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I GRAN TEATRO DEL UCEO

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EMPRBSA :

JOSÉ F. ARQUER

DIRECCIÓ :-I ARTÍSTICA :

NAPOLEONE ANNOVAZZI

TEMPORADA DE PRIMA VERA D~ 19.50

GR-AN. BALLET DE MONTECARLO

COMPAÑ ÍA DEL

MARQUÉS DE CUEV AS

ORQUESTA SINFÓNICA DEL GRAJY TEA.TRO DEL LI CEO

GRAN BALLET

DE

MUNfECARlO COMPAÑIA DEL

MAROUÉS Uf CUEVAS

Como el ba­llet ea un arte expresivo tn el que no existen obstaoulos d e i di om a, su apreciación e s universal, y por ello es un arte de gran acepta­ción en estos momentoa. La significación del ballet consiste en que no es un pretexto pa­

ra bRilar, ·sino que la danz.a en un ballet es el medio para ex­preslll' una idea, :) lo que es lo mismo, un arte rltmico y rlas­tico a la vez, un movimiento en simbiosis completa con e rit­mo, y con la música, y resultado o suma de tres elementos : la música, l11 coreografia y el decorado a través del movimiento y de la plastica.

Todo esto significa la agrupación coreografica de fama mun­dial, GRAN BALLET DE MONTECARLO, la Compañí.a. del Marqués de Cuevns que vuelve a reaparecer. este año en el Grau 'l'f'atro del Liceo, pAra repetir los granges éxitos obtenidos en el pasado año ; y con eUa, sus primerísimos bailsrines estrellas y l'olistas y el conjunto de su meritrsimo cuerpo de baile, y a su frente el gran mecenas del · ballet, el Marqnés de Cuevas, quien gracias 11 sus enormfls y cuantiosos esfuerzos, ha logrado un ronjunt::~ tan perfecto romo éste, de ren<>rnbre y fama universal, que cultiva oon sns ballets, lA tradición del buen gusto, del refi­namiento. del arte exquisito y de la eleganoia.

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RAMBLA DE CATALUÑA.78 FABRICA EN BARCELONA

COJIPA.Ñ ÍA.

ROSELLA HIGHTOWER ANDRE EGLEVSKY

GEORGE SKIBINE MARJORIE TALLCHIEF

ETHERY PAGAVA MARIE-]EANNE ANA RICARDA

Con la eapeci~l colaboraci6n de

TATIANA RIABOUCHINSKA 11 DAVID LICHINE

ANNA CHESELKA RENE BON TANIA KARINA, HELGA MONSON RAOUL CEL"ADA,]OHN GILPIN

HARRIET TOBY SERGE GOLOVINE EVARYSTE MADE}SKY

WLADIMIR OU[{HTOMSKY ..,.. MICHEL REZNIKOFF - OLEG SABLINE

Marfa Baroncelli, Arlette Castaniftr, Cherry Clark, Anne-Marie Coralli, Taina Elg, Solange Golovina, ]osette Laporte,' Chri&tiane Michou, .June Morris, Nini Norina, Li/li-Anna Oka, Tania Owpenska, Xenia Palley, Gayle Spear: Natacha Tarova, Richard Adama, ]oseph van Alien, Nathan Baker, Wladimir Brosko, Roland Casenave, René Chomette, ]ean Fananas, josé Ferran, Alezandre Rodzianko, Frédéric Stebler,

Kïryl Vauilkovsky

orR.ECTOR GBNBIUL DB MÚSICA, e u s TA vE eL o E z MAESTRODB BAlLE : JOHN TARAS

Dlmtor de orque11a: CHARLES BOI.'3ARD R~gldor gen~ral1: ALEXJS TCHERKASSKY

Regidor de uc:eno: Reprenntanle: Regidor auudanle:

NlCOLAs MOYSEENKO CLAUDE GIRAUD EVARISTE MADE]SKY

nlbujonre:

]EAN ROBIER

Plonura:

YVONNE AUDIGE

Encargada de ourucrlo :

TAMARA GOUREVITCH

Dlbujanr~ :

JOHN PETER SIDNEY SODERLAND

Secretorfo Admlnt.rrallvo:

MADELEINE MILLO

Representante exclusiva para España : L. LEONIDOFF

ROSELLA HIGHTOWER

ANDRE EGLEVSKY

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BJ\RCElONJ\

PROGRAMA PARA HOY

Jueves, 18 de mayo de 1950 Tarde, a las 6 2. a de propiedad 11 abollo a Tardes

I

DEL AMOR Y DE LA MUERTE Ballet en tres cuadros adaptado de un libreto de AJejandro Fi-

rústerre. · Música de Granados (arreglada por Shelling). Coreografia de Ana Rice.rda. Decorades y vestuario de Celia Hubbard.

li

CASCANUECES El paso a dos .:on música de Tcbaikowsky, coreografía de Leo lvanoff y vestuario de Jean Robier.

lli

EL LACO DE LOS CISNES Música de Tchaikowsky. Coreografía de Marius Petipa y Leo Ivanoff. Decorades de Eugenio Dunkel. Vestuario dejean Robier .

