Decoración Interior
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ARQUITECTURA y DECORACIÓN
R E V I S T A M E N S U A L
Ó R G A N O DE L A SOCIEDAD DE ARQUITECTOS MEXICANOS
PRESIDENTE DE LA SOCIEDAD
ARQ. VICENTE URQUIAGA
TESORERO SECRETARIO
ARQ. LUIS CARAZA ARQ. MIGUEL AJURIA
REPRESENTANTE OFICIAL
ARQ. ANTONIO MUÑOZ
SRIO. DE PUBLICIDAD SRIO. DE INDUSTRIA Y COMERCIO
ARQ. CARLOS OBREGON ARQ. ROBERTO ALVAREZ SANTACILIA ESPINOSA
DIRECTOR y EDITOR
ARQ. LUIS CAÑEDO GERARD
AROUITECTURA y DECORACIÓN es una revista resistrada como artículo de segunda clase, con fecha 3 de Septiembre de 1937 y que se publica mensualmente en la Ciudad de México. Sus oficinas de correspondencia y suscripciones se encuentran en Panuco 76.—Teléfono Mexicana J-36-80.—Suscripciones: En la República Mexicana: $ 1 0 00 alano.—Número suelto $1.00 Atrasado $ 1.50. —Suscripciones en Estados Unidos, Canadá, Cuba y Guatemala: DIs. 3.50.—Otros países DIs. 4.00 al año. La propiedad de esta Revista ha quedado registrada conforme a la Ley,
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SEPTIEMBRE -1937
YOL. I NUM. 2
S U M A R I O :
LA ESCULTURA EN LA EXPOSICIÓN INTER
NACIONAL DE PARÍS 25
LUIS BARRAGAN 31
Dos de sus Casas.
DECORACIÓN INTERIOR 38
D e la Casa N o . 3 de la Cal le de G u a d i a n a .
Co lon ia Cuauhtemoc. — M é x i c o , D. F.
HABLANDO DE INSTALACIONES 42
Cuatro Factores para Calcular Radiac ión.
LA CASA MÍNIMA 44
Dos Planos Europeos.
ASTERISCOS 46
V i d a S o c i a l . — N o t a s .
CONCIERTOS 47
BIBLIOGRAFÍA 48
V
esperanza castellanos telas y tapetes
te j i dos a m a n o
hidalso 1378
Sudd a ia jdra s i n a I o a 13
méxico, d. f.
I L U M I N A C I Ó N
U L T R A M O D E R N A
eduardo zozaya
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t e l é f o n o
2 - 3 6 - 7 0
e e DECORACIÓN
INTERIOR
m a m e 1 9
j - 4 4 - 6 1
VI
FOTO L A U R E A L B Í N Gb ' lLLOr
La Escultura en la Exposición Internacional de París
Waldemar George escribía recientemente : "Un arte que cesa de ser una función vital, para convertirse, sea en un entretenimiento, sea en una curiosidad o en un artículo de lujo, pierde su profunda razón de ser y de vivir, desliza hacia la abstracción o hacia la extravagancia. Tal era, por qué negarlo, el destino del arte contemporáneo."
Afortunadamente para nosotros en México, no se ha hecho sentir tanto la verdad
de lo anterior pues por lo menos en pintura, hace ya años que la estamos viendo vivir. Los frescos, buenos unos y otros muy discutibles, siguen cubriendo muros en todo el país, y no somos nosotros ciertamente, los que creemos que la pintura no ha tenido función vital aquí. En cambio, es de sentirse que en escultura no estemos a la misma altura, y que de obras de tan maravilloso arte no estén llenas nuestras plazas y avenidas, nuestros jardines^ ni nue3-
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A U G U S T E G U E N O T .
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D R A ,
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italínos. A risto en / [ \ lado de ^ ^
tras residencias y palacios capitalinos. París, afortunadamente ha visto
1937, un resurgimiento insospechado la escultura. Debido a un presupuesto de cuarenta millones de francos, dedicados exclusivamente a obras de arte para la exposición se ha creado un renacimiento preconcebido del arte ornamental en el que la pintura, la escultura, los jardines, el agua, etc., se han ligado para crear belleza y hacer de aquella exposición algo inolvidable.
En la escultura que Alemania nos presenta, llena de vigor, de fuerza y de salud, en
su edificio a orillas del Sena, distinguimos el símbolo y carácter de la escultura germana de estos tiempos, a través del realismo con el cual dichas figuras
de bronce están hechas. La escultura rusa, en cambio, nos dice
otra cosa. Es arte ante todo simbólico, mucho más que el alemán. El grupo que observamos en la fotografía representa un obrero y una campesina llenos de la fé en el éxito y avanzando hacia un futuro que ellos creen seguro. Todo el grupo está hecho en acero y acabado a lima y esmeriles eléctricos. Característica-
C H A R L E S D E S P I A U .
M O D E L O E N B A R R O ,
P E L A P O L O .
F O T . B E R N E S M A R O U T E A U
ET C Í E .
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ALFRED J A N N I O T .
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D E R N O .
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M O N T A Ñ A .
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mente ruso en su técnica. Francia, en cambio, nos
presenta infinidad de matices en su escultura. Humana como ella lo ha sido siempre, y centro mundial de la vida espiritual, ha revelado, a través de sus artistas, el amor a la libertad que siente, dejári-doles libertad casi absoluta Le interpretación. Sentimos no poder presentar en este artículo, sino muy contadas obras de las que allí se han hecho, por no contar con todo el espacio que desearíamos. Expliquemos pues:
En la terraza situada entre los dos museos de arte moderno, levantados a orillas de! Sena, han sido colocadas cua
tro ninfas cerca del espejo de agua central. Una de ellas se debe al cincel, de A. Guénot, dos a León Drivier y la última a Dejean. Son esculturas hechas con sensibilidad diferente, y aunque personifiquen divinidades del agua, admiramos en esos cuerpos jóvenes y desnudos recostados sobre ligeras telas, la belleza femenina que poseen, gracias a la maestría de los delicados talentos que las hicieron.
