Curso Fotografia Completo

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    Presentacin del curso

    Desde la aparicin de la caja oscura pasando por la Leica, la fotografa ha idoevolucionando hasta conseguir imgenes casi idnticas a la realidad. Este curso,realizado por MailxMail.com y thewebfoto.com, le permitir aprender desde laspartes de una cmara, la distancia focal o la velocidad de obturacin hasta lostrucos ms tiles para captar los mejores paisajes, maquetas, nios, frutas.

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    1. Qu es una cmara fotogrfica?

    Se puede decir que una cmara fotogrfica es una caja oscura que deja pasar la luzel tiempo justo para que sta imprima en una pelcula, sensible a la luz, la imagenenfocada.

    Los elementos ms bsicos de la fotografa son la cmara, el sujeto u objeto que seva a fotografiar y la luz existente.

    Existen ms conceptos bsicos que se irn explicando poco a poco en el curso.

    La cmara tiene un objetivo en un extremo que enfoca un rayo de luz desde elsujeto a la pelcula. En el otro extremo existe un compartimento para la pelcula.Una abertura variable o diafragma, limita el tamao del rayo de luz que penetra(apertura de diafragma). Un obturador controla el tiempo que la pelcula estexpuesta a la luz (tiempo de exposicin). Se observa la escena a travs de un visor.Para elegir el momento de la exposicin posee un disparador.

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    2. El objetivo

    El objetivo enfoca un rayo de luz desde el sujeto a la pelcula. Consta de una o variaslentes de forma convexa que proyecta los rayos de luz que lo atraviesan en unpunto llamado foco. Cuando enfocamos con la cmara en realidad alejamos oacercamos el objetivo para obtener un foco ntido.

    La distancia entre el foco y el diafragma del objetivo es lo que llamamos la distanciafocal. Modificando la distancia focal se consigue enfocar al sujeto ms cerca o mslejos. Con una distancia focal de 50 mm se consigue una visin lo ms parecida alojo humano.

    Todo objetivo tiene una distancia mnima respecto al sujeto. Si tratamos de hacer

    una fotografa por debajo de dicha distancia el objetivo no podr enfocar.

    Tipos de objetivos.- Veamos los cinco tipos de objetivos que hay.

    Normal: los objetivos normales tienen una distancia focal de 50 mm para darle unaperspectiva similar a la del ojo humano. Se recomiendan para la fotografa depropsitos generales y son ideales para aprender los principios bsicos de lafotografa.

    Gran angular: los objetivos de gran angular (distancias focales de menos de 50mm) capturan tomas ms anchas que la normal. Le dan una mayor sensacin de

    profundidad y son tiles para fotografiar paisajes o grupos de personas.

    Teleobjetivo: los teleobjetivos tienen distancias focales de ms de 50 mm ypermiten hacer fotografas a gran distancia. Son tambin ideales para hacer retratosy primeros planos.

    Macro: sirven para obtener un acercamiento mximo. La distancia mnima delobjetivo al sujeto es muy inferior al resto de tipos de objetivo. Tambin son idealespara fotografiar insectos y flores.

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    Zoom: este tipo de objetivo permite, a diferencia del resto, variar la distancia focalsin cambiar el objetivo. Con esta caracterstica se encuentran los zooms granangular y teleobjetivos. Son los ms verstiles y la opcin ms econmica para tenerun rango de distancias focales. Por el contrario, este tipo de objetivo ofrece menorluminosidad que los dems.

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    3. El compartimento de la pelcula

    El compartimento de la pelcula es el hueco donde se aloja la pelcula. En l nopuede entrar la luz ms que en el momento de la exposicin, y a travs delobturador. Si no es as la pelcula se velar y se perdern las fotos.

    Por cada exposicin el carrete va avanzando y enrollndose en un cilindro. Cuandose acabe la pelcula se volver a enrollar dentro del carrete, y as estar protegida dela luz al sacarla de la cmara.

    A la hora de manipular la pelcula dentro de compartimento se debe mantener fueradel polvo y no presionar el obturador, que pueden ser unas delicadas cortinillascomo en la imagen.

    El diafragma.- El diafragma es una parte del objetivo que limita el rayo de luz quepenetra. Funciona como el iris del ojo humano, abrindose o cerrndose parapermitir que entre ms o menos luz.

    Lo abierto que est el objetivo es lo que se llama apertura de diafragma.

    En las cmaras manuales controlamos el diafragma mediante una rueda del objetivoy en las cmaras automticas se puede regular mediante botones.

    Los objetivos tienen una apertura mxima, por ello, si son objetivos con distanciafocal fija la apertura mxima es fija, para zooms, la apertura mxima va cambiandosegn vara la distancia focal.

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    Para conseguir el equilibrio de luz en cada exposicin se combina la apertura dediafragma con el tiempo de exposicin.Es decir, que si se aumenta la apertura dediafragma (ms luminosidad) hay que reducir el tiempo de exposicin (tiempoque la pelcula est expuesta a la luz) o si no la fotografa sera muy clara(sobreexpuesta). Igualmente, para captar la luz que hay en la escena, si se reducela apertura de diafragma (menos luminosidad) hay que alargar la exposicin, sinoquedara una imagen oscura (subexpuesta).

    La apertura de diafragma se mide en nmeros f. El menor de los nmeros indica laapertura mxima. La relacin entre los nmeros f es que cada vez que se pasa de unnmero a uno menor, la luminosidad se reduce a la mitad, de modo que f 1 1, porejemplo, tiene el doble de luminosidad que f 16 y la mitad que f 8.

    La escala de nmeros f bsica es la siguiente:

    f1, f1.4, f2, f2.8, f4, f5.6, f8, f11, f16, f22, f32, f45...

    Ejemplo de una exposicin.- Estas dos fotografas sern capaces de captar la mismaluminosidad. La primera aumentar la apertura de diafragma (reduciendo el tiempode exposicin). La segunda duplicar el tiempo de exposicin. Para que la imagenno resulte clara (sobreexpuesta) se cierra el diafragma, dejando pasar la mitad deluz que en el caso anterior.

    Aunque ambas capten la misma luminosidad encontraremos diferencias entre ellas.Estas diferencias se entendern en el prximo tema "cmo hacer fotos".

    Tiempo exposicin: 1/120

    Apertura: f5.6

    La misma exposicin:

    Tiempo exposicin: 1/60

    Apertura: f8

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    4. El obturador

    El obturador limita el tiempo que el rayo de luz penetra en la cmara y expone lapelcula. Mediante el obturador se controla el tiempo necesario para que la pelculase exponga el tiempo justo a la luz.

    El obturador es un mecanismo muy preciso y rpido que permite limitar la

    exposicin a tiempos muy pequeos.

    Habitualmente los tiempos de exposicin varan desde segundos (para condicionesde luz muy malas) a milsimas de segundo (para fotografas muy rpidas). Lostiempos ms usuales, en segundos, son:

    ...4, 2, 1, 1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500, 1/1000, 1/2000...

    En las cmaras manuales el tiempo de exposicin se regula mediante una ruedasimilar a la de la imagen y en las cmaras automticas se regula mediante botones.Por ejemplo, la velocidad 125 corresponde a 1/125 segundos.

    Tanto en las cmaras automticas como en las manuales se puede elegir unaapertura determinada y obtener un tiempo de exposicin estimado, y viceversa.

    Las aplicaciones del tiempo de exposicin se explicarn en prximas unidades.

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    5. El visor

    El visor es un dispositivo a travs del cual se observa al sujeto que serfotografiado, haciendo posible componer la escena y enfocar. Principalmente haydos tipos de visores:

    Visor directo: se llama as porque el dispositivo visor es independiente del objetivo.El sujeto se ve a travs de un sistema ptico montado en un tubo en el que apareceencuadrado el rea de la escena cubierta por el objetivo. Este tipo de objetivos es elque suelen usar las cmaras compactas, en las que no es necesario enfocar. Estetipo de cmaras montan un objetivo fijo que proporciona una imagen ntida en unrango de 2 a infinitos metros.

    Visor reflex: la imagen proyectada en la pelcula por el objetivo esta boca abajo einvertida lateralmente. El visor reflex utiliza un espejo para volverla boca arriba y unpentaprisma (bloque de cristal de cinco caras, tres de ellas plateadas), para corregirla inversin lateral, por tanto el fotgrafo contempla la escena en su posicin real.

    Este es el tipo de visor que llevan las cmaras SLR, tambin llamadas reflex por estarazn.

    El visor directo tiene un problema llamado paralelaje, acentuado en las fotografasen las que el sujeto est cerca de la cmara. Tal como muestra la imagen, esteproblema consiste en que la imagen visualizada a travs del visor no coincide con la

    imagen enfocada por el objetivo. Esta es la razn por la que se han creado otrossistemas como el visor reflex.

