Desilusiónde la alegría

A pesar de las diversas modalidadesque en cada país tuvo el modernismo ,puede considerarse a éste como el últi­mo movimiento de carácter general yunitario en la literatura latinoamericana.Posteriormente, el panorama literariose muestra plural y disperso, compues­to por una infinidad de formas de ex­presión . Después del modernismo los"isrnos" irrumpen atropelladamente enAmérica Latina (ultraísmo, creacionis­mo, estridentismo, atc.), La apariciónde las vanguardias en nuestro conti­nente significó la aparición de un espí­ritu nuevo, rebelde. que se oponía vio­lenta y radicalmente a la cultura tradi­cional. en este caso el modernismo,porque la consideraba anquilosada yfalta de vigencia. Los nuevos poetas.guiados por diversos caminos (el irra­cionalismo. la poesía pura. el testimo­nio social. la experimentación lingüísti­ca. etc.), se oponían a los temas. imá­genes y formas convencionales del mo­dernismo. así como a su concepcióncon respecto a la función de la poesía.

El panorama anterior es el que sueleconsiderarse mayoritariamente al estu­diarse la literatura hispanoamericanadel siglo XX; sin embargo. no toda la li­teratura posterior al modernismo seubica en la tendencia de las vanguar­dias, sino que hay otra tendencia.igualmente importante, a la que pocasveces se le presta atención: la del tra­dicionalismo. En realidad las dos ten­dencias tienen el mismo propósito :manifestarse contra el modernismo.sólo que cada una adopta métodos di­ferentes ; en una de ellas la intención esradical y revolucionaria. en la otra esmás bien de depuración y renovación.

Este fenómeno de mayor aceptacióny estudio de las corrientes vanguardis­tas se debe quizás a que en los paísescon mayor producción literaria deAmérica Latina en ese momento (Ar­gentina. México. Chile) predominó lavanguardia sobre la tradic ión comorespuesta al modernismo. Sin embar­go. no en todos los países sucedió lomismo. y así. en algunos países la líneatradicionalista tuvo un peso más fuerte.Colombia es tal vez el caso más repre-

A Eduardo Carranza : Hllblllr soñllndo. Fondode Cultura Económica. México. 1983.

sentat ivo de esto último. Aquí los mo­vimientos vanguardistas tuv ieron pocoéxito y fueron generalmente efímeros yde poca trascendencia , exceptuando alpoeta León de Greiff, quien en realidadmás que representar a una corriente ogrupo determinado constituye un casoaislado y único en la literatura colom­biana de ese entonces .

La verdadera reacción contra el mo­dernismo en Colombia fue la de un gru­po con una tendencia netamente tradi­cionalista. " Piedra y cielo" . En este paísel modernismo impuso con gran fuerzay durante mucho tiempo su predomi­nio, y fue hacia mediados de la décadade los treinta que éste empezó a darclaras muestras de excesivos cansan­cio y añejamiento. En ese momento.1935 aproximadamente. surgió el gru­po "Piedra y cielo", que tomó su nom­bre de un libro de Juan Ramón Jimé­nez. autor a quien considerarían una in­fluenc ia decisiva . Este grupo protestóenérgicamente contra la poesía alt iso­nante. solemne y llena de manías eru­ditas del modernismo. propon iendouna poesía suave y espontánea . La po­sición de " Piedra y cielo" fue la de re­novación de formas ant iguas de la poe­sía en español (con temática y expre­sión nuevas). " Piedra y cielo " proponíaotros asuntos. otras inquietudes y otrolenguaje. Ante la pesadez y acartona­miento a los que había llegado el rno­tíernisrno en el país, pretendía una poe­sía más nítida y sencilla. desnuda deornamentos y erudiciones.

Con "Piedra y cielo " se revivió y asi­miló a varios poetas clásicos de la lite­ratura española como Garcilaso de laVega. San Juan de la Cruz. Góngora yQuevedo. Pero las influencias más im­portantes que recibió la poesía de estegrupo provenían de Bécquer. RubénDarío y Juan Ramón Jiménez. En el pri­mero descubrieron una poesía simple.llena de emotividad y sentimiento. DeRubén Darío tomaron el carácter su­gestivo y ambiguo. lleno de insinuacio­nes. de su poesía. Finalmente.- JuanRamón Jiménez aportó a "Piedra y cie­lo" su idea de depuración poética. esdecir la búsqueda intensa de la purezay la esencia en las palabras.