IV

EL MOLINO ENCANT ADO Ballet de Leandre V ailla.t y David Licbinc. l\Iúsica. de Schubert, arreglada y orquestada por Oustave Cloez. Coreografia de David Lichine. Decorarlos y vestuario de Alexandre Benois.

ORQUESTA SINFÓNJCA DEL GRAN TEATRO DEL LICEO

Dirigid:1 por los Maestros:

GUSTAVE CLOEZ y

CHARLES BOl SARD

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I DEL AMOR Y DE LA MUERTE

Ballet en dos cuadros, adaptado del libreto de Alejandro Fin.isterre Música arreglada por Schelling, sobre temos de aGo:rescas», de

Enrique Granados. · Coreografia de Ana Ricarda

Decorados y vestusrio de Cella liubbard 1. -- Fiesta f'D la. Pradera. 2. - El sueño. 3 - la T ~ berna .

REPARTO La Duquesa. ................. . La l\lanola .. . . .. .. . .. . .. . .. . . .. El Torero .................... . El marido .......... .. ....... .. Los acólitos ..... .

Majos ...

Majns ...

Marjorie Tallcltief Ana Rioorda Gf:orge Skibine Evaryste Madejski Nathan Baker, Alexandre Rod­

zianko Joseph Van A!len, Richar Ada­

ma, René Bon, Raoul Celada, René Ohomette, José Ferran.

Arl.ette Qastanier, Cherry Clark, Chri$tiane Michou, Nini Nori-1W, 'Ulli Ann-Oka, Xe-nia Ja­lley, y el Cuerpo de Baíte.

MOT I\' O Los amores de una Manola. con up torero, y los de éstt~ con una

Duquesa, entrelazan el asunto de este ballet, que tiene ¡:.or fondo musical las conocidas aGovescasn dAl compositor Enrique Granados.

CONSTHUCTOR DE DBRAS INGENIEROS:

JUAN PLANAS AMIEL BENIJO CORTÉS VILLA\'ECCHIA RAFAEL AMAT CARREHAS

PASEU DE GRACIA, 73 - THÉFONO 28 23 83

J

¡,

11

CASCANUECES Paso a dos

Música de TchaikQ\s¡sky Coreografia por Leo Ivanoff Vestuario de Jean Robier

por

Rosella Higlltower y john Gilpin

MOTI\10

-

Este clasico paso a dos, forma parte del segundo acto del cono­<:ido ballet cCascanueces», una de las obras mas justamente upre­ciadas del célebre compostior ruso, saturada de ritmo y una de las mtís bellas partituras espeoiales para la danza.

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lli

EL LAGO DE LOS .CISNES

.Música de Tchaikowsky Coreografia de Marjus Petipa y Leo Ivanoff

Decorados de Eugenio Dunkel Vestual'io de Jean Robier

REPJ\RTO La Reina de los Císnes . . . . ..

El Príncipe Siegfried . . . . ..

El amigo del Príncipe . . . . ..

El geruo del mal . . . . ..

Los pequeños cisnes ... ..... .

Los cisnes ...

Mnrjorie TallclliP(

George Skibine

Raoul Celada

E uaryste Madejsky

María Baroncelli, Cherry Clark, Anne-Marie Coralli, SolaJJge aolovina.

A.nna Cheselka, Ta'YIÏ•% Karina . Helgg, Monson, Josette Laporte y el Cuerpo de Baile.

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LA. REGIÓN DESCONOCIDAi D.E LOS CINCUENTA. LAGOS . . .

INFORMES Y PROYECTOS DE ESTANCIA OIRIGIRSE A LA ADMIN ISTRAC IÓN :

HASTA 31 DE MAYO : D. JAIME I - 18- ZARAGOZA -T. 4445 DESDE 1 DE JUNIO: BALNEARIO DE PANTICOSA (HUESCA)

MOTIVO ·

·Eillg • de los cisnes» fué reprc~cntado por primera ,·ez en 1887. Tu,·o gran importancia, y su concepClón fué muy avanzudll en

t~>hción con su época, ya que significó que el compositor serio se intereEaba nuevarnente por el baUet. Si coreograficamente es ad­ltlÍt'.lp:c, su supervivencia se debc a la música de Tchaikowsky. Las t'micas obras de ese periodo que sob1·eviven son las de 'l'chaikows-1: ,\ • u El Lag.> de los Cisnesn, aCuscunueces>> y «La bella~ Durmiente¡¡.