Más allá, a los lados de la escalinata que nos conduce a la terraza superior, contemplamos los admirables bajo relieves con los que se ha decorado el muro liso de cante-
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ra. Dicha obra, creada por el genial escultor Alfred Janniot es en cambio enteramente diferente. Lleno del sentido del ritmo ornamental, como lo fueron en su tiempo los egipcios, este artista transforma un muro liso en un verdadero encaje de piedra. Con una intuición perfecta de los juegos de la luz sobre su trabajo, nos deja extasia-dos admirando los valores que se obtienen, logrando con su friso "Ldis Musas y la Leyen-áa!\ una obra de arte muy superior en humanismo a la que realizó en 1931 en el Museo de las Colonias.
Al eje de aquella terraza y dominando el espejo de agua encontramos la maravillosa escultura de Bourdelle ^Trance'', colocada en el lugar que posteriormente ocupará el Apolo, figura en bronce de cinco metros de altura y llena de nobleza en su actitud, que el Maestro Carlos Despiau, no ha podido aún terminar.
En la entrada propiamente de los Museos, encontramos otra gran escultura cuya pureza de líneas nos recuerda otras obras, llenas también de la serena armonía del arte, de Arístide MaUloL
A Del Nuevo Trocadero, en el cual trabajaron igualmente gran número de artistas, presentamos una sola escultura, debida al cincel clásico de Marcel Gi-
mond, artista que nos recuerda el estilo francés de Houdon y de Jean Goujon.
Dicha mujer de bronce, no es desde luego la única figura que existe allí, y sí no publicamos más de las allí existentes, es por el deseo de presentar en el número que dediquemos al Nuevo Trocadero, casi toda la obra que en arquitectura escultura y pintura, ha sido hecha en el lugar que antaño ocupó el palacio de la Reina Ana.
La exposición actual en París, es aún demasiado joven para calcular sus consecuencias. De lo que sí podemos estar seguros es de que se ha hecho el ensayo más serio hasta la fecha, para volver a dar a la escultura y a la pintura, su verdadero valor, su verdadera razón de ser: cerca de la Arquitectura, ligadas a ella, a la reina de las artes plásticas, y cuya fría desnudez, a causado la reacción decorativa que estamos contemplando.
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L U I S B A R R A G A N
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Toda la e s t ruc tu ra de postes, losas y t rabes es de concreto a rmado .
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artificial color crema. La escalera es de gran i to art if icial crema. En baños y cocinas, lambrin de azulejos blan
cos.
Instalaciones eléctricas y san i ta r ias , ocultas. P u e r t a s de madera de t r ip lay de cedro lisas,
enceradas y corredizas en todos los closets. P in tu r a al temple y aceite en colores crema
y azul uHramar en zonas de cont ras te . Ventanas metálicas de hierro estructural.
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PLAMTA
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T E N D E D E R O •
E J T U D I O
ESTUDIO
CL
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CL
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PLANTA 3 " P i ; 0
PLANTA P I J O
A R Q . L U I S B A R R A G A N . — P L A N T A S DE LAS CASAS 141 Y 143
DE LA AVE. M É X I C O - H I P Ó D R O M O
Cor t inas venecianas de color c rema con cin bladas comple tamente . E n el equipo fueron gas t a s guinda . tados $1,500.00 consis t iendo en las cor t inas vene-
E s t a s dos casas fueron equipadas y a m u c - c ianas , es tufa eléctrica. Respecto al mobil iar io y
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D E T A L L E DE LA C H I M E N E A
res to de equipo de la casa fué encomendado a " É L I T E " , habiendo costado cada una de ellas $ 3,500.00. Las decoraciones de dichas casas las publicamos en nues t ro n ú m e r o an te r io r , y consis t ían a d e m á s de todos los muebles necesarios, en las l ámparas , las cor t inas , los t ape t e s la vajilla, la
c r i s ta ler ía , la cuchil lería, la man te le r í a , la ropa de la casa, y los bibelots que decoran c ier tos muebles
Ren tadas cada casa en $350.00 es decir en $700.00 mensua lmen te por las dos, con con t ra tos a l a rgo plazo.
F A C H A D A S
P E R S P E C T I V A
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D E T A L L E S C O N S T R U C T I V O S
Y C O R T E
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t/unciA
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ká CORTE 10N0ITUDIN&L
A V . M É X I C O 141 Y 143
C O L O N I A H I P Ó D R O M O
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G U A D I A N A N U M . 3 C o l . C u a u h t e m o c
L O T E : — 9 Mts por 20 Mts de fondo. Orientación Es t e . P R O G R A M A : — Cons t ru i r una casa hab i t a
ción par t i cu la r . D I S T R I B U C I Ó N : — P L A N T A B A J A . PtE
CEPCION. Vest íbulo directo a la sala. Comedor. Anteco
medor . Cocina. Garage . Rincón en el g a r a g e p a r a baúles y he r r amien t a s -Pa t i o .
E n la p lan ta in te rmedia , an t e s de las recám a r a s . Es tud io .
P L A N T A ALTA. H A B I T A C I O N E S . Hall . Cua t ro r e c á m a r a s con closets. Dos ba
ños.