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    6. Tipos de pelculas

    En este e-mail veremos los tipos de pelculas que podemos encontrar en el mercado.

    1.Segn color: el color en la fotografa no depende de la cmara sino de la pelculaque puede ser en color o en blanco y negro.

    2.Segn formato:

    Papel: pelcula para ser revelada en papel. Los colores aparecen invertidos en lapelcula.

    Diapositiva: La propia pelcula se monta en soportes de plstico para serproyectada. Los colores aparecen en positivo en la pelcula.

    3.Nmero de exposiciones: los hay de 12, 24, 36 exposiciones. Dependiendo de laocasin puede interesar ms utilizar uno u otro. Habitualmente resultan mseconmicas, por exposicin, las pelculas de 36 exposiciones.

    4.DX: cuando se monta una pelcula en la cmara, hay que indicarle a sta cul es lasensibilidad de la pelcula. DX es un sistema que configura la sensibilidad en lacmara de forma automtica y la cmara debe soportarlo. No ocurre nada si se

    utiliza una pelcula DX en una cmara que no soporta el sistema, ni si utiliza unapelcula sin DX en una cmara que s lo soporta. Para saber si una pelcula lo soportaha de aparecer un logotipo similar a este en la caja.

    5.Sensibilidad: la sensibilidad se mide segn el estndar ASA, de ISO (InternationalStandard Organization). A mayor sensibilidad la pelcula es capaz de captar mayorluminosidad, con lo cual se necesitar menor tiempo de exposicin o apertura dediafragma. A mayor sensibilidad la definicin de la pelcula disminuye, siendo elgrano mayor. De esta forma hay que encontrar un punto medio ptimo entre

    definicin y luminosidad.

    Segn el estndar ASA cuanto menor es el nmero del tamao del grano, menor esla sensibilidad, teniendo en cuenta que hay sensibilidades tpicas de 100, 200, 400,

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    800, 1600 ASA. Una pelcula 200 ASA proporciona el doble de luminosidad que unapelcula 100 ASA y la mitad que una 400 ASA.

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    7. Tipos de cmaras

    En el mercado se pueden encontrar multitud de tipos de cmaras fotogrficas.Segn el tamao y formato de la pelcula, tipo de visor, digitales, compactas,manuales, automticas, etc.. Para los fines que persigue este curso, la cmara msverstil y completa es la cmara con pelcula de 35mm, reflex (tambin llamadoSLR), ya sea automtica o manual.

    Bifocal

    Compacta

    Digital y SLR

    Por qu es la ms adecuada? Este tipo de cmara nos permite ajustar la apertura dediafragma, el tiempo de exposicin, el enfoque, y el zoom si el objetivo lo permite;ya sea de forma manual o automtica. Nos ofrece un encuadre real al utilizar visorreflex. En la mayora de los casos nos permite intercambiar objetivos en un mismocuerpo.

    Grado de automatismo.- Las cmaras SLR pueden ser manuales o automticas.

    Generalmente las automticas permiten ser manejadas de forma manual. Loselementos que se suelen automatizar son:

    -Avance y rebobinado de pelcula: En las cmaras manuales hay que avanzarmediante una palanca y rebobinar manualmente cuando el carrete se acaba.

    -Deteccin de la sensibilidad de la pelcula (sistema DX): Al introducir la pelculala cmara detecta automticamente la sensibilidad de la pelcula y se configura para

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    esta.

    -Enfoque: para que una cmara sea AUTOFOCUS, tanto el cuerpo de sta como losobjetivos han de serlo.

    -Clculo del tiempo de exposicin a partir de una apertura de diafragma oviceversa.

    -Autodisparo.

    -Programas: la cmara proporciona una serie de modos predefinidos parafotografas como paisajes, retratos, objetos en movimiento, etc... Estos programas

    juegan con la apertura de diafragma y con la velocidad de exposicinprincipalmente.

    -Compensacin de exposicin: para corregir los errores de exposicin en nieve yplaya, por ejemplo. De esta cuestin se hablar en el prximo tema.

    -Eliminacin de ojos rojos con flash.

    Una cmara puede ser automtica en parte de estos elementos y no serlo en otros.

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    8. Mantenimiento del material (I)

    Este apartado lo dedicamos al cuidado de los elementos que conforman una cmarafotogrfica.

    1.Consejos de tratamiento:

    -No exponer la cmara a humedad extrema.

    -No dejar la cmara en lugares expuestos a mucha temperatura, por ejemplo laguantera de un coche, o al sol en el campo.

    -Guardar la cmara en fundas almohadilladas.

    -Llevar la cmara colgada evitar que se caiga al suelo. Nunca la lleves con la correacolgando del cuello, llvala colgando del hombro. Esta opcin es mejor ya que si tecaes de frente, lo primero que se golpea es el objetivo.

    Los objetivos.- Guardarlos siempre en lugares secos con sus respectivas tapas. Si nolo hacemos de esta manera, corremos el riesgo de que sean atacados por hongos.En casos extremos, los hongos terminan deteriorando los cristales.

    Equipar todos los objetivos con un filtro UV o Skylight y dejrselo permanentementey que sean de buena calidad. Estos filtros no interfieren en el color (al contrario) ynos salvan de que toquemos descuidadamente los cristales.

    En caso de tocar el cristal, limpiar en seco con un trapo que no deje pelusa o conpapel ptico, pero tratemos de evitarlo.

    El polvo lo quitamos con un pincel de pelo de marta y si se limpian con lquido paralentes, no aplicar sobre las lentes directamente sino sobre un pauelo suave.

    El cuerpo.- Antes de abrir el cuerpo, debemos mover la ruedita bobinadora depelcula, o en cmaras AF, mirar por la ventanita si no hay pelcula en su interior. Si

    llegase a haber pelcula sin rebobinar en el interior y nosotros abrimos se velarantodas las fotos.

    -Limpiar con un pincel de pelo de marta las guas de la pelcula. Estas se encuentranen el compartimiento de la pelcula.

    -NUNCA presiones el obturador con un trapo. Si hay que sacarle el polvo, usar unpincel de pelo de marta muy suavemente.

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    -Para limpiar la cosmtica de la cmara, podemos usar cualquier lustra muebles.

    -Tratar de no tocar el espejo. Cualquier roce puede provocar un rayn en elcromado del mismo, as como afectar su alineacin y movimiento.

    -No utilizar nunca aire comprimido para limpiar el interior de la cmara, porquepuede daar piezas sensibles.

    -No manipular el interior de una cmara, se puede recibir una descarga si se tocaun circuito de alta tensin.

    -Si vamos a la playa, al regresar de vacaciones debemos llevar la cmara al serviciotcnico para que le realice una limpieza, por mas que la cmara funcioneperfectamente. Si no lo hacemos, corremos el riesgo de que la arena que se hayainfiltrado en las partes mecnicas de la cmara terminen haciendo un desastre.

    -Si accidentalmente nuestra cmara cae al mar (nunca esta de ms este consejo),coloca la cmara as como est, dentro de una bolsa llena de agua y llvalaenseguida al servicio tcnico. Si no realizamos esto, al secarse el salitre, oxidartodas las partes mecnicas.

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    9. Mantenimiento del material (II)

    Continuamos explicndole algunos consejos sobre el cuidado de la cmara.

    Sobre el flash.- Si se usa flash de zapata delicada, apagar el flash antes de sacarlode la zapata (igual para colocarlo). De otra manera, corremos el riesgo de quemar

    los circuitos elctricos.

    -Es recomendable quitarle las pilas cuando no se utilice.

    -Al almacenarlo tratar de mantenerlo en un lugar seco y fro.

    Las pilas.- Veamos ahora algunos consejos para el mantenimiento de las pilas.

    -Nunca dejar las pilas puestas en periodos de larga inactividad.-Nunca almacenar bateras de NiCad vacas. Siempre guardarlas cargadas.

    -Utilizar slo las pilas especificadas en el manual de la cmara.

    -No instalar nunca las pilas con las polaridades invertidas.

    -No exponer las pilas al fuego o altas temperaturas.

    -No mezclar pilas de distintos tipos, marcas o antigedad.

    Importante: Desechar las pilas de litio en un establecimiento de fotografa, pues no

    son biodegradables.

    Almacenamiento.- Nos ocupamos ahora de los consejos para guardar las pilas.

    -Instalar las tapas protectoras.

    -Guardar en un lugar fro, seco y bien ventilado.

    -Oprimir peridicamente el obturador para comprobar que funciona correctamente.