El grupo contó con importantes poe­tas. dotados de gran sensibilidad y po­seedores de una alta calidad artística.como Gerardo Valencia . Jorge Rojas yArturo Camacho. pero podemos afir­mar. con absoluta confianza y seguri­dad, que el máximo exponente fue

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Eduardo Carranza y que fue precisa­mente su primer libro, Canciones parainiciar una fiesta. el que marcó la rup­tura def initiva con el modernismo y li­beró a la poesía colombiana del some­timiento en el que se encontraba. Ca­rranza, más que cualqu ier otro poetadel grupo. se encargó de dar la verda­dera renovac ión de la poesía colombia­na, al presentarnos una poesía transpa­rente y grác il. llena de emoción y ale­gría, plagada de sugerenc ias musicalesy poblada de imágenes y metáforasembriagadas de luz y gozo. La voz so­lemne de la poesía modernista setransformó con él en una voz fresca yjuvenil que canta con soltura e inusita­da pasión su amor platónico por lasmuchachas de su tierra. y asimismo suamor por esa tierra .

Por otro lado, Carranza vuelve a re­cuperar antiguas formas de la poesíaespañola y las pone en circulación.como el soneto . el romance. la canción.la elegía, etcéte ra.

La poesía de Carranza tiene diferen­tes momentos. El pr imero se inicia conCanciones para iniciar una fiesta yabarca hasta Los días que ahora sonsueños. es decir comprende los poe­mas escr itos entre 1935 y 1946. Lospoemas de esta etapa reflejan una pos-

o tura neo-romántica. llena de alegría yemoción , elementos que ya habíamosmencionado. El amor juvenil. un amorpuro. desinteresado . absorto de pasióny erot ismo sutil. invade las páginas deestos libros : doncellas radiantes de be­lleza. intangibles y etéreas. con rostrosde dulzura y candidez. mujeres ideali­zadas. deambulan plácidamente porestas mismas páginas. Esta visión in­genua e idealizada del amor y la mujerque nos presenta Carranza recuerda enmucho la poesía de Bécquer. a quienen un poema el colombiano llama "ce­leste abuelo mío" . Por otra parte. losescenarios en que se desenvuelven es­tos elementos son siempre paisajes idí­licos. poblados con múltiples palmerasy exuberante vegetación . arroyos de'aguas claras. un cielo inmensamenteazul y un sol de un maravilloso esplen­dor. mar iposas y pájaros de vivos yale­gres colores llenando el aire que soplasuavemente. La integración del amor yla mujer a este marco bucólico es taníntima y estrecha que sus imágenes seentremezclan y confunden . Los ele­mentos de la naturaleza se reflejancomo en un espejo en el rostro y elcuerpo de una joven.

Ir

Eduardo Carranza.

Fiel a un dest ino de isla deseada.tienes brazos alegres de bah íay una playa de tierna melodíaen tu voz. de pa Imeras sombreada.

("Muchacha como isla")

Teresa . en cuya frente el cielo

empieza.como el aroma en la sien de la flor.Teresa . la del suave desamory el arroyuelo azul en la cabeza .

("Soneto a Teresa")

El poema donde " Se canta a los llanosde la patria en metáfora de muchacha"del libro Canto en voz alta es quizás elque nos muestra con mayor amplitud lagran capacidad del poeta para fundirla~ imágenes de la naturaleza y el pai­saje Y las del ser femenino en una mis­ma .

Además. este libro. más que otros.demuestra que el paisaje al que le can-

ta Carranza no es sólo producto de laimaginación o la ficción. sino que setrata de un paisaje real (aunque tene­mos que reconocer que idealizado): elpaisaje tropical de su tierra colombia­na. Para Carranza la patria es comouna doncella inmensa. dotada de unapeculiar belleza. a la que el poeta le de­clara su amor.

Te hablo como un enamoradohabla sencillamente a una

muchacha:

ven. siéntate a mi lado. dulce tierra.señorita vest ida de cocuyos ;

v~~ ~ .q~~ ~~ 't~.t~q~~' ~ t~ d~~~~b;~secretos territorios. dulces minas;. .. . . . . . . . . . . . ..... . . . .. ... .

ven. paloma salvaje. fiera rosa.perfume desplegado. sien de oro;

. .ven con tus caracoles y tus flechasy tus ríos falderos : el Ariari.