Cuar to de Cos tura o Cuar to de Juego p a r a niños. Te r razas .
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pa, invisible desde la calle. Esca lera de servicio. C O N S T R U C C I Ó N : — Cimentación con plan
tilla de concreto a rmado .
Rodapié de p iedra b rasa y solera de liga.
E s t r u c t u r a s , losas y t r a b e s de concreto a r mado.
Insta lación eléctrica y san i t a r i a oculta.
V e n t a n a s metá l icas de h ie r ro e s t ruc tu ra l .
Pisos de duela amer icana de encino.
P isos de mosaico de g ran i to art if icial color crema, así como la escalera.
Chimenea con mayólica a n a r a n j a d a .
Closets amueblados . Madera de cedro, encerada .
P u e r t a s de t r ip lay de encino, lisas, enceradas .
P i n t u r a en in ter iores de temple y acei te color c rema.
F a c h a d a con pas ta impermeable , color crema, con t r aba jo de he r r e r í a ex te r io r rojo bermellón, menos en p ' an t a baja, cuyo color es beige.
Vene t ian P l inds Qoípr c rema, con cinta§ guinda .
3S
Amueb lada por ' ' É L I T E " . Como en la sección de decoración in te r io r del p r e sen t e n ú m e r o , presen tamos los decorados de es ta casa, omi t imos d a r aquí m a y o r deta l le sobre el a sun to .
COSTOS:
Ter reno $ 6 . 3 0 0 . 0 0 Construcción „ 1 8 . 7 0 0 . 0 0
T O T A L $ 2 5 . 0 0 0 . 0 0
Dicha casa fué amueblada por " É L I T E " por cuen ta exclusiva y d i r ec t amen te por el ac tua l inquilino.
E s t a casa no fué es tud iada como inversión comercial sino como una res idencia p a r a la prop ie ta r ia y se h a r e n t a d o acc iden ta lmente a plazo l a rgo en la s u m a de $300.00 al mes , sin muebles.
J U E G O DE niños
TEHDEDERO
CLOSET
R E C . 4
PLAHTA 5AJA 36
PRIMER PISO
FACHADA
REC
DESPMMLL
T E R R A Z A
REC.
LiyiHG-RObM
L- , C O R T E
PERSPECTIVA \
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V I S T A D E L S A L Ó N
D E S D E E L C O M E D O R .
F O T O L O R E N Z O V A L L E .
D E C O R A C I Ó N I N T E R I O R Hemos juzgado pertinente publicar nue
vamente en esta sección el trabajo de doña Luisa P. de Guieu, por tratarse de una casa construida por el Arquitecto Luis Barragán, a cuya obra dedicamos este número. Presentamos pues, algunas fotografías de la decoración interior, realizada por el estudio ÉLITE, en la residencia de don Gustavo Maryssael, calle de Guadiana número 3 de esta capital.
No hubo en este caso problema económico ; todo se hizo con materiales de calidad.
Del amplio salón unido al comedor, se independizó un cuarto de estar íntimo por medio de un biombo tapizado con papel japonés blanco, que también resuelve el problema de circulación para el servicio, pues separa la entrada del resto de la estancia.
Bajo la gran ventana en este cuarto de estar se adaptó un mueble compuesto de tres unidades separables: librero, cantina con cha
pa redonda de cobre, y cómoda que contiene un escritorio y un banco. Este mueble es de madera maciza de nogal muy pulida.
Los problemas de luz y sombras, con ayudsi de las persianas venecianas y de las lámparas de mesa, fueron resueltos satisfactoriamente, y los de texturas y color con exquisito gusto.
El nogal en los muebles, con su rica apariencia, contrasta con los muros marfil lisos y el tapete claro del tono natural de la lana. La nota de color puesta en la mayólica rojo-naranja de la chimenea, se repite en los originales sillones tapizados con imitación de cuero del mismo color brillante, y el sofá, compuesto de tres piezas, tapizado con lana café oscura resalta agradablemente en la sobria elegancia del ambiente.
En el resto de la estancia se invirtió la combinación, usando el tapete café oscuro de
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alta lana, y una tela beige de tejido grueso en la tapicería.
En el comedor, la mesa y las sillas son también de nogal, y estas últimas tienen el asiento y el respaldo tapizados con fino cuero color de durazno. El tapete es igual al del cuarto de estar, con un sencillo dibujo a cuadros en alta lana. Tanto la cortina de separación entre el comedor y el salón, como las de la puerta de cristales que dá al jardín interior, son de tela tejida a mano en Gua-lajara.
Los muebles en la recámara principal fueron fabricados con madera de avellano, que luce su veta y color frente al tono verde tilo de los muros. Las sobrecamas son marfil de tela tejida a mano, y el taburete frente al tocador y la silla, están tapizados con chintz de fondo pistache.
R E C A M A R A . - M U E B L E T O C A D O R E N M A D E R A D E A V E
L L A N O , T A B U R E T E T A P I Z A D O C O N C H I N T Z D E F O N D O
C O L O R P I S T A C H E .
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O S C U R O . S I L L O N E S ,
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D E L M U E B L E P R I N C I
P A L E N M A D E R A D E
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D O C O N I M I T A C I Ó N
D E C U E R O C O L O R C O "
R A L ; P A T A S D E N O
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L Ó N , D E L C O M E D O R
Y D E L A B A N C A C O N
A S I E N T O Y R E S P A L D O
T A P I Z A D O S E N T E L A
B E I G E , D E T E J I D O
G R U E S O . T A P E T E C A
F E O S C U R O . B I O M B O
T A P I Z A D O C O N P A P E L
J A P O N E S B L A N C O
Q U E S E P A R A E L C U A R "
T O D E E S T A R D E L A
E N T R A D A Y D E L R E S
T O D E L A P O S E N T O .