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    10. Cmo hacer fotos - Eleccin de la pelcula

    El primer paso al ir a hacer fotos es elegir la pelcula. Si la eleccin es correctapuede evitarnos muchos quebraderos de cabeza. En unapartado anterior pudimosver los distintos tipos de pelcula que nos podemos encontrar en el mercado. Losconceptos que vamos a manejar en este apartado son los de sensibilidad y tamaode grano. Como se puede apreciar, al aumentar la sensibilidad disminuye ladefinicin. Hay pelculas de gran sensibilidad que tienen tamao de grano bastanteaceptable. Lo que nos va a determinar la sensibilidad que necesitamos sern lascondiciones de luminosidad y el movimiento del sujeto.

    Al utilizar una pelcula con el doble de sensibilidad que otra obtenemos el doble deluminosidad, por tanto utilizaremos la mitad del tiempo de exposicin. Igualmente,si utilizamos una pelcula con la mitad de sensibilidad que otra necesitaremos eldoble de tiempo para hacer la misma exposicin. Para fotografas al aire libre conbastante luz o para sujetos estticos, se puede utilizar una pelcula 100 ASA. staproporciona la mxima definicin. Tambin se recomienda para fotografasnocturnas con tiempos de exposicin muy largo.

    Para un uso mixto se recomienda una pelcula 200 ASA, que es un punto intermedioentre definicin y sensibilidad. Para condiciones de luz malas, por ejemplo

    interiores, se recomienda utilizar al menos una pelcula 400 ASA. Hay pelculas demayor sensibilidad, pero no se suelen utilizar habitualmente. Tambin sonrecomendables para objetivos con poca luminosidad, zooms y para congelar elmovimiento de sujetos muy rpidos.

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    11. La composicin (I)

    Podemos decir que la situacin de los objetos en la escena de una fotografaconforman lo que se llama composicin. Componer una fotografa es buscar lamejor vista de una escena, hacindola llamativa. A continuacin se muestran unosconsejos para hacer la composicin.

    La regla de los 1/3 - 2/3.- Un sujeto no tiene porque estar situado en el centro dela escena, pues se podran dejar partes de la fotografa vacas. Es recomendableocupar la mayor parte de la fotografa para obtener mejores resultados.

    Dividimos hipotticamente el marco en tercios tanto vertical como horizontalmente.Trataremos de que las lneas ms importantes de una fotografa se ajusten a esostercios.

    Este tipo de fotografas hay que evitarlas no centrando el horizonte.

    Como el cielo no es llamativo le damos importancia al suelo.

    Si el cielo es llamativo le quitamos importancia al suelo y se la damos al cielo.

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    En esta imagen est situado el sujeto en un tercio (verticalmente) y el horizonte enotro (horizontalmente).

    En esta imagen los objetos se ajustan a los dos tercios verticales.

    En esta imagen se ajusta la catarata a un tercio vertical.

    Apunta al cuello.- Derivada de la anterior regla. Al hacer retratos es aconsejablehacer coincidir la lnea de los ojos con un tercio del marco. Esto es aproximado ahacer coincidir el cuello del sujeto con el centro de la fotografa.

    Hay que evitar fotografas como las que aparecen a continuacin, en las que haygran cantidad de espacio vaco por encima del sujeto.

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    12. La composicin (II)

    Continuamos con la composicin de las fotos.

    Se me ve?.- Es tpico encontrarse por la calle a un grupo de japoneses que hacenfotos a todos sus familiares pegados a un monumento y a una distancia de ellos

    bastante considerable. En estos casos nos encontramos con fotos en las que casi nose distingue al sujeto. Es bueno saber qu se est fotografiando, y si dos objetos noson compatibles en una misma fotografa, entonces hacer dos fotografas distintas.Mejor acercarse al sujeto y jugar con el zoom y la perspectiva para ajustar el fondo.

    No, seora, no se le ve. Este tipo de fotografas hay que evitarlas.

    En esta fotografa se pueden observar tanto el fondo como los sujetos de la escena.

    Puntos fuertes.- Segn la divisin por tercios de una escena, la confluencia de lostercios marcan unos puntos donde se hacen llamativos los objetos, llamados puntosfuertes. El centro es un punto fuerte. Es recomendable hacer coincidir los objetoscon estos puntos.

    Lneas.- En algunas fotografas quedan muy marcadas algunas lneas. stas deben

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    ser ordenadas, que no se crucen y, a ser posible, que confluyan en puntos fuertes.

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    13. Zoom, perspectiva y distancia

    El zoom es un tipo de objetivo que permite acercar o alejar el sujeto que se quierefotografiar sin tener que acercar o alejar la cmara. Sin embargo esta no es su nicaaplicacin, pues tambin modifica la perspectiva de la escena.

    La distancia.- Como ya se ha dicho, el zoom permite acercar o alejar la visin a unobjeto, abriendo o cerrando el campo de visin. Al acercarse se cierra el campo devisin, abrindose al alejarse. Se modifica la distancia modificando la distancia focal,de la que se habl enel temaanterior. La visin humana equivale aproximadamentea 50mm.

    28mm 50 mm 100 mm 200mm 300 mm

    La perspectiva.- Al modificar la distancia focal se modifica la perspectiva. De estemodo se puede modificar una proporcin del sujeto respecto al fondo al modificarla distancia respecto al sujeto y utilizar una distancia focal distinta. El siguientegrfico ilustra este concepto, as como las imgenes posteriores.

    Es interesante observar cmo segn se va utilizando una distancia focal menoraumenta el campo de visin. En esta serie de imgenes se ha ido modificando ladistancia real al objeto, desde 4 metros aproximadamente a 0,4 metros, a la vez quese reduce la distancia focal.

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    300 mm 200 mm 80 mm 50 mm

    Recomendaciones.- Al aumentar la distancia focal, el objetivo es ms sensible acualquier movimiento. Para evitar fotos movidas se recomienda utilizar un trpode oun tiempo de exposicin bajo. Para facilitar esto ltimo se recomienda el uso de unapelcula muy sensible, de 400 800 ASA.

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    14. El enfoque

    El enfoque permite hacer ntido un sujeto. En las cmaras compactas el enfoque esfijo, no hay que enfocar. En las SLR manuales se enfoca mediante una rueda que hayen el objetivo. En las SLR con autofocus el enfoque se hace apuntando con el centroal sujeto y pulsando el botn de disparo suavemente. Apretando ms se realiza eldisparo. Tambin permiten ser enfocadas manualmente.

    Distancia mnima.- Cada objetivo tiene una distancia mnima entre el objetivo y elsujeto, por debajo de la cual no es capaz de enfocar.

    Los zooms de largo alcance (p.ej. 70-300) tienen una distancia mnima mayor,aproximadamente 1,5 metros, que los objetivos de menor alcance (p.ej. 28-80),aproximadamente 40 cm.

    La distancia mnima puede reducirse para fotografas de cerca con lentes deacercamiento.

    Cmo enfocar?.- Para evitar sorpresas, se recomienda que antes de hacer unafotografa se tenga claro cul es el sujeto que se quiere enfocado, se enfoque ste

    (apuntando directamente sobre l) y posteriormente se haga el encuadre de laescena. Realmente, cuando enfocamos un sujeto lo que hacemos es enfocar unadistancia. Si en la imagen se hubiera enfocado al centro los sujetos habran salidodesenfocados. Primero se enfoca a uno de ellos (pues estn a la misma distancia),despus se compone la escena (encuadrando) y finalmente se dispara.

    Imagen

    Con una cmara manual se enfoca el sujeto, luego se compone la escena y sedispara normalmente.

    Con una cmara autofocus se apunta al sujeto, se presiona a la mitad el disparadorpara enfocar, se compone la escena manteniendo el botn pulsado y finalmente sepresiona completamente para disparar.

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    15. Profundidad de campo

    En un apartado anterior se explicaba que modificando la apertura de diafragma semodifica la cantidad de luminosidad que penetra en la cmara. Tambin hay otroconcepto relacionado con la apertura de diafragma, la profundidad de campo.

    La profundidad de Campo es la distancia por delante y por detrs del sujetoenfocado que aparece ntida. A mayor apertura de diafragma (nmero f menor) laprofundidad de campo es menor. La profundidad de campo se acenta todava mscuanto mayor es la distancia focal, que se modifica con el zoom.

    En la imagen se enfoca la figura del medio, con un nmero f pequeo las figurascercanas aparecen desenfocadas, mientras que con un nmero f mayor vemos msntidas las figuras cercanas.

    Cmo usarla.- La profundidad de campo debe ser pequea cuando queremosresaltar un sujeto sobre un fondo que no nos interesa, por ejemplo un retrato oflores.