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como un labio feliz lleno de estrellas.el Vichada de luna desbordaday el Meta. boca azul de la frescura;

La naturaleza tiene tal importancia enla obra de Carranza que a veces dejade ser un simple escenario para con.vertirse en protagonista ; deja de ser unelemento decorativo y pasivo y entonoces cobra vida: " la piedra pensativa" ," la ciruela sonriente", " las estrellas noscantaban una canción", "el agua quesube la escalera de la palma" , "unapalmera sueña en la orilla del cielo" ,"el árbol que mira insomne una venta.na", "La lluvia acerca al cielo su bocade doncella", "ríe un valle con los la·bias de su río" .

A pesar de que la alegría y el júbilodominan sus primeros poemas, a vecesse asoman en algunos de ellos la me­lancolía y la nostalgia. como si de pronoto el poeta tomara conciencia de quetoda aquella felicidad pertenece al pa­sado, a las experiencias vividas de lajuventud, y él se siente con un entraña·ble deseo de recuperar esa edad deoro, ese paraíso perdido.

Tarde tan bella para estar ausentey llorar un amor infortunado,palideciendo entre lo deshojado.de un claro río al son de la corriente.

Aunque abierta en la mano delpresente.

tarde que ya parece del pasadopor su aroma de tiempo desandadoy su actitud de pensativa frente.

("Soneto atravesado por un rfo"

Otro elemento fundamental en estospoemas de Carranza es la importanciaque da a los sentidos; la presencia deéstos va a ser constante a lo largo decasi toda su obra y es por ello que supoesía puede defin irse claramentecomo una poesía sensual y sensitiva.Aquí en esta poesía la percepción delos sentidos es mucho más profunda yva más allá de lo común: "oigo cómote rozan los perfumes" . " oigo crecer tusangre enamorada" , "olla a cielo, aella. a poesía". " un olor de poesíal de tivenía. un olorl de luna vadolescencialde alma, agua V frescor I de cinco de lamañana", "el sabor de los besos perdi·dos trae el viento " , " tus manos con flo ·res me despiertan " . "ténrne siempre enel tacto de tus jardines secretos" .

En 1957 , después de que Carranzarealizó un largo viaje por España. apa·

reció un nuevo libro suyo: El olvidado yAlhambra. El viaje por la madre patriaproporcionó nuevos elementos a supoesía y asimismo consolidó algunosya presentes. en pocas palabras pode­mos decir que dio a su obra mayor ma­durez. El olvidado y Alhambra es un li­bro importante. ya que marcó un cam­bio definitivo en la poesía de este au­tor. Ahora su poesía se interna y se nu­tre más de la tradición clásica españolay recogeademás.según Dámaso Alon­so. gran parte de la herencia arábiga.Su poesía se vuelve más erudita . peroconserva la frescura de antaño. La sen­sualidad y delicadeza de sus primeros

.poemas permanecen también. asícomo muchasde susirn áqenes. Lo quese pierde básicamente en este libro esun pocode la alegríaradiante que carac­terizaba a los libros anteriores. Ahorasus páginas comienzan a llenarse detristeza.

Dámaso Alonso señalaba en el pró­logo a la primera edición de este libroque los dos aspectos fundamentales deél son: lo sensorial y la idea del tiempo.En relación con el primer aspecto. yaantes señalamosla importancia que lossentidos tienen en la poesía de Carran­za; en este libro la sensualidad seacentúa aún más. Con respecto a lo se-

, gundo. cabe plenamente decir que apartir de esta obra la temporalidad seconvierte en un factor decisivo y degran importancia en su poesía. Aunqueya en obras anteriores se había insi­nuado. de ahora en adelante la idea deltiempo estará presente en casi todossus poemas. Este elemento. el tiempo.ese que pasa y no vuelve. contribuye adar un tono más triste a su poesía.Ahora se siente muy intensamente lanostalgia por lo vivido .

Oigo pasar el tiempo entre tu pelo.como seguimos con el pensamientoun día antiguo o una melodía.Especialmente por la primavera

Oigo pasar el tiempo entre losálamos.

especialmente cuando es el otoñó.y ando por la ribera de aquel' ríoque sabe. amor. tu nombre y

apellido.