R E C A M A R A . — M U
R O S V E R D E T I L O . C A
M A S , B U R Ó Y C Ó M O
D A C O N C H A P A D E
C O B R E EN M A D E R A
D E A V E L L A Ñ O . S I
L L A T A P I Z A D A C O N
C H I N T Z . S O B R E C A
M A S M A R F I L . U N T A
PETE C A F E Y O T R O
D E A L T A L A N A D E S U
C O L O R N A T U R A L , T E
J I D O S A M A N O
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HABLANDO DE INSTALACIONES CUATRO NÚMEROS BÁSICOS PARA CALCULAR RADIACIÓN
C. A . C R I S T I
Expl icábamos en el número an te r io r , la sencilla m a n e r a de ca lcular la calefacción requer ida p a r a una es tancia cualquiera, por medio de cuat r o factores, basados en el s i s tema inglés. E n el p resen te número calcularemos el mismo ejemplo, con losi cua t ro fac tores conver t idos al s i s t ema métrico decimal, procedimiento desde luego m á s útil en México, donde todos t r a b a j a m o s con e s t e últ imo s i s tema.
P a r a ello, recordemos ciertos da tos elementales , sin de ja r de ac la ra r que c u a n t a repet ición se h a g a en es te ar t ículo , de lo ya dicho en el anter ior , se hace de l iberadamente , y con el único fin de que sea c l a ramen te comprendido por aquéllas personas que no tuvieron la opor tun idad de leernos el mes pasado .
La caloría definida como el calor necesar io pa ra elevar la t e m p e r a t u r a de un l i t ro de agua , de un grado cen t ígrado , es la unidad del s i s t ema mét r ico decimal, equiva len te a 3.969 B. T. U. que son las unidades inglesas de calor, cada una equivalente al calor que se requ ie re pa ra e levar de un g rado F a h r e n h e i t , una l ibra de agua . Con ese n ú m e r o de conversión, calcularemos fáci lmente los factores métr icos que nos se rv i rán de base p a r a el cálculo de la calefacción en ese s i s tema.
Los cua t ro fac tores ingleses son los s iguient e s :
. 32—Fac to r de Muros .
.02—^Factor de Espacio. 1 . — F a c t o r de Vidrios y
240. — F a c t o r de Radiación,
Obtengámoslos en el s i s tema mét r ico decim a l : Gomo se recordará , el fac tor .32 es la f racción de B.T.U. que pasa por h o r a a t r a v é s de un pie cuadrado de m u r o de tabique. Como un met r o cuadrado equivale a 10.76 pies cuadrados , los B . T. U que p a s a n por m e t r o 2 s e r á n : 10.76 x .32 = 3 .44 por hora . U n a caloría equivale a 3.97 B.T.U. y un B.T.U. a 1/3.97 = .251 de caloría de donde 3-44 x .251 = 0 .864 de caloría que pa-sai por hora por m e t r o cuadrado de m u r o de ta bique.
El otro factor 0 . 2 es la fracción de B.T.U. que se pierde por h o r a por pie cúbico de espacio. Como el m e t r o cúbico es igual a 3 5 . 3 1 pies cúbicos, t e n d r e m o s : 3 5 . 3 1 x 0 .02 = .7062 = fracción de B.T.U. pe rd ida por h o r a por m e t r o cúbico, y pasando a ca lo r í as : . 7 0 6 2 / 3 . 9 7 o lo que es
lo mismo, .7062 x .251 = 0.177 de caloría per dida por m e t r o cúbico de espacio cada hora .
El t e rce r factor , 1 es el B. T. U. que pasa a t r avés de un pie cuadrado de vidrio por hora . Por m e t r o cuadrado, p a s a r á n : 10.76 B.T.U. y en calorías 10 .76 x .251 = 2-70 calorías por m e t r o cuadrado de vidrio cada hora .
El cuar to factor, 240 que son los B.T.U. radiados por hora por pie cuadrado de radiador , pasados a calorías equivaldrán a 240 x . 251 z = 60.43 calorías r ad iadas por pie cuad rado de rad iador . Respec to a es te da to es prefer ible conservar lo así en vez de me t ros cuadrados , en vis ta de que todos los rad iadores vienen calculados a base de pies cuadrados , y las tab las de los fabr icantes , calculadas en esa forma, nos obl igar ían a conver t i r de nuevo los m e t r o s en pies. Sin emba rgo a t í tu lo de in te rés es fácil saber lo que radía por m e t r o cuadrado un radiador , mul t ipl icando 60.43 x 10.76 = 650.49 calorías por Mt. 2 por hora .
E n r e s u m e n los fac tores obtenidos en el sist e m a nuétrico decimal, y con los cuales calcularemos el mismo ejemplo dado el mes pasado s o n :
0.864 — F a c t o r de Muros . 0.177 — F a c t o r de Espacio. 2.70 — F a c t o r de Vidrios,
y 60.43 — F a c t o r de Radiación. Calculado a base de calorías por pies cuadrados .