    Debemos utilizar una profundidad de campo grande cuando queremos que noquede ningn objeto desenfocado, por ejemplo un paisaje.

    Esta fotografa se hizo con una profundidad de campo alta, es decir, un nmero fgrande. La apertura de diafragma es baja.

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    Esta fotografa se hizo con una profundidad de campo baja, es decir, un nmero fpequeo. La apertura de diafragma es alta.

    Al fotografiar paisajes con un objeto intermedio usar siempre profundidad decampo alta.

    Para resaltar al sujeto en un retrato o primer plano usar profundidad de campo baja.Para acentuarlo an ms utilizar distancia focal alta, usando el zoom (p. ej. 150mm).

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    16. Tiempo de exposicin

    En el apartado anterior se explicaba cmo el obturador limita el tiempo que el rayode luz alcanza la pelcula. Este tiempo es el tiempo de exposicin.

    La primera imagen tiene un tiempo de exposicin bajo, o velocidad alta. La segundatiene un tiempo de exposicin alto, o velocidad baja.

    Congelacin del movimiento.- A continuacin se presenta una tabla con lasdistintas velocidades a partir de las cuales un tipo de objeto concreto quedacongelado (aproximadamente).

    Sujeto Velocidadk m / h

    Distanciade lacmara alsujeto

    Movimientoperpendicular ala cmara

    Movimiento45 con lacmara

    Nadador, barca aremos 3 - 5

    7,5 m

    15 m

    30 m

    1 / 125

    1 / 60

    1 / 30

    1 / 60

    1 / 30

    1 / 15

    Barco navegando,caballo al paso 5 - 1 5

    7,5 m

    15 m

    30 m

    1 / 250

    1 / 150

    1 / 60

    1 / 125

    1 / 60

    1 / 30

    Ciclista, corredor,caballo al trote,

    coches lentos

    13 -25

    7,5 m

    15 m

    30 m

    1 / 500

    1 / 250

    1 / 125

    1 / 250

    1 / 125

    1 / 60Atletismo, ftbol,carreras decaballos, motor,lanchas

    25 -50

    7,5 m

    15 m

    30 m

    1 / 1000

    1 / 500

    1 / 250

    1 / 500

    1 / 250

    1 / 125

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    Automviles,motocicletas,trenes

    > 50

    7,5 m

    15 m

    30 m

    1 / 1250

    1 / 1000

    1 / 500

    1 / 1000

    1 / 500

    1 / 250

    En el apartado de tcnicas se explica una tcnica con distintas formas de congelar elmovimiento.

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    17. Medicin de la luz

    Una fotografa debe tener un equilibrio entre la apertura de diafragma y el tiempode exposicin para limitar la luminosidad que alcanza la pelcula en cantidad(apertura) y tiempo (tiempo de exposicin). La cmara calcula esto gracias a unfotmetro interno, de forma que podemos ajustar un tiempo de exposicin fijo ycalcular la apertura ptima o viceversa. Encontramos tres formas que tienen lascmaras de medir la luminosidad.

    Compensacin de la escena

    til en fotografas que tienen un rango de luminosidad similar en toda la escena.

    Medicin central

    Es la que suelen tener todas las cmaras (manuales y automticas).

    Medicin en un punto

    Muy til para medir un objeto con una luminosidad diferente al resto de la escena.

    Cmo medir la luz.- Las cmaras manuales suelen implementar la medicin central.

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    Por tanto se debe hacer la medicin de la luz en el sujeto que hemos enfocado antesde componer la escena.

    Las cmaras automticas suelen tener varios mtodos de medicin de luz. Si elsujeto tiene unas condiciones de luminosidad diferentes al resto de la escena, serecomienda hacer la medicin de la luz en un punto en el sujeto. Las cmarasautomticas suelen tener la opcin de hacer una medicin y dejarla bloqueadamientras se compone la escena.

    Esta fotografa es desastrosa. Fue tomada con compensacin de la escena, mientras

    que la medicin deba ser central o en un punto, apuntando al sujeto. Para evitar lasobreexposicin del fondo se podra haber utilizado un flash de relleno.

    En esta fotografa se hizo una medicin en un punto en la cara del sujeto, ya que elfondo es muy oscuro. Si se hubiera hecho con compensacin de la escena habraquedado sobreexpuesta (clara).

    Este caso tambin es un desastre, pues no se distingue nada en la parte oscura dela montaa, y hay un ro abajo!. Se utiliz compensacin de escena y debautilizarse medicin central o en un punto, haciendo la medicin en la falda oscurade la montaa.

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    18. Compensacin de la exposicin

    Los fotmetros no son muy fiables en casos en los que las mediciones de luz sesalen de lo normal, pues ellos ven en gris. Ejemplos muy habituales son lasfotografas de objetos negros (que aparecen grises) o de fotografas en la nieve o laplaya (que aparecen muy oscuras).

    Nuestros ojos ven la nieve de color blanco.

    La cmara ve la nieve de color azul-gris.

    Nuestros ojos ven la locomotora de color negro.

    La cmara ve la locomotora de color gris.

    Para solucionar este problema hay que compensar la exposicin. La configuracinde la compensacin de exposicin incluye una serie de nmeros desde -3 hasta +3.Lo importante es saber cundo y cmo hay que utilizar un nmero negativo ycundo uno positivo.

    Tambin es difcil determinar qu cantidad de compensacin utilizar. Slo la prcticapuede ayudarnos.

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    Cuando se fotografen escenas oscuras (objetos negros) utilizar un nmeronegativo. Cuando se fotografen escenas claras (nieve) utilizar un nmero positivo.

    Con el ejemplo de la nieve. Si el da es muy nublado, ajustar la compensacin en +1,si es nublado pero claro en +2, y si es soleado en +3. Es cuestin de probar.

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    19. El uso del flash (I)

    El flash es un dispositivo que nos permitir aumentar la luminosidad de una escena.Podemos encontrar flashes integrados en la cmara o flashes independientes.Aunque los primeros son menos potentes, suelen ser necesarios para elautoenfoque en situaciones de mucha oscuridad, iluminando al sujeto para poderenfocarlo.

    Uso normal del flash.- Realizar fotografas por la noche o dentro de algn edificiosuele ser el uso ms habitual del flash. En este tipo de situaciones incluso el ojohumano ve al sujeto oscuro, y se hace necesaria una nueva fuente de luz.

    Es muy importante tener en cuenta que el flash tiene una distancia mxima, que sise supera deja al sujeto sin iluminacin.

    Flash en interiores.- En muchas situaciones queremos hacer una fotografa en uninterior en el que hay luz natural. Sin embargo, hay poca y la fotografa resultaramuy lenta (tiempo de exposicin alto). Es til apoyar a la luz natural con el flashpara hacer esa fotografa ms rpida.

    En la imagen hay luz natural suficiente para hacer la fotografa, pero utilizando elflash se evita tener que usar el trpode para hacer una exposicin lenta.

    Flash de relleno.- Se utiliza el flash de relleno cuando hay luz suficiente para hacerla fotografa sin flash. Sin embargo hay zonas del sujeto muy oscuras y otras muyclaras, y de esta forma se resaltan las oscuras. La zonas claras de la imagen no seven afectadas por el flash de relleno. Este tipo de flash es muy til en fotografasque tengan una luz intensa por un lado, que deja zonas oscuras por el otro, como laimagen de la derecha.

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    Fotos a contraluz.- Al fotografiar a un sujeto cuyo fondo sea muy claro corremos elriesgo de que dicho sujeto quede muy oscuro. Para evitar esto se recomienda hacer

    la medicin de la luz en un punto de dicho sujeto o, para evitar la sobreexposicindel fondo, utilizar el flash para iluminar al sujeto. El fondo permanecer inalterable.

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    20. El uso del flash (II)

    Continuamos hablando sobre los usos del flash.

    Fotos nocturnas con flash.- Cuando se quiere hacer una fotografa nocturna con unsujeto intermedio que no tiene iluminacin, se puede hacer la fotografa lenta para

    que se imprima en la pelcula el fondo y tambin disparar el flash para que en uninstante concreto se imprima el sujeto en la pelcula.

    En la imagen se ha utilizado una exposicin de dos segundos, acompaada por elflash, que se dispara momentneamente con la finalidad de iluminar a los sujetos.Se podra pensar que los sujetos deben estar completamente quietos para que nosalgan movidos en la fotografa. Pues bien, es recomendable, pero hay que tener encuenta que ellos se imprimirn en la pelcula slo durante el tiempo de dure el flash.

    Recomendaciones.- El flash se refleja en los cristales y espejos. Hay que evitar lasfotografas con cristales perpendiculares a la cmara, situndola en ngulo.