aEl Lago de los Cisnesn ofrece un enorme contraste con aGise­lleu. No c•s t3n esencialmcntc romantico, aunque su música lo es, su arg~.~mento es del tipo roroantico convencional, con una heroína du personalidad dual que ha sido embrujada por un cspíritu ma· hgnQ. El rehw. sin embargo, carece de impot·tancia; t-1! expresa, cotno en -aGisellen, i'Or medio de una mímica convencional, pero nú·ntrnz que en o.Giselleu Iu bailatÍna-actriz puede empleada para tll\n·miti.r una prbfunda signüicac16u, en uEl Lago de los Cisoesn la •1 íuttc•a resulta un!l molesta- interrupción de la danzil, y en muchas .-ct·>ionlls ha sido sumnmente reducida, sin que se resintiera en ubaoluL1. Ln esencia de «El Lago de los Cisnes» es su btiile, y el p•tpt•l fué creado para la rnfts gnmde virtuosa de su éporn, Pierrina

A L A V A. N G U A R l>T A

DE LA :f'ABHI C A C IÓ N

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PARA B ODA S. F U :ST AS y B ANQ UET I':S I VINOS PATER~INA I

LOS M E JOR E S D E LA RIOJA

Legnani. Fueron sus afouettésu los q·1e causaran sensación, y no su interpretación.

Su desarroll•> escónico es el siguientc :

Un joven príncipe, cazando ~isnes salvajes, queda sobrPCogido al observar quo uno de ellos se transforma a su vista en una her­mosísima doncella. Es la hija del R ey que estaba heclúz.ada y en­ctu·oada en el ouerpo de un oisne, por obra del Genio del Mal, quien adopta la forma de buho repugnante. Goza tal Genio, con bacer el mal por el mal, y así consie¡;¡.te que el amor entusiasme a los dos jóvonos para, ouando gusten ambos de sus dulces mieles, surgir de nuevo y llevarse consigo a la bella doncella, sepm·é.ndoln de su nmado.

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') I

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IV

EL MOLINO ENCANT ADO Ballet de Lea ndre Vai!Jat y David Lichine

'l\Iúsica de Schubert, arreglada y orquestada por Gustave Cloez. Coreografia de David Liohine.

Decorados y vestuario de Alexandre )3enois.

J Introducción': REPARTO

El moli nero soñador . . . . . . . . . . . . Dauid Lichine La bella molinera :. . . . . . . . . . . Rosella Hightower S u padre . . . . . . . .. .. . . .. .. . .. . Evm·yste Madejsky La a beja .. . .. . .. . . .. .. . .. . .. . f.-illi-Ann O ka E l majo del pueblo .. . .. . . .. .. . R aoul Celada

y el Cuerpo de Baile 2. Vioje imaginario :

La bella molinera ... .. . .. . ... .. . RosellG H·iqh to1ver El molinero soñador . .. .. . .. . .. . David Lichine

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3. Et encantamiento:

Poso a dos ...

Danza popular

Gran paso ................. .

El Cazador ... La em·idia ...

RoseUa Hightower, David Lichine

Solange Golovínn, Jean Fananas, Baroncelli, Clark Ccn-aili, Mi­chou, Casenave, Ohomette. FerrCUi, Wassílkovsky.

RoseUa Hightower, D avi d Lichine, Serge Golovine, Ri­chard Adam.a, IVladimir Oukh­tomsky. Jlichel Reznikoff, Ta­nia Karina, Helga íltonson, Gayle Spear, Natacha Tarova, Taina Elg, Josette Laporle, Tania Ou.spenska.

Raoul Celada Rosella Híghtower, D a v i d

Lichine, Raoul Celada.

Eselindttlo y duelo entre el Cazador y el Molinero. Desrub1·imiento del e:ncantamiento. ]Jn intorv<'nci6n de Ja Abeja. Onm final, y Cuorpo de B!lile.

I'A5&0 • GRM IA.!I,O BARC&LOI'tA

Una escena,¡,¡ ¡,.,[1., •· EL. :\fOU:\0 El'CANl ADO •·

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MOTIVO

Este ballet podria ser llamado, a la manera. simple de La Fon­lnine, el mol:ner~, la molinera y el molino.·

¿Por qué un joven molinero, babiendo perctido el gusto por el t.rabajo, rehusaba escucbar las invitaciones juguetonas o graoiosas del viejo molinero y su hija, como si se obstinase en no compren- . der la lección de actividad reinante, al igual que la abeja que, can­sada de su inactividad sale de su colmena por la picazón inquieta dt- su aguijón? Es que el joven molinera, obsesionado por el pla­cer de la aventUra, ~oñaba por perseguir a lo lejos la. dioha que tenía en la mano. En sueños. h1ce un via.je imaginaria, que es el <.lesarrollo escénico y coreognifko do este ballet, y al fin encuentra l1l cticha. .

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