Consideremos ahora el ejemplo dado la vez a n t e r i o r : Se t r a t a b a de un estudio cuyas dimensiones e r a n de 14' x 14' x 9' de al to, equivalente a 4.26 Mt. x 4.26 Mt. x 2.74 Mts . de al to. Dicho es tudio ten ía una ven tana a n g u l a r de 60 pies cuadrados de superficie, equivalente a 5.57 M2. Dos e ran los muros ex ter iores , de fachada, y respecto a la t e m p e r a t u r a se exigía lo s igu ien te : E n invierno, cuando m á s bajo hab ía llegado el t e r m ó met ro , en varios años, se ten ía el d a t o de —30 F a h r e n h e i t , y se deseaba t e n e r en el in te r ior una t e m p e r a t u r a s iempre igual a m á s 70° F a h r e n h e i t , es decir una diferencia de 100 g rados en el t i empo m á s frío. Como un g rado F a h r e n h e i t equivale a 5 /9 de uno cen t ígrado , como un g r a d o cent íg rados equivale a 1.8 g rados F a h r e n h e i t , t e n d r e mos los datos s iguientes , pasados al s i s tema cent í g r a d o : La t e m p e r a t u r a m á s baja — 3 0 " equivale a —34.5 grados cen t íg rados . 70° F . equivalen a 21.2 grados C. sobre cero. La diferencia 100 g rados F . equivalen a 55.7 g rados C.
Con lo an te r ior , t enemos pasados al s i s t ema métr ico decimal, todos los da tos que neces i tamos pa ra el p rob lema; no nos queda pues m á s que resolverlo de la misma m a n e r a sencilla que se siguió usando el o t ro s i s tema, y que fué p re sen ta do en nues t ro número a n t e r i o r ;
Calculemos el contenido de la e s t anc ia :
4.26 X 4.26 x 2.74 Mts . = 50.80 Mt. 3 .
42
Los muros expuestos al ambiente exter ior : (4.26 X 2.74) 4 - (4.26 x 2.74) = 23.34 M2.
Como tenemos 5.57 Mts . 2 de vidrios, que hay que descontar, nos resul ta como exposición n e t a : 23.34 — 5.57 = 17.77 Mts.2.
Ahora bien, como deseamos elevar la temper a t u r a a 21.2^ C. sobre O cuando fuera está a —34.5° C. nos resul ta una diferencia de temper a t u r a igual a 55.7^ C. en t r e el interior y el exter ior en la época más fría, ya que hemos precisamente considerado, que la mínima t e m p e r a t u r a en esa región, por los records que se consultaron, fué de —34.5° cent ígrados. El problema consiste en saber cuántas calorías necesi tamos por hora para conservar dicho estudio a una t empera tu ra constante de 21.2^ C. sobre cero, cuando fuera está haciendo un frío igual a 55.7° C. menos.
Consideremos el p r imer factor, el de m u r o s : La superficie neta expuesta es de 17.77 Mts.2. Como por cada metro cuadrado pasa .864 de caloría por hora, tendremos que pasan por toda la superficie 17.77 x .864 = 15.37 calorías por hor a y por grado de t empe ra tu r a que se desea. Como hay que llegar a 55.7° sobre el ambiente exterior , ba s t a r á mu'tipl^'car 55.7 x 15.37 para obtener 856.16 calorías por hora .
El segundo factor, el de espacio, nos d a r á :
P a r a elevar un grado cent ígrado la temper a t u r a de un met ro cúbico de espacio, dent ro de una es tancia cualquiera, se requieren 0.177 de caloría por hora . Como el contenido de ese estudio es de 50.80 M3. necesi taremos 0.177 x 50.80 9.04 calorías por grado cent ígrado y 55.7 x 9.04 z = 503.66 calorías por hora pa ra llegar a la t empe ra tu r a de 21.2° C. sobre O, cuando fuera es tá a —34.5° C.
Con el te rcer factor, el de vidrios, ob tenemos: Pasan por met ro cuadrado de vidrios, 2.70
calorías por hora y por grado, de donde, mult i plicando 2.70 X 5.57 que son los metros cuadrados de vidrio que tenemos, llegamos a 15.03 que es el número de calorías que pasan por la ventana , y por grado de diferencia de t empe ra tu r a en t re el in ter ior y el exter ior . Ahora bien, pa ra conservar s iempre un calor uniforme, necesitaremos, como en los casos anter iores , suplir ese gas to de calor que se va, y que equivale a 15.03 X 55.7 837.17 calorías, cada hora.
Con los datos obtenidos an ter iormente , tendremos por t o t a l :
Calorías por hora
Por muros . 856.16 Por espac'o 503.66 Por vidrios 837.17
A Ahora bien, para calcular el radiador necesario, bas t a rá saber cuántos pies cuadrados se requieren para rad ia r 2197 calorías por hora. Como ese da to también ya lo calcula
mos, y sabemos que es de 60.43 calorías por pie cuadrado, bas t a r á dividir 2197 e n t r e 60.43, pa ra obtener el número 36.25 que son los pies necesarios de radiación pa ra conservar el estudio aquél, a una t empe ra tu r a constante de 21.2° C. sobre cero, cuando fuera es tá a —34.5° C.
La misma tolerancia para casos especiales, que hicimos no ta r en el número pasado, hay que tenerla presente en este caso.
Pasemos a o t ro ejemplo, ya sin en t r a r en t an ta s explicaciones que fueron necesarias para presen ta r c laramente el método que debe seguirse, pero que consideramos en verdad inútil repet i r las de nuevo aquí.
Consideraremos un salón, en México, con dimensiones de 6 X 4 X 3 Mts. de a l tura , con una ventana de 3 x 1 Mt. en el muro de 6 x 4, siendo ese muro el único que es de fachada. La temper a t u r a inter ior la deseamos conservar a 20° cent ígrados sobre cero, cuando fuera está a —5° C. ¿Qué radiador necesitamos pa ra ello?
Calcu 'emos: Cubicación de la pieza: 6 ,x 4 x 3 Mts. = 72 Mts.3.