    El flash tiene un lmite de distancia, si se supera no se ilumina el sujeto. En laimagen el fotgrafo no midi distancia para el flash al acercarse con el zoom.

    Los ojos de las personas reflejan el flash, si ste es directo, creando un efecto deojos rojos. Se soluciona apuntando con el flash hacia arriba.

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    21. Errores de fotografa (I)

    Veamos algunos errores fotogrficos y sus correspondientes soluciones.

    Fotografa Error Solucin

    Se puede apreciar enla fotografa rayos desol que estropean laimagen. En estafotografa el sol estabacasi de frente y nos hadeslumbrado.

    Siempre que se pueda hayque evitar el sol frontal.Tambin hay que acoplar elparasol al objetivo paraevitar rayos laterales, comoel de la fotografa.

    Esta imagen no tieneuna composicin

    correcta. Como sepuede apreciar, elsujeto no est bienencuadrado, pues lalnea de los ojoscoincide con el centrode la imagen.

    Como se explica en lapregunta de la composicin,en los retratos la lnea de los

    ojos del sujeto debecoincidir con un tercio de laimagen. Se debera haberpedido al sujeto que secolocase de forma que sepudiera recoger el fondo yque la composicin fueracorrecta.

    El sujeto aparecemovido.

    Se debera haber utilizadouna velocidad de obturacinmayor.

    Al sujeto no se le ve lacara ni tampoco lo

    que est haciendo,que en este caso escortar jamn.

    En las fotografas a personases interesante que stasaparezcan naturales yhaciendo algo. Es

    importante que se vea lacara del sujeto, con laexpresin tpica de lo queest haciendo en esemomento.

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    La lnea del horizonteest centrada en laimagen.

    Aplicando la regla 1/3 -2/3, explicada en lapregunta de composicin,los horizontes deben estarsituados a 1/3 del borde dela imagen, ya sea superior oinferior. En este caso, ya que

    el cielo no es llamativo, sedebera dar importancia alsuelo.

    En el prximo e-mail continuaremos con ms errores fotogrficos.

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    22. Errores de fotografa (II)

    Continuamos explicando los errores ms comunes que se cometen en la fotografa.

    Fotografa Error Solucin

    No se ve la cara delsujeto, simplementeuna silueta oscura. Lamedicin de la luz noes correcta porque elcielo es muy claro.

    La solucin es hacer lamedicin en un punto delsujeto. Para evitar lasobreexposicin del fondo sepuede utilizar flash derelleno.

    La composicin es

    incorrecta, pues nose distingue alsujeto. Estdemasiado lejos.

    Es importante que el sujeto

    ocupe buena parte de laimagen, pudiendodistinguirlo.

    La persona aparececentrada y deja deverse el coche.

    En este caso el sujeto es elconjunto coche-persona,debiendo centrarlo como tal.La persona quedar situada

    en 1/3 de la imagen,resaltndola.

    El coche aparecentido en el crculoblanco, pero el sujetoaparece desenfocado.Se ha utilizado unaprofundidad decampo muy reducida

    y se ha enfocado alcoche.

    Se debera haber enfocado enun punto intermedio entre elsujeto y el intermitente delcoche, as como ajustar unaapertura de diafragma msbaja y con una profundidad

    de campo mayor.

    En la imagen aparecedesenfocada la zonadel crculo blanco. Laprofundidad de

    Se debera haber utilizadouna apertura de diafragmainferior (mayor profundidadde campo) y, en vez deenfocar en el crculo amarillo,enfocar en un punto

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    campo es muyreducida.

    intermedio. Hay que recordarque cuando se enfoca unsujeto en realidad se enfocauna distancia.

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    23. Accesorios - El trpode

    En los prximos apartados se van a explicar cules son los accesorios ms tiles enfotografa, as como su uso. Entre ellos hablaremos del trpode, el fotmetro y losfiltros.

    El trpode es un accesorio con tres patas (tres puntos de apoyo) que permitemantener la cmara fotogrfica completamente esttica. Suelen tener una zapata deacople rpido que se ajusta a la cmara con una rosca para dejarlapermanentemente en ella, y as acoplar la cmara rpidamente al trpode sin tenerque enroscarla. Permite girar la cmara vertical, horizontalmente y moverla enaltura.

    El trpode es necesario en las siguientes situaciones:

    -Con exposiciones largas (a partir de 1/30 segundos aproximadamente).

    -Al usar teleobjetivos. Hay que tener en cuenta que un ligero movimiento en lacmara supone un movimiento muy grande en el sujeto enfocado a gran distancia.

    -Con exposiciones mltiples, si se quiere hacer coincidir el fondo.

    -Al usar el autodisparo. As nadie tiene que sujetar la cmara.

    -Cuando se quiere hacer fotografas con el mismo encuadre.

    Es recomendable que el trpode sea pesado y estable para conseguir que la cmaraest completamente quieta. Si se prefiere uno ligero, se recomienda utilizar un

    disparador para no mover la cmara en el momento de apretar el botn delobturador.

    El disparador.- El disparador es un accesorio que nos permite efectuar un disparosin afectar al movimiento de la cmara cuando utilizamos un trpode.

    Los primeros, y los ms utilizados constan de un cable ms o menos largo, con unbotoncito en un extremo y una rosca en el otro, la cual se insertaba en el pulsadorde disparo del obturador.

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    A estos, les siguieron los disparadores electrnicos por control remoto, queafectaban an menos al movimiento de la cmara. ste es el tipo de disparadoresque se utilizan en las cmaras SLR automticas.

    En las cmaras SLR hay un modo de tiempo de exposicin llamado BULB. Dichomodo permite mantener el obturador abierto mientras se est pulsando eldisparador. ste es el caso de fotografas nocturnas, de tormentas o fuegosartificiales. En estos casos, y siempre con trpode, es muy recomendable el uso deldisparador.

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    24. Accesorios - El fotmetro

    Existen reglas sencillas, con las cuales podemos calcular los tiempos de exposicin.Tambin existen tablas con dichos valores. Y por supuesto, el fotmetro queincorporan las cmaras para medir la luz.

    Sin embargo, esta medicin es falsa, pues la luminosidad que llega a la cmara no

    es la que incide en el objeto. Por esto, con el fotmetro independiente, sobre todoen retratos, obtenemos una medicin real de una zona concreta.

    En el caso de un retrato lo acercaremos a la cara de la persona a retratar paraobtener una medicin exacta de la luz incidente en ella.

    Todos hemos visto a los fotgrafos profesionales, cmaras de televisin, donde estan importante el clculo exacto de la luminosidad, utilizar un fotmetroindependiente para saber la luz exacta en cada rincn de la escena.

    Los filtros.- Los filtros son cristales con los que conseguimos diferentes efectosfinales sobre la fotografa. Van montados en la parte frontal del objetivo por medio

    de una rosca llamada, precisamente, rosca portalibros y, en algunas cmaras, conenganche a bayoneta. Tambin existe un sistema que utiliza un marco universal quese acopla por medio de una rosca al objetivo. Este es el sistema de Cokin.

    Hay filtros que modifican los colores, la luz, el enfoque de la fotografa, el contraste,o incluyen efectos especiales sobre la fotografa.

    Los filtros podemos clasificarlos en grandes grupos:

    -De contraste para Blanco y Negro.

    -De correccin color.

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    -Polarizador.

    -De efectos especiales.

    -Lentes de acercamiento.

    Es importante equipar a todos los objetivos con un filtro UV o skylight ya queprotegen los objetivos de los rayos ultra violeta, de los golpes y del po lvo, adems,no tienen efecto negativo sobre la exposicin ni los colores, al contrario, contrastanalgo los colores.

    Los filtros de contraste para blanco y negro contrastan ms algunos colores deforma que no queden grises en la imagen en blanco y negro, y as destaquen sobreotros colores.

    Los filtros de correccin del color modifican el color de la imagen. Existen filtros devarios colores que se pueden combinar para colorear zonas de la imagen.

    Los de efectos especiales crean efectos de niebla, difuminado, vietas, estrella, etc.

    Los filtros de estrella resaltan los reflejos, por ejemplo, el de una copa, dejndolocon forma de estrella.

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    25. El polarizador y las lentes de contacto

    Continuamos hablando de los filtros de las cmaras.

    El polarizador.- El filtro polarizador reduce reflejos indeseados de superficies comoagua y ventanas. Tambin proporciona al color ms profundidad e intensidad,

    oscureciendo el azul del cielo e incrementando la saturacin del color en toda laescena.

    El polarizador consta de dos cristales. Al enroscarlo en el objetivo el cristal internoqueda fijo, permitiendo girar el cristal externo. Segn se gira el cristal externo losreflejos van reducindose.