En los últimos libros de Carranza.Los pasos cantados, Hablar soñando,El insomne y Epístola mortal y otras so­ledades, el júbilo se ha disipado casipor completo y la tristeza. la nostalgia yla melancolía han invadido sus poe-

RESEÑAS

mas. El autor nos introduce en su int i­midad y nos muestra la desdicha que lohabita: "IV no hay dolor mayor que midolor!", La tristeza se ha vuelto infinitay el sufr imiento lo corroe profunda ­mente hasta sumirlo de manera inevi­table en la desesperación y .casi en elnihilismo.

Regresar es saber que nunca seregresa.

Que vamos tiempo abajo hacia elolvido.

y que estamos perdidos y todo estáperdido.

("Monumento a un recuerdo")

No tenemos sino eso: es decir nada.Mejor dicho: no tengo nada. V

punto .("El desdichado")

El tiempo se ha convertido en un im­placable enemigo que arrasa con fur iay sin piedad lo que a su paso encuen­tra . El paso del tiempo se ha vuelto in­soportable: "el tiempo ha pasado misaños a cuchillo". En su desesperadacarrera se lleva consigo la vida y colocaal poeta más cerca de la muerte. En losúltimos poemas de Carranza se respiraun fuerte olor a muerte. Ésta le angus­tia y obsesiona.

Estoy viendo pasar el vientoy viendo estoy pasar el tiempocomo el Hidalgo de la leyendaque vio pasar su funeral.

el tiempo vino a recordarmemi manera de ser mortal. ..

("Kasida de la oscura región")

Aunque en los últimos libros de Ca­rranza extrañemos la sencillez y el gozode los otros . sabemos que ahora suspoemas han ganado vitalidad y madu­rez. Podemos afirmar. sin que ello seauna exageración. que en los libros fina­les del poeta se encuentran algunos delos momentos más altos de la lírica his­panoamericana contemporánea.

Finalmente . con respecto a la anto­logía de poemas de Carranza que nospresenta el Fondo de Cultura Económi­ca. debe destacarse el notable trabajo ,de selección de los poemas y. primor­dialmente. el sobresaliente estudio pre­liminar. realizados ambos por el tam­bién escritor colombiano FernandoCharry Lara.

Mario Rojas

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Tres versionesde un mismo

heroísmo

Esta es una historia en tres partes y lacontaré al revés porque así parecerámás sorprendente.

UNA. La primera parte tiene que vercon dos biografías de Aparicio Saraviaque se publ icaron en 1942. Fuera delámbito ríoplatense. Aparicio Saravia noes demasiado conoc ido. Para ubicarlo.bastará dec ir que fue el último caudillogaucho de una zona que ha producidootros caudillos más famosos : FacundoQuiroga y Juan Manuel de Rosas en laArgentina ; José Artigas y FructuosoRivera en el Uruguay . para nombrar só­lo a los más notables . Pero Saraviatuvo la distinción de ser no sólo el últi­mo de una ilustre estirpe sino de repre­sentarla en una vertiente poco conoci­da aún por los especialistas en el mun­do gaucho: la que tiene su centro en lavasta región agreste situada entre elUruguay y el Brasil. y que se conocecomo Rio Grande do Sul (del lado bra­sileño) y Cerro Largo (del uruguayo).Aparicio Saravia había nacido en elUruguay pero su padre era brasileño yse apellidaba Saraiva. El patronímicomarcaba esa dualidad que no sólo eralingüística y cultural sino que era tam ­bién la dualidad de su destino. Iniciadopor su'hermano mayor en la revoluciónfarroupilha de los gauchos riogranden­ses. consigue allí deslumbrar a todoscon su capacidad de maniobra y alcan­za el grado de General. Pero Apariciose radicará defínitivamente en el Uru­guay donde conducirá varias revolucio­nes contra el Gobierno colorado hastala última guerra gaucha de 1904 que loenfrenta con el presidente Batlle y Ordó­

ñez.Un caudillo de esa violenta frontera

del Uruguay con el Brasil. anacrónicoen su revuelta de lanzas y caballos con­tra un Gobierno que ya poseía ametra­lladoras. cañones y ferrocarriles . ¿porqué habría de despertar el interés delpopular novelista e historiador argenti -