Muro expues to : 6 x 4 Mts. =^ 24 Mts. 2. Superficie de vidr ios: 3 x 1 Mt. — 3 Mts. 2. Superficie neta expues ta : 24 Mts. — 3 Mts .
= 21 Mts.2. Diferencia de t e m p e r a t u r a : 20° ^ - 5" = i -C. Aplicando los fac tores : Calorías necesarias por m u r o s : 21 M2. X 0.864 = 1 8 . 1 4 Calorías por grado. 18.14 X 25 = 455.50 Calorías por hora. Calorías necesarias por espacio: 72 M2. X 0.177 = 12.74 Calorías por grado. 12.74 X 25 ==318.50 Calorías por hora. Calorías necesarias por v idr ios : 3. Mt.2. X 2.70 r = 8.10 Calorías por grado. 8.10 X 25 = 202.50 Calorías por hora.
Sumando, ob tendremos : Calorías por hora
Por muros 453.50 Por espacio. 318.50 Por vidrios 202.50
25
Tota l . . , . 2196.99
Tota l . 974.50
Dividiendo 974.50 por 60.43, ob tendremos : 16.12 que son los pies cuadrados que debe tener el radiador pa ra conservar la t empera tu ra const an te a 20° C. cuando en el ex te r io r está a —5° Centígrados,
43
L A C A S A M Í N I M A
E n n u e s t r o n ú m e r o a n t e r i o r , nos r e f e r í a m o s a los dos pr inc ip ios f u n d a m e n t a l e s de la Casa Mín i m a : L A M Á X I M A E F I C I E N C I A y el COSTO m í n i m o , y a dos opini-ones de i l u s t r e s a r q u i t e c t o s europeos sobre el a s u n t o : la de V í c t o r Bourgeo i s que se re f i e re al p r i m e r pr incipio , y la de Le Cor-bus ier , r e l ac ionada con el segundo .
P r i n c i p i a r e m o s en es t e b r e v e a r t í cu lo , p a r a s eg u i r en o t r o s y a que e s t a sección es p e r m a n e n te , a ana l i za r p r o b l e m a de la solución de la E F I C I E N C I A M Á X I M A de u n a c a s a m í n i m a , p a r a a b o r d a r m á s t a r d e el p rob l ema de r e s o l v e r d i chas soluciones con el M Í N I M O C O S T O .
L a s condiciones económicas y sociales en las que v iv imos ob l igan al h o m b r e , y eso no sólo acontece en México s ino en el m u n d o e n t e r o , a r educ i r la super f ic ie sob re la cual h a b i t a p o r var i a s r a z o n e s : L a p r i m e r a es la desapa r i c ión de la época en que la os t en tac ión e r a ind i spensab le a la v ida de un h o m b r e . Se le ex ig ía v iv i r con ciert a opulencia , p a r a c o n s e r v a r la posición que t e n í a y su valor e r a d i r e c t a m e n t e p roporc iona l a su a p a r e n t e m a n e r a de viv i r . E n cambio , en la ac tua l i
dad el va lor de un ind iv iduo se mide de m a n e r a b ien d i s t i n t a y en n a d a a fec ta el que v iva en un d e p a r t a m e n t o .
E n s e g u i d a el p r o b l e m a de la s e r v i d u m b r e , cada vez m á s complejo, p u e s la v ida a c t u a l r e q u i e re se rv ic io especia izado, p e r s o n a s que conozcan el m a n e j o de los a p a r a t o s de succión, de las e s t u f a s de g a s y sus t a n q u e s de depós i to con s u s m a n ó m e t r o s de control , y la in f in idad de a p a r a t o s eléct r i cos con swi t ches , t e r m ó m e t r o s , bo tones , c ronóm e t r o s , e tc . que impl ican s e r v i d u m b r e ca ra . L a b a r a t a no h a y que t o m a r l a en c u e n t a p a r a el fut u r o , pues en rea l idad por la d e s c o m p o s t u r a q u e h a r í a n en los a p a r a t o s , s a ld r í a m á s c a r a q u e la a n t e r i o r . A h o r a bien, es an t i económico h a c e r casas que r e q u i e r a n v a r i a s p e r s o n a s de esa ca l idad , y u n a de las v e n t a j a s de la casa m í n i m a e s r e q u e r i r una sola de esas p e r s o n a s , sin c o n t a r que la l impieza de u n a casa as í se hace en m e n o s de u n a h o r a .
O t r o f ac to r no m e n o s i m p o r t a n t e , es el const a n t e p r o g r e s o que la c iencia hace en es tos t i e m -
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pos, progreso que nos permite no sólo tener las mismas comodidades de antes, sino otras muy superiores, en espacios cada vez más reducidos. Los muebles compactos, de metales ligeros, que sirven para varios objetos, aparecen en el mercado continuamente, desplazando a otros de mayor volumen y menos útiles. Este aspecto del problema es de gran trascendencia, pues el mayor espacio que se va obteniendo en los interiores, no sólo dá mayor comodidad en todos los movimientos, sino que crea en las personas que viven en ese ambiente una mentalidad diferente, de aquellas que aún viven en interiores de 1905. Es mentalidad que exige limpieza, que ex^ge orden, que exige luz y aire, sin contar el hecho de que amueblar una casa mínima es cinco o seis veces menos costoso que amueblar una residencia normal.
Por fin, el factor más importante: EL ECONÓMICO.
Construir una casa mínima, requiere un terreno chico, su costo no es muy elevado, aún considerando en todo especificaciones de primera; tiene por otra parte más sentido colocar en ellas muebles compactos, útiles para varios fines, que en una residencia en la que hay espacio para todo. Hay que considerar además los gastos de sostenimiento mensuales de esa casa mínima, (sin contar el problema de la servidumbre que ya hemos discutido), me refiero a las gastos de reparación de la casa, y a los de contribuciones, luz y agua, que son muy reducidos.