    SIN POLARIZADOR

    CON POLARIZADOR

    El polarizador puede ser til tambin para la fotografa en blanco y negro, haciendolos tonos ms contrastados. Esto se puede ver claramente en las siguientesimgenes cedidas por Pepe Bondia.

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    SIN POLARIZADOR

    CON POLARIZADOR

    Lentes de acercamiento.- Las lentes de acercamiento no modifican la distanciacomo el zoom. Lo que permite es disminuir la distancia mnima de un objetivo. Slo

    sirven para fotografiar objetos de cerca como flores, insectos, etc. Se puedenutilizar varias lentes superpuestas, reduciendo aproximadamente a la mitad ladistancia mnima por cada lente.

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    26. Tcnicas - Exposiciones mltiples

    Esta tcnica consiste en realizar dos o ms disparos en un mismo fotograma. Paraello, la cmara debe soportar disparar varias veces sin avanzar la pelcula. Bastantescmaras SLR manuales lo permiten, mientras que la mayora de las SLR automticaslo soportan. Vamos a diferenciar entre dos tipos de exposiciones mltiples:

    Aquellas en que la composicin permanece esttica, es decir, no vamos a mover ni lacmara ni sus ajustes. En este tipo de fotografas se hace imprescindible un trpode.En ella hay algn objeto que se mueve y marca la diferencia entre los dos disparos.

    Aquellas en las que la composicin vara, es decir, se mueve la cmara o sus ajustes.En esta imagen no es imprescindible utilizar trpode, pero es recomendable.

    Si la cmara es automtica ella se encargar, en el modo de exposicin mltiple, decontrolar la exposicin. Pero si es una cmara manual tendremos que dividir laexposicin entre los mltiples disparos. Tenemos en cuenta que si hiciramos dos

    exposiciones normales en un mismo fotograma obtendramos un resultadosobreexpuesto. Si hacemos una doble exposicin utilizaremos la mitad de tiempo deexposicin, en cada una de ellas, que si hicisemos una sola exposicin. Esa es larazn por la que en los ejemplos aparecen los sujetos transparentados. Este efectoaumenta cuando el fondo es claro.

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    27. Tcnicas - Los retratos

    Al fotografiar a personas es muy importante que se les vea bien. Hay formas deresaltar la fisonoma del sujeto jugando con la luz, el fondo, la perspectiva y lacomposicin.

    En el caso de la luz es importante que el sujeto tenga sombras en la cara queresalten sus facciones, si no es as aparecer una cara "plana", sin relieve. En estecaso, una luz lateral puede ayudar.

    En el caso del fondo es recomendable quitarle importancia hacindolo borroso yaque, de esta forma, se resaltar al sujeto. Para ello hay que contar con unaprofundidad de campo pequea. Hay dos formas de disminuir la profundidad decampo, aumentar la apertura de diafragma (nmero f bajo) y aumentar la distanciafocal (zoom alto).

    Aumentando la distancia focal con el zoom modificamos tambin la perspectivaacercando el fondo y haciendo la imagen ms plana. De esta forma evitamosdeformar la cara del sujeto.

    En cuanto a la composicin, depende de si se quiere hacer un primer plano o no. Encualquier caso hay que tratar de que el sujeto ocupe buena parte de la imagen.

    En los retratos la cara ocupar casi toda la escena, por eso, es recomendable que sevean al menos los hombros de la persona.

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    Aplicamos la regla 1/3 - 2/3. La lnea de los ojos se situar en 1/3 superior, o loque es lo mismo, se apuntar al cuello.

    Aparte de lo puramente tcnico, es importante hacer una fotografa en la que elsujeto se sienta cmodo y adopte una pose natural. Es mejor coger desprevenido alsujeto o haciendo algo, pues as resultar natural.

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    28. Tcnicas - Los paisajes

    Fotografiar paisajes no entraa demasiada dificultad tcnica, ms bien creatividad.Tcnicamente slo hay que tener en cuenta los siguientes aspectos:

    -La apertura del diafragma ha de ser pequea (nmero f alto) para obtener una

    profundidad de campo y ver ntida toda las escena.

    -Distancia focal pequea (zoom bajo) para obtener imgenes panormicas. De estaforma es ms sencillo enfocar si tenemos objetos intermedios.

    -Aplicar la regla 1/3 - 2/3 para situar el horizonte en los tercios de la fotografa.Hay casos, por ejemplo con reflejos en lagos (segunda imagen), en los que no setiene porque utilizar esta regla.

    Mejor con objetos intermedios.

    Los reflejos dan mucho juego.

    A veces es interesantes buscar un lugar en alto para observar la escena e introducirelementos cercanos (como un rbol, una persona observando el paisaje). Si en laescena aparecen edificios o zonas ms representativas es recomendable hacerlascoincidir con los puntos fuertes.

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    29. Tcnicas - Objetos en movimiento

    Dentro de lo esttico de una fotografa se puede conseguir sensacin demovimiento jugando con el tiempo de exposicin. En general podemos encontrartres formas de fotografiar un objeto en movimiento, la eleccin es cuestin de lacreatividad del fotgrafo y de sus necesidades.

    La exposicin es muy rpida, es decir, el tiempo de exposicin es muy reducido,por debajo de 1/500. La cmara est quieta y cuando pasa el objeto se dispara.

    La exposicin es menos rpida, es decir, el tiempo de exposicin es ms largo. Serecomienda 1/125. La cmara est quieta y cuando pasa el objeto se dispara.

    La exposicin es menos rpida, es decir, el tiempo de exposicin es ms largo, porello se recomienda 1/125. La cmara sigue al objeto y en un momento determinadose dispara. Veamos algunos ejemplos.

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    Se congela toda la escena.

    Se congela el fondo.

    Se congela el objeto.

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    30. Tcnicas - Los circuitos

    Los circuitos de carreras son escenarios muy entretenidos para hacer fotografas,pero suelen ser incmodos ya que el objeto es muy rpido y est muy lejos.Adems, nos encontramos con vallas intermedias. En esta unidad didctica veremoscmo salvar todas estas dificultades.

    -Necesitaremos un zoom teleobjetivo (p. ej. 70-300), para poder acercarnos a los

    coches y acercarnos al detalle.

    -Trabajaremos con velocidades muy altas, 1/500, 1/1000 y en adelante. Por tanto,y teniendo en cuenta que utilizaremos un zoom, es recomendable utilizar pelculassensibles (p. ej. 400 800 ASA).

    -En caso de que el da sea soleado nos vamos a encontrar con luz excesiva ymuchos reflejos. Los coches se reflejan, el asfalto con el sol en contra se vuelveblanco en vez de negro, etc. Para solucionar esto y contrastar ms los colores serecomienda utilizar un filtro polarizador.

    Para encuadrar al coche correctamente la mejor tcnica es enfocar manualmente alsuelo en el lugar por donde pasar el coche. Seguiremos al coche con la cmara ycuando pase por el lugar enfocado dispararemos.

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    Si la velocidad es muy rpida, aproximadamente ms de 1/1000, las ruedasaparecern estticas, restndole sensacin de velocidad al vehculo.

    Si la velocidad no es tan rpida, aproximadamente 1/500 1/750, las ruedasaparecern borrosas, dndole sensacin de velocidad al vehculo.

    Cmo olvidarse de las vallas?.- Recordamos el concepto de profundidad de campo.Si utilizamos una distancia focal alta (p. ej. 200) y una apertura de diafragma alta(nmero f bajo) obtendremos una profundidad de campo muy pequea.

    De esta forma los objetos que estn lejos del vehculo aparecern borrososllegando, en el caso de las vallas, a desaparecer por completo. Es muy importanteacercarse todo lo que se pueda a las vallas.

    En el caso del ejemplo, las vallas no llegaron a desaparecer por completo porque seutiliz una distancia focal de 80mm. Si hubiera sido mayor, p. ej. 150mm, habrandesaparecido por completo.

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    31. Tcnicas - fotografas nocturnas

    La principal caracterstica de las fotografas nocturnas es la falta de luminosidad. Porello, para realizar este tipo de fotos utilizaremos un tiempo de exposicin alto, delorden de segundos. En este caso necesitaremos un trpode y resultar til tambinun disparador para evitar mover la cmara.

    Para forzar exposiciones muy largas es til una pelcula poco sensible (p. ej. 100ASA). Para evitar que las zonas negras aparezcan grises se puede compensar laescena.

    Resulta muy llamativo el movimiento de las luces de los coches, as como, losreflejos que proporciona el agua. Igualmente las fotografas de monumentosiluminados.

