

Buena ergonoma

Objetivos intercambiables

Compatibilidad con objetivos analgicos mediante accesorios

Gran calidad de imagen

Gran cantidad de funciones y programas

Buenos sitemas de medicin de luz

Enfoque rpido

Posibilidad de colocarle flash externo

Gran control sobre la profundidad de campo

Gran cantidad de accesorios

Muchas posibilidades fotogrficas

Mayor rango de sensibilidades ISO Incluyen formato RAW (Negativo Digital)

Los ltimos modelos incorporan previsualizacin en pantalla y estabilizacin

Inconvenientes rflex Volumen y peso

Portabilidad

Precio (Cuerpo, objetivos, accesorios)

Manejo ms complicado

Objetivos de serie de calidad media

No graban video

Para macro se necesitan objetivos o accesorios especficos

Algunas no incluyen filtro para evitar que entre polvo en el sensor

Probablemente se olvide alguna, adems estas pueden variar en funcin de la persona y las necesidades, pero las fundamentales seguro que estn.

En el siguiente y ltimo artculo de esta serie veremos como afrontar la compra de una cmara digital en funcin de lo que queramos obtener o para lo que queramos la cmara. Intentaremos guiaros en las caractersticas a las que hay que dar importancia y a las que no.

Curso de Fotografa: 6 . Tipos de cmara. Qu cmara necesito?

Probablemente esta sea la gran pregunta que todos nos hacemos antes de afrontar la compra de una cmara digital: Qu cmara necesito? Qu cmara me compro?. En este articulo, intentaremos ver cual es la manera correcta de afrontar la compra de TU cmara perfecta. Empezamos:

Si tenemos intencin de comprar una cmara, lo primero que habra que pensar es: Para que la quiero? Que tipos de fotos quiero hacer? Que aspiraciones fotogrficas tengo?.

Si tenemos claras las respuestas, la eleccin ser, sin duda, mucho mas fcil. No es lo mismo querer una cmara para hacerte fotos con los amigos, que para usarla en fotografa de naturaleza, por ejemplo.

Una vez que tengamos decidido qu tipo de cmara nos viene mejor, sabiendo las ventajas e inconvenientes de cada una de ellas, podremos seguir unas pautas comunes para hacer una buena eleccin. Vamos a verlas:

PRIMERO: La cmara NO es mejor porque tenga ms megapxeles.

Probablemente este sea el error ms comn de todo el que piensa comprar una cmara digital por primera vez, as que lo dir alto y claro, LOS MEGAPIXELES NO MIDEN LA CALIDAD DE UNA CMARA simplemente nos dan el tamao final de la fotografa. La absurda guerra de los megapxeles es ms un argumento de marketing que otra cosa y puede ser til solo para determinados tipos de trabajo con grandes ampliaciones o trabajos en el que el reencuadre a posteriori sea fundamental. Por lo tanto, mejor menos megapxeles y ms calidad de la lente, del sensor, etc

Fijaros en esta noticia que public el New York Times y os terminareis de convencer. Una cmara de 5 megapixeles es suficiente para el 99% de los aficionados a la fotografa. Tened en cuenta que para revelar una foto a 1015cm solo nos hacen falta 2 megapixeles.

Comparativa de tamaos en funcin de los megapixeles

SEGUNDO: Lo ms caro NO es necesariamente lo mejor para ti.Muchas veces cometemos el error de ir en busca de la cmara ms cara, dentro de nuestro presupuesto, creyendo que ser la mejor. Pero es sin duda ms inteligente pensar en cuales son las caractersticas que me interesa que tenga la cmara y a partir de ah, plantear la bsqueda.

Por poner un ejemplo, una cmara puede subir de precio por tener grabacin de vdeo, pero puede que a nosotros no nos interese esa caracterstica por cualquier motivo, por lo que seria absurdo pagar por ello, no crees?. De igual manera esa misma cmara puede que no tenga esa funcin que de verdad nos interesa, por lo que al final, no habremos hecho una buena compra.

Por tanto tenemos que ser consecuentes con lo que queremos que nos ofrezca la cmara y buscar aquella que ms se ajuste a nuestras necesidades.

TERCERO: Controles MANUALES, SI: Siempre que queramos intentar dominar la cmara y aprender fotografa deberemos de buscar una que disponga de opciones de manejo en manual (M) o al menos que podamos controlar el tiempo de exposicin (S o Tv) y la apertura del objetivo (A o Av). Cuanto mas avanzada sea la cmara ms fcil nos resultar que disponga de estos tipos de controles. CUARTO: calidad ptica = calidad de imagen. Evidentemente hay otros muchos factores que influyen en la calidad final de una foto, pero es claro que si disponemos de una lente buena, la calidad de imagen tambin lo ser, por tanto, es una caracterstica importante si pretendemos fotos ntidas y de calidad. Normalmente, las grandes marcas de cmaras como Canon, Nikon, Olympus, etc montarn buenas pticas, pero si te vas a marcas secundarias tendremos que ver quien les fabrica la ptica y que calidad tiene.

Como vemos en la foto en muchas ocasiones podremos comprobarlo en la parte delantera del objetivo. Aunque ya lo veremos mas adelante, la calidad de un objetivo depender de los tipos de lentes que monten (asfricas, cristales de baja dispersin, etc) y de la luminosidad del propio objetivo. Cuanto ms luminoso, mejor (valores de f lo ms bajos posibles).

QUINTO: Otras caractersticas importantes: Ademas de los 4 puntos principales que hemos visto, las cmaras digitales ofrecen multitud de caractersticas. Os cuento algunas de las ms importantes a tener en cuenta para decidirnos al fin por un modelo.

a. El zoom: Nunca miraremos el zoom digital, solamente el zoom ptico. El zoom digital es el equivalente aumentar la foto con photoshop por lo que siempre tendr perdida de calidad. Si buscamos cmaras con mucho zoom, seria interesante que la cmara disponga de estabilizador ptico para evitar fotos trepidadas.

b. La funcin de video: En compactas y ultrazoom es una funcin interesante y casi por defecto, aunque con limitaciones. En las rflex no existe. Si nos interesa esta funcin, intentaremos que los videos sean de al menos 640480 a 25fps y con sonido.

c. El formato RAW: Es el equivalente al negativo de las cmaras analgicas, este formato almacena mucha mas informacin que un simple .jpg, por lo que si eres de los que les gusta el retoque fotogrfico debes buscar una cmara con este tipo de archivos.

d. Las bateras: Normalmente es mejor que la cmara se alimente de una batera que lo haga a travs de pilas, aunque lo ideal seria que permitiese ambas. Si en alguna ocasin nos quedamos sin batera, las pilas podran sacarnos de un apuro. Si solo usa pilas, lo mejor, comprar recargables.

e. El tamao cuenta: Ya sea rflex o compacta, muchas veces nos da pereza sacar la cmara si esta es muy voluminosa y pesada, por lo es un factor que hay que tener en cuenta a la hora de elegir.

Y bueno esto es todo en el apartado de tipos de cmara, espero que os haya gustado y os sirva de ayuda a la hora de elegir una cmara. Para cualquier duda no dudis en preguntar.