Si por otra parte se considera que el finan-cear una casa mínima, es fácil al grado de permitir su compra en abonos insignificantes; se comprenderá la importancia que en el futuro tendrá este tipo de habitación, aún para personas que tienen dinero para todo, como viene sucediendo en Nueva York.
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Á S T E R s e o s El día 27 de agos to fallec'ó la es t imable da
ma Doña E s p e r a n z a Vieyra de Urqu iaga , esposa del Arq. D. Vicente Urquiaga , p res iden te de la Sociedad de Arqu i tec tos Mexicanos. E s t a pérdida ha sido m u y sent ida en la sociedad de México y Guada la ja ra . La redacción de es ta r ev i s t a se une a sus n u m e r o s a s relaciones, en la expresión de sus m á s s inceras condolencias.
qui tectüs lo ex t raño de la excusa que dan los productores . E n cuanto al cemento blanco se ha vuelto ar t ículo de lujo y el que puede adqu i r i r se a un precio exagerado es el impor tado .
E n la Galería de A r t e Mexicano se encuent r a en exhibición por todo es te mes , una exposición de todos los a r t i s t a s .
Hacia fines del mes pasado, faKeció en es ta capital , el Arqu i tec to D. Ramón Llano Suárez, miembro de la Sociedad de Arqu i tec tos Mexicanos. Su m u e r t e h a sido muy sent ida en t re sus compañeros y amigos .
H a causado sensación en t re los a rqui tec tos capital inos, la noticia del cese por cable del Arq. Manuel Chacón ,au tor del proyecto del Pabellón de México en la Exposición In te rnac iona l de Par ís , que se encon t raba en plena construcción. Los t raba jos h a n quedado en manos de n u e s t r o Cóns u l . . .
o o o
A las 20 horas del día 16 de sept iembre , será i naugu rada la Es tac ión Cent ra l de la Ciudad de México, en la cual se concen t ra rán todas las l íneas m á s impor t an t e s de t r enes de la República. El Sr . Suárez , Secretar io de Hacienda y Crédi to Público, h a r á la declaración en representac ión del C. P res iden te de la República, ac tuando con botones eléctricos las luces que señalen al t r en de La re -do, vía libre has t a la estación. Dicha t e rmina l ha sido const ru ida en forma provisional y de ella hab la remos en ar t ículo próximo de es ta rev is ta .
o o o
La Sra . Carol B. de Riley, que h a realizado varios i n t e r e san te s t r aba jos de decoración interior , se encuen t ra ac tua lmen te v ia jando por Europa.
Se encuen t ra en la Ciudad de Nueva York, en viaje de negocios, la Sra. Luisa P . de Guieu, conocida decoradora .
Se encuen t ra nuevamen te en México, de regreso de su breve viaje por a lgunas capi ta les europeas, el Arq . D. José López Moctezuma, Jefe del D e p a r t a m e n t o de Edificios de la Secre ta r ía de Comunicaciones y Obras Públicas.
Se encuen t ran a t r a s a d a s var ias obras import an te s en es ta capital por la dif icultad que existe p a r a conseguir cenieno. Se comenta en t re los ar-
El día 23 del p re sen te mes , se rá ab i e r t a la Galería de Ar t e , en la Calle de Dolores n ú m e r o 11. Creada por la Univers idad Nacional , p a r a que los a r t i s t a s puedan d a r a conocer sus o b r a s y vender las , t end rá el c a r ác t e r de salón pe rmanen te de ventas , a d e m á s de los s iguientes objet i v o s : Impulsa r la calidad de las obras plás t ica sin p reocuparse por la tendencia política de sus au to res . Inves t iga r los nuevos valores a r t í s t i cos en la República. P r e s e n t a r en exposiciones fut u r a s , el t r aba jo de a r t i s t a s ex t ran je ros , con obj e to de dar a conocer el a r t e moderno que se hace en ot ros países. Publ icar monograf ías de pintores ; y por fin vender l ibros, rev i s tas , folletos, etc., de au to res mexicanos .
Los Directores de dicha Galería son Mar ía Asúnsolo y Jul'"o Castel lanos, y en ella veremos expues tas , den t ro de poco, obras de los s iguientes a r t i s t a s : E n p i n t u r a : Diego Rivera , Afaro Siquei-ros, Antonio Ruiz, Guer re ro Galván, Agus t ín Lazo, Carlos Orozco, Carlos Mérida, Ju l io Cas tellanos, J u a n O'Gorman, etc . E n escul tura a Monas ter io , Guillermo Ruiz, Magaña , etc., y en Grabado a Leopoldo Méndez, a Paz Pérez, a Chávez Morado, etc.
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C O N C I E R T O S La Universidad Nacional de México, por con
ducto de su Depar tamento de Acción Social, ha organizado como todos sabemos, pa ra el curso del año de 1937, t res series de conciertos que abarcan las formas fundamentales de la música occident a l : música de cámara , coral y sinfónica.
Las obras que en estos p rogramas f iguran han sido ordenados con cri terio ristórico, con el propósito de p resen ta r al oyente la evolución del a r t e musical de gran estilo, desde sus formas ant iguas a las contemporáneas .
El Concierto de Música de Cámara que iba a verificarse el día 8 del actual , quedó pospuesto para el mes en t ran te de oc tub re :
Respecto al Concierto de Música Coral correspondiente al mes de sept iembre, será dado ei día 22, bajo el s iguiente p r o g r a m a :
I Beim Abschied Schumann,
(Coro con ins t rumentos de madera ) Früsl ingsglocken Schumann.