    Si se enfoca al infinito se puede ajustar la apertura de diafragma a tope (nmero f

    menor) sin apenas reducir la profundidad de campo, y as obtener ms luminosidad.

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    32. Tcnicas - Fuegos artificiales

    La principal caracterstica de las fotografas de fuegos artificiales es controlar laluminosidad y cunto tiempo dura la exposicin.

    -Utilizaremos un tiempo de exposicin alto, del orden de segundos.

    -Para ello, necesitaremos un trpode y resultar til tambin un disparador paraevitar mover la cmara.

    -Antes de fotografiar se compone la escena y se comprueba cunto suele durar laescena de los fuegos artificiales que se van a fotografiar.

    -Se enfoca al infinito manualmente.

    -Se ajusta el tiempo hacindolo coincidir con la duracin de la estela de los fuegos.

    -En funcin del tiempo se ajusta la apertura de diafragma utilizando la que nosrecomienda la cmara en la oscuridad.

    -Finalmente se dispara en el momento en que empieza un fuego artificial.

    -Para poder forzar la exposicin bastantes segundos se recomienda utilizar unapelcula poco sensible (p. ej. 100 ASA) y compensar la exposicin.

    Es importante tener en cuenta que el negativo slo imprime la claridad y no laoscuridad. Slo la luz altera el negativo. de forma que, si hiciramos una fotografa aalgo totalmente oscuro no se alterara la pelcula.

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    33. Tcnicas - Tormentas

    La principal caracterstica de las fotografas de tormentas es el control manual deltiempo de exposicin.

    -Utilizaremos un tiempo de exposicin muy alto, del orden de segundos.

    -Para ello necesitaremos un trpode, y resultar casi imprescindible un disparadorpara evitar mover la cmara y controlar el tiempo de exposicin manualmente.

    -Antes de fotografiar se compone la escena.

    -Se enfoca al infinito manualmente.

    -Se ajusta el tiempo de exposicin en modo BULB, de forma que el obturadorpermitir que la luz alcance la pelcula durante el tiempo que estemos disparando.

    -Se cierra el diafragma lo mximo posible (nmero f grande, p. ej. 22).Para poder forzar la exposicin bastantes segundos se recomienda utilizar unapelcula poco sensible (p. ej. 100 ASA).

    -Es importante que el lugar desde donde se hace la fotografa est exento deluminosidad ambiental. Es muy difcil, por tanto, fotografiar tormentas en la ciudad.

    Se dispara en un momento cualquiera y se mantiene el disparador pulsado, es decir,

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    con el obturador abierto. En el momento en que aparece un relmpago ste seimprime en la pelcula y se deja de disparar. Si se quiere se pueden combinar variosrelmpagos manteniendo el disparo durante el tiempo necesario para que aparezcanestos.

    Es importante tener en cuenta que el negativo slo imprime la claridad, y no laoscuridad. Slo la luz altera el negativo de forma que, si hiciramos una fotografa aalgo totalmente oscuro no se alterara la pelcula.

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    34. Tcnicas - Contraluz

    En las fotografas a contraluz captaremos una escena que tiene la fuente de luz alfrente, con la intencin de que deslumbre y la imagen aparezca totalmente oscura yslo se puedan ver siluetas. Encontramos fotografas en las que la fuente de luzaparece cubierta por el objeto y otras que deslumbran directamente en la fotografa.El resultado ser una fotografa con los colores anulados, con zonas muy claras yzonas muy oscuras.

    -La medicin de la luz ser compensacin de la escena o medicin en un punto dela zona clara de la escena. Cuanto ms rpida sea la exposicin ms marcado ser elcontraluz.

    -Se enfoca al fondo si se quiere resaltar ste o al sujeto si se quiere una silueta muydefinida.

    Si se juega con reflejos, como es el caso de la imagen, se debe evitar situarlo en el

    centro aplicando la regla 1/3 - 2/3.

    El autodisparo.- El autodisparo es una funcin que permite que la cmara ejecute eldisparo de forma automtica tras un retardo de unos segundos, aproximadamente10. Lo implementan prcticamente todas las cmaras SLR del mercado, sea manualo automtica. En el caso de las primeras, el mecanismo es una palanca que gira unacantidad de grados segn el tiempo que se quiera retrasar la exposicin. En el casode las automticas es un modo que se programa, dependiendo del modelo decmara, de un modo u otro. Es til cuando se quiere que el fotgrafo aparezca en la

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    fotografa. Pero como veremos tambin es til en otras ocasiones.

    Si se dispone de trpode pero no de disparador.- Con trpodes que son ligeros lacmara puede moverse si no se manipula suavemente. Si no se dispone dedisparador para evitar este movimiento, en el momento de hacer exposiciones muylargas, p. ej. fotografa nocturna, se puede evitar mover la cmara utilizando eldisparador automtico.

    Este mismo concepto se puede aplicar al utilizar distancias focales altas, p. ej. 200mm 300 mm y no se disponga de una velocidad alta.

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    35. Tcnicas - Salones

    Son habituales las fotografas en ferias o salones, por ejemplo del automvil. Estetipo de fotografa es muy divertida y agradecida, pues se suelen obtener grandesresultados. Esto se debe a la gran iluminacin de este tipo de lugares. Si somoscapaces de aprovechar esta coyuntura obtendremos fotografas espectaculares.

    Es recomendable no utilizar flash y aprovechar la luz existente. En algunasocasiones el flash de relleno puede resultar til.

    Para fotografiar objetos en movimiento (p. ej. un coche en una plataforma giratoria)sin tener que utilizar el flash se utilizar una velocidad de exposicin alta, a serposible mayor de 1/125. Para ello es recomendable utilizar pelculas sensibles, porlo menos 400 ASA.

    Si se fotografan objetos brillantes iluminados por focos, stos producirn grancantidad de destellos que pueden ser eliminados con un filtro polarizador.

    Para destacar el sujeto sobre el fondo se recomienda utilizar una apertura dediafragma alta (nmero f bajo), siempre con cuidado, pues si es un objeto alargado(como un vehculo) podemos dejar borrosa una parte de ste.

    Las fotografas lentas (tiempo de exposicin alto) suponen movimiento en lagente,lo que puede resultar ser un efecto muy curioso y llamativo.

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    En los salones se debe jugar con la composicin y dejarse llevar por la imaginacinpara buscar encuadres espectaculares.

    Para fotografas lentas el trpode es indispensable. Adems, en las ferias, el efectotrpode puede salvarnos de las garras de la multitud. Cuando se saca el trpode lagente se aparta, comprobado.

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    36. Tcnicas - Nios

    Las fotos de nios pueden dar mucho juego a la creatividad, obteniendo fotografasllenas de frescura y espontaneidad.

    -Es recomendable no utilizar flash y aprovechar la luz natural. En algunas ocasiones

    el flash de relleno puede resultar til.

    -Lo ms importante es ponerse a su altura, evitando las fotografas por encima desus cabezas.

    -Los primeros planos pueden ser espectaculares. Se pueden aplicar los conceptosde la tcnica de retratos.

    -Es importante que acten de forma natural, que estn haciendo algo. Para nohacernos notar se recomienda utilizar un zoom y fotografiar desde lejos.

    A su altura, que aparezcan naturales. Los nios suelen ser muy cariosos con losanimales.

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    Aparecen realmente graciosos cuando tienen la cara manchada, por ejemplo, dechocolate.

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    37. Tcnicas - Fotos en la playa y en la nieve

    El problema de las fotografas en la playa o en la nieve es el exceso de luz ya que,esto provoca en los fotmetros de las cmaras una lectura incorrecta. De esta formala fotografa ser demasiado rpida y aparecer oscura.

    -Se debe compensar la fotografa, ajustando a +1, +2 +3 la compensacin deexposicin si hace un da oscuro, nublado o soleado respectivamente.

    -Para resaltar el cielo y contrastarlo ms, as como eliminar parte de la luz sobrante,se recomienda utilizar un filtro polarizador.

    As es como el ojo humano percibe el color de la nieve.

    As es como el fotmetro de la cmara percibe el color de la nieve.

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    Exposicin compensada.

    Exposicin sin compensar.

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    38. Tcnicas - Animales

    La dificultad de fotografiar animales suele residir en la movilidad de estos. Puedenser animales asustadizos o muy activos, lo cual dificulta su exposicin.

    -Se les debe fotografiar por sorpresa o evitando que detecten nuestra presencia.

    -El uso del zoom se hace imprescindible en animales asustadizos.

    -En caso de ser animales en movimiento o animales veloces se recomienda utilizarun tiempo de exposicin bajo (aproximadamente 1/125).

    En ocasiones adoptan posturas o posiciones realmente graciosas.

    Para destacarlos del fondo se reduce la profundidad de campo. Si el animal no esasustadizo, se recomienda llamarle la atencin moviendo algn objeto.

    Peceras.- La dificultad de fotografiar peceras reside en la absorcin de la luz queexperimenta el agua. Aunque parece una escena iluminada no lo es tanto y se haceimprescindible la iluminacin adicional.

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    -Se recomienda utilizar pelculas muy sensibles, 400 800 ASA, para conseguir lamxima velocidad posible. Hay que tener en cuenta que los peces se mueven.

    -A ser posible, se utilizar un flash inalmbrico situado en la parte superior de lapecera.

    -Si se utiliza un flash normal se recomienda colocar la cmara en diagonal a la

    pecera, pues si no el cristal de sta reflejara.

    Por simple comodidad en la composicin se recomienda utilizar trpode.

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    39. Tcnicas - Animales en jaulas

    La tcnica para eliminar los barrotes de una jaula se basa en hacer la profundidadde campo lo ms pequea posible.

    -Abriendo el diafragma al mximo (nmero f menor).

    -Si no se dispone de zoom hay que acercarse lo mximo que se pueda a la jaula,con el peligro de asustar al animal.

    -Si se dispone de zoom se puede hacer desde mayor distancia pero el diafragma hade estar abierto lo mximo posible.

    Por simple comodidad en la composicin se recomienda utilizar trpode.

    Las aves.- Las aves son muy asustadizas y por tanto la habilidad de fotografiarlasreside en quedarse quieto, observar, tener paciencia y utilizar un teleobjetivo.

    Es imprescindible el uso de un teleobjetivo como mnimo de 200 mm de distanciafocal.

    -Para fotografas con teleobjetivo se recomienda el uso del trpode,ya que se evitanmuchas fotografas movidas.

    -Para conseguir tiempos de exposicin bajos se recomienda el uso de pelculassensibles, p. ej. 400 ASA.

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    -Puede resultar espectacular la congelacin del movimiento de las alas, utilizandoun tiempo de exposicin bajo.

    Necesitaremos un teleobjetivo para poder fotografiar al ave sin asustarla.

    Se pueden conseguir resultados excelentes en fotografas a contraluz de aves.

    Si el ave no es asustadiza, se recomienda llamarle la atencin moviendo algnobjeto.

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    40. Tcnicas - Los escaparates

    La nica dificultad de fotografiar escaparates reside en eliminar los reflejos. De estaforma podremos observar el interior de ste. Veamos algunos consejos:

    -Es imprescindible el uso de un filtro polarizador.

    -Si el escaparate est iluminado es preferible no utilizar flash y hacer unaexposicin lenta, utilizando para ello el trpode.

    -Si se utiliza flash ste no debe incidir directamente sobre el cristal, la cmara debesituarse en diagonal al cristal.

    Sin polarizador.

    Con polarizador.

    Uso del flash.

    Si la calle es muy transitada, hay que controlar que no aparezca alguien en el ltimomomento que estropee la fotografa. Si se quieren obtener varias tomas con elmismo encuadre se recomienda utilizar un trpode.

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    41. Tcnicas - Iglesias y monumentos

    Cuando se va de viaje fotografiar monumentos es muy tpico. Veamos algunasrecomendaciones:

    -El monumento debe ocupar gran parte de la escena.

    -Es importante la medicin de la luz, pues el cielo puede ser muy claro. Para haceruna medicin correcta es preferible medir la luz en el monumento y realizar lacomposicin posteriormente.

    -Es muy recomendable evitar los monumentos con luz frontal, pues se eliminan losrelieves y las sombras.

    Para hacer el cielo ms azul se recomienda el uso de un filtro polarizador.

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    Para encuadrar detalles utilizaremos el zoom.

    Son muy llamativas las fotografas nocturnas de monumentos iluminados. Serecomienda jugar con la composicin buscando siempre un ngulo curioso ydistinto de las postales.

    El agua.- El agua es siempre muy agradecida en las fotografas. Es sencillo retratarel movimiento de sta en una fuente o un ro, pero siempre queda a gusto delfotgrafo cmo hacerlo.

    -Se puede congelar el movimiento del agua utilizando un tiempo de exposicin muyreducido, p. ej. 1/250.

    -Tambin se puede hacer una exposicin larga, p. ej. 2 segundos, para difuminar el

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    agua. Para ello es necesario un trpode.

    -En caso de fotografiar gotas se les puede hacer brillar utilizando el flash.

    Es llamativo difuminar el agua de un riachuelo.

    Las fotografas de gotas de cerca son muy estticas.

    Se recomienda jugar con la composicin buscando siempre un ngulo curioso ydistinto al de las postales.

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    42. Tcnicas - Las maquetas

    En esta tcnica lo ms importante es hacer parecer una maqueta real. Para ello hayque jugar con la luz y con la distancia. Veamos algunos consejos:

    -Es muy importante el fondo. Tiene que parecer real y proporcionado. Si por

    ejemplo utilizamos una maqueta de un coche con csped detrs que es ms alto queella, no es realista.

    -La altura de la cmara ha de ser real tambin, proporcional a la altura real tal comose vera el objeto si as lo fuera. Por ejemplo, si fotografiamos un soldadito deplomo se debe situar la cmara a la altura de su pecho o cabeza, pero nunca porencima.

    -A la hora de fotografiar maquetas de edificios la altura de la cmara esespecialmente importante.

    -En cuanto a la maqueta, en sta debe incidir la misma luz que en el resto de laescena.

    -Se deben hacer al aire libre para que la luz que incida sobre la maqueta sea real, node un interior. As las luces y sombras sern reales.

    -No se debe usar el flash, pues enseguida nos delatara. En algunos casos cuantamenor sea la luz, menor ser el detalle y por tanto se notar menos que es unamaqueta.

    -Antes de disparar hay que buscar proporcionalidad en los elementos de la escena.Es recomendable el uso de un trpode para componer la escena.

    En esta imagen la maqueta del Porsche estaba a medio metro de la cmara, mientrasque el sujeto estaba a unos 5 6 metros de rodillas en el suelo, simulando queapoyaba los brazos en un coche de verdad. Se utiliz una distancia focal normal deaproximadamente 50 mm y una apertura de diafragma pequea para conseguir unaprofundidad de campo alta y conseguir tener enfocado el coche y el sujeto.

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  • 7/30/2019 Curso Fotografia Completo

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    En caso de no querer obtener una fotografa realista siempre se puede fotografiaruna maqueta con el fin de tener una fotografa ms plstica. En estos casos serecomienda no utilizar el flash y utilizar exposiciones largas. Para ello se necesitatrpode, situar la maqueta entre cartulinas y componer la fotografa. Entre loselementos de esta composicin est la iluminacin, que puede ser artificial. No esnecesario disponer de un equipo avanzado de iluminacin, con un par de flexos deestudiar basta. Situar los reflejos donde se quiera y disparar. El concepto deproporcionalidad de la altura ha de utilizarse igualmente.

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  • 7/30/2019 Curso Fotografia Completo

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    43. Tcnicas - Flores y frutas

    Las flores nos ofrecen unos colores y unas formas muy llamativas. Es un tipo defotografa bastante sencillo, adems, es interesante buscar el detalle y un buenencuadre.

    -La apertura de diafragma ha de ser alta (nmero f bajo) para conseguir unaprofundidad de campo reducida y resaltar la flor sobre el fondo.

    -La presencia de insectos, mariposas, etc... hace la fotografa ms interesante.

    -Las gotas de agua son un recurso plstico muy llamativo. Si podemos,salpicaremos la flor con unas gotas antes de fotografiarla.

    -Para buscar el detalle se recomienda que la flor ocupe toda la escena, utilizarobjetivos macro o en su defecto lentes de aproximacin.

    Usar fondo borroso con profundidad de campo reducida.

    Las fotografas con gotas de cerca son muy estticas.

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    En caso de fotografiar gotas, se les puede hacer brillar utilizando el flash derelleno.

    Fotos de frutas.- La fotografa de fruta es muy utilizada en publicidad y por suscolores puede resultar muy esttica. Se recomienda:

    -Utilizar luz natural. Si no es as no utilizar nunca un flash normal, ya que la luz ha

    de venir de todas partes.

    -Las fruta mojada resulta mucho ms apetecible.

    -Si no est mojada y el tipo de fruta lo permite se debe sacar brillo a sta.

    -Para buscar el detalle en frutas pequeas se recomienda que la fruta ocupe toda laescena, utilizar objetivos macro o en su defecto lentes de aproximacin.

    -Tambin podemos utilizar la fruta para fotografiar bodegones.

    En caso de fotografiar gotas se les puede hacer brillar utilizando el flash de relleno.

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