(Hombres solos) II
Liebesliederwalzer Brahms. (Con piano a cuatro manos)
I I I Salmo 92 (Coro y barí tono) Schubert. Coro de Hombres ( acompañamiento de
cornos) Schubert.
IV Himno del Niño al Desper ta r Liszt . (Coro de mujeres , órgano y a rpa)
A san Francisco Liszt . (Coro de Hombres , órgano, t rompe tas y ruidos)
Director, Juan D. Tercero.
E n cuanto al Concierto de Música Sinfónica, será presentado el 29 del actual , con las siguientes o b r a s :
I Quinta Sinfonía Tschaikowski. Andante . Allegro con ánimo. Andante cantábile
Valse. Final . Director: .José F . Vásquez.
II Canto de la Sacerdotisa de Apolo StrauSs.
P a r a Soprano y Orquesta . Solista: María Bonilla.
Dirección: José Rocabruna.
III Scherezade Rimski Korsakoff.
Largo e maestoso. Allegro non troppo. Lento. Andant ino
Andant ino quasi a l legret to . Allegro molto.
Dirección: José Rocabruna.
D E LA S I N F Ó N I C A D E M É X I C O
Debido a la t r i s te c i rcunstancia por la que pasó el Maest ro Carlos Chávez, y que nos es ya conocida, tuvo que a l te rarse el plan de los conciertos de la serie que nos es tá dando la Orquest a Sinfónica de México. El últ imo concierto del mes pasado, correspondiente al 20 de agosto, tuvo que posponerse por aquella razón, pa ra la semana siguiente cambiándose en es ta fo rma :
V I E R N E S 27 DE AGOSTO DE 1937
Segundo Concertó de Brandebur-go Bach.
Concertó para violín y orquesta . Beethoven.
Salón México Copland. Fes t ín de los Enanos Rolón Bolero Ravel.
V I E R N E S 3 DE S E P T I E M B R E DE 1937
Sinfonía "La Reina" Haydn. Sinfonía de "Mat ías el Pnuor" ' . .Hindemi th .
Rondas de P r i m a v e r a . . . . . Debussy. Pe t ru shka S t rawinsky .
V I E R N E S 10 DE S E P T I E M B R E DE 1937
Cuar ta Sinfonía Brahms . Quinto Concertó de Brandebu rgo .Bach .
Quinta Sinfonía Beethoven.
V I E R N E S 17 DE S E P T I E M B R E DE 1937
Pr imer Concertó de Brandeburgo . Bach. Concertó Grosso No. 11 Vivaldi. Ciaccona Buxtehude .
Suite de "H. P . " Chávez. Los Pinos de Roma Resipighi.
B I B L I O G R A F Í A " L A N U E V A A R Q U I T E C T U R A E N MÉXI
CO" es el nombre con que E s t e r Born dá a conocer, en un libro p rofusamente i lus t rado, la obra arqui tec tónica que de diez años a es ta pa r t e se ha venido haciendo en México, obra que sin Ja menor duda ha de haber dejado sorprendidos a la mayor ía de los amer icanos , acos tumbrados a pensa r en nosotros como un pueblo románt ico , lleno de t radiciones, de estilos his tór icos, y en que todo lo hacemos " m a ñ a n a " , incapaces de pensar pa r a hacer "hoy" , una obra moderna , funcional. Afo r tunadamen te , es te libro si no desvanece las nociones an te r io res que son la verdad, por lo menos h a r á comprender que si nosot ros los mexicanos, y m á s los a rqui tec tos , somos a r t i s t a s , no dej a m o s por ello de vivir en pleno siglo veinte , de sent i r y comprender el t iempo en que vivimos, y ser capaces de cons t ru i r con funcionalismo.
La obra que inse r ta en sus p r i m e r a s páginas , excelentes opiniones y estudios de personas como José Vi l lagrán García, José A. Cuevas, Federico Sánchez F o g a r t y , J u a n O'Gorman, Carlos Contre-ras , Jus t ino Fernandez: y Beach Riley, contierie además una magníf ica serie de fo tograf ías toma das casi todas por E s t e r Born, que ha hecho de ello una especialidad, y en las que vemos las obras hechas en México, Guadala jara , I r apua to y Cha-pala, por los m á s modernos a rqu i tec tos de este país . La l is ta ser ía m u y larga , p a r a mencionarlos a todos, sin embargo seña la remos unos cuantos , casi todos ellos jóvenes , cuyas ob ra s forman la mayor ía de las que se nos p r e s e n t a n : José Villag r á n García, José Arnal , De la Mora y Creixell, Cervantes y Or tega , Aragón E c h e a g a r a y , Carlos Obregón Santaci l ia , Luis B a r r a g á n , Francisco y Luis Mar t ínez Negre te , J u a n L e g a r r e t a , Rodolfo Weber , Antonio Muñoz García, R. Hermosil lo, J u a n O' Gorman, Enr ique del Moral, Marcial Gut iérrez Camarena , etc.
La p a r t e final del libro es t á dedicada a la p in tura , y escu l tu ra contemporánea , en que vemos
a lgunas de las obras de Diego Rivera, José Clemen te Orozco, David Alfaro Siqueiros, Alfredo Zalee, Gabriel í > r n á n d e z Ledesma, el Dr. Atl , J u a n y Cécil C. O 'Gorman, etc., y de los escultores Luis Ortiz Monaster io , Guillermo Ruiz, etc., sin d e j a r de señalar la cerámica de Tolimán, la de Tlaquepaque y la de Oaxaca.
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